Озеро горных духов. Кукла наследника (СИ)

Глава 16. Шестнадцать слов. Если бы Золушка находилась в карете, когда карета превращалась в тыкву, Золушку бы спрессовало внутри тыквы?

— Варварская игра, дикая местность — меня тянет на родину. — Где ваша родина? — Не знаю. Я родился на корабле, но куда он плыл и откуда, никто не помнит. А вы где родились, Жакоб? — А я вообще ещё не родился. — Не родились? — Нет. — И как вы дальше думаете?

«Формула любви» — фильм Марка Захарова по сценарию Григория Горина

‒ Марика, ‒ улыбнулся мне Сигурд, не открывая глаз.

‒ Милый, сколько же ты ждал? ‒ тихонько спросила я, убирая прядь волос с его лица.

‒ Всю жизнь. Я ждал тебя всю жизнь, ‒ ответил он.

Я вспомнила, с каким настроением я уходила, и вот теперь вернулась.

…. Я тогда повернулась к пугающей темноте помещения, в которое попала, и охнула от удивления. Комната была правильной круглой формы. Окон не было, но это и понятно. Откуда взяться окнам в потайной комнате?

Мебели тоже почти не было. В глаза сразу же бросалась тренога с деревянной подставкой. Тренога была похожа на пюпитр, на котором обычно в моем мире ставили ноты, только более массивная. Но здесь были не ноты, а большая книга. Рядом с подставкой располагалось огромное кресло. Даже на вид оно было очень удобным и вместительным. Уверена, что я бы могла с моим высоким ростом запросто свернуться в нем калачиком и заснуть. Эдакий тронище, только с мягкой спинкой и подлокотниками.

Рядом с книжной подставкой с одной стороны стоял огромный кованый подсвечник. Такие подсвечники мне почему-то виделись в больших старинных залах. На подсвечнике находились сразу несколько свечей разного размера, толщины и высоты. И я готова была поклясться, когда я только сюда проникла, свечи не горели. Но вот теперь мрак рассеивала одинокая свеча. И по мере того, как я делала неуверенные шаги вперед, еще несколько свечей сами собой загорелись.

А с другой стороны от пюпитра с книгой стоял огромный старый, покрытый пылью железный доспех. Забрало было поднято и зияло на меня пустотой и чернотой. Но все же подойдя ближе, я первым делом постучала по металлу и заглянула в шлем, поднявшись на цыпочки. Ответом мне была гулкая тишина внутри. Доспех был пустой. Но очень красивый. Я с удивлением рассматривала причудливую вязь на шлеме, нагруднике и перчатках. Кто его сюда поставил? И зачем? Ответа у меня пока не было.

Но поразило меня не только это. В потайной комнате на стене висели картины. Стена была сложена из грубо обработанного серого камня, и на ней особенно выигрышно смотрелись золоченые рамы картин с причудливой искусной резьбой. Одна из них, висевшая точно над книгой, сейчас была ярко освещена светом загоревшихся свечей. Остальные терялись в темноте. Но и ту, что сейчас было видно, мне захотелось срочно рассмотреть при хорошем освещении.

Рама, кстати говоря, была со множеством завитушек. Интересно, они тоже открывают куда-то проход? Почему-то проверять это пока не хотелось. Я подошла ближе и, прихватив одну из свечей, принялась рассматривать изображенную на картине спящую девушку. Мне показалось, что я где-то видела эту картину. Я не большой знаток живописи, но могу узнать не только Шишкина, потому что он есть на конфетах «Мишка косолапый». Но разумеется, вот так сходу художника я бы не назвала.

Девушка на полотне была блондинкой. Она спала, и ее поза, эти распущенные волосы и умиротворяющая красота были очень похожи на… кукольную. Как будто девушка была куклой! Только «двери от Титаника» и не хватает!

Я закусила губу и двинулась к книге.

На открытой первой странице я увидела схематичное изображение девушки в той самой позе, в которой обнаружила себя, когда очнулась. Лежа на спине с закрытыми глазами. Под девушкой закручивалась странная воронка.

‒ Ты, Марина, только и просила, что инструкцию, чертеж или памятку? Кажется, вот она, перед тобой, ‒ громко произнесла я и плюхнулась в кресло. ‒ Нужно взять себя в руки и попробовать прочитать хотя бы начало.

Подбадривать себя вслух было странно, но это подействовало, и я уверенно потянулась, переворачивая страницу.

Я не знаю, сколько я читала только начало огромного талмуда, но времени прошло изрядно. Я успела проголодаться. Если коротко, все сводилось к множеству миров, к равновесию Вселенной и к тому, что под Озером горных духов находится портал, из которого собственного говоря и появляются существа из других миров в виде кукол. Я кое-что читала на тему множественности миров, у нас идея была довольно популярна. Какой-то ученый, кажется, физик, предложил теорию, согласно которой существуют «параллельные вселенные», в каждой из которых действуют одни и те же законы природы, которым свойственны одни и те же мировые постоянные, но которые находятся в различных состояниях*. И вот теперь я, получается, на практике подтвердила эту теорию? Забавно. А Нобелевскую премию мне дадут? Нда… Вряд ли.

А направить в параллельный мир, согласно лежащей передо мной книге, могли особые проводники. Таким проводником видимо и была моя незабвенная подруга Зинаида Мафусаиловна. Я призадумалась, но поняла, что мне этого все равно не постичь.

Ведь как бывает? Мы очень часто встречаем людей, про которых говорят, что они странные, непонятные или не такие, как все. И сейчас я говорю не о блаженных и сумасшедших.

Хотя моя соседка и производила порой такое впечатление. Но и без этого достаточно необычных людей, с которыми каждый из нас хотя бы раз, да сталкивался. Кто знает? Может быть, они и отправили бы вас в другой мир? Просто не совпали должные обстоятельства.

Почему отправили именно меня? Потому что я была совершенно неэмоциональна в прошлой жизни. Очень терпеливо выслушивала всегда моего проводника Зинаиду Мафусаиловну и была весьма рациональна. Моя психика была устойчива и способна выдержать вот такое перемещение в другой мир, и при этом не сойти с ума. При переходе между мирами многое меняется. Я вспомнила свою недавнюю истерику и всплеск чуждых мне эмоций. Что-то во мне определённо поменялось. Ну… это если вкратце. А так, в книге упоминались до тридцати качеств, которыми в теории должна обладать кукла. И да, «куклами» нас называют не потому, что мы в буквальном смысле куклы. Просто так нас назвали из-за долгой неподвижности и стазиса. А на самом деле, вернее будет говорить «переселенки из других миров».

И вот тут возникала главная проблема. Все куклы живые. Все! Не только я! И мне от этого снова стало жутко. Выходит, все, что братцы-козлики, наследнички Огненных драконов, творили с куклами, прикрываясь тем, что те мол ничего не чувствуют, было на самом деле ложью. Все мы чувствуем. Мы не куклы! Мы путешественницы между мирами! Мы переселенки! Чужестранки! Попаданки! Но не куклы!

Это так влияет стазис, который накладывается при переходе между мирами. В книге пространно объяснялось про важность неподвижности и про то, что если не будет стазиса, то можно разлететься по разным мирам. Я снова вздрогнула, представив, что голова в одном мире, а нога в другом. Нет уж! Лучше неподвижность и стазис. К тому же, медленный выход из стазиса помогал организму адаптироваться в новом мире.

Мы приходили из разных миров. Та кукла с хвостом и ушками была просто из другого мира, явно не из моего. А еще я помнила, как у Озера горных духов говорили и про мелкий рост некоторых переселенок, и про зеленую кожу, и еще разные особенности. Вот интересно, получается, перемещаться могли только похожие на людей существа, и только женщины?

И я сюда перенеслась, потому что очень была здесь нужна. Равновесие в этом мире нарушено, и он мог погибнуть, если ничего не предпринять. Вулканы стали необычайно активны, могли начать извергаться одновременно, и в результате цепной реакции огонь бы поглотил этот мир. Одна из катастроф, способная погубить и мой мир, была связана именно с извержением вулканов. При этом может произойти одновременно нескольких крупных извержений, или извержение одного супервулкана. Это приведет к выбросу огромного облака пепла, которое окажет катастрофическое влияние на климат и среднюю температуру в течение многих лет. Я даже читала, что именно такое извержение уже приводило в прошлом к гибели и вымиранию многих видов на нашей планете. Выходит, проблемы миров пересекаются?

И да. Если равновесие установится, то куклы в Озере горных духов появляться станут гораздо реже, но только до тех пор, пока снова не случится очередная катастрофа. Чем вот такое сокращение количества кукол грозит драконам? Пока было не очень понятно. Но возможно, если бы драконы научились беречь своих кукол, то и проблем бы стало гораздо меньше?

А еще говорилось о том, что нельзя переходить из мира в мир и обратно. Это доступно лишь раз. И что проводники между мирами тоже были, как правило, «не от мира сего». Они прибыли специально для этой миссии. Откуда? Вот этого в книге не было… И возможно, Зинаида Мафусаиловна и хотела бы вернуться домой, но она этого сделать уже не могла. Точно так же, как и для меня путь домой был закрыт.

Я откинулась на кресле и вздохнула. Я так не успею ничего толком узнать. Мне же как-то ещё есть и пить нужно, ну и противоположное тоже… Стазис снят или почти снят, а это значит, что питаюсь я теперь как обычный человек. Ну, почти обычный. Появилась здравая мысль забрать книгу с собой, чтобы изучить неспешно в спокойной обстановке, но, когда я попробовала снять ее с подставки, книга не поддалась, и сдвинуть подставку тоже не получилось.

Я встала, чтобы размяться, и подошла к следующей картине, что висела рядом с изображением спящей девушки. И вздрогнула, потому что эту картину я совершенно точно знала. Более того, даже художника могла назвать. Ну вот как она сюда попала? Имя американского художника Нормана Роквелла в России известно не всем, но все же о его существовании многие слышали. Например, о его работе «Русские школьники», которую он, как и почти все свои картины, написал с фотографии.

Но в основном его работы показывали быт Америки прошлых лет, и при этом картины не лишены и юмора, и доброты, и по-своему были очень милы. Почти все его картины, что я видела, были именно такие. Все, кроме той, что сейчас висела передо мной.

Да, признаюсь, что картину «Магазин редкостей» я в репродукции видела и раньше. И тогда даже не поверила, что ее написал именно этот художник. С его милыми, шутливыми, почти домашними сценками? И вдруг вот это?

Я даже специально проверила. Картина была шуточная, написанная ко Дню дураков, и подразумевала наличие на ней множества нелепостей и несуразиц. И все бы было ничего, если бы атмосфера и в самом деле была веселая. Но чем больше ты смотришь на нее, тем страшней тебе становится. И теперь, в свете моего появления в новом мире, все выглядит еще более жутким.

Знал ли художник о том, что рисовал? Может быть и нет. Часто же так бывает… Просто творишь, а потом вдруг раз, и вот такое! Как будто открыл портал в другой мир.

На картине была изображена маленькая девочка в разных ботинках, один ее хвостик был заплетен в косичку, а второй развязан. А руки? У девочки было шесть пальцев на руке. И при этом сами руки были крупные, узловатые. Как будто это руки старухи с больными суставами. В этой шестипалой руке она держала куклу с головой старика, из-под платья которой торчали копыта. Напротив девочки стоял продавец магазинчика и держал похожую жуткую куклу в руках, протягивая ее ребенку.

Ну… казалось бы? Все это можно и в самом деле обратить в шутку или набор нелепостей. Только рассматривая дальше, замечаешь недобрый, пугающий взгляд на ребенка «человека из часов». Откуда такой взгляд на шуточной картине? А звери? У ног девочки вертится собака с хвостом енота и телом кошки. Пугают и остальные существа, как будто собранные из частей тел разных животных. Их расщепили при переходе между мирами, а потом неправильно собрали?

А тьма, что прячется под шкафом? И почему донельзя нелепая посуда висит на колючей проволоке? Вот честно, у меня колючая проволока не может ассоциироваться с шуткой и розыгрышем.

И я еще не говорю про продавца, этого кукловода из кошмара. От картины веет жутью, опасностью и безысходностью. Что совершенно не характерно для этого художника. Но меня в свете моих собственных мыслей испугала кукла, что сидела на заднем плане. Она была очень похожа на стоящую девочку. Но и этого мало. Там еще и бюст был с ее же лицом.

Я отшатнулась от картины и рванула назад в кресло. Мне стало страшно. Очень страшно. Я хотела найти тут ответы и убежище. А в место этого попала в какую-то зловещую галерею.

И тут вдруг одна из свечей треснула и загорелась, освещая следующую картину. Этого художника я не знала. Но опять это была девочка, которая держала на руках куклу. И указывала на нее все тем же жестом, как и на той картине, что привела меня сюда. Только в этот раз лицо было не похоже на лицо Зинаиды Мафусаиловны. Да и эпоха была другой, судя по платью и кукле. Но странная взрослость ребенка и глаза мудрой, почти пожилой женщины, были очень похожи. И жест. Как будто она снова указывала не на куклу, а на что-то за пределами картины.

Подойдя к раме, я решилась снова нажать на то место, куда указывала девушка на картине.

‒ Наверняка она тоже проводник между мирами, как и моя полоумная соседка. Хотя теперь думаю, что это я дура, раз дружила с ней, ‒ вслух сказала я и нажала пальчиками на завиток.

На ладонь, которую я быстро подставила, мне посыпались жемчужины розового цвета.

‒ Это еще что? ‒ удивилась я и принялась внимательно их рассматривать.

Жемчуг был не просто розовым, он был матовым, а не перламутровым. Я вспомнила, как читала как-то про подобный жемчуг. Кажется, он был исключительно, невероятно дорогим. И название у него даже было. Если мои белые жемчужины назывались парагон, то вот этот розовый жемчуг носил название конк**. Я почему запомнила эту информацию, в тот момент я как раз смотрела фильм про гигантскую обезьяну и читала информацию с телефона про розовый жемчуг. Я тогда еще фыркнула на то, что так забавно переплелись название фильма и название жемчуга. И кто тогда знал, что давняя информация мне сейчас пригодится?

Я точно помнила, что такой розовый жемчуг берется из скрученных или витых раковин. А еще он на удивление хрупок и прочен одновременно. Хрупок, потому что сверху не покрыт перламутром, а прочен, потому что как правило песчинка, с которой начинается образование жемчужины ‒ это осколок той самой раковины, попавший внутрь.

Красивые розовые жемчужины разной формы у меня в руке перекатывались, и я любовалась и недоумевала одновременно.

‒ И что мне с ними делать? ‒ задала я вопрос в пустоту, потому что отчётливо понимала, что лично мне они не подходят.

Оправы никакой не было. Просто жемчужины, и все. Я вернулась к столу и положила их горкой на подставку у книги. Тут даже ямка как будто специальная имелась.

Я принялась листать книгу, потому что мне решительно захотелось отсюда уйти. Там, снаружи, меня ждал Сигурд. Он был горячим, удивительно родным, и как мне теперь казалось, совершенно неопасным. Только я не уверена, что смогу сюда еще вернуться, и все же стоит прочитать инструкцию хотя бы по диагонали.

Вдруг я увидела в книге на картинке жемчуг и углубилась в чтение. Именно жемчуг привел меня в этот мир. Жемчуг я вылавливала из водоемов и находила спрятанным в картинах.

По мере прочтения многое прояснялось, но многое я пролистывала. Мне некогда было анализировать прочитанную информацию, и я просто проглатывала ее, решив обдумать после. Но кое-что все же привлекло мое пристальное внимание, хотя и после прочтения в голове была полная каша. Выходило, что после того, как дракон присвоит себе куклу… попросту отдаст ей свое семя и огонь, кукла и дракон становятся неразрывно связаны. Я не смогу жить без Сигурда. А ему я и вовсе необходима, как воздух. Но разорвать связь все же можно. Для дракона это означает попросту спалить куклу. А вот для куклы… поменять жемчуг-талисман, что привел ее сюда. Например, на вот этот, розовый жемчуг конк. Но дело было не в цвете, а в магии. Магия у необычного цветного жемчуга отличалась от того белого, что был на мне. Подойдет не только жемчуг другого цвета. Судя по талмуду-книге, можно использовать и иные разновидности. Главное, чтобы он был другим. Я выдохнула.

‒ О чем я думаю? Разве я собираюсь менять Сигурда на какого-то другого дракона? Нет. Бред! ‒ и я, помотав головой, принялась читать дальше.

Оказалось, что менять таким образом дракона для кукол раньше было обычным делом. Этот сгорел, и нате вам другого. Жемчужины заменил, и вся недолга. Куклы, согласно инструкции, должны беречь себя. А не гореть вместе с драконом. Наоборот. Это дракона следует заменить, а не куклу. Кукол мало, они редки и ценны, и когда еще появится новая…

‒ И когда же все свернуло не туда? ‒ спросила я вслух. ‒ Потому что сейчас все явно наоборот.

Я листала дальше и наткнулась на описание способностей кукол. Да, и в самом деле, у кукол был разнообразная магия. Но по большей части защитная. Мы мимикрировали, подстраиваясь под ту или иную ситуацию. Вот почему менялась внешность, меня не узнавали в трактирах и мне так легко удавалось ускользнуть из неприступных и охраняемых замков. Потому что защитная магия у куклы была очень сильна. Меня она берегла, приводила именно туда, где был выход из сложной ситуации, куда я себя сама же и загнала. Да и люди оказывались рядом с куклой не просто так. Вот и появление в моей жизни Сольвейг ‒ это тоже своеобразная защитная магия куклы.

Но увы! Все это заканчивалось после того, как кукла выбирала себе дракона. Да, да. В книге говорилось о том, что именно кукла выбирает дракона, а не наоборот. Раньше никакого аукциона и покупок кукол не было. Куклы появлялись из озера и имели право выбора себе дракона. Выбирает кукла, как правило, того, к кому лежит ее кукольная магия. Ну… или самого красивого? Все же мы принадлежим к женскому полу. И вот после того, как кукла выбрала, и дракон отдал ей свое семя и огонь, кукла теряет способность к защитной магии. Все! Теперь дракон обязан ее защищать и оберегать. И никак иначе!

Вот почему сегодня утром я снова стала самой собой! Потому что теперь обязанность по моей защите целиком и полностью лежит на Сигурде! Сегодня ночью он … ну… мы… Семя его в меня точно попало. И я снова тяжко вздохнула.

И чего я переполошилась так? Вот сейчас, прочтя все это, мне кажется, что я сделала правильный выбор. Кукле нужен дракон! У меня один из самых сильных, красивых и заботливых драконов. И чего я тогда так перепугалась? Мне не уйти от этого, и я умудрилась сделать все правильно!

И тут снова раздался треск свечи, и теперь озарилась другая часть стены. С одной стороны от изображения спящей куклы висел «Магазин редкостей», а с другой из темноты выступила новая картина, и я направилась к ней. Пока приближалась, свечи загорались все ярче, освещая ее.

Сначала я подумала, что ничего страшного на ней и нет. Ну, обнаженная натура, и всё. Мало ли у нас художников изображали обнаженных красавиц? Но чем ближе я подходила, тем страшнее мне становилось.

На картине на кушетке лежала обнаженная девушка в изломанной позе. И эта поза мне напоминала, как в замке у Огненных драконов лежала та темнокожая кукла с ушками, хвостиком и гривой волнистых волос. У нее в ушах еще были серьги-кораблики из речного жемчуга. Другая форма магии? Речной мелкий жемчуг? Но не это заставило меня отшатнутся от картины.

Рядом с поломанной красавицей сидел жуткого вида старик, держащий в руках куклу. Да и вокруг женского красивого обнаженного тела валялось еще несколько игрушек. Выражение лица мужчины было абсолютно безумным и зловещим. Я попятилась и мне снова стало страшно.

Что это? Это о том, что куклу легко сломать? Или о том, как хрупок этот мир? О том, что сломать-то можно, а вот починить не всегда удается? Я ведь так и не знаю, что стало с той хвостатой куклой. И еще… Безумие во взгляде кукольника. Это к чему? К тому, что выбор стоит делать с умом?

Я шагнула назад и посмотрела на соседнюю картину. На ней снова была девочка с куклой и указующим жестом. На сей раз пальчик указывал куда-то в потолок. Мне показалось, что я уже видела такую технику и такие мягкие пастельные тона. Но с уверенностью я сказать не могла, хотя стиль картины чем-то напоминал всем хорошо известную «Шоколадницу» Лиотара. Хотя я могла ошибаться.

Я, встав на мысочки, принялась надавливать на верхнюю часть рамы, куда указывала девочка с куклой. Или проводник между мирами? Я, честно говоря, так и не разобралась. Мне на вовремя подставленную руку посыпался оранжевый жемчуг. Его я тоже узнала. Это знаменитые оранжевые жемчужины Мело***. Как и розовых, оранжевых жемчужинок насыпалась целая горсть, и я поняла, что держу в руке целое состояние, потому что это тоже довольно редкий жемчуг. Да и цвет такой огненный. Видимо, их также можно заменить в талисмане. Только мне-то это зачем? Я отчетливо поняла, что хочу Сигурда, и другой дракон мне не нужен. Но неожиданно для себя сжала оранжевый жемчуг в руке, а потом и вовсе положила в кармашек. А потом вернулась и прихватила с собой и розовый жемчуг, который оставила у книги. Почему? Я не знала, но что-то мне подсказывало, что так будет правильнее.

Я хотела листать книгу дальше, но неожиданно навалилась жуткая усталость и текст начал расплываться перед глазами. Как будто время моего пребывания здесь завершено. Все же не зря загорались свечи? Не зря сыпался жемчуг мне в руки? Видимо, все имеет свой срок, и мне пора выбираться отсюда?

Я двинулась в сторону двери, но напоследок все же обернулась, как раз чтобы увидеть, как молния прошла по искусной ковке, что украшала тяжелые латные доспехи. А свечи на подсвечнике одна за другой стали гаснуть.

Я решительно тряхнула головой и развернулась к двери. Мне пора на выход.

Я потянула за ручку, и дверь легко поддалась, выпуская меня наружу. Я выходила совершенно спокойная и все осознавшая. Я понимала, что мы с Сигурдом нужны друг другу, и я должна строить отношения и разговаривать с ним. А не бегать от него. Что он там хотел, когда я уходила? С мамой меня познакомить? Вот и нужно знакомится с мамой, стать ближе к его семье. Потому что от этого напрямую теперь зависит моя безопасность и дальнейшая жизнь.

Я вышла в библиотеку, протиснувшись в узкую щель, и дверь сама захлопнулась за мной. И снова почему-то на стене висел оскалившийся дракон, а не картина с лицом Зинаиды Мафусаиловны. Я махнула рукой. Магия. Что уж тут поделаешь?

В библиотеке царила темнота. Кое-где мерцали магические огни, но они давали мало света, и шла я к выходу уверенно только потому, что знала библиотеку как свои пять пальцев. Похоже, уже глубокая ночь. А где же Сигурд? Он ушел?

Но я ошибалась в предположениях, что мой дракон может оставить свой пост. Просто он не знал, где меня ждать, и решил, что правильнее будет у выхода. Сигурд сидел, закрыв глаза и подпирая собой тяжелые двери библиотеки. Надежно перегородив своим огромным телом выход. Протиснутся не было никакой возможности. Рядом валялись книги. Видимо, он их читал, пока меня ждал. Времени и в самом деле прошло много.

‒ Сигурд, ‒ тихонько позвала я и присела рядом с ним.

Ответом мне была счастливая улыбка.

____________________

* Многомировая интерпретация, или интерпретация Эверетта, принадлежит Хью Эверетту, американскому физику.

** Подобный жемчуг и в самом деле существует и достается из раковины гигантского стромбуса. Название происходит от названия моллюска Queen Conch Mollusk. Жемчужины считаются редкими экземплярами и шансов их найти 1 к 10 тысячам, поэтому они и является ценным материалом для ювелирных украшений. Розовые жемчужины на 95 % состоят из карбоната кальция, как и сама раковина. Поэтому принято считать розовую жемчужину полудрагоценным экземпляром, хотя это не уменьшает их дороговизну.

Ювелиры окрестили розовый жемчуг «кожа ангелов». Розовые жемчужины не покрыты перламутром и имеют матовую, фарфоровую поверхность, что делает их незащищенными от прямых солнечных лучей. При длительном нахождении на свету их цвет может блекнуть, поэтому украшения с ними не предназначаются для постоянного ношения. Предпочтительно их использовать в вечернее время.

***Великолепные оранжевые жемчужины Мело находят в улитках Melo Melo. Обитают они вдоль прибрежных районов Индонезии, Таиланда, Камбоджи и Вьетнама. Размер их раковины от 15 до 30 сантиметров.

Диапазон цвета жемчужин — от ярко-оранжевого до оранжевого, а также оранжево-жёлтого, жёлтого, светлого, почти белого. В реальности встречаются виды, которые сочетают в себе несколько оттенков. Наиболее ценятся жемчужины ярко-оранжевого цвета, а пламенные всполохи при этом должны быть чётко видны.

Список используемых картин:

«Девушка с куклой» Эверет Колье. Середина 17 века.

«Спящая красавица» Виктор Гилберт. 1890 год.

«Магазин редкостей» Норман Роквелл. 1948 год.

«Девочка с куклой». Варнек Александр Григорьевич.

«Кукольник» Жан Вебер. 1899 год.

«Мария-Анна Лиотар с куклой» Жан-Этьен Лиотар 1744 год.