Ревизор: возвращение в СССР 48

Глава 20

Москва, квартира Сатчанов

Гости уехали, и Римма удивлённо обратилась к мужу, который сидел какой‑то хмурый и задумчивый, хотя, с её точки зрения, посидели они с гостями просто отменно. Приятно также было, что Ивлевы очень высоко ее стряпню оценили. Ну и кроме того, Галия ей столько всего интересного рассказала, и фотографии кубинские её очень заинтересовали – рыбная ловля с яхты, стрельбище, и всё это, помимо, само собой, шикарного пляжа и плавания в тёплых водах океана с видом на классического вида белоснежный отель и пальмы перед ним…

Римма твёрдо решила, что неважно кто, либо её супруг, либо её отец ей такую поездку в ближайшее время должны обеспечить. И все тут!

– А, что? – словно вынырнул из каких‑то своих размышлений Павел. – Да нет, всё хорошо, действительно, мы сегодня прекрасно посидели.

– Ну а о чём ты таком думаешь тогда так напряженно? У тебя аж морщины на лбу образовались...

– Да нет, просто удивлён, как у Ивлева дела хорошо складываются. У него постоянно образуются новые, очень интересные знакомства. И даже в этой поездке он не оплошал, познакомился с самим Фиделем Кастро.

– Ну так он же журналист, что с того, – искренне удивилась Римма, которой тоже показывали эту фотографию Павла с Фиделем.

– Нет, милая, это все же не случайно. Ему в октябре вручили значок ЦК ВЛКСМ «За активную работу в комсомоле». У меня такого нет, а сколько я уже на руководящей работе в комсомоле? Второй секретарь не самого мелкого района Москвы. А на следующей неделе у него встреча с человеком из ЦК Комсомола, при этом тот сам ему в друзья набивается, представляешь? А ведь он же еще студент, по сути. Ему только девятнадцать в январе стукнет… Кстати, надо заранее озаботиться приличным подарком…

Римма вспомнила свой разговор с отцом... Когда тот говорил, что ей бы лучше стоило выйти замуж за Ивлева, а не за Сатчана... Тогда она подумала, что папа шутит. Кажется, это все же была не шутка, а просто отец очень хорошо разбирается в людях...

***

Москва, квартира Ивлевых

Вернулся я с вечерней прогулки с Тузиком, а мне жена говорит:

– Тут тебе только что какой-то Востриков звонил с какой‑то киностудии. Я ему сказала, чтобы он тебя снова набрал через полчаса. Значит, вот‑вот звонить снова будет.

– Телефон не оставил свой? – спросил я.

– Не оставил. Может, у него его и нету.

Похоже, всё, что мне остаётся, так это только ждать этого звонка.

Впрочем, долго ждать не пришлось, режиссер оказался точен. Раздался звонок, и я сразу снял трубку.

– Павел Тарасович? – раздался знакомый голос. – Это Востриков.

– Здравствуйте, Евгений Петрович. Да, это я, – ответил ему.

– К сожалению, Павел Тарасович, не получится у нас именно по этому сценарию снять фильм, – с явным сожалением в голосе сообщил Востриков. – И мне идея понравилась, и директору нашему тоже понравилась, а парторг не одобрил, к сожалению…

– И на каком основании? – искренне удивился я. – Честно говоря, вот совсем не понял, как фильм о том, как снимается спектакль ко дню рождения Ленина, мог вызвать неудовольствие парторга студии?

– Да я и сам такого не ожидал, – вздохнул Востриков. – Он сказал, что одно дело – снимать спектакли, посвящённые дню рождения Ленина, если они грамотно по композиции сделаны и выдержаны в духе марксистко-ленинской идеологии. Это то, что нужно. Но это совсем не профиль нашей студии. А вот снимать то, как правильно делать спектакли, посвящённые дню рождения Ленина, с объяснением всех нюансов, использованных, чтобы они оказывали наибольшее эмоциональное воздействие на трудящихся, – это уже совсем другое. Он опасается, что студию могут обвинить в том, что мы демонстрируем искусственно притянутые за уши способы заставлять людей любить Ленина. Мол, Ленина любить заставлять не надо, люди его и так любят. И больше всего боится, что диссиденты начнут по этому поводу ехидничать в зарубежных радиоголосах…

Выслушав всё это, я даже не смог сразу это прокомментировать. Просто молчал и пытался осмыслить эту странную логику. Потом язвительно сказал Вострикову:

– То есть он считает, что студию могут упрекнуть в пропаганде любви к Ленину, когда она, на его взгляд, не нуждается в пропаганде? Просто, как воздух, существует в природе?

– Ну да, – вздохнул тот. – Я тоже с вами согласен, что всё это предельно странно звучит. Но поймите, что без одобрения парторга мы снимать ничего не сможем. Нам скандал ни к чему.

Я только рукой махнул. Да уж, вот таких дующих на воду осторожных деятелей сейчас навалом везде…

Фильм про то, как на конвейере ЗиЛа создают новый грузовик, добавляя деталь за деталью, этого парторга наверняка по невиданной смелости своего замысла полностью устроит. А чуть что‑то хоть немного посложнее – в нём сразу же робость просыпается. А вдруг кто‑то что‑то не то подумает?

Оставалось мне только пожалеть режиссёров, что на этой студии работают. Это ж сколько этот осторожный парторг им различных интересных сценариев режет по живому или и вовсе запрещает, как в нашем случае. Уму непостижимо, какой он у них перестраховщик…

– Значит, получается, – прервал моё молчание Востриков, – нам нужен какой‑то новый сценарий, или хотя бы какая‑то новая идея, что может быть положена в его основу. Может быть, если у вас получится, придумайте несколько – в надежде, что хоть одну из них наш парторг одобрит. Только посовещайтесь снова с комсомольской и партийной организациями ЗиЛа, получите их одобрение… А затем снова свяжитесь со мной, хорошо? А если никаких идей не будет, то давайте с вами снова встретимся и попытаемся вдвоём их придумать.

– Да думаю, что мы справимся сами на ЗиЛе. И постараюсь долго с этим делом не тянуть. Помню, что вам нужно побыстрее уже к съёмкам приступать, – пообещал я.

Востриков, было слышно по его голосу, очень обрадовался, что я больше не злюсь. Нет, я злился, конечно, но только на этого предельно осторожного парторга. Востриков‑то тут причём?

Положив трубку, вздохнул, покачал головой и пошёл в свой кабинет придумывать другие варианты. ЗиЛ всё же – огромное предприятие.

Ладно, раз нужны новые идеи, то не буду терять времени. Взял листок, бумагу и ручку и стал записывать всё, что приходит в голову.

Первая идея – снять фильм об этапах развития завода ЗиЛ. Подумал, что можно сделать макет, на котором постепенно добавлять здания по мере их возведения, а потом ходить по цехам и снимать, показывая, как эти здания выглядят сейчас. Против этого парторг по идее не должен возразить?

Вторая идея появилась про музей ЗиЛа. Он, конечно, у такого громадного завода был, и достаточно солидный. Можно снять фильм о том, как он создавался, рассказать о биографиях тех, кто им занимался в тот или иной исторический период, показать отдельные экспозиции, рассказать о планах развития музея на будущее. Вроде бы попадает в спектр работы данной студии... Но также скучно лично для меня, как и предыдущий сценарий…

А потом появилась следующая идея, уже третья по счёту. У ЗиЛа же есть пожарная часть, да ещё достаточно мощная, разбитая на несколько отделений… И там у меня, кстати, ещё и Загит работает, которого можно привлечь к созданию любого фильма, который можно по этому направлению снимать.

Уж он‑то как раз в кадре выглядеть будет чрезвычайно солидно, учитывая его размеры. Да и жена порадуется, если удастся тестя к съёмкам привлечь. Но нужен интересный сюжет.

Так, ну а что с сюжетом придумать? Первая мысль возникла – снять фильм обо всех знаменитых пожарах на территории предприятия и о героических действиях пожарных, которые спасали имущество завода и рабочих.

Правда, через несколько секунд я осознал одну простую вещь. Да, это будет достаточно зрелищный фильм, если всё грамотно сделать. Но до парторга студии дело не дойдёт. Мне такой сюжет не одобрят Григорян и Барсуков.

Ну да, одно дело – снять фильм про монтаж в честь дня рождения Ленина. А другое – снять фильм о том, как периодически на ЗиЛе возникали опасные пожары, которые приходилось героически тушить. С точки зрения идеологии и имиджа предприятия разница колоссальная.

Что мне скажут, если я прибегу с такой идеей фильма об их предприятии? «Спасибо, но не надо. У нас нормальное предприятие, и о таких неприятных вещах, как периодически возникающие пожары, мы вспоминать не любим».

Но от самой идеи я отказываться не хотел. Люди обожают смотреть про пожары и про пожарных. А мне всё же хочется снять фильм не для галочки, а для того, чтобы люди его реально хотели смотреть с интересом…

Поломал голову несколько минут, и наконец мне пришла в голову неплохая мысль. А ведь ЗиЛ много чего выпускает, в том числе и непосредственно сами пожарные машины.

Сразу же в голове возник и сюжет. Я стал набрасывать его по сценам.

Первая сцена – кадры с пожарной машины, которая с включённой сиреной несётся куда‑то на тушение пожара. Неплохо для привлечения внимания.

Следующая сцена – с конструктором первой пожарной машины на ЗиЛе, который рассказывает, как было принято решение построить эту машину. Какие факторы при этом учитывали, какие должны были быть у нее характеристики, чтобы она служила максимально эффективно в борьбе с пожарами.

Дальше – пару небольших сцен с опытными пожарными. Вот тут можно использовать, кстати, Загита, который расскажет о каких‑то случаях, когда именно за счёт высоких технических характеристик этой пожарной машины удалось успешно справиться с каким‑то сложным случаем…

Должны же быть у этой машины какие‑то особенные характеристики, лучшие по сравнению с теми пожарными машинами, что до этого использовались в Советском Союзе. Более длинная лестница, к примеру, что позволяет спасать людей с более высоких зданий с верхних этажей. Или более сильный напор воды, что позволяет выше подавать воду или быстрее тушить сложные пожары. Что‑то такое наверняка должно быть.

И об этом сразу же конструктор расскажет в первой же сцене. А случаи, что будут приводить пожарные, будут как раз развивать эту теорию, переводя её в практическое русло.

Так, следующая сцена – какие‑то учения пожарных, в которых используется несколько этих новеньких красивеньких машин. Выдвигают лестницы, и пожарные в полном обмундировании лезут на какой‑нибудь там третий или четвёртый этаж.

А затем – несколько удачных сцен из фотохроники тушения пожаров, при которых используется эта машина. Думаю, за этим дело не станет. Москва огромная, пожаров в ней, к сожалению, всегда много.

Думаю, за пару недель операторы, прикрепившись к какой‑нибудь пожарной части, наснимают достаточно много зрелищных пожаров, из которых можно будет отобрать наиболее интересные для зрителя сцены.

Тут я вспомнил о том самом коллекционере всего, связанного с пожарными, статью по материалам которого мы недавно опубликовали в «Труде», Васильева… Как там его по имени-отчеству… А, Борис Иванович!

Вот кого ещё надо обязательно привлечь! Приодеть его как следует и тоже пусть в одной из самых первых сцен выступит и расскажет, как в XIX веке, до того, как появилась прекрасная машина по тушению пожаров, выпускаемая ЗиЛом, были вынуждены сражаться с этой опасной стихией пожарные. Да покажет несколько артефактов из того времени. И шлемы эти красивые, и багры, к примеру.

Посмотрел на часы: какие‑то десять минут у меня занял сценарий этого документального фильма. И он мне, кстати говоря, самому понравился. Я бы сам такой фильм с интересом посмотрел.

С иронией подумал о том, что, может быть, мне податься в сценаристы документальных фильмов?

Кстати говоря, что‑то мне так эта третья версия сценария понравилась про пожарных, что первые две уже не хотелось и развивать особо.

Но всё же Востриков просил представить ему несколько вариантов на выбор. Ну что же, тут тоже можно использовать хитрый трюк: первые два сюжета расписать максимально скучно, чтобы комсорг и парторг зевали, когда будут это читать. А вот сюжет про пожарных развить максимально красиво, доработав пришедшие мне в голову сцены, чтобы они выглядели очень эффектно.

Да, пожалуй, так и сделаю. Поработал ещё минут сорок от руки, а затем сел за печатную машинку и за полчасика напечатал все три сюжета на бумаге.

Отлично. В понедельник надо заехать на ЗиЛ, описать историю с реакцией парторга студии на первое сделанное студией предложение и сразу же предложить три новых варианта фильма для рассмотрения.