Калгари 88. Том 12

Глава 30 Иванова и Кондрашова

У бортика уже стояла Кира Иванова в ожидании команды на старт. Платье на ней было белое, с длинными рукавами, разлохмаченной короткой юбкой и чёрной вставкой, идущей наискось от правого плеча до пояса и перерастающей там в чёрный пояс, идущий по талии по кругу. Платье производило впечатление греческой туники. Неужели музыкой будет какая-то классика?

— Иванова, на старт! — скомандовал Шеховцов. — Произвольная программа на музыку из зарубежных фильмов.

Иванова описала длинную дугу от калитки до правого короткого борта, там развернулась и не спеша покатила к центру арены, приветствуя поднятой рукой судей и чиновников федерации. Докатив до центра, остановилась в стартовой позе: левая нога заведена за правую и поставлена зубцом на лёд, правая рука закинута назад за шею, левая рука лежит на правой части талии. Голова повёрнута влево и опущена вниз. Такое ощущение, что фигуристка замерла в задумчивости. А может, изображает античную статую? Фигура похожа!

Заиграла неоклассическая музыка, которую Арина не смогла определить. Иванова сделала медленный пируэт по часовой стрелке, потом сразу же исполнила выпад в арабеск на левой ноге, потом ещё несколько пируэтов, обхватив себя руками, после этого остановилась лицом к судьям, подняв руки вверх и поставив правую ногу вперёд. Потом медленно опустила руки и мелкими шагами побежала вбок, раскинув руки.

Такое ощущение, словно она танцевала какой-то зажигательный народный танец. Арина за всю свою карьеру такое передвижение по льду видела впервые. В её времени никто так на льду не танцевал. Это был очень архаичный, как раз подходящий для восьмидесятых годов, стиль катания!

Потом Кира сделала несколько пируэтов и, раскинув руки, покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками, и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула каскад тройной тулуп — двойной тулуп. Чисто!

Выехала в быструю арабеску, развернулась тройками и задними перебежками покатила к центру арены, где, тщательно подготовившись несколькими пируэтами и поймав равновесие вытянутыми руками, прыгнула тройной риттбергер.

Прыжок получился нечистый. Кира приземлилась на две ноги, чуть не упала, но поймала равновесие, потом сделала несколько беговых шагов, развернулась, описала широкую дугу в центре арены и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в короткую арабеску, проехала 5 метров в направлении центра арены и сделала прыжок в либелу. Исполнив восемь оборотов, прекратила вращаться, остановилась в красивой позе, выставив правое колено вперёд и раскинув руки в стороны.

В этом месте медленная музыка сменилась на быструю, с ударными инструментами, а Кира исполнила достаточно активную растанцовку на месте, быстро работая ногами и руками, потом покатила к левому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками, и опять покатила к центру арены, на медленном ходу исполнив несколько тщательно исполненных красивых спиралей в виде дуг с перепрыжками. Это была хореографическая дорожка, насколько Арина поняла. Доехав до правого короткого борта, развернулась задними перебежками, покатила от центра арены и прыгнула тройной тулуп.

К сожалению, этот прыжок вообще не удался. Уткнувшись задним концом лезвия в лёд, Иванова упала, очень нехорошо приземлившись на пятую точку. Судя по всему, падение было очень болезненным. Однако Кира быстро поднялась и медленными красивыми дугами покатила к центру арены, где исполнила вращение в заклоне. Выгнувшись в правую сторону, исполнила восемь оборотов на левой ноге, отставив правую ногу, потом переменила позицию на винт и сделала в нём ещё восемь оборотов.

Закончив вращаться, развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула тройной сальхов. Однако не удался и этот прыжок. Приземление получилось очень жёстким, и Кира с большим трудом удержалась на ногах.

Насколько Арина поняла, Иванова сейчас стремительно сдавала в технике. Похоже, после риттбергера, так же как и после тулупа или сальхова, должны были стоять вторые и третьи прыжки каскадов. Однако прицепить их не было никакой возможности, так как выезды получились плохими, а с тулупа так вообще упала. Иванова сделала три попытки прыгнуть каскад, и они не вышли.

После плохого приземления с сальхова Иванова удержалась, не упала. Тут же, как ни в чём не бывало, раскинув руки в стороны, покачивая ими, покатила к центру арены, по пути сделав несколько присущих ей пируэтов тур-ан-лер.

Доехав до центра арены, исполнила комбинированное вращение со сменой ноги, заходом через прыжок. Приземлилась сразу в волчок. Сделав восемь оборотов в волчке, поднялась на ноги и исполнила четыре оборота в либеле. Закончив вращение, остановилась и сделала несколько хореографичных движений руками и ногами, после которых медленно покатила в сторону левого короткого борта, где остановилась, описала циркуль и замерла в статичной позиции.

Вид у фигуристки был потерянный и очень грустный, предполагавшийся заданной хореографией. Тут же Иванова выдвинула правую ногу вперёд, откинув левую назад, и красиво раскинула руки в стороны, плавно поводя ими. Музыка в этот момент почти перестала играть, но тут же, спустя секунду, словно произошёл мощный звуковой взрыв. Кира очень активно начала танцевать на месте, работая руками и ногами, потом покатила к правому короткому борту. Сделав несколько пируэтов, развернулась задними перебежками и покатила к центру арены, где прыгнула тройной сальхов. Чисто! Потом плавно поработала руками, проехала несколько красивых рёберных дуг и покатила к центру арены, где прыгнула двойной лутц.

Выехала в арабеску, потом покатила к левому короткому борту, остановилась прямо у него и, глядя в воображаемых зрителей, якобы сидящих за левым коротким бортом, а на самом деле в крашенную синей масляной краской стену, находившуюся в метре от неё, сделала очень активную расстановку с поднятием рук наверх, потом в стороны. Исполнив её, развернулась резким пируэтом и покатила к правому короткому борту, на ходу исполняя дорожку шагов. Дорожка у Ивановой, как Арина заметила, больше была артистическая, чем техническая. Кира почти не исполняла предписанных элементов в виде разворотов, предпочитая вместо них либо пируэты тур-ан-лер, либо простые перепрыжки и передвижения танцевальными шагами. Пройдя так до левого короткого борта, фигуристка снова на миг остановилась и провела растанцовку на месте, активно работая руками и ногами.

Исполнив несколько зрелищных танцевальных движений, Иванова покатила к центру арены, по пути сделав несколько перекидных прыжков, потом слегка замерла, сделала выпад на левом колене, разогналась, за несколько шагов доехала до левого короткого борта, где прыгнула двойной флип.

Выехав после него в короткую арабеску, развернулась и покатила к центру арены, где исполнила комбинированное вращение со сменой ноги. Начав вращаться в либеле, сделала четыре оборота, потом опустилась в волчок, исполнив четыре оборота, встала в заклон, сделала три оборота, переменила ногу, опять опустилась в волчок, сделала четыре оборота в волчке, поднялась и сделала четыре оборота в винте.

Неожиданно в этом месте фигуристка резко закончила программу, опустившись на правое колено, лицом к судьям, и вытянув руки влево. Музыка перестала играть. Арина подумала сначала, что это конец программы. Однако нет, это был ложный конец! Потом неожиданно, после секунды тишины, музыка проиграла ещё пару секунд. Иванова встала на ноги, попрыгала на месте, правую руку вытянула вверх, левую положив на пояс, и задорно вскинула вверх голову, дерзко глядя на судей. И вот тогда уже настал финиш. Музыка прекратила играть.

Раздались жидкие аплодисменты: похоже, действительно, радоваться тут было нечему. Кира удручённо покачала головой и покатила к калитке, у которой её встречал Кудрин, сразу же подавший чехол. Вид у тренера был тоже недоумевающий.

Прокат Киры Ивановой произвёл на Арину двойственное впечатление. Во-первых, у нее был свой стиль, пусть простой по сравнению с 21 веком, но очень оригинальный. Угадать, что это катается именно Кира Иванова, можно было, даже не видя лица. Она каталась очень… по-танцевальному! Исполняла множество только присущих ей танцевальных движений, особенно перебираний ногами мелких шагов, которые вроде бы смотрелись просто, но в то же время задавали ритм программы и не позволяли даже на секунду отвлечься от нее. Это было очень хорошо.

А вот то, что техника в произвольной программе явно не получилась, это плохо. Иванова исполнила только один каскад, в самом начале программы, потом три попытки были неуспешными. Плюс она два раза исполнила прыжок тройной сальхов. Согласно правилам, повторы тройных и двойных прыжков допускались лишь в случае исполнения одного в каскаде, а второго одиночного. Либо двоих в одном каскаде. Два одинаковых сальхова были против правил, и один должен быть обнулён. Получается, Иванова исполнила только 6 прыжковых элементов, при этом лишь 4 тройных, из которых 3 сделаны с помаркой. Печалька!

Однако для Арины осталось загадкой, почему Иванова не прыгнула каскад с последним удачно сделанным сальховом, к которому можно было прицепить двойной тулуп, либо через ойлер двойной флип или лутц. Тогда техническая часть так сильно бы не просела. Однако Иванова на это не пошла, по-видимому, привыкла катать программу именно с таким содержанием и что-то менять по ходу дела ей было невозможно.

— Кира Иванова за прокат произвольной программы получает за технику 4,0 балла, за артистизм 5,5 баллов, — сказал Шеховцов.

1. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 ПП Т5,8 А5,8 О28,9

2. Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 ПП Т5,6 А5,7 О28,1

3. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 ПП Т4,0 А 5,5 О27,0

4. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

Вот так ничего себе! Хорошо судьи порезали технику Ивановой, не простили ей одно падение и два плохо приземлённых прыжка, а также отсутствие двух каскадов. Хотя, надо признать, за артистизм поставили неплохие баллы, но всё-таки ниже, чем её подругам по команде: с ошибками судьи посчитали программу не исполненной. Сейчас она откатилась на 3 место!

— На старт приглашается Анна Кондрашова, — объявил Шеховцов. — Музыка: Сергей Рахманинов, «Концерт номер два для фортепиано с оркестром».

Арина удивилась. Музыка эта была очень сложная для отображения, так как имела множество переливчатых фрагментов, сильных драматических моментов, хотя довольно часто использовалась фигуристами.

Выглядела Кондрашова опять дорого-богато: короткое платье цвета морской волны с серебристой вставкой, идущей по передней части корпуса от шеи до пояса, очень красиво смотрелось на ней. Плюс на плечах были пришиты дополнительные элементы в виде кусков прозрачного гипюра такого же цвета морской волны, как и основное платье. Плюс сама фигуристка… Вид она имела очень притягательный: чёрные волосы, красивая короткая причёска, яркий макияж, искренняя, широкая, располагающая улыбка.

Кондрашова, белозубо улыбаясь судьям, отъехала от калитки и в красивой арабеске покатила к центру арены, где замерла в стартовой позе: ноги на ширине плеч, корпус наклонён вправо, правая рука касается правого колена, левая рука согнута в локте.

Заиграла фортепианная музыка Рахманинова. Кондрашова исполнила начальную растанцовку: развела несколько раз руки в стороны, потом замерла, сделала выпад на правом колене, отставив идеально выпрямленную левую ногу назад, при этом положив левую руку на пояс, а правую вытянув в сторону и слегка поводя ей.

Потом встала на ноги, сделала несколько пируэтов и покатила к левому короткому борту, развернулась у него задними перебежками и на очень большой скорости поехала к центру арены, где исполнила очень зрелищный высоченный прыжок в горизонтальный шпагат, после него быстрый перекидной прыжок, и сразу же прыгнула каскад тройной тулуп — ойлер — двойной сальхов. Чисто!

Эта стремительная комбинация из трёх прыжковых элементов, сделанных одномоментно, произвела на Арину очень большое впечатление. Выглядела она современно, катила Кондрашова при этом очень мощно, использовала при заходе на каскад два очень техничных усложняющих элемента и… Надо признать, это был очень сложный заход, который не всякий топ-фигурист XXI века потянул бы при заходе на каскад.

Музыка Рахманинова зазвучала очень быстро и постоянно подгоняла фигуристку. Она не стала держать долгий плавный выезд, сразу же вышла из каскада несколькими пируэтами и покатила к левому короткому борту. Быстро проехав по центру арены, моухоком встала на ход вперёд и прыгнула двойной аксель.

Прыжок получился с громадным запасом, высоченный, пролётный и очень красивый. Что называется, спортивный. Кондрашова выехала в короткую арабеску, сделала несколько пируэтов и покатила вдоль судейского ряда с поднятыми, активно работающими руками, потом доехала до правого короткого борта, развернулась задними перебежками, сделала несколько троек и прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп.

Каскад тоже получился великолепным, с чистым выездом. Проехав пару метров в короткой арабеске, Кондрашова в правой части арены исполнила простое вращение. Сначала опустилась в волчок, сделала четыре оборота, потом поднялась на ноги и сделала восемь оборотов в винте.

Выехав из каскада, Кондрашова исполнила несколько активных хореографических движений, покатила к левому короткому борту, исполняя дорожку шагов. Несмотря на быстрые фортепианные аккорды, фигуристка ехала уже не так быстро, за музыкой она не поспевала, однако, похоже, таков и был план: чисто сделать все шаги и повороты. Дорожка шагов у Анны была похожа на дорожку Киры Ивановой, поставлена в танцевальном, а не техническом стиле, в основном Кондрашова использовала плавные красивые движения ног, рук и тела, часто вставала на короткое время в арабески, которых сделала за дорожку шагов штук пять, не меньше. Многие секции были на одной ноге, что добавляло технической сложности.

Пройдя дорожку шагов до правого короткого борта, Кондрашова сделала попытку прыгнуть тройной сальхов, но он у неё не получился, вышла лишь бабочка, двойной сальхов, и Арина видела причину ошибки: фигуристка банально не разогналась, не набрала скорость. Она медленно катила дорожку шагов, и так же медленно зашла и на прыжок. Надо было сделать хотя бы пару ускоряющих подсечек, тогда на быстром заходе прыжок получился бы.

Приземлившись после бабочки, Кондрашова сделала несколько красивых хореографических движений и вошла во вращение со сменой ноги. Сначала вращалась в либеле, потом, сделав четыре оборота, опустилась в волчок, переменила ногу, встала и исполнила четыре оборота в лёгком заклоне, выгнувшись влево и подняв левую ногу слегка над льдом.

Темп музыки сменился на ещё более быстрый. Да вообще музыка переменилась! Это была какая-то другая, более современная трактовка Рахманинова, а может быть, и вообще не он, так как сразу же зазвучала ударная секция. Это какой-то ремикс? Возможно ли такое в 1986 году? Кондрашова остановилась на месте и сделала статичную растанцовку: вытянула руки в стороны, начала ими исполнять резкие движения в такт музыке. Резко поменялась сама хореография постановки: как только начала звучать более современная музыка, фигуристка начала на месте танцевать каким-то брейк-дансом, делая очень быстрые ломаные движения руками и ногами.

Потом вышла из статичной позиции и покатила к правому короткому борту, где прыгнула достаточно сложный каскад двойной лутц — двойной риттбергер. Приземлилась точно, на ход назад, сделала несколько пируэтов, развернулась очень быстрыми задними перебежками, покатила к левому короткому борту, разогналась ещё быстрее и прыгнула тройной тулуп.

Этот прыжок очень понравился Арине, так как Кондрашова сделала его с очень стремительного хода, с пролётом минимум в 4 метра, с высотой поднятия минимум в полметра, с чётким приземлением на задний ход, с вытянутыми в стороны руками, высоко поднятой левой ногой. Впечатление было колоссальное, такое, что Арина даже слегка захлопала в ладоши. Вот смотри-ка ты! Обычный тройной тулуп, а с такого захода, с такой скоростью, как он притягательно смотрится и какое колоссальное впечатление производит на судей.

Приземлившись после тулупа, Кондрашова стремительно покатила к центру арены, где исполнила прыжок во вращение. Начала вращаться в либеле, сделав четыре оборота, опустилась в волчок, вытянув левую ногу и две руки вперёд. Сделав четыре оборота, поднялась и закончила вращение четырьмя оборотами в стремительном винте. Исполнив вращение слегка остановилась.

С этого места начался медленный участок, в котором Кондрашова исполнила хореографическую дорожку: сначала проехала ласточкой к правому борту, там развернулась задними перебежками и покатила корабликом, красиво разводя руками.

Доехав до центра арены, описала широкую дугу, поехала к левому короткому борту, развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту, у которого прыгнула тройной риттбергер. Чисто! Потом сделала несколько крутых рёберных дуг, разогналась к левому короткому борту делала несколько пируэтов и прыгнула тройной сальхов. Чисто!

Выехала после него быстрым пируэтом, сделала несколько хореографических элементов, описала широкую дугу в центре арены и резко остановилась в финальной позе. Стояла на левой ноге, отставив правую в сторону и назад, опёршись на зубец, руки и голову подняв вверх. Финиш.

Раздались громкие аплодисменты и даже одобрительные возгласы, особенно от уважаемых тренеров. Да и было за что, прокат Кондрашовой понравился даже Арине: безусловно, Анна Кондрашова была лидером женской сборной СССР. Проехала она почти всю программу на очень большой скорости, исполняя множество зрелищных силовых элементов, замедлилась только на дорожке шагов, но потом, к концу программы, опять набрала хороший темп. А ещё у них были очень приличного качества прыжки, которые смотрелись очень зрелищно, за счёт стремительных заходов, пролётности, высоты подъёма и красивого стремительного выезда. За всю программу Кондрашова исполнила только одну ошибку: сдвоила тройной сальхов, но в течение программы всё же реабилитировалась, причём прыгнула тройной сальхов последним, и он у неё получился! А до этого прыгнула тройной риттбергер, тоже почти в конце программы.

Широко улыбаясь, радостно махая руками, Кондрашова покатила к калитке, где её встретил слегка улыбнувшийся Жук. Вручил чехлы и поблагодарил за хороший прокат.

— Анна Кондрашова за прокат произвольная программа получает 5,9 баллов за технику, 5,9 баллов за артистизм, она занимает первое место, — объявил Шеховцов. — На этом контрольные прокаты женской сборной закончили. Все свободны, завтра жду в 10:00 утра на общем собрании.

1. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 ПП Т5,9 А5,9 О29,7

2. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 ПП Т5,8 А5,8 О28,9

3. Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 ПП Т5,6 А5,7 О28,1

4. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 ПП Т4,0 А 5,5 О27,0

Естественно, прокат Кондрашовой судьи оценили по максимуму, как и положено приме взрослой сборной, иначе и быть не могло. Но баллы были заслуженные, здесь не поспоришь… Кондрашова исполнила все положенные элементы, ни разу не ошиблась, исполнила пять тройных прыжков и три каскада.

Арина подошла к Левковцеву и попросила у него блокнот, где были проставлены общие оценки взрослых и юниорок. Они выглядели любопытно!

1. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 ПП Т5,9 А5,9 О29,7

2. Марина Соколовская ОФ 5,8 КП Т5,8 А5,8 ПП Т5,9 А5,9 О29,0

3. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 ПП Т5,8 А5,8 О28,9

4. Татьяна Малинина ОФ 5,0 КП Т5,8 А5,8 ПП Т5,8 А5,8 О28,2

5. Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 ПП Т5,6 А5,7 О28,1

6. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 ПП Т4,0 А 5,5 О27,0

7. Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 ПП Т5,6 А5,8 О26,4

8. Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 ПП Т4,9 А4,9 О22,7

Да, здесь, безусловно, была обширная пища для размышлений…