Калгари 88. Том 12

Глава 24 Кондрашова и Лебедева выходят на старт

Осталось посмотреть, как будут кататься две фигуристки основного состава взрослой сборной, и Арине вдруг неожиданно интрига показалась очень интересной. Ладно она с Малининой и другими тут юниорки, с них небольшой спрос. А ведь сейчас очно встретились две главные непримиримые соперницы, которые постоянно перетягивают борьбу за первое место друг на друга. Плюсом было то, что её предвидения насчёт очень низкого технического и соревновательного уровня взрослых советских фигуристок не оправдались: все они были в чём-то привлекательны и, безусловно, не зря находились на своих местах. Плюсом было то, что похоже, взрослые откатали фигуры чисто, без срывов, получили большие баллы и сейчас соперничество продолжится.

— На старт приглашается Анна Кондрашова, — заявил Шеховцов. Музыка из иностранного фильма «Грек Зорба».

Для Арины это была малоизвестная музыка, хотя, кажется, что-то она слышала… Это был греческий танец «сиртаки», который получил свою жизнь именно из фильма. После этого танец стали считать греческим народным. Любопытно, как его отыграет Кондрашова…

Анна Кондрашова, как и полагается нынешнему первому номеру советской сборной, выглядела дорого-бохато. Роста она была небольшого, чуть повыше Соколовской и при этом пониже Малининой. Да и телосложения почти такого же. Однако, естественно, имела более развитую женскую фигуру. Короткие чёрные вьющиеся волосы, привлекательное лицо. Плюс большая блестящая заколка в виде букетика цветов на правом виске. Кондрашовой всё играло в плюс.

А ещё платье… Во времена Арины за такое платье судьи могли бы впаять минус один балл штрафа, за излишнюю театральность, ведь по правилам фигурного катания костюмы, похожие на сценические наряды артистов из театра и кино, были запрещены. Платье у Кондрашовой было как раз таким, более подходящим для театра: ярко-красного цвета, с серебристыми, богато украшенными блёстками вставками на груди, плечах и длинных рукавах. Короткая юбка сделана двухцветными вставками, напоминающими лепестки цветов, сшитыми из белой ткани и богато украшенными блёстками. Во времена Арины, если бы фанаты увидели такое платье, обсмеяли бы её обладательницу, назвав колхозом и безвкусицей. Однако сейчас, похоже, нравы были другие, и тренеры с большим интересом посмотрели на чемпионку СССР.

У Кондрашовой очень располагающая белозубая улыбка, и ей она очень шла: когда она улыбалась, хотелось сразу же улыбнуться в ответ. И, похоже, фигуристка про это знала. Широко улыбаясь и махая руками тренерам, судьям и чиновникам федерации, она проехала к центру арены, сделала несколько крутых дуг и застыла в стартовой позе: руки подняты и разведены в стороны, ноги на ширине плеч. От улыбки кажется, стало всем светлей…

Заиграла музыка в стиле сиртаки. Кондрашова исполнила стартовую растанцовку: сделала половину оборота влево, присела на левом колене, встала, вскинула правую ногу, согнутую в колене, вверх и назад, потом сделала половину оборота вправо, присела, встала, вскинула левую ногу, согнутую в колене, вверх и назад, потом подняла руки вверх, раскинула их в стороны, сделала красивые аллонже обеими руками, и задним шагом выехала из стартовой позиции.

Потом сделала несколько пируэтов, активно работая бёдрами из стороны в сторону, исполнила хореографические аллонже в стороны и вверх, красивым выпадом на правом колене продвинулась к центру арены, перекрестила руки над головой, потом раскинула в стороны, покатила к правому короткому борту, моухоком развернулась на ход назад, развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула каскад тройной тулуп — двойной риттбергер. Чисто!

Выехав из каскада короткой арабеской, снова исполнила несколько хореографических движений, имитирующих танец сиртаки, передними перебежками покатила к левому короткому борту, у которого риттбергерной тройкой развернулась на ход назад и прыгнула тройной сальхов. Чисто! Выехала из него в кораблик стоя, подняв руки и раскинув руки в стороны, сделав ими плавные красивые аллонже. Выезд из сальхова получился сложный и красивый.

Сделав несколько пируэтов, вошла во вращение либелой. Сделав восемь оборотов, переменила ногу и уже на другой ноге исполнила восемь оборотов в либеле, лишь переставив по-другому руки. Арина за всю свою жизнь первый раз видела такую причудливую комбинацию позиций во вращении со сменой ноги, состоящую из двух либел. Интересно, на какой уровень оно тянуло? В её времени вращение со сменой ноги предполагало одну обязательную позицию в восемь оборотов и другую позицию, которая должна быть другая, например, сначала стоя в либеле, а потом сидя в волчке или пистолетике. Однако Кондрашова исполнила именно такое вращение: в две либелы стоя.

Выйдя из вращения, активно исполняя аллонже руками, Кондрашова покатила к левому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и покатила к правому короткому борту. В это время темп сиртаки возрос. Кондрашова быстро проехала через центр арены к правому короткому борту, у которого тройкой развернулась на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в арабеску, потом положила руки на пояс и подвигала плечами прямо в такт музыке. Получилось интересно. Темп музыки ещё больше возрос. Кондрашова вошла прыжком во вращение. Начала вращаться в либеле, потом опустилась в волчок, вышла из волчка во флажок и на этом закончила вращение. Выйдя пируэтом, покатила к левому короткому борту, исполняя дорожку шагов.

Музыка в это время стала совсем быстрой. Кондрашова сделала несколько тур-ан-ларе, потом тур шене, моухок, потом покатила, практически танцуя беговыми шагами в такт музыке, при этом активно работая руками. Докатила до левого короткого борта, развернулась задними перебежками, сделала ещё несколько пируэтов тур шене, докатила до центра арены и вошла во вращение заклоном. Сделала 4 оборота в либеле, потом выгнулась назад, подняла левую ногу, согнутую в колене надо льдом, и сделала 8 позиций в заклоне. Музыка стихла после последнего оборота. Кондрашова выставила правую ногу вперёд, левую назад, руки подняла вверх, замкнула в овал, голову повернула вправо, прямо в сторону судей. Финиш.

Сразу же раздались очень громкие аплодисменты и приветственные крики, похожие на те, что испускают болельщики. Тренерам и чиновникам федерации прокат Кондрашовой явно очень понравился! Особенно на контрасте с Ивановой. Сейчас у Арины имелась возможность воочию сравнить конкуренток.

Технически Кондрашова откаталась более привлекательно, чем Иванова. И пусть каскад у неё получился тоже три-два, но это был тулуп-риттбергер, что уже посложнее, чем два тулупа. Второй прыжок каскада, двойной риттбергер, получился эталонный, чистейше сделанный.

Вращения тоже были хорошими, качественно исполненными, скорость при смене позиций Кондрашова не теряла, по льду её никуда не тащило, эти элементы можно было считать пошедшим ей в плюс, так же как прыжки

Вот к дорожке шагов у Арины возникли бы вопросы: она уже заметила, что в этом времени взрослые фигуристки часто используют пируэты тур-ан-лер, делая развороты в воздухе. Иногда они перемещались целыми сериями таких прыжков, как бы одновременно прыгая, вращаясь и продвигаясь вперёд одновременно. Такая манера катания для Арины выглядела очень архаично, на дорожке шагов она смотрелась бы лично для неё недопустимо, так как Арина привыкла использовать более сложные элементы, исполняемые на одной ноге, сначала на правой, потом на левой. Чаще всего в дорожке шагов Арина, да и другие юниорки, делали моухоки, чок-тау, скобки, крюки и выкрюки, из-за чего исполнение выглядело более рёберным и эффектным. Кондрашова часто каталась на двух ногах, передними и задними перебежками, в дорожке шагов и на переходах между элементами, однако, тем не менее, смотрелось это тоже интересно.

Плюс артистизм. Это у Анны Кондрашовой было не отнять. Музыка играла ей в плюс, так как начиналась медленно, потом всё более разгонялась и под конец заканчивалась хорошим мощным апофеозом, который фигуристка мастерски отыграла финальной позой. Да и каталась она постоянно с завораживающей улыбкой, всё время глядя на судей, выражала хорошее настроение и смотрелась очень позитивно. Это и было настоящее взрослое женское одиночное катание…

Если же рассуждать более широко, взрослые фигуристки были представительницами классической советской и мировой школы фигурного катания начала 1980-х, которое в подавляющем большинстве каталось именно вот так. Им на смену должно прийти более молодое поколение юниорок, которые сейчас пристально наблюдали за ними из-за бортика!

— Она с этой программой на олимпиаду хочет ехать! — неожиданно раздался рядом голос Соколовской.

Арина неожиданно сообразила, что Соколовская и Кондрашова сейчас одногруппницы, тренируются вместе, видят подготовку друг друга. Да и о планах наверняка осведомлены.

— Откуда ты знаешь? — с удивлением спросила Арина, оглянувшись и посмотрев в яркие синие глаза Соколовской.

Маринка стояла и ехидно улыбалась. Похоже, она чувствовала своё превосходство над всеми, в том числе и над взрослыми фигуристками. Арина вдруг сообразила, что стиль катания Соколовской сейчас чем-то отдалённо напоминает стиль катания Кондрашовой. Движения такие же быстрые, активные и постоянно стремящиеся куда-то вперёд. Возможно, поэтому Жуку она показалась более подходящей, чем Арина.

— Мы же вместе тренируемся, иногда разговариваем, а ещё я от тренеров это услышала когда они программу ставили! — уверенно сказала Соколовская. — Они хотят сейчас программу обкатать, за этот сезон довести до идеала, чтобы все её узнали и оценили. А на следующий сезон тоже стартовать с ней, когда она будет полностью накатана и знакома судьям.

Арина пожала плечами, показывая, что это не её дело. Старую программу фигуристы часто оставляли на следующий сезон, особенно если программы хорошие, штучные, с хорошей постановкой, к которым привыкли зрители и судьи и которые хорошо оценивают. Если Кондрашова оставит эту программу до Олимпиады, ей действительно, может быть полегче, чем другим…

— Анна Кондрашова за прокат короткой программы получает за технику 5,9 балла, за артистизм — 6,0 баллов. На данный момент занимает первое место.

1. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

2. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

3 Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 О16,8

4. Наталья Лебедева 5,8

Кондрашовой поставили почти максимальный балл: 17,9 из возможных 18 баллов! Арина про себя согласилась с решением судей: на данный момент Кондрашова смотрелась сильно поинтереснее своих подруг по команде. Теперь-то можно понять, почему она обошла Иванову на чемпионате СССР. Если она так катает все программы, конкурировать с ней будет очень трудно. Она только своей харизмой, за счёт игры лицом и широких обаятельных улыбок может брать медали… Чтобы конкурировать с Кондрашовой, нужна была высокая прыжковая техника. Её можно было лишь перепрыгать…

— На старт приглашается Наталья Лебедева, — объявил Шеховцов. — Музыка: «Болеро» Мориса Равеля.

Наташа выслушала последние наставления от Ксенофонтова, согласно кивнула головой и, плавно, по балетному, разводя руками, покатила к центру арены, описала несколько крутых дуг, поколотила себя руками по бёдрам, словно разминая их, и остановилась в стартовой позе.

О! Это может быть интересно! Арина с интересом посмотрела на землячку. Девушка она была красивая и видная, этого не отнять. Высокая, ростом почти с Арину, эффектная блондинка с красивой стрижкой «под Алису Селезнёву», которая во времена Арины называлась «боб-каре» или «паж». Красивое правильное лицо, спортивная фигура. Лебедева производила впечатление! А ещё у неё была великолепная ксенофонтовская хореография, это было видно по красивым балетным движениям рук.

Лебедева стояла, чуть развернувшись вправо, выставив правую ногу, слегка согнутую в колене, вперёд, положив на неё руку. Левая нога при этом вытянута в сторону и конёк положен почти на ботинок. Правая рука касается колена, левая откинута в сторону немного вверх, голова повернута вправо и вверх. Поза простая, достаточно стандартная, которая могла подойти к любой музыке. Арине вдвойне было любопытно посмотреть, что придумал Ксенофонтов, учитывая, что Левковцев такую же программу поставил Муравьёвой. Скорее всего, любопытно было и самому Левковцеву.

Медленно и сначала тихо заиграла музыка. И в таком же медленном и плавном темпе Лебедева начала свой прокат. Стоя на левой ноге, описала циркуль правой, поднялась на обе ноги, сделала пируэт с ногой в аттитюде, выпад назад и стала разгоняться к правому короткому борту.

Сделав по пути несколько троек, набрала скорость, докатила до правого короткого борта, развернулась задними перебежками и поехала обратно, к центру арены. Достаточно набрав скорость, прыгнула каскад тройной сальхов — двойной тулуп. Каскад получился просто прекрасным, невзирая на то что вторым прыжком двойной тулуп. Мощный, пролётный, с большой скоростью. Выехала в быструю крутую дугу, которую прокатила на красивой арабеске, потом притормозила, написала циркуль и вошла прыжком во вращение. Исполнила либелу, потом усложнённую либелу и заклон, откинувшись назад и подняв правую ногу, согнутую в колене.

Арина уже не в первый раз заметила, что у взрослых девчонок, похоже, из-за травм или возраста, не было позиции вращения в бильмане, которая у них считалась сейчас самой сложной, так же как затяжка в шпагат.

Выйдя из вращения, Лебедева исполнила несколько плавных красивых пируэтов с балетной рукой вверх и ногой в аттитюде, и стала разгоняться к правому короткому борту, где тройкой встала на ход вперёд и прыгнула двойной аксель. Выехала в короткую дугу, после которой исполнила несколько хореографических движений в восточном стиле, плавно отработав руками, и исполнила комбинированное вращение со сменой ноги. Начала вращаться в либеле, сделав четыре оборота, опустилась в волчок, сделав четыре оборота, перепрыгнула с левой ноги на правую, сделала четыре оборота в сложном волчке с ногой назад и рукой в сторону, потом встала и сделала четыре оборота в быстром винте. Вращение достаточно стандартное, но со сложными позициями стоя и сидя. Четвёртый уровень!

Исполнив вращение, Лебедева сделала несколько перепрыжек, прыжок в шпагат, стала разгоняться к левому короткому борту и прыгнула там тройной сальхов. На сальхове фигуристку покачнуло, она не упала, но выезд получился в степ аут. Стало видно, что к этому времени она устала. А ведь нужно было ещё прокатать ещё дорожку шагов и сделать одно вращение!

Дорожку Лебедева прошла достаточно просто, так как темп музыки возрос, однако при этом очень красиво работая руками и корпусом. Шаги исполняла не очень сложные, в основном тройки и пируэты, один раз сделала выпад на правой ноге, который смотрелся очень эффектно.

Закончила прокат вращением в заклоне. Начала вращаться в либеле на правой ноге, потом подняла левую ногу, согнутую в колене, вверх и назад, выгнулась плечами назад, красиво раскинув руки в стороны, сделала восемь оборотов, прекратила вращаться, подъехала к центру арены и замерла в финальной позе: ноги на ширине плеч, руки в стороны, лицо одухотворённо смотрит в сторону судей. Финиш.

— Молодец! Браво! — захлопали в ладоши тренеры.

Арине прокат Лебедевой очень понравился. Конечно, он не идёт ни в какое сравнение с прокатами современных фигуристок в 21 веке, однако в её понимании именно так должны кататься взрослые фигуристки. Лебедева весь прокат улыбалась, очень плавно работала руками, ногами, показывая хорошую хореографическую выучку. Да и в целом смотреть на неё было очень приятно.

— Наталья Лебедева за прокат короткой программы получает 5,7 баллов за технику, 5,8 баллов за артистизм, — объявил Шеховцов. — На данном этапе контрольные прокаты фигуристок взрослого разряда объявляются завершёнными. Прошу всех спортсменок вместе с тренерами подойти к судейской коллегии, предстоит разбор элементов.

1. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

2. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

3. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 О17,3

4 Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 О16,8

В принципе, раздали всем господам по сапогам. Всё как положено в табели о рангах. Взрослые фигуристки заняли места в соответствии с положением в сборной. Лебедевой немного, 0,1 балла, скинули технической оценки за неуверенное приземление с сальхова, но ниже Замотиной её никогда бы не опустили, так же как при чистом исполнении не дали бы подняться до уровня Ивановой.

Арина вспомнила результаты юниорок. Они тоже были очень красноречивые по сравнению с результатами взрослой сборной.

1 Марина Соколовская ОФ 5,8 КП Т5,8 А5,8 О17,4

1 Татьяна Малинина ОФ 5,0 КП Т5,8 А5,8 О16,6

2 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 О15,0

3 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9

Невзирая на то, что почти все юниорки сделали каскады три-три, катались более сложно, исполняли более сложные позиции во вращениях и дорожке шагов, оценили их мизером, как бы давая понять, что своё более высокое положение нужно ещё заслужить.

Лишь только Соколовская со своими 17,4 баллами кое-как дотянулась до третьего номера взрослой сборной Натальи Лебедевой. Это говорило о том, что акклиматизация во взрослой команде будет нелёгкой и будет проходить через боль, слёзы, сопли и обиды. Впрочем, откатана только короткая программа, и всё, как и всегда, должна решить произвольная, в которой можно развернуться и удивить судей…