Калгари 88. Том 12

Глава 22 Соколовская катает короткую

Вот так упорно работаешь всё лето… Сначала очень тщательно выбираешь музыку, потом обдумываешь концепцию своей программы. Когда приходишь к единому мнению, начинаешь шить платье, которое будет соответствовать этой концепции. Потом начинаешь упорно работать на катке, составляя костяк программы, потом на скелет накладываешь мясо в виде хореографических элементов и каких-то фишек, оригинальных находок. Потом, когда уже элементы расставлены, начинаешь напрыгивать прыжки, тренировать новые позиции вращений, постепенно усложняешь прыжковую часть. И в конце концов выдаешь прокат жизни перед своей группой и тренерами, которые восхищённо аплодируют тебе и кричат, что ты молодец. И ты в самом деле веришь в это сама! Да! Ты веришь в то, что ты гениальна, что ты сотворила действительно великую вещь, от которой все будут стонать и плакать.

Но суровая реальность, как правило, приземляет тебя на землю после первого же очного столкновения с соперником, который равен тебе по выучке и мастерству. И ты спускаешься с небес на грешную землю и понимаешь, что в сухом остатке дело обстоит так: ты абсолютно нифига не достигла. Ты всё ещё толкёшься на нижне-средней ступеньке мастерства, и до вершины ещё ох как далеко…

Арина вынуждена была признать, что Малинина откатала лучше, чем она. Это Арина могла сказать с полной уверенностью как профессионал высокого класса. Дело в том, что у программ Арины и Татьяны были совсем разные концепции. Программа Арины должна была заряжать положительной энергией через некую тонкую чувственную эманацию, которая присуща парным танцам. Она хотела сыграть на химии между мужчиной и женщиной. И это работало! Реально работало! Её программа понравилась всем! Но программа Малининой понравилась больше. Потому что Таня в своей программе сделала акцент на красоту, выучку, и на хореографию. Она очень плавно и выверенно двигала руками, ногами и корпусом. Судя по всему, очень много времени занималась либо с хорошим хореографом, либо даже с балетмейстером Свердловского театра оперы и балета. Эта выучка читалась в каждом движении тела.

Программа Малининой не была пустой: она с самого начала, с самой первой секунды захватывала зрителя своей плавностью и красотой. Все движения были в тему, в акцент. Позиции, что статичные, что активные, как бы перетекали из одной в другую. Причём сложные заходы на прыжки очень технично были вплетены в очень красивые выезды после них. Взять тот же самый двойной аксель. Малинина в него зашла моухоком, то есть катила по дуге назад-наружу на правой ноге, сделала быстрый разворот против часовой стрелки на ход вперёд, одновременно переступила на левую ногу и прямо с этой же дуги вперёд-наружу резко махнула правой ногой, оттолкнулась левой и прыгнула дупель. Сходу, без подготовки и подтормаживания! Причём прыгнула настолько быстро и технично, что Арине сначала показалось, как будто это тройной аксель. И в программу, если разобраться, оказалось включено очень много таких вот техничных фишечек, которые можно было определить только после проката, если внимательно анализировать его. А чего стоят вращения? А дорожка шагов, на которую даже Арина загляделась?

Да… Малинина к сезону подготовилась очень хорошо. Всю программу она прокатила как на одном дыхании, очень легко, уверенно и воздушно. И, кажется, даже сейчас не устала: физика явно в норме и даже на отлично. Единственная ошибка у Малининой была в стартовом каскаде, который, похоже, планировался тройной сальхов — тройной тулуп. Сальхов получился двойным: Малинина неправильно оторвалась с ребра, скользнув лезвием по льду. Это была единственная неточность во всей программе. Да и то, неточность, которая визуально не была заметна, и зрители даже не поняли бы, что вместо двойного прыжка был запланирован тройной. Это погрешность на усмотрение судей, могла и не повлиять на техническую оценку. А ведь Малинина после двойного прыжка собралась и скрутила отличный тулуп в три оборота, что говорило о высоком уровне мастерства и владения коньком. Не стала осторожничать и прицеплять двойной, а прыгнула как положено, тройной, скрутив три оборота с низкой скорости. Очень редко попадаются фигуристы, которые могут прыгать каскады 2–3! Это ведь нужно к очень незначительной энергии выезда после двойного прыжка вложить в силу отталкивания дополнительную энергию, чтобы скрутить три оборота!

Судя по всему, Малининой сейчас влепят громадные баллы, и она со стопроцентной вероятностью сохранит своё лидерство над Ариной…

— Татьяна Малинина за прокат короткой программы получает за технику 5,8 балла, за артистизм 5,8 балла и на данный момент занимает первое место, — сказал Шеховцов.

1 Татьяна Малинина ОФ 5,0 КП Т5,8 А5,8 О16,6

2 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 О15,0

3 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9

4 Марина Соколовская ОФ 5,8

Раздался удивлённый гул тренеров. Похоже, даже Жук удивился: как это свердловчанке поставили такие громадные оценки. Хотя судьи тоже были не дураки. Слишком мухлевать не хотели, особенно в присутствии своего начальника, Шеховцова. Да и кому занижать? Таня была бронзовый призёр чемпионата мира, бронзовый призёр первенства СССР, и открыто её топить при таком прокате, который зашёл всем, было бы делом очень рискованным. Поэтому отсудили по справедливости. Ну как по справедливости, накинули громадные баллы, такие же, как Соколовской… Судьи умели чётко отслеживать настроения масс…

Арина взглянула в толпу членов федерации и вдруг увидела красный огонёк. Приглядевшись, увидела человека с бытовой видеокамерой, который снимал прокаты на видеокассету, судя по размеру, формата VHS. Интересно, сохранились эти служебные видео? Арина вроде бы, ничего подобного в своём времени не видела…

— Для исполнения короткой программы приглашается Марина Соколовская, музыка: «Малагенья» в исполнении Эрнесто Лекуона! — объявил Шеховцов.

Соколовская в своём красно-золотистом платье покатила вдоль судейского ряда к правому короткому борту, развернулась у него задними перебежками, исполнила пируэт и покатила к центру арены, один раз рукой поприветствовав зрителей.

Выглядела Марина опять очень эффектно. Арина только сейчас как будто увидела, что Соколовская подстриглась, причём постригал её какой-то очень крутой столичный парикмахер. Прошлый сезон она щеголяла с причёской «под Алису Селезнёву», немного детской, но сейчас же у Марины была более взрослая причёска, чем-то напоминающая мужскую модельную стрижку. Достаточно короткие, сбрызнутые лаком белоснежные волосы с прямым пробором и выбритым затылком, зачёсанные влево, смотрелись на ней очень и очень красиво и подчёркивали тонкую красивую шею.

В сочетании с яркими голубыми глазами, нежной белой кожей лица, точёной фигуркой в красно-золотистом платье, причёска очень играла ей на пользу. Соколовская выглядела модно и дорого-бохато! Арина не могла даже сообразить, на кого она сейчас похожа, и сошлась во мнении, что на какую-нибудь знаменитую голливудскую киноактрису. Да, Соколовская в таком платье и с такой стрижкой была похожа, например, на Майли Сайрус, Скарлетт Йоханссон или Шарлиз Терон в их лучшие годы. Арина не к месту вдруг подумала, что Соколовской в таком облике пошло бы не танго, а, например, образ «девушки Бонда» из какой-нибудь части фильмов про Джеймса Бонда. Интересно, сейчас уже начали снимать эту франшизу? Лично у Арины сложилось в первую очередь такое впечатление. Для малагеньи Соколовская была слишком светла… От неё действительно словно исходил какой-то белый свет, который она непонятным образом очень мастерски выражала.

Соколовская подкатила к центру арены, описала несколько крутых дуг и замерла в стартовой позе: ноги на ширине плеч, корпус выгнут вперёд, плечи назад, руки подняты вверх, и левая рука касается запястья правой. Соколовская нагло и даже как-то ехидно смотрит в сторону судей и чуть выше их. Поза была самоуверенная и источающая самодовольство. Такое ощущение, что танцорша, которая танцует танго, выбирает себе партнёра, и к такой фифочке ещё и не всякий чел подойдёт! Давай, сеньор, посмотрим, чего ты стоишь! Поза как нельзя лучше отображала внутренний мир Соколовской! И даже не было нужды изображать какого-то другого человека и вживаться в образ. Сейчас она будет катать самому себе, а ведь это всегда играет на плюс!

Едва заиграла музыка, Соколовская ещё круче выгнулась вперёд, раскинула руки в стороны, сделала несколько быстрых пируэтов, а потом исполнила очень красивый выпад на правом колене в сторону судей, который демонстрировал её великолепную растяжку и хореографию.

Потом Соколовская сделала несколько красивых пируэтов и очень стремительно стала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась быстрыми рёберными перебежками и покатила к левому короткому борту, у которого, сделав на заходе ина-бауэр, прыгнула двойной аксель. Чисто!

Прыжок получился великолепным и зрелищным; мало того, что она зашла на него таким сложным заходом, как ина-бауэр, но и после прыжка, когда приземлилась на правую ногу, качнула левой ногой в аттитюде сначала назад, потом вперёд и в сторону, потом сделала несколько пируэтов, описала несколько очень крутых рёберных дуг, одну из которых проехала в полубильмане, взявшись правой рукой за правое лезвие конька. Потом сделала перепрыжку, очень быстро покатила к правому короткому борту, где, сделав несколько троек, раскрутилась и прыгнула чистейший тройной риттбергер. Вся связка между акселем и риттбергером была пройдена мощно и почти на одной ноге!

Из риттбергера выехала в очень красивую арабеску, сделала несколько пируэтов и чиняном зашла во вращение. Исполнив восемь оборотов в волчке, сменила его на сложный волчок, сделала четыре оборота, поднялась и пошла дальше по программе.

В этом месте начался очень активный участок проката. Соколовская исполнила несколько быстрых хореографических элементов в испанском стиле, активно играя руками и хлопая ладонями над головой, в то же время исполняя перепрыжки и моухоки. Потом опять покатила к правому короткому борту, развернулась задними перебежками и поехала к левому короткому борту, у которого сделала риттбергерную тройку и прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп. Чисто!

Выехав из каскада в короткую дугу, Соколовская сделала несколько пируэтов и, стремительно раскрутившись, вошла во вращение со сменой ноги. Начала вращаться с либелы, потом опустилась в волчок, переступила на другую ногу и начала обращаться в сложном волчке, потом встала и закончила вращение в стремительном винте.

Музыка стала ещё более активнее. Закончив вращение, Соколовская приступила к исполнению дорожки шагов, шла точно по таймингу, прямо в такт музыке. Исполняла её на очень большой скорости, на очень крутых дугах, включала множество силовых элементов: твизлов, подпрыжек, перепрыжек, качалок, прыжков в шпагат, касалась льда рукой в нескольких места, когда проезжала на очень крутых дугах.

Дорожка не была такая насыщенная сложностью, как у Малининой, но она производила гораздо большие впечатление своей силой, напором, мощью. Плюс Арина заметила, что Соколовская почти всю дорожку проехала на одной ноге, периодически переступая с правой на левую, с левой на правую, но ни разу не проехала на двух ногах.

Закончила дорожку Марина в левой части катка и сразу же, раскрутившись пируэтами, вошла во вращение заклоном. Вращаясь на левой ноге, постепенно поднимала правую ногу вверх, корпус выгибала вперёд, а плечевой пояс назад, потом ухватилась за лезвие правого конька двумя руками, подняла правую ногу вверх и затянула себя в идеальный шпагат с идеальной растяжкой. Закончив обращаться, сделала несколько обычных шагов и остановилась в финальной позе: ноги на ширине плеч, правая рука вскинута вверх в испанской манере малагеньи, а левая рука лежит на поясе. Поза была очень хореографичная и артистичная.

После проката Соколовской, когда музыка смолкла, тоже раздались аплодисменты. Более активные! И опять кто-то крикнул «Браво!». Соколовская слегка поклонилась и покатила к выходу с катка. По её виду нельзя было сказать, что она устала хотя бы немного.

В это время к бортику уже подошли взрослые фигуристки, у которых сейчас тоже должны были начаться прокаты коротких программ. Они очень внимательно наблюдали за Соколовской и, видимо, прикидывали, какие у неё шансы на чемпионате СССР или на международных соревнованиях. Судя по всему, шансы были прекрасные. Если Марина не налажает, медали она брать могла.

Пока Арина смотрела прокат Соколовской, то ловила себя на мысли, что у Марины уже наработался свой индивидуальный, ни на кого не похожий стиль. Она каталась мощно, быстро, раскатисто. Не экономила силы ни рук, ни ног. Ей бы не подошли такие нудли, которые катали Скарабеева и Малинина, и нужна была именно вот такая экспрессия, именно такая страсть! Она тоже ни одной минуты не стояла и не проводила в покое. Каждое движение было направлено на то, чтобы полностью захватывать всё внимание зрителей. Плюс она каталась очень технично. Конечно, Марина не выделывала фортели, как Арина или Малинина. Но её крутые, очень рёберные дуги, проходимые на большой скорости, развороты, повороты, петли, а особенно перепрыжки, которыми она мастерски перемещалась по всему катку, производили громадное впечатление. Казалось, Соколовская летает и порхает по льду. Она не только на дорожке шагов, но и в обычном прокате, в обычных участках программы всегда каталась на одной ноге, что было очень сложно. В первую очередь, физически.

Надо было признать: Марина тоже выдала прекрасный прокат, и оценки сейчас будут максимальными.

— Марина Соколовская за прокат короткой программы получает 5,8 баллов за технику, и 5,8 баллов за артистизм, — объявил Шеховцов.

Да, тут уже ничего не скажешь, Соколовская продолжила свой неформальное лидерство. И ведь не сказать, что такое положение дел было незаслуженным… Арина в очередной раз убедилась, что Маринка очень серьёзная соперница, которая никогда не упустит, чтобы догнать и уколоть её в бок.

1 Марина Соколовская ОФ 5,8 КП Т5,8 А5,8 О17,4

1 Татьяна Малинина ОФ 5,0 КП Т5,8 А5,8 О16,6

2 Людмила Хмельницкая ОФ 4,5 КП Т5,0 А5,5 О15,0

3 Наталья Скарабеева ОФ 3,9 КП Т4,7 А4,3 О12,9

Однако… В короткой программе Соколовской поставили столько же, сколько Малининой: по 5,8 баллов. Похоже, судьи оставили место для манёвра для взрослых фигуристок, чтобы было куда впихнуть взрослых фигуристок, дабы они не потеряли своё реноме перед юниорками…

— Сейчас, товарищи спортсменки, товарищи тренеры, прошу к нашему судейскому корпусу, сейчас мы разберём, какие недостатки товарищи судьи нашли в ваших программах, — заявил Шеховцов.

Юниорки и тренеры направились к судейскому ряду, где их встретила Алла Ивановна Писеева.

— Мы внимательно проанализировали все ваши выступления, все они на очень высоком уровне и очень высоко оценены товарищами из Федерации и нами, судьями и техническими специалистами, — сказала Шеховцова. — Недостатков в ваших программах нет, все элементы сделаны по правилам юниорского фигурного катания, принятых ИСУ на этот сезон. Ошибки, которые в конце программы были у Наташи Скарабеевой, я надеюсь, тренеры исправят. Но даже в её случае элементы соответствовали правилам, просто были исполнены на невысоком уровне. Прокаты остальных девушек оценены согласно правилам. Программы получают одобрение от Федерации фигурного катания. Больше мне сказать нечего.

— Вот и всё, — рассмеялся Шеховцов. — Вы сдали экзамен. Сейчас свободны. Завтра приходите к 8:00 утра, и будем катать произвольные программы. Сейчас отдыхайте, набирайтесь сил, готовьтесь к завтрашнему дню.

Естественно, Арина никуда идти не собиралась! Вот ещё! Она тоже хотела смотреть, как катают взрослые фигуристки. Это же первый прокат соревновательных программ взрослых спортсменок, членов сборной СССР, который она увидит впервые, с очень близкого расстояния, и сможет оценить как зритель и как специалист! Это было крайне важно для того, чтобы узнать, что нужно сделать, чтобы подвинуть этих мадам с насиженных мест…