Калгари 88. Том 12

Глава 15 Окончательный вариант произвольной программы

Костюм, который изготовили Люське, произвёл большое впечатление на всех присутствующих в кабинете директора ателье «Белоснежка». Даже на саму Арину!

— Это прекрасно, — призналась Арина, всё так же глядя в зеркало. — Елизавета Константиновна, у вас лёгкая и очень хорошая рука! Ничего править не надо, вы опять полностью попали в мою идею и размер. Костюм классный! Заберу его прямо сейчас! Осталось только обсудить вопрос с головным убором. Понимаете, в чём дело: показательный я буду катать под блюз, и эта музыка как бы предполагает наличие шляпы на голове, но шляпа получится большая, и таскать мне её с собой в сумке на соревнования неохота, к тому же используется она всего 15 секунд в номере. Шить женскую кепку тоже не вариант, она тоже получится объёмная. А вот лёгкая бейсболка была бы в самый раз.

— Хорошо, я, конечно, знаю, что такое бейсболка, — призналась Соколовская. — Но сейчас их никто не носит, не знаю уж почему: в моде у мужчин ужасные каракулевые кепки и матерчатые восьмиклинные кепки. Нарисуй пожалуйста, что именно ты хочешь.

Арина нарисовала на листе бумаги обычную бейсболку, которая в её времени продавалась в любом маркете, без всяких проблем. Впереди, на лбу, поставила большую букву С: решила немного похулиганить и написала первую букву своей настоящей фамилии. Откуда ей было знать, что примерно такие же бейсболки будет продавать фирменный бренд ООО «Стольникова», который будет раскручивать Анна Александровна, и даже товарный знак окажется именно таким…

Соколовская мягким метром сняла мерку головы Арины, чтобы точно изготовить головной убор.

— На деле, кажется, ничего сложного! — заметила Елизавета Константиновна. — Позвони в следующий понедельник. Я думаю, и перчатки и эта кепка будут готовы.

— Хорошо. А костюм я сейчас заберу, — заявила Арина. — Сколько с меня?

— 90 рублей, — даже с каким-то смущением ответила Елизавета Константиновна. — Люда, ты уж извини, я тебе говорила, что будет примерно 80, но кожа дорогая, болгарская, дали мне её по большому блату.

— Ничего страшного, — пожала плечами Арина. — Я понимаю, что каждый труд денег стоит.

Муравьёва, округлив глаза, смотрела, как богатая Люська отвалила целых 90 рублей за костюм, который будет предназначен даже не для соревнований, а лишь для показательных выступлений. Да и то, которые то ли будут, то ли нет… Однако Зоя должна была признать: костюм стоил того. Если бы она знала, что в ателье можно заказать нечто подобное, то, правдой-неправдой, не нытьём, так катаньем, уговорила бы родителей раскошелиться на точно такую же юбчонку и жилет… А что, если…

Муравьёва, жившая в центре города, сильно удивилась, когда увидела, в какую глухомань ездит Хмельницкая. Восемь остановок по городу, потом еще пять остановок по промзоне, и только на четырнадцатую подъезжаешь к Рабочему посёлку. Полчаса, а то и 40 минут езды! Хорошо, что в промзоне, как правило, пассажиры не выходили: сюда ездили только рабочие утром, и в 17 часов, когда заканчивался рабочий день. Днём на них автобус часто не останавливался, проезжая пустые остановки экспрессом.

— Далеко тебе ехать, — призналась Муравьёва, сидевшая рядом с Ариной, и иногда искоса посматривавшая на нее, да так упорно, что даже Арина обратила на это внимание.

— Зойка, ты что, первый раз увидела меня? — рассмеялась Арина.

— Не первый, — призналась Зоя. — Я тут подумала, что мы с тобой телосложением почти похожи. Да что там, похожи, одинаковые.

— Да, есть такое, — согласилась Арина. — Почему я тебе платья и предложила.

— Я тут подумала, почему бы нам не сделать вдвоём какой-нибудь номер, такой же, который ты с Маринкой катала? — неожиданно сказала Муравьёва.

— Ну… Честно признаться, не знаю, что сказать, ты огорошила, — не нашлась что сказать Арина. — Идея-то здравая… Как только реализовать её…

Арина задумалась… В чём-то Муравьёва была права. У них одинаковое телосложение, и, по идее, вдвоём смотреться на льду они должны ещё лучше, чем с Соколовской.

— Я согласна, — кивнула головой Арина. — Можно парный номер. Нужно только обдумать концепцию. Ты же не хочешь повторять тот номер, что мы танцевали с Маринкой? Придумай что-нибудь своё. Я тоже подумаю, какой парный номер поставить. Потом будем понемногу накатывать и на показательных выступлениях, в конце августа, покажем его.

— Это было бы круто! — рассмеялась Зоя. — Вот смотри, за разговорами мы уже и подъехали.

Действительно, пока рассуждали о том и о сём, автобус уже приехал на Рабочий посёлок. Потом 10 минут ходьбы до Люськиного дома, и вот он, её подъезд, у которого, как всегда, зависала тёплая компания в виде Аньки и её сопливых подружек.

— Смотрите, кто пришёл! — крикнула Анька, прыгавшая на скакалке, и тотчас же переставшая это делать. — Знаменитые фигуристки! Я со всеми с ними катаюсь!

— Сейчас ты не катаешься, — заметила Арина.

— У меня опять живот болит! — соврала Анька. — Слушай, а может мне ещё Зойку нарисовать?

— Почему бы и нет, — согласилась Арина. — Зоя в этом году предпримет очень серьёзные наступления на юниорский Олимп, так что и поддержка ей тоже нужна. Собирайся, айда ко мне, я вас чаем напою и печеньками угощу.

…Сначала Арина подумала что никакого рисования толком не получится: однако ошиблась. Анька действительно за достаточно короткий срок нарисовала Зою в эффектной позе с раскинутыми руками и ногой в аттитюде. Правда, арт получился небольшой, на альбомном листе, который дала Арина. Но всё-таки это было только начало.

— Я потом отсюда перерисую на ватман! — заявила Анька.

Рисунок был хорош. Ничуть не хуже, чем те, которые Анька делала Арине! Ослепительная блондинка с сияющими голубыми глазами и яркими губами в переливчатом нежно-голубом платье, в лёгкой, летящей позе с расставленными в стороны руками и ногой, откинутой назад, в ласточке. От картины веяло свежестью и какой-то лёгкостью. Анька умела расставить акценты! Если «Принцесса ночь» для показательного Арины вызывала чувство печали и чего-то потерянного, то портрет Зои вызывал радость и лёгкую грустинку, что такой девушки не существует на самом деле. Хотя… Что ж её не существует? Вот она, совсем рядом.

— Слушай, ты угадала на всё 100 процентов, — сначала даже не поверила Зоя. — Платье почти как моё, из произвольной программы «Ромео и Джульетта».

— Вот и хорошо! — важно заявила Анька. — Сделаю плакат в твою поддержку на чемпионат города. Тебе тоже нужно выходить на высокий уровень! Я тебя выведу на него!

Анька сказала это с такой уверенностью, что Зоя и Арина звонко рассмеялись, увидев её важный вид.

Ещё немного посидели, поговорили, потом Арина вынесла платья, которые были в отличном состоянии, потому что надевала она их, по сути-то, всего три или четыре раза. И после каждого раза, естественно, стирала, сушила и гладила.

— Может быть, поставишь как-нибудь «Жар-птицу» или танго. — засмеялась Арина. — Тебе, кстати, танго «Обливион» очень подошло бы. Ты представляешь, в этом сезоне Соколовская под него будет кататься.

— Вот как, — заметила Зоя. — Будет любопытно посмотреть. Ладно, Люся, спасибо тебе за всё, ты настоящая подруга.

— Я тебя провожу! — заявила Анька. — Но только до остановки! А то тебя тут побьют! А меня тут все знают и боятся!

Потом девчонки ушли, а Арина занялась текущими делами: нужно было первым делом отдохнуть. Завтра предстоял прокат произвольной программы, который, естественно, был намного сложнее. В него входил новый, только что выученный каскад…

Вечером, перед сном Арина ещё раз поразмышляла о сегодняшнем визите Муравьёвой. Насколько она знала, Левковцев поставил ей короткую программу на музыку «Болеро» Мориса Равеля, а произвольную программу на музыку Нино Рота к фильму «Ромео и Джульетта». И если «Ромео и Джульетта» полностью подходила Муравьёвой, так как была романтично-юниорской, то «Болеро» никак нет. Арина сама никогда не захотела бы катать под эту композицию, так как считала её очень тяжёлой и по озвучанию, и по компоновке, с постоянно нарастающим темпом, призывающим к концу проката идти в бой. Музыка ощущалась как тяжёлый запах сандалового дерева и восточных благовоний. Юниорской свежестью от этой программы и не пахло. А вот «Жар-птица»… Она определённо была темой юниорской…

…На следующий день на ледовой тренировке Левковцев объявил, что так как половина группы короткую программу ещё не катала, то начнут с неё. В принципе, Арине это было на руку. Пока Муравьёва катала своё «Болеро», Авдеева — вальс из фильма «Мой ласковый и нежный зверь», Арина внимательно наблюдала за их прокатами, понемногу разминаясь у бортика. Для юниорок девчонки катались прекрасно. И вдобавок, в этом сезоне для юниоров обязательным прыжком был риттбергер, который считался прыжком более простым, чем прошлогодний лутц. Наверняка многие будут прыгать тройной риттбергер, даже в короткой программе.

Муравьёвой и Авдеевой программы были поставлены практически одинаковые, по всем канонам фигурного катания: сначала каскад тройной сальхов — двойной тулуп, потом двойной аксель, первое вращение, дорожка шагов, второе вращение, двойной риттбергер, третье вращение. Стандартный юниорский набор. Арина видела на предыдущих тренировках, что девчонки прыгали и тройной тулуп, но, похоже, каскады 3−3 были пока ещё недоступны им, и в короткой программе получался всего один тройной прыжок. Однако, это уже позволяло претендовать на звание кандидата в мастера спорта.

Девчонки откатали с энтузиазмом, как будто предчувствуя, что с таким набором они уже могут бороться за хорошие места на чемпионате Свердловской области. Для того, чтобы туда попасть, им нужно было на чемпионате Екатинска лишь откатать нормально, особых соперниц на чемпионате города у них не было. Анжелика, Нина и Ольга были совсем ещё зелёными девчонками и по уровню мастерства смотрелись сущими детьми.

— Ну что, Люда, настал твой черёд, — заявил Левковцев. — Выходи на лёд. Ребята, сделайте небольшой перерыв. Сейчас Люда откатает свою произвольную программу, и мы продолжим.

Арина согласно кивнула головой и покатила к центру арены и заняла стартовую позицию. Накануне, подумав, она немного переработала её и дополнила, так как раньше позиция была достаточно простая. Сейчас она стояла, заведя левую ногу за правую, подняв руки и переплетя их. Корпус при этом слегка повёрнут влево относительно ног, и кажется, словно фигуристка застыла в каком-то томном танце. Стартовая поза очень выгодно подчёркивала её высокую стройную фигуру и словно намекала, что программа на восточную тематику. Лицо улыбается и смотрит в сторону воображаемой судейской зоны. «Египетские ночи» Аренского должны им понравиться…

Медленно и тягуче, как сладкая патока, заиграла виолончель. Арина слегка присела на левом колене и сделала быстрый пируэт, прикрыв лицо левой рукой, согнутой в локте. Правая рука при этом отставлена в сторону. Вышла из стартовой позиции быстрым циркулем, исполнила ещё несколько пируэтов и крутыми дугами начала разгоняться к правому короткому борту.

Переливами заиграла азиатская флейта. Арина, набрав скорость, у правого короткого борта развернулась задними перебежками и покатила к левому короткому борту, через весь каток по траектории буквы S. В середине арены моухоком развернулась на ход «назад» на левой ноге, поймала дугу «назад-наружу», заняла правильное наружное ребро, вытянула правую ногу, ударила по льду зубцом и прыгнула каскад тройной лутц — тройной риттбергер. Чисто. Но, похоже, опять с небольшим недокрутом, так как от лезвия на льду остался след в виде запятой. Каскад был сложный, и прыгнула она его классическим методом, войдя в группировку с руками, сложенными на груди.

Выехала из риттбергера, сделав «собачку», исполнила пируэт, потом описала дугу, развернулась перепрыжкой, проехала вдоль левого короткого борта и покатила к центру арены, где исполнила как спираль вращательный флажок, взявшись левой рукой за левый конёк вытянутой перед собой левой ноги, подняв правую руку вверх и делая кистью плавные вращательные движения. В музыку включились кастаньеты.

Арина после флажка сделала несколько хореографических движений обеими руками над головой, сомкнув их в домик, а потом прижав к груди, словно благодаря кого-то. Проехала до правого короткого борта, тройкой развернулась на ход «вперёд», присела на левой ноге, сделала правой ногой мах вперёд, потом назад, и прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп. Чисто! Выехав арабеском, развернулась моухоком и покатила к центру арены, по пути исполнив несколько хореографических элементов: переплетя руки, сначала изогнулась влево, а потом вправо и покачала бёдрами, как танцовщица восточных танцев.

В центре катка Арина описала красивую дугу задними перебежками у воображаемой судейской зоны, где сейчас стояли поражённые одногруппники, и покатила к левому короткому борту, у которого прыгнула тройной сальхов, с руками наверх. После приземления с сальхова сделала короткий выезд дугой, исполнила несколько пируэтов и проехала на правой ноге по крутой дуге в полубильмане, подняв левую ногу назад-вверх и взявшись левой рукой за лезвие левого конька.

После полубильмана Арина качнула руками, исполнила тройку, потом встала на длинную дугу назад-наружу и покатила к правому короткому борту, исполнив в центре арены «шарлотку» на ход назад. Опустила корпус вниз и прижала его к опорной левой ноге, подняв правую ногу вертикально вверх. «Шарлотка» получилась красивой, и служила сложным заходом на следующий прыжок.

Подкатив шарлоткой в правую часть катка, Арина встала прямо, развернулась моухоком на ход «вперёд» и прыгнула двойной аксель. Чисто! Выехала в красивую долгую арабеску, после которой развернулась моухоком, сделала пару подсечек и исполнила прыжок во вращение. Отвращалась 4 оборота в либеле, потом сменила её на кольцо, сделав 4 оборота в кольце, ухватилась левой рукой за лезвие левого конька, подняла ногу вверх и сделала 8 оборотов в бильмане. Вращение она упростила, решив, что для сложной прыжковой программы пойдёт и такая, стандартная вариация.

После вращения Арина остановилась, выставив левое бедро вперёд, коснувшись опущенной левой рукой бедра, а правую руку согнув в локте на уровне шеи. В этот момент музыка сменилась. Начался второй участок фонограммы Раздался грохот барабанов и сразу же тишина. Арина сплела руки над собой и качнула бёдрами.

Потом в абсолютной тишине, в которой было слышно лишь мягко разрезающий лёд шелест её коньков, она сделала подсечку, потом моухок, и, развернувшись на ход «назад», приняла очень эффектную позу: ехала на опорной правой ноге, левая нога при этом вытянута назад, правая рука поднята вверх, согнута в локте, в кистевом суставе и похожа на кобру, а левая рука согнута в локте и опущена вниз. Снова раздался грохот барабанов, и за ними опять тишина. Оригинально! Чёткие акценты!

Сделав чоктау прямо в акцент, Арина в полной тишине, под звук разрезаемого лезвиями льда, покатила к правому короткому борту, у него развернулась задними перебежками и в ласточке покатила к центру арены, начав первый элемент хореографической дорожки! После длинной ласточки опустилась на две ноги, опустила корпус ко льду и проехала кантилевером до левого короткого борта.

Арина дорожкой проехала через весь каток, от правого короткого борта к левому, по траектории буквы S. Дорожку старалась делать в среднем темпе, не торопиться, сделав акцент на чистое и красивое выполнение элементов. Во второй секции дорожки по длинной дуге проехала передним гидроблейдом, пригнувшись ко льду и слегка касаясь его руками. Одногруппники зааплодировали, пораженные трудной и сложной последней спиралью.

Начался третий фрагмент музыки. Сильный, мощный, с одновременным звучанием всех инструментов. И очень акцентированный на элементы. Это было очень трудно!

Разогнавшись перебежками от правого короткого борта к левому, Арина в середине арены моухоком встала на ход «назад» на левой ноге, вытянула правую ногу, ударила ей по льду и прыгнула двойной лутц с руками наверх. Естественно, лутц не получился, так как здесь должен стоять тройной прыжок, но вместо него получилась невнятная кракозябра-бабочка. Хорошо хоть не падение… Где-то произошла ошибка! Но времени разбираться не было, нужно идти дальше! Сейчас не было даже доли секунды на промедление!

При выезде из двойного лутца Арина сделала несколько твиззлов и покатила обратно к центру арены. Оркестр загрохотал в полную силу, он словно звал на самый насыщенный элементами момент программы.

Арина, проехав на левой ноге, несколько раз поменяла скобками направление движения, потом заняла ещё одну красивую позицию: катила в арабеске по направлению «назад» на правой ноге, высоко подняв левую ногу вверх, а руки вытянув перед собой, исполняя плавные движения сверху вниз. Потом сделала несколько медленных пируэтов, подняв руки вверх и переплетя их над головой, развернулась задними перебежками у левого короткого борта и покатила к центру арены, где прыгнула каскад тройной флип — двойной тулуп — двойной риттбергер.

Выехав из каскада в арабеску, развернулась моухоком на ход «назад», сделала несколько троек и у правого короткого борта прыгнула тройной флип, опять с двумя руками наверх! После флипа выехала в короткую арабеску и сразу же вошла в комбинированное вращение со сменой ноги, начав с либелы.

Сделав в либеле 4 оборота, сменила её на усложнённую либелу, согнув свободную левую ногу в колене, приподняв лицо вверх и изогнув корпус. Помнится, после такой позиции, в первые дни тренировки, в феврале, Левкоцеву пришлось колоть ей тримекаин в поясницу, а сейчас он мог только крикнуть: «Красота красивая!» Сделав 4 оборота в сложной либеле, поменяла опорную ногу на левую и опустилась в волчок. Сделав 4 оборота в волчке, встала, подняла правую ногу, ухватила её за лезвие, держа за собой и выгнулась назад, в заклон. Сделав в заклоне 4 оборота, подняла ногу вверх и сделала 8 оборотов в карандаше, бешено вращаясь на левой ноге, а правую прижав к себе и держа за голень. И опять высшая сложность!

После вращения музыка опять поменялась, стала более быстрой, и в ней появились резкие удары кастаньет, грохот барабанов и нежная флейта. Началось время дорожки шагов. Арина исполняла очень чёткие моухоки, чоктау, тройки, крюки, выкрюки. Постоянно меняла рёбра, опорные ноги и направления движения. Тщательно доделывала все шаги, не допуская езду на двух ногах. Сделала несколько твиззлов и собачку. Дорожка была очень активная, зрелищная, и одногруппники начали аплодировать с самого начала, ещё более подогревая Арину.

Дорожка шагов прекратилась в центре арены. Сделав последний шаг, Арина прыгнула чиняном и начала вращаться в волчке. Волчок сменила на пистолетик, потом переменила опорную ногу на правую и стала вращаться в сложном волчке с ногой, выгнутой назад, потом встала в либелу, которую сменила на качалку, а после качалки исполнила затяжку в шпагат, ухватив рукой за лезвие левого конька.

Закончив вращаться, Арина сделала несколько пируэтов, остановилась, выставила правую ногу вперёд, согнув в колене, опёршись зубцом о лёд, и приложила правую руку, согнутую в локте, к сердцу, при этом сделав поклон головой, словно благодаря зрителей то ли за просмотр программы, то ли это Клеопатра в либретто благодарит своего возлюбленного за мгновения любви…

Во всяком случае, даже финальная поза, несмотря на простоту, полностью отвечала концепции программы.

— Люська! Ты гений! — восторженно сказала Анжелика в полной тишине.

И сразу же раздались аплодисменты одногруппников…