Калгари 88. Том 12

Глава 29 Замотина и Лебедева идут на старт

Шеховцов подошёл к дружной компании юниорок, которые едва закончили поздравлять Марину. Подружки с опасением посмотрели на него, ожидая какой-нибудь пакости.

— Девчонки, давайте на разбор к нашей дружной судейской бригаде, — сказал руководитель федерации. — Сейчас укажем вам на ошибки и неточности. Хотя, думаю, их почти нет.

Юниорки с тренерами подошли к судьям. Алла Ивановна Писеева встала со своего места, лично подошла и как будто с большим удивлением посмотрела на юниорок, переведя взгляд с одной на другую, словно увидела каких-то диковинных неведомых существ.

— Вы знаете, девочки, никогда бы не подумала, что увижу такое, — призналась Писеева. — Все прокаты великолепны. Технических ошибок нет, всё очень сбалансировано, у всех четырёх. Оценки вы видели. Люда, если бы ты чисто исполнила прокат, оценка была бы на 0,2 балла больше. Тебе снизили по 0,1 балла за каждый не сделанный прыжок. Если ты оставишь такую сложную прыжковую часть, нужно выкатывать её. Если это не получается, есть два выхода: либо катать то, что попроще, либо нужно плотнее заняться ОФП. Наташа Скарабеева, ты очень устаёшь во второй части программы. Нужно тоже налегать на физику. В остальном, вы все выдали великолепные прокаты, больше похожие на театральные представления. Такие разные, такие необычные и такие запоминающиеся. Я очень рада, что у нас подросло новое поколение талантливых и самобытных фигуристок. Больше мне сказать нечего, желаю чистых прокатов и гладкого льда!

— Вы свободны до завтра, в 10:00 состоится общее собрание, потом фуршет, — напомнил Шеховцов.

После этих слов фигуристки оказались предоставлены самим себе. Тренеры переключились на работу со взрослыми. Естественно, юниорки остались смотреть взрослых фигуристок, чтобы знать наверняка, к чему нужно быть готовыми на чемпионате СССР. Необходимо знать, чем взрослые смогут ответить на вызов юниорок, а то, что это был именно дерзкий вызов, не стоило даже сомневаться…

— На лёд приглашаются члены взрослой женской команды, — заявил Шеховцов. — Началась шестиминутная разминка. Порядок выступления после неё будет следующий: в обратной зависимости от занятых мест. Сначала Замотина, потом Лебедева, за ней Иванова и завершит соревнование Кондрашова. Приступайте.

Взрослые фигуристки одна за другой вышли на лёд и начали раскатку. Протекала она бодренько. Фигуристки, сильно взбодрённые прокатами дерзкого техничного молодняка, тоже старались не упасть в грязь лицом, сдаваться без боя они наверняка не собирались! Об этом говорили их решительные лица. Однако решительность, скорее присуща юному поколению, в более зрелом возрасте почти всегда овладевает рассудительность. Поэтому на разминке, естественно, взрослые не лезли на рожон. Делали всё чётко, и твёрдо следовали тренерским установкам.

Едва ступив на лёд, фигуристки сразу же неспешными перебежками рассыпались в разные стороны, стали исполнять ёлочку, змейку, серпантины, фонарики. Потом перешли к перепрыжкам и перекидным прыжкам, и уже после них начали тренировать непосредственно сами прыжки. Замотина, тщательно примерившись, раскрутилась и первая прыгнула тройной сальхов. За ней тройной сальхов прыгнула Кира Иванова, выехала в красивый арабеск и почти остановилась, потом покатила медленно, положив руки на пояс, словно о чём-то задумавшись. Кондрашова и Лебедева разминались чуть-чуть поактивнее, особенно в прыжковой технике. Анна Кондрашова разогналась и прыгнула каскад из тройного сальхова и двойного тулупа, потом сделала несколько красивых пируэтов на выезде и сразу же приступила к вращению в заклоне. Лебедева прыгнула каскад из трёх прыжков: двойного акселя и двойного тулупа с двойным риттбергером.

Получалось у них всё хорошо, смотреть за взрослыми тоже было одно удовольствие, и по прошествии шести минут Шеховцов прекратил разминку.

— Разминка закончена! Просьба спортсменкам покинуть лёд! — заявил руководитель федерации. — Лариса Замотина, на старт! Музыка: партия «Чёрный лебедь» из балета «Лебединое озеро» Петра Ильича Чайковского.

Ну конечно, что же ещё! Арина, когда увидела платье Замотиной, после того как она сняла тренировочный костюм, почему-то сразу предположила, что это будет именно Лебединое озеро, и именно Чёрный лебедь, очень уж оно было характерным.

Платье Ларисы было чёрного цвета, с узорами на корпусе, напоминающими перья из серебристых блёсток, по бокам торчала красивая бахрома, которая должна напоминать перья. Платье было сплошное, с длинными рукавами и закрытой шеей, но наполовину, особенно в верхней части и на рукавах, сделано из бифлекса телесного цвета, отчего казалось сарафаном с узкими тесёмками и открытой спиной. По рукавам шли извилистые чёрные линии, пересекающиеся между собой. На руках перчатки чёрного цвета с серебристыми блёстками. Накрашена Замотина очень ярко, чёрные глаза кажутся бездонными, в сочетании с белоснежной кожей лица смотрелись очень притягательно на контрасте. Причёска была простая, классическая для спорта и балета: волосы собраны прямо на макушке в круглый пучок.

Казалось бы, «Лебединое озеро» — донельзя заезженная классика, которую брали для прокатов ещё на заре развития фигурного катания, однако во времена Арины оно всё так же смотрелось очень оригинально, так как музыка обросла множеством каверов, ремиксов в самых разных стилях, от техно до хэви-метала, также развивались и образы, дополняясь модными тенденциями макияжа и дизайна платьев. Однако для Арины такой выбор композиции для произвольной программы Замотиной был очень удивительным: ведь прошлый год эту тему катала Малинина в короткой программе, причём сразу двух героинь балета — злую чёрную Одиллию и добродетельную белую Одетту. Судя по платью, Лариса будет катать только злую Одиллию.

Платье Замотиной было сшито хорошо, при этом не отдавало каким-то ретроградством и нафталином, смотрелось оно вполне модно, современно и наверняка сошло бы даже для любой привередливой фигурнокательной модницы в XXI веке.

Лариса, сходу вживаясь в образ, махая руками, как крыльями, покатила к центру арены, где описала широкий полукруг, медленно воздела руки и опустила их. Стартовая поза у неё явно была Ксенофонтовым проработана до мелочей: правая нога заведена за левую, перекрещиваясь с ней, руки вытянуты в стороны, назад и слегка вниз, создавая ощущение, что это лебединые крылья.

Заиграло «Лебединое озеро». Замотина не торопясь начала прокат. Взмахнула руками, как крыльями, слегка присела на левой ноге, описала правой ногой широкий циркуль и, активно работая руками, как крыльями, покатила к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и, очень быстро набрав ход, поехала к левому короткому борту, у которого прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп.

Выезд получился после первого прыжка неровный, однако Замотина сумела прицепить к выезду тройной тулуп и сумела скрутить его. Приземление получилось жёстким, фигуристка чиркнула ногой крутую скобку на льду, но на ходу сориентировалась, сделала несколько пируэтов и, взмахивая руками как крыльями, покатила к центру арены, где выполнила красивый моухок, собачку, а потом, активно работая руками, покатила по широкой дуге к левому короткому борту, развернувшись у него, покатила к центру арены, описала ещё одну красивую дугу и прыгнула каскад двойной аксель — тройной тулуп — двойной тулуп.

Каскад у Замотиной получился двойственный: двойной аксель громадный, пролётный, тройной тулуп тоже, с чёткими приземлениями, однако на втором, причём двойном тулупе, у фигуристки получилась ошибка на приземлении, и она чуть не свалилась, выпав из оси и скользнув лезвием по льду. Но снова удержалась, описав крутую быструю дугу на льду и сильно сыпанув снегом.

После жёсткого выезда задними перебежками покатила к правому короткому борту, где с ходу прыгнула каскад тройной риттбергер — двойной тулуп. Вот этот каскад был на загляденье: прыгнула Замотина его без подготовки, и выезд после двойного тулупа был классический: стремительный, с высоко поднятой левой ногой, которой она чуть не ударилась о бортик, просвистев лезвием буквально в считанных миллиметрах.

Каскад пришёлся на усиление темпа музыки. Описав крутую дугу рядом с бортиком, Замотина сделала несколько пируэтов, почти остановилась на месте, исполнив несколько хореографических элементов с плавными покачиваниями рук, и вошла во вращение через прыжок чинян. Приземлившись в пистолетик, сделала 4 оборота, поднялась на ноги и исполнила 4 оборота в заклоне, взявшись левой рукой за левое лезвие, а правую руку отставив в сторону. Вращение выглядело прекрасно, и Замотина закончила вращаться красивыми пируэтами с руками в балетном овале над головой. Потом медленными перебежками прокатила ещё пару метров и исполнила вращение в заклоне. Сделав 6 оборотов стоя, ухватила правую ногу двумя руками за лезвие и подняла ногу в бильман, в котором исполнила восемь оборотов.

Музыка в этот момент стала более медленной, Замотина исполнила несколько постепенно замедляющихся медленных пируэтов, раскинула руки, как крылья, сделала ина-бауэр с руками в стороны, остановилась на месте и исполнила несколько красивых хореографических движений руками и ногами.

Акцентов в этом месте фонограммы было мало, да и звучало она медленно. Замотина исполнила несколько хореографических движений: взмахи руками-крыльями и аттитюды ногами, лёгкие перепрыжки и короткие кораблики. Эта секция звучала медленно и явно предназначалась для отдыха фигуристки перед второй частью программы, которая была насыщенная по количеству элементов. Исполнив несколько плавных дуг, Замотина неожиданно разогналась, раскрутилась тройками и прыгнула одиночный тройной риттбергер.

Выехала в кораблик, затормозила, сделала несколько плавных взмахов руками, стоя на месте, музыка сменилась на трагический отрывок, и Лариса медленно покатила к правому короткому месту, у которого, развернувшись, покатила к центру арены, где прыгнула двойной лутц.

После этого элементы в прокате Замотиной пошли по нарастающей: выехав после двойного лутца, она разогналась, исполнила ина-бауэр по направлению к левому короткому борту, и прыгнула двойной флип, после него, почти сразу же, двойной аксель.

Музыка ещё более ускорилась, в балете назревала какая-то драма, наверняка принц Готфрид, сбросив колдовство колдуна Родбара, побежал к озеру. И вот именно на этот яркий музыкальный акцент пришлась дорожка шагов, которую Лариса Замотина прошла на отлично: делала сложные развороты моухоками и чоктау, исполняла силовые перепрыжки, прыжок в оленя, горизонтальный шпагат. Можно сказать, её дорожка шагов по сложности и зрелищности ничем не отличалась от той, которую исполняли юниорки. Во время исполнения дорожки Лариса играла лицом, в тон сильной трагической музыке показывая драму в прокате.

После дорожки шагов сразу же началась хореографическая дорожка, которую Замотина проехала ласточкой, потом ина-бауэром, после него прыгнула горизонтальный шпагат, проехала корабликом и закончила программу комбинированным вращением со сменой ноги. Начала вращаться в либеле, потом, сделав 4 оборота, опустилась в волчок, исполнила 4 оборота, сменила ногу и сделала 4 оборота в сложном волчке, потом поднялась на ноги и закончила вращение во флажке, подняв левую ногу перед собой и держать за неё двумя руками.

Открутив 4 оборота, закончила вращаться, после нескольких пируэтов опустилась на лёд на левое колено, правую ногу отставила в сторону и назад, развела руки в стороны и запрокинула голову. Финиш. Музыка перестала играть, когда она опустилась на лёд. Раздались громкие аплодисменты тренеров и членов федерации.

Лариса поднялась на ноги и медленно покатила к калитке, держа руки на поясе. У калитки её встретил Ксенофонтов, похлопал и протянул чехлы от лезвий, лежавшие на бортике. Судьи принялись за работу.

Замотина откатала классическую тему с очень хорошей подачей, на приличной скорости, исполнила все элементы и в очередной раз продемонстрировала, что до последнего борется за прыжки, не даёт себе расслабиться ни на минуту и полностью держит всё на контроле. Выкатала программу на хорошей скорости и с хорошей хореографией, у станка, судя по всему, она проводила много времени. Плюс ей было 19 лет, и она ещё могла хорошо вытягивать ноги в прямые линии. Вращения с бильманами и заклонами у Ларисы получались отменные.

По технике Замотина сделала всё: исполнила почти чисто пять тройных прыжков, прекрасно исполнила все вращения, сложную дорожку шагов, сложную хореографическую дорожку с тремя позициями, через весь каток. Плюсы: она очень красиво работала руками и ногами, изображая Чёрного лебедя. Судьи просто не могли не поставить высокие баллы.

— Лариса Замотина за прокат произвольной программы получает 5,6 баллов за технику, 5,7 баллов за артистизм, — объявил Шеховцов.

1. Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 ПП Т5,6 А5,7 О28,1

2. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

3. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

4. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 О17,3

Как Арина и думала, судьи немного сняли с фигуристки за неуверенное приземление на каскаде, в остальном программу она выкатала, и баллы были соответствующие: хоть и высокие, но в то же время оставлено место для манёвра, если наваляют другие взрослые фигуристки.

— На старт приглашается Наталья Лебедева, — сказал Шеховцов. — Музыка: Клод Дебюсси, соната «Лунный свет».

Взрослые фигуристки решили бомбить по классике! Ну что ж, этого и можно было ожидать! Интересно, как Лебедева сможет отыграть эту тему? Арина тут же вспомнила, что эта соната была прошлый год поставлена на показательный номер Малининой, похоже, в группе Ксенофонтова тоже наблюдается круговорот программ в природе… Впрочем, этого можно было ожидать: выбор музыки, причём хорошей музыки для фигурного катания, достаточно узок, и повторы, в том числе и самоповторы, неизбежны…

Лебедева покатила к правому короткому борту, там по широкой дуге развернулась, поднятыми руками поприветствовала судей, чиновников федерации и покатила к центру арены, где остановилась в стартовой позе: стояла на правой ноге, отставив левую ногу слегка в сторону и опёршись зубцом о лёд. Руки опущены, ладонями обращены к зрителям.

Выглядела Лебедева очень эффектно: пышноволосая блондинка с синими глазами, высокая, статная, красивая, плюс красивое платье: классическое, с длинными рукавами и закрытым воротом, полностью серого цвета с хаотично расположенными блёстками и вышивкой. Ну что ж, наверное, платье таким должно быть к меланхоличной программе на музыку сонаты «Лунный свет»…

Нежно и негромко заиграло фортепиано. Лебедева сделала несколько плавных пируэтов, очень красиво работая балетными руками, потом задними перебежками вышла из стартовой позы и начала разгоняться к правому короткому борту, у которого развернулась задними перебежками и покатила через весь каток к левому короткому борту, у которого с хода прыгнула каскад тройной сальхов — тройной тулуп.

Приземлилась чисто, очень плавно и красиво поработала руками и покатила к центру арены, где проехала несколько плавных красивых дуг, постоянно работая руками и ногами. Этот отрезок получился очень зрелищным и очень красивым. Арина заметила, что катала Лебедева достаточно сложно, проходила повороты моухоками на очень крутых рёбрах, почти по современному.

Исполнив этот хореографический отрезок, Наташа стала разгоняться к правому короткому борту, у которого прыгнула одиночный тройной сальхов. Выехала в красивую арабеску, сделала несколько пируэтов и покатила к центру арены, где исполнила красивое вращение в заклоне. Сначала вращалась в заклоне, склонившись вправо, потом взяла правой рукой за правое лезвие, вытянула ногу сзади себя, подхватила левой рукой и закончила вращение в красивом бильмане.

Вращение, конечно, получилось красивым, однако Арина заметила про себя, что музыка-то была медленная, и быстротой исполнения оборотов Лебедева не утруждалась, что, впрочем, от неё не требовалось. Да и в целом, весь прокат, по крайней мере до этого, проходил достаточно спокойно. Фигуристка больше работала на красоту линий, а не на экспрессию и мощь.

Нежно заиграла свирель, и Лебедева начала исполнять дорожку шагов. Темп музыки по-прежнему был очень и очень небыстрый, что, естественно, играло в плюс, так как Наташа медленно катила в такт музыке и тщательно выделывала все элементы. Дорожка у неё получилась по сложности ничуть не уступающая дорожкам, которые выполняли шустрые, тонкие и звонкие юниорки, именно за счёт медленного темпа музыкальной композиции. Лебедева проехала их моухоками, чоктау, очень красивыми рёберными дугами, исполнила пару раз ина-бауэр, красиво раскинув руки. Придраться тут было абсолютно не к чему, потому что она много раз меняла направление движения и рёбра. Даже в современное Арине время ей легко поставили бы третий-четвёртый уровень.

После дорожки шагов темп музыки стал возрастать, к свирели полностью подключился оркестр, Лебедева быстрыми перебежками набрала ход, покатила к правому короткому борту и, раскрутившись, прыгнула тройной риттбергер. И опять чисто! Исполнила выезд в очень красивую рёберную арабеску.

После этого темп музыки ещё более возрос, Лебедева сделала несколько красивых пируэтов с рукой в полуовале и покатила к левому короткому борту, у которого с ходу прыгнула каскад тройной риттбергер — двойной тулуп — двойной риттбергер. Необычно! Выезд из каскада получился слегка затруднённый, сыпанула снегом, чуть не упала, но выехала. Сделала несколько пируэтов и покатила к центру арены, где прыгнула тройной тулуп.

Выехала после тулупа чисто в красивую рёберную арабеску, красиво раскинув руки, и по широкой дуге покатила к левому короткому борту, где прыгнула каскад двойной аксель — двойной тулуп.

Выехала в короткую арабеску, сделала несколько пируэтов с рукой вверх, в полуовале, и покатила к центру арены, где исполнила одиночный двойной аксель. Выехала после него в собачку и сразу же вошла прыжком в вращение. Начала вращаться в либеле, либелу сменила на кольцо, а кольцо в заклон. Вращение вышло прекрасно. Потом Наташа сделала несколько плавных пируэтов, проехала пару метров и вошла в комбинированное вращение со сменой ноги. Начала вращаться в либеле, потом, слегка нагнувшись, взяла себе за левую ногу и подняла её во флажок, потом переменила ногу и опустилась в волчок, сделав четыре оборота, встала, взялась правой рукой за правое лезвие и подняла ногу в либелу.

Исполнив 4 оборота в либеле, Наташа перестала вращаться, остановилась, приложила обе руки к груди и восторженно подняла голову вверх, посмотрев в потолок, словно мечтательно выискивая на нём что-то. Финиш.

Тренеры и фигуристки-юниорки разразились аплодисментами. Лебедева широко и мило улыбнулась всем и покатила к калитке, где её встретил Ксенофонтов. Тренер слегка приобнял её и протянул чехлы от лезвий.

Сразу же обрисовалось и первое впечатление: программа поставлена очень качественно. В первую очередь, по трудозатратам. Первую половину программы, в сущности, фигуристка отдыхала, исполняя её в очень медленном темпе, но при этом одновременно демонстрируя красоту позиций, красивых дуг, шагов и разворотов. Но и потом, позднее, хоть темп программы и возрос, силы у Лебедевой к концу программы остались. Хореография при этом никуда не делась: высокая светловолосая блондинка в сером платье, выделывающая такие крутые петли, смотрелась очень красиво.

— Наталья Лебедева за прокат произвольной программы получает 5,8 балла за технику и 5,8 балла за артистизм, на данный момент занимает первое место, — объявил Шеховцов.

Ну конечно, о таком результате можно было догадаться: судьи, естественно, поставили третьему номеру сборной выше запасного номера, теперь она занимала первое место. Тем более, Лебедева каталась поинтереснее, чем Замотина, исполнив при этом те же самые 5 тройных прыжков.

1. Наталья Лебедева ОФ 5,8 КП Т5,7 А5,8 ПП Т5,8 А5,8 О28,9

2. Лариса Замотина ОФ 5,8 КП Т5,5 А5,5 ПП Т5,6 А5,7 О28,1

3. Анна Кондрашова ОФ 6,0 КП Т5,9 А6,0 О17,9

4. Кира Иванова ОФ 5,9 КП Т5,8 А5,8 О17,5

Теперь предстояло выступить двум примам взрослой женской фигурки…