Регрессор №15 (Условный финал)

Глава 12 Ожидаемый проект

— Действие картины происходит в Москве — городе, который мы все знаем: Красная площадь, Арбат, ВДНХ, Останкинская телебашня, метро… — сказал я и сделал небольшую паузу, дабы настроить всех собравшихся на нужную атмосферу. — Все эти места станут ареной борьбы добра со злом!

Я видел, как глаза у многих загорелись. Ещё бы — они, как и все люди Земли, ждали продолжения и очень хотели первыми узнать, что будет во второй части величайшей истории! Кроме того, они были людьми этого времени и давно привыкли, что фантастика в советском кино чаще всего происходит где-то «там», в безымянном будущем или далёком космосе. Я же вновь предлагал сделать фантастику частью привычной Москвы, чем в очередной раз рвал шаблон.

— Сюжет таков, — продолжил я. — Из будущего, из 2029 года, в наше время прибывают два человека. Первый — киборг-убийца из жидкого металла. С виду он как атлет-богатырь, но внутри — холодный металл. Цель у него вполне логичная для убийцы — найти и уничтожить девушку по имени Светлана Конорова. Она работает машинисткой в Министерстве связи и даже не подозревает, что в будущем именно её сын возглавит сопротивление против машин.

В зале кто-то тихо присвистнул.

— Второй пришедший из будущего, — тут я закашлялся, — тоже киборг-убийца. Данная модель робота перепрограммирована людьми из того самого будущего и теперь служит на благо человечества. Его прислали, чтобы защитить Светлану. Это будет хороший персонаж — защитник. Сразу скажу, что его роль, разумеется, сыграет, как и в первом фильме, Юрий Петрович Власов.

Таким образом, у нас получаются два робота-убийцы, которые как два мифологических титана сходятся в сердце нашей столицы. Это-то и есть главный конфликт.

Я перевернул страницу сценария и стал шаг за шагом описывать сцены, как будто видел их перед глазами.

— Первое: «Прибытие». Киборг-убийца из жидкого металла появляется на ВДНХ, прямо среди фонтанов «Дружбы народов». Ночью, когда огни уже погашены, и вдруг — вспышка света, туман. Золотые статуи сияют в отблесках энергии.

В это время другой киборг — защитник — появляется в метро, на станции «Комсомольская». Там мозаики и золото, советское величие, и вдруг среди этого — холодная сталь его взгляда.

Второе: «Поиски Светланы». Не добрая машина-убийца ищет её по всему городу. Он проходит через общежитие МГУ, через Дом культуры ЗИЛ, через Ярославский вокзал. Он идёт как неумолимая сила, и кажется, что в городе просто нет места, где можно от него спрятаться.

Третье: «Первая встреча». Защитник находит Свету в психиатрической клинике, в библиотеке. Там, среди тишины и запаха старых книг, он впервые за фильм произносит хоть какие-то слова: «Со мной ты выживешь». Она в шоке, не верит ему, в шоке и зритель, так как ещё не знает, кто из машин на чьей стороне. Но вскоре появляется её сын, и им всем удаётся спастись от нападения.

Четвёртое: «Попытка покинуть страну». Главные герои, понимая, что спрятаться им негде, планируют покинуть территорию СССР, укрыться в горах Тибета, однако Света принимает решение убить виновника будущей мировой трагедии — учёного, который курирует исследование чипа, оставшегося от первого киборга из первого фильма.

Пятое: «Эпический бой». Далее происходит стрельба, показ руки киборга и бой со спецназом. Тут будет уничтожено большое количество автотранспорта. Хороший киборг будет стрелять из многоствольного пулемёта, и так как он хороший, милиционерам он вреда не причинит, а вот автомобилей покрошит немало.

Шестое: «Преследование». Кульминационная погоня разворачивается вечером на Арбате. Толпы людей, витрины, уличные музыканты — и вдруг металлическая ярость прорывается сквозь всё это. Погоня выезжает на Садовое кольцо: мотоциклы, машины, дым, визг тормозов, завывание сотен сирен и, конечно же, стрельба.

Седьмое: «Финальная битва». Киборги сходятся в промышленной зоне под Москвой — на ТЭЦ в Мытищах. Там пар, огонь, грохот машин. Там решается судьба всего человечества. И в конце сцены человеческое упорство оказывается сильнее холодного железа. Хорошие побеждают! Ура! Тут начинаются финальные титры… И на этом — всё!

— У-ф-ф! — облегчённо выдохнули все собравшиеся.

Очевидно, проведённый мной сеанс сумел проникнуть в разум присутствующих и показал, насколько масштабный боевик с фантастическим уклоном может быть снят и будет снят в стенах нашей родной киностудии.

Я закрыл сценарий, поднял глаза и сказал:

— В финале Светлана понимает, что её ждёт великое будущее. Что её сын станет надеждой человечества. Но пока она просто бывшая работница-машинистка, сидящая в психушке. И никто, кроме нас, не знает, кем она станет для мира.

Люди, сидящие за столом, не проронили ни слова, вероятно, пытаясь осознать весь масштаб будущей картины.

Первым заговорил Лебедев. Его голос был ровный, как отточенный нож:

— Значит, Васин, теперь уже две машины из будущего? И события происходят вновь прямо здесь, в Москве? Хм… Смело, конечно. И даже, на мой взгляд, чрезмерно.

Я не отвёл глаза.

— Смелость, товарищ Лебедев, — это то, что нужно кино. Люди хотят видеть будущее. И они хотят верить, что это будущее будет решаться здесь, в нашей стране.

Мячиков потер подбородок, задумчиво посмотрел на меня.

— Красная площадь, Арбат, метро… будет красиво. Туристы с ума сойдут. И наши, и иностранные. Но вот только разрешений нужно будет получить огромное количество!

— Это всё мелочи. Мне же обещали всестороннюю поддержку, так вот пусть и оказывают, — отмахнулся я, и пока никто не начал ещё что-то говорить, продолжил: — А теперь давайте по некоторым пунктам производства пройдёмся.

Общая идея: Фильм должен показать столкновение будущего и настоящего прямо в сердце Советского Союза. Места съёмок — локации — самые узнаваемые и символичные места Москвы. Они нужны для того, чтобы наш, советский, зритель видел «свой город» и верил: будущее придёт именно сюда, в то время как заграничный зритель завидовал бы и всеми силами стремился бы посмотреть на наш город своими глазами.

Далее — визуальный стиль. Глобальный, проходящий через всю картину контраст холодного света — машины, технологии — и тёплого света — люди, герои, Москва — в сочетании реальных трюков, пиротехники и компьютерных эффектов, привезённых из США по линии Лукаса.

Следующее — вновь по пунктам расскажу про самые яркие сцены и этапы съёмок с некоторыми элементами детализации.

Первое. Прибытие двух киборгов.

Локации: Плохой робот-убийца начинает свой путь на ВДНХ, фонтан «Дружба народов». Хороший киборг-защитник: метро «Комсомольская», на фоне вестибюля и мозаик.

Детали: Ночная съёмка. Первый робот-убийца появляется во вспышке света, среди клубов тумана; золотые статуи блестят, вода в фонтанах дрожит. Второй киборг — защитник, через короткое время материализуется среди величественных панно «Комсомольской», в золотом сиянии люстр. Контраст: вечное величие СССР и холодная сталь будущего.

Что используется: пиротехника — вспышки и дым, длинные пролёты камеры по крану, комбинированные съёмки для «эффекта прибытия».

Появление роботов: На ВДНХ в фонтане мы поставим сильный электрический свет за статуями. В момент «прибытия» этот прожектор ударит прямо в камеру. Одновременно запускаем дымовые машины — они дают густой пар. На фоне этой белой завесы человек просто выходит из-за колонны. Зритель решит: он появился из ниоткуда. Чтобы не относило дым, нужно выбрать тихую ночь, а фонтан отключить. И ещё можно построить каркас, на который натянем тонкую ткань, почти прозрачную. Подсветим её снизу, и когда актёр выйдет, будет казаться, что он шагнул из сверкающего облака.

— Фонтаны и так отключаются на ночь по регламенту. — Заметил кто-то из присутствующих.

— Тем лучше. Теперь про метро: На «Комсомольской» отснимем всё без спецэффектов. Сделаем небольшую декорацию в павильоне, копирующую непосредственно часть того места, где появляется второй киборг и уже там устроим «фейерверк». Потом кадры между собой наложим и, если соединить точно, будет впечатление, что он возник внезапно.

Думаю, с этим всё ясно, поэтому идём дальше.

Второе. Поиски Светланы Коноровой.

Места съёмок: общежитие МГУ, Дом культуры ЗИЛ, Ярославский вокзал.

Детали: Машина-убийца идёт как неумолимая сила: грубо открывает двери, сметая всё на своём пути. Сцены сделаны почти документально: проходы толпы, неуклонное ровное движение камеры. Атмосфера ужаса — будто Москва сама прячется от него.

Техника: массовка, ручная камера для «документальной погони», комбинированные кадры — разрушения дверей и стен.

Убийца идёт по общежитию МГУ, потом по ДК ЗИЛ и вокзалу. Чтобы показать его «неостановимость», нужно снимать одним длинным проходом. Камера за спиной. Двери открываются сами, люди в панике разбегаются. Для этого мы заранее готовим массовку: студенты, рабочие, пассажиры. Важно, чтобы никто не играл специально, и всё бы выглядело как жизнь. Стены сделаем из лёгкого гипса — их и будем рушить. С виду — как настоящие, а актёр рукой толкнёт, и они осыпаются. Пыль тоже готовим заранее, насыпаем мел и цементную муку. В кадре это смотрится убедительно, и это именно то, что нам нужно.

Третье. Первая встреча со Светой.

Локация: психиатрическая клиника, библиотека, часть снята в настоящем здании, часть — декорации.

Детали: Света сидит среди книг, вокруг — тишина, приглушённый свет. Защитник выходит из тени и произносит ключевую фразу. Света в ужасе, не верит ему. В этот момент появляется её сын — маленький мальчик, но решительный и смелый. Внезапное нападение убийцы: стекло разлетается, книги падают, начинается бегство.

Используемая техника: бутафорское стекло, скрытые пиротехнические заряды для разлёта книг, камера на стедикам — системе стабилизации — для динамики.

Библиотека психиатрической лечебницы должна стать довольно тонким с психологической точки зрения местом. Необходимо создать напряжение, чтобы зритель поверил: вот тут решается судьба! Здесь не взрывы важны, а тишина. Большой зал, ряды книг. Камера медленно идёт вдоль полок. Вдруг появляется защитник. «Со мной ты выживешь», говорит он, и для зрителя это звучит как гулкий глас судьбы. А потом уже всё рушится! Для нападения убийцы используем стекло, которое легко разбивается — сахарное. Оно летит красиво, блестит. Книги падают, но мы заранее вставим тонкие пружины в полки: дёргаем рычаг — и стопка падает сама. Так мы создадим хаос, в котором актёры бегут среди летящих страниц.

Далее пункт номер четыре. План побега и решение Светы.

Место съёмок: павильон «Космос» на ВДНХ (разговор о будущем и планах на бегство), переходы метро.

Детали: Герои обсуждают побег в Тибет, чтобы скрыться. Камера показывает карту СССР, красные линии маршрута. Но Света внезапно решает: «Нет. Я должна убить того, кто создаст катастрофу». Вводится новый персонаж — советский учёный, куратор исследований чипа первого Терминатора.

Техника: классический монтаж планов карты + лиц героев. В данном эпизоде делаем крупный акцент на решимости Светы.

Тут предлагаю снимать разговор именно в павильоне ВДНХ. Там спутники и всё это величие страны. И в этом суть. Пусть зритель видит: речь идёт о будущем человечества. На фоне частей ракет и разных космических модулей Света решает не бежать, а бороться. Тут, как и в библиотеке, нужна не техника, а верное слово и свет. Лица крупным планом, позади — силуэты спутников или модуль ракеты.

Пункт пять. Бой со спецназом.

Локации: закрытая научная лаборатория, часть — декорации, часть — реальные институтские корпуса.

Детали: спецназ получает приказ защитить учёного. Начинается перестрелка. Киборг-защитник берёт в руки роторный пулемёт, аналог известного в США «минигана». Он уничтожает десятки машин, преграждающих путь — грузовики, автобусы, легковушки, но ни один милиционер не получает смертельной раны — по приказу мелкого Конорова «машина защищает людей». Огромное количество искр, взрывов и дыма.

Используем пиротехнику, макеты автомобилей, вращающийся пулемёт с холостыми патронами и пирозарядами.

Я говорю: макеты автомобилей, потому что уничтожаемые машины, разумеется, настоящими не будут. Закажем кузова на автозаводах и добавим в них бутафории. Снаружи они будут казаться настоящие, а внутри пустые. Колёса прикрутим на резиновых болтах, чтобы легко отлетали. Когда пулемёт застрочит, пиротехники зажгут маленькие заряды на капотах и дверях. Машина будут будто в искрах и огне. Напоминаю: в сценарии наш хороший киборг в этом фильме никого из людей не убивает. Следовательно, он стреляет чуть выше голов, и искры делаем так, будто пули попали в стены, деревья или автомобили. Милиционеры в кадре падают сами, укрываясь от шквального огня, по команде, чтобы показать: их лишь оглушило, а так с ними всё нормально.

Идём дальше и приближаемся к финалу.

Пункт номер шесть. Преследование по Арбату и Садовому.

Локации: Арбат вечером, выход на Садовое кольцо.

Детали: Толпы людей, уличные музыканты, витрины книжных и сувенирных лавок. Тут нужно сказать что всего этого пока в нашей реальности нет, но уверяю вас довольно скоро это появится. Так почему бы не подтолкнуть появление вышесказанного облика фильмом⁈ А пока и идём дальше! Итак… Машина-убийца преследует героев сквозь толпу. Начинается масштабная гонка. На Садовом кольце — визг тормозов, мотоциклы, автобусы, милицейские «Волги» с мигалками и сиренами. Погоня в стиле «катастрофы»: свет фар, дым, грохот металла.

Техника: для безопасных диалогов в автомобиле задействуем процесс-трейлер — это прицеп, который используется в качестве платформы для движущейся камеры во время съёмок. Кроме этого, в данном эпизоде будут сняты каскадёрские прыжки на мотоциклах, пиротехнические искры и дымовые шашки, шокированная и визжащая массовка.

Перекрывать всю дорожную артерию не надо. Мы возьмём скрытые камеры, поставим на верхних этажах домов. Устроим кипиш: актёры бегут по улице, а люди вокруг даже не будут знать, что производится съемка. Настоящее удивление в глазах прохожих — это и есть самая настоящая, неподдельная правда. Конечно, небольшой отрезок дороги нам всё же придётся перекрыть. Чтобы уменьшить неудобство, сделаем это ночью. Несколько грузовиков, милицейские «Волги», пара мотоциклов. Искры сделаем железными щётками, что трутся о колёса. Дым — из бочек с соломой и маслом. Тут всё просто.

И вот, наконец, финальная битва, которая условно значится под пунктом номер семь.

Место съёмки: промышленная зона под Москвой — ТЭЦ в Мытищах.

Детали: Огромные турбины, трубы, пар, свист и огонь. Атмосфера апокалипсиса, а быть может, даже постапокалипсиса. Киборг-защитник и машина-убийца сходятся в схватке. Удары металлические, каждый шаг звучит как колокол. Защитник использует цепи и металлические балки, антагонист «растекается» и восстанавливает форму. В конце герой жертвует собой, чтобы уничтожить врага — толкает его в расплавленный металл. Света и её сын смотрят на его жертву и понимают, что теперь будущее зависит только от них.

Используемая техника: миниатюрные модели для «расплавленного металла», парогенераторы, пиротехника, подвесы для каскадёров, комбинированные съёмки.

По пиротехнике на ТЭЦ то же самое, что и при погоне. Основные съёмки в этой локации будут происходить не внутри, а рядом, где видны трубы и пар. Для схватки построим декорацию: железные балки, цепи, ямы с подсвеченной водой. Чтобы было похоже на раскалённый металл, зальём воду керосином, подожжём сверху и будем снимать издалека. Сочетание настоящего огня и игры света даст тот самый «адский котёл».

На этом по пунктам всё. Подводим некий итог — итоговый акцент: фильм должен создать у зрителя ощущение, что Москва 1978 года — это арена, где решается судьба всего человечества. Знакомые места — ВДНХ, метро, Арбат, ТЭЦ — превращаются в поле битвы будущего и настоящего.

Три главных «пика зрелищности» — прибытие двух киборгов на ВДНХ и «Комсомольскую», бой со спецназом и эпическая пулемётная сцена, финальная битва на ТЭЦ.

Я перевернул последнюю страницу данного доклада и, вновь переведя взгляд на начальников цехов и дирекцию киностудии, произнёс:

— Товарищи, имейте в виду, что это общее описание не всех, но некоторых главных сцен, что будут присутствовать в картине. Кроме вышеозвученных эпизодов, конечно же, будут присутствовать и другие яркие моменты. Например, это проход киборга через решётку и растекание жидкого убийцы по полу, а также много ещё чего интересного и захватывающего. Над пока не озвученными сценами мне, а точнее сказать, теперь уже всем нам, ещё только предстоит немало поразмыслить. А пока на этом у меня всё. Готов выслушать ваши впечатления, предложения и замечания.

И не успел я присесть на стул, а помещение уже наполнилось шумом…