Голливудский Охотник

Саймон посмотрел на женщину и сказал: «135 миллионов долларов, этот пока отложим. Софи, первоначально вы сказали мне, что хотите сначала войти в винный бизнес. Теперь, если я возьму на себя «Гуччи», как вы думаете, сможете ли вы сами позаботиться об этой компании?».

София без колебаний кивнула и сказала: «Я бы хотела попробовать».

«Это не та сумма, с которой стоит экспериментировать», - Саймон поставил чашку с кофе, сел прямо и сказал: «Для меня 135 миллионов долларов - это ничто, но вы должны понимать, сколько людей в этом мире жаждут получить хотя бы десятую часть от 135 миллионов долларов»

*/ На фото Маурицио Гуччи и Немир Кирдар, глава «Инвесткорп». У автора неправильное представление о ситуации в семье Гуччи в 80-х годах. Первым источником конфликтов был Паоло Гуччи, сын главы американской ветви Альдо Гуччи, который и отправил отца в тюрьму на год в 1986 году, а затем неожиданно умер от хронического гепатита в 1987 году. Маурицио Гуччи после долго судебного процесса возглавил компанию, но продал половину «Инвесткорпу» в 1988 году. После этого он еще несколько лет пытался что-то поменять, но наделал долгов и в 1993г продал остатки компании «Инвесткорпу». В 1995г убит киллером, посланным его женой.

/ Саундтрек из фильма «Чарли» 1968г. Композитор Рави Шанкар

https://www.youtube.com/watch?v=Oisowj2pRzY

229. Гуччи и Латур

«Гуччи» в настоящее время сильно недооценен, и хуже уже вряд ли может быть. Покупка компании, даже если я действительно не справлюсь и вы замените меня на кого-то другого, чтобы управлять ею, все равно выгодна», - сказала София, поколебалась, и добавила: «Если вы не хотите, есть другой вариант, я использую те деньги, которые вы мне дали, чтобы купить 10% «Гуччи», и пока вы можете поддерживать меня, семья «Гуччи» должна быть готова отказаться от контроля и позволить мне управлять ею. Через несколько лет, если дела в «Гуччи» пойдут на поправку, можно будет подумать о покупке дополнительных акций».

Саймон был немногословен и напомнил: «А как же ваш первоначальный план винного бизнеса?».

«Запасной план, который я сейчас озвучила, изначально предназначался для винного бизнеса, - сказала София, - я нацелилась на Шато Латур, который является одним из традиционных пяти великих Шато Бордо и единственным, выставленным на продажу. Другие: Шато Лафит и Мутон в руках Ротшильдов, Шато О-Брион - в руках семьи Диллон, а Шато Марго - в руках группы «Феликс Потин». Шато Латур первоначально контролировалось двумя британскими компаниями, «Пирсон групп», которой принадлежало 75% акций, и «Харвис оф Бристол», владевшей 25% акций. Группа «Пирсон», основным бизнесом которой является образование и издательское дело, приобрела долю в Латур исключительно в инвестиционных целях. Шато управляется компанией «Харвис оф Бристол», которая занимается торговлей вином. Некоторое время назад они начали искать покупателя на свои акции в связи с деловыми трудностями компании, и моей первоначальной идеей было взять на себя эти 25% акций, а также управление Латур».

«Пять Великих Шато Бордо»

Саймон внимательно слушал и наконец-то понял, почему женщина в прошлый раз вдруг сказала, что хочет что-то сделать, и предложила такие «соблазнительные» условия.

«А потом?»

Выражение лица Софии было немного потерянным, когда она сказала: «Я почти закончила с «Харвис оф Бристол», но другая британская компания, «Элайед Лионс», внезапно вмешалась и украла сделку».

Саймон оценил выражение лица Софии и сказал: «Его так легко выхватили, а ты не боролась за него?».

«Элайед Лионс» - это комплексная компания по производству алкогольных напитков, продуктов питания и фаст-фуда, которая очень сильна. Более того, предложение «Элайед Лионс» очень высокое, они не только купили акции «Харвис оф Бристол», они также хотят приобрести акции «Пирсон групп», и предложение за 75% «Пирсон групп», как говорят, достигло 100 миллионов фунтов стерлингов, и оно может оказаться немного выше, если им удастся договориться». София сказала и объяснила: «Винодельня Латур ценна, но не настолько. В 1976 году «Феликс Потин» купил Шато Марго, которое также входит в Большую пятерку, всего за 16 миллионов долларов. По моему мнению, реальная цена Шато Латур сейчас составляет около 100 миллионов долларов, а предложение, которое я первоначально согласовала с «Харвис оф Бристол», составляло примерно 25 миллионов долларов".

«Корин и Андре Менцелопулос. После смерти отца в 1980г, возглавлявшего группу «Феликс Потин», Коринн унаследовала Шато Марго. В начале 1990-х временно продала 75% Шато Джованни Аньелли, сохранив за собой управление. Так что здесь София упускает возможность. В 2003г Коринн выкупила долю Аньелли за 350 миллионов евро»

100 миллионов фунтов стерлингов, по текущему курсу примерно 1 к 1,6 доллара за фунт, составляют 160 миллионов долларов.

Семья бывшего мужа Софии была виноторговцами, и Саймон не сомневался в рассудительности женщины в этом отношении.

Только что услышав название Шато Латур, Саймон был очень заинтересован.

Даже если он не мог получить прибыль, покупка такого старого французского национального сокровища в качестве коллекции была определенно лучше, чем эти антикварные картины и каллиграфия.

Однако, поскольку София сказала, что Шато Латур не стоит столько, Саймон не хотел конкурировать с «Элайед Лионс» за эти деньги, и у него действительно не было желания потратить 100 или 200 миллионов долларов на эту цель. Деньгам еще найдется применение.

Дженнифер тихо стояла у двери спальни, держа в руках несколько предметов одежды.

Саймон заметил помощницу, взглянул на часы и сказал: «Уже пора, мы поговорим после ужина с представителем семьи Гуччи».

С этими словами он встал, забрал одежду у Дженнифер и снова ушел в ванную.

Чтобы развлечь представителей семьи Гуччи, для ужина был выбран итальянский ресторан рядом с отелем «Пуллман».

У основателя компании «Гуччи» Гуччио Гуччи было три сына, и сейчас в семье уже третье поколение, что делает ее очень большой.

После его смерти акции компании «Гуччи» не сконцентрировались в трастовом фонде, а были распределены поровну между всеми наследниками, что привело к многолетним междоусобицам в семье.

К этому времени большинство членов семьи Гуччи поняли, что дальнейшие раздоры приведут лишь к краху компании. Поэтому, когда София начала вмешиваться, чтобы стать посредником, и три семьи подтвердили, что Саймон Вестерос, восходящий молодой магнат, стоит за женщиной, соглашение было быстро достигнуто.

На самом деле, тот факт, что София смогла убедить всех троих одновременно отправить своих представителей в Мельбурн для переговоров о поглощении, заставил Саймона посмотреть на нее в другом свете.

Иначе, если бы София затронула этот вопрос по телефону, Саймон бы отказался.

Хотя во время частных бесед Саймон был настроен по отношению к Софии свысока, во время встречи он начал официально обсуждать детали приобретения с представителями семьи Гуччи.

Саймон заранее выполнил домашнюю работу, и ужин понравился и гостям, и хозяевам.

Переговоры закончились около 10 вечера по мельбурнскому времени, и хотя сделка не была завершена, к концу встречи всем стало ясно, что дело сделано.

Вернувшись в свой гостиничный номер, София все еще смотрела на Саймона немного другим взглядом.

Женщина не удивилась тому, что Саймон заранее сделал домашнее задание, и не возражала против изменения отношения до и после трапезы, но что ее удивило, так это то, что Саймон свободно владеет итальянским языком.

Хотя семья Гуччи была родом из Италии и мало кто говорил по-английски, София свободно владела итальянским, а Корсика, где она выросла, была немного ближе к Италии, чем к материковой части Франции.

Первоначально она думала помочь Саймону в качестве переводчика за столом, но с удивлением обнаружила, что этот маленький человек владеет итальянским языком даже лучше, чем она сама.

Более того, это было то, чем Саймон расположил семью Гуччи за обеденным столом.

София знала, что Саймон знает французский, но итальянский язык был ей немного не по зубам. Затем она подумала обо всем остальном, что показал Саймон, и инстинктивное любопытство женщины усилилось.

Как двадцатилетний юноша вырос до такой ослепительной фигуры?

Войдя в комнату, она на этот раз не остановилась в гостиной, а вошла в кабинет.

Саймон жестом предложил Софии, у которой все еще было немного странное выражение лица, сесть за стол, взял папку из стоящего рядом шкафа для документов и открыл ее. Он уже собирался что-то сказать, когда зазвонил телефон на его столе.

Как раз в это время ему звонили из США, чтобы обсудить дела компании. Жестом попросив Софию подождать, Саймон снял трубку, и первый звонок за день был от Нэнси Брилл.

Пока Саймон негромко разговаривал с Нэнси, Дженнифер принесла кофейник и налила по чашке Саймону и Софии соответственно, но не ушла, а спокойно сидела на диване рядом с ней, листая папку.

Из-за своего привычного хвостика ассистентка показала бледную, манящую шею, похожую на маленький, нежный белый лук. Она делала вид, будто ее тут нет, но на самом деле очень привлекала глаз.

«Хорошо, Нэнси, ты можешь дать залог, но не более 5%... Не торгуйся со мной. Цена «Дейенерис» в 2 миллиарда долларов уже занижена. Не жди, что я соглашусь на 10%... Это не имеет ничего общего с риском, и если «Ситибанк» не может это принять, тогда забудь об этом».

Обсудив вопрос о займе и повесив трубку, после Нэнси сразу же перезвонила Эми, чтобы поговорить об увольнении Рона Макмиллана.

По правде говоря, способности Рона Макмиллана как продюсера были весьма посредственными, и без этих возможностей с фильмом «Беги Лола, беги» он бы до конца жизни оставался независимым продюсером, копошащимся на задворках Голливуда.

Саймон не доверяет Рону Макмиллану с тех пор, как тот солгал ему о кастинге в «Крик» в прошлом году, хотя изначально он держал его по старой памяти со времен сотрудничества в «Беги Лола, беги».

Поскольку «Дейенерис» продолжает расти и развиваться, Саймону приходится больше обращать внимание на лояльность, чем на компетентность руководителей, и он позволяет руководителям не соглашаться с ним, но не потерпит, чтобы они намеренно обманывали его.

Добавьте к этому личный стиль жизни Рона Макмиллана, который легко может создать проблемы для «Дейенерис», и Саймон с облегчением воспользовался этой проверкой, чтобы уволить его.

Положив трубку и заметив Дженнифер, тихо сидящую в углу, Саймон скривил губы и посмотрел через стол на Софию, пошутив: «Теперь я думаю, не сговорились ли вы, две француженки, чтобы меня подставить».

Из того, что она слышала, следовало, что Нэнси Брилл иммигрировала в США после колледжа, а Брилл - это стандартная французская фамилия.

София от природы тоже была француженкой.

Во время телефонного разговора Нэнси настаивала на том, что Саймон ничем не рискует, закладывая свои акции в «Дейенерис», но Саймон все равно не согласился; ему нужен нулевой риск. После приставаний Нэнси и, наконец, согласия на 5%-ный залог, Саймон все еще чувствовал себя немного ущемленным.

Конечно, Саймон понимал, что с ростом его личных долгов банк больше не мог позволить ему получить средства только через кредитную гарантию, а предоставление залога было само собой разумеющимся.

Выражение лица Софии было несколько озадаченным, когда она услышала, как Саймон сказал это, и защищалась: «Босс, я не подставляла тебя».

Саймон улыбнулся и пояснил: «В компании недавно появилась женщина-руководитель французского происхождения, так что я как-нибудь познакомлю вас с ней. Вы двое, ну, вы все еще очень похожи в некоторых отношениях».

София кивнула и подождала, пока Саймон перейдет к делу.

Без лишних слов Саймон раскрыл папку в своей руке и сказал: «Недавно я попросил кое-кого собрать информацию о LVMH, и я должен сказать, что вы на правильном пути. Однако вы никогда не управляли компанией, и это одно из моих опасений».

София посмотрела на Саймона и не могла не ответить: «Босс, у вас тоже не было опыта управления компанией, а «Дейенерис» все еще очень быстро растет».

Саймон взглянул на Софию и сказал: «Вы собираетесь сравнивать себя со мной?».

София подсознательно хотела закатить глаза, но решила не делать этого. Она действительно не могла соперничать с этим маленьким человеком. После минутного раздумья она добавила: «В бакалавриате я специализировалась на деловом администрировании, а три года назад получила степень MBA. Я помогала своему бывшему мужу вести семейный бизнес и накопила достаточно опыта. Я также очень хорошо разбираюсь в риэлторской деятельности, и если я продолжу, то уже сейчас смогу открыть свою собственную риэлторскую контору. Босс, разве все это не доказывает, что у меня есть все необходимое для управления компанией?».

Саймон вспомнил информацию о женщине, которую он специально попросил детективное агентство собрать после найма Софии, наконец, кивнул и сказал: «Хорошо, я дам вам год...».

«По крайней мере, два года, босс. «Гуччи» находится в плохом положении, реструктуризация управления, сортировка ассортимента, изменение корпоративного имиджа и все такое, все это должно быть сделано, но не слишком поспешно, чтобы «Гуччи» встал на ноги, мне нужен...».

Саймона только что прервали на середине его предложения, и он был немного расстроен, и в этот момент, не дожидаясь, пока София закончит, он подсознательно сказал: «Не торгуйтесь со мной».

София замерла, вспомнив, что именно эти слова Саймон только что сказал женщине-руководителю по имени Нэнси. Она почувствовала себя немного странно, не сдвинулась с места, слегка приподняла подбородок, уставилась на мужчину и повторила: «Два года».

Пальцы Саймона слегка потерли бумагу документа, и после минутного молчания он, наконец, кивнул: «Хорошо, два года».

София была немного удивлена, не ожидая, что Саймон сразу же согласится. Думая о разнице в обращении между собой и этой Нэнси, она не могла не чувствовать себя немного самодовольной.

Саймон, конечно, не собирался относиться к ней по-другому. Он никогда не был упрямым человеком и, успокоившись от только что пережитых эмоций, естественно, кивнул головой в знак согласия, поскольку был уверен, что просьба Софии была разумной.

Затем они перешли к обсуждению особенностей приобретения акций «Гуччи» и последующего управления компанией.

Приобретая «Гуччи», Саймон ставил перед собой конечную цель создать крупную группу предметов роскоши, подобную LVMH.

Много лет спустя, будучи крупнейшей в мире интегрированной группой по производству предметов роскоши, рыночная капитализация LVMH однажды превысила отметку в 100 миллиардов долларов. Хотя их нельзя сравнивать с такими гигантами, как «Эппл» и «Амазон», редко какой высокотехнологичный, немонопольный промышленный конгломерат вырастает до рыночной капитализации в 100 миллиардов долларов.

Согласно информации из памяти, когда компания LVMH была на пике своего развития, ей принадлежало более 60 всемирно известных брендов класса люкс, таких как Dior, Givenchy, Hermes и Louis Vuitton, и даже «Гуччи» когда-то была целью для приобретения LVMH.

Успех портфеля предметов роскоши LVMH заставил другие компании последовать его примеру, что в конечном итоге привело к созданию трехстороннего рынка предметов роскоши с LVMH, «Керинг» и «Ричмонт».

Из трех компаний «Ричмонт», базирующаяся в Швейцарии, занимается в основном ювелирным и часовым бизнесом и не конкурирует с двумя другими.

«Иоганн Руперт, сын магната из ЮАР. В 1988г основал компанию «Richemont»

«Керинг», однако, имеет очень схожий портфель брендов с LVMH и они уже давно находятся в жесткой конкуренции друг с другом. Более того, основным брендом класса люкс группы «Керинг» является «Гуччи». Много лет спустя бренд «Гуччи», который составляет половину группы «Керинг», будет стоить не менее десяти миллиардов долларов.

«Франсуа Пино. Пока занимается лесом и бумагой. В 1993г он выкупит Шато Латур у «Эллайед Лионс» за 130 миллионов евро и войдет в индустрию предметов роскоши. Название «Kering» появилось только в 2013 году»

Сейчас LVMH, которая была интегрирована всего два года назад, все еще является только зарождающейся империей роскоши, а Бернар Арно, глава LVMH, даже не смог позже полностью взять под контроль компанию, при этом руководство LVMH и Бернар Арно, основной акционер, находятся в состоянии постоянной напряженной конфронтации.

Помимо Dior и Louis Vuitton, такие бренды, как Givenchy, Hermès, Fendi и Bulgari, пока не в кармане LVMH.

Группы «Керинг» и «Ричмонт» еще менее сформированы.

Компания LVMH была создана Бернаром Арно, на основе «Кристиан Диор».

Теперь, когда Саймон приобретет «Гуччи», роскошный бренд с обширной линией одежды, сумок и косметики, он также имеет корни для создания всеобъемлющей группы предметов роскоши.

Если он сможет следовать модели развития LVMH в первоначальном времени и опираться на медиа-ресурсы «Дейенерис» в Голливуде, то при условии правильной работы Саймон может даже построить ведущую империю роскоши, которая отберет этот статус у LVMH в первоначальном времени.

/ Саундтрек к фильму «Сен-лоран. Стиль — это я». Группа «Creedence Clearwater Revival»

https://www.youtube.com/watch?v=yVbH6qYoA0g

230. Мелисандра

«Саймон, я не понимаю, почему мы должны продолжать брать кредиты?», - Внутри кабинета София Фесси была озадачена, услышав, что Саймон продолжит приобретать акции «Гуччи» за счет кредита: «Дейенерис» должна была заработать большую сумму денег в прошлом году, верно?».

Ссуды стоят дорого.

Основная сумма кредита в размере 100 миллионов долларов при, казалось бы, низкой годовой процентной ставке в четыре-пять процентных пунктов может превратиться в десятки миллионов долларов в виде процентов в течение многих лет.

И, конечно, вариант с получением кредита также требует контакта с банком, что также занимает время.

София уже однажды потерпела неудачу в приобретении доли в Шато Латур, и она не хотела повторения несчастного случая с «Гуччи».

Саймон примерно понял, что имела в виду София, и сказал: «У меня есть другое применение прибыли от «Дейенерис», и я не могу отдать ее тебе. Как вы только что слышали по телефону, «Дейенерис» недавно привлекла еще один кредит. Вы можете вернуться в Лос-Анджелес завтра и обсудить с Эми и другими возможность увеличения суммы кредита. Давайте остановимся на 250 миллионах долларов. Это не большая проблема для банка и не отнимет много времени».

София кивнула головой, но ее внимание привлекло «другое применение» в словах Саймона.

После этого у нее хватило ума не спрашивать больше.

К этому моменту все было уже практически обсуждено, и была уже глубокая ночь.

Дженнифер дежурила в кабинете, и София, зная, что между ней и маленьким человечком вряд ли что-то произойдет сегодня, уже собиралась попрощаться и уйти в свою комнату, как вдруг вспомнила еще кое-что и спросила: «Саймон, я чуть не забыла, как насчет названия компании?».

Поскольку компания должна была стать интегрированной группой предметов роскоши, ей обязательно нужно было новое название.

В обсуждаемом сейчас случае новая компания будет зарегистрирована в Швейцарии.

Швейцария также известна как одна из «налоговых гаваней» и граничит с Францией и Италией, которые являются тремя странами с наибольшей концентрацией брендов класса люкс в Европе.

Саймон на мгновение задумался, взял со стола блокнот, быстро записал слово и передал его Софии, сказав: «Только она».

София взяла записку и посмотрела на нее; это было длинное слово: «Мелисандра».

«Мелисандра», - тихо прочитала София и подняла глаза, чтобы спросить: «Саймон, это женское имя?».

«Кэрис Ван Хаутен в роли Мелисандры. В 1988г ей пока еще 12 лет»

С какой-то необъяснимой улыбкой на губах Саймон ответил: «Да».

Женский персонаж «Игры престолов», «женщина в красном платье» Мелисандра, когда-то произвела на Саймона сильное впечатление. Дейенерис уже была использована, Санса, Арья и тому подобные определенно не рассматривались, королеву Серсею оставил про запас, так что осталась только Мелисандра.

София, естественно, не могла этого знать, но также быстро нашла ассоциацию и спросила: «Дейенерис, Мелисандра. Саймон, вы, кажется, любите называть компании такими классическими женскими именами?».

Саймон пошутил: «Это помогает мне выглядеть более глубоким».

София, наконец, смогла закатить на него глаза и добавила после минутного раздумья: «Просто имя немного длинное, и его нелегко запомнить?».

«Как контролирующая материнская компания группы брендов класса люкс, конечно, чем меньше присутствие, тем лучше. Нам нужно выделить такой бренд, как «Гуччи», а что касается названия материнской компании, то неважно, если оно забыто».

София задумалась над подобными рассуждениями, поэтому она аккуратно положила записку в свой ранец и встала: «В таком случае, на сегодня все».

«Вы уже обустроили свою комнату?»

София посмотрела на Дженнифер, которая тоже устроилась на диване в углу, и улыбнулась: «Конечно, Дженни подготовила мою комнату еще до моего прихода».

Пытаясь сделать вид, что ничего не произошло, Дженнифер покраснела при упоминании Софии о себе, и ее взгляд метнулся к Саймону.

Саймон только рассмеялся и проводил Софию в гостиную, а Дженнифер последовала за ними.

«Итак, спокойной ночи, босс».

Открывая дверь, София неосознанно обернулась. Взглянув на Дженнифер, которая все еще пряталась за Саймоном, она, наконец, решила сделать что-то женственное и взяла инициативу в свои руки, слегка привстав на цыпочки, чтобы обхватить Саймона и прижаться щекой к его щеке, прежде чем выйти из дома.

Саймон не успел насладиться гладкостью щеки женщины, которой он только что коснулся, когда увидел, что Дженнифер собирается выскользнуть из комнаты с поникшей головой, поэтому он поймал ее рукой, а другой рукой закрыл дверь.

Обхватив руками талию мужчины, Дженнифер уперлась обеими руками ему в грудь, стараясь не прижиматься к нему, все еще немного бессвязно повторяя: «Я, ты, уже, поздно, тебе, завтра, надо рано вставать».

Саймон взглянул на «Патек Филипп» на своем запястье: была уже половина первого часа ночи.

Несмотря на множество интимных моментов, до сих пор он не «ел» Дженнифер, а время и обстановка в данный момент явно не располагали к этому.

Однако Саймон не отпустил Дженнифер и, слегка пригнувшись, подхватил помощницу и направился в спальню, глядя на девушку в своих объятиях, глаза которой были закрыты, а лицо приобрело густой цвет красного яблока, и сказал: «Я тебя пока отпущу. Но в качестве наказания будь моей подушкой сегодня вечером».

Теплый аромат в ее объятиях очень хорошо снимал усталость от повседневной работы.

На следующий день Саймон проснулся в шесть часов утра, и хотя он отдыхал всего пять часов, он все еще был полон энергии.

Комната Дженнифер фактически находилась по соседству с комнатой Саймона, и, вероятно, мало кто на съемочной площадке не знал о ее отношениях с ним. Тем не менее, утром Дженнифер ускользнула в свою комнату, чтобы немного повозиться, прежде чем спуститься вниз и присоединиться к Саймону за завтраком.

Чтобы скрыть румянец на щеках, она сегодня обошлась без хвоста, и ее светлые волосы лениво ниспадали каскадом. Сидя в гостиной и думая, что сможет что-то спрятать, она вскоре поняла, что это привлекает еще больше внимания.

Румянец, естественно, привел к гневу, и цель оказалась прямо напротив нее, а в уголках его рта еще есть ухмылка.

Это ужасно.

После того, как она некоторое время откусывала маленькие кусочки салата, она наконец прошептала: «Ты, ты не можешь так делать в будущем, Дженни рассердится».

Он казался вполне согласным и кивнул: «Ммм».

Потом подумала: ничего страшного.

Поэтому, сменив тему, несколько менее задумчиво, она спросила: «Эти деньги, что ты планируешь с ними делать?».

Под «этими деньгами» здесь, естественно, подразумевается прибыль, полученная «Дейенерис» в прошлом году.

Хотя подробные финансовые показатели все еще составлялись, она знала, что «Дейенерис» уже перевела на счет «Вестероса» 200 миллионов долларов наличными.

Тот факт, что 200 миллионов долларов были переведены без какого-либо влияния на деятельность «Дейенерис», показывает, насколько прибыльной была компания в прошлом году, и неудивительно, что весь Голливуд сейчас интересуется, сколько денег заработала «Дейенерис».

Будучи с Саймоном, Дженнифер была в курсе цифр прибыли.

200 миллионов долларов были лишь частью, и после финансового аудита в Лос-Анджелесе операционные средства «Дейенерис» останутся, а оставшаяся сумма поступит на счет «Вестероса».

Дженнифер было интересно, что именно Саймон планирует сделать с деньгами.

Будет ли это как во время биржевого краха два года назад?

Люди не были глупыми.

У «Дейенерис» явно достаточно средств, однако она настояла на том, чтобы взять кредит для покупки доли в «Блокбастер», а затем на том, чтобы взять кредит для покупки доли в «Гуччи».

Нетрудно догадаться, что что-то в этом есть.

Возможно, многие сейчас втайне внимательно следят за тем, не сделает ли Саймон Вестеросс еще один большой шаг?

Зная, что этот вопрос был неуместен, Дженнифер не задала бы его в обычный день. В этот момент это вырвалось у нее изо рта, она немного пожалела об этом и поспешно добавила: «Ничего страшного, если ты ничего не скажешь».

Когда Саймон услышал вопрос Дженнифер, он почувствовал себя немного беспомощным.

Он не против женщины-ассистента, но к нему постепенно пришло осознание, что за ним сейчас наблюдает множество людей. Даже после той операции, которую он совершил на фьючерсном рынке фондового индекса более года назад, должны были быть люди, которые постоянно следили за каждым его шагом.

В конце концов, если бы можно было получить от него возможность, подобную той, что была во время краха фондового рынка в 87-м году, это была бы настоящая редкая удача.

Однако как такая возможность могла появиться так легко?

Посмотрев на испуганный взгляд помощницы, Саймон улыбнулся и сказал: «Сейчас я не уверен. Ты должна знать, что в тот раз в 87-м году я был всего лишь маленькой креветкой и не мог оказывать влияние на рынок, поэтому я мог видеть ситуацию более ясно. Так, например, если бы я решил, что японский фондовый рынок рухнет в течение месяца, и захотел бы на этом заработать, мне определенно нужно было бы выходить и выкладываться. Но из-за того опыта 87-го года ко мне по-прежнему приковано много глаз, и новость о моих движениях, конечно, не удалось бы скрыть, а это непредсказуемо повлияло бы на рынок. Возможно, все дружно последовали за тенденцией «шортить», и японский фондовый рынок не выдержал бы давления и рухнул раньше времени, а возможно, японское правительство услышало новости и приняло меры предосторожности, поэтому крах был отложен. В любом случае, это означает, что мое суждение недействительно».

На самом деле, Саймон сейчас все еще говорит о знаменитой «теории рефлексивности» участников рынка, взаимодействующих с рынком, которую Сорос сделал знаменитой в своей личной книге «Алхимия финансов».

Только Сорос еще не написал эту книгу.

Изложение Саймона было настолько простым, что Дженнифер, которая внимательно слушала, сразу поняла его. Она также знала, что Саймон теперь уже обладает потенциальным влиянием, способным изменить движение финансового рынка страны.

В конце концов, благодаря всего лишь одной операции подросток, который начинал с нуля, сколотил состояние, которого другие не смогли бы достичь за несколько жизней. Обладая такой аурой чуда, никто не мог игнорировать мнение Саймона о финансовых рынках той или иной страны.

После краха 87-го года японский фондовый рынок быстро восстановился. В конце прошлого года индекс «Никкей» даже преодолел отметку в 30 000, увеличившись более чем на 200% по сравнению с 13 000 в 1985 году.

Два года назад Сорос поставил на скорый крах японского фондового рынка и впоследствии потерял много денег из-за своего просчета.

Сейчас японский фондовый рынок все еще находится на пике, преодолев отметку в 30 000, но все понимают, что существует серьезный пузырь. Средний коэффициент P/E на японском фондовом рынке превысил 70 раз, а на японском рынке недвижимости цены достигают 120 000 долларов за квадратный метр.

Было ясно, что японская экономика обречена на серьезный крах, единственная неопределенность заключалась в том, когда этот крах наступит.

Дженнифер переваривала сказанное Саймоном и внимательно смотрела по сторонам, прежде чем спросить: «Ты хочешь сказать, что японский фондовый рынок рухнет в ближайший месяц?».

«Я просто привожу пример», - сказал Саймон, покачав головой, - «Если бы я делал ставки сейчас, я бы сделал длинную ставку».

Дженнифер была очень умна, и она сразу уловила еще один слой смысла в словах Саймона: «Эти деньги ты отложил не для ставок на японский фондовый рынок?».

Саймон улыбнулся и кивнул, сказав: «После последнего краха все страны ввели ограничения на рост и падение своих фьючерсных рынков фондовых индексов, и Япония не является исключением. Даже если бы я мог судить о направлении общего японского фондового рынка с относительной точностью, было бы невозможно получить такую прибыль, какую я получил в 87 году».

Сейчас многие могут предположить, что целью Саймона является японский фондовый рынок. И, должно быть, эти люди предполагали, что Саймон будет склонен к короткой позиции.

Однако, по воспоминаниям Саймона, «бычье» состояние японского фондового рынка продлится еще год и в конце этого года превысит отметку 38 000. За один год индекс «Никкей» увеличился с 30 000 в конце прошлого года до 38 000, то есть всего на 26%.

«Движение индекса JPN225 с начала 1989г до середины 1990г. Обвал произошел в середине февраля 1990г с 37435 до 27957 или на 25% за полтора месяца»

Во время краха 87-го года самое глубокое падение североамериканского фондового рынка произошло 19 октября на 29% за один день.

Для сравнения, даже если бы японский фондовый рынок совершенно не пострадал от прихода Саймона и продолжал следовать кривой первоначального временного интервала, Саймон на самом деле не заработал бы много денег с капиталом в его руках.

Конечно, и здесь все относительно.

Настоящей целью Саймона является война в Кувейте в следующем году и последующая война в Персидском заливе.

В отличие от различных ограничений, введенных разными странами на рынке фьючерсов на фондовые индексы после испуга, вызванного крахом фондового рынка в 87 году, рынок фьючерсов на сырую нефть остается неограниченно растущим или падающим. Две войны в последующие два года, с их резкими подъемами и падениями цен на нефть, стали для Саймона прекрасной возможностью сколотить еще одно состояние.

Фактически, преобладающей тенденцией в западной финансовой системе, от фондового рынка до рынка фьючерсов, всегда было отсутствие ограничений на количество взлетов и падений. Многие из специальных ограничений, введенных после краха 1987 года, были также сняты в последующие годы.

Дженнифер снова уловила подтекст слов Саймона: «Ты не собирался выходить на арену, но теперь передумал?».

«Да, передумал», - сказал Саймон, снова кивнув головой, - «Неплохо было бы вернуть проценты по кредитам, которые я накопил за эти годы, и даже если я проиграю, я не должен потерять слишком много. Зато это позволит некоторым людям увидеть, что Саймон Вестеросс не непогрешим и в будущем не будут так пристально следить за мной».

Более того, Саймон не сказал, что такая операция также обеспечит прикрытие для размещения на фьючерсном рынке сырой нефти в следующем году.

С выражением понимания на лице Дженнифер добавила: «И что потом?».

Саймон протянул руку, почесал Дженнифер нос и сказал: «Ты уже слишком много знаешь, девочка».

Дженнифер дернула шеей от внезапного нападения Саймона.

Когда она отреагировала, ее лицо покраснело, и она огляделась вокруг, чтобы увидеть, что все остальные в ресторане выглядят так, как будто ничего не произошло, поэтому она немного расслабилась и одарила Саймона безобидным взглядом: «Не делай этого больше, и, кроме того, я не маленькая девочка».

Саймон полюбовался на слегка раздраженное выражение лица своей помощницы, все еще неискреннее, и сказал: «Позвони своему отцу как-нибудь днем и попроси его приехать сюда».

Дженнифер поколебалась и сказала: «Разве мы не можем поговорить по телефону, ведь от Нью-Йорка до Мельбурна целый день полета?».

Ассистентка, конечно, с пониманием отнеслась к чувствам отца.

Саймон задумался, он не собирался скрывать это от общественности в этот раз и, вероятно, не смог бы, даже если бы телефон не прослушивался, поэтому он кивнул и сказал: «Хорошо, тогда мы поговорим по телефону».

/ Грэмми 1988г за лучший Альбом получила группа U2 за альбом «The Joshua Tree». Сингл «With or Without You» три недели занимал первую строчку «Billboard Hot 100»

https://www.youtube.com/watch?v=ujNeHIo7oTE

231. Ультиматум

Лос-Анджелес.

И без того беспокойный январь в Голливуде стал еще более суматошным после внезапного ухода продюсера «Дейенерис» Рона Макмиллана.

Считая, что его уволили по какой-то «пустяковой» причине, Рон Макмиллан почти сразу связался с Саймоном, чтобы изложить свое дело, думая, что Эми и Джанет берут на себя слишком много.

Подтвердив молчаливое согласие Саймона, разъяренный Рон Макмиллан вышел из себя и потребовал выходное пособие в размере 5 миллионов долларов. Естественно, «Дейенерис» не стала платить деньги и не испугалась угрозы Рона Макмиллана обратиться в суд.

Доказательства присвоения Роном Макмилланом денег из кинопроекта совершенно неопровержимы, и хотя сумма невелика, ее достаточно, чтобы «Дейенерис» оправдала его увольнение.

Как бы Голливуд ни относился к этому вопросу между собой, Рон Макмиллан в итоге получил бы в глазах СМИ и общественности такую же дурную славу, как в свое время Дэвид Бегельман.

Итак, после недельного противостояния Рон Макмиллан подписал соглашение о выходе из компании без какой-либо компенсации.

В обмен на еще одно соглашение о неразглашении информации об инциденте, Рон Макмиллан также заранее получил свою долю в 2,6 миллионов долларов, которая полагалась ему за фильмы с «Дейенерис», оставив обе стороны в выигрыше.

В «Дейенерис», по мере того как продолжался финансовый аудит, за которым наблюдала Джанет, компания уволила ряд сотрудников, которые оказались не столь чисты на руку, как следовало бы.

Хотя некоторая критика была неизбежна, вся «Дейенерис» осознала, что компания никогда не сможет быть такой же запутанной и недисциплинированной, как традиционная голливудская студия. Конечно, поскольку шкала оплаты труда в «Дейенерис» значительно выше, чем у коллег, не так много людей решили уйти из-за слишком строгой финансовой системы компании.

Что касается Рона Макмиллана, то, несмотря на подписание соглашения о неразглашении, в кругах быстро распространились слухи о том, что на некоторых вечеринках он разглагольствовал о том, что Саймон и «Дейенерис» были злыми и безжалостными.

Однако, поскольку он не делал этих комментариев публично в прессе, «Дейенерис» не стала об этом всерьез беспокоиться.

Поскольку он мог связать свое имя с тремя хитами года, вошедшими в десятку лучших в чартах: «Беги Лола, беги», «Пункт назначения» и «Крик», уход Рона Макмиллана сразу же вызвал переполох во всем Голливуде, несмотря на то, что было известно, что человеком, стоящим за всеми тремя фильмами, был Саймон Вестерос.

Было сделано несколько предложений, и в итоге «Универсал» подписала контракт с Роном Макмилланом на три картины с щедрым базовым окладом в 3 миллиона долларов плюс 10-процентная доля чистой прибыли.

Кроме того, «Универсал» предложила Рону Макмиллану частный самолет на уровне вице-президента компании, личное гостеприимство, помощника по административным вопросам и специальный офис в студии «Универсал» в Бербанке для создаваемой Роном Макмилланом компании «Макмиллан продакшенс».

До этого лишь немногие компании, такие как «Амблин Энтертейнмент» Спилберга, могли иметь офисы на территории студии «Универсал».

«Дейенерис» не стала намеренно скрывать причину ухода Рона Макмиллана, и кругу было известно об этом. Тот факт, что «Универсал» предлагает столь щедрую сделку в дополнение к зарплате Рона Макмиллана, явно нацелен на достижение определенной цели.

На самом деле, «Дейенерис» сталкивается не только с этим.

В «Парамаунт» в самом разгаре идет подготовка к съемкам «Ракетчика» и «Огненных птиц». Также, осознав, что «Секс, Ложь и Видео» может стать темной лошадкой в прокате, две материнские компании «MCA Home Video», основные инвесторы фильма, объединились, чтобы получить права на распространение «Секс, Ложь и Видео».

По мере приближения кинофестиваля «Сандэнс» компания «Коламбиа» также создала специальную группу по рекламе, чтобы начать продвижение фильма.

Собрав 12,96 миллионов долларов на четвертой неделе, «Человек дождя» вновь испытал обратное падение на пятой неделе проката, поскольку число экранов, на которых демонстрировался фильм, продолжало расти и достигло 1 732. Хотя обратное падение составило лишь незначительные 2%, продажи билетов на сумму 13,19 миллионов долларов позволили «Человеку дождя» достичь в Северной Америке внушительной суммы в 72,38 миллиона долларов.

Поскольку пять недель подряд и, скорее всего, еще и на шестой неделе кассовые сборы превышали 10 миллионов долларов в неделю, такой показатель уже значительно выше, чем у любого другого фильма «Дейенерис», выпущенного в прошлом году.

Самый кассовый фильм «Дейенерис», не считая «Человека дождя» в конце прошлого года, «Крик», собирал более 10 миллионов долларов в неделю всего четыре недели. Даже «Криминальное чтиво», который временно возглавляет чемпионат по кассовым сборам 1988 года, продержался всего пять недель с кассовыми сборами свыше 10 миллионов долларов.

Как фаворит сезона наград, когда в конце января были объявлены номинанты на премию «Оскар», а в феврале и марте состоится вручение различных профсоюзных премий, очевидно, что кассовый потенциал «Человека дождя» превзошел потенциал «Криминального чтива».

Поскольку кассовые сборы «Человека дождя» находятся на подъеме, компания MGM, которая отказалась от сценария «Хоббита», а затем продала права на распространение «Человека дождя» по всем каналам в Северной Америке за мизерные 5 миллионов долларов, пребывает в недоумении.

Это ежегодный кассовый чемпион.

Даже при общей стоимости проекта в 40 миллионов долларов, при том кассовом потенциале, который продемонстрировал «Человек дождя», совокупная прибыль может превысить 100 миллионов долларов только от местных и зарубежных кассовых сборов, не говоря уже о последующих доходах от видео- и телепередач.

Это золотая жила.

Их только что обманул Саймон Вестерос.

Было много шума, чтобы подать в суд и потребовать компенсацию, и фактически наняли юридическую фирму, чтобы начать изучать возможные лазейки в нескольких контрактах между MGM и «Дейенерис».

В итоге, не считая «Фокс», «Уорнер» и «Дисней», которые были в хороших отношениях, почти вся большая семерка Голливуда была каким-либо образом связана с «Дейенерис» в течение этого оживленного января.

Если бы дело было только в этих связях, то даже MGM, которая пытается начать судебный процесс, должна была бы просто принять это на веру.

Самые большие голливудские хиты почти всегда приводят к спорам разного рода, даже «Беги Лола, беги», где Саймон и Джанет, по слухам, враждовали из-за неравного распределения благ.

Самое обидное, что любой проект, к которому присматривается «Дейенерис», теперь становится объектом внимания всего Голливуда.

Хотя Саймон предусмотрительно накопил большое количество прав, в конечном итоге этого будет недостаточно для удовлетворения потребностей «Дейенерис». Компания не может просто взять и использовать все авторские права, которые, как ожидается, будут хорошо продаваться, в повестку дня разработки. Все равно требуются другие проекты для восполнения дефицита контента.

«Эл, я знаю, о чем ты думаешь. Теперь, когда «Шофер мисс Дэйзи» перешло в руки «Дейенерис», при том, какой ветер сейчас дует в Голливуде, другие студии наверняка предложат более высокую цену, чтобы побороться за фильм. Но можете ли вы быть уверены, что они смогут хорошо выполнить свою работу? Если они ошибутся, вы не получите ничего, кроме немного большего роялти. Но отдайте его в «Дейенерис», и если он сработает, вы не только сделаете себе имя на этом фильме, вы станете лучшим сценаристом в Голливуде, и все ваши будущие сценарии будут предметом конкуренции в Голливуде, а это главное».

Нью-Йорк, внутри кафе на Бродвее.

Айра Дойчман красноречиво обратился к сидящему напротив него немного лысеющему мужчине лет пятидесяти, а после этих слов достал визитную карточку и протянул ее, сказав: «Здесь есть контактная информация отеля, в котором я остановился, Ал, так что если вы хотите дать нам свой сценарий, позвоните мне сегодня вечером. После сегодняшнего дня я могу только сказать, что мне жаль».

Мужчину средних лет напротив Айры Дойчмана зовут Альфред Ури, он был сценаристом, но в основном писал пьесы для театров на Бродвее. Пьеса, которую Ури написал два года назад, «Шофер мисс Дэйзи», получила признание критиков на Бродвее и в прошлом году была удостоена Пулитцеровской премии в области драматургии.

«Альфред Ури»

Поигрывая визиткой в руке, Альфред Ури проницательно посмотрел на Дойчмана, который поднялся, не поднимаясь вместе с ним, и сказал с оттенком честолюбивой неуверенности в тоне: «Айра, если я не сделаю этот звонок, вы действительно откажетесь от «Шофер мисс Дэйзи»? Я думаю, что он вполне может стать еще одной картиной «Стальные магнолии».

Айра Дойчман просто рассмеялся и сказал: «Ури, ты уже третий сценарист, с которым я встречаюсь сегодня, и мне предстоит встретиться еще с семью, и вы все, вероятно, думаете, что у вас на руках следующий сценарий «Стальных магнолий», но, к сожалению, есть только одна картина «Стальные магнолии».

«Хорошо, Айра, - сказал Альфред Ури, смягчив тон, - почему бы нам не присесть и не поговорить еще немного? Поскольку вы хотите «Шофер мисс Дэйзи», вы должны поговорить со мной о том, как вы планируете адаптировать фильм, верно? А если заплатить 100 000 долларов за права на адаптацию пьесы, удостоенной Пулитцеровской премии, не кажется ли вам, что это немного неискренне?».

Айра Дойчман, однако, не сел на место и объяснил: «Ал, как я только что сказал, 100 000 долларов - это только аванс, и в течение следующих трех лет, если «Дейенерис» представит фильм, вам будет выплачено еще 200 000 долларов, а также вы будете иметь права сценариста и долю после производства, причитающуюся вам по учредительному соглашению Гильдии сценаристов. По истечении трех лет, если «Дейенерис» не снимет фильм, у вас будет возможность выкупить права».

Альфред Ури все еще не отказался от выпытывания дополнительной информации и сказал: «Итак, вы не планируете снимать фильм в ближайшее время, в таком случае мне нужно хорошенько подумать».

Без лишних слов Айра Дойчман протянул руку прямо к Альфреду Ури и сказал: «Если вы согласны подписаться, Ал, мы можем провести день, тщательно обсуждая все».

Обменявшись последним рукопожатием с Альфредом Ури, Айра Дойчман без колебаний покинул кафе.

В эти дни, чтобы справиться с осадой Голливуда, «Дейенерис» начала использовать стратегию «ультиматума», не давая правообладателям много времени на раздумья в переговорах по сценарию. Как только они решали «подумать», «Дейенерис» решительно отказывались от предложения, не говоря уже о том, чтобы начать ценовую войну с Большой Семеркой.

Это, в сочетании с тем, что «Дейенерис» очень часто совершала такие ходы, делая невозможным для своих конкурентов видеть ситуацию, в значительной степени помогло разорвать осаду, в которой оказалась компания.

Конечно, у этой стратегии есть очевидные недостатки, поскольку она не оказывает большого влияния на уже состоявшихся писателей с большим именем. Те, кто готов идти на компромисс, по сути, являются писателями, жаждущими шанса заявить о себе, и именно на них компания в первую очередь ориентируется в ближайшем будущем.

При этом Айра Дойчман не знал, что такого особенного в фильме «Шофер мисс Дейзи», и разумеется не мог предполагать, что фильм станет лучшей картиной на 62-й церемонии вручения премии «Оскар» в 1990 году в исходном времени и пространстве.

После того как киноадаптация «Стальных магнолий» стала кассовым хитом в конце года, Голливуд начал обращать больше внимания на бродвейские постановки, и Айра Дойчман, поговорив с Саймоном, выделил деньги из своего бюджета специально для покупки прав на литературно-ориентированную сценическую адаптацию, подходящую для разработки компанией «Хайгейт».

Как прошлогодний лауреат Пулитцеровской премии за драму, фильм «Шофёр мисс Дейзи» был естественной целью для Айры Дойчмана.

Находясь далеко от Мельбурна, Саймон увидел в списке Дойчмана фильм «Шофёр мисс Дейзи», но не дал ему никаких конкретных подсказок.

Саймон также хорошо понимал, с какой ситуацией столкнулась «Дейенерис».

Стратегия, принятая компанией для решения этой проблемы, оказалась настолько эффективной, что он не собирается делать исключение для этого фильма.

История Голливуда настолько изменилась, что неизвестно, достигнет ли фильм «Шофёр мисс Дейзи» в руках кого-то другого такого же успеха, как в свое время. Более того, любой мало-мальски дальновидный правообладатель знал бы, что в его интересах сотрудничать с «Дейенерис». Если это недальновидный человек, то лучше не работать вместе.

После встречи с Альфредом Ури, Айра Дойчман поспешил на другие встречи.

После напряженного рабочего дня Айра Дойчман вернулся в отель, где он остановился в Мидтауне, поздно вечером, когда менеджер в холле предупредил его о нескольких телефонных сообщениях. Трое из пяти сценаристов, с которыми он уже встречался сегодня, позвонили и предложили продать свои права, включая Альфреда Ури со сценарием «Шофёр мисс Дейзи».

Вернувшись в комнату и перезвонив по очереди нескольким писателям, Айра Дойчман сделала еще один звонок через океан в Ирландию, чтобы навести обычные справки о ходе работы над «Моей левой ногой».

Это результат последнего полета Дойчмана в Великобританию.

«Моя левая нога» - это биографический фильм с Дэниелом Дэй-Льюисом в главной роли об инвалиде, который становится художником с единственной подвижной левой ногой, поскольку парализован полиомиелитом.

В свой первоначальный период «Моя левая нога» была еще одним поворотным фильмом компании «Мирамакс», помимо «Секса, лжи и видео», и также была номинирована на «Оскар» 1990 года в категории «Лучшая картина».

Сейчас обе эти постановки находятся вне досягаемости для «Мирамакс».

Хотя он не получил «Секс, ложь и видео», благодаря своей работе с Дэниелом Дэй-Льюисом над фильмом «Комната с видом», когда он руководил «Нью Лайн Пикчерз», Айра Дойчман смог получить этот фильм во время своей последней поездки в Великобританию.

Только вот, когда фильм был обнаружен, Джим Шеридан, режиссер «Моей левой ноги», уже закончил препроизводство, и съемки фильма вот-вот должны были начаться.

«Джим Шеридан»

Поскольку Саймон так увлекся проектом, Айра Дойчман выкупил права трех первоначальных инвесторов за 1,8 миллиона долларов. Это была очень высокая цена, поскольку производство фильма «Моя левая нога» обошлось всего в 600 000 фунтов стерлингов, что по курсу составляет менее 1 миллиона долларов.

Три первоначальных инвестора также подумывали о продаже, и Айра Дойчман решительно использовал «ультиматум», чтобы плавно заставить три компании пойти на компромисс.

Великобритания не так хорошо информирована, как Голливуд. Это был фильм, который почти никто не видел, и официально съемки еще даже не начались, так что результат фильма был непредсказуем. Почти ничего не делая и получая прибыль, близкую к двукратной, несколько небольших дистрибьюторов независимых фильмов не слишком держались.

Именно увиденный эффект «ультиматума» на «Моей левой ноге» заставил «Дейенерис» так часто прибегать к этой тактике в последнее время.

/ Саундтрек к фильму «Шофер мисс Дейзи». Композитор Ханс Циммер

https://www.youtube.com/watch?v=inlVKVj_SZQ

232. ABC хочет изменить контракт

Частный аэропорт в южной части Чикаго.

Как только бизнес-джет «Фалкон», принадлежащий «Дейенерис», приземлился, Роберт Айгер и Айра Дойчман очень тепло проводили пару людей с самолета, а команда компании, которая здесь помогает Джону Хьюзу со съемками фильма «Дядюшка Бак», даже прислала за ними машину в ненавязчивой манере.

«Dassault Falcon 900»

Как только пара ушла, Айгер и Дойчман снова поднялись на борт, а Falcon взлетел и продолжил полет на восток.

Внутри салона, как только самолет набрал высоту, Айра Дойчман достал из портфеля толстый каталог судей «Оскара», пролистал его и нашел имя, сделав несколько пометок на обороте.

Был уже понедельник, 23 января.

За выходные до этого Дойчман не только договорился о шести адаптациях театральных сценариев, но и три дня подряд, начиная с пятницы, устраивал приемы, направленные на лоббирование наград.

Когда на субботнем приеме супружеская пара, в которой муж входил в жюри церемонии вручения премии «Оскар», только что сошедшая с самолета, сказала, что сегодня возвращается в Чикаго, Айра Дойчман был достаточно любезен, чтобы пригласить их на частный самолет компании.

Это не стоит многого для такого маленького доброго человека, но может произвести очень большое впечатление на пару.

Хотя номинации на премию «Оскар» в этом году еще не объявлены, пиар-наступление «Дейенерис» уже давно началось.

Поскольку Роберт Рем занят расширением каналов зарубежной дистрибуции «Дейенерис», а характер бизнеса «Хайгейт» предполагает выживание за счет крупных кинопремий, Саймон поручил Дойчману пиар нескольких фильмов компании, получивших награды в прошлом году.

Проиграв битву за «Секс, ложь и видео», Айра Дойчман понял, что его первоначальная стратегия покупки как можно большего количества отдельных фильмов для распространения не будет такой уж гладкой. Поэтому он скорректировал свои планы, поняв, что результаты его пиара в этом сезоне наград станут решающими для получения одобрения Саймона по истечению годичного испытательного срока.

И во время последней поездки в Великобританию, и во время нынешней поездки в Нью-Йорк Айра Дойчман работал без перерыва, чтобы посетить контакты, которые он установил за эти годы в связи с наградами, а также работал удаленно с профессиональным PR-агентством и командой по маркетингу наград, нанятой компанией.

Поскольку церемония вручения «Золотых глобусов», которая является предвестником «Оскара», состоится в эту субботу, и соответствующая PR-работа уже завершена, его следующее внимание сосредоточено на «Оскаре».

Тем не менее, учитывая нынешнюю репутацию «Человека дождя», при нормальных обстоятельствах фильму суждено стать главным победителем сезона наград.

Однако Саймон не хочет, чтобы победили режиссер «Человека дождя» Барри Левинсон и исполнитель главной роли Дастин Хоффман, он хочет обеспечить «Лучшую картину», но при этом надеется, что «Общество мертвых поэтов» заберет награду за лучшую режиссуру, что является самой большой сложностью в этой пиар-акции.

И Айгер, и Дойчман были очень согласны с механизмом сотрудничества, предложенным Саймоном, и физически работали на него, поэтому они очень хорошо поладили, и два из трехдневных приемов в выходные прошли в доме Айгера.

Они проболтали о своей работе всю дорогу, и чуть более чем через два часа бизнес-джет «Фалкон» снова приземлился, на этот раз не в Лос-Анджелесе, а в Солт-Лейк-Сити, штат Юта.

В прошлую пятницу открылся 5-й кинофестиваль «Сандэнс», и хотя он знал, что любой фильм, который заинтересует компанию прямо сейчас, скорее всего, будет оспорен другими студиями, Дойчман хотел посмотреть, есть ли на фестивале выдающиеся фильмы или перспективные режиссеры, которых стоит привлечь.

И на фестивале не будет недостатка в судьях «Оскара», с которыми можно будет познакомиться лично.

Инструкции Саймона для Дойчмана заключались в том, чтобы делать шаг за шагом.

Более 3 000 судей «Оскара», один за другим, чтобы завоевать доверие, один за другим, чтобы привлечь внимание общественности, один за другим, чтобы установить контакты, один за другим и так снова и снова. Однажды они смогут завоевать их всех.

Причина, по которой братья Вайнштейны так доминировали на церемонии вручения «Оскара» в первоначальную эпоху, заключалась не в том, что братьям приходилось ежегодно прилагать много усилий для пиара каждого из них, а главным образом в их глубоко укоренившихся и мощных связях и глубоком влиянии, которые они накопили за годы своей деятельности.

Бизнес-джет «Фалкон» наконец прибыл в аэропорт Санта-Моника в Лос-Анджелесе около 11.30 утра.

Айгер отправил двух своих сотрудников в Бербанк и прибыл в штаб-квартиру «Дейенерис», где его уже ждала помощница Эми Ванесса.

После короткого приветствия Ванесса сказала: «Пожалуйста, следуйте за мной, мистер Айгер, у госпожи Паскаль совещание, и она сказала, что вы можете пройти прямо в конференц-зал, когда прилетите».

Айгер был немного озадачен, но последовал за Ванессой в небольшой конференц-зал в здании компании.

Толкнув дверь, Нэнси, которая стояла перед слайд-экраном, увидела Айгера, на мгновение остановила свою лекцию и поприветствовала его: «Доброе утро, Боб».

«Доброе утро», - Айгер кивнул Нэнси, пожал руку Эми, которая снова поднялась, и занял место рядом с ней, сказав Нэнси: «Извините, что прерываю вас, Нэнси, пожалуйста, продолжайте».

Ванесса передала копию информации Айгеру, а Нэнси продолжила: «Два года назад компания «Блокбастер» выиграла судебный процесс против «Нинтендо» по поводу проката игр, получив право на продажу и прокат игр на картриджах.* После разработки «Черепашек-ниндзя» мы также можем использовать каналы «Блокбастер» для распространения товаров и мы сможем проявить инициативу как в каналах, так и в маркетинге в Северной Америке».

«Игровая консоль Famicom (слева) выпущена японской компанией Nintendo в 1983г, ее клон для США под названием NES выпущен в 1985г. Эти приставки монополизировали рынок до конца 1980-х годов. Справа – постер вышедшей в октябре игры «СуперМарио 3», сиквела самой популярной игры 1980-х (после Тетриса)»

Айгер выслушал вступительное слово Нэнси и быстро пролистал информацию, переданную Ванессой.

Как выяснилось, это было предложение по разработке видеоигры «Черепашки-ниндзя» для игровой приставки «Нинтендо». Видя это, Айгер не мог не вспомнить о крупном фиаско «Атари» несколько лет назад.

Изначально «Атари» была компанией по разработке игровых приставок и программного обеспечения, принадлежавшей «Уорнер». Игровая приставка Atari 2600, выпущенная в 1977 году, быстро стала популярной в США, а на пике популярности даже достигла уровня, когда на каждые три американских домохозяйства приходилась одна игровая консоль «Атари».

«Atari 2600»

Однако после успеха Atari 2600 компания «Уорнер» принялась выжимать прибыль из платформы, безудержно позволяя производителям игр всех жанров создавать множество низкокачественных игр. Рынок был наводнен играми плохого качества, которые продолжали истощать терпение пользователей.

В конце концов, в 1982 году видеоигра «E.T. the Extra-Terrestriall» компании «Уорнер» по сюжету блокбастера «Инопланетянин», которая была наспех разработана за шесть недель, стала толчком к краху.

Пользователи, которые постоянно страдали от низкого качества игр, думали, что имя «Инопланетянин» и официальный бренд «Уорнер» гарантируют удовольствие от игры, но вместо этого «E.T. the Extra-Terrestriall» оказалась чудовищно плохой, с ошибками, которые нельзя было найти даже в самых отстойных играх.

В результате из 4 миллионов картриджей, подготовленных «Уорнер» для «E.T. the Extra-Terrestriall», было продано только 1,5 миллиона, а все остальные были отправлены прямиком на свалку для уничтожения.

Но это было еще не самое худшее.

После этого случая пользователи вообще отказались от «Атари».

В последующие годы продажи игровых приставок и программного обеспечения компании резко упали, а размер игрового рынка, который в начале 1980-х годов превышал 3 миллиарда долларов, даже сократился до 100 миллионов долларов в 1985 году, в самый холодный период кризиса видеоигр.

Некоторые аналитики считали, что североамериканскому рынку видеоигр потребуется не менее 20 лет, чтобы восстановить свою силу.

Однако после короткого «ледникового периода» «Нинтендо», извлекая уроки из краха «Атари», постепенно заполнила брешь, оставшуюся после краха конкурента, введя ряд ограничений на качество игр, таких как система роялти.

В последние годы североамериканский рынок видеоигр снова начал восстанавливаться. Конечно, этот сектор, к сожалению, стал вотчиной японских компаний.

Нэнси на авансцене закончила свою презентацию, обсудила несколько моментов с Эми и скромно поинтересовалась мнением Айгера.

Взяв в руки 28-страничное предложение с общим бюджетом в 2 миллиона долларов, Айгер задумался и спросил: «Нэнси, покупка прав на разработку видеоигры «Черепашки-ниндзя» стоит 200 000 долларов, но вы собираетесь использовать бюджет в 500 000 долларов только для создания игры.

Из общего бюджета в 2 миллиона долларов США 200 000 долларов будут потрачены на покупку прав на разработку видеоигры «Черепашки-ниндзя», 500 000 долларов - на производство, 300 000 долларов - на поддержание повседневной деятельности компании, и последний 1 миллион долларов - на маркетинг и другие расходы после разработки игры.

Нэнси серьезно кивнула и сказала: «Основные расходы на разработку видеоигр - это оплата труда, поскольку я впервые занимаюсь разработкой видеоигр, я планирую создать студию только из 10 человек, и бюджета в 500 000 долларов более чем достаточно».

Айгер снова задал вопрос: «Такие супергерои, как Человек-паук и Фантастическая четверка из «Марвел», одинаково хорошо подходят для адаптации в игры, и все они более известны, чем Черепашки-ниндзя, так почему же выбраны именно Черепашки-ниндзя?».

Нэнси покачала головой: «Я пыталась поговорить с Саймоном, но он отказался».

Айгер был озадачен: «Хм?».

Нэнси была немного беспомощна: «Саймон очень трепетно относится к «Марвел» и он вообще не дал мне возможности обсудить это. Я также говорила с ним о «Властелине колец», который также был отвергнут, и «Беги Лола, беги», авторские права на периферию которой уже проданы. Так получилось, что компания недавно начала проект «Черепашки-ниндзя», я изучила его и обнаружила, что его персонажи идеально подходят для горизонтальной версии файтинга. После того как мы связались с «Мираж Студиос», они не продали права на «Черепашек-ниндзя», поэтому я купила права на разработку игры».

«Питер Лэрд и Кевин Истмен в 1983 создали студию комиксов «Mirage Studios» в Нортгемптоне, штат Массачусетс, и придумали «Черепашек-ниндзя»

Айгер не был знаком с областью видеоигр, и поскольку Нэнси за короткое время уже рассмотрела все проблемы, о которых он мог подумать, он не стал делать поспешных комментариев.

Они еще немного поболтали, уже был полдень, и все поспешили в близлежащий ресторан, чтобы пообедать.

Недавно завершив сделку по приобретению доли в «Блокбастер», Нэнси быстро придумала другой план, что снова оказало сильное давление на Эми.

Участие в разработке видеоигр - это то, что Эми действительно рассматривала, но не имела времени, чтобы довести дело до конца.

Теперь, когда Нэнси придумала этот проект, созданная игровая студия также будет присоединена к подразделению потребительских товаров, а не к прямому подразделению компании, как, например, «Дейенерис SE» или «Пиксар». Если проект окажется успешным, Нэнси, безусловно, получит наибольшую заслугу. Даже если он провалится, убыток в 2 миллиона долларов сейчас не имеет никакого значения для «Дейенерис».

Поэтому во время обеда, хотя она старалась не показывать этого, Эми неизбежно стала немного ближе к Айгеру.

У мягкого Айгера нет и близко такого энергичного и агрессивного темперамента, как у Нэнси.

Очевидно, что Эми не могла знать, чего Саймон ожидает от Айгера.

Нэнси руководит подразделением потребительских товаров, которое по объему выручки и близко не стоит с подразделением телевидения. И если подразделение потребительских товаров расположено в Лос-Анджелесе и ему суждено постоянно находиться под контролем материнской компании, то у Айгера, который курирует телевизионное подразделение в одиночку на Восточном побережье, это полная «вотчина».

После нескольких минут общей болтовни, пусть и за едой, вскоре появилась работа.

Сериалы «Дейенерис» в основном производятся на Западном побережье, и с началом весеннего телевизионного сезона Айгер снова будет еженедельно летать в Лос-Анджелес. На этот раз, когда он приехал, были более важные дела, помимо подготовки нескольких телесериалов.

«Что касается «Кто хочет стать миллионером?», Том пригласил меня вчера на обед, чтобы подробно поговорить об этом. Он сказал, что если мы не готовы пойти на уступки, то ABC придется сократить количество серий во втором сезоне и изменить временной интервал показа», - закончил Айгер, заметив озадаченный взгляд Нэнси, и пояснил: «председатель ABC, Том Мерфи».

Нэнси кивнула и не ответила.

Эми спросила: «А как насчет условий?».

Айгер пояснил: «Расценки на каждый выпуск уменьшаются вдвое, и ABC также должна будет участвовать в доле доходов от размещения рекламы в шоу».

Эми нахмурилась и сказала: «Саймон наверняка с этим не согласится».

Нэнси огляделась вокруг и не удержалась и спросила Айгера: «Боб, сколько прибыли мы получаем от проекта «Кто хочет стать миллионером?».

Будучи руководителем подразделения потребительских товаров, Нэнси была хорошо осведомлена о показателях доходов от периферийных продуктов компании «Кто хочет стать миллионером?». Однако ежегодный финансовый аудит компании еще не был завершен, и она не знала размер общего дохода от феноменального хитового реалити-шоу.

На вопрос Нэнси, Айгер не стал секретничать и ответил: «Согласно финансовым отчетам за прошлый год, это около 180 миллионов долларов. Если посчитать весь первый сезон, то это около 250 миллионов долларов».

Глаза Нэнси не могли не расшириться, а ее красные губы слегка приоткрылись.

Подумав, что она могла ослышаться или что Айгер объяснил неправильно, она продолжила вопрос: «Общий доход?».

Эггер покачал головой: «Чистая прибыль».

Нэнси всегда считала, что ее ничем не удивить, но в этот раз она не могла не сделать глубокий вдох.

Выпустив большой, медленный вдох, она все еще не могла поверить в это и уставилась на Айгера немигающими глазами: «250 миллионов долларов, как это возможно?».

Возможность заставить красивую женщину показать удивленное выражение лица все еще очень удовлетворяет мужское тщеславие. Улыбка появилась на лице Айгера, когда он терпеливо объяснял: «По сравнению с телесериалом, в котором всего 13 или 26 серий в сезоне, в «Кто хочет стать миллионером?» 69 серий в сезоне, и каждая серия стоит 2 миллиона долларов. За первый сезон «Кто хочет стать миллионером?», согласно правилам урегулирования, о которых мы договорились с ABC, после зимних каникул телеканал заплатил нам 83 миллиона долларов за покупку первого сезона, а если считать 30 миллионов долларов за дополнительные 15 предсезонных выпусков, то как раз это и составило 110 миллионов долларов дохода. Кроме того, общий доход от размещения рекламы в передачах составляет 56 миллионов долларов, а доход от распространения синдикаций и зарубежного лицензирования - около 27 миллионов долларов».

Нэнси внимательно слушала и быстро сообщила окончательный итог: «Общий доход составил 196 миллионов долларов, а чистая прибыль - 180 миллионов долларов, что очень разумно. Боже мой, неудивительно, что наш маленький босс такой расточительный транжира, но при этом «Дейенерис» находится в таком здоровом финансовом положении, она такая прибыльная».

И, размышляя дальше, Нэнси сразу же заметила проблему.

Насколько она знала, сеть NBC является лучшей из четырех основных телевизионных сетей.

Цикл финансового года для всех четырех основных телевизионных сетей в основном исчисляется с последнего квартала каждого года.

Согласно публичным финансовым данным GE, на которые повлияла прошлогодняя забастовка сценаристов, общий доход сети NBC за 1987-1988 финансовый год составил 3,3 миллиарда долларов. В то же время размер чистой прибыли составил всего 310 миллионов долларов, резко сократившись по сравнению с 380 миллионами долларов годом ранее, а рентабельность составила менее 10%.

После тщательного рассмотрения, сезон «Кто хочет стать миллионером?» может принести 250 миллионов долларов чистой прибыли для «Дейенерис» без особых проблем.

Сеть работает семь дней в неделю и насчитывает в общей сложности от 20 до 30 передач в прайм-тайм.

Однако, как и фильмы, ежегодно выпускаемые голливудскими студиями, небольшое количество этих телешоу должно приносить прибыль или убытки, а большинство в основном безубыточно. Добавьте к этому огромные базовые операционные расходы национальной телевизионной сети, в итоге очень редко удается заработать 310 миллионов долларов в год, как это делает NBC.

Затем посмотрите на шоу «Кто хочет стать миллионером?», которое занимает прайм-слот в восемь часов в три из семи дней недели и длится один час. Благодаря феноменальным рейтинговым показателям, доходы от рекламы этого сериала находятся на уровне самого прибыльного ежегодного кассового хита студии.

По сравнению с совокупными инвестициями ABC, управляющей национальной телевизионной сетью, «Дейенерис», как продюсеру, пришлось покрыть в общей сложности лишь около 20 миллионов долларов на производственные расходы и небольшую сумму предварительных маркетинговых затрат.

В совокупности, размер доходов «Кто хочет стать миллионером?», вероятно, составляет лишь 10% от общего дохода сети, но, подобно крупнобюджетному, высококассовому фильму, маржа прибыли шоу составляет более 90%.

Таким образом, имея лучшие ресурсы, лучшую прибыль и не нуждаясь в разделении затрат на огромные операционные расходы и убыточные проекты сети, «Дейенерис», естественно, делает деньги.

Подумав об этом, Нэнси тут же снова спросила Айгера: «Боб, сколько ABC может заработать на этом проекте?».

Айгер подумал и сказал: «Если считать только это одно шоу, то это около 80 миллионов долларов».

Нэнси фыркнула, перевела взгляд с Эми на Айгера и оттянув уголок рта, сделала странное лицо.

Эми и Айгер тоже смотрели друг на друга, потеряв дар речи.

«Дейенерис» заработала 250 миллионов долларов, а ABC, который владел платформой и должен был находиться в сильной позиции, получил прибыль в размере 80 миллионов долларов, что составляет менее трети от прибыли «Дейенерис». Любой бы взбесился.

Терпение Тома Мерфи в переговорах с «Дейенерис» объясняется еще и тем, что ABC не может обойтись без «Кто хочет стать миллионером?»

Хотя средние показатели рейтингов отдельных шоу прочно удерживаются «Выжившим», «Кто хочет стать миллионером?» выходит три раза в неделю по сравнению с 13 сериями «Выжившего» за сезон.

Благодаря превосходным рейтинговым показателям «Кто хочет стать миллионером?», совокупная рейтинговая доля сети показала, что ABC, которая была лишь немного лучше, чем восходящая FOX среди четырех основных телевизионных сетей, пережила осенний сезон прошлого года, чтобы обогнать телесеть номер один NBC.

С такой прекрасной ситуацией ABC никогда не решится отказаться от «Кто хочет стать миллионером?».

Но в то же время, если «Дейенерис» не желает идти на компромисс, а распределение выгод серьезно несбалансировано, то пока у руководства ABC есть хоть немного дальновидности, телеканал определенно сделает все возможное, чтобы максимально избавиться от зависимости от «Кто хочет стать миллионером?».

Наступило минутное молчание, прежде чем Эми наконец сказала: «Этот вопрос Саймон должен решить сам. Боб, поговори с ABC еще раз и напиши отчет, чтобы передать его стороне Мельбурна».

Айгер кивнул, вопрос стал слишком важным, и это было все, что можно было сделать в данный момент.

*/ Автор торопит события. Иск «Нинтендо» против «Блокбастера» о запрете аренды видеоигр был подан только в августе 1989г

/ Саундтрек из фильма «Черепашки-ниндзя 3» 1993г «Tarzan Boy» итальянской группы «Baltimora»

https://www.youtube.com/watch?v=2HAGi6lER8g

233. Обналичивание

Пирс в южном Мельбурне.

После трех дней съемок «Бэтмен», наконец, завершил первую сцену схватки в фильме.

Сюжет начинается с пяти последовательных убийств в Готэм-сити, где одни жертвы были застрелены, другим свернули шею, а на некоторых были следы укусов животных. Бэтмен следует по следу и ему удается спасти репортера «Готэм Таймс» Вики Вейл, когда ее собираются убить, и выследить убийцу по канализации до заброшенного пирса на окраине города.

«Ким Бейсингер в роли Вики Вейл в фильме «Бетмен» 1989г»

Убийца оказывается большим, чешуйчатым существом, похожим на крокодила, с острыми зубами.

После тяжелой схватки Бэтмен наконец побеждает Человека-Крокодила.

Тем временем испуганная Вики Вейл звонит в полицию, и комиссар Гордон, который также внимательно следит за недавними убийствами, прибывает на пирс со своей командой. Из-за прибытия полиции Бэтмен не может допросить Человека-Крокодила и вынужден исчезнуть раньше времени.

За этой последовательностью действий последовала сцена диалога, которая стала первым официальным контактом между комиссаром Гордоном и Бэтменом.

Недавно начатые ночные съемки проходили с 6 вечера до 2 часов ночи, что составляет восемь часов. Это был разгар лета в южном полушарии, дни стояли длинные, но ночь обычно наступала после завершения подготовки к съемкам.

Время было уже час ночи, после окончания предыдущей сцены. Сцена не потребовала особых изменений, и пока полиция наводила порядок на этом месте, комиссар Гордон получил сигнал о беспорядке на близлежащем складе.

Декорации здесь были закончены заранее, и Саймон кратко побеседовал с двумя актерами, Адамом Болдуином и Томми Ли Джонсом, перед началом съемок.

Зазвучала хлопушка, и все актеры, заранее занявшие места, начали двигаться.

Комиссар Гордон спотыкаясь, подошел к уличному фонарю перед складом, а Бэтмен присел на краю крыши склада, большая часть его тела прикрыта плащом. Композиция кадра несет в себе четкую аллегорию: комиссар Гордон и Бэтмен, один на свету, другой в темноте.

Почувствовав легкий шорох над головой, комиссар Гордон поднимает голову и наконец-то видит «разыскиваемого», которого он так долго искал.

Двое мужчин на мгновение встретились взглядами, прежде чем Гордон первым открыл рот: «Ну что ж... вы хорошо поработали».

Бэтмен, однако, не собирался обмениваться любезностями с Гордоном, и его голос был спокойным и холодным, когда он спросил: «Вы нашли связь?».

Гордон кивнул: «Считая Вики Вейл, за последнюю неделю нападению подверглись три журналиста. Должно быть, в городе что-то происходит, и кто-то пытается это скрыть».

Бэтмен сделал паузу, не сообщая Гордону, что на самом деле он нашел пять связанных между собой убийств, а просто сказал: «Мне нужна копия протокола допроса этого крокодила».

«Я не сотрудничаю с разыскиваемыми преступниками», - огрызнулся Гордон и, почувствовав нерешительность Бэтмена, спросил снова: «Вы знаете что-нибудь еще?».

Бэтмен вернул первоначальный комментарий: «Я не буду работать с полицией».

Гордон нахмурился: «Тогда почему вы думаете, что я дам вам отчет?».

«Завтра в 12 часов ночи, все еще здесь».

Гордон переступил с ноги на ногу, словно раздумывая, как бы перехватить инициативу. После недолгого раздумья он снова посмотрел вверх, но фигура на крыше исчезла.

«СНЯТО!»

Саймон за монитором крикнул, слегка подняв руку, и начал воспроизводить только что снятое.

Адам Болдуин и Томми Ли Джонс также быстро собрались.

«Эмоции все еще немного не те, - объяснил Томми Ли Джонсу сам Саймон, нажимая на кнопку воспроизведения, - Томми, этот разговор означает, что вы двое неосознанно формируете какое-то глубинное понимание, поэтому темп должен быть правильным. Кроме того, небольшое движение, которое вы только что сделали, было немного слишком нарочитым, скорректируйте его в следующий раз».

Саймону нужно было чувство, поэтому, естественно, он не мог слишком подробно рассказать двум актерам, как им действовать, поэтому они должны были понять это сами.

После короткого обсуждения два актера подготовились и начали второй дубль.

Брюс Уэйн в состоянии Бэтмена, по сути, не требует многого от актерского мастерства Адама Болдуина, а Томми Ли Джонс - ветеран многолетней актерской работы. Таким образом, после нескольких последовательных дублей Саймон получил нужный ему удовлетворительный результат.

В два часа съемка закончилась вовремя.

Саймон лег спать около трех часов ночи, а к девяти часам следующего утра позавтракал и вернулся в кабинет своего гостиничного номера.

Основной работой Дженнифер было поддерживать связь с двумя североамериканскими компаниями, и ей не нужно было засиживаться допоздна с Саймоном на съемочной площадке. Саймон вошел в кабинет, а женщина-ассистент уже подготовила документы, которые ему нужно было просмотреть за день.

«Нам удалось установить 5 000 лотов длинных фьючерсных контрактов на «Никкей 225» на двух товарных фьючерсных биржах в Осаке и Сингапуре, с индексом сборки примерно 31 200 пунктов и средней маржой 25 300 долларов за лот, что в совокупности составляет 126 миллионов долларов. Папа посчитал, что для достаточной защиты от риска компании достаточно иметь резерв в размере 50 миллионов долларов, и поэтому смог добавить еще 1 000 лотов к позиции».

Когда фьючерсы на S&P 500 были впервые представлены, при 10-кратном кредитном плече, маржинальный платеж на один контракт, составлял всего 15 000 долларов.

Фьючерсы на «Никкей 225» по-прежнему имеют 10-кратное кредитное плечо. Однако мультипликатор контракта на этот индексный фьючерс составляет 1 000 иен, что означает, что балансовая стоимость каждого лота, которым владеет «Вестерос», составляет 31,2 миллиона иен.

В последние годы курс иены по отношению к доллару продолжает расти, и недавно он достиг 123 к 1. 31,2 миллиона иен равны примерно 250 000 долларов, а коэффициент маржи в 10% составляет 25 000 долларов.

Саймон просматривал бумаги в своей руке, слушая презентацию Дженнифер.

За последние две недели «Никкей 225» явно немного ускорился. В декабре прошлого года, когда индекс пересек отметку 30 000, рост за месяц составил всего 623 пункта, но за последние две недели «Никкей» вырос на целых 860 пунктов, или на 2,7%.

Неясно, является ли это результатом того, что кто-то услышал новость и начал следовать за Саймоном на рынке.

Единственные средства, к которым «Вестерос» имеет свободный доступ на данный момент, это 200 миллионов долларов, которые только что были переведены из «Дейенерис», и с учетом того, что запланированные 5 000 лотов для строительства позиции завершены, осталось потратить только 70 миллионов долларов. Саймон не так четко представляет себе движение японского фондового рынка в течение следующего года, как он представлял себе движение североамериканского фондового рынка в октябре предыдущего года, поэтому он, конечно, не может занять полную позицию и должен отложить сумму для защиты от риска в случае падения индекса.

После грубых подсчетов, при текущем проценте позиций, Саймон рассчитывает, что «Никкей 225» все же удастся достичь максимума более 38 000 пунктов как в первоначальный период времени. Теоретически, исключая налоги на торговлю фьючерсами на фондовый индекс на японском рынке и высокие налоги на прирост капитала, компания «Вестерос», вероятно, смогла бы удвоить свою основную сумму в 200 миллионов долларов в конце года и получить чистую прибыль в размере 100%.

По сравнению с тем, что было два года назад, 100%-ная чистая прибыль от текущей годовой операции не может считаться слишком хорошей сделкой. Саймон действительно смог бы заработать столько за год, если бы делал другие инвестиции, основываясь на информации из памяти.

Например, купить акции «Коламбиа Пикчерз» сейчас.

За весь 1988 год «Коламбиа» выпустила в общей сложности 15 фильмов и собрала за год всего 88 миллионов долларов. Правильно, 15 фильмов, 88 миллионов долларов, средняя касса менее 6 миллионов долларов на фильм.

Совместное предприятие «Коламбиа» и HBO, «ТриСтар Пикчерз», имело лучшие показатели кассовых сборов за год, хотя, имея те же 15 фильмов, оно собрало в 1988 году только 198 миллионов долларов. По слухам, за пять лет с момента основания, накопленные убытки «ТриСтар» превысили 500 миллионов долларов. Материнской компании HBO, «Тайм групп», даже пришлось распределить убытки по другим подразделениям с помощью финансовых средств, чтобы скрыть этот факт.

Хотя новости о возможном поглощении компанией «Сони» компании «Коламбиа» циркулировали, цена акций «Коламбиа» продолжала падать, утянутая вялыми показателями студии, и даже «Кока-Кола», которая владеет 49% акций «Коламбиа», увидела падение цены своих акций.

В настоящее время рыночная капитализация «Коламбиа» составляет 1,6 миллиарда долларов, а коэффициент задолженности - 100%, и если компания упадет еще ниже, она станет неплатежеспособной.

Однако Саймон отчетливо помнит приобретение «Коламбиа» компанией «Сони» во второй половине года, что более чем вдвое превысило конечную цену в 3,4 миллиарда долларов. Более того, «Сони» также взяла на себя весь долг «Коламбиа» в размере 1,6 миллиарда долларов, доведя общую сумму сделки до 5 миллиардов долларов.

Если бы Саймон пошел и купил акции «Коламбиа» сейчас, он смог бы удвоить свою прибыль во второй половине года, с меньшим риском.

Однако из-за своего положения в Голливуде Саймон, безусловно, стал бы объектом нежелательных спекуляций и даже расследований инсайдерской торговли, если бы сделал это.

После падения Айвана Боески, Майкла Милкена и множества других арбитражных магнатов, которые годами ранее создавали волны на Уолл-стрит, федеральное следственное агентство, находящееся в разгаре полосы гласности, наверняка захочет поймать в свои сети такую рыбу, как Саймон Вестерос, с еще более причудливой траекторией богатства.

«Майкл Милкен, основатель рынка мусорных облигаций. Расследование против него вошло в завершающую стадию. В марте 1989г ему предъявят обвинение, в 1990г он сядет в тюрьму»

В результате Саймон воздержался от использования многочисленных возможностей фондового арбитража, таких как недавнее слияние «Рейнолд Набиско» и сделка «Сони Коламбиа» в ближайшие месяцы.

Несмотря на то, что большинство хедж-фондов на Уолл-стрит заняли медвежьи позиции по отношению к японскому фондовому рынку, в зарабатывании денег на японском фондовом рынке нет такого риска.

Подавление подъема Японии в последние годы было для США абсолютно «политически правильным».

Конечно, прибыль, полученная в результате спекуляций на фьючерсах «Никкей 225», не обязательно должна поступать из Японии, но Саймону это не нужно учитывать.

Постоянно размышляя и просчитывая, Саймон услышал, как Дженнифер передает предложение Джеймса Ребалда, и после некоторого раздумья быстро кивнул: «Да».

Позиция была увеличена до 6 000 лотов, и риск остался управляемым. Однако даже в этом случае ожидаемой прибыли все равно было недостаточно, чтобы удовлетворить аппетит Саймона.

Финансирование по-прежнему было большой проблемой.

Саймон не собирался спекулировать фьючерсами на фондовые индексы посредством займов. Получение ссуд для таких целей маловероятно, и он не позволяет себе брать на себя такие риски.

Подумав так и внезапно кое-что вспомнив, Саймон поднял глаза и спросил Дженнифер: «Твой отец все еще на работе?».

Дженнифер кивнула: «Сейчас шесть часов вечера в Нью-Йорке, но папа все еще там, он позвонил, пока ты завтракал, и сказал, что будет ждать твоего звонка».

С этими словами женщина-ассистент подняла трубку телефона на своем столе и ловко набрала ряд цифр, после чего передала трубку Саймону.

После сокращения доли «Моторолы» число зарегистрированных на бирже технологических компаний, в которых «Вестерос» владеет акциями, составляет 25, и в 16 из них компания имеет места в совете директоров, а в остальных девяти является простым акционером и не входит в совет директоров.

Чтобы не втягивать более широкий рынок технологических акций в процесс сокращения своего пакета акций в «Мотороле», компания «Вестерос» выпустила заявление об отказе от сокращения своего пакета акций на один год для тех компаний, в которых она не вошла в совет директоров, и об отказе от сокращения на три года для тех компаний, в которых у нее есть место в совете директоров.

Этому объявлению уже год, и Саймон теперь имеет все шансы привлечь больше денег для своих операций на японском фондовом рынке, сократив свои пакеты акций некоторых технологических компаний.

После получасового разговора по телефону с Джеймсом Ребалдом эти два человека примерно сошлись на списке из шести акций, которые они должны сократить. Три из них показали относительно низкие результаты за последний год или около того, и три были теми, от которых Саймон уже давно хотел избавиться, например, от «Эппл».

Саймон сознательно отказался от участия в совете директоров «Эппл» именно по этой причине.

«Вестерос» купил «Эппл» во время краха, когда рыночная капитализация компании составляла около 3 милиарда долларов и вложил в нее в общей сложности 150 миллионов долларов, считая небольшое увеличение своей доли в прошлом году до чуть более 5%.

Совсем недавно рыночная капитализация «Эппл» выросла до 5,3 миллиардов долларов, а компания «Вестерос» получила прибыль в размере более 75% от своих акций, доведя их общую стоимость до 260 миллионов долларов.

Хотя существует мнение, что в ближайшие несколько лет рыночная капитализация «Эппл» превысит 7 миллиардов долларов, Саймон не намерен больше ждать. Конечно, он не намерен продавать их все в ближайшее время. 5% акций - это уже большой процент для публичной компании, и продажа слишком большого количества акций сразу, безусловно, сильно ударит по котировкам «Эппл».

Однако, имея в общей сложности шесть акций, даже если «Вестерос» окажет некоторое влияние на их цену после выпуска заявления о сокращении своих пакетов, он может легко обналичить средства на сумму 300 миллионов долларов в течение следующего месяца. «Дейенерис» также сможет перевести еще немного средств в «Вестерос», когда завершит финансовый аудит.

Имея более 500 миллионов долларов в основном капитале, Саймон может спокойно увеличить свою позицию во фьючерсах «Никкей 225» до 15 000 лотов.

Хотя Саймон по-прежнему способен инвестировать больше, он также намерен остановиться.

После вывода средств в следующем месяце «Вестерос» продолжит сокращать свои активы до тех пор, пока фондовый рынок немного не стабилизируется, но дополнительные деньги Саймон намерен использовать для увеличения своих пакетов акций в таких компаниях, как «Майкрософт» и «Интел».

Перспективные доходы от этой части инвестиций на самом деле еще больше.

Закончив разговор с Джеймсом Ребалдом, Саймон начал просматривать еще несколько документов, переданных из «Дейенерис».

Прочитав отчет Роберта Айгера о просьбе сети ABC к «Дейенерис» значительно снизить свое предложение за второй сезон «Кто хочет стать миллионером?» и принять участие в разделе размещения рекламы, Саймон сделал еще один звонок в Лос-Анджелес.

В Лос-Анджелесе было еще чуть больше трех часов, как раз середина рабочего дня.

«Дейенерис» смогла заработать 250 миллионов долларов на первом сезоне «Кто хочет стать миллионером?», в то время как ABC получил только 80 миллионов долларов. Как бы Саймон ни хотел продолжения этой модели разделения прибыли, он прекрасно понимает, что это невозможно.

Компания полностью использовала забастовку голливудских сценаристов в прошлом году, и ABC не собирается повторять эту ошибку в этом году.

К счастью, «Дейенерис» уже пошла вперед и заключила сделку с NBC на следующие три сезона «Выжившего».

Рейтинги «Выжившего» выше, чем у «Кто хочет стать миллионером?», но при одном выпуске в неделю и 13 выпусках за сезон, это не огромная доля программ NBC. NBC не реагировал так сильно, как ABC.

Обсудив план переговоров с ABC, Саймон только что положил трубку, но на этот раз звонок был входящим.

Когда он снова ответил, это была София Фесси, звонившая из Флоренции, Италия, где находится штаб-квартира «Гуччи».

В телефонном разговоре София сказала, что она договорилась о покупке 39% акций «Гуччи» и продолжает контактировать с другими членами семьи «Гуччи».

Хотя в прошлый раз соглашение о поглощении с семьей Гуччи было по сути достигнуто, пакет акций семьи Гуччи раздроблен, и точную цену и некоторые другие условия еще предстоит обсудить между Софией и каждой из трех ветвей семьи Гуччи.

София также предсказала, что благодаря наличию средств она, вероятно, сможет получить более 60% акций «Гуччи», что немного больше, чем контрольный пакет акций, который планировался изначально.

С микрофоном в одной руке и Софией на телефоне, Саймон небрежно пролистывал предложение Нэнси Брилл о разработке видеоигры «Черепашки-ниндзя», и выражение его лица вдруг стало немного удивленным.

/ Премия «Гремми» в номинации «Запись года» Пол Саймон «Graceland»

https://www.youtube.com/watch?v=WH5WVmaZFNE

234. Близзард

На днях Нэнси Брилл говорила по телефону о том, что хочет попробовать себя в производстве видеоигр. Саймон не возражал, но отказал ей в просьбе предоставить лицензию на адаптацию персонажей супергероев «Марвел» или героев Толкина.

Супергерои «Марвел» и серия фильмов о Средиземье - два самых ценных бренда в библиотеке прав «Дейенерис», и Саймон никогда бы не позволил легко развивать любой из этих проектов без достаточной уверенности.

Неожиданно Нэнси Брилл вместо этого получила права на адаптацию персонажей комиксов «Черепашки-ниндзя».

Так случилось, что Саймон играл в видеоигру «Черепашки-ниндзя» из времен красных-белых консолей «Нинтендо».

В оригинальную эпоху серия видеоигр «Черепашки-ниндзя» была разработана компанией «Конами», ведущим японским производителем игр, и стала одной из самых продаваемых серий игр этой компании.

Первая игра «Черепашки-ниндзя» была продана по всему миру в количестве 4 миллионов экземпляров всего за один год после выхода, что принесло «Конами» сотни миллионов долларов прибыли, а различные продолжения серии также принесли компании целое состояние.

Закончив разговор с Софией Фесси, Саймон начал внимательно читать план производства «Черепашек-ниндзя», который держал в руках.

Нэнси Брилл получила лицензию на разработку игры по «Черепашкам-ниндзя» всего за 200 000 долларов, что было сопоставимо с ценой, которую «Дейенерис» заплатила за права на адаптацию фильма «Черепашки-ниндзя» в прошлом году. Однако на этот раз лицензионная сделка сопровождается условием о распределении 5% чистой прибыли.

Если следующая игра «Черепашки-ниндзя», разработанная «Дейенерис», будет столь же успешной, как и игра «Конами», то 5% чистой прибыли составят внушительную сумму.

Однако Саймон не был удивлен.

«Дейенерис» только начинала заниматься бизнесом видеоигр, и правообладатели, очевидно, предпочли бы продать свои права уже состоявшимся производителям игр, если бы «Дейенерис» не предложила более высокую цену.

Более того, если вся серия игр «Черепашки-ниндзя» сможет принести «Дейенерис» миллиард долларов прибыли в ближайшие годы, Саймон будет не против выплатить студии «Мираж» долю в 50 миллионов долларов прибыли.

Продолжая изучать план, Саймон также остался доволен общим бюджетом в 2 миллиона долларов.

Операционная модель начинающей студии показывает, что Нэнси Брилл не слепо придерживается одномоментного подхода. Она прекрасно понимает, что «Дейенерис» - лишь новичок в игровой сфере, и разработка «Черепашек-ниндзя» - это скорее попытка набраться опыта.

Просто жанровое позиционирование игры сильно отличается от версии «Конами», которую помнит Саймон.

Игра «Черепашки-ниндзя» от «Конами», в которую играл Саймон, была ролевой игрой с элементами экшена и анимационным сюжетом, в котором четыре черепашки участвовали в спасательной операции. Однако предложение Нэнси заключалось в том, чтобы разработать игру как файтинг «голова к голове».

«Кагемаса Кодзуки, основатель Konami Corporation»

В эту эпоху самыми продаваемыми играми на рынке были в основном приключенческие игры и шутеры, такие как «Супер Марио» от Нинтендо и «Контра» от «Конами». Очень успешных файтингов практически не существовало.

«Стрит Файтер» от «Капком», вышедший в первом поколении в 1987 году, не вызвал особого отклика. Насколько он помнил, серия «Стрит Файтер» достигла своего пика только после «Стрит Файтер 2» в 1991 году.

«Стрит Файтер 2» не только установила рекорды продаж для «Капком», но и была признана многими СМИ одной из величайших видеоигр всех времен.

Сейчас на рынке нет феноменального файтинга, подобного «Стрит Файтер 2», и этот пробел в контенте на самом деле является возможностью для разработчиков игр.

В плане производства Нэнси Брилл специально упоминает об этом и указала, что именно поэтому она позиционирует «Черепашки-ниндзя» как файтинг.

Более того, Нэнси также предполагает, что основным фактором, ограничивающим развитие файтингов, является аппаратная платформа.

Самой продаваемой «красно-белой» приставкой «Нинтендо» на рынке сейчас остается 8-битная машина, доля рынка которой составляет более 90%. Однако, поскольку «Сега» уже выпустила 16-битную консоль Sega MD, а «Нинтендо» интенсивно работает над собственной 16-битной консолью, рынок игровых консолей переживает критический момент обновления.

«Sega Mega Drive», в США с 1989 модификация «Sega Genesis»

По сравнению с 8-битными машинами, 16-битные консоли могут обеспечить качественный скачок в основных технологиях, таких как мощность игры и дисплей, что в свою очередь обеспечивает лучшую аппаратную поддержку файтингов. Поэтому разработка «Черепашек-ниндзя» будет основываться непосредственно на платформе 16-битной консоли.

Просмотрев предложение, Саймон также был вынужден восхититься тщательностью проработки Нэнси Брилл. Однако он все же нашел самую большую проблему в этом.

16-битная консоль «Сега» была выпущена в прошлом году, и в сценарии планирования говорилось, что «Нинтендо» планирует выпустить свою собственную 16-битную консоль позже в июле этого года.

Обычный цикл разработки видеоигр в это время составляет от трех до пяти месяцев, и если все пойдет хорошо, то файтинг «Черепашек-ниндзя» от «Дейенерис» действительно может выйти на рынок примерно в то же время, что и 16-битная консоль «Нинтендо».

Однако Саймон - единственный, кто знает, что по техническим причинам «Нинтендо» несколько раз переносила сроки, прежде чем наконец выпустить 16-битную консоль SNES в ноябре 1990 года, что стало задержкой более чем на год, а североамериканский и европейский релизы состоялись еще позже.

Саймон не чувствовал себя «бабочкой», которая могла бы помочь «Нинтендо» преодолеть технические трудности.

Как только 16-битная SNES сорвет сроки выпуска, 16-битная игра «Черепашки-ниндзя», разработанная «Дейенерис», окажется невостребованной. Конечно, у компании есть и другой вариант - консоль MD от «Сега» или адаптация под персональные компьютеры.

Некоторые из нынешних крупных производителей игровых консолей очень сильны.

Даже такие крупные игровые компании, как «Капком» и «Конами», не осмеливаются садиться сразу в несколько лодок, а у такого позднего игрока, как «Дейенерис», выбор еще меньше. Если она начнет сотрудничать с «Сега», «Нинтендо» ее не отпустит.

Эта ситуация начала постепенно меняться только в девяностые годы с дальнейшим развитием компьютерных игр и усилением конкуренции со стороны крупных производителей консолей.

После минутного раздумья Саймон жестом велел Дженнифер дозвониться до Нэнси Брилл и сам начал писать на бумаге сценарий оригинальной ролевой игры «Черепашки-ниндзя».

Дженнифер передала подключенный микрофон, и Саймон рассказал Нэнси о своих «догадках» о том, что SNES, вероятно, поспешит с ответом, а также кратко объяснил планы по разработке ролевой игры «Черепашки-ниндзя».

Они обсуждали игру по телефону более двадцати минут, при этом Нэнси сказала, что будет следить за ходом разработки SNES «Нинтендо» и при необходимости внесет коррективы в свое предложение.

В итоге Саймон предоставил Нэнси дополнительные 500 000 долларов бюджета. После подтверждения, что SNES поторопилась с объявлением выпуска, компания начнет одновременно разрабатывать две 8-битные игры «Черепашки-ниндзя». Одну в жанре ролевой игры, которую предложил Саймон, а другую в жанре файтинга, который предложила Нэнси.

Из этих двух игр первая была создана ради коммерческой выгоды. Не было причин упускать версию игры «Черепашки-ниндзя» от «Конами», учитывая, насколько успешной она была. Вторая может быть использована как способ набраться опыта. На рынке существует очевидный пробел в жанре файтинга, и «Стрит Файтер 2», возможно, не был бы столь успешным, если бы не имел предшественника первого поколения. Таким образом, совокупные инвестиции вполне оправдают себя.

Кстати, мировая индустрия видеоигр в ближайшие годы догонит киноиндустрию, и в этой области, безусловно, много перспектив.

Теперь, когда он начал участвовать в этом процессе, Саймон не намерен ограничиваться малым.

Поэтому, прежде чем закончить разговор, Саймон поинтересовался названием студии.

Нэнси Брилл, однако, не была слишком обеспокоена этим и вскользь сказала, что она может называться «Дейенерис Гейм Студиос», следуя традиции наименования других дочерних компаний «Дейенерис Энтертейнмент».

Саймон, однако, не собирался смешивать игровой бизнес с «Дейенерис» и сказал: «В таком случае, давайте назовем его «Близзард», «Близзард Студиос».

«Фрэнк Пирс, Майк Морхейм и Аллен Адам в 1991г основали «Silicon & Synapse», которую в 1994г переименовали в «Blizzard Entertainment»

В телефоне раздался озадаченный голос Нэнси: «Вьюга, это имеет какое-то особое значение?».

«Да, очень значимое имя, - сказал Саймон, - так что я буду очень разочарован, если ты его испортишь».

Почувствовав, что Саймон не собирается ничего уточнять, Нэнси перестала задавать вопросы и сказала: «Хорошо, босс, я попрошу кого-нибудь поработать над регистрацией завтра».

Положив трубку, Саймон быстро нарисовал несколько картинок на лежащем перед ним черновике.

Жестом попросив Дженнифер разобраться с этим и передать рисунки факсом в Лос-Анджелес, Саймон сверил часы: было 11.35 утра, скоро обед.

Откинувшись в кресле и закрыв глаза, он прикинул в уме оставшуюся часть своего рабочего графика на день.

Во второй половине дня он должен был просмотреть отснятые в недавнем прошлом видеоматериалы и обсудить некоторые кадры с командой спецэффектов «Дейенерис», а вечером ему предстояло приступить к съемкам еще одной сцены схватки в фильме.

Бэтмен против Дэдшота.

«Уилл Смит и Майкл Роу в роли Дэдшота»

Человек-крокодил и Дэдшот - два профессиональных убийцы, нанятые Черной Маской в фильме. Кроме того, появление этих двух персонажей закладывает основу для возможного развития серии «Отряд самоубийц» в будущем.

Когда он снова открыл глаза, Дженнифер стояла у своего стола, наклонившись, чтобы помочь Саймону разобраться с бумагами, лежащими перед ней. На женщине-ассистенте сегодня была бледно-голубая рубашка в полоску и белые брюки, тонкий покрой которых делал ее фигуру стройной, но не лишенной изгибов со стороны.

Чувствуя, что Саймон оценивает ее, Дженнифер выпрямилась и нашла тему для разговора: «Что ты будешь есть на обед?».

Саймон продолжал любоваться стройной фигурой своей помощницы, но спросил: «Не будет ли немного досадно, если ты будешь следовать за таким вот мной?».

Дженнифер замерла и задумчиво покачала головой: «Нет».

Саймон сказал: «Я имею в виду, что изначально ты считала Саймона Вестероса творческой личностью. Но теперь он бизнесмен и проводит свои дни, придумывая, как заработать больше денег».

Когда Дженнифер услышала, что Саймон сказал это, она повернулась вокруг стола и прислонилась к его краю рядом с Саймоном, подумала и просто села на стол снова, скинула маленькие черные туфли с ног, посмотрела на мужчину в кожаном кресле и серьезно сказала: «Ты мне нравишься не потому, что ты творческая личность или что-то в этом роде, Саймон, хотя ты действительно хорош в этом. Но ты мне нравишься, потому что ты не такой, как все в этом мире, ты уникальный».

Саймон подтолкнул пальцами ноги на полу, чтобы передвинуть свое кожаное кресло, и на этот раз женщина-ассистент естественно подняла ногу, чтобы поместить маленькую пару слегка обтянутых чулками ног на бедро Саймона, а он протянул руку, чтобы поймать ее, и сказал: «Теоретически, каждый человек уникален».

«На самом деле, у меня никогда не было особого мнения, я совсем не приспособлена к тому, чтобы быть очень одинокой женщиной. В детстве у меня, конечно, было много безумных идей, но на самом деле я воплощала их в жизнь гораздо реже, беспокоясь о том, что не справлюсь, беспокоясь о том, что надо мной будут смеяться, беспокоясь о том, что мои мама и папа будут разочарованы, бла-бла-бла, а потом я стала такой. Когда я была маленькой, меня защищали мама и папа, а когда я выросла и поняла, что больше не могу на них полагаться, я встретила тебя», - сказала Дженнифер, и пара маленьких ножек топнула по ладоням Саймона. Когда ей стало щекотно, она не удержалась, засмеялась и топнула еще несколько раз сильнее, и сказала: «Итак, в будущем я буду связана с тобой. Саймон, ты ведь обязательно защитишь меня, правда?».

Саймон притворился смущенным: «Ну, я постараюсь не позволить Джанет издеваться над тобой».

«Джанет умна, умнее меня и, возможно, умнее тебя. Она не заботится обо мне, маленькой помощнице, которая вообще не может ей угрожать».

Саймон рассмеялся: «Похоже, Джени - настоящий босс за кулисами».

«О, да», - сочувственно кивнула Дженнифер, и после минутной близости она нашла другую тему и сказала: «Метель», в чем смысл?».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Я не могу сказать тебе истинное значение. Но, возможно, есть одна мелодия под названием «Blizzard».

Человек перед нею хранил слишком много секретов, и раз уж он сказал, что не может рассказать о них, то раскрывать их, наверное, неуместно. Однако, услышав, что есть мелодия, которую можно послушать, Дженнифер снова заинтересовалась и сказала: «Мелодия называется «Метель», можешь мне ее спеть?».

Саймон покачал головой и сказал: «Это чистая музыка, без текста, я сыграю ее для тебя, когда у меня будет время».

Дженнифер снова осторожно наступила на руку Саймона и сказала: «Сейчас. В ресторане внизу стоит пианино».

Саймон вспомнил пианино в ресторане отеля, он не видел, чтобы кто-то играл на нем в эти дни, вероятно, владелец отеля специально поставил его в ресторан в качестве украшения, даже не зная, работает ли оно еще.

Дженнифер не дала Саймону времени на колебания, спрыгнула со стола, надела туфли, потянула его за собой и вышла за дверь: «Сейчас как раз время обеда, так что сначала ты можешь поиграть для меня».

Двое вышли из комнаты, но Дженнифер повернула в свою гостевую комнату и снова вышла оттуда с видеокамерой Super 8 мм в руке.

Саймон посмотрел на аппарат в руке своей помощницы и вспомнил мелодию «Полет шмеля». Дженнифер, очевидно, тоже подумала об этом и подняла видеокамеру в руке со словами: «На этот раз это только для моей коллекции, я больше никому ее не покажу».

Время было ближе к обеду, и ресторан выглядел очень оживленным.

Поскольку отель был забронирован, за трапезой собрались члены команды «Бэтмена», некоторые из которых все еще имели усталые лица, очевидно, только что проснувшись.

Саймон поприветствовал всех, обратился к одному из официантов с несколькими вопросами и направился прямо к пианино у окна. Дженнифер выбрала столик неподалеку и тихо села, повозилась с камерой в руках, потом с предвкушением в глазах посмотрела на мужчину, сидящего за роялем.

Для повышения воздействия звук нужно усилить.

Официант быстро установил микрофон, и после короткого прослушивания, нажимая на клавиши, Саймон взглянул на женщину-ассистента, стоявшую неподалеку, и, когда все в ресторане наблюдали за ним, улыбнулся, наклонился к микрофону и сказал: «Метель, для Дженни».

Многие люди в зале услышали эти слова, и на их лицах появились улыбки понимания.

Точно так же Саймон открывал шоу в том самом знаменитом клипе на мелодию «Полет шмеля».

Но были и те, кто понимал, что Дженни, о которой говорил Саймон, - это, скорее всего, другая Дженни, например, ассистентка с видеокамерой Super 8 мм.

Саймону, однако, было все равно, что думают другие, и с этими словами он начал играть мелодию под названием «Близзард».

На самом деле она не называется «Близзард».

Предполагается, что это «The-Dawn», а настоящий источник - эпизод фильма «Остров храбрецов»*.

Или.

Некоторые люди также называют ее «Увертюрой к мертвым».

Саймон, однако, считает, что «Близзард» - не менее подходящее название.

Строго говоря, фортепианная пьеса не вполне передает колорит произведения, но благодаря превосходной игре Саймона то легкое, то зажигательное, то мягкое, то величественное, то тихое, то неистовое звучание фортепиано в ресторане отеля вскоре заворожило всех слушателей.

Девушка, державшая видеокамеру, молча смотрела на сосредоточенную фигуру у рояля с неосознанным очарованием во взгляде.

Возможно, это была какая-то экстрасенсорная связь, Дженнифер инстинктивно чувствовала, что за этим музыкальным произведением должна стоять долгая, долгая история. История о герое, убившем злого дракона, облаченном в поношенные кожаные доспехи и с огромным мечом, отважно сражающемся с густым снегом и ветром, путешествующем по древнему лесу, забытому слишком многими людьми, в поисках своих неведомых далеких земель.

*/ Не знаю, что за фильм «Остров храбрецов» а мелодия вот тут:

https://www.youtube.com/watch?v=kUTUTfZcb2w

235. Последняя капля?

Нью-Йорк.

В 16:00 завершился очередной день торгов на североамериканском фондовом рынке, а также последний торговый день недели.

Пока элита Уолл-стрит размышляла о том, как провести остаток выходных, неожиданное заявление из «Вестероса» нарушило настроение всех, кто только что расслабился.

Объявление было коротким и сводилось к тому, что в ближайшее время компания сократит свои доли в шести технологических компаниях, включая «Эппл», по причинам корпоративного развития.

«Котировки акций Apple в 1989-1994гг. Видна общая стагнация компании»

После ликвидации своей позиции в «Моторола» в начале прошлого года, «Вестерос» не предпринимал никаких крупных публичных шагов за последний год. Более того, общая стоимость шести акций, которые будут сокращены «Вестеросом», не слишком велика, и при сегодняшней цене акций перед закрытием, даже если бы все они были ликвидированы, размер наличности составил бы всего около 500 миллионов долларов, из которых только на акции «Эппл» приходится более половины.

Однако никто не забудет инвестиционный ажиотаж, вызванный «портфелем Вестероса», не говоря уже о молодом человеке, стоящем за «Вестеросом», который всего за два года сотворил ряд чудес с богатством.

Означает ли сокращение шести технологических акций за один раз, что Саймон Вестерос больше не является быком технологического сектора? Или в этих шести компаниях что-то изменилось, о чем никто не знает? Или Саймон Вестерос собирает деньги, чтобы сделать что-то другое?

Задав ряд вопросов, многие инвестиционные банки и фирмы по ценным бумагам провели импровизированные экстренные совещания, чтобы обсудить возможное влияние объявления «Вестероса» на фондовый рынок на следующей неделе. Телефона в офисе Джеймса Ребалда, президента «Вестероса», также был непрерывно занят.

В последующие дни многие еще более пристально следили за «Эппл» и шестью другими компаниями.

«Вестерос» решил сделать объявление о сокращении после закрытия рынка в пятницу, фактически, чтобы дать всем время подготовиться и избежать панической распродажи в технологическом секторе, которая могла бы спровоцировать общее падение.

После оглашения новости компания «Эппл», находящаяся в центре этого сокращения, провела ночное совещание на высшем уровне.

Доля рынка, размер выручки и прибыли «Эппл» в последние годы продолжают расти, и генеральный директор компании Джон Скалли не слишком обеспокоен внезапным объявлением о сокращении владений в Вестеросе.

«Джон Скалли»

После экстренного совещания, посвященного этому вопросу, компания «Эппл» опубликовала свой годовой отчет о доходах за 1988 год рано утром в субботу.

За год, закончившийся 31 декабря 1988 года, общий доход компании «Эппл» составил 2,661 миллиарда долларов, что на 39,9 процента больше, чем 1,901 миллиарда долларов в 1987 году. Чистая прибыль за год составила 218 миллионов долларов, увеличившись на 41,5% по сравнению с 154 миллионов долларов в 1987 году.

В то же время доля рынка «Эппл» увеличилась до 12,1 процента с 9,3 процента в 1987 году.

Яркие годовые финансовые показатели «Эппл» успокоили многих инвесторов, а остальные пять компаний также приняли соответствующие меры под влиянием «Эппл».

Джеймс Ребалд также публично выступил в поддержку в интервью «Уолл Стрит Джорнал» в субботний день, заявив, что «Вестерос» по-прежнему положительно оценивает перспективы этих технологических компаний и вынужден пойти на сокращение своих пакетов акций только ради роста компании.

Однако Джеймс Ребалд не дал четкого ответа на вопрос «Уолл Стрит Джорнал», куда «Вестерос» будет инвестировать обналичиваемые деньги.

Такой ответ вызвал множество домыслов в СМИ и дальнейшую погоню за внутренней историей.

Новый понедельник.

На фоне шумихи в СМИ вокруг объявления о сокращении «Вестероса», статья на первой полосе «Уолл Стрит Джорнал» сразу же привлекла всеобщее внимание.

«Осторожно, «Вестерос» собирается сделать большой шаг!»

«На шуточной премии «Золотой глобус» в этом году ряд выдающихся фильмов, снятых «Дейенерис» в прошлом году, получили только две награды – «Лучший режиссер» за «Общество мертвых поэтов» и «Лучшая актриса второго плана» за «Стальные магнолии».

«В мои намерения не входит обсуждение напряженных споров, которые вызвала 46-я церемония вручения «Золотых глобусов», мне больше интересно, сколько денег «Дейенерис» на самом деле заработала в прошлом году?».

«Будучи компанией, не зарегистрированной на бирже, «Дейенерис» не обязана публиковать финансовые отчеты для общественности. Однако мы можем сделать приблизительную оценку на основе открытых данных».

«Согласно отраслевым источникам, «Дейенерис» и сеть ABC возобновили переговоры о партнерстве по второму сезону шоу «Кто хочет стать миллионером?», в связи с тем, что «Дейенерис» зарабатывает гораздо больше, чем сеть ABC, на феноменальном реалити-шоу-головоломке».

«Ходят слухи, что размер прибыли до налогообложения только от первого сезона «Кто хочет стать миллионером?» составит ошеломляющие 250 миллионов долларов!».

«Кроме того, реалити-шоу подразделения «Дейенерис TV», такие как «Выживший», «Большой брат» и «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз», стартовавшие в прошлом году, стали не менее прибыльными для этой компании. Множество проданных фильмов, таких как «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт», принесли «Дейенерис» еще больше денег».

«Местные и зарубежные кассовые сборы таких фильмов, как «Общество мертвых поэтов» и «Человек дождя», а также периферийные релизы, такие как видео, будут способствовать прибыли «Дейенерис» в ближайшие два года».

«Однако даже если мы просто подсчитаем доход, который «Дейенерис» получила от кино- и телебизнеса в 1988 году, за вычетом всех расходов, причитающихся долгов и налогов этой компании, окончательный размер чистой прибыли все равно не будет меньше 200 миллионов долларов».

«Многие из вас, возможно, начали задаваться вопросом, почему автор говорит обо всем этом».

«Потому что это самая важная основа для выводов этой статьи».

«Только одна «Дейенерис» заработала Саймону Вестеросу 200 миллионов долларов в прошлом году, а ряд технологических акций, в которые инвестировал «Вестерос», получил столь же значительные дивиденды в течение года, поэтому очевидно, что Саймон Вестерос не испытывает недостатка в средствах».

«Однако Саймон Вестерос по-прежнему предпочитает финансировать свою недавнюю серию крупных инвестиций за счет банковских кредитов».

«Согласно расследованиям, в последние месяцы Саймон Вестерос впервые получил кредит в размере 200 миллионов долларов от «Креди Лионне» во Франции, который, по слухам, должен был быть использован для инвестиций в недвижимость в Европе (неприбыльно, но, кто знает, это же Вестерос). Затем последовала покупка «Дейенерис» доли в «Блокбастер» и приобретение «Мелисандрой» «Гуччи», которое Саймон Вестерос снова профинансировал с помощью 250 миллионов долларов от «Ситибанк».

«С учетом двух новых долгов и без учета небольшой суммы погашенных платежей, размер личного долга Саймона Вестероса остается близким к 900 миллионам долларов».

«Такой большой размер долга, очевидно, означает начисление огромных процентов, и даже если бы у Саймона Вестероса хватило сил его погасить, было бы явно неразумно спешить увеличивать свой личный долг, когда у него достаточно собственных средств».

«Является ли Саймон Вестерос неразумным человеком?»

«Ответ очевиден».

«И вот возникает вопрос».

«Дейенерис Энтертейнмент» уже накопила большие суммы наличности, и «Вестерос» начал обналичивать свои технологические активы, даже зайдя так далеко, что сбрасывает акции, такие как «Эппл», где есть большой потенциал роста. Но в практике инвестиций компания продолжает делать выбор в пользу кредитов».