Джанет лежала на шезлонге у бассейна во внутреннем дворе, нежась на солнце, и случайно пролистывала новости из Лос-Анджелеса.
Через мгновение взгляд женщины переместился на Саймона, и она спросила: «Говорят, что ты жадный и ненасытный парень?».
Саймон пролистывал местную миланскую газету и фыркнул, искусно повторяя классическую фразу из фильма «Уолл-стрит»: «Жадность - это хорошо, жадность - это правильно, жадность работает!».
«Хмф».
Недовольная выпендрежем Саймона, Джанет наклонилась, выставив свои маленькие ножки в тонких носках, и почесала Саймона.
Женщина боялась загореть даже на ногах.
Саймон поднял ногу, легко подмяв под себя маленькую ступню Джанет, и сказал: «Хочешь пойти сегодня в центр города?».
Джанет сразу же заволновалась: «Только мы вдвоем?».
/ один из самых успешных альбомов «RCA Records» - саундтрек к фильму «Грязные танцы», продано 15,6 миллионов копий за два года (всего 32 миллиона копий). «The Time of My Life» поют Билл Медли и Дженнифер Уорнс.
https://www.youtube.com/watch?v=vmoipjZo8vE
293. Упал в воду
Саймон сказал: «Если нас только двое, то сначала нужно позвонить домой и попросить их подготовить выкуп».
Джанет улыбнулась и отвела свою маленькую ножку назад, сказав: «Это север, мафия должна быть более активной на юге Италии».
«Это только относительно», - сказал Саймон, - «На самом деле здесь, в Милане, все то же самое. Если взять индустрию моды, модели, стремящиеся попасть в Милан, могут избежать подоходного налога итальянского правительства, но не «налога на мафию», который необходимо платить».
«В таком случае, давай возьмем с собой Нила и остальных. Мы можем поиграть в перестрелку, если действительно с чем-то столкнемся. Нил и Кен оба очень хорошие стрелки».
Оружие не запрещено в Италии, также оно пока не запрещено в Австралии. Если подумать, большинство западных стран не запретили оружие в это время.
Саймон не обратил особого внимания на резюме Нила Беннета и Кена Диксона, двух телохранителей-ветеранов семьи Джонстон, которые были назначены первыми, но не сомневался в утверждениях Джанет.
Только.
Столкнуться с перестрелкой.
От всего сердца, не хотелось бы испытывать такого волнующего события.
Пока Саймон не сталкивался с серьезной физической угрозой, но он не хотел пройти через ситуацию «жизнь или смерть», подобную похищению президента Хейенекена несколько лет назад, прежде чем вспомнит, что нужно серьезно относиться к своей безопасности.
«Забудь об этом, позвони Софи, есть ли в Милане какое-нибудь веселое и безопасное место, куда можно пойти ночью».
Джанет хмыкнула, но не стала ждать, встала и сразу побежала к телефону.
Джанет ушла, и Саймон собирался продолжить листать газету в своих руках, когда с виллы пришла Дженнифер с папкой в руках.
Она поприветствовала проходившую мимо Джанет, кивнула Настасье Кински, которая в купальном костюме лежала в шезлонге на другой стороне, затем присела на край шезлонга, где только что была Джанет, и сказала Саймону: «Информация о технологии GSM, хочешь прочитать ее сейчас?».
Саймон сел, взял у помощницы папку, открыл ее и снова спросил: «Как продвигается расследование в отношении этой компании «Нокиа»?».
«Детали еще собираются, но общая картина ясна, - сказала Дженнифер, - «Нокиа» - это очень давно существующий и диверсифицированный финский бизнес-гигант, работающий во многих областях, включая производство бумаги, резины, бытовой техники, телекоммуникаций, мобильных телефонов и так далее. В последние годы компания «Нокиа» испытывала трудности из-за ухудшения экономической ситуации в Советском Союзе, крупнейшем торговом партнере Финляндии. Генеральный директор «Нокиа» Кари Кайрамо также застрелился в прошлом году, потому что не смог выдержать давления, связанного с управлением бизнесом. Новый генеральный директор, Симо Вуорилехто, с начала этого года занимается оптимизацией бизнеса «Нокиа», и подразделения телекоммуникаций и мобильных телефонов оказались в числе продаваемых. Нам не составит труда заполучить эти два предприятия в свои руки. Однако, Саймон, ситуация в Восточной Европе настолько нестабильна, что может даже начаться война, и покупка финской компании, которая непосредственно граничит с Советским Союзом, не была бы разумным решением».
«Кари Кайрамо. Симо Вуорилехто. В 1990г часть руководство (Председательство) у него отберет Мика Тийвола. В это же время в Отдел мобильных телефонов перейдет Йорма Оллила (справа). Пока он еще финансовый директор, а с 1992г сменит Вуорилехто на посту Генерального директора».
Саймон посмотрел на технические данные GSM в своих руках и спросил с некоторой опаской: «Если отбросить политику, что ты думаешь о том, чтобы я купил подразделения телекоммуникаций и мобильных телефонов этой компании?».
Дженнифер, очевидно, обдумала вопрос и ответила: «Не самый лучший, но хороший вариант. Телекоммуникационная отрасль в большинстве европейских стран все еще находится в руках государственных предприятий. Поэтому, назначенная правительством модель закупок телекоммуникационного оборудования препятствует корпоративным НИОКР и в значительной степени ограничивает технологическое развитие телекоммуникационного сектора в этих странах. Различные гиганты телекоммуникационной отрасли в Северной Америке также давно укоренились, что значительно затрудняет выход на рынок. Даже в Австралии в настоящее время существует только одна государственная телекоммуникационная компания. В отличие от них, скандинавские страны, такие как Швеция и Финляндия, давно либерализовали свой телекоммуникационный сектор для частных компаний, приняв рыночный механизм свободной конкуренции и не ограничивая приход иностранного капитала. В то же время рынок Финляндии невелик, но мы можем использовать его как основу для развития всего европейского рынка».
Саймон удовлетворенно кивнул и сказал: «В таком случае, передай копию этой информации своему отцу и попроси его организовать команду для скорейшего подхода к «Нокиа».
Дженнифер согласилась и добавила: «Кроме того, из Лос-Анджелеса пришло сообщение, что «Бертелсманн» взяла под контроль деятельность «Аристы». Они готовы принять наш финансовый аудит и выплатить компенсацию, но сначала хотят возобновить продажи саундтрека «Телохранителя».
Саймон наложил вето: «Поскольку было публично заявлено, что продажи пластинки не будут возобновлены, пока этот вопрос не будет решен, нет причин менять его».
Видя, что Саймон не сдается, Дженнифер не стала его уговаривать и встала, чтобы идти обратно к вилле.
Как только женщина-ассистент ушла, Саймон продолжил просматривать информацию в своих руках.
GSM - это сокращение от «Глобальная система мобильной связи». Еще в 1983 году европейские страны создали технические группы для разработки технического стандарта для GSM, но он не был реализован в течение многих лет, очевидно, из-за государственной монополии в телекоммуникационной отрасли.
Насколько он помнит, «Нокиа» стала известной именно потому, что у нее была фора в технологии GSM: она первой запустила стандарт GSM для мобильных телефонов с цифровым сигналом, а Финляндия стала первой страной в мире, создавшей сеть GSM.
Сейчас даже Северная Америка все еще использует первое поколение аналоговой сотовой связи. Саймон мог бы войти в это время, чтобы получить большую фору с собственными финансовыми и пророческими преимуществами, чтобы поучаствовать в буме мобильной связи, который скоро начнется.
Незаметно он закончил работу с десятком страниц документов, а Джанет все не возвращалась.
Уже был закат.
Прохладный ветер дул со стороны Альп на севере.
Саймон отложил информацию в сторону, встал и потянулся, заметил Настасью Кински, все еще лениво лежащую рядом с ним, и с некоторым беспокойством подошел и посмотрел вниз.
Положившись на Саймона, наслаждаясь обслуживанием горничной в особняке и не испытывая финансового стресса, женщина действительно была склонна жить как кошка.
Заметив снисходительный взгляд Саймона на себя, Настасья Кински подняла веки, но лишь тихонько хмыкнула, словно спрашивая Саймона, все ли у него в порядке. Не мешайте мне наслаждаться последними лучами заката.
Саймон встретил взгляд женщины и улыбнулся: «Вы случайно услышали так много коммерческих секретов, что я вдруг задумался, не стоит ли мне заставить вас замолчать?".
Настасья Кински бросила на Саймона презрительный взгляд и просто повернулась на бок.
Видя, что женщина игнорирует его, Саймон наклонился и протянул руки, сразу же подхватив ее.
Женщина нисколько не запаниковала от внезапного нападения, а только скорчилась, как будто искала более удобное положение.
Саймон отнес женщину к краю бассейна и осторожно бросил ее в воду.
Во дворе раздался плеск.
Затем больше не было никакого движения.
Саймон, который хотел пошутить, посмотрел на женщину, которая неподвижно опустилась на дно бассейна и смотрела на него широко раскрытыми, неподвижными глазами.
Появилась струйка пузырьков.
Появились два пузырька.
Появились три пузырька.
Через минуту или около того женщина, которая, очевидно, начала захлебываться, осталась на дне бассейна, глядя на Саймона широко раскрытыми глазами, не собираясь всплывать.
Саймон хотел посмотреть, как долго продержится Настасья Кински, но вдруг вспомнил, что у этой женщины в костях сильная склонность к саморазрушению.
Если оставить ее без присмотра, она действительно может утонуть в этом бассейне.
С этими мыслями Саймон прыгнул в воду в рубашке и брюках, слишком поздно, чтобы раздеться, и нырнул вниз, чтобы подхватить женщину и положить ее на край бассейна.
Опираясь на край бассейна, чтобы выйти из него, он обнаружил, что глаза Настасьи Кински плотно закрыты и совершенно неподвижны, а изумленный Саймон поспешил перегнуть ее через колено и прижать к себе.
Выплюнув несколько глотков воды Настасья Кински снова открыла глаза, почувствовала, что мужчина все еще давит, и в знак протеста схватила его за ногу.
Саймон разозлился еще больше.
Нельзя пугать людей своим самоубийством.
Видя, что женщина пришла в себя и у нее еще есть силы схватить его, он подняла руку и нанес ей несколько сильных ударов по ягодицам.
После нескольких хлопков Настасья Кински запищала и обмякла, после чего ее бросили обратно на шезлонг рядом с ней.
От боли она сменила позу и легла на бок. Она заметила, что у Саймона все еще было выражение гнева после того, как он испугался. Женщина торжествующе улыбнулась с гордостью в глазах.
Все еще несколько напуганный, Саймон без сил плюхнулся в шезлонг рядом с ним, вытер пятна воды с лица, снял промокшую рубашку и отбросил ее в сторону. Увидев, что женщина бессердечно улыбается, он проворчал: «Я могу еще добавить, идем».
«Не пойду», - покачала головой Настасья Кински и предложила, снова ободрившись: «Ты можешь меня вышвырнуть».
Саймон представил себе женщину, лежащую на пороге его дома с широко раскрытыми глазами, и, совершенно выйдя из себя, поднял лежащую рядом рубашку, встал и пошел в сторону виллы.
На Настасье Кински был только купальный костюм, и ей не нужно беспокоиться, но он промок насквозь, и ему нужно переодеться.
Войдя в гостиную, Джанет лежала на диване, держа в руках беспроводной телефон и разговаривая с кем-то в другом конце комнаты, и на мгновение удивилась, увидев вошедшего мокрого Саймона, затем сморщила носик и кивнула наверх.
Саймон поднялся наверх в свою спальню, принял короткий душ и уже одевался, когда вошла Джанет, улыбаясь и с любопытством спросила: «Что только что произошло?».
«Упал в воду», - небрежно сказал Саймон, прежде чем сменить тему: «Так долго разговаривала с Софией?».
Джанет не стала допытываться, шагнула вперед, чтобы помочь Саймону поправить воротник рубашки, и объяснила: «Дэвид позвонил и спросил, собираемся ли мы в этот раз побывать в Англии».
Саймон вспомнил, что это был Дэвид Джонстон, четвертый брат Джанет.
Закончив съемки «Бэтмена» в апреле, прежде чем покинуть Мельбурн, Саймон случайно встретился с Дэвидом Джонстоном, который прилетел домой навестить свою семью и взял с собой подружку, которая не была одобрена Рэймондом Джонстоном. Только, не характерно для ботаника Дэвида Джонстона, позвонить передать привет Джанет, чтобы мимоходом пригласить в Великобританию.
Джанет помогла Саймону поправить воротник и улыбнулась: «Подумал об этом?».
«Эта его девушка?»
«Да, Лесли Уикетт. Старик ее недолюбливает, считает, что она слишком много думает. Но я думаю, что все в порядке. Дэвид такой скучный, ему бы подошла более умная жена».
«На этот раз у нас не будет времени поехать в Англию».
Размещение «Серсеи Капитал» на рынке облигаций США близко к завершению. После решения здешних вопросов нужно возвращаться в Нью-Йорк.
«Я так ему и сказала, что не могу прилететь в этот раз», - Джанет подтвердила, заметив, что Саймон еще не надел обувь, подошла к обувному шкафу, выбрала пару кожаных туфель и протянула их ему, сказав: «Обувайся, а я пойду переоденусь. Позже мы сначала поужинаем, София будет ждать нас в центре города, а вечером мы сможем пойти в какие-нибудь интересные клубы».
/ саундтрек к фильму «Тесс». Самая известная роль Настасьи Кински. Композитор Филипп Сард «Love theme»
https://www.youtube.com/watch?v=wHGWk8oQpqQ
294. Кунг-фу за кадром
23 сентября.
Сразу после девяти часов утра, во второй день Миланской недели моды, толпы людей начали собираться на заброшенной фабрике в восточном пригороде Милана, Сан Феличе.
Показ женской одежды «Гуччи» весна/лето 1990 должен был состояться в десять часов.
Три месяца назад команда «Гуччи» приступила к реконструкции фабрики на улице Маласпина в восточном пригороде Сан Феличе для проведения показа, после того как было выбрано место. К началу Недели моды даже проспект Маласпина за пределами фабрики был увешан плакатами «Гуччи», а все детали освещения, рассадки и подиума для показа были доведены до совершенства.*
В конце концов, показ стал грандиозной маркетинговой кампанией для бренда «Гуччи», направленной на ребрендинг роскошного бренда после нескольких лет упадка. Одежда, представленная на выставке, вторична по отношению к тому факту, что великий дизайнер не может не создать великолепное произведение, если он приложит к этому усилия.
Основное внимание в шоу было уделено закулисью.
Чтобы обеспечить максимальную известность шоу, причем положительную, маркетинговая команда «Гуччи» несколько месяцев работала над связями со СМИ, а «Дейенерис» оказала «Гуччи» всю возможную помощь.
В результате многие ведущие модные журналы получили заказы от «Гуччи» еще до начала показа, а CNN, MTV и многие другие телеканалы Европы, Австралии и даже Азии были приглашены для освещения шоу. «Гуччи» также приглашал звезд из разных стран для участия в съемках. Валерия Голино, которая сделала себе имя в Италии, снявшись в фильмах «Человек дождя» и «Бэтмен», общалась с местной прессой. Голливудские звезды, такие как Мадонна и Джина Дэвис, выступали на CNN и MTV. Настасья Кински давала интервью на французском телевидении и так далее.
Что касается моделей, то, чувствуя внушительное присутствие «Гуччи» и очевидную силу конкурирующих брендов, таких как «Диор» и «Шанель», несколько супермоделей, таких как Клаудия Шиффер и Линда Евангелиста, наиболее известных в последние годы, все-таки отсутствовали.
«Карл Лагерфельд, главный дизайнер модного дома «Chanel»
Тем не менее, команда моделей на показе была по-прежнему сильна. Такие известные модели, как Синди Кроуфорд, Карла Бруни, Полина Поризкова, Стефани Сеймур и Хелена Кристенсен поддерживали звездную мощь подиума.
«Карла Бруни, падчерица владельца концерна «Пирелли» и будущая супруга президента Франции Николя Саркози»
Вдобавок, естественно, вокруг этого большого шоу снимается документальный фильм «Марка Гуччи».
После большого шоу документальный фильм выйдет в кинотеатрах Северной Америки в ноябре, а также будет показан в кинотеатрах Европы и Азии.
Как и в случае с «Ночью Гуччи» в Каннах в мае, роль Саймона на шоу остается талисманом.
Однако Саймон планировал взять отпуск после завершения «Бэтмена» и на этот раз не слишком спешил, не говоря уже о том, что это даст Джанет законный повод избавиться от оков «Серсеи». И хотя Саймону еще многое предстояло сделать после шоу, ему не нужно было уезжать в такой же спешке, как в прошлый раз.
Вчера он до поздней ночи играл в одном из клубов города, а сегодня проснулся рано.
После путешествия от озера Комо до восточной окраины Милана и совместного завтрака еще не было восьми часов, и все погрузились в дневную суету. Учитывая предыдущие репетиции, ожидалось, что шоу продлится всего 15 минут, но расписание, скорее всего, будет плотным в течение двух или трех дней.
Как говорится, кунг-фу остается за кадром.
«Привет, Мэдди... Да, мы с Дженни все в «Гуччи». Чтобы в будущем не носить только этот бренд, я уже подумываю о приобретении некоторых других люксовых брендов... Я должен тебе сопровождение, конечно, я не забыл».
...
«Джина и Джефф, я рад, что вы, ребята, смогли прийти... Поскольку это фильм о бейсболе, всегда есть возможность потренироваться. После съемок «Их собственной лиги» я гарантирую, что тебя повысят до звезды боевиков... Ладно, я только что что-то сказал?».
«Джина Дэвис и Джефф Голдблюм»
...
«Валерия, ты такая красивая сегодня... Итальянский, конечно, хорошо, но я все же предпочитаю твой английский с акцентом».
...
«Здравствуйте, мисс Винтур... Спасибо, я тоже считаю, что организация шоу была просто фантастической, но это заслуга Форда и остальных, я не внес никакого вклада».
«Анна Вентур, главный редактор американского издания журнала «Vogue», прототип героини Мерил Стрип в фильме «Дьявол носит Prada» 2006г»
...
По мере приближения начала шоу группа гостей закончила фотосессию у медиастены и временно расположилась в зоне ожидания, чтобы пообщаться друг с другом.
В то время как София и Том Форд нервно делали последние приготовления, Саймон и Джанет взяли на себя обязанности ведущих, пробираясь сквозь толпу и обмениваясь любезностями.
Когда двое смешались с толпой, Джанет вдруг наклонилась к уху Саймона и прошептала: «Почему на этот раз здесь нет Сандры?».
«Она снимается в новом фильме и не смогла найти время», - с улыбкой сказал Саймон, прижимая поцелуй к к щеке женщины, - «Ты бы хотела, чтобы Сэнди приехала?».
Саймон не преминул позвонить Сандре, когда она еще была в Лос-Анджелесе, чтобы прояснить этот вопрос. Чтобы расширить свое кинематографическое амплуа, Сандра снялась в песенно-танцевальном фильме для «Коламбиа».
Начиная с «Бриолина», победителя кассовых сборов 1978 года, фильмы-кабаре были очень важной категорией в Голливуде в течение многих лет, и в этом жанре было много хитов.
Хотя он не слышал о фильме с песнями и танцами под названием «Запретный танец», Саймон не стал отговаривать Сандру попробовать. После нескольких успешных фильмов подряд и номинации на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана статус Сандры был уже обеспечен, и не имело значения, если она провалится в одной или двух постановках.
«В главной роли оригинального фильма «Запретный танец» сыграла Лаура Хэринг»
Не было необходимости объяснять эти детали Джанет.
Джанет выслушала ответ Саймона и нахмурилась: «Было бы лучше, если бы она никогда не появлялась передо мной».
Пока шла светская беседа, к ним подошла горячая латиноамериканка, и Саймон, узнав Сабрину Ферилли, с которой он познакомился во время своей последней поездки во Флоренцию, улыбнулся и поприветствовал ее: «Привет, Сабрина, что привело тебя сюда?».
С немного польщенным выражением лица Сабрина Ферилли сказала: «Саймон, я не думала, что ты меня вспомнишь, мисс Фесси передала мне приглашение. Это твоя девушка?»
«Да, Джанет Джонстон, Дженни, это Сабрина Ферилли».
Две женщины поприветствовали друг друга несколько мгновений, и Сабрина Ферилли продолжила рассказ о своих недавних делах. Она только что получила роль в новом фильме Джузеппе Торнаторе «У всех все в порядке», играя одного из нескольких детей главного героя. В разговоре не скрывалось, что именно София немного помогла в этом.
После того, как в мае «Новый кинотеатр «Парадизо» получил «Золотую пальмовую ветвь» вместо «Секса, лжи и видео», Джузеппе Торнаторе сразу стал режиссером первой линии в Италии. Не только «Новый кинотеатр «Парадизо» был куплена «Универсал» за непомерно высокую цену, но и его новый фильм также был выкуплен.
Однако из-за ошибочной стратегии распространения «Новый кинотеатр «Парадизо» не произвел никакого фурора в Северной Америке.
«Дейенерис» также вновь стала одним из продюсеров нового фильма Торнаторе «У всех все в порядке» после некоторых поворотов. Производственный бюджет фильма составил 3 миллиона долларов, что уже немало для Европы, а «Хайгейт» приобрела всеканальные права на фильм в Северной Америке за инвестиции в размере 1 миллион долларов.
В то же время, из-за провала «Нового кинотеатра «Парадизо» в Северной Америке и растущей славы «Дейенерис», «Хайгейт» имеет большой вес в производстве фильма.
«Гуччи» и «Хайгейт» работают вместе над документальным фильмом «Гуччи», и София, естественно, поддерживает связь с Дойчманом. Также в Италии не составило труда помочь Сабрине Ферилли получить роль в фильме «У всех все в порядке». Саймон прочитал сценарий фильма, и один из детей главного героя был моделью, а Сабрина Ферилли как раз подходила для этого образа.
«Валерия Кавалли в роли Тоски и Марчелло Мастрояни в оригинальном фильме «У всех все в порядке»
Он просто не совсем понимал, почему София помогает этой женщине. Последняя короткая встреча не должна была достичь такого уровня близости.
Было уже ближе к десяти часам, когда гости начали входить и занимать свои места.
Несмотря на большое количество приглашенных гостей, центральным событием шоу по-прежнему оставалась новая одежда «Гуччи» на моделях, поэтому свет на показе был направлен в основном на подиум.
Однако, в соответствии с документальным фильмом, вместо того, чтобы пресса располагалась на подиуме перед гостями, как это было на других показах той эпохи, зона для прессы была разделена на две части с помощью более длинного подиума.
Саймон и Джанет не собирались слишком много сниматься в документальном фильме «Гуччи», поэтому они попросили менее заметное место и второй ряд. Первый ряд был в основном зарезервирован для знаменитостей моды и кино, которые намеренно проплывали мимо света и камер.
Десять часов.
Свет погас, и началась вступительная музыка.
София вышла из-за кулис с усталым видом, и Дженнифер, сидевшая слева от Саймона, взяла на себя инициативу и уступила место рядом с мужчиной.
Свет прожекторов сошелся на выходе с подиума, и Синди Кроуфорд, ответственная за открытие показа, появилась в белом платье с круглым вырезом, без рукавов, без спины, длиной до колена, с очевидными аксессуарами «Гуччи».
По правде говоря, Саймону не нравилось большинство стилей одежды этой эпохи, особенно широкоплечие костюмы городских деловых женщин.
С сопротивлением Саймона, женщины вокруг него редко носили такие женские костюмы.
Так как София часто консультировалась с Саймоном по телефону и факсу, он также неосознанно передал некоторые идеи дизайна, которые он запомнил, на эту сторону. Оглядываясь назад, Том Форд действительно использовал ряд предложений Саймона, особенно предложение добавить элементы бренда «Гуччи» в дизайн и повысить сложность модного стиля, где это необходимо, так как это было бы очень эффективно, чтобы избежать подражания.
Подражание брендам класса люкс всегда было большой головной болью для компаний.
Кроме того, было реализовано предложение разделить шоу на подтемы, основанные на цветовой палитре стилей, без превращения черно-белых тонов шоу в красно-зеленые.
При этом Саймон провел большую подготовительную работу в общении с командой «Гуччи», поскольку не раз просматривал видеозаписи показов других крупных люксовых брендов за последние годы.
*/ «улица Маласпина в восточном пригороде Сан Феличе». Честно говоря, учитывая ужасное искажение при переводе, пришлось подобрать этот адрес. Не знаю, совпадает ли он с замыслом автора
/ саундтрек из фильма «Запретный танец»
https://www.youtube.com/watch?v=DqIMttBA7Ic
«Группа «Каома» прославилась с танцем ламбада в 1989г. Это по сути кавер с «Llorando se fue» боливийской группы Los Kjarkas»
295. Людоед в юбке
Во второй день шестидневной Недели моды в Милане пройдет 11 показов с 9 утра до 8 вечера.
Однако «Гуччи» сегодня определенно является единственным центром внимания. Итальянские люксовые бренды, такие как «Прада», «Армани», «Фенди», «Версаче» ранее разносили даты показа с «Гуччи».
«Сестры Фенди. Паола самая старшая, она эксперт по мехам. Анна — дизайнер, и занимается кожей. Франка ответственная за магазины, Альда — за продажи, а Карла координирует работу всех отделов»
По окончании показа «Гуччи» большинство представителей прессы и гостей остались, за исключением нескольких человек, которым пришлось спешно уходить. Наряду с фотосессией и интервью после показа был организован роскошный обед, а вечером состоялась не менее грандиозная вечеринка, посвященная бренду.
После 15 минут просмотра шоу с Саймоном, София Фесси снова была занята, а Джанет и Дженнифер были привлечены для помощи.
Саймон перешел в зону отдыха по соседству с шоу, которая была тщательно обустроена на другой фабрике рядом с выставкой.
С изысканными диванами, открытым баром и обязательными витринами «Гуччи», зона отдыха имела художественный характер, но в то же время располагала к отдыху и общению.
После интервью с прессой и фотосессий гости также постепенно собирались здесь, чтобы передохнуть и дождаться начала обеда в 11.30.
Затем появилась команда моделей для показа.
Поскольку сейчас самый напряженный сезон моды, эти модели приезжают в Милан не только ради одного показа, но благодаря «Гуччи» им не нужно ехать на другие показы, по крайней мере, не сегодня утром.
За круглым столом в одном из углов зоны отдыха.
Мадонна подошла и пристала к Саймону: «Саймон, продажи саундтрека «Телохранителя» просто потрясающие, может, поможешь мне создать альбом? Я могла бы бесплатно сняться в фильме «Дейенерис».
Саймон почувствовал, что женщина почти прижалась к нему, и вынужден был отодвинуться в сторону, сказав: «Мэдди, успех саундтрека к фильму «Телохранитель» был просто случайностью. Кроме того, то, что ты бесплатно снимешься в фильме «Дейенерис», совсем не привлекательный козырь».
«О, Саймон, это так обидно с твоей стороны, разве я не была великолепна в «Криминальном чтиве»?», - Мадонна упорствовала и снова склонилась к Саймону, сказав: «Или мы можем сотрудничать, как это сделала «Дейенерис» с «Ариста» над саундтреком к фильму «Телохранитель».
Саймон снова решительно покачал головой и сказал: «Чтобы сделать альбом, требуется много усилий. Сейчас у меня нет такого времени».
«Фу, Саймон, ты такой бесчувственный, я все еще напрасно считаю тебя хорошим другом».
Саймон рассмеялся: «Раз уж мы друзья, нам следует меньше вмешивать рабочие вопросы».
«Ты не прав, друзья должны помогать друг другу», - ответила Мадонна, и, видя, что Саймон не собирается сдаваться, обратилась к Саймону: «Кроме того, я только что увидела команду для документального фильма «Гуччи» и вдруг подумала, не снять ли мне документальный фильм для моего концерта в следующем году».
Саймон улыбнулся и сразу вспомнил документальный фильм «В постели с Мадонной».
По памяти, музыкальный документальный фильм Мадонны, основанный на ее мировом турне 1990 года, собрал в мировом прокате почти 30 миллионов долларов при затратах менее 5 миллионов долларов, что гораздо успешнее, чем фильм Майкла Джексона 1988 года «Лунная походка» того же жанра.
Однако, зная, что женщина рядом с ним на самом деле очень проницательна, Саймон не стал сразу проявлять интерес и просто сказал: «Документальный фильм «Гуччи» в основном для брендинга. Для чего ты хочешь снять документальный фильм?».
«Это может стать большим хитом, - сказала Мадонна, внезапно воодушевилась и немедленно начала рассчитывать, - Бюджет такого документального фильма не должен быть слишком большим, нескольких миллионов будет достаточно. И не только я, но и многие мои друзья будут сниматься в фильме, особенно в исполнении Саймона Вестероса, что бывает очень редко. Так что в будущем, даже если фильм не попадет в кинотеатры, как «Лунная походка» Джексона, он без проблем окупит затраты за счет видеопроката и продажи на телевидение».
Мадонна сказала и приняла решение, подняла голову и сказала: «Саймон, хочешь ли ты работать вместе? Если не хочешь, я пойду и найду кого-нибудь другого».
Саймон почувствовал неуверенность в глазах Мадонны и сказал с улыбкой: «Как насчет этого, ты сама оплачиваешь производство, а «Дейенерис» поможет распространить фильм, ты можешь действительно заработать состояние».
Сейчас Мадонна могла позволить себе эти деньги, но она хорошо знала непреложное правило этого круга - никогда не вкладывать собственные деньги в фильм.
Видя, что Саймон равнодушен, Мадонна неохотно повторила попытку: «Значит, я найду другую студию для работы?».
В Голливуде в это время кто только не знал о видении Саймона Вестероса. Если молодой человек рядом с ней заинтересуется ее идеей документального фильма, она сможет использовать это как рычаг, чтобы получить больше для себя, независимо от того, будет ли этот фильм успешным в будущем.
Саймон только пожал плечами и собирался сказать что-то еще, когда смеясь и шутя подошла группа высоких, красивых, великолепных женщин. Они были моделями на этом подиуме.
Фильм Майкла Джексона «Лунная походка» не поднял большого шума. Саймон не верил, что документальный фильм о музыке Мадонны вызовет большой интерес, поэтому он планировал потомить женщину некоторое время, притворившись, что его внимание привлекла Синди Кроуфорд и другие, проходящие мимо, и взял на себя инициативу поздороваться: «Синди, вы закончили?».
«Сейчас у меня перерыв, у меня фотосессия сегодня днем», - сказала Синди Кроуфорд, непринужденно кивнула Мадонне, бесцеремонно заняла место по другую сторону от Саймона и спросила: «О чем вы говорили?».
Саймон небрежно ответил, пока модели, такие как Полина Поризкова, Хелена Кристенсен и Стефани Сеймур, приветствовали Саймона, а затем тоже собрались вокруг круглого стола. Мадонна, видя, что Саймон полностью поглощен группой гоблинов, не стала выставлять себя на посмешище и взяла на себя инициативу встать и пойти в другое место.
Под Саймоном был просто минималистский диван на двоих. Когда Мадонна встала, он уже собирался подвинуться, чтобы освободить место, когда стройная фигура села. Произошло легкое сжатие тел и еще один легкий запах, и Саймон повернул голову, чтобы увидеть девушку с каштановыми волосами, голубыми глазами и немного высокими скулами, одетую в простую белую рубашку и застиранные джинсы.
Встретив ее на последней репетиции, не говоря уже о том, что в его памяти было слишком много информации, Саймон не стал притворяться, что не узнал ее, и сказал по-итальянски: «Синьорита Бруни, здравствуйте».
Карла Бруни замерла и сказала, также на итальянском: «Здравствуйте, синьор Вестерос, ваш итальянский акцент кажется немного более стандартным, чем мой».
Саймон рассмеялся: «Как это возможно, вы же итальянка?».
Карла Бруни взяла кофе, который ей принес официант, и держа его в руке, сказала: «Я эмигрировала во Францию со своей семьей, когда мне было пять лет».
Саймон махнул рукой официанту, указал на чашку кофе, которая уже стояла на круглом столике перед ним, и продолжил с Карлой Бруни: «Почему вы эмигрировали во Францию, семья Бруни все еще кажется очень известной в Италии».
«Безопасность в Италии с годами становилась все хуже, и семье пришлось эмигрировать из-за страха быть похищенной», - сказала Карла Бруни и добавила Саймону: «Мистер Вестерос, если вы останетесь здесь на более длительный срок, постарайтесь также быть осторожным».
Саймон кивнул и сказал: «Кроме того, зови меня просто Саймон».
Стефани Сеймур, сидевшая на одноместном диване рядом с ней, увидела, что эти двое продолжают говорить по-итальянски, и недовольно вмешалась: «Саймон, Карла, о чем вы говорите, никто не понимает».
«Говорим о мафии, в Милане в эти дни нужно быть осторожным».
Стефани Сеймур не была в неведении об этом и не слишком беспокоилась: «Мы не те маленькие модели, которые только начинают свою карьеру».
За всей этой болтовней скоро наступило одиннадцать часов, и персонал начал напоминать всем, что нужно спешить в соседний отель, где будет проходить обед.
Карла Бруни любезно вручила Саймону визитную карточку, когда вставала, надеясь когда-нибудь снова пообщаться.
Саймон имел мало представления о женщине, известной как «людоед в юбке». Она не в его вкусе, но все равно взял карточку.
В течение следующих нескольких дней команда «Гуччи» во главе с Софией была занята круглосуточно.
Газетные и журнальные статьи, телевизионные интервью о показе «Гуччи» быстро распространились по национальным СМИ, и хотя некоторые газеты и журналы неизбежно критиковали показ «Гуччи» и дизайн нового сезона за излишнюю коммерциализацию, общая тенденция была однозначно положительной.
Четыре главные недели моды той эпохи - Лондон, Милан, Париж и Нью-Йорк - располагались в таком порядке.
Только после открытия Недели моды в Париже дебаты в СМИ о «Гуччи» постепенно переключились на крупные французские бренды класса люкс, а уроженцы Италии, такие как «Прада» и «Армани», казалось, были полностью подавлены «Гуччи».
На следующий день после шоу Саймон и Джанет отправились по своим делам.
Сначала они полетели в Рим, чтобы встретиться с Джузеппе Торнаторе, который вел последние приготовления к съемкам «У всех все в порядке», и посетить несколько вечеринок в итальянской киноиндустрии.
В семидесятые годы у итальянских кинематографистов было несколько хороших лет в Голливуде, благодаря подъему итальянской банды.
Однако этому суждено было исчезнуть с провалом ряда крупных голливудских постановок европейских режиссеров. Тем не менее, будучи центром мирового кино, итальянские кинематографисты по-прежнему инстинктивно тянутся к Голливуду, и Саймон, молодой голливудский магнат, достигший в последние годы известности, естественно, с большим гостеприимством относится к итальянской киноиндустрии.
Не сумев выбрать подходящее место в Риме при покупке недвижимости, Саймон и Джанет провели в городе всего три дня, после чего отправились обратно во Флоренцию.
Поездка Саймона в Италию стала крупным событием для СМИ в этой стране, где СМИ не менее активны, чем в Северной Америке, благодаря его многочисленным ролям нового самого богатого американского и голливудского медиа-магната.
Только что прибыв в Милан, Саймон стал объектом внимания итальянских папарацци, посетив три самых важных города Италии в быстрой последовательности. Неизбежно сказав несколько приятных слов, когда его допрашивали СМИ, Саймон был тепло принят итальянской общественностью.
Тем не менее, Саймон испытывал хорошие чувства к Италии, стране с богатым культурным наследием, если бы не потенциальные опасения по поводу безопасности.
Буквально на второй день после отъезда из Милана Саймон пережил попытку взлома в своем особняке на берегу озера Комо из-за публикации в местной газете.
Все резиденции Саймона в Европе оборудованы системами сигнализации, и злоумышленник был обнаружен как раз в тот момент, когда он перелез через забор, а миланская полиция смогла вовремя арестовать группу из пяти преступников с явными бандитскими связями. Взлом частного дома такого влиятельного общественного деятеля, как Вестерос, несомненно, повлиял бы на имидж города, и миланское правительство быстро послало кого-то, чтобы убедить Саймона замолчать эту историю.
Поскольку никакого ущерба нанесено не было, Саймон, естественно, не стал поднимать шум по этому поводу.
Однако затем он дал Софии задание по связям со СМИ, чтобы как можно сильнее избежать информации о его резиденциях в Европе, а также рассмотрел возможность продолжения модернизации или разработки более жесткой системы сигнализации и наблюдения за жилыми помещениями. Как человек с львиным чувством территориальности, Саймон не беспокоился о возможных финансовых потерях этих домов в случае взлома, но само вторжение в его частные владения заставляло его чувствовать себя очень и очень неуютно.
Флоренция.
Четверг 28 сентября, в поместье Саймона на южной окраине города.
Неделя моды в Милане закончилась 26 числа, и София вернулась с командой во Флоренцию.
После окончания рабочего дня, в 6 часов вечера, София приехала сюда, спросила охранника на входе и обошла виллу по направлению к заднему двору.
На лужайке на закате Саймон и Джанет сидели вместе за длинным столом, покрытым различной информацией и документами, и что-то тихо обсуждали, рядом с ними была Дженнифер. Когда появилась София, они прекратили разговор и поприветствовали гостью. София сделала вид, что не смотрит на бумаги на столе, увидела одну с заголовком «Оценка риска облигационных активов Колумбийского сберегательного и кредитного банка» и отвела взгляд.
Саймон не стал стесняться и сказал Софии: «Я не могу показать тебе это, пойдем в гостиную».
София улыбнулась в ответ и последовала за Саймоном на виллу.
Они сели на диван в гостиной, Саймон вспомнил кое-что и спросил: «А что за история с Сабриной Ферилли из «У всех все в порядке», вы стали хорошими друзьями?».
София достала несколько бумаг из портфеля, который она принесла с собой, и хмыкнула: «Отец Сабрины - чиновник городского правительства Милана. Мы смогли получить ту фабрику в восточном пригороде, чтобы провести подиум, и он нам очень помог».
Саймон кивнул головой и больше не задавал вопросов.
Ни в одной стране невозможно вести бизнес, не имея дела с правительством, и тем более невозможно вести бизнес, не наладив более тесных связей с местными властями. Его собственная женщина-руководитель явно хорошо разбиралась в этом, и Саймон не собирался уделять этому слишком много внимания.
София также не сказала много, но передала Саймону бумаги, которые достала из своего портфеля, и сказала: «Это различные аспекты деятельности «Гуччи» и финансовые показатели за последние несколько месяцев, а также несколько предложений по проекту».
Саймон взял их и небрежно открыл папку, сказав: «Какой смысл вдруг показывать мне это?».
София сказала: «Судя по последним операциям «Гуччи», доходы в этом году должны превысить 350 миллионов долларов, что на 35% больше, чем доходы за прошлый год в размере 260 миллионов долларов. Однако это все еще далеко от конкурентов, таких как «Диор» и «Шанель», которые в прошлом году получили чистую прибыль в 120 миллионов долларов США при доходе в 830 миллионов долларов».
Саймон хмыкнул и подождал, пока София продолжит.
После небольшой паузы София продолжила: «Хорошо то, что «Гуччи» очень быстро восстановился в последние месяцы, и я ожидаю, что в следующем году доходы этой компании превысят 600 миллионов долларов, а в 1991 году она обгонит «Диор». Чтобы достичь этой цели, мы должны продолжать расширять «Гуччи». Несколько проектных предложений, которые ты сейчас держишь, включают планы по приобретению мастерских, планы по переоборудованию магазинов «Гуччи» по всему миру и обучению персонала, а также предложение по маркетинговому бюджету на четвертый квартал этого года и на следующий год. Саймон, если ты согласен, «Гуччи» не будет выплачивать дивиденды ближайшие два года. Я намерена использовать все средства на расширение компании и, если потребуется, взять еще один кредит для его финансирования».
/ Дебютный альбом Карлы Бруни «Quelqu’un m’a dit» 2003г
https://www.youtube.com/watch?v=EelX_LwPHbA
296. Добавлю тебе одно очко
Хотя личное состояние Саймона росло очень быстро, он никогда не гнался за краткосрочной прибылью, поэтому, естественно, он не стал бы перечить бизнес-стратегии Софии.
После короткой беседы между ними Саймон добавил: «Кроме того, Софи, ты, наверное, догадываешься, что большую часть года я зарабатывал на японском рынке, так что «Мелисандра» теперь может начать искать другие бренды роскоши, в которые стоит инвестировать».
София кивнула: «Я слежу за всеми аспектами индустрии и имею несколько подходящих целей, но сейчас просто не подходящее время, чтобы делать шаг. Кроме того, у «Гуччи» еще большой потенциал роста, и я не думаю, что с этим нужно спешить, это может легко создать внутреннюю конкуренцию, если мы будем инвестировать в один и тот же вид бизнеса. Следующий этап расширения «Мелисандры» должен быть сосредоточен на ювелирных изделиях, часах, вине или элитной косметике».
Саймон откинулся на спинку дивана и перешел в очень непринужденную позу, перелистывая несколько документов, над которыми только что работала София, и сказал: «Просто имейте это в виду, я собираюсь вернуться к роли босса, насколько это возможно. Я буду отвечать только за предоставление денег, а потом ждать результата».
София улыбнулась, зная, что у Саймона нет желания разговаривать дальше, и встала: «Тогда я пойду и помогу боссу приготовить ужин».
«Давай, помни о своей работе экономки, и я добавлю тебе очко».
София легонько взглянула на Саймона и сказала: «Я помню все свои обещания».
Не дожидаясь ответа Саймона, София повернулась на каблуках и пошла прочь. Когда экономка исчезла в коридоре, ведущем на кухню, Саймон про себя беззвучно отреагировал: «Фея, ты подожди!»
На этот раз Саймон взял с собой восемь телохранителей, разделенных на две группы для круглосуточной охраны.
Его сопровождало слишком много людей, поэтому София отобрала несколько служанок-поварих, чтобы они занимались повседневными делами. Постепенно Саймон осознал, что подобное неизбежно, и перестал зацикливаться на этом. Поскольку требовался доступ на главную виллу, он просил только, чтобы эти люди были женщинами, не слишком старыми, не слишком жалко выглядевшими для публики. Если они не будут мелькать перед его глазами, остальное не имело значения.
Это была лишь краткосрочная подработка на неделю, и София в частном порядке шутила, что требования Саймона на самом деле были очень высокими, но найденные люди все равно превзошли ожидания Саймона. Две поварихи и две горничные были белыми женщинами в возрасте около 30 лет, выше среднего телосложения и внешности.
Экономка в частном порядке сообщила Саймону, когда он приехал в Милан, что эти женщины одиноки, причем таким тоном, будто она соблазняет кого-то совершить ошибку.
По сравнению с нынешним богатством и статусом Саймона, такие требования были пустяком, и любая проблема, которую могли решить деньги, больше не была проблемой для Саймона. Саймон также не слишком высокого мнения об этих вазах, которые служат исключительно для визуального удовлетворения. Некоторые таблоиды заметили, что Саймон предпочитает нанимать симпатичных студенток для присмотра за своим домом, но причина, по которой это не вызвало никаких волнений, заключалась в том, что Саймон никогда не встречался с этими девушками.
На самом деле Саймон очень осторожен, когда дело касается женщин. Он обычно не трогает тех, кто не осознает своего положения, недостаточно умен или может доставить ему неприятности. Саймон, конечно, мог позволить себе попасть в неприятности сейчас, он просто не хочет связываться с этими плохими вещами.
После ужина все собрались в гостиной, чтобы посмотреть телевизор и поболтать, и не успели оглянуться, как наступила глубокая ночь, и София, естественно, осталась на ночь.
Обе Дженни были там, поэтому, естественно, ничего не произошло.
Проведя еще два дня во Флоренции и поняв, что уже пора, Саймон и его группа отправились в Нью-Йорк днем 1 октября.
По мнению группы аналитиков «Серсеи», кризис на рынке нежелательных облигаций в Северной Америке разразится в первые две недели октября, поскольку в середине октября «Юнайтед Эйрлайнс» должна будет погасить нежелательные облигации на сумму до 1,5 миллиарда долларов.
Это произошло после того, как в предыдущие годы «Юнайтед Эйрлайнс» выпустила высокорискованных облигаций на 6 миллиардов долларов для слияния с несколькими авиакомпаниями, включая «New York Airlines», «People's Rapid Transit» и «Frontier Airlines».
Экономика США еще не полностью восстановилась после разрушительного краха 87 года, а следствие над Майклом Милкеном сделало невозможным для этих компаний, которые неоднократно полагались на финансирование за счет мусорных облигаций для поддержания своей деятельности, продолжать это делать. Также, собственный долг авиакомпании настолько велик, что трудно искать альтернативное финансирование вне рискованных мусорных облигаций. Поэтому команда «Серсеи» определила, что «Юнайтед» вряд ли сможет выполнить свои обязательства по этим облигациям с истекающим сроком погашения. и у них не будет другого выбора, кроме как объявить дефолт.
Дефолт по долгам «Юнайтед» неизбежно вызовет эффект домино на североамериканском рынке мусорных облигаций.
Воспоминания Саймона о кризисе более точны: «мини-кризис», последовавший за крахом 87 года, произошел 13 октября. Он также не думает, что дата сильно изменится; облигации «Юнайтед» должны были начать погашаться 16 октября. Поскольку они не могут позволить себе оплату, компания должна объявить новости до даты погашения, независимо от причины задержки.
Объявление о дефолте 13 октября, которое выпадает на пятницу, даст рынку двухдневную подушку безопасности и последний шанс для авиакомпании выжить. Если федеральное правительство вмешается, чтобы предотвратить обвал финансовых рынков, кризис «Юнайтед Эйрлайнс» может быть разряжен. В конце концов, два года назад меры федерального правительства по спасению были очень своевременными.
По мнению Саймона, этот сценарий для «Юнайтед» обречен на то, чтобы стать роскошью, и при наличии рынка мусорных облигаций на сумму 200 миллиардов долларов федеральное правительство вряд ли сможет его спасти.
В течение последних трех месяцев, с момента полного отстранения от японских финансовых рынков в начале июля, подфонды 6-10 «Серсеи» тайно нацеливались на рынок облигаций Северной Америки. Чтобы не привлекать как можно больше внимания рынка, за три месяца было использовано лишь около 3,2 милиарда долларов из 5 милиардов долларов капитала «Серсеи».
Среди различных позиций по производным финансовым инструментам Саймон относительно знаком с более чем 32 000 коротких контрактов на фьючерсные контракты на фондовые индексы S&P 500, которые были заключены за три месяца. Поскольку было ясно, что североамериканский фондовый рынок рухнет в середине октября, фьючерсы на фондовый индекс все еще были самым безопасным арбитражным продуктом.
Кроме того, Саймону не хватало профессиональных знаний и времени, чтобы учесть большое количество сложных контрактов на короткие продажи акций и облигаций отдельных целевых компаний, таких как Colombian Savings and Credit Bank, «Юнайтед Эйрлайнс», American Newspaper Group, «Дрексел Бернхэм Ламберт» и т.д.*
Именно здесь Джанет проявила талант, который поразил Саймона, - женщина, которая обычно была ленивой, но могла точно отслеживать серию контрактов на сумму более 30 миллиардов долларов при усилении кредитного плеча.
Как и в случае с операциями на японском рынке, Саймон также не ожидает абсолютной секретности в действиях «Серсеи».
Однако в течение этого периода краткосрочная активность североамериканского финансового рынка в отношении мусорных облигаций была замечена основными финансовыми СМИ, но информации об участии в этом «Серсеи» в газетах не было. Очевидно, что последователи, которые получили эту новость в частном порядке, сохраняли молчание, чтобы заработать состояние.
Эти двое прибыли в Нью-Йорк, и Джанет стала ежедневно появляться в штаб-квартире «Вестероса» в центре Манхэттена под предлогом проведения финансового аудита «Вестероса», а на самом деле для осуществления прямого контроля над командой субфондов «Серсеи Капитал», спрятанных в «Вестеросе». Саймону же пришлось сосредоточиться на продолжающихся в Нью-Йорке съемках фильмов «Привидение» и «Черепашки-ниндзя», которые начались в августе и должны завершиться в ноябре.
Нижний Манхэттен.
В многоквартирном доме в районе Сохо снимают некоторые повседневные сцены героя и героини фильма «Привидение».
Саймон провел последние три дня, просматривая готовые монтажи обоих фильмов и обсуждая некоторые изменения с создателями.
Ближе к концу рабочего дня.
Деми Мур закончила последний эпизод в этот день и пошла посидеть рядом с Саймоном в перерыве. Когда он закончил разговор с продюсером, вмешалась: «Саймон, та песня, которую ты выбрал, «Unchained Melody», для сцены изготовления керамики - это настоящая классика. Альбом саундтреков к этому фильму наверняка станет большим хитом продаж, как «Телохранитель».
Саймон усмехнулся: «Только альбом саундтреков? Ты не слишком уверена в этом фильме».
«Конечно, нет, все будет на ура», - пошутила Деми Мур, добавив: «Скоро выходной, не хочешь присоединиться к нам сегодня на ужин?».
Саймон покачал головой: «К сожалению, у меня уже есть планы на вечер».
«Тогда завтра вечером, ты определенно не останешься на Манхэттене только на один день, верно?».
Саймон только снова покачал головой.
Деми Мур разочарованно пожала плечами и, увидев, что продюсер по другую сторону от Саймона отошел по собственному желанию, женщина придвинулась и прошептала: «Саймон, в таком случае, я иду в трейлер, чтобы снять макияж. Ты хочешь пойти вместе?».
Саймон не хотел истории, подобной той, в которой у кинозвезды и королевы кино был роман на съемочной площадке, и вся съемочная группа была смущена трейлером. Не говоря уже о том, что женщина рядом с ним только пробовала, Саймон не хотел слишком увлекаться ею, поэтому он рассмеялся и сказал: «Деми, моя помощница скоро принесет мне информацию, так что тебе придется самой снять грим».
Деми Мур снова получила отпор, но все равно не сдалась.
Если бы она смогла установить любовные отношения с молодым человеком, который поднялся на вершину богатства в стране и был так влиятелен в Голливуде, ее следующий путь в Голливуде стал бы плавным. Итак, после того, как Деми Мур настойчиво сунула Саймону визитную карточку со своим адресом и контактными данными на Манхэттене и наблюдала, как мужчина сунул ее в карман, Деми Мур наконец встала и ушла.
Вечер прошел в доме Ребалдов, в основном для того, чтобы познакомить Саймона с Джозефом Шлаппом, главой «Шлапп Консалтинг». «Вестерос» подтвердил, что станет крупнейшим спонсором для этой фирмы политического консалтинга, занимающейся исследованиями выборов и подготовкой кампаний для партий, причем первые 3 миллиона долларов были предоставлены в прошлом месяце.
«Шлапп Консалтинг» также начала оказывать помощь в избирательной компании за пост мэра Нью-Йорка Дэвиду Динкинсу, которого поддерживает «Вестерос».
Закон о федеральных кампаниях устанавливает очень жесткие ограничения на взносы в избирательные кампании в США. Корпорациям и операционным группам, таким как банки, запрещено жертвовать средства на избирательные кампании. Также существуют различные ограничения на индивидуальные пожертвования.
Однако на протяжении многих лет корпоративные гиганты и богатые люди не переставали вмешиваться в политические кампании, используя комитеты политических действий и некоммерческие фонды. Обе основные политические партии смогли извлечь из этого выгоду, и вполне естественно, что они не будут активно стремиться закрыть эти очевидные лазейки. Вместо этого лазейки продолжают увеличиваться.
*/ Все компании написанные по-английски в этой главе могут быть переведены ошибочно. В интернете я о них ничего не нашел.
/ Саундтрек из фильма «Привидение». «Unchained Melody» в исполнении Бобби Хэтфилда
https://www.youtube.com/watch?v=X5uZJr6jBZw
297. Я тоже видел
Саймон в своей двухуровневой квартире на Пятой авеню в Верхнем Ист-Сайде.
После непрерывных дел и развлечений до поздней ночи Саймон все еще проснулся в 6 утра в Нью-Йорке и сам начал готовить завтрак на двоих.
Сегодня уже пятница, 6 октября.
Еще один день на съемочной площадке фильма «Черепашки-ниндзя» запланирован до того, как Саймону и Джанет придется снова уехать. В ближайшее время Саймону предстоит многое сделать в «Дейенерис», а Джанет возвращается в штаб-квартиру в Мельбурне, чтобы самой принять участие в операции.
С учетом подтверждения надвигающегося кризиса на рынке нежелательных облигаций США, не стоит оставаться в Нью-Йорке, когда с ним так легко ассоциироваться.
Следующая встреча произойдет в начале ноября, когда должна была состояться поставка самолета «Боинг 767» компании «Боинг». Некоторые из наиболее неотложных дел, находящихся в их руках, также должны быть завершены.
После завтрака Джанет поехала в «Вестерос» в Мидтауне, а Саймон встретился с Дженнифер, чтобы отвезти ассистентку в здание нью-йоркского филиала «Дейенерис» в Гринвич-Виллидж для подведения итогов работы, а затем снова поехал в Бруклин к востоку от Манхэттена, где были выбраны съемочные площадки «Черепашек-ниндзя».
В Лос-Анджелесе было еще 6 утра, но кассовые данные за предыдущую неделю уже были получены.
За 14-ю неделю проката, с 29 сентября по 5 октября, фильм «Шестое чувство» компании «Дейенерис» собрал еще 5,09 миллионов долларов, доведя свой совокупный кассовый сбор до 207,56 миллионов долларов.
Фильм «Дядюшка Бак», открывшийся 11 августа, также вступил в восьмую неделю проката, собрав за одну неделю еще 3,26 миллиона долларов и доведя свою совокупную сумму до 57,02 миллионов долларов. Поскольку кассовый потенциал фильма составляет еще около 10 миллионов долларов, ожидается, что «Дядюшка Бак» станет вторым по кассовым сборам фильмом Джона Хьюза после «Феррис Бьюллер берет выходной».
«Телохранитель», самый ранний релиз летнего сезона, в последние недели демонстрирует небольшой подъем кассовых показателей, которые начали снижаться из-за недавнего спора о разделе имущества между «Дейенерис» и «Ариста». На прошлой неделе фильм собрал в прокате еще 510 000 долларов, что в совокупности составляет 118,31 миллионов долларов.
У «Телохранителя» осталось всего 286 экранов, и ожидается, что местные кассовые сборы преодолеют отметку в 120 миллионов долларов, прежде чем он закончит местный прокат.
Также в сентябре компания «Хайгейт» выпустила фильмы «Душечка» и «Женщины на крыше», купленные в Каннах, с датами выхода 8 и 22 сентября соответственно.
Айра Дойчман отработал эффективную модель радиального распространения в первой половине года с такими фильмами, как «Метрополитен», «Некоторые девчонки» и «Смертельное влечение», т.е. стратегию открытия в небольших масштабах в центральных городах, таких как Нью-Йорк и Лос-Анджелес, чтобы проверить реакцию рынка, а затем постепенно распространить ее на другие города.
Фильм Джейн Кэмпион «Душечка» был выпущен в трех крупных городах - Нью-Йорке, Чикаго и Лос-Анджелесе, и после того, как пробные показы получили одобрение прессы, Дойчман решительно вложил 300 000 долларов в рекламу во всех трех городах.
Фильм «Душечка» вышел на экранах 26 кинотеатров 8 сентября, собрав за первую неделю более 19 000 долларов на один кинозал и всего 510 000 долларов за семь дней.
Учитывая аудиторию фильма, команда дистрибьюторов «Хайгейт» прогнозирует, что «Душечка» может собрать в Северной Америке 5 миллионов долларов.
«Хайгейт» заплатила за «Душечку» всего 500 000 долларов аванса, а возросшие общие расходы на распространение проекта не превысят 1 миллиона долларов. Хотя в будущем студии придется выплатить продюсеру 50% от чистой кассовой прибыли, все доходы от видео- и телевизионной трансляции достанутся «Дейенерис», что делает этот проект скромным успехом.
Что касается «Женщин на крыше», то вместо того, чтобы добиваться одобрения СМИ, «Хайгейт» рекламировала лесбийские элементы и пикантные сцены фильма, а Дойчман организовал появление двух главных героинь фильма в местном мужском журнале Нью-Йорка, ориентированном на взрослых.
Шведский фильм был также дублирован для зрителей, которые не любят читать субтитры.
Вложив 300 000 долларов в покупку, дубляж и распространение фильма, «Женщины на крыше» открылись в Нью-Йорке 22 сентября на 11 экранах и собрали 230 000 долларов за семь дней. При цене в 100 000 долларов для нью-йоркской локации он окупил себя, а кассовые сборы на кинозал составили более 20 000, что лучше, чем у «Душечки».
Однако на второй неделе после премьеры, при том же размере экрана, фильм «Женщины на крыше», который все еще был ограничен Нью-Йорком, упал на 36% с 29 сентября по 5 октября - гораздо менее устойчивая кривая, чем у «Душечки». Ожидается, что после нескольких месяцев длительного проката кассовые сборы в Северной Америке должны составить около 3 миллионов долларов.
Эти две небольшие сделки «Хайгейт» - ничто по сравнению с такими лидерами продаж, как «Шестое чувство» и «Телохранитель» компании «Дейенерис», но Саймон нисколько не относится к ним легкомысленно, всегда сохраняя позицию, что бизнес на 500 000 долларов и бизнес на 50 миллионов долларов - это одно и то же.
В конце концов, большое дерево со стволом без ветвей обречено на смерть, а эти «малые предприятия» на самом деле являются ветвями «Дейенерис».
Более того, никто не знает наверняка, превратятся ли эти незначительные ветви в одно большое дерево в один прекрасный день.
В дополнение к местным кассовым сборам, некоторые показатели зарубежных кассовых сборов «Телохранителя» также появились в отчете за эту неделю.
В это время зарубежные релизы голливудских фильмов обычно задерживаются более чем на три месяца по сравнению с их местными аналогами, и «Дейнерис» была очень осторожна с зарубежным релизом «Шестого чувства», поэтому на данный момент из трех фильмов летнего сезона только «Телохранитель» появится за рубежом в сентябре.
Спор между «Дейнерис» и «Ариста» по поводу альбома саундтреков «Телохранитель» длится уже некоторое время, и «Ариста» была вынуждена пройти финансовую проверку «Дейнерис» на прошлой неделе, которая теперь подходит к концу, после непреклонной и силовой позиции кинокомпании.
С другой стороны, полное прекращение продаж альбома саундтреков к фильму «Телохранитель» не ударило по кассовым сборам, как многие думали, и этот скандал не только стимулировал небольшой подъем в местном прокате, но и вызвал добавочное любопытство к фильму среди зарубежной аудитории из-за сильной шумихи.
Начиная с самого раннего релиза в Великобритании 8 сентября, за последний примерно месяц основного зарубежного проката фильм собрал более 86 миллионов долларов в Великобритании, Испании, Италии и других странах, где он вышел в прокат, и это без учета релизов таких крупных прокатных стран, как Япония и Франция.
Судя по распределению кассовых сборов «Телохранителя», основная их часть приходится на зарубежные страны. В североамериканском прокате фильм собрал всего 100 миллионов долларов, а за рубежом - около 300 миллионов долларов. Теперь, похоже, фильм повторит путь кассового проката оригинала.
Поскольку зарубежные кассовые сборы не пострадали, «Дейнерис», естественно, проявила больше инициативы в своем споре с «Ариста».
Благодаря этой инициативе Саймон вернулся в Лос-Анджелес на выходные, а «Ариста» по завершении аудита перечислила на счет «Дейнерис» в общей сложности 38,25 миллионов долларов наличными, из которых 7,53 миллионов долларов были выплачены «Ариста» в пользу «Дейнерис» за невыплаченную компенсацию.
«Дейнерис» также пошла на некоторые «компромиссы» и не объявила точную сумму урегулирования, чтобы сохранить лицо для «Ариста».
Однако в индустрии, вероятно, хорошо известно, что твердая позиция «Дейнерис» в отношении саундтрека к «Телохранителю» послужила серьезным предупреждением для всех других студий, с которыми «Дейнерис» сотрудничала в рамках проектов. Если они хотят проглотить интересы «Дейнерис» в сотрудничестве, «Дейнерис» не пойдет на компромисс, даже если это будет проигрышная ситуация.
Лос-Анджелес.
Студия «Фокс» в Сенчури-Сити.
За те две недели, что Саймон отсутствовал, студия «Фокс» быстро завершила подготовку к первому из 10 проектов «В постели с врагом», который должен выйти в прайм-тайм в июне следующего года, поэтому все стороны дали зеленый свет на начало съемок фильма в конце этого месяца.
В отличие от них, три других фильма, которые должны выйти на экраны в следующем году, «Рука, качающая колыбель» выйдет в конце июля - начале августа следующего года. Конкуренция в конце лета будет менее острой, что как раз подходит для того, чтобы жанр триллера получил долгую славу, избежав при этом конкуренции с триллером «В постели с врагом».
Фильм «Мизери» предварительно запланирован на Хэллоуин в конце октября следующего года. Третий фильм серии будет задержан с выходом в течение года пока будет идти прокат «Крика 2», так чтобы не вызывать внутреннего конфликта.
Ожидается, что «Их собственная лига» будет назначена на День благодарения в ноябре следующего года, что позволит избежать декабрьского релиза «Один дома».
Шесть из оставшихся десяти фильмов, вероятно, не будут выпущены до 1991 и 1992 годов. Саймон признался многим, что эти четыре фильма в начале не были самыми выгодными, а настоящие «тяжеловесы» пойдут позже.
После завершения утреннего производственного совещания по «В постели с врагом» группа пообедала вместе, и Саймон уже собирался отправиться обратно в Санта-Монику, когда его позвал Джо Рот, и он вернулся в офис президента Джо Рота внутри студии.
Они сели, Рот передал документ и пояснил: «Саймон, это соглашение о передаче прав на «Терминатора». Первоначальное предложение от «Каролко» составляло 3 миллиона долларов плюс 5% от чистой прибыли фильма на всех каналах. Мы вели переговоры с «Каролко» в течение месяца, и плата за права в 3 миллиона долларов не изменилась, а доля изменилась на 5% от чистой кассовой прибыли фильма».
Саймон взял договор о передаче прав, который передал Росс, и пролистал его.
Цена в 3 миллиона долларов за передачу прав не дотягивала до той заоблачной суммы, которую Саймон заплатил ранее, когда тайно приобрел серию «Средиземья», но все равно была очень высокой. При таком количестве наличных денег «Каролко», вероятно, больше не ожидает слишком большой доли, поэтому они согласились обменять 5% чистой прибыли от всех каналов на 5% чистой прибыли от кассовых сборов.
Доля чистой прибыли по всем каналам и доля чистой прибыли от кассовых сборов - это два совершенно разных понятия, и любой, кто хоть немного знаком с правилами бухгалтерского учета в Голливуде, поймет, что голливудские фильмы обычно не приносят прибыли по бухгалтерской отчетности, не говоря уже о прибыли только от кассовых сборов.
Положив договор на место, Саймон спросил Росса: «А что насчет стороны Кэмерона?».
Джо Рот покачал головой: «Кэмерон настаивает на том, чтобы режиссировать самому. Саймон, я думаю, что мы можем полностью выгнать его и сделать это сами».
Саймон спросил: «Итак, вы читали сценарий Кэмерона для сиквела?».
Джо Рот кивнул: «Почитай, это неплохо».
Саймон пожал плечами и сказал: «Я тоже это видел».
Оба мужчины на мгновение посмотрели друг на друга и криво улыбнулись.
Поскольку они читали сценарий Кэмерона для сиквела, если только они полностью не откажутся от идеи жидкого робота, то в будущем их ждет иск, если бы они захотели убрать Кэмерона из проекта. Джо Рот может сказать, что это неплохо, но он явно не в курсе того, насколько важен жидкий робот.
Поэтому попытаться полностью избавиться от Кэмерона будет более чем сложно.
/ саундтрек к фильму «Терминатор 2». Композитор Брэд Фидель
https://www.youtube.com/watch?v=pVZ2NShfCE8
298. Разразился кризис
Оригинальный «Терминатор 2», снятый голливудской студией «Карлок», печально известной своей расточительностью, не только предоставил Арнольду Шварценеггеру первый в Голливуде высокий фиксированный гонорар в размере 15 миллионов долларов, но и стал первым голливудским фильмом, производство которого обошлось более чем в 100 миллионов долларов.
По памяти, для «Терминатора 2» было снято более миллиона футов пленки, а использовано в итоге было менее 1% материала, что свидетельствует о том, насколько расточительным был фильм.
Более миллиона футов пленки фактически означает огромную сумму денег, потраченную съемочной группой на съемки. Как только съемочная группа приступает к работе, это стоит десятки тысяч долларов в день. Набор кадров, которые можно было снять за три дня, снимали шесть дней, и бюджет, естественно, удвоился.
От «Бездны» до «Терминатора 2», а затем и знаменитого «Титаника», серия фильмов Джеймса Кэмерона никогда не заканчивалась вовремя, что является основной причиной того, что Кэмерон сжег на своих фильмах больше денег, чем любой другой режиссер.
Саймон и Джо Рот провели несколько обсуждений, и было решено, что «Фокс» продолжает поддерживать связь с Кэмероном и может в дополнению к контракту сценариста, пригласить его в качестве продюсера. В то же время, проект не входит в план 10 фильмов до тех пор, пока все аспекты не будут окончательно проработаны, чтобы основные игроки поняли цену.
Когда Саймон вернулся в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике, Эми Паскаль ждала его вместе с мужчиной лет сорока, в очках.
По указанию Саймона Эми некоторое время разыскивала руководителей «Дейенерис Интернешнл» и «Дейенерис Хоум Энтертейнмент».
Марк Белфорд, выросший внутри компании, будет занимать пост президента «Дейенерис Интернешнл».
Марк Белфорд - ровесник Эми, молодой человек в возрасте около тридцати лет, который не учился в университете и работает в Голливуде с момента окончания школы в возрасте 18 лет, имея некоторые семейные связи.
Придя в «Дейенерис» в прошлом году, Марк Белфорд случайно попал в поле зрения Саймона и был быстро повышен в должности за последующую работу над рядом фильмов, включая выпуск «Крика».
Голливудская пресса разделилась во мнениях по поводу стремительного продвижения Марка Белфорда: одни комментировали смелость Саймона, другие критиковали его за безрассудство, и неизбежно возникла критика внутри «Дейенерис».
Однако уже через месяц после вступления в должность Марк Белфорд быстро возглавил зарубежные операции «Дейенерис» и большую часть этого времени провел, мотаясь по странам в разных концах света.
Приостановка выпуска саундтрек-альбома «Телохранитель» во время спора между «Дейенерис» и «Ариста» не только не повлияла на зарубежный прокат фильма, но даже подняла кассовые сборы и популярность фильма за рубежом во многом благодаря многомесячной маркетинговой кампании Марка Белфорда в различных зарубежных странах.
Одно это подтвердило Саймону, что он сделал правильный выбор.
Глава «Дейенерис Интернешнл» утвержден. Саймон сегодня встречается с главой «Дейенерис Хоум Энтертейнмент».
Морис Корман, лет сорока, небольшого телосложения, в очках без оправы, не был родственником Роджера Кормана, короля голливудских фильмов категории B, и ранее работал в «Коламбиа пикчерз» на должности вице-президента по маркетингу.*
После завершения приобретения «Коламбиа», «Сони» в этот период предпринимала множество шагов: приобрела бывшую студию MGM в Калвер-Сити, присоединила «Губер-Питер Компани» Питера Гупера и Джона Питерса, выкупила все акции в дочерней компании «ТриСтар», начала сотрудничество с «Дейенерис», распродала свои телевизионные активы и так далее.
В то же время, первоначальное руководство «Коламбиа» было в числе тех, кого «Сони» отстранила от работы.
Именно в этом контексте Морис Корман покинул компанию и после нескольких недель переговоров с «Дейенерис» официально решил присоединиться к ней в качестве президента «Дейенерис Хоум Энтертейнмент», где он отвечал за распространение фильмов, произведенных двумя лейблами «Дейенерис», «Дейенерис Пикчерз» и «Нью Ворлд Пикчерз», на видео и телевидении.
Утверждение руководителей «Дейенерис Интернешнл» и «Дейенерис Хоум Энтертейнмент» также означает, что полномочия, ранее возложенные на Роберта Рема, были разделены на три части, при этом Роберт Рем продолжит отвечать за внутреннюю дистрибуцию фильмов «Дейенерис Пикчерз» и «Нью Ворлд Пикчерз» в течение следующих двух лет.
Разрыв между двумя сторонами был уже глубоким, и Саймон мало общался с Робертом Ремом по этому вопросу. Причина, по которой его не уволили, - его вклад в «Дейенерис» за последний год, а Саймон не из тех, кто любит выражать свое недовольство, убивая ослов.
Однако это также основано на том, что Роберт Рем должен выполнять свою работу наилучшим образом в течение следующих двух лет. Если он обидится, что его власть уменьшили, или даже намеренно испортит кинопроект «Дейенерис», Саймон не замедлит избавиться от него.
На самом деле, после подтверждения разделения полномочий Рема на три части, Саймон поручил Эми сосредоточить свои усилия на отделе распределения компании.
После встречи с Морисом Корманом Саймон и Эми обсудили вопрос об Айре Дойчмане.
Годичный испытательный срок Айры Дойчмана подходил к концу, и, хотя «Хайгейт» был напрямую ответственен лично перед Саймоном, настала очередь обсудить с Эми пакет вознаграждения Дойчмана, когда он официально вступит в должность.
После нескольких переговоров было приблизительно подтверждено, что официальный контракт Айры Дойчмана будет заключен на пять лет с базовой зарплатой в 300 000 долларов в год. Дойчман также получит бонус в размере 5% от годовой чистой прибыли «Хайгейт». Исходя из результатов работы Дойчмана в прошлом году, сумма вступительного бонуса, который Саймон обещал другой стороне в прошлом году, также была подтверждена и составила 2 миллиона долларов.
Доля Айры Дойчмана в 5% от чистой прибыли «Хайгейт» может показаться такой же, как и доля Эми, но разница между этими двумя показателями - это разница между долей чистой прибыли фильма в прокате и долей чистой прибыли по всем каналам. Более того, в условиях Дойчмана нет никаких премии в виде акций.
Не успели они оглянуться, как еще один напряженный день подошел к концу.
В 6 часов вечера Саймон уже собирался уходить с работы, когда в его кабинет вошла Нэнси Брилл.
Положив картридж с игрой на стол Саймона, Нэнси села напротив него и сказала: «Команда разработчиков игры подправила еще несколько деталей, Саймон, так что попробуй сыграть еще раз и посмотри, не нужно ли еще что-нибудь улучшить».
Компания «Близзард» была официально запущена в феврале в начале года, и сейчас ей уже восемь месяцев.
Обычное время разработки игры в это время - от 3 до 5 месяцев. Спешно делать игру всего за 6 недель, как «Инопланетянина», было полным хаосом, но тот факт, что «Близзард» потребовалось 8 месяцев, чтобы разработать игру, также дал Саймону ощущение, что это было неправильное название.
«Метель» ассоциируется больше со стремительностью.
Более того, план разработки игры «Черепашки-ниньдзя», был разделен на две части - жанр ролевой игры и жанр файтинга. То, что Нэнси только что принесла, все еще похоже на ролевую игру, которую Саймон помнит по версии «Конами». На создание другой игры-файтинга ушло три месяца только на ранней стадии, и она все еще находится в стадии разработки.
Затягивание производства, естественно, означает перерасход бюджета.
Первоначально бюджет обеих игр составлял 500 000 долларов, но теперь бюджет этой ролевой экшн-игры составляет почти 1 миллион долларов, а бюджет файтинга, если он выйдет в начале следующего года, составит не менее 1,2 миллиона долларов, то есть перерасход более чем в два раза.
Поскольку официальный релиз ролевой экшн-версии игры подтвержден на начало ноября, Нэнси Брилл также занимается ее продвижением и планирует запустить ее одновременно в Японии и Северной Америке. Согласно системе роялти «Нинтендо», будущие расходы на производство картриджа с игрой также должна будет покрыть сама «Дейенерис».
В общей сложности «Дейенерис» вложила в одну только эту игру более 2 миллионов долларов, не считая всех остальных расходов «Близзард».
Если бы не тот факт, что качество обеих игр было подтверждено в ходе нескольких игровых сессий, Саймон остановил бы проект.
Будучи использованным в качестве «подопытного кролика» не один раз за последние месяцы, Саймон покачал головой, когда Нэнси принесла другой картридж, который, очевидно, не был сильно изменен, сказав: «До релиза осталось всего три недели, можем ли мы внести еще какие-либо изменения?».
«Я уверена, что мы не можем изменить первые 100 000 выпущенных картриджей, но мы можем улучшить последующие».
Саймон сделал непринужденный жест: «Вообще-то, это вам нужно искать демографическую группу потребителей этой игры, чтобы опробовать ее, а не мне».
«Конечно, любой потенциальный потребитель в возрастной группе от 8 до 22 лет находится в моем тестовом диапазоне, тебе 21 год».
Саймон перебил: «Сколько тебе лет?».
«Как грубо», - Нэнси бросила на Саймона пустой взгляд, встала, пододвинула картридж к Саймону и сказала: «В любом случае, попробуй еще раз, я ухожу».
Саймон посмотрел, как Нэнси уходит, убрал картридж с игрой в портфель и тоже покинул офис.
В течение следующих нескольких дней Саймон продолжал круглосуточно работать над различными проектами, а подводные течения на рынке нежелательных облигаций США становились все более интенсивными.
Пятница 13 октября.
В час дня компания «Юнайтед Эйрлайнс» провела пресс-конференцию, на которой объявила, что компания не сможет вовремя погасить корпоративные облигации на сумму 1,5 миллиарда долларов из-за нехватки денежных средств и что руководство срочно ведет переговоры о всех возможных вариантах финансирования, чтобы обеспечить максимальную защиту инвесторов.
Финансовые рынки, конечно же, не купились на заявления о том, что компания защищает интересы своих инвесторов, и стали стремительно продавать акции и облигации «Юнайтед Эйрлайнс», вызвав цепную реакцию.
Разразился давно ожидаемый кризис на рынке мусорных облигаций США.
По осторожным подсчетам, у этой «черной пятницы» было слишком много предшествующих признаков по сравнению с внезапным «черным понедельником» 1987 года.
С первой половины этого года бывшая фирма Майкла Милкена, «короля мусорных облигаций», «Дрексель Бернхэм Ламберт», переживает кризис.
Финансовый гигант с Уолл-стрит, который за предыдущее десятилетие выпустил мусорных облигаций на сумму более 80 миллиардов долларов, настолько пострадал от различных скандалов, связанных с инсайдерской торговлей Милкена, что многие корпоративные группы, которые тесно сотрудничали с «Дрексель», больше не могли финансировать свою деятельность за счет повторного финансирования мусорными облигациями.
В то же время, после краха 87 года энтузиазм рынка в отношении мусорных облигаций значительно снизился, а федеральное регулирование финансирования мусорных облигаций за последние два года стало более строгим, и все это способствует окончательному краху рынка мусорных облигаций.
После заявления «Юнайтед Эйрлайнс» в последние два часа торгов в пятницу многие компании на североамериканском фондовом рынке резко упали в цене. Всего за два часа индекс Доу Джонс упал на 217 пунктов, что стало вторым по величине однодневным падением с момента обвала на 508 пунктов 19 октября 1987 года.
S&P 500 также упал на 32 пункта в течение следующих двух часов, поскольку широкий рынок рухнул, что составляет 11% от 286 пунктов, на которых он открылся в тот день. Это напрямую привело к срабатыванию 10%-ного лимита по фьючерсам на индекс S&P 500 Чикагской товарной биржи.
К концу дня акции компании «Юнайтед Эйрлайнс», оказавшейся в центре бури, упали на 21% за два часа, а цена облигаций «Юнайтед» упала на 27%.
Кроме того, многие другие компании, банки и другие учреждения, которые выпустили или держат большое количество нежелательных облигаций, также увидели резкое падение цен на свои облигации.
Основной удар пришелся на компанию «Дрексель». Цена акций компании, которая непрерывно падала в течение последних шести месяцев, упала на 19% всего за два часа. Акции Колумбийского сберегательного и кредитного банка, который давно поддерживает тесные отношения с «Дрексель», также резко упали на 16%.
Пострадал длинный список громких имен в США, включая «Джиллетт», American Newspaper Group, Integrated Resources, Unity Oil & Gas. «RJ Рейнольдс Набиско», которая в начале этого года установила рекорд по размеру выкупа с использованием заемных средств, упала еще больше. Падение цен на акции шокировало бесчисленное множество инвесторов.
Все чувствовали, что наступил очередной обвал фондового рынка.
Хорошо, что на этот раз это была пятница.
У каждого было два дня, чтобы обсудить стратегии выхода из сложившейся ситуации.
Только, по сравнению с двумя годами ранее, меры федерального правительства по спасению на этот раз, очевидно, не столь сильны. Надежда на руководителей федеральных органов власти США, что терпящие бедствие компании смогут получить средства на неотложные нужды в подобном кризисе, только разгорелись, когда их развеяло заявление министра финансов США о том, что федеральное правительство не будет платить за компании с высокой задолженностью.
Между тем, в двухдневные выходные появились еще более негативные новости о рынке мусорных облигаций.
На первой странице газеты «Уолл Стрит Джорнал» в субботу был опубликован обширный статистический отчет с рынка мусорных облигаций. В статье отмечалось, что совокупный рост доходности от инвестирования в нежелательные облигации за последнее десятилетие составил всего 145%, в то время как рост доходности североамериканского фондового рынка за тот же период составил 207%, и даже совокупный рост доходности казначейских облигаций США за последнее десятилетие составил 177%.
Мало того, 24 из 100 случайно выбранных североамериканских компаний, выпустивших в предыдущее десятилетие мусорные облигации, обанкротились или, как в случае с «Юнайтед», не смогли выполнить свои обязательства по погашению. Это соотношение было в пять раз больше, чем у других компаний.
В статье, наконец, был сделан вывод о том, что теория Майкла Милкена о высокорискованных, высокодоходных мусорных облигациях, которую он провозглашал на протяжении последнего десятилетия, просто неверна.
В результате мусорные облигации на самом деле не стоят того, чтобы в них инвестировать, а многие компании просто поддерживают свое кажущееся процветание с помощью повторяющейся техники финансирования, напоминающей схему Понци. Дефолт по долгам «Юнайтед Эйрлайнс» - это только начало краха рынка нежелательных облигаций после 10-летнего бума. В ближайшие месяцы все больше компаний и учреждений будут разорены большим количеством бесполезных мусорных облигаций.
«Чарльз Понци известен как строитель «финансовой пирамиды» в 1920г»
В дополнение к общему «медвежьему» настрою «Уолл Стрит Джорнал» на уровне рынка, появилось много негативных историй в отношении некоторых компаний, которые выпустили или держали большие объемы нежелательных облигаций.
Газета «Нью-Йорк Таймс» сообщила, что компания «Дрексель» сократила свой денежный поток до менее чем 300 миллионов долларов с 1,5 миллиарда долларов в начале года, и финансовый гигант с Уолл-стрит, который сам владеет большим количеством нежелательных облигаций и нуждается в высокой доле капитала для оборотных средств, может рухнуть в любой момент.
«Columbia Savings and Credit Bank» также был разоблачен «Нью Йорк Пост» как держатель облигаций «Юнайтед Эйрлайнс» на сумму до 1 миллиарда долларов, что делает его крупнейшим кредитором «Юнайтед».
По консервативным оценкам, по мере продолжения кризиса «Юнайтед» этот облигационный актив сократится более чем на 50%, а в худшем случае даже будет полностью уничтожен.
«Вашингтон Пост» также указывает пальцем на компанию «Рейнольдс-Набиско».
После рекордного слияния стоимостью 25 миллиардов долларов в начале года цена акций «Рейнольдс-Набиско» не только не выросла так резко, как ожидалось изначально, но и упала на 33% за год по сравнению с моментом слияния. Доля компании на табачном рынке также резко сократилась - на 8% менее чем за год.
Более того, слияние «Рейнольдс» и «Набиско», которые до этого были прибыльными, только в этом году принесло убытки в размере более 1 миллиарда долларов. В последние месяцы компания уволила в общей сложности 2 300 сотрудников в целях экономии средств и была вынуждена продать некоторые из своих высококачественных активов по низким ценам из-за долгового давления.
В целом, слияние «Рейнольдс-Набиско» стало полной катастрофой, и только финансовые фирмы, участвовавшие в сделке, получили огромную выгоду. Вся сделка принесла более 1,5 миллиарда долларов комиссионных фирмам с Уолл-стрит, таким как «Банк оф Америка» и «Мерилл Линч».
Хотя в риторике в поддержку рынка облигаций не было недостатка, все это негативное освещение серьезно подрывало и без того не слишком сильную уверенность бесчисленных инвесторов в условиях интенсивной общественной бомбардировки.
После выходных СМИ продолжали шуметь, и североамериканские фондовые рынки снова упали после первого звонка 16 октября.
Финансовые рынки, вероятно, почувствовали локальный характер этого кризиса. В результате общая ситуация на фондовом рынке США стабилизировалась, за исключением цен на акции и облигации таких компаний, как «Юнайтед Эйрлайнс», которые продолжали падать.
В результате такие компании, как «Юнайтед Эйрлайнс», «Дрексель» и «Columbia Savings and Credit Bank», остались, как старые и больные изгои, вне стада, а «Серсея» и другие силы капитала, следовавшие за кулисами, начали с размахом пожинать плоды своей охоты после нескольких месяцев непрерывной подготовки.
Саймон прекрасно понимал, что этот мини-коллапс не продлится долго, и поэтому поручил Джанет как можно скорее ликвидировать фьючерсные контракты на фондовые индексы, принадлежащие «Серсее».
На следующей неделе только закрытие этих 32 000 с лишним фьючерсных контрактов на S&P 500 принесло «Серсее» прибыль в размере более 500 миллионов долларов, а исполнение других крупных коротких позиций по облигациям принесло 1,1 миллиарда долларов.
Более того, размер этой короткой позиции составлял менее половины всех позиций «Серсеи».
В течение следующих нескольких месяцев, по мере продолжения эффекта домино на североамериканском рынке нежелательных облигаций, «Серсея» будет продолжать получать еще большие прибыли.
*/ понятия не имею, является ли Морис Корман историческим персонажем или придуман автором
/ саундтрек из фильма «Бездна». Композитор Алан Сильвестри
https://www.youtube.com/watch?v=F-MhLKqk75g
299. «Вестерос» покинул поле боя
Эти финансовые потрясения в середине октября привели к неразберихе на американском рынке мусорных облигаций.
Большое количество капиталов, занимавшихся короткими продажами, сделали состояние, в то время как многие другие потеряли свои деньги. Так что, была ли это идея козла отпущения для привлечения внимания СМИ или что-то другое, похоже, не было необходимости держать в секрете тайное участие «Серсеи Капитал» в кризисе.
Суббота 21 октября.
Газета «Дейли Ньюс» в Нью-Йорке внезапно опубликовала пресс-релиз с заголовком «Вестерос здесь, и крушение тоже».
Статья в шутливом тоне напомнила о японском биржевом крахе, спровоцированном последней поездкой Саймона в Мельбурн к своей девушке, а затем отметила, что Саймон Вестерос и Джанет Джонстон случайно оказались в Нью-Йорке за неделю до «мини-катастрофы» 13 октября.
Если бы это было все, то, конечно, это было бы ничто.
Однако «Дейли Ньюс», газета сплетен, занимающая ту же нишу, что и «Нью Йорк Пост», раскрыла в пресс-релизе большую часть внутренней работы «Серсеи», включая даже самый главный аспект - положение ее чистых активов. В итоге разговор зашел о причастности «Серсеи» к обвалу американского рынка мусорных облигаций в сотрудничестве с австралийскими конгломератами, а затем о получении огромных прибылей от коротких сделок.
«Серсея» заработала 1,6 миллиарда долларов на этой неделе, и в этой статье в «Дейли Ньюс» нет ничего плохого.
Однако цель этой статьи явно не так проста.
Просто мысль о том, что «Серсея» и австралийский консорциум разрушают рынок мусорных облигаций США - это зловещая попытка заклеймить Саймона как «предателя Америки». Саймон не испытывал особого чувства принадлежности к стране, в которой он находился, но понимал, какое влияние на его личный и деловой имидж окажет формирование такого общественного мнения.
Поэтому пиарщики «Вестероса» немедленно отреагировали на статью «Дейли Ньюс», указав на то, что короткие продажи на рынке мусорных облигаций США, превысившие 30 миллиардов долларов, не могли быть возглавлены одной капиталистической силой. Попытка «Дейли Ньюс» обвинить «Серсею» в крахе рынка мусорных облигаций является клеветой, поскольку первопричиной краха стал бесконтрольный чрезмерный выпуск облигаций такими компаниями, как «Юнайтед Эйрлайнс», пренебрегая собственной силой.
«Вестерос» не только нанес публичный ответный удар, но и потребовал, чтобы «Дейли Ньюс» отозвали свою статью и принесли извинения на первой странице газеты. В противном случае «Вестерос» подаст иск против «Дейли Ньюс».
В качестве дополнения к этой реплике «Дейенерис» сначала объявила «Дейли Ньюс», что снимает запланированную рекламу фильма.
Джеймс Ребалд также лично позвонил Мортимеру Цукерману, человеку, стоящему за газетой «Дейли Ньюс», косвенно предупредив, что в случае необходимости «Дейенерис» может заставить как минимум половину крупных голливудских студий отказаться от размещения рекламы в «Дейли Ньюс», а вместе с ней и все остальные газеты и журналы издательской компании Цукермана станут непопулярными в Голливуде.
«Морт Цукерман (слева), магнат недвижимости, купит «Дейли Ньюс» только в 1993г. Пока что она входит в медиахолдинг «Tribune» (в центре – штаб-квартира в здании Tribune Tower в Чикаго). Справа – Главный редактор «Дейли Ньюс» Джеймс Уилльс»
Растущая стоимость маркетинга голливудских фильмов означает, что любая крупная студия является крупным рекламодателем на основных медиа-платформах США, и, естественно, Мортимер Цукерман не мог позволить себе потерять половину голливудского рынка. В результате на следующий день газета «Дейли Ньюс» объявила, что отзывает свою статью от предыдущего дня, и принесла извинения на первой странице.
Стремительный компромисс газеты «Дейли Ньюс» всего за один день был драматичным, а быстрый и мощный удар когтей преследующего дракона «Вестероса» заставил многих людей осознать, что в этой стране уже формируется мощная капиталистическая сила.
Причина, по которой богатых называют нуворишами, заключается в том, что этим людям часто не хватает власти и сущности, чтобы соответствовать их личному богатству, и даже если у них в десять раз больше богатства, чем у других состоятельных семей, их все равно будут презирать и игнорировать другие.
Если бы Саймон Вестерос был просто внезапным многомиллиардным мегаломаньяком, «либеральные» американские СМИ не стали бы беспокоиться о требованиях Вестероса. Компромисс «Дейли Ньюс» явно означает, что этот новый богатый человек, стремительно поднявшийся всего за три года, создал потенциальную власть и влияние, равные его огромному личному богатству.
Поэтому, хотя давление «Вестероса» на «Дейли Ньюс» имеет очевидное значение для сокрытия, остальные американские СМИ были очень осторожны и не стали продолжать обсуждение щекотливой темы после того, как «Дейли Ньюс» объявила, что отозвала статью и извинилась.
При потере горючего материала огонь уже не может распространяться.
Крупные газеты добровольно игнорировали его, никто на центральном телевидении не обсуждал его, а риторика «Дейли Ньюс» была лишь кратковременной и быстро угасла в остальной новостной волне.
В конечном счете, все дело в силе капитала.
Однако, хотя ни одно СМИ больше не осмеливалось лепить на Саймона ярлык «американского предателя», тот факт, что «Серсея» участвовала в шортинге на североамериканском рынке нежелательных облигаций, не остался без внимания.
Простое обсуждение того, сколько денег заработал Саймон Вестерос, или обсуждение внутренней работы «Серсеи», похоже, не является запретной темой. Некоторые газеты публиковали аналогичные статьи после того, как поцарапали эту тему, которой было суждено привлечь внимание. Видя, что это не вызвало большего недовольства со стороны «Вестероса», другие СМИ стали следовать их примеру.
Внутренняя работа «Серсеи», конечно, не доступна никому. Большинство газет получают только полупубличные новости, которые просачиваются по менее секретным каналам, таким как «Дейли Ньюс».
Однако в людях, устремленных в мир, никогда нет недостатка.
Создание «Серсеей» подфондов с 6 по 10 не является секретом для некоторых людей, но большинство из тех, кто в курсе, упустили некоторую более глубокую информацию.
Например, откуда взялся капитал для субфондов с 6 по 10?
Поскольку субфонды «Серсеи» с 1 по 5 достигли 100% роста чистой стоимости менее чем за год, для некоторых людей вполне естественно предположить, что Саймону Вестеросу будет совершенно легко собрать дополнительные крупные суммы денег, и, естественно, менее вероятно, что они будут обеспокоены точным источником этих денег.
Только вот во всем есть исключения.
Манхэттен.
По известным всем нам причинам Ной Скотт, который помогал Саймону Вестеросу управлять фьючерсами S&P 500 во время краха 87 года, с конца прошлого года возглавляет группу хеджирования деривативов «Леман Бразерс», специализирующуюся на зарубежных финансовых рынках.
Сейчас, менее чем за год, капитал в 1,5 миллиарда долларов под руководством этой команды вырос до 2,6 миллиарда долларов.
Показатель рентабельности 70% сделал Ноя Скотта самым высоко ценимым молодым руководителем в «Леман Бразерс», однако последние месяцы он провел в состоянии смутного беспокойства.
Из-за необходимости сосредоточиться на японском рынке Ной Скотт не вмешивался в работу рынка мусорных облигаций США, в котором также участвовал «Леман Бразерс». «Мини-обвал» американского фондового рынка 13 октября и последующий сбор информации со всех сторон привели к тому, что Ной Скотт начал подтверждать некоторые из своих подозрений.
Штаб-квартира «Американ Экспресс» в Рокфеллер-центре.
Хотя было воскресенье, Джеймс Робинсон, генеральный директор материнской компании «Леман Бразерс» - «Американ Экспресс», и его коллега по «Американ Экспресс» Нельсон Скотт, отец Ноя Скотта, и еще несколько основных руководителей компании собрались в конференц-зале штаб-квартиры, чтобы лично выслушать конфиденциальный отчет Ноя Скотта.
«Согласно информации, полученной нами из различных источников, деятельность «Серсеи» четко делится на три фазы. Первая фаза - с конца прошлого года по март этого года, как раз до случайной комы Саймона Вестероса из-за переутомления, операции «Серсеи» были в основном консервативными и осторожными. Это была долгосрочная тенденция вложения, которой должен был руководить сам Саймон Вестерос. С марта по июль деятельность «Серсеи» стала агрессивной, с большим количеством сверхкраткосрочных, высокозатратных, высокорискованных инвестиций, и как бывший однокурсник, я могу определить, что Джанет Джонстон была главной в этот период».
Ной Скотт сделал паузу в своем тоне, когда говорил, и быстро продолжил: «После июля образ действий «Серсеи» стал непонятным».
Джеймс Робинсон, просматривавший список инсайдерской информации о «Серсее», которую «Леман Бразерс» собрал, используя множество ресурсов, контактов, источников и даже некоторые теневые тактики, поднял глаза и спросил: «Ной, что именно ты хочешь сказать?».
Ной Скотт собрался с мыслями и сказал: «Джим, после визита Саймона Вестероса в Мельбурн в конце июня образ действий «Серсеи» снова существенно изменился. На этот раз, однако, это не стиль Вестероса или Джонстон, не консервативный и не агрессивный, это просто продолжение длинных позиций на японском фондовом рынке через высокопроцентную позицию».
Отец Ноя Скотта, Нельсон Скотт, сказал в этот момент: «Ной, разве нет другого главы «Серсеи» за пределами Вестероса и Джонстон? Глава семьи Джонстонов, Энтони Джонстон, может быть, он взял на себя эту операцию?».
«Энтони Джонстон отвечает только за финансы «Серсеи» и не участвует в точных операциях. Кроме того, Джанет Джонстон явно лучше, так как же инвесторы «Серсеи» могли позволить Энтони Джонстону, который не знаком с этими операциями, возглавить компанию?».
Другой руководитель спросил: «Может быть, энергия Джанет Джонстон переключилась на североамериканскую сторону?».
«Не может быть, даже если бы Джанет Джонстон переключила свою энергию на Северную Америку, она, несомненно, положила бы глаз на японскую сторону, и вряд ли стиль работы «Серсеи» на японском рынке полностью изменился бы», - сказал Ноа Скотт, больше не нагнетая интригу, - «Итак, я всегда подозревал, что в «Серсее» что-то произошло». Что-то изменилось, во что мы не смогли проникнуть, и в последние месяцы меня это беспокоило, пока недавний крах рынка нежелательных облигаций не вернул меня к этому».
Все в конференц-зале посмотрели на Ноя Скотта.
Ной Скотт просто встал и подошел к доске в передней части комнаты, взял водяную ручку и стал быстро писать, объясняя: «Саймон Вестерос уехал в Мельбурн в конце июня, субфонды «Серсеи» 6-10 были созданы в начале июля, и в тот же период субфонды «Серсеи» 1-5 изменили свой стиль работы для японского рынка. И вот совсем недавно, согласно полученной нами информации, «шортинг» «Серсеи» на федеральном рынке некачественных облигаций не мог быть осуществлен менее чем за 3 милиарда долларов. 3 милиарда долларов, сумма такого масштаба, просто не может быть собрана тихо. Итак, давайте рассмотрим более тщательно, откуда именно взялись эти 3 миллиарда долларов для субфондов с 6 по 10?».
При этом Ной Скотт не дал присутствующим угадать, а прямо нарисовал несколько стрелок подряд, чтобы направить схему субфондов «Серсеи» с 1 по 5 на доске к субфондам с 6 по 10.
Джеймсу Робинсону, по позвоночнику которого пробежал холодок, потребовалось не более чем напоминание Ноя Скотта, чтобы встать и воскликнуть: «Вестерос покинул поле боя!».
Японский фондовый рынок недавно преодолел отметку в 39 000 пунктов и движется прямо к 40 000.
Если бы Саймон Вестерос обналичил деньги в июле, сейчас конец октября, и все были в полной заднице уже более трех месяцев. Прошло более трех месяцев, а большая часть денег «Леман Бразерс» по-прежнему полностью захеджирована на японском рынке. Так кто же осмелится сказать, что будет дальше?!
/ Трейлер к фильму «Костер тщеславия» 1990г
https://www.youtube.com/watch?v=g2AAmxwh2Ms
От переводчика. Империя и фильмография Вестероса
Империя Вестероса
Персонально Саймон Вестерос: агент – Джонатан Фридман, Президент WMA. Помощница – Дженнифер Ребалд. Юрист Джордж Норман. Охранник и водитель Нил Беннет. Экономка София Фесси. Пиар-агент Пэт Кингсли. Крупные участки земли в Тасмании. Виллы, квартиры и особняки в Лос-Анджелесе, Сан-Франциско, в Европе, несколько зданий на 6-й авеню в Нью-Йорке.
…
Вотчина Джеймс Ребалда
1. «Вестерос». Владелец 100% Саймон Вестерос. Президент Джеймс Ребалд. Портфельные инвестиции не менее чем в 19 технологических компаниях (вероятно в 21, 19 с конца 1987г, позже добавились не представленные на бирже «Киско» и «AOL»). «Майкрософт» (свыше 10%), «Интел» (свыше 10%) – альянс «Винтел». «Силикон графикс» (11%), вероятно «Autodesk» – сотрудничество с «Дейенерис SE». «Оракл» (9%) – сотрудничество с «Дейенерис Аналитикс». «Киско» (15%), «Сан» (7%, Скотт МакНилли), «Америка онлайн» (AOL, Стив Кейс) – формирующийся интернет-альянс во главе с «Игритт». AMD, возможно «Adobe», «Analog Devices», «Applied Materials», «ECAD», «Micron», «Lam Research». Юрисконсульт – Кэрол Ребалд. Зарегистрирован в штате Делавэр, США
2. «Шлапп консалтинг». Лоббизм в Вашингтоне. «Дейенерис» его напрямую не контролирует, но является главным спонсором. Президент Джозеф Шлапп.
…
Вотчина Эми Паскаль (Дейенерис)
3. «Дейенерис Энтертейнмент». Владелец 100% «Вестерос». Генеральный директор Эми Паскаль. Финансовый директор Пол Шмидт. Директор по кастингу Линда Варгас. Образована 15 августа 1988г. Зарегистрирована в штате Делавэр, США. Расположена в Санта-Монике. Строит киностудию в Малибу.
4. «Дейенерис Пикчерз». Реорганизована в августе 1988г. Владелец 100% «Дейенерис Энтертейнмент». Президент Эми Паскаль. Санта-Моника
5. «Дейенерис Дистрибьюшн». Владелец 100% «Дейенерис Энтертейнмент». Президент Роберт Рем. Продажи фильмов «Дейенерис Пикчерз» и «Нью Ворлд Пикчерз» в кинотеатрах США и на телевидении США. Бербанк
6. «Дейенерис Интернешнл». Образована в августе 1989г. Продажи фильмов «Дейенерис Пикчерз» и «Нью Ворлд Пикчерз» за пределами США. 100% контроль «Дейенерис Энтертейнмент». Президент Марк Белфорд.
7. «Дейенерис Хоум Энтертейнмент». Образована в августе 1989г. Продажи видеокассет фильмов «Дейенерис Пикчерз» и «Нью Ворлд Пикчерз» в США. 100% контроль «Дейенерис Энтертейнмент». Президент Морис Корман
8. «Нью Ворлд Пикчерз». Реорганизована в августе 1988г. Владелец 100% «Дейенерис Энтертейнмент». Президент Дэнни Моррис
9. «Дейенерис Спешл Эффектс». Владелец 100% «Дейенерис Энтертейнмент». Президент Марк Силвестр. Образована в апреле 1988г
10. «Пиксар». Президент Джон Лассетер, Технический директор Эд Катмулл. Владелец 100% «Дейенерис Энтертейнмент».
…
Вотчина Роберта Айгера
11. «Дейенерис Телевижн». Владелец 100% «Дейенерис Энтертейнмент». Президент Роберт Айгер.
…
Вотчина Айры Дойчмана
12. «Хайгейт Филмс». Реорганизована в августе 1988г. Владелец 100% «Дейенерис Энтертейнмент». Основана в 1977г. Президент Айра Дойчман.
…
Вотчина «Марвелл»
13. «Марвел Энтертейнмент». Президент Джеймс Гортон. Формально контролируется «Дейенерис Энтертейнмент».
14. «Марвел Комикс». Главный редактор Том Де Фалко. Почетный редактор Стэн Ли. Материнская компания – «Марвел Энтертейнмент»
…
Вотчина Ненси Брилл, руководителя отдела периферийных продуктов «Дейенерис Энтертейнмент»
15. «Блокбастер». Президент Уэйн Хьюизенга. Сеть магазинов видео. У «Дейенерис Энтертейнмент» 35% акций.
16. «Близзард Студиос». Производство видеоигр. Владелец 100% - «Дейенерис Энтертейнмент». Руководитель Ненси Брилл
17. «Дейенерис Аналитикс». Бербанк. Руководитель Ненси Брилл
18. Фабрика игрушек на о.Род-Айленд. Руководитель Ненси Брилл
…
Вотчина Софии Фесси (Мелисандра)
19. «Мелисандра». Владелец 100% - «Вестерос». Зарегистрирована в Швейцарии. Владеет 63% «Гуччи». Основана в январе 1989г. Президент София Фесси.
20. «Гуччи». На 63% контролируется «Мелисандрой». Президент София Фесси. Руководитель «Гуччи США» Анжела Арендс. Креативный директор Том Форд.
…
Вотчина Джанет Джонстон (Серсея)
17. «Серсея Капитал». Хедж-фонд. Владеет 10ю подфондами. Контролируется «Вестерос» 100%. Использует капиталы семьи Джонстон и еще 9 австралийских капиталистов. Основана в начале февраля 1989г.
…
Вотчина Тима Бернерса-Ли (Игритт)
20. «Игритт». Пало-Альто, Калифорния. Разработка программ для WWW. Президент Тим Бернерс-Ли.
…
«Марвел Продакшнс» у автора не попала в список владений Вестероса. Вероятно «бабочка» Саймона привел к тому, что «Марвел Энтертейнмент» по каким-то неясным причинам продала свою дочернюю компанию до того, как вошла в состав империи Вестероса.
--------
Фильмография Саймона Вестероса (в скобках, данные по реальному фильму). Ссылка – саундтрек.
1. «Эффект бабочки». Режиссер Брайан де Пальма (Эрик Бресс), сценарий Саймон Вестерос (Дж. Мэки Грубер). Производство «Фокс» (New Line Cinema). В главных ролях Мэтт Диллон (Эштон Кутчер), Элизабет Шу (Эми Смарт). Продюсер Дэвид Гайлер (Крис Бендер). Релиз 10 апреля 1987г (22 января 2004). Кассовые сборы в СА 116,95 миллионов долларов (90 миллионов долларов).
«Эрик Бресс и Дж.Мэки Грубер. Крис Бендер прославился также серией фильмов «Американский пирог»
2. «Пункт назначения». Режиссер Уэс Крейвен (Джеймс Вонг). Сценарий Саймон Вестерос (Джеффри Реддик). Производство «Фокс» и «Дейенерис» (New Line Cinema). Продюсер Саймон Вестерос, Рон Макмилан. (Глен Морган и др.) Релиз 23 октября 1987г. (15 июня 2000г) Кассовые сборы 70 миллионов долларов (53 миллиона долларов).
«Джеффри Реддик, Глен Морган»
3. «Беги Лола, беги». Режиссеры Саймон Вестерос (Том Тыквер), Кэтрин Бигелоу, сценарий Саймон Вестерос (Том Тыквер), в главных ролях Сандра Буллок, Киану Ривз. Продюсер Рон Макмилан (Штефан Арндт и др.). Композитор Саймон Вестерос. Производство «Дейенерис» и «Орион» («X-Filme Creative Pool» и др.). Исполнительные продюсеры Брайан де Пальма, Роберт Редфорд, Дэвид Гайлер. «Оскар» за лучший монтаж Саймону Вестеросу. Приз жюри и приз фотографии фестиваля «Сандэнс» (наград много, но из англоязычных только одна номинация на британскую премию BAFTA). Релиз 13 февраля 1987г. (20 августа 1998г.). Бюджет 0,68 миллионов долларов (3,5 миллиона немецких марок). Кассовые сборы 223,77 миллионов долларов.
https://www.youtube.com/watch?v=wJzYHMBqF6Y
4. «Почти полная тьма». Режиссер Кэтрин Бигелоу, помощник режиссера Саймон Вестерос. Продюсер Эдвард Фельдман (Стивен-Чарльз Джаффе). Производство DEG. В ролях Эдриан Пасдар, Дженни Райт
«Стивен Чарльз Джаффе позже был продюсером «Привидения»
5. «Когда Гарри встретил Салли». Режиссер Роб Райнер. Сценарий Нора Эфрон. Производство «Дейенерис» и «Дисней» (Castle Rock Entertainment («Коламбиа»)). В ролях Мег Райан, Билли Кристал. Релиз 25 марта 1988г (12 июля 1989г)
6. «Криминальное чтиво». Режиссер и сценарий Саймон Вестерос (Квентин Тарантино). Производство «Дейенерис» и «Хэндмейд филмс» («A Band Apart»). Дистрибьютор «Орион» («Miramax Films»). В ролях Роберт де Ниро (Брюс Уиллис), Джон Траволта, Роберт Редфорд (Харви Кейтель), Мадонна (Аманда Пламмер), Шон Пенн (Тим Рот), Николь Кидман (Ума Турман), Сэмюэль Джексон, Джанет Джонстон (Анджела Джонс), Винг Рэймс. Бюджет 10,5 миллионов долларов (8 миллионов долларов). Продюсер Лора Зискин (Лоуренс Бендер). «Золотая пальмовая ветвь» Каннского фестиваля (плюс «Оскар» за сценарий и др.). Релиз 3 июня 1988г (21 мая 1994г). Кассовые сборы 156,93 миллиона долларов (107 миллионов долларов).
«Лоуренс Бендер продюссировал почти все фильмы Квентина Тарантино»
7. «Основной инстинкт». Режиссер Брайан де Пальма (Пол Верховен). Сценарий Саймон Вестерос (Пол Верховен). Производство «Дейенерис» и «Фокс» (Carolco Pictures). Дистрибьютор «Фокс» (TriStar Pictures(«Сони-Коламбиа»). В ролях Майкл Дуглас, Линда Фиорентино (Шерон Стоун). Релиз 15 июля 1987г (20 марта 1992г). Кассовые сборы 117,12 миллионов долларов (117 миллионов долларов).
8. «Крик». Режиссер Уэс Крейвен. Сценарист Саймон Вестерос, Брюс Джоэл Рубин (Кевин Уильямсон). Производство «Нью Ворлд Пикчерз» («Dimension Films»(«Дисней»)). В ролях Кортни Кокс, Фиби Кейтс (Дрю Берримор). Продюсер Рон Макмиллан (Кэти Конрад). Релиз 28 октября 1988г (18 декабря 1996г). Кассовые сборы 120-130 миллионов долларов (103 миллиона долларов).
«Кэти Конрад»
9. «Общество мертвых поэтов». Релиз 23 декабря 1988г (2 июня 1989г). Производство «Дейенерис» («Touchstone Pictures» («Дисней»)). Две номинации на «Оскар» (3 номинации и «Оскар» за сценарий). «Оскар» за лучшую режиссуру, Питер Уир (в реальности только номинация).
10. «Стальные магнолии». Режиссер Марк Райделл (Герберт Росс). Производство «Дейенерис» («TriStar Pictures»(«Сони-Коламбиа»)). В ролях Джессика Лэнг (Салли Филд), Джулия Робертс, Дэрил Ханна, Долли Партон, Сэм Шепард. Релиз 18 ноября 1988г (5 ноября 1989г). Номинация на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана (Джулия Робертс в реальности получила «Оскар»)
11. «Человек Дождя». Режиссер Барри Левинсон. В ролях Том Круз, Дастин Хоффман, Валерия Голино. Производство «Дейенерис» («United Artists»-MGM). Композитор Саймон Вестерос (Ханс Циммер). Бюджет 40 миллионов долларов (25 миллионов долларов). Релиз 16 декабря 1988г (12 декабря 1988г). 8 номинаций на «Оскар». «Оскар» за саундтрек (лучшего режиссера), Лучший фильм, Лучшую мужскую роль - Дастин Хоффман, Лучший оригинальный сценарий - Бэрри Морроу и Рональд Басс.
https://www.youtube.com/watch?v=Q88OPoA7Uf0
12. «Голубая сталь». Производство «Дейенерис» (MGM). Режиссер Кэтрин Бигелоу. Сценарий Эрик Ред.
13. «Метрополитен». Производство «Хайгейт» (дистрибьюция «New Line Cinema»). Режиссер Уит Стиллман. Релиз 24 февраля 1989г (20 января 1990г). Бюджет 3 миллиона долларов (225 тысяч долларов). Кассовые сборы 8-10 миллионов долларов (2,9 миллиона долларов).
https://www.youtube.com/watch?v=dkNoysxdGL4
14. «Некоторые девчонки». Режиссер Майкл Хоффман. Производство «Хайгейт» («United Artists»-MGM). Релиз 17 марта 1989г (9 сентября 1988г). Кассовые сборы 15-20 миллионов долларов (401 тысяч долларов). Бюджет 3 миллиона долларов.
15. «Бэтмен: Час войны». Режиссер Саймон Вестерос (Тим Бертон), Джоэл Силвер. Помощник режиссера Питер Джексон. Сценарий Саймон Вестерос (Сэм Хэмм). Композитор Саймон Вестерос (Денни Элфман). Производство «Дейенерис», «Уорнер» (дистрибьютор «Уорнер»). В ролях Адам Болдуин (Майкл Китон), Валерия Голино, Уиллем Дефо, Томми Ли Джонс (Пэт Хингл), Энтони Хопкинс (Майкл Гоф). Бюджет 50 миллионов долларов (35 миллионов долларов). Релиз 22 декабря 1989г (19 июня 1989г)
https://www.youtube.com/watch?v=kRZAk2rfESU
16. «Бренда Старр». В ролях Тимоти Далтон, Дэрил Ханна (Брук Шилдс). Производство «Дейенерис Энтертейнмент», «AM/PM Entertainment» и кто-то еще («AM/PM Entertainment»).
17. «Эльвира, повелительница тьмы». В ролях Кассандра Петерсон. Производство «Нью Ворлд Пикчерз». Релиз 30 сентября 1988г. Бюджет 7,5 миллионов долларов. Кассовые сборы 8-10 миллионов долларов (5,6 миллионов долларов).
18. «Смертельное влечение». В ролях Вайнона Райдер. Производство «Хайгейт» (дистрибьютор «Нью Ворлд Пикчерз»). Релиз 22 апреля 1989г (21 января 1989г). Бюджет 3 миллиона долларов. Кассовые сборы 1 миллион долларов
https://www.youtube.com/watch?v=ZeU8iiIhxwo
19. «Восставший из ада 2». Производство «Нью Ворлд Пикчерз». Релиз 24 марта 1989г (9 сентября 1988г). Бюджет 3 миллиона долларов (2,5 миллионов долларов). Кассовые сборы 15 миллионов долларов (12 миллионов долларов).
20. «Телохранитель». Производство «Дейенерис Пикчерз» (дистрибьютор «Уорнер»). Сценарий Лоуренс Кэздан. В ролях Уитни Хьюстон, Кевин Костнер. Релиз 2 июня 1989г (25 ноября 1992г). Кассовые сборы 120 миллионов долларов (121 миллион долларов).
https://www.youtube.com/watch?v=3JWTaaS7LdU
21. «Уж кто бы говорил». Сценарий Эми Хекерлинг. В ролях (Джон Траволта), Керсти Элли, Брюс Уиллис (Билли Кристал). Производство «Дейенерис Пикчерз» и «Уорнер» (дистрибьютор «TriStar Pictures»(«Сони-Коламбиа»)). Релиз 17 ноября 1989г (12 октября 1989г).
22. «Шестое чувство». Сценарий Саймон Вестерос, Брюс Джоэл Рубин (М.Найт Шьямалан). Производство «Дейенерис Пикчерз» (дистрибьютор «Touchstone Pictures» («Дисней»)). Релиз 30 июня 1989г (2 августа 1999г)
https://www.youtube.com/watch?v=rTIuCWizKAo
23. «Дядюшка Бак». Режиссер и сценарист Джон Хьюз, продюсер Джон Хьюз (Билл Браун). Производство «Дейенерис Пикчерз» («Универсал»). Релиз 11 августа 1989г (16 августа 1989г). Кассовые сборы 70 миллионов долларов (79 миллионов долларов).
https://www.youtube.com/watch?v=3hmsSy5jOjs
24. «Душечка». Режиссер Джейн Кемпион. Дистрибьютор в США «Хайгейт». Кассовые сборы 5 миллионов долларов. Релиз 8 сентября 1989г (17 мая 1989г)
https://www.youtube.com/watch?v=o8JJdI-Yziw
25. «Крик 2». Производство «Нью Ворлд Пикчерз» («Dimension Films» («Дисней»)).
26. «Моя левая нога». Режиссер Джим Шеридан. В ролях Дэниел Дэй-Льюис. Производство «Хайгейт» («Miramax»)
https://www.youtube.com/watch?v=bVt-T8GP-so
27. «Гуччи». Документальный фильм. Производство «Хайгейт»
28. «Шофер мисс Дейзи». Сценарий Альфреда Ури.
https://www.youtube.com/watch?v=inlVKVj_SZQ
29. «Оловянная игрушка». Производство «Пиксар».
29. «История игрушек». Производство «Пиксар».
30. «Король Лев». Производство «Пиксар» («Дисней»).
31. «Короткие истории». Автор сценария Раймонд Карвер, Роберт Олтмен. Режиссер Роберт Олтмен. Производство «Хайгейт» («Fine Line Features»)
32. «Черепашки-ниндзя». В ролях Николь Кидман (Джудит Хоаг). Производство «Дейенерис Пикчерз» («New Line Cinema»)
https://www.youtube.com/watch?v=2HAGi6lER8g
33. «Восставший из ада 3». Производство «Нью Ворлд Пикчерз» («Miramax»).
34. «Дети кукурузы 2». Производство «Нью Ворлд Пикчерз» («Dimension Films»(«Дисней»)).
35. «Привидение». В ролях Деми Мур, Патрик Суэйзи, Вупи Голдберг. Производство «Дейенерис Пикчерз» («Парамаунт»)
https://www.youtube.com/watch?v=X5uZJr6jBZw
36. «Красотка». В ролях Джулия Робертс, Пирс Броснан (Ричард Гир). Производство «Дейенерис Пикчерз» («Touchstone Pictures» («Дисней»)).
37. «Познакомьтесь с Фиблами». Режисер Питер Джексон. Производство «Нью Ворлд Пикчерз», «ВингНат Филмс» («ВингНат Филмс»).
38. «Женщины на крыше». Дистрибьютор в США «Хайгейт». Релиз в США 22 сентября 1989г (15 сентября 1989г). Кассовые сборы 3 миллиона долларов
39. «Танцующий с волками». Режисер Кевин Костнер. Сценарий Майкл Блейк. В ролях Кевин Костнер, Джессика Лэнг (Мэри Макдонелл). Производство «Дейенерис Пикчерз» («Орион»)
40. «У всех все в порядке». Режиссер Джузеппе Торнаторе. Производство TF1. Дистрибьютор в США «Хайгейт» («Miramax»)
41. «Бетмен 2»
42. «В постели с врагом». Производство «Дейенерис», «Фокс» («Фокс»). Сценарий Нэнси Прайс. В ролях Мишель Пфайфер (Джулия Робертс)
43. «Терминатор 2». Производство «Дейенерис», «Фокс» («Carolco Pictures»). Сценарий Джеймс Кэмерон. Продюсер Джеймс Кэмерон. В ролях Арнольд Шварценеггер
44. «Один дома». Производство «Дейенерис» («Фокс»). Режиссер Джон Хьюз. Сценарий Саймон Вестерос, Джон Хьюз (Джон Хьюз).
45. «Рука, качающая колыбель». Производство «Дейенерис», «Дисней» («Дисней»). Сценарий Аманда Сильвер.
46. «Презумпция невиновности». Производство «Дейенерис», «Уорнер» («Уорнер»). В ролях Харрисон Форд.
47. «Их собственная лига». Производство «Дейенерис», «Сони»-«Коламбиа» («Коламбиа»). В ролях Джина Дэвис (Мадонна)
https://www.youtube.com/watch?v=5inqY5UsULs
48. «Мизери». Производство «Дейенерис», «Универсал» («Castle Rock»)
49. «Чудо-женщина». Производство «Дейенерис» («Уорнер»). В ролях Фамке Янссен (Галь Гадот)
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска и скачивания книг
Книжный Бот
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
ВКОНТАКТЕ