Саймон нежно обнял Лизу и рассмеялся: «Похоже, меня действительно трудно встретить».
Лиза Коллинз хотела снова увидеть Саймона лично после того, как в прошлом году посмотрела концерт Мадонны, на котором выступал Саймон.
К сожалению, такая возможность так и не представилась.
Это неудивительно, ведь в течение последнего года, за исключением медового месяца после свадьбы, Саймон был очень занят, перелетая из города в город почти каждую неделю, и не мог много думать о личных делах.
После еще нескольких минут общения персонал подошел к ним, чтобы напомнить, что премьера вот-вот начнется, и все прошли в зрительный зал.
Вступительная часть была простой, с несколькими речами от ведущего перед началом показа.
После анимации логотипов студий двух компаний сцена постепенно переходит на участок шоссе, сопровождаемый звуками сирен.
Начальная сцена - это взрывная автомобильная погоня.
Голливуд имеет долгую историю автомобильных погонь, и большинство боевиков почти всегда включают одну или две. Однако за последние годы самой впечатляющей автомобильной погоней, несомненно, стала та, которая произошла в финале фильма «Бэтмен: Час войны».
Поэтому, как только фильм «Бэтмен: Темный рыцарь» открывается, он мгновенно возвращает зрителей к тому жару и трепету, который они испытали, увидев на большом экране полтора года назад сцену погони в фильме «Бэтмен: Час войны».
Несмотря на открытие, короткая сцена автомобильной погони не разочаровывает зрителей в той же мере.
Столкнувшись с необузданной огневой мощью пары гангстеров, полиция Готэма была жестоко подавлена и понесла серьезные повреждения.
В самый напряженный момент внезапно появился бэтмолет. Уничтожив несколько машин миньонов с помощью пулеметов, Бэтмен использовал тот же способ, что и Женщина-кошка в первом фильме, чтобы сбросить бэтмобайк с неба с автоматически бэтмолета и бросился к тяжелому грузовику, охраняемому парой автомобилей миньонов
Вступительная сцена, естественно, была тщательно продумана, и страсть зрителей к фильму разгорелась с самого начала.
Даже выбор сцены автомобильной погони и детали падения Бэтмена с неба на его Бэтмобиле также хорошо продуманы с учетом интересов зрителей, прямо напоминая фанатам, смотревшим первый фильм, о том чувстве удивления, которое они испытывали в первой серии.
Сразу после захватывающей схватки, в которой Бэтмен уничтожает все машины миньонов, Бэтмобиль делает резкий разворот и мчится к тяжелому грузовику, который только что остался позади.
Сердца зрителей напряглись.
Глядя в кровожадные и безумные глаза водителя на водительском сиденье грузовика, они задавались вопросом, что планирует сделать Бэтмен - умереть вместе с тяжелым грузовиком, а потом – «Конец»? Это, конечно, было невозможно.
В момент, когда два автомобиля, сильно отличающиеся по размерам, соприкасаются, Бэтмобиль внезапно останавливается и проезжает прямо под днищем тяжелого грузовика, в то время как появляются кадры, на которых видно, как трос, выпущенный из Бэтмобиля, впивается в переднюю часть тяжелого грузовика.
Что это даст?
Не очень-то реалистично использовать Бэтмобиль, который весит всего несколько сотен фунтов, для буксировки тяжелого грузовика, который весит десятки тонн, не так ли?
Если у зрителей в зале был тот же «опыт», что и у Саймона, они, вероятно, сразу же подумали о сцене из нолановской версии фильма «Бэтмен: Темный рыцарь», которая им запомнилась.
На этот раз, однако, сюжет был еще круче.
Бэтмобиль проезжает через тяжелый грузовик и вместо того, чтобы свернуть к придорожному фонарному столбу, как в оригинальной версии, он быстро останавливается.
Трос, соединяющий тяжелый грузовик с Бэтмобилем, все еще натянут, когда Бэтмен нажимает кнопку на Бэтмобиле, затем поднимает руку и бросает трос с крюком-замком на рекламный штендер на обочине дороги.
Посреди дороги Бэтмобиль деформировался по собственной воле, два его огромных колеса накренились и впились в землю, как два огромных винта, а из мотоцикла вылетели еще восемь крючьев, впились и вплелись, как паутина, в ограду фонарных столбов на обочине.
Кланг!
После напряженного звука, заставляющего трепетать сердце, тяжелый грузовик, движущийся как зверь, внезапно останавливается перед камерой.
А потом.
Огромный кузов грузовика переворачивается на 180 градусов с огромным рывком.
Бум...
«Вау...»
«Это так круто!»
В зале раздались всевозможные восклицания, а другие начали аплодировать.
Некоторые из кинематографистов, сидевших рядом с Саймоном, когда они в очередной раз почувствовали, что фильм все еще можно снять таким образом, они не могли не понять, что все дело в деньгах.
Большинство кинематографистов, даже если бы они могли подумать об этом, просто не смогли бы позволить себе это сделать.
После вступительного начала и титров официально начинается основная часть фильма.
Эта сцена «Бэтмена» имеет отношение к основному сюжету фильма, а не является просто красивым эпизодом, как в серии фильмов о Джеймсе Бонде.
Фильм открывается быстрым раскрытием причины сцены.
Полиция Готэма и Бэтмен расследуют дело контрабандиста оружия по имени Пингвин. Пока городские СМИ рассказывают о работе Бэтмена по уничтожению зла, еще одной восходящей звездой готэмской политики становится Харви Дент, циничный прокурор, выступающий в прессе с идеей посадить всех готэмских преступников за решетку.
Благодаря освещению в СМИ Бэтмен и Харви Дент стали известны как «Темный рыцарь» и «Рыцарь света».
Тем временем Брюсу Уэйну, как наследнику семьи Уэйнов, приходится справляться с мелкими жизненными неурядицами.
Женщина-кошка Селина Кайл не смогла сойтись с Брюсом Уэйном в предыдущем эпизоде, а дворецкий Альфред, озабоченный наследием семьи Уэйнов, продолжает устраивать для Уэйна различные свидания вслепую. Этот аспект сюжета выдержан в том же ключе, что и в первом эпизоде, и поэтому над ним также смеются больше всего.
Синди Кроуфорд появляется в эпизодической роли не кого иного, как одной из участниц свиданий Брюса Уэйна вслепую.
Конечно, в фильме ее героиня предстает не как супермодель, а как сильная женщина, которая слишком занята своей карьерой, чтобы заботиться о своей жизни. Но на нее также давит ее семья, чтобы пойти на свидание вслепую. У нее прямолинейный характер и она очень восхищается Бэтменом. Она думает, что Брюс Уэйн просто бесполезный денди, унаследовавший огромное состояние семьи.
Особенно после небольшого акта праведности и храбрости перед Уэйном, она заметила «отступление» Уэйна в этом небольшом инциденте, и посмотрела на противника еще более свысока.
Они провели небольшой разговор, и героиня Синди быстро бросает Уэйна.
Конечно, в сюжете, который имеет начало и конец, все обязательно повернется вспять. Во время боя Бэтмен случайно спасает героиню Синди, и у сильной женщины возникают смутные подозрения относительно личности Бэтмена. Что-то кажется знакомым, но в конце концов ничего не выясняется.
Возврат к основной истории.
Бэтмен и Харви Дент несколько раз объединяются друг с другом в молчаливом согласии, что обходится Пингвину очень дорого.
Во время судебного заседания взбешенный Пингвин послал своих приспешников открыто плеснуть кислотой в лицо Харви Дента в зале суда, в результате чего половина лица Дента была обезображена.
Будучи в душе сильным человеком, Харви Дент доведен до крайности неприятием и сочувствием, которые он затем получает от окружающих.
Чтобы наказать Пингвина за его злодеяния, Бэтмен с применением насилия уничтожил логово Пингвина, отправив в больницу целый сонм его приспешников.
Пойдя на крайние меры, Харви Дент закладывает бомбу в больнице, где собрались приспешники Пингвина, и мощным взрывом, разрушающим всю больницу, объявляет о рождении «Двуликого».
Правильно.
В этом эпизоде Саймон снова ссылается на сцену из нолановской версии фильма «Бэтмен: Темный рыцарь», где Джокер взрывает больницу, только на этот раз злодея заменяет Двуликий.
Пингвин все еще на свободе.
Бэтмен должен сражаться с двумя злодеями.
Чувствуя, что Бэтмен препятствует его «правосудию», Харви Дент объединяется с Пингвином, но втайне он хочет избавиться и от Пингвина и от Бэтмена, потому что упрямо верит, что он - воплощение справедливости.
Как водится, Пингвин пытается провезти контрабандой грязную бомбу, достаточно большую, чтобы уничтожить город.
Потерпев неудачу, Двуликий впадает в еще более безумные крайности, заходя еще дальше в своем убеждении, что весь город Готэм, который отказался от него, не должен существовать.
И вот.
Готэм-Сити сталкивается с таким разрушительным кризисом, какого еще никогда не было.
/ саундтрек из фильма «Темный рыцарь». Композитор Ханс Циммер «Like A Dog Chasing Cars»
https://www.youtube.com/watch?v=K-GQDKoY50s
418. Кассовые сборы первого дня
По сюжетным причинам, «Бэтмен: Темный Рыцарь» длится 151 минуту, что на целых 13 минут больше, чем 138 минут «Бэтмен: Час войны».
Контроль «Уорнер» над продолжительностью своих фильмов был очевиден в «фиаско» «Лиги справедливости».
Однако на этот раз «Уорнер» не имел права голоса.
В конце концов, любая крупная кинокомпания в Голливуде зависит от людей, которые заказывают: если у вас достаточно высокий ранг, студия будет послушна вам.
Внутри фойе «Шрайн Аудиториума».
Сюжет фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» наконец-то подошел к концу.
Добро снова торжествует над злом.
Бэтмолет улетает далеко в море, неся грязную бомбу, которую Двуликий забрал у Пингвина, чтобы попытаться уничтожить Готэм-сити, а затем взрывается.
Город вне опасности.
Люди, пережившие смерть, смотрят на уровень моря, молясь о появлении некой фигуры.
А потом.
Черная фигура появилась в поле зрения всех.
А потом.
Экран становится темным.
Титры начали подниматься.
В зале возник легкий шепот, поскольку все сидели неподвижно. Согласно схеме первой части, сейчас должна быть пасхалка.
На половине пятиминутных титров экран наконец-то включается.
Это было здание.
Место преступления разгромлено, большие группы полицейских спасают раненых и поддерживают порядок, пожарные поливают из шлангов водой задымленное здание, а комиссар Гордон пробирается сквозь толпу, но вдруг останавливается и поднимает с обломков картонную открытку.
Картонная карточка с изображением клоуна.
Сцена снова темнеет.
После вторых финальных титров на большом экране появляется обычное место Брюса Уэйна для свидания вслепую в каком-то модном ресторане.
Красивая женщина, элегантно одетая, с волосами в пучке, уже сидит с одной стороны стола.
Она также держит в руках газету.
Появляется Брюс Уэйн и вежливо протягивает руку в сторону женщины: «Диана Принс?».
«Здравствуйте, мистер Уэйн».
Двое заняли свои места, и Брюс Уэйн взглянул на газету, лежащую перед женщиной, некоторое сомнение промелькнуло в его выражении лица, когда он сказал: «Три месяца назад в «Сентрал Сити Таймс» я случайно узнал, что кто-то якобы видел кого-то со скоростью молнии».
Диана посмотрела на Уэйна: «Итак, как ты думаешь, это правда?».
Уэйн не ответил, вместо этого он сказал: «Разве художников вообще волнуют подобные события, связанные со сверхспособностями?».
«Конечно, - Диана скривила губы, - меня также интересует один маленький мальчик, который любит наряжаться летучей мышью».
С этими словами камера не выдала никакой дальнейшей реакции Брюса Уэйна, и большой экран полностью потемнел.
Вздох разочарования пронесся по залу.
Спустя всего десять секунд после появления Чудо-женщины и косвенной ссылки на «Флэша» Кинематографическая вселенная DC наконец-то официально стартовала.
Более того.
Суть еще не ясна!
Всем было очень интересно, что же произойдет дальше в короткой, но искрометной сцене соперничества Бэтмена и Чудо-женщины. А также задаются вопросом, будет ли это третья часть в серии фильмов о Бэтмене.
Хотя интерес не был исчерпан, и несмотря на сомнения и любопытство, теплые аплодисменты в зале прозвучали быстро и продолжались долго.
В этом не было никаких сомнений.
Второй фильм Кинематографической вселенной DC показал отличные результаты.
После показа и интерактивной медиа-сессии Саймон присоединился к толпе за кулисами.
Для прессы и гостей была организована вечеринка, но Саймон не собирался на нее идти. Он все меньше и меньше интересовался этими вечеринками и обычно не посещал их, если не было необходимости.
Когда он уже собирался свернуть за кулисы и уйти на парковку, за ним вышла Лиза Коллинз с Дженнифер.
Узнав, что Саймон вот-вот уйдет, Лиза прямо обняла его за руку и кокетливо сказала: «Пойдем на вечеринку с нами, Саймон, трудно увидеть тебя один раз. До следующего случая пройдет целая вечность».
Чувствовал, как Лиза трется о него. Она похоже склонна к тому, чтобы сегодня вечером еще немного потереть свое платье с глубоким вырезом.
Она собиралась раздеться.
Саймон беспомощно посмотрел на ассистентку и, увидев в ее взгляде предвкушение, вынужден был кивнуть.
С яркой улыбкой, не отпуская Саймона, Лиза сказала: «Мы с Дженни возьмем твою машину».
Затем она повернула голову и объяснила своей лучшей подруге: «Не волнуйся, я не украду у тебя Саймона, у меня есть парень».
Она сказала и снова потерлась о Саймона.
Саймон так думает.
Очевидно, что он был тем, кем воспользовались.
Когда цепкий червь притащила его на VIP-стоянку «Шрайн Аудиториума», водитель уже ждал здесь. Саймон кивнул некоторым другим гостям, которые также прибыли на парковку, и уже собирался присоединиться к Лизе и Дженни в машине, когда неподалеку раздался робкий шепот.
«Саймон...»
Оглянувшись по сторонам, он увидела крошечную девочку, идущую сквозь толпу с другой стороны парковки.
Тихий шепот привлек внимание нескольких других людей. Она, наверное, была смущена. Маленькая девочка слегка опустила голову. Свет на парковке был не слишком ярким. Саймон некоторое время не реагировал, но Лиза выпалила: «Это ты, маленькая девочка, которая плакала на концерте Мадонны».
Когда девушка приблизилась, Саймон тоже узнал ее.
Дженнифер Бьюри.
Кажется так ее зовут.
В прошлом году на концерте Мадонны маленькая девочка чуть не устроила беспорядки, когда случайно ворвалась на сцену.
Тогда Саймон успокоил ее и спел для нее песню.
«Рокетман».
Сингл возглавлял чарты продаж в течение нескольких недель, даже превзойдя новую песню, которую Саймон написал для Мадонны.
Только после этого дня Саймон больше не видел девочку.
Подойдя к Саймону, девочка снова робко позвала его, посмотрела на Лизу, которая держалась за Саймона, и мягко улыбнулась.
Сегодня на девушке было длинное, прямое, бледно-розовое платье, с лентой, завязанной вокруг талии, что делало ее талию еще более стройной, даже придавало ей вид куклы Барби.
Почему-то, вспоминая подробности того дня и сравнивая его с этим временем, Саймон всегда чувствовал себя немного странно.
В этот момент девушка вызвала у Саймона ощущение дежа вю.
Конечно, это не то впечатление, которое она произвела на сцене.
Скорее, это было...
Да, изысканно.
Это слово всплыло в его голове, и Саймон тут же вспомнил улыбающееся лицо Джанет.
А также.
Утонченность, с которой ABCD и экономка руководили командой горничных.
Такого рода утонченность, тщательное поддержание которой обходится в сотни тысяч долларов в год, превышающих их собственную зарплату.
У западных женщин есть свои преимущества в плане внешности, но в то же время следует признать, что из-за своей этнической принадлежности западных женщин часто трудно назвать утонченными.
Чтобы сохранить это чувство, нужно быть усердным в уходе.
Однако у большинства западных женщин нет ни времени, ни денег, чтобы поддерживать это, и поэтому часто создается впечатление, что они стремятся выглядеть старыми.
Лиза Коллинз явно не понимала, о чем думает Саймон.
Она подошла к Дженнифер Бьюри, тепло поприветствовала ее и пошутила: «Я думала, что в прошлом году ты была невысокой, не думала, что ты станешь выше после всего этого времени. Но забраться так высоко на сцену - это впечатляет».
Бла-бла-бла.
Пообщавшись некоторое время, Лиза даже предложила взять девушку на вечеринку, но получила отказ.
Еще раз поздоровавшись с Саймоном и получив в ответ улыбку, девочка почувствовала удовлетворение и взяла на себя инициативу попрощаться и убежать.
Они втроем сели в машину, и пока Лиза болтала, Саймон заметил, что помощница смотрит на него с подозрением во взгляде.
Саймон беспомощно пожал плечами и наклонился к уху ассистентки: «Я не знаю, что происходит, но, вероятно, Дженни задумала что-то нехорошее».
Дженнифер, чувствуя, как ее щеки разгорелись от дыхания Саймона, прижавшегося к ее уху, не сомневалась в словах мужчины и слегка кивнула в ответ.
Лиза, однако, была недовольна: «Эй, вы двое, прекратите шептаться при мне, это так грубо».
Ассистентка посмотрела на свою лучшую подругу и сказала: «Это невежливо, если ты так пристаешь к Саймону».
Лиза не сдвинулась с места, ткнула лапкой в розовые уши помощницы и пригрозила: «Не смей грубить мне, Дженни, или я порву с тобой и уведу твоего мужчину».
На парковке девушка наблюдала за отъезжающей машиной Саймона, а затем Дженнифер Бьюри подошла к припаркованному рядом автомобилю.
За рулем сидела Клэр Гейн.
Эти две женщины пришли вместе на премьеру, но, конечно, не было никакой красной дорожки или чего-то подобного, они просто входили и выходили спокойно, как любые другие поклонники.
На сегодняшней премьере присутствовало 2 000 человек, поэтому никто не обратил на них особого внимания.
Когда Дженнифер Бьюри села в машину, «Си»-девушка завела двигатель и выехала с парковки, сказав: «Ты останешься на ночь в Беверли, это один из домов владельца. Мадам примет тебя утром».
«Эм, это, Клэр, Саймон будет дома утром?».
«Завтра четверг, а не выходной, и, конечно, боссу еще нужно работать».
Девушка тут же снова немного разочаровалась.
«Си»-девушка улыбнулась, вырулила на городское шоссе за пределами «Шрайн Аудиториума» и снова сказала: «Раз уж ты сумела поступить в Стэнфорд самостоятельно и не позволила мадам использовать свои связи, работай усердно. Если ты будешь работать на босса в будущем, ты точно сможешь видеть его каждый день. Мадам не просто хочет произвести вазу, когда она так много думает о тебе. Босс тоже не любит вазы, и чем успешнее ты будешь, тем больше ты привлечешь его внимание».
«Чем более выдающейся я буду, тем больше привлеку внимание босса», - маленькая девочка серьезно кивнула: «Я знаю».
В конце концов, это был лишь небольшой эпизод. Выпив немного на вечеринке он сразу же приступил к напряженному рабочему графику на следующий день. Саймон неосознанно забыл спросить Джанет о Дженнифер Бьюри.
На следующий день был четверг.
После премьеры в среду фильм «Бэтмен: Темный рыцарь» стал рекордсменом по количеству экранов. В полночь в кинотеатрах Северной Америки фильм вышел на 3 036 экранах.
Во время общения с прессой после премьеры один из журналистов спросил Саймона об этом, интересуясь, нужно ли было задействовать сразу более 10% североамериканских экранов и не было ли это слишком большой спешкой.
В 1991 году общее количество кинозалов в Северной Америке составляло чуть более 25 000.
Саймон не дал подробного объяснения в то время, но в частном порядке он подробно проанализировал свои мысли перед Эми и другими руководителями.
Только этим летом восемь фильмов связаны с «Дейенерис», четыре совместного производства и четыре независимых релиза.
Не говоря уже о том, что на этой неделе помимо «Бэтмена: Темный рыцарь» открываются два других фильма, в том числе новый фильм Спайка Ли «Тропическая лихорадка» от «Универсал», который только что получил награду за лучшую мужскую роль второго плана на Каннском кинофестивале.
«Спайк Ли»
Поскольку слоты «Дейенерис» становятся все более переполненными, крайне важно как можно скорее задействовать кассовый потенциал тяжелых хитов, если они хотят избежать внутреннего конфликта между фильмами, принадлежащими одной компании, в одном и том же слоте.
В Голливуде процент фильмов, которые тратят на продвижение 8 миллионов долларов, не говоря уже о 80 миллионах долларов, составляет менее 20% от общего числа фильмов, выходящих в кинотеатры каждый год. Единовременный бюджет фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» в 80 миллионов долларов и первая в истории премьера на более чем 3 000 экранах призваны достичь этой цели.
При бюджете в 80 миллионов долларов, естественно, что он должен окупиться в кратчайшие сроки.
По сравнению с зачастую шестимесячными циклами предыдущих суперхитов, полный насыщенный релиз, окупающий большую часть кассовых сборов за четыре недели, не только высвобождает рыночный потенциал для последующих фильмов, но и позволяет зрителям как можно быстрее переключить внимание, привлеченное этим фильмом.
Так что это не только «Бэтмен: Темный рыцарь».
Если «Дейенерис» хотела достичь запланированной Саймоном цели - 40 фильмов в год в трех дистрибьюторских сетях «Дейенерис», «Нью Ворлд» и «Хайгейт», а также расширить свой охват до крупных голливудских студий, таких как MGM, ей необходимо было двигаться вперед в направлении насыщенной дистрибуции, которая становилась основной в конце девяностых годов.
После официального выхода фильма «Бэтмен: Темный рыцарь», окруженного почти вездесущей бомбардировкой рекламы и широко распространенными впечатлениями от экрана, большое количество североамериканских зрителей толпами пошли в кинотеатры, и многие прохожие были вынуждены покупать билеты за пределами основной фанатской базы под влиянием феноменальной шумихи, которая последовала за выходом «Бэтмена: Темный рыцарь».
Североамериканские СМИ с их острым взглядом на новости не упустили такой горячий сюжет.
Когда фильм официально вышел на экраны, почти каждая газета в Северной Америке, большая и маленькая, обсуждала каждый аспект фильма, внутри и снаружи, и любая сплетня, которая могла быть связана с фильмом, попадала на первые страницы СМИ.
Хотя общие оценки фильма в прессе неизбежно снизились после его выхода, для коммерческого блокбастера феноменального уровня под давлением жаркой молвы не многие люди обращают на это внимание.
В результате «Бэтмен: Темный рыцарь» с самого начала своего выхода продемонстрировал тенденцию к просмотру фильмов на уровне феномена.
В девяностые годы статистика кассовых сборов североамериканских фильмов также стала более цифровой и, следовательно, более доступной в режиме реального времени.
После полуночного показа в четверг и целого дня показов в пятницу, данные о кассовых сборах фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» за первый день были официально опубликованы около часа ночи в субботу на Западном побережье.
И.
Неудивительно, что многие руководители североамериканских СМИ и Голливуда, которые засиделись допоздна в ожидании этих данных, метались и ворочались.
23,8 миллиона долларов!
Именно столько собрал фильм «Бэтмен: Темный рыцарь» в первый день премьеры.
По сравнению с суперблокбастерами много лет спустя, 23,8 миллиона долларов в день премьеры - это не так уж и много.
Однако 23,8 миллиона долларов в 1991 году можно назвать поразительными.
В Голливуде в ту эпоху было всего около 50 фильмов, которые ежегодно собирали в Северной Америке более 20 миллионов долларов, что составляло лишь около 10% от общего числа фильмов, которые ежегодно выходили на экраны Северной Америки. Первый день премьеры фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» не только превзошел кассовые показатели большинства тяжеловесов за полную неделю премьеры, но и превзошел показатели всей домашней кассы более 90% фильмов, ежегодно выходящих на экраны Северной Америки.
/ саундтрек из фильма «Мыльная пена». Композитор Алан Сильвестре «El Sol Tambien Se Pone»
https://www.youtube.com/watch?v=LGTbIcGBZvA
419. Новый рекорд
Перед лицом ошеломляющего успеха фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» все остальные фильмы летнего сезона были сведены к совершенно бесполезным побочным шоу.
После рекордного дня премьеры бесчисленное количество людей в Голливуде и за его пределами каждый день следили за кассовыми показателями этого мега-блокбастера.
Первый день 23,8 миллиона долларов.
Суббота 24,3 миллиона долларов.
Воскресенье 20,4 миллионов долларов.
Всего за три дня совокупная касса фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» достигла рекордной отметки в 68,4 миллионов долларов.
В будние дни динамика фильма не ослабевала.
Наконец, когда первая неделя с 7 по 13 июня подошла к концу, «Бэтмен: Темный рыцарь» бесспорно установил новый недельный рекорд кассовых сборов и достиг беспрецедентной первой недели в 100 миллионов долларов.
102 миллионов долларов.
Это первые семь дней первой недели проката фильма «Бэтмен: Темный рыцарь».
За семь дней «Бэтмен: Темный рыцарь» переместился на второе место в североамериканском кассовом чарте 1991 года, уступив фильму «Мир Уэйна» с бюджетом 118 миллионов долларов, который уже был на грани падения.
Большинство голливудских кинематографистов испытывали сильное чувство бессилия перед лицом ошеломляющего успеха этого мега-блокбастера в первую неделю проката.
Было время, когда фильм, собравший в Северной Америке более 100 миллионов долларов, был достаточным поводом для всеобщего праздника. Однако, кажется, что в мгновение ока все стало так просто.
Большинство людей понимают, что это иллюзия.
График 1991 года почти наполовину завершен, и на данный момент в кинотеатрах Северной Америки выпущено только два фильма, кассовые сборы которых превысили 100 миллионов долларов в Северной Америке: «Мир Уэйна» и «Бэтмен: Темный Рыцарь».
Однако кассовый импульс «Бэтмена» действительно заставил слишком многих людей почувствовать себя безнадежными.
Никто не питал иллюзий по поводу того, что франшиза о Бэтмене или Кинематографическая вселенная DC пойдет коту под хвост после потрясающего фильма-открытия «Бэтмен: Час войны». В проект было вложено 160 миллионов долларов, что было просто немыслимо в предыдущие годы.
Даже с учетом популярности первого фильма, сиквел без проблем окупит свои огромные затраты за счет всеканального проката. Однако, если рабочий цикл фильма будет слишком длинным, этот проект обречен на провал.
Теперь все те, кто возлагал на это определенные надежды, остались лишь разочарованы.
Со 102 миллионами долларов за первую неделю, практически невозможно, чтобы фильм «Бэтмен: Темный рыцарь» заработал меньше 300 миллионов долларов в местном прокате.
300 миллионов долларов - именно столько нужно этому мега-блокбастеру, чтобы окупить весь свой бюджет за счет местного проката.
Судя по кассовым сборам первой недели, мало кто сомневается, что проект не только окупит весь свой бюджет за счет североамериканских кинотеатров, но и окажется достаточно прибыльным, чтобы получить частичную прибыль.
В то же время на прилавки одновременно попадают различные виды игрушек, плакатов, пластинок и видеоигр, связанных с фильмом «Бэтмен: Темный рыцарь».
В сиквеле, который начинается с автомобильной погони и заканчивается взрывом грязной бомбы вдали от города, были уничтожены бэтмобиль, бэтбайк и бэтмолет, к большому огорчению многих фанатов.
Однако в фильме есть и другие реквизиты персонажей, которые были специально разработаны для периферийных продуктов.
Даже Синди Кроуфорд, которая появляется в эпизодической роли, была выпущена в виде ручной куклы того же персонажа из фильма. Поскольку популярность супермодели в фильме не была предсказана заранее, через два дня после премьеры в различных торговых точках появились новости о том, что куклы нет в наличии.
По приблизительным подсчетам, всего за одну неделю после открытия продажи всех видов периферийных устройств «Бэтмена: Темный рыцарь» составили 170 миллионов долларов.
Это значительное увеличение более чем на 30% по сравнению с 130 миллионами долларов, проданными за тот же период для «Бэтмен: Час войны».
Кроме того, 21 зарубежная территория, где фильм был выпущен одновременно, поскольку они охватывают основные зарубежные кассы, такие как Великобритания, Франция, Германия, Япония, Италия, Испания и Австралия, также собрали 130 миллионов долларов США за первую неделю после некоторых подсчетов.
Таким образом, только за первую неделю проката кассовые сборы фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» достигли 230 миллионов долларов.
В начале девяностых годов Всемирная торговая организация еще не была создана, и рынки кинопродукции в различных зарубежных странах были относительно закрытыми.
«Вместо ВТО пока есть только ГАТТ (Генеральное соглашение по тарифам и торговле). В рамках ГАТТ проходит т.н. Уругвайский раунд переговоров 1986-1994гг по итогам которого в конце 1994г в Марракеше будет создана ВТО, а также подписаны Генеральное соглашение о торговле услугами (GATS) и Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности (TRIPs). На фото – штаб-квартира ГАТТ-ВТО в Женеве, в Центре Уильяма Раппарда (швейцарский ученый и дипломат, стоящий у истоков создания Лиги Наций и Международной организации труда)»
Однако в среднем такой блокбастер, как «Бэтмен: Темный рыцарь», который стал хитом кинопроката и который с нетерпением ждали зарубежные кинотеатры, сможет получить примерно 35% кассовых сборов на зарубежных рынках.
Исходя из правил лестницы, подписанных между американскими дистрибьюторами и кинотеатрами, приблизительного процента прибыли от продажи периферийных производных и среднего процента кассовых продаж за рубежом, ожидается, что фильм «Бэтмен: Темный рыцарь» вернет 140 миллионов долларов из всех источников всего за одну неделю после выхода.
Получив 140 миллионов долларов за семь дней, проект уже обречен на быструю прибыль, несмотря на значительное падение фильма на второй неделе проката.
Пока случайный наблюдатель просто смотрит на цифры кассовых сборов фильма «Бэтмен: Темный рыцарь», профессионал, знакомый с деталями того, как работают голливудские кинопроекты, ясно видит, что этот фильм, в который было вложено 160 миллионов долларов, уже продемонстрировал динамику, чтобы получить огромную прибыль всего за неделю.
Голливуд никогда не испытывал недостатка в последователях.
Столкнувшись с успехом Кинематографической вселенной DC, другие студии подсознательно начали искать похожие проекты.
Затем все в очередной раз обнаружили, что два североамериканских гиганта комиксов, будь то DC или «Марвел», больше не являются объектами, до которых они могут дотянуться.
«Марвел», к которой Саймон Вестерос относился как к золотой жиле, не только не собирается «добывать» сама, но и не намерена позволять другим студиям делать это за нее.
Потеряв Бэтмена, Супермена и Чудо-женщину, DC, почти распроданная в 1980-х годах, находилась в состоянии обороны в отношении своих прав на супергероев, и все попытки обратиться к «Тайм Уорнер» за правами были безуспешными.
Из-за длительного спада в индустрии комиксов в это время в США не было других крупных компаний по производству комиксов, кроме «Марвел» и DC. Много лет спустя «Дарк Хорз Комикс» и «Имейдж Комикс», которые последовали за «Марвел» и DC, либо все еще находились на ранних стадиях развития, либо еще не были созданы.
«Майк Ричардсон (вверху слева) основал «Dark Horse Comics» в 1986г и первым адаптировал в США известные японские манги. В 1991г начал выпускать комиксы «Город грехов» и «Маска», в 1993г появился Хеллбой. «Image Comics» появился в 1992г после ухода из «Марвел» ряда художников. В начале XXI века они выпустили «Ходячих мертвецов» и «Наследие Юпитера»
Хотя многие понимают, что ключ к успеху Кинематографической вселенной DC не в «DC», а во «вселенной».
Более того, технологии и концепции кинопроизводства «Дейенерис», намного опередившие эту эпоху, также стали залогом успеха, которого смогла достичь Кинематографическая вселенная DC.
Однако голливудские студии, безуспешно обратившись за правами к «Марвел» и DC, все же начали выявлять некоторые небольшие компании, выпускающие комиксы, с намерением самостоятельно создать оригинальный комикс-контент.
После первой недели проката фильма «Бэтмен: Темный рыцарь», третья часть серии, «Бэтмен: Возрождение Темного рыцаря», была официально запущена, и началось предварительное производство.
На самом деле, проект начался еще тогда, когда Саймон изначально запланировал сюжетную линию завершенной трилогии.
Теперь, когда Ян де Бонт доказал, что он достаточно хорош для продолжения серии, актер и актриса, играющие главные роли в фильме, и множество других создателей подписали долгосрочные контракты, не было необходимости в долгих препирательствах по поводу оплаты труда только потому, что фильм стал кассовым хитом. Поэтому третий фильм был начат с практической работы по подбору актеров второго плана и созданию декораций.
Всего после двух «Бэтменов» большое количество актеров, которые изначально были неизвестны или прохладны, стали популярными. С открытием третьего фильма любая запланированная роль стала мишенью для крупных голливудских агентств.
Конечно, планы никогда не могут угнаться за переменами, и необходимо внести некоторые изменения в третий фильм в соответствии с накопленным опытом первых двух фильмов, но основная линия не меняется.
В отличие от пасхалок второго фильма, «Бэтмен: Возрождение Темного рыцаря» официально будет кроссоверным эпизодом.
Эпизод кроссовера между Бэтменом и Чудо-женщиной.
Злодеи в фильме действуют в том же формате, что и в первых двух фильмах: один главный босс и еще один или два второстепенных босса.
Помимо Джокера, в третьем фильме появится первая женщина-суперзлодей сериала - Ядовитый Плющ.
Конечно, Саймон не будет делать версию дешевого Ядовитого Плюща Умы Турман в режиссуре Тима Бертона, но, как и характеристика Женщины-кошки, будет отсылать к Ядовитому Плющу из игровой версии «Бэтмен: Аркам Кнайт»: красная рубашка, застегнутая только на одну пуговицу, босые длинные ноги и зеленая кожа, по которой действительно ползают крошечные лианы.
«Batman: Arkham Knight» - четвертая и последняя из серии игр «Batman: Arkham» 2009-2015гг»
С жутким, но неотразимым и удивительно сексуальным взглядом.
Женщина Ядовитый Плющ из «Бэтмен: Аркам Кнайт» - это существо, которое в конце концов почти спасает Готэм-сити, очищая нервно-паралитическое вещество, выпущенное Пугалом, с помощью растения.
В нолановском «Темном рыцаре» основное внимание уделяется манипулированию сердцами людей Джокером, но в комиксах Джокер на самом деле превосходит Пугало по использованию яда.
В соответствии с установкой Саймона «от малого к большому», согласно которой в первой части трилогии Бэтмен борется с бандитами и становится известным, во второй - спасает город, а в третьей - спасает мир, в планируемом фильме «Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря» Джокер будет рассматриваться как злодей, который пытается уничтожить мир.
Бэтмен объединится с Чудо-женщиной и Женщиной-кошкой, которые прибыли в Готэм в поисках Материнского куба, а также с Ядовитым Плющом, которая приходит в себя в конце, чтобы противостоять махинациям Джокера.
По сравнению с незапланированным наплывом Кинематографической вселенной DC в его памяти, на этот раз три Материнских куба станут ключом к объединению всей Кинематографической вселенной DC.
В третьем фильме использование спецэффектов будет выведено на новый уровень благодаря участию Ядовитого Плюща, обладающей реальной суперсилой и способной управлять растениями, и окончательной трансформации Джокера под влиянием Материнского куба.
Экипировка самого Бэтмена также будет обновлена: появится мощная Бэт-броня.
Технология спецэффектов компьютерной графики «Дейенерис» уже значительно превосходила технологии оригинального периода времени, однако, чтобы достичь как можно более совершенного качества запланированных эффектов, Саймон планировал выделить на третий фильм три года.
Трех лет непрерывной разработки было бы достаточно, чтобы вывести технологию компьютерной графики «Дейенерис» на новый уровень.
Это, конечно же, означало, что «Бэтмен: Возвращение Темного рыцаря» будет выпущен летом 1994 года.
Тем временем, однако, «Дейенерис» и «Уорнер» объединятся для создания «Флэша», «Чудо-женщины» и перезагрузки «Супермена».
Итак, несмотря на трехлетнее ожидание, прогресс Кинематографической вселенной DC не будет стоять на месте.
При том коммерческом потенциале, который демонстрирует серия фильмов о Бэтмене, было бы лучше замедлиться и немного доработать каждый фильм серии, чем спешно выпускать все новые и новые фильмы, чтобы постоянно сжимать рыночный потенциал или даже вызвать эстетическую усталость у зрителей.
За первой неделей быстро последовала вторая неделя релизов, которая длилась с 14 по 20 июня.
Количество новых релизов на этой неделе сократилось до одного - подростковой комедии «Диснея» «Не говори маме, что няня умерла», о группе девочек на каникулах, которые после случайной смерти своей пожилой няни пытаются избежать дисциплинарного наказания со стороны родителей, держа это в тайне.*
*/ В оригинале этот фильм выпустила «Warner Bros.»
По сравнению с общим открытием предыдущей недели, составившим менее 1 300 экранов для «Тропической лихорадки» от «Универсал» и комедии «Поймёт лишь одинокий» от «Фокс», «Не говори маме, что няня умерла» открылась на 1 806 экранах, что значительно больше по сравнению с предыдущей консервативной стратегией релизов «Диснея».
Голливуд в целом, вероятно, все больше оценивает преимущества полного релиза и даже насыщенного релиза.
Однако, как и в случае с двумя новыми релизами прошлой недели, даже несмотря на то, что фильм «Бэтмен: Темный рыцарь» значительно снизился на второй неделе своего проката, остальные фильмы остаются лишь фоном для него.
В итоге фильм «Бэтмен: Темный рыцарь» упал на 41% на второй неделе проката, собрав еще 60,2 миллиона долларов.
За две недели проката фильм собрал в прокате 162,3 миллиона долларов.
Это было не так много, как у «Бэтмена: Час войны», который нарушил тенденцию следующей недели, но это было то, чего все ожидали.
С премьерной неделей в 100 миллионов долларов, если на следующей неделе не будет слишком большого спада, серия станет совершенно невероятной.
Фактически, по сравнению с обычным снижением более чем на 50 % на второй неделе полноформатных коммерческих блокбастеров в памяти, 41% падение «Бэтмена: Темный рыцарь» на второй неделе - это все еще большая редкость.
Общая касса за две недели составила 162,3 миллиона долларов, что примерно соответствует кассовым показателям двух недель первого фильма, который нарушил тенденцию.
При условии, что следующий кассовый спад снова сократится, не исключено, что сиквел снова преодолеет отметку в 400 миллионов долларов в Северной Америке.
Вторую неделю подряд цена акций компании «Тайм Уорнер» неуклонно растет под влиянием коммерческого успеха фильма «Бэтмен: Темный рыцарь».
Чтобы создать импульс для предстоящего выпуска акций, в конце второй недели показа фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» в кинотеатрах, компания «Тайм Уорнер» объявила, что 22 июня состоится большая праздничная вечеринка.
Это произошло в субботу третьей недели показа фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» в кинотеатрах.
В эти дни кинобизнес «Дейенерис» и интеграция двух компаний, «Дейенерис» и МСА, держит Саймона занятым с утра до вечера почти каждый день.
Однако, как создатель Кинематографической вселенной DC и суперзнаменитость серии, если «Уорнер» устраивает тематическую праздничную вечеринку, то Саймон, естественно, не может ее пропустить. Иначе наверняка появятся слухи о том, что «Дейенерис» и «Тайм Уорнер» не разделяют интересы в равной степени, планы по продвижению Кинематографической вселенной DC находятся под угрозой изменения» или что-то в этом роде.
На самом деле, подобные аргументы никогда не исчезали.
В конце концов, интересы, вовлеченные в Кинематографическую вселенную DC, просто слишком огромны. Фильм «Бэтмен: Час войны» с ожидаемой чистой прибылью более 1 миллиарда долларов уже эквивалентен чистой прибыли одного из 500 крупнейших корпоративных гигантов мира за год.
Судя по различным обнародованным цифрам, масштаб прибыли фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» будет не намного ниже, чем у первого фильма.
Даже если «Тайм Уорнер» сможет взять половину выручки на этот раз, по мнению многих людей, авторское право на Бэтмена изначально принадлежало «Уорнер», и «Тайм Уорнер» терпит большие убытки в этом бизнесе с «Дейенерис».
На самом деле, говорить о том, что между «Дейенерис» и «Тайм Уорнер» нет вражды из-за их партнерства в Кинематографической вселенной DC, значит говорить чушь с открытыми глазами.
Однако Саймон проделал хорошую работу, чтобы удержать эту вражду от дальнейшего ухудшения путем правильного распределения выгод, включая работу с «Уорнер» над проектами вне Кинематографической вселенной DC.
Прибыль, безусловно, движет людьми.
Однако, если цена конфликта, скорее всего, окажется катастрофической, и если компания все еще имеет очень хороший урожай без особого риска, любой человек с долей здравого смысла, вероятно, предпочтет вести себя тихо.
Саймон, обладающий абсолютным контролем над «Дейенерис», мог бы выбрать прямолинейное взаиморазрушение, подобное конфликту с «Ариста Рекордс», скрывавшей продажи саундтрека к фильму «Телохранитель».
/ саундтрек к фильму «Не говори маме, что няня умерла». «Alias», «Perfect World»
420. Актер для «Миссии невыполнимой»
«Саймон, посмотри сюда, посмотри сюда».
«Саймон, как продвигается постпроизводство «Флэша»?»
«Как вы думаете, «Темный рыцарь» превзойдет «Час войны» в мировом прокате?».
«Мистер Вестерос, не могли бы вы положить руки в карманы... да, вот так, держите... спасибо».
«Саймон, вы с Джанет уже придумали имя малышу?».
«Саймон, ходят слухи, что открыт кастинг на третий фильм о Бэтмене, это правда?».
«Саймон...»
«...»
Среди интенсивных вспышек и вопросов Саймон терпеливо задержался более чем на минуту перед фотостеной в конце красной дорожки на вечеринке по случаю празднования «Бэтмен: Темный рыцарь», прежде чем пройти по коридору, ведущему в зал вечеринки, под умоляющие взгляды репортеров.
Это отель «Сансет Тауэр» на бульваре Сансет в Беверли-Хиллз.
Саймон только что покинул поле зрения журналистов, когда к нему подошла Синди Кроуфорд, которая целенаправленно ждала в коридоре перед ним.
Сегодня на женщине было черное вечернее платье с глубоким V-образным вырезом, облегающее идеальные изгибы, нитка жемчуга на бледной шее, легкий макияж на лице, тщательно ухоженные каштановые волосы каскадом рассыпались по плечам, и она выглядела все более сияющей.
Не скрывая своего пристального взгляда, Саймон улыбнулся и поприветствовал ее: «Добрый вечер, Синди, ты сегодня выглядишь очень красиво».
Синди Кроуфорд ненавязчиво пошла рядом с Саймоном, аккуратно поправила свои длинные волосы со стороны мужчины, и ответила: «Спасибо, Саймон».
Они успели поздороваться лишь на мгновение, прежде чем к Саймону снова подошел кто-то другой, чтобы поговорить с ним.
Прибыв в зал для вечеринок, они в течение десяти минут непрерывно общались.
В этот момент Синди Кроуфорд поняла, что ей следовало бы уйти.
Однако Саймон сегодня явно был без пары, и мужчина не возражал против того, чтобы она ходила за ним по пятам.
Самое главное, у нее было чувство «лисички рядом с тигром», которое не позволяло ей уйти.
Все гости, которые подходили поприветствовать Саймона, естественно, считали ее в качестве его пары на вечер, разговаривали с ним и в конце делали ей несколько комплиментов.
В прошлом, когда она бывала на подобных вечеринках, эти голливудские шишки смотрели на нее так, словно охотились за ней и хотели раздеть ее догола своими глазами.
Многие из гостей женского пола, хотя и приличные внешне, смотрели на нее с явной завистью.
Другие высоко оценили ее игру в фильме «Бэтмен: Темный рыцарь» и после этого предложили связаться с ее агентством, сказав, что у них есть для нее подходящие фильмы.
В прошлом ее просто приглашали в комнату, чтобы «поболтать».
Не существовало такого понятия, как обращение в агентство.
Ее актерский контракт заключен с компанией ICM.
Марвин Джозефсон, отставной босс ICM, случайно оказался там вечером. Когда он увидел ее с Вестеросом, он поприветствовал ее и предложил дать ей нового агента. Пусть его дочь Нэнси Джозефсон представляет ее лично.
Будучи актрисой по контракту с ICM, Синди попала в модельный мир только перед фильмом «Бэтмен: Темный рыцарь» и мало что знала в Голливуде. Однако она также знает, что Нэнси Джозефсон - это следующее поколение руководителей ICM, воспитанное Марвином Джозефсоном.
Более того, как большая ваза, которая желанна в любое время, возможность получить женщину-брокера, дочь владельца брокерской компании, безусловно, может позволить ей избежать множества ненужных домогательств.
И все это только потому, что у нее хватило смелости или наглости следовать за каким-то мужчиной в течение очень коротких десяти минут или около того, чтобы пообщаться.
Как было бы здорово на самом деле переспать с этим мужчиной!
Не желая ничего большего, даже если бы это была мимолетная связь, она, возможно, смогла бы впоследствии добиться своего в Голливуде или в индустрии моды.
Пока ее мысли блуждали, она обратила внимание на Барбру Стрейзанд, матриарха Голливуда со стажем, которая разговаривала с мужчиной рядом с ней. Взглянув на нее, Синди Кроуфорд поспешно собрала свои мысли и с улыбкой на лице прислушивалась к разговору.
«Да, я действительно читал сценарий «Повелитель приливов», это блестящая история. Барбра, если бы ваш фильм не был частью проекта «Уорнер», я бы взял его как совместную работу «Дейенерис» и «Уорнер».
Барбра Стрейзанд казалось, сейчас не видела Синди. Услышав эти слова Саймона, она удивилась и спросила: «Правда, Саймон? На самом деле, я очень сомневалась в этом проекте, боялась, что могу все испортить».
Саймон решительно покачал головой: «Как это можно испортить, это действительно замечательная история. Кстати говоря, после стольких лет «Оскар», возможно, даст золотую статуэтку за лучшую режиссуру женщине. Я думаю, что у «Повелителя приливов» есть все шансы сделать это».
«Повелитель приливов» - это психологический роман, режиссером и исполнителем главной роли в котором выступила сама Барбра Стрейзанд.
По воспоминаниям, этот фильм был, пожалуй, фаворитом премии «Оскар» в 1992 году, но был вытеснен из центра внимания фильмом «Молчание ягнят», и ему не удалось завоевать золотую статуэтку в итоге.
Однако нельзя отрицать превосходное качество «Повелителя приливов». Фильм также очень хорошо прошел в прокате.
Если бы Барбра Стрейзанд, как и Клинт Иствуд, не была бы зарезервированной звездой для «Уорнер», чьи фильмы обычно настолько коммерчески обеспечены, что «Уорнер» не охотно снимает их с конкурентами, Саймон действительно решил бы сделать ее фильм одним из совместных проектов.
Барбра Стрейзанд прикрыла рот, услышав столь высокую оценку Саймона: «О, это действительно...».
Стив Росс, который также прибыл сегодня вечером, сказал в этот момент: «Саймон, «Повелитель приливов» недавно вышел на стадию постпроизводства, почему бы тебе не приехать и не посмотреть его как-нибудь?».
Барбра Стрейзанд, как бы отвечая, выжидательно посмотрела на Саймона и сказала: «Да, Саймон, ничего, если ты придешь и посмотришь его для меня?».
«Это, я посмотрю, если у меня будет время на следующей неделе».
Стив Росс, однако, улыбнулся и сказал: «Тогда договорились, на следующей неделе».
Саймон сделал беспомощное выражение лица, как будто его загнали в угол, подумал и кивнул: «Хорошо, только на следующей неделе, я найду несколько часов».
Группа еще немного поболтала, а когда Стив Росс и Барбра Стрейзанд ушли, подошел Джонатан Фридман с двумя мужчинами, пожилым и молодым, Фрэнсисом Фордом Копполой, голливудским режиссером, и его племянником Николасом Кейджем.
После краткого приветствия Саймон жестом указал на уголок для отдыха в конце зала и сказал: «Пойдемте туда и поговорим».
Трое мужчин, Джонатан, Коппола и Кейдж, сознательно сели с одной стороны, оставив другую Саймону и Синди.
Жестом попросив официанта сменить несколько напитков, группа не спешила переходить к делу, а говорила о новом фильме, над которым работал Коппола.
Хотя он входит в четверку лучших режиссеров-ветеранов Голливуда, положение Копполы на протяжении многих лет на самом деле не очень хорошее, и, вероятно, осталось только пустое имя одного из четырех лучших режиссеров.
Прошлогодний фильм «Крестный отец 3» был провален критиками и не оправдал кассовых ожиданий, что еще больше ухудшило положение Копполы.
На данный момент убытки студии Копполы составляют 27 миллионов долларов.
Если следующий фильм не будет удачным, Копполе, возможно, придется снова обанкротиться.
Почему снова?
Потому что он уже однажды прошел через банкротство после кассового фиаско фильма «Клуб «Коттон» в восьмидесятых годах, когда Коппола даже дошел до того, что не мог оплатить свои телефонные счета.
Коппола и Кейдж оба являются клиентами под WMA.
Саймон действительно собирался поговорить с Кейджем о чем-то сегодня вечером, и Джонатан привел с собой Копполу, который, очевидно, надеялся получить помощь от Саймона.
В любом случае, Коппола - это один из фирменных режиссеров WMA.
«Это история о происхождении Дракулы. В настоящее время мы договорились о том, что к актерскому составу присоединятся Киану Ривз и Гэри Олдман, а также Вайнона и Энтони Хопкинс. Со стороны Вайноны нет особых проблем, Энтони говорит, что все еще рассматривает этот вариант, плюс это зависит от «Дейенерис».
«Гэри Олдмен в фильме «Дракула»
Чтобы Энтони Хопкинс не беспокоился после роли дворецкого Бэтмена Альфреда, Саймон передал главную мужскую роль в фильме «Молчание ягнят» другому человеку.
Несмотря на то, что популярность Энтони Хопкинса стремительно росла благодаря его роли дворецкого Альфреда, для участия в фильме ему требовалось разрешение «Дейенерис».
Поэтому последние слова Копполы на самом деле были главным моментом.
Как только Саймон даст разрешение, никто не станет мешать Хопкинсу сниматься в фильме о вампирах, и даже сам Хопкинс, который все еще колебалется, наверняка отнесется к этому серьезно.
В конце концов, Голливуд - это не большой круг для тех, кто находится на вершине пирамиды.
Саймон и раньше обращал внимание на проект Копполы, но просто не собирался подписываться на него сам.
Ожидалось, что стоимость фильма составит 40 миллионов долларов, а кассовые сборы в Северной Америке, насколько он помнит, составят всего около 80 миллионов долларов.
Хотя фильм собрал более 200 миллионов долларов по всему миру, Саймон не решился на покупку, посчитав, что «Дейенерис» не может хватать все самые продаваемые проекты.
Это не только «Дракула», но и новый фильм Кевина Костнера «Робин Гуд», запланированный на 2 августа следующего года компанией «Уорнер», который, насколько он помнит, также хорошо заработал, но Саймон, получив ранний доступ к фильму, также не сделал ход.
За последние два года «Дейенерис» монополизировала семь из десяти лучших ежегодных кассовых чартов в Голливуде, и было бы большой ошибкой, если бы она не дала другим студиям немного заработать.
Только что обсудив с Барброй Стрейзанд оскаровские перспективы фильма «Повелитель приливов», Саймон держал в уме ту же причину.
«Дейенерис» уже два года подряд отбирает «Оскар» за лучшую картину. Если в следующем году триллер ужасов, подобный «Молчанию ягнят», снова завоюет «Оскар», это, безусловно, вызовет много критики в СМИ.
По этой причине Саймон решил отказаться от «Оскара» 1992 года по собственному желанию.
Считалось, что даже если «Дейенерис» не захочет отпустить его, жюри «Оскара» сделает соответствующий выбор, чтобы избежать превращения этой премии в заповедник «Дейенерис».
В этом случае лучше отдать место «Уорнер», у которой относительно близкие отношения с «Дейенерис».
Кстати говоря, Кэтрин также отвечает за фильм «Тельма и Луиза», который в основном закончен в постпроизводстве и назначен к показу на 6 сентября. Это феминистский фильм, который также является фаворитом премии «Оскар» в памяти Саймона.
Возможно, в следующем году на премию «Оскар» будут выдвинуты две женщины в номинации «Лучший режиссер».
Конечно, Саймон не ожидает, что Кэтрин одним махом получит «Оскар» за лучшую режиссуру.
Получить номинацию вообще редкость.
Заметив, что Коппола все еще ждет его ответа, Саймон поспешил отказаться от своих мыслей и заявил: «Пока Тони готов действовать, «Дейенерис» не будет ставить никаких препятствий на пути этого фильма».
Коппола благодарно кивнул, посмотрел на Синди рядом с Саймоном и улыбнулся: «Мисс Кроуфорд, у меня есть подходящая роль для вас в этом новом фильме, не хотите ли вы попробовать себя в ней?».
В конце концов, лиса - это всего лишь лиса.
Синди не решилась дергать за ниточки, поэтому она посмотрела на мужчину рядом с ней и сказала с легкой «нежностью»: «Я послушаю Саймона».
То, что красивая женщина была так очаровательна, на самом деле было отличным способом удовлетворить мужское тщеславие.
Трое крупных мужчин за столом сердечно улыбнулись Саймону.
Саймон лишь улыбнулся в ответ и повернулся к Кейджу, чтобы перейти к делу: «Ник, я полагаю, ты прочитал информацию о «Миссии невыполнимой»?».
Николаса Кейджа на самом деле звали Николас Коппола, а Ник - это прозвище Николаса.
Кейдж кивнул: «Конечно, Саймон, для меня большая честь иметь возможность присоединиться к проекту».
В кругах ходит довольно много слухов о серии «Миссия невыполнима».
Как многим известно, «Парамаунт» изначально была заинтересована в том, чтобы в проекте снялся Том Круз, с которым она тесно сотрудничала и который сам был очень заинтересован в фильме.
Однако из-за первоначальной запутанной истории с «Человеком Дождя» компания «Дейенерис» не заинтересована в сотрудничестве с тремя создателями этого фильма, даже несмотря на то, что она перестала создавать препятствия в их карьере.
Вначале у Саймона не было недостатка в людях, которые рекомендовали ему Круза, но после того, как он несколько раз отказался, ни у кого не хватило ума поднимать эту тему снова и снова.
По мере роста влияния Саймона в Голливуде становилось ясно, что некоторым людям, даже с их былой славой, суждено становиться все более и более маргинальными на голливудской сцене.
Первый из трех совместных проектов, о которых договорились «Дейенерис» и «Парамаунт», «Непристойное предложение», уже подтвержден.
Однако подготовка к серии «Миссия невыполнима» не была полностью отложена.
Николас Кейдж был выбран Саймоном на роль нового Итана Ханта.
Благодаря семье Коппола, Кейдж был на сцене с начала 80-х годов и за эти годы просто не встретил подходящей возможности. Самым продаваемым фильмом за все эти годы был только тот, в котором несколько лет назад снялась Шер, «Власть Луны».
Саймону также понравился фильм и всепоглощающее чувство беспокойства в нем.
Более того, в фильме «Власть Луны» Кейдж, линия волос которого еще не отступила, определенно можно назвать красивым.
Это главная причина, по которой Саймон выбрал Кейджа для «Миссии невыполнимой».
Дебютировав в начале восьмидесятых и оттачивая свое мастерство в Голливуде в течение десятилетия, Кейдж не только обладает актерскими способностями, но и не обделен внешностью.
Воспоминания о таких фильмах, как «Поцелуй смерти», «Без лица», «Воздушная тюрьма», «Угнать за 60 секунд» и других, также доказывают, что Кейдж обладает потенциалом для работы в боевиках.
«Николас Кейдж в фильмах «Поцелуй смерти» (1995г), «Без лица» (1997г), «Воздушная тюрьма» (1997г), «Угнать за 60 секунд» (2000г)»
Более того, в отличие от других рассматриваемых и отвергнутых кандидатов на главную роль в «Миссии невыполнимой», таких как Мел Гибсон и Кевин Костнер, Николасу Кейджу сейчас всего 27 лет, он достаточно молод, не слишком жаден и может подписать долгосрочный контракт, что является преимуществом.
/ саундтрек из фильма «Повелитель приливов». Барбра Стрейзанд, «Places That Belong To You»
https://www.youtube.com/watch?v=zYQyt6WzBvc
421. Без усилий
Фильм «Миссия невыполнима» начнут снимать не раньше следующего года, Ник, и раз уж ты не против, у «Дейенерис» есть для тебя сценарий под названием «Время убивать». Это криминальный триллер на расовую тему, похожий на «Убить пересмешника». Сэмюэл Джексон и Сандра Буллок согласились сняться в нем, а твоя роль будет ролью белого адвоката».
Будучи агентом Сандры, Джонатан Фридман услышал эти слова Саймона и сразу же подумал о материале для фильма «Время убивать».
Это был роман, опубликованный два года назад автором по имени Джон Гришэм. Джонатан также специально интересовался им. «Дейенерис» приобрела приоритетные права не только на «Время убивать», но и на кино- и телеадаптацию двух других неопубликованных романов Гришэма.
Поскольку Саймон передал сценарий Сандре, очевидно, что он был заинтересован в проекте.
Джонатан изначально надеялся, что роль белого адвоката достанется его клиенту Мэтту Диллону, не ожидая, что Саймон отдаст ее Николасу Кейджу.
Джонатан понял, что Саймон планирует следовать формуле, по которой Фамке Янссен набирала популярность перед «Чудо-женщиной».
Хотя он происходит из семьи Коппола, Кейдж лишь с трудом пробился во второй эшелон после стольких лет работы в Голливуде.*
Николас Кейдж, очевидно, не мог понять стратегию Саймона и спросил: «Саймон, можно я сначала прочитаю сценарий?».
Саймон улыбнулся и кивнул: «Конечно, можешь. Кроме того, после подписания контракта по «Миссии невыполнимой» я хочу, чтобы с этого года вы начали надлежащую физическую подготовку. Знаете, съемки боевиков «Дейенерис» могут быть очень утомительными, так что если вы не хотите мучиться, еще не поздно от этого отказаться».
Никто не любит страдать, но больше всего Кейдж знает, что никто не упустит такую возможность, как эта. Даже если его фамилия была Коппола.
У отпрыска голливудской семьи нет недостатка в возможностях, но то, сможет ли он подняться на вершину, остается вопросом удачи.
Саймон, чей разум хранит воспоминания более десяти человек, знает множество подобных историй.
Гвинет Пэлтроу, у которой такой крестный отец, как Спилберг, и семья с такими же глубокими связями в Голливуде, вынуждена была продолжать работать с Вайнштейном после того, как подверглась его домогательствам, только потому, что он мог сделать ее звездой.
Роберт Дауни-младший начал сниматься в фильмах своего отца в возрасте пяти лет, и его карьера никогда не была очень успешной до того, как он прославился благодаря фильму «Железный человек», несмотря на то, что он был номинирован на премию «Оскар» за лучшую мужскую роль в фильме «Чаплин». В результате он даже устроил истерику во время одной из съемок, плача перед продюсером о том, почему он не может быть таким, как Джонни Депп, и почему он не может прикоснуться к «Пиратам Карибского моря».
Гвинет Пэлтроу, Роберт Дауни-младший и Николас Кейдж - вот некоторые из голливудских семей, из которых получились звезды. Но, например, братья Болдуин, Бриджит Фонда из семьи Фонды и дочь Голди Хоун Кейт Хадсон, которые с детства занимались кинобизнесом, но за десятилетия так и не почувствовали вкус большой популярности.
«Алек Болдуин (слева) только что сыграл роль второго плана в успешном фильме «Охота за «Красным Октябрем». Его братья еще менее знамениты и в основном снимались в эпизодических ролях. Дэниел в 1992 снимется в главной роли телефильме «Одинокое правосудие». Уильям снялся в фильме «Обратная тяга». Стив в 1992г снимется в фильме «Пересекая мост» (на фото он в центре). Бриджит Фонда только что снялась в малозаметном фильме «Возникший из дождя». У Кейт Хадсон было несколько фильмов с кассой свыше 100 миллионов долларов: «Как отделаться от парня за 10 дней» (2003г), «Он, я и его друзья» (2006г), «Золото дураков» (2008г)»
Теперь Саймон, помимо собственного богатства и власти, обладает, по мнению большинства людей в Голливуде, золотыми руками, которые могут заставить многих малоизвестных новичков подняться на вершину.
Немного найдется людей, у которых хватит смелости отказаться от возможности, предоставляемой Саймоном Вестеросом.
Обсудив все, мужчины встали и ушли по собственному желанию.
Появившись перед прессой и обменявшись любезностями, Саймон поднял запястье, чтобы проверить часы, и спросил Синди рядом с ним: «Я возвращаюсь, а ты?».
Синди Кроуфорд моргнула.
Сейчас должно быть не больше семи тридцати.
Однако она сразу сообразила, что если бы они были «маленькими людьми», которые хотели искать возможности, они бы точно остались до конца вечеринки. С этим мужчиной рядом с ней, только другие видели в нем «возможность».
Сейчас? Как будто?
Синди Кроуфорд обнаружила, что у нее вообще нет другого выбора.
Хотя она не думала о других вариантах, было очевидно, что если она не уйдет с этим парнем, ее выставят лисой, которой она только что была.
Снова взглянув на мужчину рядом с ней и заметив легкую ухмылку на его губах, Синди Кроуфорд снова поняла, что сегодня вечером ей, скорее всего, придется заплатить.
Саймон Вестерос не был тем, кто мог бесплатно протянуть руку помощи.
К счастью, не дожидаясь ее ответа, подошел кто-то другой, чтобы снова поговорить с Саймоном.
Но это была Мег Райан.
Синди все еще знала о том, что Мег Райан была заблокирована мужчиной рядом с ней.
Мэг Райан выглядела явно сдержанной и не осмелилась снова сесть напротив Саймона, уважительно поприветствовав его: «Привет, Саймон, вижу тебя здесь, ну, я подошла поздороваться».
Когда Саймон увидел Мег Райан, он не смотрел отстраненно или нарочито интимно, а просто сделал жест через стол, как будто он обычный знакомый, и спросил: «Чем занимаешься?».
Мег Райан получила жест от Саймона, заняла место за столом и ответила: «Работаю над фантастическим романом от «Фокс» под названием «Прелюдия к поцелую» об обмене душами».
После того как Мэг Райан рискнула в деле о поглощении МСА и была отпущена «Дейенерис», ее быстро переподписали под знамена WMA. Сделка по фильму с «Дейенерис» была временно недоступна, и она для начала присоединилась к проекту «Фокс».
Президент «Фокс» Джо Рот даже позвонил Саймону с этой целью, чтобы убедиться в отсутствии проблем, прежде чем согласиться на Мег Райан.
Саймон также хорошо знал причину, по которой Мег Райан подошла поздороваться, очевидно, надеясь, что больше людей увидят на публике тот факт, что она была разблокирована.
Поскольку он отпустил другого человека с крючка, Саймон не возражал против сотрудничества.
Они поболтали несколько минут, сделав своего рода публичное заявление, после чего Саймон встал, намереваясь уйти.
Синди Кроуфорд взяла на себя инициативу и последовала за Саймоном, не дав ему ничего сказать.
Поприветствовав Эми и Семела, Саймон повел Синди к двери в зал и уже собирался выйти, когда к нему подошла еще одна высокая фигура.
«Саймон, ты уже уходишь?».
На этот раз это была Николь Кидман.
«Да», - ответил Саймон, увидев, что Николь сделала еще один шаг вперед, на его губах появилась игривая улыбка, когда он сказал: «Я собираюсь отвезти Синди в Сиэтл, чтобы посмотреть на Спейс-Нидл, хочешь полететь с нами?».
Николь не ожидала от Саймона такой прямоты, и, увидев, что мужчина снова направляется к выходу, она не могла не последовать за ним, подсознательно ответив: «Конечно».
Когда троица исчезла, гости в зале, заметившие эту деталь, не могли удержаться от эмоций. Вестерос был, пожалуй, единственным, кто мог взять с праздника сразу двух лучших красавиц.
И это выглядело так, как будто это произошло совершенно без усилий.
Многие из женщин-гостей пожалели, что не были приглашены Вестеросом, и пожалели, что не были такими смелыми, как Николь Кидман, и не пошли за ней.
У обеих девушек все еще немного кружилась голова, пока они не сели в машину Саймона, слева и справа.
Синди Кроуфорд была озадачена еще больше.
Сиэтл?
Спейс-Нидл?
Что это значит?
Случилось ли что-то, о чем она не знала?
Только когда они прибыли в аэропорт Лос-Анджелеса и сели в частный самолет «Боинг 767» Саймона, Синди наконец-то осенило.
А потом.
Только когда самолет взлетел.
Только после того, как лилейное шоу было показано в салоне, чтобы некий парень посмотрел.
Только после прибытия в особняк на острове у озера где-то в Сиэтле.
Пока она не погрузилась в глубокий, измученный сон.
Синди Кроуфорд преследовала одна мысль.
Это.
Это большие деньги!
При нынешнем положении Саймона мало какие СМИ осмелятся выслеживать его частные дела. Крупные имена не захотят обижать сверхбогатого человека, владеющего большим количеством рекламных заказов, а мелкие сплетники не смогут его выследить.
Тем не менее, Саймон был очень осторожен в этом вопросе.
В основном, он не хотел лишних хлопот.
Подобно тому, как многие американские президенты привычно подвергаются большому количеству сплетен, и это не оказывает на них особого влияния, для Саймона сейчас действительно разоблачение некоторых скандалов, в глазах многих, является скорее само собой разумеющимся.
Подобно тому, как в Лос-Анджелесе круглый год солнечно, в Сиэтле очень легко застать дождливый день.
С рассветом на улице раздался треск падающего дождя.
Четырем девушкам ABCD нужно было присматривать за поместьем Пойнт Дам, и вчера вечером экономка Элис Фергюсон и еще одна девушка взяли на себя обязанности стюардессы, чтобы сопровождать Саймона сюда.
Эти две женщины поднимались первыми по утрам и следовали распорядку, готовя завтрак и газеты в соответствии с привычками своего босса.
Было чуть позже семи, когда экономка, неся два новых наряда, вошла как раз вовремя, чтобы увидеть своего босса, спускающегося по лестнице.
«Доброе утро, босс».
«Доброе утро».
Саймон кивнул, почувствовав, что экономка все-таки не удержалась от взгляда наверх, и улыбнулся: «Отправьте одежду наверх».
«А?»
Саймон, однако, не стал повторяться и направился в соседнюю с ним гостиную, снова отдав распоряжение: «Принесите мне сегодняшнюю газету».
Окончательно убедившись, что она не ослышалась, Элис заколебалась и пошла сначала на кухню, велев Зои Паркс, которая пришла с ней вчера вечером, принести Саймону газету, а сама с одеждой в руках направилась наверх в спальни.
Придя в главную спальню, она осторожно открыла дверь в комнату, где женщины спали, накинув на себя тонкое одеяло, потому что было лето.
Очень непринужденный вид.
Поэтому даже экономка не могла не покраснеть при виде двух совершенных тел на большой кровати.
Она уже собиралась положить одежду и тихо уйти, когда на кровати проснулась Синди Кроуфорд.
Увидев Элис, Синди подсознательно потянула за простыни.
Вспомнив, что это была стюардесса из самолета прошлой ночью, она немного ослабила бдительность.
Видя, что женщина на кровати все еще смотрит на нее, Элис не сразу решилась уйти и объяснила: «Босс попросил меня принести одежду, мисс Кроуфорд, может быть, вам еще что-нибудь нужно?».
Вчера вечером обе женщины были одеты в вечерние платья по случаю вечеринки, поэтому, естественно, было немного неуместно надевать их снова.
Синди не могла не почувствовать себя немного спокойнее, когда услышала, как Элис сказала это.
Затем она снова посмотрела на женщину, которая стояла у кровати.
Синди обнаружила, что, не считая роста, внешность и темперамент экономки ничуть не уступали ее собственным, и даже, казалось, что с таким холодноватым темпераментом она способна вызвать у мужчины желание покорить.
Интересно, съел ли Вестерос эту девушку?
Вроде бы.
Судя по ситуации, это не так.
Как странно.
Учитывая это, Синди не могла не почувствовать себя немного агрессивнее и, больше не скрывая своего тела, она решительно встала с кровати, схватила одежду, которую приготовила экономка, и начала ее надевать.
Движение этих двоих, естественно, разбудило Николь Кидман.
Экономка не хотела поддаваться, но через две-три минуты она не смогла устоять перед желанием убежать.
*/ К 1991 году Николас Кейдж уже был ветераном – актером первой линии. У него не было блокбастеров и были провалы («Клуб «Коттон» (1984г) и «Огненные птицы»), но были культовый «Бойцовая рыбка» и отмеченные наградами «Птаха» (1984г), «Пегги Сью вышла замуж» (1986г), «Воспитывая Аризону» (1987г), «Дикие сердцем» (1990г). По совпадению, он недавно снялся в другом фильме с аналогичным названием, «Время убивать», итальянского производства.
/ саундтрек из фильма «Чаплин». Музыка Джона Барри, поет кажется Роберт Дауни-младший
https://www.youtube.com/watch?v=2-MA1j3ZBRs
422. Крестный папа
После выходных наступает время последней недели июня.
До этого съемки «Чудо-женщины» официально начались в Великобритании в прошлый понедельник, 17 июня.
Основная причина отказа от съемок в Австралии заключается в том, что сюжет фильма следует за воспоминаниями Саймона о версии с Галь Гадот о Первой мировой войне. В Австралии нет таких мест, как Лондон времен Первой мировой войны или райские острова Амазонии.
В результате съемки фильма будут проходить преимущественно в Европе в двух странах - Англии и Италии.
После того, как в течение последних нескольких месяцев в разработке и производстве находился целый ряд фильмов, список основных проектов «Дейенерис» на 1992 год был в основном подтвержден.
На данный момент ожидается, что в 1992 году «Дейенерис» будет производить и распространять четыре ключевых проекта: «Черепашки-ниндзя 2» для пасхального сезона, «Чудо-женщина» для летнего сезона, «Один дома 2» для сезона Дня благодарения и «Парк Юрского периода» для рождественского сезона.
Между тем, список фильмов «Дейенерис» для внешнего партнерства был подтвержден в количестве трех: «Последний из могикан» с «Уорнер», «Непристойное предложение» с «Парамаунт» и «Время убивать» с MGM.
Семь фильмов, все они были успешными проектами, насколько помнит Саймон.
Разобравшись с некоторыми закономерностями фильмов, снимаемых «Дейенерис», эти семь проектов тоже стали объектом внимания всех голливудских кинематографистов.
«Спасибо, что пришли сегодня, Сэм и Рене».
«Не за что, Саймон, это меньшее, что я мог сделать».
«Для меня большая честь работать с тобой, Стивен».
Студия «Дейенерис» в Малибу.
Наконец-то закончились финальные пробы на мужскую и женскую роли в фильме «Парк Юрского периода».
Саймон и Спилберг только сегодня вместе закончили пробы и окончательно утвердили Сэма Нилла и Рене Руссо на роли доктора Алана Гранта, палеонтолога, и доктора Элли Саттлер, палеоботаника, соответственно, для фильма.
«В оригинале эту роль исполняла Лора Дерн (слева), а Рене Руссо снималась в это время в «Смертельном оружии 3» (справа)»
Оригинальный «Парк Юрского периода» был, мягко говоря, больше похож на групповую драму, разве что пара доктора Гранта и доктора Саттлер была немного больше связана друг с другом.
Саймон не намерен сильно менять сюжет оригинального «Парка Юрского периода», однако на этот раз он изменит некоторые ошибки, допущенные в оригинальной серии.
Главное - сохранить непрерывность серии.
В трилогии «Парка Юрского периода» девяностых годов, за исключением первого фильма, который собрал более 900 миллионов долларов по всему миру, последние два фильма не так хороши, как первый. По мнению Саймона, помимо отсутствия инноваций в сюжете, который был сильно имитирован уже в первом фильме, самой важной причиной этого было отсутствие последовательности в сюжете.
В фильме «Парк Юрского периода 2: Затерянный мир» несколько главных героев первого фильма выбыли, и, кроме элементов динозавров, это была, по сути, другая история, что в значительной степени привело к тому, что кассовые сборы сиквела в Северной Америке сократились вдвое по сравнению с первым фильмом.
Продюсеры перезагруженного много лет спустя фильма «Мир Юрского периода» не повторили эту ошибку.
Актеры Крис Прэтт и Брайс Даллас Ховард остались в актерском составе после мирового кассового успеха первого фильма в 1,6 миллиарда долларов, а связный сюжет позволил сиквелу собрать более 1,3 миллиарда долларов по всему миру, несмотря на посредственную репутацию.
«Крис Прэтт и Брайс Ховард»
Таким образом, Саймон с самого начала подтвердил наличие как минимум двух постоянных персонажей.
Это были Сэм Нилл и Рене Руссо в роли пары ученых, причем «Дейенерис» напрямую подписала с ними контракт на три части.
Из них двоих Сэм Нилл - оригинальный актер.
Рене Руссо, однако, заменила оригинальную Лору Дерн.
Помимо личного фактора, Саймон считает, что Рене Руссо больше подходит на роль палеоботаника, как по возрасту, так и по темпераменту.
Лора Дерн, которая в оригинальном фильме выглядела на тридцать с лишним лет, казалась хорошей парой для Сэма Нилла, но на самом деле актрисе, имеющей очень старую внешность, всего 25 лет.
По воспоминаниям, Лоре Дерн предложили эту роль во многом потому, что за год до начала съемок фильма она получила номинацию на «Оскар» как лучшая актриса второго плана.
«Автор путает. Лора Дерн в фильме «Беспутная Роза» играла главную роль и получила соответствующую номинацию. Номинацию на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в этом фильме получила ее мать Дайан Ладд (справа)»
Стивен Спилберг не любит работать со слишком известными актерами, а Лора Дерн, номинированная на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, как раз подходит и по популярности, и по актерским способностям.
На этот раз «Парк Юрского периода» вышел на год раньше срока, а фильм, за который Лора Дерн получила номинацию на лучшую женскую роль второго плана, «Беспутная Роза», еще не вышел. Так случилось, что в этом году Рене Руссо получила номинацию на премию «Оскар» как лучшая актриса второго плана за роль в фильме «Славные парни», в который Саймон протолкнул ее в прошлом году.
Саймон не был впечатлен Лорой Дерн, а Рене Руссо идеально подходила, поэтому, естественно, не было необходимости вводить кого-то еще.
После прослушивания Сэм Нилл и Рене Руссо ушли первыми, а Саймон обсудил со Спилбергом остальных актеров второго плана и отправился в «Дейенерис SE», чтобы проверить технологию захвата движения, разработанную специально для «Парка Юрского периода».
Велоцераптор в фильме будет снят с использованием технологии захвата движения, которая позволяет получить более яркие и выразительные образы, нежели чистая компьютерная анимация.
В то же время технология захвата движений созрела раньше срока и может быть применена в других фильмах.
Так занятый до полудня, пообедав вместе со Спилбергом, Саймон лично проводил его до парковки, и уже собирался расстаться, когда Спилберг, казалось, вдруг что-то вспомнил и сказал: «Есть еще одна маленькая вещь, Саймон».
Саймон посмотрел на лицо Спилберга, вероятно, понял, что происходит, улыбнулся и жестом попросил его говорить.
Спилберг улыбнулся в ответ и сказал: «Что касается «Последнего из могикан», который вы готовите, у меня есть крестница, которая хотела бы попробовать себя на роль одной из похищенных сестер».
«Твоя крестница, Стивен, это та самая девочка из «Инопланетянина», Дрю Бэрримор?».
Спилберг покачал головой и сказал: «Нет, другая, Гвинет Пэлтроу, с отцом которой мы давно знакомы и вместе работали на «Универсал». Ей 19 лет, и она только что сыграла небольшое камео в моем фильме о капитане Крюке».
«Гвинет Пэлтроу в роли молодой Венди в фильме «Капитан Крюк»
С таким крестным отцом, что могут сказать другие?
Саймон вздохнул в душе, но не стал долго раздумывать, эта услуга все равно должна быть оказана, поэтому он с готовностью кивнул: «Нет проблем, я все устрою».
Майкл Манн уже некоторое время работал над сценарием фильма «Последний из могикан», и Саймон уже прочитал первый вариант, в котором не было слишком много действия для роли сестер.
Кроме того, раз уж она смогла стать лауреатом премии «Оскар», то Гвинет Пэлтроу определенно не будет лишена таланта в своем исполнении. Хотя это крестный отец, девушка должна понимать, что благосклонность Спилберга не безгранична и она не будет такой расслабленной, как те «крестницы», которых помнит Саймон.
Стремительный взлет Саймона к известности затмил более старого, первоклассного режиссера Спилберга.
Невозможно сказать, что у человека нет никаких сомнений.
Изначально, учитывая статус Спилберга в Голливуде, подобная роль могла бы стать вопросом телефонного звонка. Причина необходимости личного и заблаговременного разговора с Саймоном по-прежнему заключалась в ключевых проектах «Дейенерис», где все основные исполнители нуждались в личном одобрении Саймона.
Видя, что Саймон так легко согласился, Спилберг подсознательно не мог не устранить большую часть барьера, который он имел против молодого человека.
Они еще некоторое время разговаривали у машины, после чего Спилберг уехал.
Саймон только что развернулся, проводив Спилберга, когда его помощница подошла к нему с папкой.
«Америка Онлайн» только что передала пересмотренный проспект эмиссии. Если тебя все устраивает, он будет представлен в SEC завтра. Официальное открытие роудшоу IPO состоится 1 июля, а официальный листинг - 12 июля».
Согласно процедуре листинга акций в США, проспект эмиссии акций компании AOL был представлен два месяца назад, и в этот раз она просто вносила некоторые изменения в условия.
Пока Саймон шел, он взял документ, переданный помощницей, и пролистал его, найдя отмеченные поправки.
После недавнего дробления и корректировки общий акционерный капитал AOL разделен на 150 миллионов акций, из которых «Вестеросу» принадлежит 112,9 миллиона, или чуть более 75%. Оставшиеся примерно 25% акций принадлежат компаниям, участвовавшим в предыдущих инвестициях, и руководству AOL.
Кроме того, IPO AOL приведет к тому, что компания получит двойную структуру владения акциями.
Первоначальные 150 миллионов акций являются акциями класса А, а 22,5 миллиона акций, которые будут выпущены, являются акциями класса B.
Акции класса B имеют только одну десятую часть права голоса акций класса А.
После выпуска новых акций, равных доле в 15% от общего акционерного капитала, право голоса «Вестероса» фактически сократится менее чем на 1%, оставшись на уровне 74,1%.
Поэтому, если Саймон добровольно не сдастся, почти никто не сможет отобрать абсолютный контроль AOL у «Вестероса», даже первоначальные акционеры, которым также принадлежит часть акций класса А.
В пересмотренном документе, находящемся в руках Саймона, основной корректировкой на этот раз по-прежнему является вопрос ценового диапазона акций AOL.
«Морган Стэнли», который отвечает за андеррайтинг новых акций этого IPO, дал оценку стоимости «Америки Онлайн» в 2,5 миллиарда долларов более двух месяцев назад, и первоначальная оценка была пересмотрена в сторону повышения в течение этого периода из-за продолжающегося роста числа пользователей AOL и ожиданий рынка в отношении IPO «Америки Онлайн».
Для этого пересмотра AOL представила ценовой диапазон предложения от 19 до 21 долларов.
Исходя из максимальной цены нового выпуска акций в 21 доллар, это соответствует оценке «Америки Онлайн» в 3,15 миллиарда долларов.
При таких темпах роста числа подписчиков для AOL, число подписчиков, как ожидается, увеличится на 3,5 миллионов в предстоящей первой половине 1990 года и превысит 7 миллионов за год.
При цене 30 долларов в месяц за абонента, при 3,5 миллионах абонентов, ежемесячный доход «Америки Онлайн» превысит 100 миллионов долларов, не считая дополнительного прироста абонентов во второй половине года. В результате Саймон считает, что оценка в 3,15 миллиарда долларов все еще является заниженной.
Однако он также не намерен дальше поднимать ценовой диапазон вопроса.
Если оставить избыточный потенциал роста цены акций на рынке, это может принести большую пользу как AOL, так и интернет-индустрии в целом.
Нужно помнить, что IPO компании «Киско» также находится в процессе подготовки.
«Киско» ориентирована на интернет-провайдеров по всей территории Соединенных Штатов Воспользовавшись ростом Интернета и монополией системы «Вестероса» на технологии World Wide Web, эта компания фактически росла более быстрыми темпами за последний год. Просто рост «Киско», как производителя оборудования, не так очевиден, как рост «Америки Онлайн».
Саймон выводит «Киско» на рынок после AOL по этой же причине.
Если цена акций «Америки Онлайн» будет продолжать расти после IPO, рынки капитала, несомненно, с таким же энтузиазмом отнесутся к «Киско».
/ саундтрек из фильма «Парк Юрского периода». Композитор Джон Уильямс
https://www.youtube.com/watch?v=aF_Fe4GKois
423. Кадровые перестановки
Когда Саймон вернулся в офисное здание № 1 в административном районе, Эми Паскаль уже ждала его в зоне отдыха рядом с его кабинетом на пятом этаже.
В полдень, когда Саймон ужинал со Спилбергом, Эми была так же занята разговором с Робертом Ремом.
После первоначального приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент», ее бывший генеральный директор Роберт Рем, был оставлен Саймоном в качестве президента компании, отвечающего за дистрибуцию фильмов «Дейенерис», с трехлетним контрактом с августа 1988 года по июль 1991 года, который истекает в следующем месяце.
Из-за некоторых неприятных инцидентов, таких как требования повышение зарплаты и попытки смены места работы, а также из-за того, что Саймон не очень одобрял способности Рема и что он был уже слишком стар, он не собирался продлевать контракт в этот раз.
Эми разговаривала с Ремом в полдень по поводу его увольнения в следующем месяце.
Когда Роберт Рем уйдет, его заменит Марк Белфорд, которого Саймон тренировал последние несколько лет.
Жестом попросив Эми не вставать, Саймон сел напротив нее и спросил «Как все прошло с Бобом?».
Эми положила на круглый стол перед собой газету, которую она только что небрежно листала, и сказала: «Боб вчера официально подписал контракт с «Парамаунт» и официально уйдет в следующем месяце, когда завершит передачу дел здесь».
С тех пор как «Дейенерис» купила МСА, Рем начал искать своего следующего работодателя.
Саймон также знал об этом, и председатель совета директоров «Парамаунт» Мартин Дэвис не преминул воспользоваться этим.
Несмотря на некоторые подозрения, можно сказать, что Рем в целом справлялся со своей работой в течение последних трех лет, так что для общественности причиной его увольнения была объявлена обычная кадровая перестановка.
Не имея ничего негативного и имея проверенный послужной список в производстве и распространении фильмов в последние годы, Роберт Рем, который воочию наблюдал подъем «Дейенерис», был естественной мишенью для других студий. Когда Шерри Лансинг, от которой ожидали перехода в «Парамаунт», была отрезана Саймоном, чтобы перейти в MGM, Мартин Дэвис попросил Рема стать новым президентом «Парамаунт», чтобы оживить упавший в последние годы кинобизнес этой компании.
«Неплохо», - сказал Саймон и после минутного раздумья добавил: «Кроме того, найдите время, чтобы организовать для Боба вечеринку от имени компании, со всеми полагающимися любезностями».
Эми кивнула и сказала: «Ты собираешься в Великобританию на следующей неделе, так что договоримся на середину месяца?».
Съемки «Чудо-женщины» проходят в Великобритании уже две недели, и после предварительной подготовки некоторые ключевые сцены начнут снимать через несколько дней. Так как это независимый проект «Дейенерис», Саймон больше не может просто регулярно дистанционно проверять образцы съемки, как это было с «Флэшем», но планирует совершить поездку, чтобы лично проследить за ходом съемок в течение недели.
«Лучше устроить это в конце месяца. Помимо «Чудо-женщины» я планирую поездку в Финляндию и, возможно, в Италию. И, возможно, несколько дней на Восточном побережье в конце, поскольку IPO «Америки Онлайн» официально назначено на 12 июля».
Эми согласилась, добавив: «Я очень беспокоюсь о том дне, когда ты полностью оставишь на меня «Дейенерис».
«Я не могу отпустить это», - самоуничижительно засмеялся Саймон: «Я вообще-то один из тех парней, у которых сильная жажда власти».
Эми слегка покачала головой и посмотрела на Саймона: «Я не думаю, что в этом есть что-то плохое. Для «Дейенерис» и всех остальных компаний в системе «Вестероса», трудно сказать, что бы произошло, если бы ты лично все не контролировал».
Саймон сделал глоток кофе, принесенного его помощницей, улыбнулся и кивнул: «Очень хороший комплимент, побольше таких разговоров в будущем».
Эми посмеялась вместе с ним, поделилась несколькими фразами, прежде чем перейти к делу: «За это время я выполнила квоту в 1000 сокращений. Однако в производственном и распределительном отделах компании все еще существует довольно серьезная проблема избытка персонала. Многие сотрудники, ранее принадлежавшие к МСА, также довольно резко высказываются о том, что мы не довели их зарплату до того же уровня, что и у сотрудников «Дейенерис», а некоторые до сих пор пытаются связаться с профсоюзом, чтобы вмешаться».
После поглощения МСА Саймон первоначально планировал уволить 3 000 человек, сократив общий штат сотрудников двух компаний с 15 000 до 12 000 человек.
Только-только начался шум вокруг этого вопроса, как он оказался под пристальным вниманием СМИ, профсоюзов и федеральных правительственных ведомств.
Чтобы избежать осложнений в связи с двумя приобретениями, которые на тот момент только что были завершены, «Дейенерис» пришлось быстро взять на себя публичное обязательство сократить штат сотрудников не более чем на 1 000 человек.
До слияния уровень заработной платы сотрудников «Дейенерис» был значительно выше, чем у сотрудников МСА и других студий отрасли. Поскольку план по сокращению штатов не был реализован, Саймон не стал повышать зарплату сотрудникам МСА в «Дейенерис» до того уровня, который был обычным.
Кроме того, чтобы распределить персонал, Саймон также укрепляет зарубежные подразделения «Дейенерис», отправляя многих сотрудников на зарубежные рынки, такие как Европа, Латинская Америка и Азия.
Теперь, когда Эми снова подняла этот вопрос, Саймон опустил лицо и после минутного серьезного раздумья сказал: «Мы можем отправить как можно больше сотрудников из отделов производства и распространения, но мы также можем отобрать людей для перевода в отделы звукозаписи и игр, которыми руководит Нэнси, поскольку эти предприятия в значительной степени являются общими. Что касается заработной платы, то им может быть направлено официальное уведомление, что любые корректировки, которые они захотят сделать, придется ждать не менее года, компании нужно будет оценить, что именно они могут сделать».
Эми ответила: «На самом деле, главное, что многие люди не хотят быть экспатриантами. Особенно в Восточной Европе и Латинской Америке, а также в некоторых странах Азии, ты знаешь».
«Это главные приоритеты для следующей зарубежной экспансии «Дейенерис». Даже если мы не сможем заработать деньги сейчас, заранее культивируя рынок и знакомя людей там с «Дейенерис» как брендом, мы рано или поздно получим плоды. Следующий план экспатриации, ну... я завтра лично поговорю с Марком. Не нужно быть слишком уступчивым к желаниям всех сотрудников. Раз им платят и хотят больше в будущем, они должны согласиться на перевод».
Саймон сказал это и, немного подумав, добавил: «Давай подождем до начала следующего года. Если к тому времени ситуация с увольнениями сохранится, проведем второе увольнение. К тому времени уже не будет иметь значения, что кто-либо говорит».
Затем они обсудили дальнейшие приготовления к открытию тематического парка развлечений «Универсал» в Осаке, Япония, куда Эми также должна была вылететь из Лос-Анджелеса на следующей неделе.
Пока они разговаривали, сзади раздалось приветствие.
Саймон повернул голову и увидел, что к нему приближается ассистентка с мужчиной средних лет, поэтому он встал вместе с Эми.
Этого человека звали Том Поллок, бывший президент компании «Универсал Пикчерз».
«Поллок, Вассерман и Спилберг»
Тому Поллаку около сорока лет, он невысокого роста, с типичным крупным еврейским носом, небольшой лысиной и парой очень узнаваемых запавших глаз.
После завершения сделки Председатель совета директоров МСА Лью Вассерман и президент Сид Шейнберг покинули компанию сохранив фиктивные титулы советников.
После слияния двух компаний Саймон оставил Тома Поллока в штате, поскольку Эми должна была курировать всю компанию «Дейенерис Энтертейнмент» и больше не могла заниматься «Дейенерис Пикчерз».
После периода реструктуризации Том Поллок теперь является президентом «Дейенерис Пикчерз», а также отвечает за разделение и интеграцию трех лейблов «Универсал» и «Дейенерис».
Передача Саймоном главного кинолейбла «Дейенерис» под руководство Тома Поллока может показаться немного несправедливой по отношению к двум «старикам», президенту «Хайгейт» Айре Дойчману и президенту «Нью Ворлд Пикчерз» Дэнни Моррису, но в действительности Том Поллок обладает меньшим авторитетом, чем двое других.
«Хайгейт» и «Нью Ворлд Пикчерз» в дальнейшем разовьются в две системы производства и распространения, которые сосредоточены на своих собственных предметных областях, так что и Дойчман, и Дэнни Моррис находятся на уровне автономных руководителей.
Однако в «Дейенерис» реальная власть остается в руках Саймона, а Том Поллок играет лишь вспомогательную роль, отвечая в основном за переговоры по контрактам, общение с персоналом, составление бюджета и другие административные вопросы.
Том Поллок не имеет доступа к творческой стороне студии, а дистрибуцией фильмов лейбла будет заниматься Марк Белфорд, который заменит Роберта Рема. Кроме того, Том Поллок, ранее занимавший должность директора сети кинотеатров МСА «Синеплекс Одеон» отдал их под начало Нэнси Брилл.
Впрочем, хотя сам Том Поллок не слишком доволен своим нынешним положением, но и жалоб у него не слишком много.
Он даже немного благодарен.
Из-за того, что Саймон настаивал на контроле над МСА, Том Поллок думал, что ему придется покинуть компанию после заключения сделки, как и Лью Вассерману и Сиду Шейнбергу, но вместо этого он смог остаться.
В Голливуде сейчас все хлебные места заняты.
«Большая восьмерка» киностудий снова сократилась до «Большой семерки». Терри Семел в «Уорнер», Питер Губер и Джон Питерс в «Коламбиа», Джо Рот в «Фокс», Шерри Лансинг в MGM и Джеффри Катценберг в «Дисней». Последний, «Парамаунт», также практически занят Робертом Ремом, который вот-вот покинет «Дейенерис».
Что касается «Дейенерис», то здесь тоже все занято.
У Тома Поллака нет возможности взять большую сумму денег, чтобы уйти на пенсию напрямую, как Вассерман и Шейнберг. В свои 40 с лишним лет он не хочет просто уйти на пенсию. Но если он уволится, для него не будет места в студии первого уровня, не будет места в студии второго или третьего уровня, и просто не будет возможности найти подходящую должность в краткосрочной перспективе.
Теперь, получив должность президента «Дейенерис Пикчерз», хоть власть и не велика, но, любой голливудский руководитель с небольшим опытом понимает, что это, безусловно, очень золотая должность.
Руководители голливудских студий постоянно меняются. После нескольких лет работы на этой должности, даже если вы не сможете подняться по карьерной лестнице, когда вы уйдете, вы наверняка сможете легко получить место у руля студии с реальной властью, как Роберт Рем. Возможно даже, что это будет шаг вверх - возглавить целую медиагруппу.
Все поздоровались, и Эми ушла по своим делам.
Саймон тоже не вернулся в свой кабинет рядом с ним, а продолжал сидеть за столом в зоне отдыха, куда выходили окна от пола до потолка, чтобы поговорить с Поллаком о работе.
«Сегодня утром я встречался отдельно с агентами Роберта Редфорда и Эдриана Лайна. Оба пошли на некоторые уступки в этот раз по сравнению с первоначальным базовым окладом в 5 миллионов долларов плюс 15% доля от валовых сборов в местном прокате. В итоге я договорился о 10% доле и снижении базового гонорара Эдриана до 3 миллионов долларов».
Том Поллок рассказал о проекте «Дейенерис» «Непристойное предложение» с «Парамаунт».
После того, как Брайан Де Пальма отказался от участия в проекте, опасаясь, что не справится с темой, Саймон сделал предложение Эдриану Лайну, первоначальному режиссеру фильма.
Не многие знают об Эдриане Лайне, но когда вы думаете о фильме «9 1/2 недель», у многих в голове сразу же всплывают Микки Рурк и Ким Бейсингер во всех их причудливых переплетениях.
Эдриан Лайн - режиссер фильма «9 1/2 недель».
Однако, несмотря на то, что фильм «9 1/2 недель» был знаменит своей скандальностью, он не стал самым большим хитом Эдриана Лайна. Фактически эта картина очень плохо прошла в прокате. Самым продаваемым фильмом Лайна четыре года назад был «Роковое влечение» с Майклом Дугласом в главной роли, который собрал 300 миллионов долларов по всему миру.
До этого Эдриан Лайн снял фильм «Танец-вспышка», который вошел в десятку лучших в прокате 1983 года. Это спорный песенно-танцевальный фильм, который во многом повторял «Бриолин», но стоил всего 4 миллиона долларов и собрал более 90 миллионов долларов в Северной Америке, заняв третье место в ежегодных кассовых чартах того времени.
Несмотря на успех фильмов «Танец-вспышка» и «Роковое влечение», фильмы Эдриана Лайна не имели стабильных кассовых сборов на протяжении многих лет.
После «Рокового влечения», Лайн в прошлом году сотрудничал с Брюсом Джоэл Рубиным, сценаристом, получившим «Оскар» и прославившимся благодаря фильму «Привидение». Их фильм «Лестница Иакова» обошелся в 25 миллионов долларов, но в североамериканском прокате собрал чуть более 26 миллионов долларов.
Кроме того, из-за низкого темпа производства, в среднем один фильм в год, Лайну трудно поддерживать статус режиссера первой линии.
Саймон выслушал общее представление Тома Поллака и был очень доволен результатом его работы.
Поскольку оба хотели доли в доходах, базовый гонорар Роберта Редфорда в 5 миллионов долларов и Эдриана Лайна в 3 миллиона долларов оказались в пределах ожиданий Саймона.
Что касается 10% доли валового дохода от местного проката, то это 10% от той части кассовых сборов, которую «Дейенерис» получает от кинотеатров. Исходя из кассовых сборов в 100 миллионов долларов и доли студии в 55%, 10% примерно эквивалентны 5,5 миллионам долларов.
До тех пор, пока эти два человека смогут гарантировать, что «Непристойное предложение» соберет 100 миллионов долларов в местном прокате, получение каждым из них еще 5,5 миллионов долларов будет заслуженным.
Том Поллок подтвердил, что у Саймона нет проблем с двумя пакетами оплаты, и продолжил: «В таком случае я подпишу Боба и Эдриана как можно скорее. Кроме того, за главную женскую роль агент Деми Мур запросил гонорар в 5 миллионов долларов. Я несколько раз разговаривал с ICM, но они не сдвинулись с места. Говорят, что у Мур сейчас нет недостатка в предложениях о съемках».
Деми Мур была исполнительницей главной женской роли в фильме «Непристойное предложение».
Саймон некоторое время сомневался, стоит ли снова приглашать Мур на эту роль. Прочитал оригинал и сценарий и решил, что Дайан, главная героиня, должна быть домашней по характеру.
Деми Мур.
Возможно, именно потому, что в его голове было столько скандалов, связанных с этой актрисой, Саймону было трудно вписать Мур в роль.
В этот момент, услышав слова Поллока, Саймон на мгновение задумался и сказал: «Тогда забудь об этом, свяжись с Валерией».
«Валерией Голино?»
«Да. Ее выступление в «Человеке дождя» идеально подходит для образа Дайаны».
/ саундтрек из фильма «9 1/2 недель». Джо Кокер, «You Can Leave Your Hat On»
https://www.youtube.com/watch?v=-Sj-RWZu7FY
424. Деловая поездка
Пятница, 28 июня.
«Бэтмен: Темный рыцарь» завершил свою третью неделю в прокате, и за семь дней с 21 по 27 июня падение фильма сократилось до 25% по сравнению с прошлой неделей, собрав еще 45,1 миллион долларов.
Между тем, совокупные кассовые сборы супергеройского блокбастера в Северной Америке официально преодолели отметку в 200 миллионов долларов, достигнув 207,3 миллионов долларов.
Более 100 миллионов долларов за первую неделю!
200 миллионов за три недели!
Это кассовый рекорд, который, по мнению многих, возможно, будет побит только другими фильмами Кинематографической вселенной DC.
Кроме того, новый фильм «Парамаунт» «Голый пистолет 2½: Запах страха», премьера которого состоялась на прошлой неделе, за первую неделю собрал 31,5 миллион долларов, что превзошло ожидания «Парамаунт».
По мере того как «Бэтмен: Темный рыцарь» начал быстро освобождать рыночное пространство, индустрия постепенно обнаружила, что неудержимый супергеройский фильм на самом деле сыграл очень очевидную роль в стимулировании рынка.
24 мая, в ту неделю, когда летний сезон открылся шестью новыми фильмами, североамериканские кинотеатры собрали чуть более 86 миллионов долларов за одну неделю. Однако с момента премьеры фильма «Бэтмен: Темный рыцарь» 7 июня на североамериканском кинорынке три недели подряд валовые сборы составляли 179, 146 и 131 миллион долларов соответственно.
Если рассчитать совокупную кассу за три недели за вычетом 200 миллионов долларов за фильм «Бэтмен: Темный рыцарь», то получается, что остальные фильмы в среднем зарабатывали 83 миллиона долларов в неделю.
Очевидно, что многие зрители за это время посмотрели более одного фильма, на что повлиял недавний зрительский бум, вызванный фильмом «Бэтмен: Темный рыцарь».
Если говорить о том же периоде, то за исключением фильма «Голый пистолет 2½», который превзошел все ожидания в первую неделю проката, оригинальный фильм производства «Универсал» под названием «Обратная тяга», премьера которого состоялась 24 мая, за пять недель собрал 56,1 миллионов долларов.
Несмотря на то, что фильм «Обратная тяга» опустился до уровня около 5 миллионов долларов в неделю, он все еще находится на пути к достижению отметки в 70 миллионов долларов по итогам североамериканского проката.
Бюджет «Обратной тяги» составил 40 миллионов долларов. 70 миллионов долларов в североамериканском прокате, включая ожидаемые кассовые сборы за рубежом, по сути, покроют затраты на производство и распространение фильма.
Картина Билли Кристалла «Городские пижоны», премьера которого состоялась четыре недели назад, 31 мая, также накопил 52,2 миллиона долларов в тени фильма «Бэтмен: Темный рыцарь».
В отличие от «Обратной тяги», который попал в диапазон 5 миллионов долларов, «Городские пижоны» все же собрали 14,2 миллионов долларов на прошлой неделе, заняв третье место в недельном чарте кассовых сборов после «Бэтмена 2» и «Голый пистолет 2».
При таких темпах «Городские пижоны» могут легко преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате.
Это не только основные коммерческие фильмы, но и документальный фильм об Антарктике «Ледяной мир», снятый компанией «Хайгейт», принадлежащей «Дейенерис», стал скромной, но привлекающей внимание «темной лошадкой» с момента своего выхода.
Несмотря на небольшие кассовые сборы, фильм привлек большое внимание СМИ и общественности благодаря своим отличным рыночным показателям и тому, что он является альтернативой мейнстримовым фильмам летнего сезона, и сохранил очень хорошую популярность даже на фоне «Бэтмена: Темного рыцаря».
В результате, хотя на второй неделе этот не основной документальный фильм об Антарктике собрал всего 7,7 миллионов долларов, вопреки всем ожиданиям, совокупные кассовые сборы продолжали превосходить все ожидания.
По состоянию на 27 июня совокупные кассовые сборы фильма «Ледяной мир» достигли 31,1 миллион долларов. Эта цифра в 10 раз превышает мизерную стоимость фильма в 3 миллиона долларов и он, безусловно, является самым рентабельным фильмом летнего сезона.
Учитывая, что на прошлой неделе «Ледяной мир» собрал 4,6 миллиона долларов и четыре недели подряд снижался в пределах 20%, фильм находится на пути к достижению отметки в 50 миллионов долларов в североамериканском прокате.
Если есть фильмы, которые хорошо продаются, то, естественно, недостатка в неудачниках нет.
Самым провальным фильмом летнего рынка, несомненно, стал фильм Брюса Уиллиса «Гудзонский ястреб» с бюджетом в 65 миллионов долларов, который провалился как по отзывам, так и по кассовым сборам.
По состоянию на 20 июня этот фильм собрал чуть более 16 миллионов долларов за четыре недели показа, не окупив даже затраты на прокат, и большинство кинотеатров быстро сняли фильм с экранов после завершения контрактов на две-четыре недели.
Другие фильмы, такие как «Храбрых сердцем не сломить» от «Диснея», «Только одинокий» от «Фокс» и «Мыльная пена» от «Парамаунт», также не показали хороших результатов в прокате.
Новый фильм Спайка Ли «Тропическая лихорадка», первоначально выпущенный «Универсал» с производственным бюджетом в 14 миллионов долларов, также не оправдал ожиданий рынка из-за неправильного графика выпуска и рекламной стратегии, и ожидается, что в Северной Америке сборы составят чуть более 20 миллионов долларов.
С ограниченным зарубежным потенциалом для полностью черного актерского состава, «Дейенерис» может только надеяться окупить все свои затраты на производство и распространение в размере 19 миллионов долларов за счет последующего местного распространения.
Проблема с «Тропической лихорадкой» была очевидна, поскольку она напрямую пересекалась с фильмом «Бэтмен: Темный рыцарь». Нестабильный характер интеграции двух компаний затруднил своевременную корректировку стратегии распространения, а различные отделы компании не были полностью согласованы, что в конечном итоге привело к тому, что фильм с приличной репутацией не показал хороших результатов в прокате.
По мере того как «Дейенерис» становится все больше и больше, Саймон прекрасно понимает, что подобные проблемы неизбежны и что он не может сделать все сам.
На самом деле это одна из причин, по которой Саймон недавно настоял на оптимизации и интеграции производственных и дистрибьюторских команд в «Дейенерис». Болезнь большой компании неизбежна для любого корпоративного гиганта, однако влияние этого негативного фактора может быть смягчено эффективной корпоративной командой, которая постоянно адаптируется.
На новой кассовой неделе 28 июня в североамериканских кинотеатрах вновь вышли два новых фильма.
«Терминатор 2», тяжеловесный фильм-бомба от «Дейенерис» и «Фокс», открылся на 2 506 экранах.
Сиквел научно-фантастической классики в итоге обошелся в 73 миллиона долларов, причем Кэмерон вынужден был на 3 миллиона долларов превысить лимит бюджета в 70 миллионов долларов, установленный Саймоном.
Хорошая новость заключается в том, что это все еще значительная экономия по сравнению с первоначальным бюджетом «Терминатора 2» в 102 миллиона долларов.
Поскольку 73 миллиона долларов были потрачены, Саймон не стал больше экономить и попросил «Фокс» выделить 30 миллионов долларов на рекламу, в результате чего общий производственный и рекламный бюджет проекта все равно превысил отметку в 100 миллионов долларов.
Другим новым фильмом стал гангстерский фильм от «Коламбиа» «Ребята по соседству», который вышел в прокат на 876 экранах и был, по сути, проходным фильмом.
Саймон провел утро в Бербанке, изучая планы следующего этапа преобразования «Универсал», пообедал с Нэнси Брилл, которая все еще оставалась здесь, и в 14 часов сел в машину, чтобы вернуться в Малибу.
Автомобиль покинул студию «Универсал» и проехал на запад по бульвару Вентура более двадцати километров, после чего свернул на юг на горное шоссе 27, которое идет с севера на юг до Малибу. Примерно в 5 километрах вглубь гор по дороге 27 он свернул на недавно построенную асфальтированную дорогу.
Асфальтированная дорога ведет прямо к административной зоне Студии «Дейенерис». Вход и выход находятся в самом остром углу треугольной территории студии. Первоначально это была горная тропа, ведущая к водонапорной башне на вершине горы. После того, как она была вновь открыта и расширена в последние месяцы, появилась двухполосная асфальтированная дорога.
«Саймон приехал по дороге слева. Водонапорная башня, а скорее баки – справа. Долина, в которой автор построил студию «Дейенерис» - прямо»
С дальнейшим расширением «Дейенерис» транспорт и жилье для сотрудников начинают становиться проблемой для компании.
Ранее у студии «Дейенерис» был только один выезд из студийной зоны на Прибрежное шоссе.
Хотя южный выход ведет прямо на запад в Малибу и соединяется с бульваром Сансет на востоке, ни Малибу, ни богатые районы Палисадес, Бель-Эйр и Беверли-Хиллз, к которым ведет бульвар Сансет, не по карману большинству сотрудников «Дейенерис», а Санта-Моника также является районом с высокими расходами.
Проблема усугубилась после слияния «Дейенерис» с MCA.
Поскольку студия «Универсал» находится в Бербанке, большинство сотрудников также живут в Долине, где цены относительно низкие.
Поскольку Саймон перенес большинство своих функций из студии «Универсал» в студию «Дейенерис», многим сотрудникам приходится долго добираться на работу.
Раньше, чтобы попасть из студии «Дейенерис» в Бербанк, нужно было воспользоваться южным выездом из студии на набережную, проехать некоторое время на восток до въезда на шоссе 27, а затем отправиться на север.
Завершение строительства асфальтированной дороги, соединяющей самый северный участок студии «Дейенерис» с горным шоссе 27, позволит сотрудникам сэкономить не менее 15 минут времени на дорогу. Всего через 10 километров по этой дороге можно попасть в северную долину.
Кроме того, по обеим сторонам горной дороги 27 расположено множество разбросанных жилых поселков.
С открытием асфальтированной дороги прямо к северу от административной зоны многие сотрудники также смогут купить или арендовать жилье в этих дешевых горных поселках. Нет необходимости совершать длинный объезд от южного выезда, и в будние дни можно ходить на работу пешком.
Расстояние от студии «Универсал» в Бербанке до студии «Дейенерис» в Малибу, в общей сложности около 35 километров, заняло ровно один час во второй половине дня при довольно свободной загруженности дороги.
Саймон не терял времени и в машине. К тому времени, когда машина въехала в район с северного въезда, он уже закончил читать о проекте «Настоящие домохозяйки из Нью-Йорка», съемки которого должны начаться в следующем месяце.
Роберт Айгер также недавно появился в Лос-Анджелесе и, по случаю, вместе с Саймоном ехал сюда из студии «Универсал».
Они вышли из машины на стоянке, Саймон все еще держал в руках информацию, и, уходя, он перелистнул на предыдущую страницу и спросил: «Краткое изложение сюжета очень хорошее, но что случилось с этой женщиной?».
Имя женщины на этой странице было Крис Дженнер.
На вечеринке в конце года в студии Дейенерис в прошлом году эту женщину звали Крис Кардашьян.
Хотя так было в первоначальной истории, казалось, что в этот раз это произошло слишком быстро.
И.
Она также превратилась в «Настоящую домохозяйку Нью-Йорка».
Роберт Айгер искоса взглянул, в его выражении лица промелькнула какая-то странность, он посмотрел на Саймона и спросил: «Ты не знаешь?».
Саймон был еще более озадачен: «Что я не знаю?».
Роберт Айгер оценил выражение лица Саймона, заколебался и сказал: «Это, мисс Дженнер изначально не была в финальном списке. Однако она несколько раз обращалась ко мне, намекая, что она и ты очень, ну... знакомы. Так что...»
Хотя Айгер не сказал об этом слишком прямо, Саймон понял и мог только горько улыбнуться и посетовать, что эта женщина... действительно нечто.
Роберт Айгер все еще был немного неуверен. Если женщина из анкеты не была знакома с Саймоном, почему он взял на себя инициативу переспросить на этот раз.
Более того, подумав о фигуре красивой женщины лет тридцати, Айгер решил, что она действительно может больше соответствовать вкусу его собственного босса. Поэтому такой «пустяковый вопрос» должен был быть понятен только его подчиненным, и Айгер не стал заранее спрашивать подтверждения у Саймона.
Когда Саймон закрыл папку и передал ее, он продолжил идти в сторону офисного здания, и после некоторого раздумья Айгер спросил: «Саймон, тебе нужен новый человек?».
Саймон покачал головой и рассмеялся: «Нет, эта женщина – та еще штучка и очень подходит для этого шоу».
Айгер кивнул и больше ничего не сказал.
Вместо этого Саймон добавил: «Я остановлюсь в Нью-Йорке на один день на следующей неделе. Вы можете договориться, чтобы она приехала ко мне».
Айгер замер, а затем просто кивнул.
Затем двое мужчин быстро разошлись: Айгер отправился на совещание, а Саймон - в комнату для просмотра в Офисном здании №1.
До полудня оставалось два часа, и по расписанию был назначен внутренний показ фильма Кэтрин Бигелоу «Тельма и Луиза», который только что закончил свою финальную обработку.
Релиз «Тельмы и Луизы» запланирован на 6 сентября, и его реклама уже началась. Только два дня назад он был полностью завершен и будет отправлен в MPАА для оценки на следующей неделе.
Когда он вошел в просмотровый зал, фильм был готов к показу.
После подтверждения, что Саймон будет присутствовать, небольшой просмотровый зал на тридцать или около того мест был очень занят.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска и скачивания книг
Книжный Бот
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
ВКОНТАКТЕ