Голливудский Охотник

В конце обеда Джек Валенти и Саймон вместе вышли из ресторана.

Он посмотрел в зеркало заднего вида на молодого человека, стоявшего перед рестораном, и как только машина обогнула угол, Джек Валенти снял трубку автомобильного телефона и набрал номер. Когда раздался звонок, он пролистал папку на пассажирской стороне и сказал серьезным тоном: «Лью, боюсь, нам нужно поговорить, поговорить осторожно. Я сейчас подъеду к тебе».

«Лью Вассерман, Президент «MCA Inc.», владельца студии «Универсал». Именно он в 1966г фактически единолично назначил Джека Валенти главой MPAA. О продаже MCA японской «Сони» недавно летал договариваться Майкл Овиц»

Саймон подождал, пока машина Джека Валенти уедет, но вместо того, чтобы сесть в свою припаркованную машину, он просто непринужденно пошел по улице на юг, перебирая в уме множество событий, произошедших за последнее время.

Саймон нисколько не блефовал во время обеденного разговора.

После этого, если бы «Крик» так и не получил заслуженного рейтинга, Саймон без колебаний поднял бы бурю и показал всему Голливуду, что «Дейенерис» существует.

Что касается результата, давайте сначала сделаем это.

Пока он гулял, не успел оглянуться, как подошел к концу улицы, и перед ним оказался низкий участок эстакады автострады, 101-го шоссе, пересекающего Бербанк.

Глядя на эстакаду перед собой, Саймон вдруг вспомнил свой первый визит в Лос-Анджелес после перерождения. Он сел в машину в Уотсонвилле и по автостраде доехал до центра Бербанка, и ему пришлось остаться на ночь в Долине, потому что он недооценил отсутствие общественного транспорта в Лос-Анджелесе.

Прошло два года, и кажется, что за прошедшие два года общественный транспорт в Лос-Анджелесе так и не стал лучше, но он уже не был тем неудачливым подростком, которым был когда-то.

Две женщины, которых он встретил тогда, невольно стали для него самыми близкими людьми.

Заметив в конце улицы общественную телефонную будку, Саймон вдруг захотел позвонить Джанет или Кэтрин.

Подойдя к телефонной будке, он понял, что у него нет монет, а в бумажнике лежат только несколько новеньких 100-долларовых купюр. Обед, естественно, был за его счет, но даже чаевые были оплачены кредитной картой. Саймон даже не мог вспомнить, когда он в последний раз пользовался наличными для покупки чего-либо.

Джанет так хорошо заботилась о нем, что Саймон уже давно обнаружил «маленький заговор» Джанет, направленный на то, чтобы сделать его полностью недееспособным, и мог лишь все больше и больше зависеть от нее. Прожив две жизни, Саймон, естественно, не мог стать неприспособленным в быту человеком, но уже редко беспокоился о мелочах жизни.

Нил Беннетт, который медленно ехал рядом с Саймоном, заметил движение своего босса и остановил машину, несколько озадаченный вопросом, почему Саймон решил не пользоваться автомобильным телефоном, а подошел к общественной телефонной будке. Заметив, как Саймон проверяет свой бумажник, Нил Беннетт высунулся из машины и предложил Саймону пару монет.

Джанет, которая только объехала всю Европу, во вчерашнем телефонном разговоре сообщила, что в настоящее время остановилась в особняке в Каннах, во Франции.

За это время Джанет лично осмотрела все объекты недвижимости, выбранные Софией Фесси, подтвердила их правильность и в настоящее время решает проблему с кредитом.

Всего особняков шестнадцать, и хотя он намерен купить их все, Саймон не планирует платить за них полностью, да и не может достать на них деньги в данный момент.

Однако с нынешним состоянием Саймона он хотел бы взять кредит на расходы, и банки как в Северной Америке, так и в Европе с радостью ссудили бы ему деньги. В конце концов, кредит очень надежен для банков, а многомиллиардное состояние Саймона означает, что он вполне способен кредит погасить.

Даже если в маловероятном случае Саймон не сможет вернуть кредит, сама недвижимость является надежным обеспечением.

Хотя он помнил номер телефона в Каннах, стоявший перед ним телефон-автомат не позволял совершать международные звонки, поэтому Саймон опустил в трубку монету и был вынужден набрать номер квартиры Кэтрин в Нью-Йорке.

После нелепости той ночи Кэтрин жила в Нью-Йорке. Причина, которую назвала женщина, была связана с производством фильма «Голубая сталь», но Саймон мог почувствовать, что Кэтрин была в растерянности от отношений между ними двумя или тремя и поэтому намеренно избегала их.

В Нью-Йорке был послеобеденный час пик, и было неясно, дома ли Кэтрин.

Несмотря на то, что работа над фильмом «Голубая сталь» была почти завершена, Саймон знал, что жизнь Кэтрин не была однообразной. Нью-Йорк все еще был вотчиной американского независимого кино, и Кэтрин хорошо вписалась в этот круг, недавно сняв еще один сольный фильм и завершив постпроизводство «Голубой стали».

Вне всяких ожиданий соединение все же произошло.

«Кэтрин, это я, - услышав женский голос, Саймон повернулся, держа трубку, и прислонился к стеклянной стенке телефонной будки, глядя на движение на дороге, - Ничего особенного, просто я здесь, в Бербанке, и решил позвонить тебе. Что ты делаешь дома в такой час... Дженни возвращается в середине следующего месяца. Так что, хочешь приехать в Лос-Анджелес?... Я стою на обочине дороги и, конечно, слышу шум машин. Не могу поверить, что ты меняешь тему... Хех, почему я не могу стоять на обочине?... Ничего особенного, просто поужинал с Джеком Валенти и решил прогуляться по улице, чтобы помочь пищеварению... Никого нет вокруг ах, здесь не так много людей. Я немного потерялся, надо идти на Родео Драйв... Раз уж ты не хочешь возвращаться, может, я тайно прилечу завтра вечером? Ну, это счастливое решение... Ладно, тогда я займусь этим в другой раз... Итак, целую... Они не знают, с кем ты целуешься... Или ты можешь взять телефон и спрятаться в ванной... Хех, ладно, пока».

207. Кинотеатры

На следующий день после встречи Саймона с Джеком Валенти едва ли не первый независимый релиз «Дейенерис», «Эльвира, Повелительница тьмы», был выпущен в Северной Америке на 553 экранах.

Несмотря на то, что это был проект наследия «Нью Ворлд Энтертейнмент», СМИ уделили ему значительное внимание.

На следующий день после выхода фильма на экраны многие ведущие газеты Северной Америки опубликовали рецензии на него. Только репутация у фильма была в основном плохая, даже проходной оценки не было. «Голливуд Репортер» бесцеремонно раскритиковал фильм как «фильм ужасов, который пытается подражать различным жанрам ужасов, но выглядит невзрачно».

Решив выпустить фильм в прокат, Саймон не оставил это просто так и утвердил бюджет в 2 миллиона долларов на печать и рекламу, что в 1980-х годах было значительной суммой денег для пиара.

Однако за три дня премьерного уикенда «Эльвира, Повелительница тьмы» собрала всего 2,21 миллиона долларов, а общая стоимость недели премьеры оценивается примерно в 3 миллиона долларов.

При премьерной неделе в 3 миллиона долларов общие кассовые сборы фильма в Северной Америке в соответствии с тенденцией этой эпохи составят от 8 до 10 миллиона долларов.

Стоимость производства фильма «Эльвира, Повелительница тьмы» составила 7,5 миллионов долларов, а если учесть рекламный бюджет в 2 миллиона долларов, то общая сумма составила 9,5 миллионов долларов.

Исходя только из кассовых сборов, очевидно, что фильм не окупит себя, и даже если он вернет свои деньги или даже получит небольшую прибыль при последующем распространении через зарубежные торговые точки, видео- и телевизионные платформы, в конечном счете, это будет неудачный проект, если принять во внимание временные затраты.

Руководители «Дейенерис» ожидали такого исхода и не были удивлены. Но многие в СМИ после кассовых показателей «Эльвира, Повелительница тьмы» начали трубить о «падении с Олимпа» Саймона Вестероса, предполагая, что «Эльвира, Повелительница тьмы» может стать началом пути к посредственности для «Дейенерис».

«Нью Йорк Таймс» также написала статью о том, что мега-покупка Саймоном компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» была неудачным шагом, и что чрезмерное стремление к расширению приведет лишь к быстрому краху и упадку «Дейенерис».

Саймона не затронули эти заявления СМИ, поскольку он уже некоторое время мог ясно ощущать преимущества покупки «Нью Ворлд Энтертейнмент», чтобы утвердиться в Голливуде.

Купив компанию, «Дейенерис» получила опытную команду по производству и распространению фильмов и телевизионных программ, права на ряд ценных кино- и телепроектов, укрепила свои позиции в секторе провайдеров телешоу и, что самое главное, получила в свои руки «Марвел», и все это вполне стоило уплаченных 250 миллионов долларов.

В то время как Саймон не возражал против неудачи «Эльвиры, Повелительницы тьмы», группа руководителей компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» так не думали.

«Эльвира, Повелительница тьмы» провалилась в прокате, а Роберт Рем и другие сотрудники, очевидно, ощущали себя виноватыми, когда в ближайшие несколько дней сталкивались с Саймоном. Однако Саймон не сказал ничего, чтобы успокоить их, поскольку давление было единственным, что их мотивировало, и неудача «Эльвиры, Повелительницы тьмы» также подстегивает их энергию.

Пока «Эльвира, Повелительница тьмы» вызывала шумиху в СМИ, «Дейенерис» в новый понедельник в третий раз отправила «Крик» в MPAA для присвоения рейтинга. Кроме того, поскольку все три фильма – «Человек дождя», «Общество мертвых поэтов» и «Стальные магнолии» - находятся на стадии постпроизводства, Саймон все еще ждет заявления от традиционных голливудских властей и не стремится представить эти три фильма на рецензию.

Филиал «Дейенерис» в Бербанке.

Среда, 5 октября.

В отличие от «Крика», MPAA не смогла бы присвоить трем фильмам «Человек дождя», «Общество мертвых поэтов» и «Стальные магнолии» рейтинг хуже, чем R, даже если возникнут проблемы, из-за их тематики. Поэтому, несмотря на то, что фильму еще не был присвоен рейтинг, «Дейенерис» уже начала договариваться с представителями всех крупных кинотеатров Северной Америки о посещении предварительных показов с целью подписания соглашений о прокате.

В кинозале, когда поднялись заключительные титры фильма «Стальные магнолии», Роберт Рем, который лично проводил предварительный показ, поднялся, чтобы пригласить Ричарда Хилла, вице-президента по приобретению киноресурсов в сети кинотеатров «Юнайтед Американ Синема»*, в соседний кабинет.

Это был второй показ за день, и утром они уже посмотрели демо-версию «Общества мертвых поэтов».

Массовая консолидация североамериканских кинотеатров в 1980-х годах еще не началась, и «Юнайтед Американ Синема» оставалась крупнейшей сетью кинотеатров этой эпохи, имея в общей сложности более 2200 экранов по всей Северной Америке и долю рынка почти 10%.

Чтобы компенсировать плохое впечатление, которое кассовый провал триллера «Эльвира, Повелительница тьмы» мог создать в сознании Саймона, Роберт Рем в последние дни неустанно работает над тем, чтобы продвинуть выпуск нескольких фильмов в конце года. В течение трех дней подряд он лично сопровождал руководителей ряда кинотеатральных сетей для предварительных закрытых просмотров и переговоров о сотрудничестве.

Роберт Рем также догадывается, что у его босса, возможно, произошла ссора с председателем MPAA Джеком Валенти на их встрече в прошлую пятницу, и что несколько крупных кинотеатров, связанных со студиями, с которыми он изначально был заинтересован работать, отклонили его приглашение на предварительный показ фильмов в последние дни.

Однако Роберт Рем не слишком обеспокоен сложившейся ситуацией.

Из-за забастовки в Голливуде в кинотеатрах Северной Америки теперь не хватает фильмов, а качество демонстрируемых фильмов несопоставимо с аналогичным периодом предыдущих лет. Три недели подряд кассовые сборы в североамериканском прокате были ниже 30 миллионов долларов. В сочетании с кассовым успехом «Дейенерис» за последние два года, Роберт Рем имеет все шансы обеспечить достаточное количество экранов для своих фильмов, не полагаясь на ресурсы семи крупнейших кинокомпаний.

«Дик, считая «Крик», который мы уже видели ранее, все три фильма были отобраны Саймоном лично и он контролировал все производство, а «Крик» создан на основе собственной идеи Саймона. Таким образом, для всех трех фильмов «Дейенерис» должна гарантировать совокупную долю кассовых сборов в 55%".

«Я слышал о проблемах с рейтингом, которые возникли у «Крика», - сказал Ричард Хилл, держа чашку кофе с уверенным выражением лица, - Боб, ты еще не знаешь, выйдет ли «Крик» вовремя. Возможно, у «Общества мертвых поэтов» и «Стальных магнолий» нет такой проблемы, но такие компании, как «Cineplex Cinemas»**, которая контролируется «Универсал», и «Loews Cineplex», которая принадлежит «Колумбии», не должны открывать для вас экранные ресурсы. Итак, 40%, мы можем дать только столько. Кроме того, если «Крик» пройдет по рейтингу, мы можем заключить разовое соглашение на показ всех трех фильмов, но в нескольких ключевых городах, таких как Нью-Йорк и Чикаго, «Юнайтед Американ Синема» должны будут иметь эксклюзивные права на показ».

«Loews Cineplex Entertainment, старейшая сеть кинотеатров Северной Америки. Основана в 1904г, затем в 1924г стала материнской компанией киностудии MGM. В 1959г отделена от нее, а в 1985г вошла в структуру кинокомпании «Коламбиа пикчерз»

Сделки о разделе кассовых сборов, которые студии заключают с кинотеатрами, обычно снижаются из-за посещаемости. В первые несколько недель после премьеры киностудии получают не менее 60 процентов кассовых сборов, а по мере снижения посещаемости доля, которую они получают, уменьшается.

В целом, однако, основные студии получают от 40% до 55% от конечной кассовой доли коммерческих фильмов, и в индустрии уже более полувека существует очень сложная формула для расчета этого показателя. Поэтому Роберт Рем и Ричард Хилл не стали останавливаться на деталях, а сразу перешли к обсуждению итогового процента.

Когда Роберт Рем услышал требование Ричарда Хилла, он покачал головой и сказал: «Дик, наша компания, может быть, и не в лучшем положении, но ваша ситуация на самом деле еще хуже, так как во всех кинотеатрах сейчас не хватает фильмов. Более того, если Большая семерка сможет добиться таких кассовых результатов, которых «Дейенерис» добилась в предыдущие два года, они потребуют еще больший процент от кассовой доли, и вам, возможно, придется заплатить огромный депозит, чтобы получить исходники фильма, как вы делали это в прошлом. Итак, 55%, если вы согласны с этим, то мы можем продолжить разговор».

Ричард Хилл возразил: «Предыдущие результаты не являются показателем будущего. Возможно, «Крик» и не плох - в конце концов, Вестерос сам задумал эту идею - но он также не подписывал ее своим именем. Что касается «Общества мертвых поэтов» и «Стальных магнолий», то если бы в них не снялись такие звезды, как Роберт Де Ниро и Джессика Лэнг, они были бы скорее литературными и не продавались бы вообще».

«Фильм «Когда Гарри встретил Салли», который крупные голливудские студии также сочли недостаточно продаваемым, собрал 110 миллионов долларов в североамериканском прокате, - продолжал Роберт Рем, ничуть не отступая, - Дик, если ты хочешь заключить эту сделку, то лучше не учитывать посторонние факторы, такие как Большая семерка. Подавление «Дейенерис» семью крупными кинокомпаниями не поможет вам заработать больше денег, но работа с нами поможет. Вы должны понимать, что не только эти три фильма сейчас, но «Дейенерис» будет выпускать больше фильмов в будущем. Если мы хорошо сработаемся в этот раз, «Дейенерис» обязательно отдаст предпочтение «Юнайтед Американ Синема» в качестве кинопрокатчика в будущем».

Ричард Хилл услышал последние слова Роберта Рэйма, посмотрел на выражение лица собеседника и сразу понял подтекст.

Если это сотрудничество будет неприятным, «Юнайтед Американ Синема» определенно будет отвергнута «Дейенерис» в будущем.

В последние несколько дней Ричарду Хиллу один за другим звонили руководители крупнейших голливудских студий и просили компанию «Юнайтед Американ Синема» не работать с «Дейенерис».

Очевидно, что по каким-то причинам, которые пока не были обнародованы, отношения между «Дейенерис» и Большой Семеркой начали портиться.

Ричард Хилл изначально думал, что «Дейенерис» на этот раз окажется слабее, но он никак не ожидал, что Роберт Рем, который в бытность свою в «Нью Ворлд Энтертейнмент» был мягкотелым, вдруг окажется таким решительным.

Ричард Хилл необъяснимым образом вспомнил фигуру Саймона.

Это был действительно такой резкий молодой человек.

Наверное, от того, какой у вас начальник, зависит, каким работником вы будете.

После еще некоторого препирательства Роберт Рем не уступил ни дюйма своей доли, но Ричард Хилл обнаружил, что у него не хватает духу для борьбы с «Дейенерис».

В конце концов, «Юнайтед Американ Синема» владеет менее чем 10% экранов в Северной Америке, и даже Большая семерка, после того как правительство несколько лет назад либерализовало студийные кинотеатры, имеет доступ только к 15% экранов. Хотя это самые качественные экраны, 75% экранов в Северной Америке находятся в руках других операторов кинотеатров, больших и малых.

Благодаря долгосрочным отношениям интересов Большая семерка имеет очень мощное влияние на весь североамериканский кинорынок. Если бы это была любая другая студия второго или третьего эшелона, Большая семерка могла бы принять совместные меры, и крупные киносети могли бы из опасений отказаться от сотрудничества.

Однако это не относится к «Дейенерис», поскольку студия слишком ослепительна.

Шесть фильмов за два года, все из которых вошли в десятку лучших, пять из которых блокбастеры, - у кого хватит смелости отказаться от огромной прибыли, которую можно получить, если такие потрясающие кассовые показатели будут продолжаться?

Несмотря на постоянные телефонные звонки от голливудских боссов, Ричард Хилл никогда не думал о сотрудничестве с Большой Семеркой, чтобы подавить «Дейенерис», и он был уверен, что многие другие операторы кинотеатров в отрасли поступят так же. Возможно, только часть театров, непосредственно принадлежащих Большой Семерке, не станет сотрудничать с «Дейенерис» из-за общих интересов материнской компании, но Ричард Хилл чувствовал, что директора этих театров, должно быть, в душе проклинают своих владельцев.

Как у профессиональных менеджеров, у каждого есть показатели эффективности.

С этими мыслями Ричард Хилл осмотрел кабинет и вдруг понял кое-что еще.

В прошлом студия обычно приглашала руководителей нескольких киносетей присоединиться к ним на предварительных показах, но на этот раз Роберт Рем пригласил только его. Это очевидно не только потому, что «Юнайтед Американ Синема» - крупнейшая сеть кинотеатров в Северной Америке; это потому, что «Дейенерис» не хочет давать крупным киносетям возможность объединиться.

Никто не осмеливается ссориться с «Дейенерис» и условия сотрудничества, предлагаемые «Дейенерис», не являются жесткими. В течение оставшейся части переговоров отношение Ричарда Хилла незаметно смягчилось.

К концу дня обе стороны, по сути, завершили работу над соглашением о кинопрокате.

Сделка была согласована, и Ричард Хилл отклонил приглашение Роберта Рема на ужин и уехал. Роберт Рем возвращался домой с работы, когда ему позвонил Саймон, который только что получил новые логотипы для трех своих компаний - «Дейенерис», «Нью Ворлд Пикчерз» и «Хайгейт» - и хотел, чтобы он приехал и взглянул на них.

Поскольку в конце дня его босс все еще работал, Роберту Рему не на что было жаловаться, и он снова поехал из Бербанка в Санта-Монику.

Прибыв в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике, Роберт Рем быстро поднялся по лестнице в конференц-зал.

Саймон и Эми были здесь, и после приветствия все заняли свои места за столом переговоров. Увидев, что женщина-ассистент Саймона настраивает проектор, Роберт Рем взял на себя труд рассказать о результатах дневных переговоров.

«Компания «Юнайтед Американ Синема» согласилась подписать контракт на все три фильма, выделяя студии 55% совокупной кассовой доли и гарантируя четырехнедельный прокат. Ричард Хилл первоначально также хотел получить эксклюзивные права на показ в некоторых основных городах, от чего я отказался. Однако «Юнайтед Американ Синема» не заинтересованы в «Стальных магнолиях» и готовы предоставить только 200 экранов. Если «Крик» пройдет через рейтинговую проверку, они могут предложить 500 экранов для этого фильма, а затем и для «Общества мертвых поэтов». Кроме того, Саймон, и «Стальные магнолии», и «Общество мертвых поэтов» имели очень хорошие внутренние превью на прошлой неделе, и я подумал, не могли бы мы принять стратегию релиза - открыться небольшим и ранним тиражом, чтобы создать сарафанное радио, как диснеевский фильм «Доброе утро, Вьетнам» в прошлом году?».

В теории, такие сильные фильмы, как «Общество мертвых поэтов» и «Стальные магнолии», которые относятся к литературной части жанра, должны были бы принять участие в нескольких кинофестивалях для предварительной загрузки перед выпуском. Однако графики работы над этими фильмами были настолько плотными, что не было времени запланировать подобную маркетинговую сессию.

Саймон услышал предложение Роберта Рема и после минутного раздумья кивнул: «Да, вы можете сначала обсудить план».

*/ «Юнайтед Американ Синема» - подозреваю, что это вымышленная сеть кинотеатров.

**/ «Cineplex Cinemas» - понятия не имею, что за сеть кинотеатров

208. Три логотипа

Пока трое обсуждали детали выпуска нескольких фильмов компании, Дженнифер установила проектор и вместе с помощницей Эми, Ванессой, задернула шторы конференц-зала и подошла к видеомагнитофону.

По сигналу Саймона женщина-ассистент нажала кнопку воспроизведения.

На проекционном экране перед залом заседаний загорается экран, и в огненном бассейне, похожем на инферно, с резким криком из огня появляется оранжево-красная огненная птица, ненадолго зависает в воздухе, затем раскрывает крылья и оседает в центре экрана, а пылающее пламя, стекающее с ее крыльев, образует слова «Дейенерис Пикчерз», а под названием компании - строка с надписью «Дейенерис Энтертейнмент Компани».

После коротких титров, которые длились всего пять секунд, Роберт Рем посмотрел на Саймона и спросил: «Феникс?».

Саймон кивнул и пояснил: «Бессмертная птица в греческой мифологии, каждые пятьсот лет эта птица бросается в пламя и возрождается в нем. Я люблю эту легенду, и образ бессмертной птицы, изображенный на картинке только что, в будущем будет использоваться в качестве логотипа компании «Дейенерис». Я надеюсь, что «Дейенерис» сможет долго существовать и возродиться огнем, даже если столкнется с трудностями»

Крупные голливудские студии имеют впечатляющие логотипы, такие как «Лев» от MGM и «Статуя Свободы» от «Коламбиа», и это лишь некоторые из них. Для нескольких предыдущих фильмов, начиная с «Беги Лола, беги», «Дейенерис» использовала только простые текстовые титры, а «Нью Ворлд Пикчерз» и «Хайгейт Пикчерз» имели аналогичные минимальные логотипы.*

Теперь, когда компания встала на правильный путь, Саймон в последние месяцы нанял дизайнерскую компанию для официального оформления названий лейблов и логотипов компаний «Дейенерис», «Нью Ворлд Пикчерз» и «Хайгейт Пикчерз».

Роберт Рем только что на самом деле подумал о Фениксе, столице Аризоны, соседнего города на юго-востоке Калифорнии. Выслушав объяснения Саймона, он был полностью согласен с концепцией, изложенной Саймоном, хотя он все еще не совсем понимал связь между терминами «Дейенерис» и «Феникс».

После короткого разговора Дженнифер вставила другую кассету в видеомагнитофон, и вскоре на экране появились титры «Нью Ворлд Пикчерз»: после сильной вспышки молнии и грома тучи расступились, и небо снова стало голубым, а слова «Нью Ворлд Пикчерз» появились в CG стереоскопическом стиле. Под надписью было другое название: «Дейенерис Энтертейнмент Компани».

В предложениях, представленных несколькими фирмами, участвовавшими в тендере, Саймон увидел некоторое сходство между этой идеей и более поздними фильмами «Лайонсгейт». «Нью Ворлд Пикчерз» позиционировалась так же, как и «Лайонсгейт», и Саймон выбрал именно это решение.

По сравнению с яркими и вычурными названиями «Дейенерис» и «Нью Ворлд Пикчерз», название «Хайгейт» наполнено литературным изыском.

В мягком саундтреке несколько рядов медленно перетекающих движущихся изображений постепенно образуют слова «Хайгейт Пикчерз». Тщательно прорисованное изображение выглядит реалистично, а кинокадры, составляющие слова «Хайгейт Пикчерз», как будто все еще мигают, и под ними все еще находится название «Дейенерис Энтертейнмент Компани».

Более поздние титры крупных голливудских студий обычно включали название материнской компании, поскольку волна консолидации медиа-конгломератов начнется только в следующем году с приобретением компанией «Сони» компании «Коламбиа», и сейчас еще не возникло подобного стиля титров.

Основная причина, по которой Саймон пошел на эту модель добавления материнской компании в титры логотипа, заключалась в том, чтобы быстро заклеймить «Дейенерис» в сознании общественности.

После показа трех логотипов обсуждение продолжилось, и было решено в ближайшем будущем опубликовать эти три логотипа в прессе вместе со списком предстоящих фильмов от трех лейблов, что станет хорошей возможностью для «Дейенерис» продвинуть свой бренд.

После обсуждения этого вопроса было уже шесть часов, но Саймон не позволил Эми и Рему уйти: «Давайте поужинаем вместе, и есть еще один вопрос, который нужно обсудить с вами».

Роберт Рем не думал, что Саймон вызвал его с другого конца долины только для того, чтобы посмотреть логотипы, поэтому он охотно согласился.

Естественно, Эми тоже не возражала.

Трио покинуло штаб-квартиру компании и вскоре прибыло в близлежащий ресторан, где Саймон уже попросил Дженнифер заранее заказать столик.

«Ресторан калифорнийской кухни «The Penthouse» 1111 2nd St, Santa Monica»

«Дело вот в чем, я заметил, что никто из вас двоих не интересуется тем, что происходит в «Хайгейт Пикчерз», - сказал Саймон, переходя сразу к делу после того, как все заняли свои места и заказали еду, - «Первоначальная команда «Нью Ворлд Энтертейнмент» по закупке фильмов была выделена «Хайгейт Пикчерз», но, к сожалению, на Венецианском кинофестивале в прошлом месяце Дэнни Моррис привез команду в Италию, но ничего не нашел. Некоторые из проектов, которые он представил мне в этот период, были совсем не яркими».

Дэнни Моррис - бывший вице-президент подразделения «Нью Ворлд Энтертейнмент» по закупке фильмов, а сейчас он также занимает должность вице-президента «Дейенерис», возглавляя «Хайгейт».

Когда Эми и Рем услышали, как Саймон упомянул об этом, они посмотрели друг на друга, и Роберт Рем взял на себя инициативу объяснить: «Саймон, в конце семидесятых и начале восьмидесятых годов было время, когда голливудские литературные фильмы действительно процветали. Именно в те годы Сол Зэнц начал привлекать большое внимание. В то время для больших студий было обычным делом создавать дочерние компании, которые в то время назывались «классическими», специализирующиеся на рынке литературных фильмов. Но теперь, из-за постоянного роста стоимости голливудского производства, в секторе арт-кино уже не так много прибыли. Если не брать в расчет твой прошлогодний «Беги Лола, беги», то самые успешные художественные фильмы последних лет, как правило, собирают только около 20 миллионов долларов, что уже является потолком. Большинство художественных фильмов фактически теряют деньги, как, например, «Невыносимая легкость бытия» Сола Зэнца в начале года, производство которой обошлось в 17 миллионов долларов, а в Северной Америке она собрала чуть более 10 миллионов долларов. Так что я не думаю, что нам нужно тратить на это много энергии».

«Ты верно подметил, Боб, - сказал Саймон, серьезно кивнув, - но пока в Голливуде есть одна «Беги Лола, беги», обязательно будет вторая или даже больше. И, заметили ли вы тенденцию в кинотеатральной индустрии в последние годы?».

Эми задалась вопросом: «Саймон, ты хочешь сказать, что правительство снимет ограничения для киностудий на владение кинотеатрами?».

«Нет», - покачал головой Саймон и посмотрел на Роберта Рема, - «Боб, AMC, ты, конечно, знаешь о них?».

«AMC Building, 920 Main Street, Канзас-Сити, штат Миссури, штаб-квартира «AMC Theaters»

«Это сеть кинотеатров, которой управляет семья Дурвуд, базирующаяся в Канзас-Сити, штат Небраска. Главной особенностью AMC является запуск большого количества многозальных кинотеатров. В настоящее время компания владеет около 150 кинотеатрами в Северной Америке, но имеет более 1300 экранов. Однако зрительская вместимость их кинозалов поэтому обычно невелика» - Роберт Рем, умело представляя информацию об AMC, сказал: «Я уже говорил с менеджером AMC в понедельник о прокате, Саймон, ты ведь не планируешь покупать кинотеатры? «Юнайтед Американ Синема» была бы хорошей целью, но в начале года она была поглощена компанией «Теле-Коммуникейшнс» Джона Мэлоуна, и мы упустили свой шанс».

«Джон Мэлоун. Магнат кабельного телевидения. Владелец крупнейшей компании в этой отрасли – «Tele-Communications, Inc.» (TCI). Никаких данных о том, что он заходил на рынок кинотеатров в эти годы я не нашел»

Саймон отрицал: «Дейенерис» не собирается вмешиваться в рынок кинотеатров в краткосрочной перспективе, я просто говорю о тенденции, Боб, а мультиплексы - это несомненная тенденция».

Роберт Рем кивнул: «Это действительно так, модель AMC успешна, и индустрия следит за такими попытками, но Саймон, имеет ли это отношение к теме, о которой мы говорим?».

«Конечно, хотя в Северной Америке не наблюдается слишком быстрого роста общей годовой посещаемости, я считаю, что общее количество экранов в Северной Америке, безусловно, значительно увеличится в ближайшие годы по мере роста популярности мультиплексов. Мультиплексы подразумевают разнообразие, и кинотеатр с десятью залами, даже если восемь из них отведены для показа основных коммерческих фильмов, потому что у него слишком много экранов, операторы обязательно рассмотрят возможность введения литературных фильмов, отвечающих вкусам более узкой аудитории, для показа на двух других экранах, и это возможность».

Когда Эми услышала эти слова Саймона, она не могла не сказать: «Саймон, даже если ты прав, не будет ли лучше, если мы сосредоточимся в основном на этих «восьми экранах»?».

За неимением примеров Саймон оказался не в состоянии объяснить Эми и Рему, насколько процветающим был рынок независимого кино в девяностые годы, возглавляемый «Нью Лайн» и «Мирамакс».

В этом случае Саймон быстро решил не объяснять слишком многого и вместо этого сыграл на своих сильных сторонах как босс: «Ну, в таком случае «Хайгейт Пикчерз» будет выделена и перегруппирована в дочернюю компанию, непосредственно подчиняющуюся лично мне. Я думаю, что Дэнни Моррис так сильно расслабился из-за тех же взглядов, что и у вас, ребята, так что пусть он возглавит «Нью Ворлд Пикчерз». С успехом таких фильмов, как «Эффект бабочки», «Пункт назначения» и новой серии «Крик» впереди, я не думаю, что он должен чувствовать, что к нему больше не прислушиваются».

Роберт Рем не ожидал, что Саймон так тщательно читает мысли Дэнни Морриса.

Как бывший глава отдела закупок фильмов компании «Нью Ворлд Энтертейнмент», Дэнни Моррис все еще обладал большим авторитетом; в конце концов, компания «Нью Ворлд Энтертейнмент» ранее покупала большинство своих фильмов извне. Когда две компании завершили слияние и Саймон отправил Дэнни Морриса возглавить «Хайгейт Пикчерз», у руководителя неизбежно возникло ощущение, что его отправили в отставку.

Литературные фильмы - это просто синоним отсутствия зарабатывания денег.

Роберт Рем и Дэнни Моррис были не просто начальниками и подчиненными, у них также были очень хорошие личные отношения.

Дэнни Моррис уже несколько раз разговаривал с Робертом Ремом. «Дейенерис» явно на подъеме, и он не хочет уходить, он просто хочет перейти на более многообещающую должность, даже если это означает переход в дистрибьюцию.

Роберт Рем недавно искал возможность поговорить с Саймоном об этом, но прежде чем у него появилась такая возможность, Саймон взял на себя труд исполнить желание Дэнни Морриса.

Однако Роберт Рем не был рад за Дэнни Морриса.

Из того, что Рем только что услышал, было ясно, что его босс возлагает большие надежды на «Хайгейт», и его предыдущее назначение Дэнни Морриса на пост главы компании явно было признанием его способностей. Теперь Дэнни Моррис определенно потерял много очков перед Саймоном, и если он не справится со своей следующей должностью в «Нью Ворлд Пикчерз», результаты будут предсказуемы.

После ужина Саймон начал поиски нового главы «Хайгейт» на следующий день.

На самом деле, у Голливуда было два лучших кандидата - братья Вайнштейны.

Братья Вайнштейны, которым за тридцать, работают в Голливуде уже более десяти лет и накопили достаточно опыта.

Более того, «Мирамакс» сейчас находится не в лучшем положении. Два года назад у братьев Вайнштейнов случился «взрыв мозга», и они стали режиссерами, написав и поставив молодежный фильм в стиле Джона Хьюза, который стал кассовым провалом и едва не обанкротил «Мирамакс».

Теперь у Саймона есть все шансы на успех, если он завербует братьев.

Хотя Харви стал печально известен своими сексуальными скандалами много лет спустя, в Голливуде, Саймон никогда бы не смог сохранить компанию «Дейенерис», если бы обладал такой моральной чистоплотностью.

Просто братья не из тех, кто согласен работать на кого-то, и их правильнее назвать дикими и неукротимыми.

В первоначальный период, когда «Мирамакс» был дочерней компанией «Дисней», братья часто враждовали с материнской компанией.

В то время «Дисней» вела переговоры с администрацией Буша по поводу лицензии на кабельное телевидение, которая была крайне важна для компании, и братья, после неоднократных предупреждений со стороны Майкла Эйснера, продолжили инвестировать в фильм «Фаренгейт 9/11», который пытался свалить Буша-младшего. Документальный фильм заработал большие деньги, но заставил всю компанию «Дисней» носить тапочки в зубах для администрации Буша.

После роста популярности «Мирамакс» братья Вайнштейны также попытались отойти от ориентации компании на литературный жанр, но их инвестиции в такие крупные фильмы, как «Великий рейд» и «Авиатор», потерпели неудачу, и братья в конечном итоге расстались с компанией «Дисней».

Саймон наблюдал за всем секс-скандалом с Вайнштейном со стороны и считает, что если бы братья Вайнштейн не отделились от «Дисней», то фиаско вообще бы не произошло. Как и Джон Лассетер, глава анимационного бизнеса «Дисней» также попал в новости за сексуальные домогательства к сотрудницам во время того инцидента, и это не вызвало особого резонанса.

В то время как многие люди попали под этот шторм, Джон Лассетер продолжал украшать обложку журнала «Вэните Фейр» в том же году как один из «большой четверки» империи «Дисней», наряду с Робертом Айгером, Кевином Файги и Кэтлин Кеннеди.

«Кетлин Кеннеди –исполнительный продюсер большинства фильмов Спилберга, с 2012г глава «Лукасфилм» в составе «Диснея». Кевин Файги с 2007г глава «Marvel Studios» в составе «Диснея»

Можно предположить, что если бы Харви Вайнштейн не покинул систему «Дисней», то в империи «Дисней» была бы «большая пятерка», и с «Марвел», «Лукасфилм» и «Пиксар» на фоне непревзойденного «Мирамакс» на оскаровском поле, медиагигант «Дисней», несомненно, был бы еще более величествен.

Поскольку он не намерен нанимать братьев Вайнштейн, чтобы те устроили ему разнос, Саймон решил раздавить их до того, как они поднимутся на вершину, и избежать дальнейшей конкуренции между «Мирамакс» и «Хайгейт».

И сделать это было несложно.

В первоначальный период времени компания «Мирамакс» была на подъеме только благодаря успеху фильма, получившего Золотую пальмовую ветвь после выхода «Секса, лжи и видео» в следующем году. Саймон знал все о некоторых других успешных фильмах, которые «Мирамакс» выпустила в последующий период, и мог легко отсечь их.

Без хита компания «Мирамакс», которая в течение последних двух лет не могла выбраться из трясины, долго не протянет.

Принимая во внимание «Хайгейт», основная энергия Саймона сосредоточена на съемках фильмов «Бэтмен», «Шестое чувство» и «Телохранитель». Большинство главных героев этих фильмов уже определены. Но нельзя игнорировать подбор некоторых ключевых ролей второго плана.

Более того, несмотря на явно намеренную задержку, 12 октября, в следующую среду, MPAA наконец разрешила «Крику» получить рейтинг R. Очевидно, «Большая семерка» явно не решилась вступить в прямую схватку с «Дейенерис».

Как только «Крик» прошел рецензию, «Дейенерис» также начала двухнедельный спринт по продвижению фильма до его выхода в прокат. Подстегиваемый успехом предыдущей серии фильмов «Дейенерис» и общей нехваткой контента для кинотеатральных дистрибьюторов после забастовки сценаристов, Роберт Рем подписал контракт на 1 755 экранов для фильма «Крик», что, вероятно, превысило количество экранов оригинального фильма.

«Общество мертвых поэтов» также получил 1 693 экрана, и нетрудно понять, почему он получил немного меньше, чем «Крик», учитывая, что это был популярный рождественский слот, в конце концов. Однако из-за отсутствия интереса к «Стальным магнолиям» как к женскому фильму, кинотеатры дали ему всего 922 экрана.

Однако если с выпуском фильмов «Крик», «Общества мертвых поэтов» и «Стальных магнолий» все прошло хорошо, то с «Человеком дождя», которым занималась компания MGM, что-то пошло не так.

*/ Логотип «Нью Ворлд» - полосатая луна (планета, новый мир) над океаном. У «Хайгейт» на логотипе – некая закорючка, которая наверняка тоже имеет какое-то значение. Саймон здесь меняет шило на мыло и разрушает приемственность с многолетней предыдущей деятельностью двух киностудий, что снижает ценность брендов

209. Черная маска

«Вчера днем студия MGM ни с того ни с сего объявила, что возьмет на себя распространение семейной комедии «Моя мачеха – инопланетянка» с Дэном Эйкройдом и Ким Бэйсингер в главных ролях. Выход в прокат назначен на 23 декабря. Фильм «Моя мачеха – инопланетянка» производится независимыми кинокомпаниями «Вейнтрауб Энтертейнмент» и «Каталина Продакшн» за 20 миллионов долларов».

«Джерри Вентрауб»

Согласно публичной информации, фильм «Моя мачеха – инопланетянка» первоначально должен был распространяться компанией «Коламбиа пикчерз». Наш репортер позвонил продюсеру фильма Франклину Леви по этому поводу, и Леви сказал, что продюсеры и «Коламбиа» не смогли договориться о некоторых условиях дистрибуции, поэтому фильм достался MGM».

Однако «Моя мачеха – инопланетянка» назначена на 23 декабря и будет напрямую конкурировать с другим релизом MGM, «Человеком дождя», который назначен на 16 декабря».

Фильм «Человек дождя», снятый режиссером «Доброе утро, Вьетнам» Барри Левинсоном с Дастином Хоффманом и Томом Крузом в главных ролях, - это фильм, в котором, как ранее стало известно, произошел ожесточенный конфликт между режиссером и продюсером. Дастин Хоффман и Том Круз в какой-то момент публично выразили солидарность с Барри Левинсоном и осудили безрассудное вмешательство «Дейенерис» в создание фильма. Левинсон отказался от участия в фильме, а Саймон Вестерос, по слухам, сам занялся постпроизводством».

«В ответ на вопросы о том, связано ли внезапное представление MGM фильма «Моя мачеха – инопланетянка» с отсутствием доверия к фильму «Человек дождя», будет ли «Человек дождя» снят с проката, или же здесь замешана другая внутренняя информация, я не получил ответа от MGM, «Дейенерис» или CAA, когда я им соответственно звонил».

«Эта газета будет внимательно следить за дальнейшими действиями по этому вопросу».

Санта-Моника.

В офисе Саймона в штаб-квартире «Дейенерис».

Отложив «Дейли Варьете», Саймон посмотрел на Эми Паскаль и Роберта Рема, которые только что заняли места напротив него.

Эми проявила инициативу: «Я связалась с другом из «Коламбии», и реакция аудитории на внутренние предварительные показы «Моя мачеха – инопланетянка» была настолько плохой, что «Коламбиа» захотела повысить процент комиссионных, а также попросила продюсеров разделить расходы на рекламу, и обе стороны рассорились».

Саймон поднял карандаш, покрутил его в руке и уточнил: «Меня не интересует этот фильм».

Роберт Рем увидел, что Саймон смотрит на него, и сказал: «Что касается MGM, я только что видел предложение, которое они вчера составили для продвижения «Человека дождя», и оно настолько небрежное, что я даже подозреваю, что его сделал стажер. Тони Томопулос также пожаловался мне, что «Человек дождя» - это ничто, и что MGM просит нас заплатить 5 миллионов долларов вперед за фильм как можно скорее, но при таком раскладе мы должны получить только гарантированные контрактом 1 000 экранов, и ни одним больше. Даже если MGM получит деньги, они, конечно, не сделают все возможное для продвижения фильма. Хотя по условиям соглашения мы можем послать бухгалтера следить за фильмом на протяжении всего его проката, для MGM все еще существует множество способов избежать нашего надзора».

Саймон уже давно понял, что для успешного выхода фильма в прокат все зависит от качества фильма, а также от силы и удачи, и что существует слишком много неопределенностей. Но специально все испортить было очень просто.

Саймон и без напоминаний Эми или Рема понял, что CAA в курсе всех событий, и снова взглянул на газету, лежащую на его столе.

Дэн Эйкройд также был крупным клиентом CAA, актер, которому удалось пробиться в высший эшелон с фильмом «Охотники за привидениями» 1984 года, занявшим второе место по кассовым сборам.

И, если бы не было других внешних толчков, «Коламбиа», как единственный продюсер, неожиданно запросила бы более высокие комиссионные в конце года, и продюсерам, вероятно, пришлось бы опустить голову, чтобы не упустить новогодний слот.

CAA, которая в последние годы становится все более влиятельной, имеет как раз те силы, которые необходимы для того, чтобы это произошло.

Дастин Хоффман и Том Круз, и даже Барри Левинсон, режиссер фильма «Человек дождя», - все трое являются настоящими клиентами CAA. Теперь, когда все полностью развалилось в проекте «Человек дождя», а несколько создателей успели переложить вину на «Дейенерис», CAA, очевидно, не хочет, чтобы у «Человека дождя» был хоть малейший шанс добиться успеха, и фильму придется потерпеть неудачу, чем больше фиаско, тем лучше.

Саймон выслушал обоих и поднял запястье, чтобы проверить часы. Утром у него было прослушивание персонажей для «Бэтмена», и у него было плотное расписание на обед, полдень и даже вечер. Предстоял еще один напряженный день.

Без лишних слов Саймон сказал Роберту Рему: «В таком случае, ты сейчас же отправляешься в MGM и получаешь права на распространение «Человека дождя» обратно».

Роберт Рем колебался: «Саймон, а что если MGM не захочет отпускать его?».

Саймон встал, застегнул свой костюм и сказал: «Решать тебе, Боб. Если MGM не хочет этого, то, к сожалению, в этом году ваш бонус по итогам года придется сократить».

Роберт Рем наблюдал, как Саймон вышел из офиса, посмотрел на Эми с беспомощным выражением лица и сказал: «Саймон сегодня не выглядит слишком счастливым?».

Эми тоже встала и сказала: «Наверное, слишком устал за последнее время, и, кроме того, никто другой не будет слишком счастлив столкнуться с такими вещами».

«Хорошо, - Роберт Рем также встал и последовал за Эми за дверь, затем сказал: - В конце концов, «Человек дождя» - это спор между нами и CAA, и хотя в последнее время никто из Большой семерки не был слишком дружелюбен с нами, Томопулос не должен хотеть полностью обидеть «Дейенерис», и возвращение права на распространение не является большой проблемой. Только, Эми, как ты думаешь, какую цену я могу предложить?».

«MGM владеет правами на распространение «Человека дождя» в Северной Америке по всем каналам, с 15-процентной долей для кинотеатров, видео и телевизионных платформ, а зарубежные права находятся в наших руках». Эми вспомнила о первоначальном соглашении и сказала: «Североамериканский бокс-офис «Человека дождя» основан на 20 миллионах долларов, и чтобы вернуть права на распространение, я думаю, 5 миллионов долларов все еще уместны».

Роберт Рем кивнул, его оценка была примерно такой же.

При кассовых сборах в Северной Америке в размере 20 миллионов долларов, MGM сможет получить комиссионные за распространение в размере 3 миллионов долларов. В зарубежном прокате MGM не участвует. Комиссионные за продажу видеокассет и на телевидение в Северной Америке должны быть сопоставимы комиссией за кинопрокат, возможно, еще 3 миллиона долларов, но это означает длительный цикл окупаемости в несколько лет.

Если «Дейенерис» была готова потратить 5 миллионов долларов, чтобы досрочно выкупить права на распространение, у MGM просто не было причин отказываться.

Однако затем Роберт Рем спросил шутливым тоном: «Эми, ты думаешь, что кассовый потенциал «Человека дождя» всего 20 миллионов долларов?».

Когда они шли по коридору возле офиса Саймона, Эми осторожно закатила глаза и сказала: «Ты так не думаешь?».

«Человек дождя» был очень непопулярным проектом среди многих голливудских студий, а фиаско на поздней стадии и тот факт, что создатели определенно не участвовали в распространении фильма, стали негативными факторами, которые не позволяли фильму добиться кассового успеха.

Способности Саймона высоко ценятся в Голливуде, поскольку он доказал свое видение в фильме «Когда Гарри встретил Салли», а также в пяти других фильмах, таких как «Беги, Лола, беги». Но в глазах многих постановка «Человека дождя» слишком посредственная, и в ней нет многих ярких моментов «Когда Гарри встречает Салли».

20 миллионов долларов в североамериканском прокате, что на самом деле завышено.

Эми считает, что причина, по которой Саймон сейчас поддерживает этот фильм, - это скорее юношеский менталитет.

В конце концов, ее собственный босс - молодой человек двадцати лет от роду.

Роберт Рем не отмахнулся от риторического вопроса Эми и просто улыбнулся. Заметив, что Эми спускается по лестнице вместе с ним, он снова спросил: «Ты тоже планируешь куда-нибудь пойти?».

«Для отдела потребительских товаров я недавно нашла менеджера, и у меня назначена встреча в «Сенчури-Сити» утром».

Хотя приобретение «Нью Ворлд Энтертейнмент» было завершено, реструктуризация и расширение компании не прекращались в течение последних нескольких месяцев.

Начиная со «Звездных войн», разработка производных продуктов для кино и телевидения привлекает все больше внимания со стороны крупных студий, а также создает совершенно новый источник роста прибыли для Голливуда. Поскольку у «Дейенерис» растет число самостоятельно распространяемых фильмов, этот аспект также принесет компании существенный доход.

Одним из последних приоритетов Эми стало создание подразделения «Дейенерис» по производству потребительских товаров, отвечающего за разработку периферийной продукции и лицензирование изображений.

«Начиная с «Беги Лола, беги», саундтреки к фильмам, которые выпускала наша компания, продавались очень хорошо, и говорят, что саундтрек к фильму «Криминальное чтиво» был продан тиражом более шести миллионов копий». Роберт Рем не мог не покачать головой, говоря: «Какая жалость, судя по тому, как идут дела, «Криминальное чтиво», вероятно, станет победителем кассовых сборов в этом году. Этот фильм поддержал деятельность «Ориона» в этом году, и эта прибыль должна была принадлежать нам».

Прошлогодний обвал фондового рынка сильно осложнил жизнь большинству голливудских студий.

Без «Криминального чтива» компания «Орион», выпустившая в этом году более дюжины фильмов без единого кассового успеха, наверняка оказалась бы в затруднительном положении, а может быть, и на грани банкротства, как это произошло с такими компаниями, как «Кэнон» и DEG.

Теперь, когда «Криминальное чтиво» собрал почти 150 миллионов долларов в местном прокате и может даже достичь 300 миллионов долларов в мировом, убытки «Орион» по всем остальным проектам могут быть компенсированы за счет доходов от этого фильма.

«Кто бы мог подумать, что «Криминальное чтиво» будет иметь такой успех, наверное, даже сам Саймон не ожидал этого, но ничего не поделаешь», - с некоторым сожалением повторила Эми, сказав: «Что касается отдела звукозаписи, Саймон говорил со мной об этом уже давно. Вы знаете тот сингл, который он написал для Мадонны? Саймон не менее талантлив в музыке, чем в кино. Просто никто из нас не знаком с бизнесом звукозаписи, и мы все не можем выделить достаточно энергии, чтобы заниматься этим в данный момент, поэтому нам приходится откладывать это на потом».

Роберт Рем понимающе кивнул и сказал: «Я видел видео, где Саймон играет на гитаре эту песню «Полет шмеля», и это было потрясающе, я действительно не знаю, как он стал таким, какой он есть».

Они непринужденно болтали, пока шли к автостоянке, садясь в свои машины и спеша к месту назначения.

С другой стороны, Саймон перебрался в комнату для прослушивания на первом этаже, чтобы начать утреннюю работу.

Недавно прошел финальный раунд прослушивания группы ключевых персонажей второго плана для фильма «Бэтмен: Начало». Помимо Бэтмена Брюса Уэйна и Женщины-кошки Селины Кайл, тремя самыми важными персонажами первого фильма были дворецкий Брюса Уэйна Альфред Пенниуорт, комиссар полиции Готэма Джеймс Гордон и самый главный злодей – «Черная маска».

Несколько основных фильмов о Бэтмене в оригинальный период времени, начиная с Тима Бертона, в основном состояли из классических злодеев, таких как Джокер, Загадочник и Двуликий, а Черная Маска не появлялась. На самом деле, действительно, Черную Маску нельзя считать известным злодеем комиксов о Бэтмене; персонаж появился только в 1985 году, всего за три года до настоящего времени.

Однако, изучив серию комиксов о Бэтмене, Саймон обнаружил, что персонаж Черной Маски идеально подходит на роль злодея первой части фильма.

В комиксах Черная Маска, которого изначально звали Роман Сайонис, также происходит из богатой семьи Готэм-сити и в детстве был одноклассником Брюса Уэйна.

И у Романа Сайониса тоже было несчастливое детство.

Несмотря на то, что семья Сайонисов была очень богатой, она унаследовала ген жестокости и была очень склонна к истерии. Воспитанный в тени домашнего насилия своих родителей, от слов до кулаков, Роман Сайонис стал замкнутым и приобрел склонность к коллекционированию масок, чтобы скрыть себя. В конце концов, после того как его родители, которым не нравилось это увлечение, подожгли его многолетнее коллекционирование масок, Роман Сайонис разъярился, убил своих родителей во время пожара и унаследовал огромное состояние семьи.

Без контроля со стороны родителей жестокие семейные гены Романа Сайониса начали возрождаться, он стал раздражительным и агрессивным. Из-за его неумелости семейный бизнес Сайониса вскоре оказался на грани краха.

Когда Брюс Уэйн вернулся в Готэм после долгих лет путешествий, он услышал о бедственном положении Романа Сайониса, и из дружеских побуждений «Уэйн групп» купила терпящую крах компанию семьи Сайонис. Оставшись ни с чем, Роман Сайонис ополчился на Брюса Уэйна и превратился в одного из самых известных преступников Готэма.

В сюжетной линии комиксов Роман Сайонис также глубоко завязан с Женщиной-кошкой, и они вполне могли бы стать основой для адаптации киноверсии сюжетной линии, в которой Брюс Уэйн, Селина Кайл и Роман Сайонис взаимодействуют друг с другом.

Конечно, сценарий фильма Саймона не повторяет сюжет комикса, а, наоборот, значительно изменен.

Есть над чем задуматься двум людям с похожим происхождением: один пытается наказать зло и стать «Бэтменом», который пугает преступников, а другой полностью погружается во тьму и становится «Черной маской», которая творит только зло.

Начинающий Бэтмен переживает это столкновение и завершает свое первое превращение в Темного рыцаря. Относительно простая дуэль между добром и злом также соответствует плану Саймона по продвижению серии «Бэтмен» от малого к большому.

У Саймона есть очень четкое представление о том, каким он хочет видеть своего Бэтмена - это серия попкорновых хитов. Однако он не полностью отказался от идеи добавить в фильм размышления о человечности и борьбе добра со злом, но при этом обеспечить его коммерческий характер.

210. Айра Дойчман

«Саймон, Уиллем Дэфо действительно хорош, но не кажется ли тебе, что он больше подходит на роль Джокера, чем Черной Маски?».

В конференц-зале штаб-квартиры «Дейенерис» закончились утренние пробы, и Саймон и несколько создателей «Бэтмена» обсуждали окончательный выбор Романа Сайониса для Черной Маски, когда заговорил Джоэл Сильвер, еще один продюсер «Бэтмена». Джоэл Сильвер, один из ведущих голливудских продюсеров, специализирующихся на боевиках, является не меньшим экспертом, чем Джерри Брукхаймер, который некогда отвечал за продюсирование франшизы «Матрицы». Джоэл Сильвер которому в этом году всего 36 лет, в последние годы приобрел известность благодаря «Крепкому орешку» и «Смертельному оружию»

«Джоэл Сильвер»

Саймон, естественно, является первым продюсером фильма «Бэтмен: Начало». Однако ему также нужен второй командир, который будет координировать персонал, финансы и места съемок. Джоэл Сильвер был рекомендован компанией «Уорнер», с которой только что вступил в хорошие отношения сняв фильм «Смертельное оружие». Хотя Джоэл Сильвер не мог получить абсолютный контроль над проектом, он также хотел работать с Саймоном, который за последние два года творил еще большие чудеса, Саймон испытывает то же самое, и обе стороны сразу же поладили.

«Джо, актерская игра Уиллема вполне соответствует роли Черной Маски, но что касается Джокера, честно говоря, я возлагаю большие надежды на эту роль. Я был больше заинтересован в поиске актера, который мог бы показать зарождение зла в костях персонажа, а не просто естественное лицо злодея, как у Уиллема».

Уиллем Дефо стал наиболее известен благодаря роли злодея Нормана Озборна в фильме Тоби Магуайра «Человек-паук». Но сейчас Дефо только что исполнилось 33 года, и он еще не тот морщинистый, пожилой мужчина, которым он будет через много лет, и даже красавец. За годы, прошедшие с момента его дебюта, Уиллем Дефо работал с такими великими режиссерами, как Уильям Фридкин, Тони Скотт и Оливер Стоун, и обладает достаточным актерским мастерством и авторитетом, чтобы выдержать роль Черной Маски.

Кроме того, если не считать небольшой, в итоге вырезанной роли в «Врата рая», первый полнометражный фильм Уиллема Дефо назывался «Без любви», режиссером которого была Кэтрин Бигелоу, а «Без любви» был первым полнометражным фильмом Кэтрин.

«Уиллем Дефо в фильме «Без любви» 1981г»

Саймон выбрал Уиллема Дефо на роль Черной Маски по этой причине, и он, конечно, сделал это не ради Кэтрин.

Для крупной постановки стоимостью 50 миллионов долларов кастинг - это не только вопрос пригодности, но и гарантия того, что у актера нет пороков, что он не изображает из себя пуп земли, что он хорошо ладит с другими создателями и прочие детали, поэтому многие режиссеры обычно используют актеров, с которыми они знакомы. Ранее Саймон уже звонил Кэтрин и в частном порядке спрашивал у нее информацию об Уиллеме Дефо, и получил от нее подтверждение, прежде чем выбрать актера в качестве первого кандидата на роль Черной Маски.

Обсуждение продолжалось несколько минут, и поскольку Саймон настаивал, роль была полностью решена.

Во второй половине дня состоялось финальное прослушивание комиссара Гордона, которое началось в два часа.

После того, как совещание было закрыто и группа отправилась на обед, Саймон и Джоэл Сильвер тихо обсуждали некоторые подготовительные детали фильма и вместе вышли из конференц-зала, когда к ним подошли Дженнифер с невысоким белым мужчиной в очках в черной оправе.

Саймон остановился и сказал Джоэл Сильверу: «Итак, Джо, увидимся сегодня днем».

Джоэл Сильвер, зная, что у Саймона есть другие дела, улыбнулся, кивнул и поздоровался с человеком в очках, прежде чем уйти.

Как только Джоэл Сильвер ушел, человек в очках шагнул вперед и протянул руку Саймону: «Здравствуйте, мистер Вестерос, я Айра Дойчман».

«Айра Дойчман»

«Зовите меня просто Саймон», - Саймон пожал руку собеседнику, улыбнулся, увидев, что тот все еще несет свой портфель, и сказал: «Если нет ничего важного, пусть Дженни подержит его для вас, пока мы пообедаем».

«О, конечно», - сказал Айра Дойчман, передавая портфель Дженнифер, - «Пожалуйста, мисс Ребалд».

Дженнифер улыбнулась и взяла портфель мужчины, но подошла и шепнула Саймону: «Мистер Рем на линии».

Саймон сделал приглашающий жест в сторону Айры Дойчмана и сказал женщине-ассистенту: «Переведите на автомобильный телефон, я поговорю с ним по дороге».

Дженнифер кивнула, и Саймон отвел Айру Дойчмана вниз, где Нил Беннетт уже подготовил машину.

Они сели в автомобиль, и без команды Саймона Нил Беннетт направил машину к месту назначения. Саймон взглядом попросил Айру Дойчмана подождать и взял трубку автомобильного телефона, чтобы поговорить с Робертом Ремом о результатах его контакта с MGM.

После утреннего торга компания MGM наконец согласилась отдать права на североамериканское распространение «Человека дождя» за 5 миллионов долларов, причем чек должен быть получен к пятнице. И Эми, и Рем мысленно рассчитывали выкупить права на распространение «Человека дождя» по цене около 5 миллионов долларов, но предложение было гораздо ниже предела терпимости Саймона, поэтому он немедленно согласился.

По телефону Роберт Рем также спросил, не хочет ли он отложить выпуск «Человека дождя», которым сейчас в определенных кругах очень недоволны, и будет нелегко собрать экранные ресурсы. Поскольку отдел дистрибуции «Дейенерис» работает на полную катушку с фильмами «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов», добавление «Человека дождя», безусловно, нарушит установленный график работы команды. Более того, перенос «Человека дождя» на более поздний срок позволил бы избежать его конкуренции с «Обществом мертвых поэтов» на следующей неделе.

Саймон, однако, не согласился с предложением Роберта Рема.

Мнение СМИ о «Человеке дождя» и так было не самым благоприятным, и если бы «Дейенерис» объявила о задержке, имидж «плохого фильма» в сознании СМИ и зрителей был бы полностью подтвержден. «Дейенерис» не только не могла отложить выход фильма, но и должна была сделать все возможное для его продвижения.

Когда Саймон положил трубку, «Ленд Ровер» уже был припаркован перед рестораном.

Саймон привел Айру Дойчмана в ресторан и, когда они заняли свои места, стал ненавязчиво его разглядывать.

Имя Айра Дойчман звучало несколько женственно, но на самом деле эта Айра была «Ira», а не «Elle», и хотя «Ira» также тоже унисекс, на иврите «Ira» - это скорее мальчишеское имя. Дойчман, по-видимому, еще одна еврейская фамилия.

Мужчина средних лет в очках перед ним - именно тот человек, которого Саймон ищет в эти дни, чтобы возглавить «Хайгейт Пикчерз».

Айре Дойчману 35 лет, примерно столько же, сколько и Джоэлу Сильверу. И он был связан с киноиндустрией не меньше, чем Джоэл Сильвер. Уже во время учебы в Северо-Западном университете более десяти лет назад Айра Дойчман работал над прокатом фильма известного голливудского независмого режиссера Джона Кассаветиса.

«Джон Касаветис»

После окончания Северо-Западного университета Айра Дойчман поступил на работу в компанию «Юнайтед Артистс Классикс», которая специализировалась на литературных фильмах.

Когда после кассового провала фильма «Врата рая» компания «Юнайтед Артистс» была приобретена MGM, «Юнайтед Артистс Классикс» была расформирована, а Айра Дойчман с несколькими партнерами основал в 1982 году «Синеком Пикчерз», также сосредоточившуюся на литературном жанре. Вышедшая три года назад картина «Комната с видом» с Дэниелом Дэй-Льюисом и Хелен Бонэм Картер в главных ролях собрала в североамериканском прокате более 20 миллионов долларов при затратах на производство в 3 миллиона долларов и получила три из восьми номинаций на премию «Оскар».

«Синеком Пикчерз» все еще работает, однако Айра Дойчман недавно была оттеснен от дел несколькими своими партнерами и был вынужден уйти из основанной им компании. В оригинале Саймон вспоминает, как Айра Дойчман возглавил попытку «Нью Лайн Синема» войти в литературный жанр в последующие годы со своей дочерней компанией «Файнлайн Фичерз», пытаясь конкурировать с «Мирамакс». «Нью Лайн Синема» просто не вкладывала в это много ресурсов, но Айра Дойчман и после этого много лет активно работал в Голливуде.

Они заказали еду и подождали, пока официант уйдет. Затем Саймон снова заговорил и спросил Айру Дойчмана: «Вы ведь видели «Некоторые девчонки» Майкла Хоффмана, не так ли, и что вы о них думаете?».

Несмотря на то, что Саймон был намного моложе его, Айра Дойчман неизбежно немного нервничал.

Это было интервью, и Айра Дойчман это хорошо понимает. Совсем недавно его подвергли остракизму в компании, что более или менее должно было считаться клеймом неудачника, и он ожидал, что Саймон первым спросит о том, почему он ушел из «Синеком Пикчерз», но не это.

Согласно предыдущей договоренности, он посетил штаб-квартиру «Дейенерис» в девять часов утра, но не увидел Саймона. Вместо встречи с Саймоном его пригласили в просмотровый зал на просмотр фильма Майкла Хоффмана, литературного режиссера, ставшего известным в Голливуде в последние несколько лет. Фильм назывался «Некоторые девчонки».

Поскольку Саймон спросил о фильме, Айра Дойчман оживился и сказал: «Это очень хороший фильм. Режиссер показывает понимание героем жизни, любви и желаний через одно из его отпускных путешествий. Открытие и закрытие фильма знаменитой картиной Сандро Боттичелли «Весна» очень умно организовано. Три богини на картине являются частью "Весны". Они представляют все хорошее в мире и подразумевают человеческие желания».

Саймон выслушал уточнения Дойчмана и вдруг добавил: «Итак, как вы думаете, сколько фильм получит в прокате?».

Это был еще один неожиданный вопрос, и Айра Дойчман замер, ожидая, что молодой человек, который был так талантлив в кино, продолжит обсуждать с ним содержание фильма, но не ожидал, что Саймон будет настолько прямолинеен.

После минутного раздумья Айра Дойчман сказал: «Если вы оставите это мне, вы сможете получить около 5 миллионов долларов».

Саймон не дал ответа и продолжил: «Расскажите мне о ваших маркетинговых идеях».

«Это нишевый литературный фильм, но он не скучный, и целевой аудиторией должны быть молодые люди от 16 до 22 лет», - сказал Айра Дойчман, подумав, - «В качестве первого шага к распространению я бы решил представить фильм на фестиваль «Сандэнс». Вряд ли он получит приз, но признание критиков должно быть хорошим. С бюджетом около 500 000 долларов на распространение я могу организовать около 20 экранов и разместить рекламу в некоторых литературных и печатных СМИ. Одна из главных героинь фильма, Дженнифер Коннелли, могла бы стать отличной рекламной точкой для него; образ Деборы в роли подростка в фильме «Однажды в Америке» оставил очень сильное впечатление у многих людей, и она, несомненно, смогла бы привлечь часть аудитории в кинотеатр».

«Дженнифер Коннелли в фильме «Однажды в Америке» 1984г и «Некоторые девчонки» 1988г»

Саймон выслушал Айру Дойчмана и покачал головой: «Это очень ортодоксальный и консервативный подход к распространению литературного фильма. Я уверен, что это все равно, что полагаться на чистую удачу, и есть большая вероятность, что вам не удастся получить 5 миллионов долларов, которые вы прогнозируете. Вам повезет, если вы получите один или два миллиона долларов».

В выражении лица Айры Дойчмана промелькнуло что-то саркастическое. Он действительно не думал, что фильм получит 5 миллионов долларов.

Когда Саймон увидел, что Айра Дойчман молчит, он сделал паузу на мгновение, а затем неожиданно спросил снова: «Айра, вы любите кино?».

«Конечно», - на этот раз Айра Дойчман кивнул без колебаний и сказал: «Саймон, я работаю в кинопрокате с 19 лет, и я не смог бы проработать в этом бизнесе столько лет, если бы мне не нравились фильмы».

Саймон кивнул, но добавил: «Вы, должно быть, уже знаете цель нашей встречи. Но вообще-то, я бы предпочел кого-то, кто не так сильно любит фильмы».

Айра Дойчман снова удивился: «Саймон, я не совсем понимаю».

«Все очень просто, - сказал Саймон, - Если вам нравится фильм, вы инстинктивно будете судить о качестве фильма в своем сердце, и у вас будет более сильная личная прдвзятость. Если вам, например, не нравится какой-то фильм, вы можете стать негативным из-за этого. В глубине души вы чувствуете, что фильм не продастся в прокате, и тогда у вас явно нет стимула делать релиз для фильма".

«Саймон, я бы не стал этого делать».

Саймон поднял руку в сторону Айры Дойчмана и сказал: «Наоборот, если вы не очень любите фильмы, то они могут стать в ваших глазах чисто товаром. Вы получаете фильм, и первое, о чем вы должны думать, - как его продать и как получить более высокие сборы в прокате».

«Саймон, конечно, я люблю фильмы, - не удержался от возражения Айра Дойчман, - но в то же время я, как вы только что сказали, сделаю все возможное, чтобы продать фильм по хорошей цене».

«Итак, совершенно не считая ваших чувств по поводу «Некоторых девчонок», - Саймон посмотрел на Айру Дойчмана и сказал, - дайте мне другой набор вариантов, как продать его по максимально хорошей цене?»

Айра Дойчман на мгновение серьезно задумался и быстро поднял глаза на Саймона: «Полностью отбросив литературные атрибуты фильма, мы могли бы рекламировать его как подростковую секс-комедию, с мальчиком, кружащим вокруг трех девочек, и тремя девочками, которые также являются сестрами, одного этого прикола было бы достаточно, чтобы привлечь в кинотеатр много подростков».

Саймон поднял руку и щелкнул пальцами, говоря: «Послушайте, на самом деле вы очень хорошо знаете это в глубине души и точно знаете, что нужно делать, если вы хотите продать этот фильм. Только в силу своих внутренних моральных ценностей или из уважения к фильму вы не сказали этого вслух. Но это действительно то, что хотят видеть зрители. Мы все понимаем, что Майкл хочет многое сказать этим фильмом, но чтобы продать его, чтобы привлечь больше людей в кинотеатр, в процессе продвижения, нужно продать ему то, что зрители хотят увидеть, а не то, что хочет сказать режиссер. Иногда это даже немного жестко, но это реальность, с которой приходится сталкиваться кинематографистам; большинство зрителей не заинтересованы в исследовании смысла любви, они просто хотят увидеть женские сиськи, это так просто».

211. Томми Ли Джонс и Энтони Хопкинс

Айра Дойчман немного помолчал. После стольких лет работы в Голливуде, как он мог не понять истину того, что говорил Саймон.

Но это то, что делают люди. Знание правды не означает, что они могут это сделать.

Будучи выпускником Северо-Западного университета, Айра Дойчман обладает чувством академического превосходства над большинством людей в Голливуде, и это чувство превосходства бессознательно навязало его поведенческие модели, заставляя его постоянно по этой причине помнить о приличиях интеллектуала. Поэтому, хотя он и знал, что шумиха, связанная с элементом массовости, сделает фильм более прибыльным, Айра Дойчман от всего сердца противился этому.

Официант принес обед как раз вовремя, и Саймон немного подождал, пока официант снова уйдет, прежде чем спросить Дойчмана: «Итак, вы все еще хотите получить эту работу?».

Айра Дойчман колебался, но спросил: «Саймон, действительно ли правильно делать фильм исключительно ради коммерческой выгоды?».

«Многие режиссеры-чудаки всегда говорят, что они снимают фильмы не для того, чтобы заработать деньги, или что-то в этом роде. Но это не так. Поскольку они выбрали снимать фильм, им суждено иметь более сильное желание выразить себя, чем обычным людям. Они очень хотят, чтобы их фильмы увидело больше людей», - неторопливо произнес Саймон, глядя на Айру Дойчмана: «Это ваша ответственность перед режиссером и инвестором. Дело не в том, правы вы или нет. Режиссер, снявший фильм об истинном смысле жизни, может быть очень зол, когда вы используете «секс» в качестве рекламного трюка. Но потом этот фильм с кассовым потенциалом всего в несколько миллионов долларов будет продан за 10 миллионов, 20 миллионов или более, а также получит «Оскар». После этого, вместо того, чтобы обвинять вас, вы увидите, что режиссер с нетерпением будет ждать возможности снова работать с вами. Айра, только победитель всегда прав, и победителя не обвиняют».

Выслушав слова Саймона, выражение лица Айры Дойчмана на мгновение слегка изменилось, затем он честно сказал: «Саймон, я должен признаться, что до этой встречи я очень, очень хотел получить эту работу. Но теперь я обнаружил, что у вас гораздо больше ожиданий от компании, которой я мог бы управлять, чем я когда-либо представлял. Я не уверен, что смогу сделать это хорошо».

На лице Саймона появилась улыбка, когда он сказал: «Вообще-то, я тоже не уверен, Айра. Я выбрал вас в основном потому, что у вас просто подходящий профиль во всех отношениях. Вам всего 35 лет, поэтому вы не растеряли всю свою пластичность, как те старики в возрасте 50-60 лет, и у вас также больше опыта работы в индустрии, чем у молодого человека, начинающего карьеру. Однако, как только вы вступите на борт, у вас есть только один год».

Айра Дойчман переспросил: «Год?».

Саймон кивнул и сказал: «Да, даже если вы согласитесь на эту работу, вам нужно будет пройти годичный период проверки. В течение этого года я буду полностью следить за деятельностью «Хайгейт» и лично контролировать, чтобы вы изменили свой старый традиционный и консервативный образ мышления в бизнесе. Через год, если ваша работа принесет результаты, удовлетворяющие меня, только тогда мы подпишем официальный долгосрочный контракт».

Айра Дойчман уловил еще один нюанс в словах собеседника: «Саймон, вы имеете в виду, что «Хайгейт» будет работать полностью независимо, и что я буду подотчетен только лично вам, и мне не нужно будет получать указания от мисс Паскаль?».

«Да, и независимость «Хайгейт» выше, чем вы думаете. В то время как «Дейенерис» и «Нью Ворлд Пикчерз» имеют общие отделы производства и дистрибуции, «Хайгейт» будет иметь полностью самостоятельную систему производства и дистрибуции фильмов. У вас будет очень высокая степень автономии, за исключением финансовых аспектов, которые будут контролироваться материнской компанией».

Выражение лица Айры Дойчмана изменилось на несколько секунд, он быстро принял решение и сказал: «Саймон, что я должен делать в течение следующего года?».

«Завершите ознакомление и адаптацию в «Хайгейт» как можно скорее. Вы можете нанять или уволить некоторых своих людей и одновременно взять на себя распространение нескольких литературных фильмов в рамках компании. В течение следующего года вы должны будете выполнять всю эту работу самостоятельно: искать проекты, приобретать фильмы на внешних рынках и вести дистрибуцию. Но я буду участвовать в принятии основных решений как можно чаще, предлагая свои советы и лично контролируя, чтобы вы изменили стратегию дистрибуции, которая, по моему мнению, устарела. Также я буду помогать вам искать проекты для запуска», - Саймон сделал небольшую паузу, чтобы дать Дойчману время переварить информацию, прежде чем продолжить: «Что касается критериев, по которым вас будут оценивать по результатам вашей работы, основным, конечно, является коммерческая рентабельность фильма, но она не абсолютна; кино всегда было рискованным бизнесом с большой долей неопределенности, и я позволяю своим подчиненным терпеть неудачи. Поэтому все проекты, которые вы будете вести в течение следующего года, будут оцениваться по отдельности. Если вы сделаете все возможное в каждом из них и будете идти по пути, который я считаю правильным, то через год мы сможем подписать официальный контракт».

Айра Дойчман внимательно прослушал слова Саймона, подождал, пока Саймон закончит, и продолжил: «Итак, Саймон, какую часть бюджета компании я получу в следующем году?».

«30 миллионов долларов - это просто бюджет для кинобизнеса. Вы можете делать все, что считаете возможным: производить, покупать фильмы, распространять и т.д. Все это не обязательно должно быть сделано к сроку следующего года, вам просто нужно заняться проектами, которые вы признаете», - Саймон сказал, а затем добавил: «Кроме того, ваша зарплата на следующий год составит 150 000 долларов, без каких-либо поощрительных бонусов. Но если вы будете работать достаточно хорошо, то получите подписной бонус, когда будете подписывать контракт в следующем году, и вы можете делать ставки на то, буду ли я щедрым или скупым начальником в этом отношении. И еще одно: после начала работы у вас будет доступ к частному самолету компании, но только для деловых перелетов. Через год, если продлим контракт, у вас будет возможность взять свою семью в отпуск. Если вы проработаете в «Дейенерис» достаточно долго, у вас даже может появиться частный самолет, полностью оплачиваемый компанией».

30 миллионов долларов, такой суммы может быть недостаточно, чтобы покрыть производственные расходы одного из голливудских тяжеловесов, ведь бюджет готовящегося «Бэтмена» Саймона составляет 50 миллионов долларов.

Айре Дойчману, однако, не на что жаловаться. Его предыдущая компания, «Синеком Пикчерз», не имела в своем распоряжении 30 миллионов долларов в самые благополучные времена. В голове Айры Дойчмана уже даже замелькали мысли о том, что делать с деньгами. Хотя Саймон не запретил ему немедленно инвестировать в производство, Дойчман решил, что все деньги будут потрачены на приобретение и распространение фильмов - два вида бизнеса с относительно минимальным риском и коротким операционным циклом. При среднем бюджете в 5 миллионов долларов на проект, 30 миллионов долларов будет достаточно для реализации шести проектов в следующем году.

Что касается производства, то сначала он может поискать сценарий, и если ему удастся подписать соглашение в следующем году, то к тому времени у него уже будет больший бюджет.

Помня об этом, Айра Дойчман быстро встал, протянул руку через стол в сторону Саймона и улыбнулся: «Босс, я с нетерпением жду того дня, когда у меня будет свой личный самолет».

Айра Дойчман не стал откладывать, и на следующий день подписал трудовой договор и начал работать в «Хайгейт Пикчерз».

В последующие дни Саймон также подтвердил две другие большие роли второго плана для «Бэтмена: Начало».

Если не считать того, что роль «Черной маски» Романа Сайониса досталась Уиллему Дефо, окончательный выбор на роль комиссара Гордона был сделан в пользу Томми Ли Джонса, а Энтони Хопкинс был выбран на роль дворецкого Бэтмена Альфреда.

«В роли комиссара Гордона Нил Хэмилтон 1966г, Пэт Хингл 1989г, Гэри Олдман 2005г, Дж.К.Симмонс 2016г»

«В роли Альфреда Пенниуорта Уильям Остин 1943г, Эрик Уилтон 1949г, Алан Напье 1966г, Майкл Гоф 1989г, Йен Аберкромби 2002г, Майкл Кейн 2005г, Джереми Айронс 2016г, Дуглас Ходж 2019г, Шон Пертви 2014г»

Томми Ли Джонс и Энтони Хопкинс оба стали знаменитыми позже. Один полагался на серию «Люди в черном», чтобы войти в клуб актеров с 20-миллионным вознаграждением. Другой получил премию «Оскар» за великолепную игру в фильме «Молчание ягнят».

Если бы это было десять лет спустя, Саймон даже не подумал бы о том, чтобы поставить их вместе на роль двух персонажей второго плана в «Бэтмене: Начало», но сейчас они далеки от той славы, которая придет к ним позже, и оба едва ли занимают вторую ступень в Голливуде.

Томми Ли Джонсу уже за сорок, и с момента его дебюта в 70-х годах у него не было ни одного хита, кроме биографического фильма 1980 года «Дочь шахтера». Из пяти фильмов, в которых он снялся до того, как принял роль комиссара Гордона, все, кроме одного, собрали чуть более 1 миллиона долларов, и их можно назвать полными провалами. Исключение - малобюджетный научно-фантастический триллер «Восход «Черной Луны», который был снят компанией «Нью Ворлд Пикчерз», собрал в прокате 6,5 миллионов долларов.

Энтони Хопкинс, которому в этом году исполняется 51 год, даже хуже Томми Ли Джонса. За последние годы он не имел даже нескольких хитов на большом экране и в основном снимался в телефильмах и сериалах.

«Энтони Хопкинс в фильме «Заря» 1988г»

Оба они относятся к классу актеров-ветеранов, недорогих и знакомых зрителям, и прекрасно вписываются в характерные для Саймона образы шерифа Гордона и Альфреда Дворецкого, и, что самое главное, оба согласились на долгосрочные контракты до пяти фильмов.

В оригинальной Кинематографической вселенной «Марвел» Скарлетт Йоханссон, в роли Черной Вдовы, и Сэмюэл Л. Джексон, игравший роль директора S.H.I.E.L.D., в качестве актеров второго плана получали гораздо больше, чем те, кто играл главные роли Тора, Соколиного Глаза и Халка. Это связано с тем, что эти двое играли незаменимых персонажей, но они не подписывали долгосрочных контрактов, как предыдущие.

В отличие от Женщины-кошки, комиссар Гордон и дворецкий Альфред полностью связаны с «Бетмен: Начало», и пока серия продолжается, они вряд ли исчезнут в безвестности, а Саймон не хочет заменять их на полпути.

После переговоров обоим предложили начальную зарплату в 150 000 долларов с последующим увеличением до 300 000 долларов за сиквел. Саймон не был слишком щедр в этом отношении, и увеличение зарплаты на 300 000 долларов за сиквел не совсем скупо для персонажа второго плана. И если эти двое смогут достичь того уровня популярности, который был у них когда-то, в некоторые будущие годы, то и 300 000 долларов, и 500 000 долларов будут казаться незначительными.

Поэтому, несмотря на отсутствие ограничений на будущее фильмов двух актеров второго плана, как в случае с главным актером Адамом Болдуином, Саймон принял решение при необходимости максимально подавить их карьеры, например, заменить ведущего актера в «Молчании ягнят».

Пока франшиза «Кинематографической вселенной DC» движется вперед, беспокоиться больше не о чем.

Помимо основного актерского состава, в настоящее время завершена работа над рядом второстепенных ролей для «Бэтмена: Начало». Остались только несколько небольших ролей, которые, предположительно, будут временно выбраны во время съемочного процесса.

После того, как роли были распределены, начались более частые сессии чтения сценария и репетиции сюжета. Второй режиссер, Джоэл Сильвер, также прилетел в Мельбурн в конце октября для координации съемок и других работ, связанных с премьерой фильма в начале следующего года.

При таком плотном графике приближается сезон Хэллоуина.

По сравнению с тем же месяцем прошлого года, октябрь этого года можно охарактеризовать только как полную катастрофу.

В октябре 1987 года общая выручка рынка была близка к 180 миллионам долларов, но в этом году, хотя октябрь еще не закончился, ожидается, что он соберет только 130 миллионов долларов, почти на треть меньше.

Более того, количество фильмов, ожидаемых к выходу в прокат в конце года, в ноябре и декабре, кажется намного меньше, чем в предыдущие годы, а крупные студии даже в целом приняли стратегию ужесточения масштабов релизов, чтобы избежать больших потерь. В результате «Дейенерис», которая собирается выпустить четыре фильма – «Крик», «Стальные магнолии», «Общество мертвых поэтов» и «Человек Дождя», стала самой заметной в конце года.

По настоянию Саймона и после переговоров с крупными кинотеатрами Северной Америки, «Человеку дождя» в итоге удалось подписать контракт на 1 136 экранов, а если учесть остальные три фильма, то все четыре фильма «Дейенерис» в конце года можно считать массовыми релизами.

Саймон также утвердил простой рекламный бюджет в размере 5 миллионов долларов для каждого фильма, чтобы начать полномасштабное продвижение четырех фильмов на всех медиа-платформах в Северной Америке. С учетом других расходов, таких как копирование и печать, общий рекламный бюджет для каждого фильма, как ожидается, превысит 8 миллионов долларов или более, с возможностью последующего добавления дополнительных расходов.

В эпоху, когда традиционная дистрибуция отходит на второй план, а студии по-прежнему склонны к консерватизму в вопросах распространения своих фильмов, такие инвестиции, даже те, которые напрямую соответствуют стоимости производства, многим кажутся неразумными, но Саймону на это наплевать.

В конце концов, речь шла о том, возможно ли избежать ограничений, налагаемых каналами распространения крупных студий. В ближайшие несколько лет «Дейенерис» вряд ли когда-либо снова окажется на рынке, где подходящее время и подходящее место для нее. Если она пропустит его, то когда крупные студии оправятся от натиска забастовки голливудских сценаристов в этом году, слишком сильная «Дейенерис», несомненно, столкнется с комбинированным давлением со всех сторон в Голливуде.

После последней волны интенсивной бомбардировки трейлерами в мейнстримовых сетях и на MTV, ориентированных на подростков, день выхода фильма «Крик» наконец-то наступил.

На прошедшей неделе наблюдался небольшой подъем в североамериканском однонедельном валовом сборе до 32,67 миллионов долларов благодаря выходу в прокат нашумевшего сериала ужасов «Хэллоуин 4» студии «Транкас». С кассовыми сборами за первую неделю чуть более 8 миллионов долларов, «Хэллоуин 4» также оказался практически не опасен для «Крика».

Фильм «Крик» официально вышел на 1 755 экранах в Северной Америке 28 октября.

212. Сборы за первые выходные

Лос-Анджелес, Сан-Франциско, Сиэтл, Лас-Вегас, Чикаго, Майами, Филадельфия, Нью-Йорк, Бостон.

С запада на восток, с севера на юг.

Премьеры, общение с поклонниками, телепередачи, интервью местным газетам...

Всего за полмесяца они побывали в девяти городах. Когда команда закончила запись шоу для местного бостонского телеканала, наконец объявили о завершении рекламного тура. К этому моменту Кортни Кокс чувствовала, что все ее тело разваливается на части.

Сидя на большой кровати в отеле пригорода Бостона Кембридже, где остановилась команда, она не могла не думать об одном парне и немного ненавидела его.

Снялась в «Крике», за который она получила всего 200 000 долларов, как новичок. Но ей пришлось выступать в роли первоклассной актрисы, которой заплатили за фильм 2 миллиона долларов. Что еще более досадно, так это то, что он четко сказал ей, что этот фильм не сделает ее популярной, но может повлиять на ее дальнейшую карьеру.

Но.

Ублюдок, ты дал мне другой выбор?

Уставшая от обиды, она заснула, сама того не замечая. Когда ее разбудил стук в дверь, за окном было совсем темно.

Это было 28 октября, первый день премьеры фильма «Крик».

Сделав все, что могла, она немного сдалась, и ее не сильно трогало, что происходит в прокате. Но на данный момент она все еще задается вопросом, будет ли фильм хорошо принят.

Ходят слухи, что он сам задумал сценарий фильма, но не подписал его, заявив, что не хочет вызывать еще больше споров, как это было с «Основным инстинктом». Эта сплетня в последнее время облетела все СМИ, и случайно выяснилось, что ее намеренно раздули в «Дейенерис», так и не дав точного ответа.

Однако она знала правду.

Он действительно задумал это сам. Когда она встретилась с ним на маркетинговой встрече перед началом этого рекламного тура, он сам признался в этом, когда его спросили в шутку.

Так что есть небольшое чувство превосходства.

Она взяла себя в руки, умылась и отправилась ужинать вместе с группой, после чего группа людей, с которыми она познакомилась за эти дни, предложила лично посмотреть собственный фильм, на что она с готовностью согласилась.

Группа поспешила вместе в кинотеатр AMC на берегу реки Чарльз. Во всяком случае, они были маленькими звездами, и, естественно, сотрудник купил им билеты заранее, чтобы они могли сразу пойти на обычный сеанс. Однако никто из них не выглядел слишком нетерпеливым, и группа из шести человек с любопытством оглядывалась по сторонам, когда они вошли в фойе кинотеатра. Это было лучшее время для просмотра, и у касс уже стояла очередь, а по всему фойе были развешаны плакаты «Крика», из которых было ясно, что «Дейенерис» полностью довела свою рекламу до крайности.

Поскольку они не были слишком замаскированы, их быстро узнали мужчины и женщины в вестибюле, и толпа людей вышла вперед, прося автографы, здороваясь, проявляя чистое любопытство - список можно продолжать и продолжать. Прошло почти десять минут, прежде чем все смогли войти в кинозал, выдавливая из себя дружелюбные улыбки, которые у них появились за время тура.

В просмотровом зале было около 100 человек, и вся их группа сознательно выбрала задние ряды и терпеливо ждала начала фильма.

Наконец-то они полностью успокоились.

Фильм был о ней и о других, поэтому, естественно, они не обратили особого внимания на сюжет, и не успели оглянуться, как прошло почти два часа. Она услышала крики окружающих зрителей. В конце ключевой сцены какой-то парень не смог удержаться от громкого крика «Беги, идиот», заставив многих оглянуться.

Выходя из просмотрового зала, она была неизбежно остановлена снова.

Менеджер кинотеатра, который очень хорошо умел использовать возможности, также подготовил партию плакатов для людей, чтобы они подписали их и раздали зрителям на месте. После получаса такой напряженной работы команда вызвала коммерческий автомобиль, чтобы забрать их. Только когда группа втиснулась в просторный отсек коммерческого автомобиля «Дженерал моторс» она неожиданно подумала, что это не могло быть организовано снова, верно?

Она слышала, что парень, который руководит командой по рекламе, Марк Белфорд, был назначен лично Саймоном на каком-то собрании. Он действительно из тех очень умных и способных парней, которые обычно используют любую возможность для продвижения фильма и, Роберт Рем тоже очень серьезно к нему относится.

Но это не имело значения.

Вернувшись в отель, группа собралась в баре внизу, чтобы немного расслабиться, а затем отправилась спать поздней ночью, все еще с нетерпением ожидая кассовых показателей фильма.

Она уверена, что все пройдет хорошо.

Из-за разницы во времени на Восточном побережье было уже раннее утро, а на Западном побережье еще не было 9 часов вечера.

Рынок находится на спаде уже больше месяца, и слишком много людей в Лос-Анджелесе также обращают внимание на «Крик». С маркетинговым наступлением «Дейенерис», аналогичным продвижению блокбастеров, естественно, некоторые люди не соглашались, считая это очень неразумным шагом. Однако, когда из кинотеатров пришло сообщение, что впервые с конца летнего сезона образовались очереди в кассы, чувства многих людей стали смешанными.

Внутри особняка на склоне холма в Беверли-Хиллз.

Генеральный директор «Уорнер» Терри Семел не выспался.

В этот сезон Хэллоуина из-за нехватки фильмов, другим крупным голливудским студиям не оставалось ничего другого, как сдаться, и только один фильм компании «Уорнер» - «Федералы» - вышел в прокат одновременно с «Криком».

«Федералы» - это женский спин-офф бестселлера компании «Уорнер» «Полицейская академия», главную роль в котором сыграла голливудская красавица Ребекка Де Морней.

Первый фильм, «Полицейская академия» 1984 года, собрал в североамериканском прокате более 81 миллиона долларов при затратах на производство в 4,5 миллиона долларов, заняв в том году шестое место в списке. В последние годы «Уорнер» продолжает ежегодно разрабатывать продолжения «Полицейской академии».

Однако из-за забастовки сценаристов качество «Федералов» было сильно подорвано. Группа руководителей на этапе внутреннего предварительного просмотра смотрела на разрозненный и неорганизованный сюжет и, по сути, не возлагала на него особых надежд. Для этого релиза было выделено всего 850 экранов. Важно отметить, что в начале года фильм «Полицейская академия 5», хотя и не показал хороших результатов в прокате, все же вышел на 1 700 экранах.

В последние годы система продажи билетов в кинотеатрах была обновлена, и теперь можно быстро подсчитать приблизительные цифры кассовых сборов за один день с относительной точностью.

Проснувшись утром и не став проверять пришел ли факс с цифрами кассовых сборов, Терри Семел полностью отказался от последних надежд. Он прекрасно знал, что если есть хорошие новости, то компания сначала пришлет цифры, а потом, скорее всего, позвонит лично руководитель отдела рекламы и дистрибьюции.

Он ждал почти до восьми часов, когда факсимильный аппарат наконец принял страницу данных.

Терри Семел, который только что взял сегодняшнюю газету на улице, бросил быстрый взгляд на страницу, и на его лице появилась горькая улыбка. Фильм «Крик» собрал больше, чем ожидалось, а показатели фильма «Федералы» оказались ниже, чем ожидалось.

В отчете о кассовых сборах за один день учитывались только показатели фильмов, занявших первые десять мест.

В первый день премьеры фильм «Крик», который был показан на 1 755 экранах, возглавил кассу, собрав по предварительным подсчетам около 4,5 миллиона долларов.

На втором месте «Хэллоуин 4», который открылся на примерно таком же количестве экранов (1 692), кассовые сборы в первый день второй недели просмотра составили 1,5 миллиона долларов, что составляет треть от показателя дня открытия «Крика».

Четыре старых фильма, «Обвиняемый» от «Парамаунт», «Чужая нация» от «Фокс», «Гориллы в тумане» от «Универсал» и «Изюминка» от «Коламбиа», все из которых идут в кинотеатрах уже несколько недель, следуют вплотную за ним.

Несмотря на то, что это был новый фильм, «Федералы» была отброшена сразу на седьмое место в чарте за один день, при том же бюджете в 10 миллионах долларов, что и «Крик», собрав в первый день жалкие 350 000 долларов, что составляет менее десятой части от премьеры «Крика».

Отложив кассовый отчет, Терри Семел сел на диван в гостиной и начал просматривать сегодняшние газеты.

В газетах «Лос Анджелес Таймс», «Варьете», «Голливуд Репортер» и так далее, хотя и не все они были положительными, в каждой из них были большие куски обзорных статей о «Крике», а когда дело дошло до «Федералов», только два специализированных журнала, «Варьете» и «Голливуд Репортер» едва упомянули об этом фильме.

Проработав столько лет в Голливуде, Терри Семел слишком хорошо знает, что хуже однобокой плохой рецензии может быть только отсутствие рецензии вообще. Фильм «Федералы» пострадал от этой наихудшей ситуации.

Показатель дня премьеры в 350 000 долларов, что составляет менее десятой части кассовых сборов «Крика», очевидно, означал сверхнизкую посещаемость. Кинотеатры определенно снимут фильм с проката сразу после того, как истечет двухнедельный контракт. Общие кассовые сборы могут составить всего 3 миллиона долларов, что все равно меньше, чем в первый день «Крика».

Для сравнения, фильм «Крик», получивший 4,5 миллиона в первый день проката, явно настроен на очень хороший продолжительный прокат.

Терри Семел вдруг вспомнил мнение, сложившееся в СМИ во время выхода «Основного инстинкта», о том, что, начиная с «Когда Гарри встретил Салли», за которым последовали «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт», фильмы «Дейенерис» устроили эстафету кассовых сборов в 100 миллионов долларов. Первые три фильма успешно выполнили свои задачи, а теперь «Крик», который, вероятно, продолжит эстафету «Дейенерис» и станет четвертым фильмом, собравшим в прокате 100 миллионов.

Четвертый фильм с кассовым сбором более 100 миллионов.

До этого в Голливуде не каждый год было четыре фильма с кассовыми сборами более 100 миллионов долларов. Невероятно, что небольшая компания, существующая менее двух лет, достигла этой цели.

Отложив газету, Терри Семел на мгновение замешкался, прежде чем снять трубку телефона и набрать номер дома Саймона.

У «Уорнер» теперь два фильма с «Дейенерис». По крайней мере, на первый взгляд, можно позвонить, чтобы поздравить, и это не будет стоить дорого.

Малибу.

Несмотря на то, что была суббота, Саймон проснулся рано и первым делом получил от компании данные о кассовых сборах. В первый день фильм собрал 4,5 миллиона долларов, что было больше, чем ожидалось, и можно расслабиться. Джанет, давно вернулась из Франции и привычно распласталась в постели. Поэтому он занялся приготовлением завтрака для них двоих, что, несмотря на периодические полушутливые жалобы, было, пожалуй, единственным, что ему нужно было делать дома.

Сразу после семи часов, когда завтрак был готов, Саймон направился в спальню.

Женщина все еще спала, и посмотрев на нее, Саймон решил разбудить ее позже. Он взял с кровати папку и вышел из спальни. Октябрь был месяцем, когда выходили новые квартальные финансовые отчеты публичных компаний, и в папке были финансовые отчеты нескольких публичных компаний, в которых «Вестерос» имел долю, а также финансовые отчеты самого «Вестероса» за предыдущий квартал.

Публичные компании в Северной Америке, как правило, выплачивают дивиденды ежеквартально.

Согласно предварительным статистическим данным, за только что прошедший третий квартал компания «Вестерос» получила в общей сложности около 26,3 миллионов долларов дивидендов. Исходя из этой цифры, можно предположить, что за год она получит около 100 миллионов долларов в виде дивидендов всех типов. По сравнению с общей стоимостью акций Вестероса это число невелико, вероятно, эквивалентно всего 5% годовой процентной ставки, что не так хорошо, как доход от некоторых долгосрочных облигаций.

Однако под влиянием в целом лучших, чем ожидалось, квартальных отчетов о прибылях и убытках, вложения «Вестероса» в технологические акции в целом выросли в цене. Общая стоимость, подсчитанная за последнюю неделю, достигла 1,93 миллиардов долларов, увеличившись еще на 130 миллионов долларов по сравнению с общей стоимостью в 1,8 миллиардов долларов, когда «Форбс» опубликовал список миллиардеров в августе.

Очевидно, что именно рост цены акций является наиболее важным моментом для большинства инвесторов.

В течение полумесяца после возвращения из Франции Джанет помогала Саймону просматривать финансовые отчеты. Хотя она всегда выглядела беззаботной, Саймон знал, что эта женщина определенно более целеустремленная, чем кто-либо другой из его окружения. Поскольку она помогала следить за ситуацией, Саймон не беспокоился, что что-то пойдет не так.

В результате Джанет лично объясняла Саймону квартальные результаты «Вестероса» до полуночи.

Ближе к восьми часам Саймон получил череду звонков от Эми Паскаль, Терри Семела и других, поздравлявших его с кассовыми сборами «Крика», а затем снова пришел в спальню, чтобы разбудить и поднять Джанет.

Работа продолжается и в выходные.

Наряду с данными о кассовых сборах первого дня было быстро обобщено множество другой информации, связанной с фильмом.

В целом, критики оценили «Крик» не слишком высоко, едва ли выше 7 баллов, но было очевидно, что общественный резонанс, вызванный этим фильмом, был гораздо выше, чем у всех других фильмов этого периода. Более того, маркетинговая стратегия «Дейенерис» была направлена на подростковую аудиторию, которая, как оказалось, меньше интересуется прессой и больше интересуется сарафанным радио от своих друзей и одноклассников.

Трехдневные выходные прошли быстро, и «Крик» незаметно вызвал волну просмотров среди подростковой демографической группы.

Понедельник, 31 октября.

Данные о кассовых сборах за прошедшие выходные уже известны.

Как и в случае с половиной общих кассовых сборов в день открытия, «Крик» все равно безоговорочно опередил все остальные фильмы, собрав в итоге 13,79 миллиона долларов за трехдневные выходные. Один только результат первого уик-энда уже превышает североамериканские сборы большинства других фильмов, вышедших в октябре.

И с таким открытием, если кассовые сборы не упадут слишком сильно, это явно еще один фильм, который преодолеет отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате. Увидев эти данные, и в Голливуде, и в североамериканских СМИ нельзя было не почувствовать слабое чувство оцепенения.

Может ли это продолжаться?

213. Подводные течения

Киностудия «Универсал» в Бербанке.

Завтра Хэллоуин, и в течение недели в студии будут проходить мероприятия, посвященные Хэллоуину. Так что, несмотря на то, что сегодня понедельник, кино-развлекательный комплекс площадью 200 гектаров все еще кипит активной деятельностью.

В офисном здании в северной части студии Лью Вассерман, председатель совета директоров материнской компании «Универсал» - MCA, сидит у окна в своем кабинете на пятом этаже вместе с Сидом Шейнбергом, президентом компании.

Лью Вассерману 75 лет, у него худое лицо и большие очки в коричневой оправе. Этот старик, которого в СМИ уже несколько лет дразнят прототипом инопланетянина из одноименного фильма Спилберга, стоит у руля MCA уже три десятилетия и вырастил то, что начиналось как агентство талантов, в интегрированную медиагруппу, которой она является сегодня. Сид Шейнберг, которому всего около пятидесяти лет, был человеком, открывшим Спилберга, и уже более десяти лет возглавляет MCA и «Универсал».

Время от времени поглядывая на толпу в туристической зоне, две голливудские шишки обсуждали тему выхода «Крика» «Дейенерис Энтертейнмент».

Сид Шейнберг передал Лью Вассерману документ, который тот прочитал несколько раз, и сказал: «Это отчет, который отдел маркетинга подготовил сегодня утром, и то, что «Дейенерис» сделала с «Криком», можно заносить в учебники. Точная ориентация на подростковую демографическую группу, точная реклама в общественных телевизионных сетях, на кабельном MTV и в подростковых журналах, а также фронтальный маркетинг, осуществляемый двумя командами людей в городах первого и второго эшелонов по всей стране. Самое главное, что именно эффективная работа команды дистрибьюторов «Дейенерис» способствовала кассовому успеху «Крика».

Лью Вассерман взял папку, открыл ее и спросил: «Может ли фильм Джона Карпентера «Чужие среди нас» сработать подобным образом?».

«Чужие среди нас» - научно-фантастический триллер, выходящий в эту пятницу на «Универсал», режиссером которого является Джон Карпентер, мастер ужасов, создавший серию фильмов «Хэллоуин».

Сид Шейнгберг с сожалением покачал головой и сказал: «Новый фильм Карпентера имеет посредственное качество и обошелся всего в 4 миллиона долларов. Он не стоит масштабной рекламы».

«Джон Карпентер»

Лью Вассерман взглянул на Сида Шейнгберга и сказал: «Похоже, производство «Крика» не обошлось слишком дорого?»

Сид Шейнберг лишь сухо рассмеялся.

Согласно отчету, попавшему в руки Вассермана, из рекламного бюджет «Дейенерис» на распространение «Крика» только для производства печатных постеров в 1 755 кинотеатральных зала затрачено 1,3 миллиона долларов. Плюс много рекламы на различных платформах, выездные презентации для творческой команды и так далее, что по самым скромным подсчетам составило более 7 миллионов долларов.

При успехе фильма в прокате «Дейенерис», несомненно, продолжит увеличивать рекламный бюджет и может даже превысить 10 миллионов долларов производственных затрат на фильм.

Осмелится ли на это «Универсал»?

Может быть.

Но сначала должен появиться фильм, сравнимый по качеству с «Криком».

Возьмем, к примеру, «Крик», где в главных ролях снялась группа красивых мужчин и женщин, которые, естественно, будут интересны подростковой аудитории, а «Чужие среди нас» Джона Карпентера - это фильм с двумя главными героями, черным и белым, которым уже за тридцать, и они не очень известны. Поэтому его можно посмотреть на большом экране, но он не вызовет большого желания лично встретиться с актерами.

Видя, что Вассерман не двигается, Сид Шейнберг на мгновение замолчал, но все же спросил: «Лью, в последний раз в MPAA, почему не было результатов?».

Лью Вассерман сделал паузу в своем намерении перевернуть страницу, но вкратце пересказал то, что передал ему в тот день президент MPAA Джек Валенти, и, наконец, добавил, покачав головой: «Это внутренне безумный молодой человек, который готов играть по правилам, но не заботится о них, знает сдержанность, но не лишен ловкости рук. Более того, ему всего 20 лет - преимущество, которого нет ни у кого из нас. Сид, если мне удастся продать MCA в ближайшие несколько лет, я, вероятно, выйду на пенсию и не очень хочу вызывать такую проблему, которая помешает мне спокойно дожить свои годы».

Сид Шейнберг сказал: «Лью, мы просто позволим «Дейенерис» продолжать расти и процветать?».

Вассерман бросил проницательный взгляд на собеседника, ни к чему не обязывающий: «Если ты хочешь что-то сделать, ты можешь попробовать».

Сид Шейнберг поколебался и сказал: «Джин из отдела дистрибуции рассказал мне кое-что сегодня утром: продюсер «Крика», Рон Макмиллан, ввязался в какие-то отношения с одной из актрис фильма, и Макмиллан обещал ей очень важную роль и не выполнил своего обещания».

Такие вещи, как отказ от своего обещания после поднятия штанов в Голливуде вообще не имеют значения.

Лью Вассерман, однако, слегка нахмурился и сказал: «Сид, сколько лет девочке?».

Сид Сингберг не совсем уверен: «Должно быть, ей около двадцати?».

«Двадцать с небольшим, если вы не можете предложить достаточно выгодную сделку, думаешь, она будет готова разрушить свою карьеру, пойдя против «Дейенерис»?» - Вассерман посмотрел на Сида Сингберга и продолжил давить на него: «Или, когда «Дейенерис» узнает, что за этим стояли вы, вы не думаете, что они найдут ту же причину, чтобы напасть на «Универсал»?».

Предыдущий инцидент с рейтингом «Крика» был всего лишь попыткой пары стариков по своей прихоти притормозить опоздавших, но это чуть не вызвало большую бурю.

Лью Вассерман до сих пор испытывает легкий страх, когда думает о том, что молодой человек сказал Джеку Валенти, и он не хочет, чтобы это привело к сильному противостоянию между старыми и новыми силами в Голливуде.

Что касается предложения Сида Шейнберга на данный момент, это просто ужасная идея.

В Голливуде мало людей, которые могут утверждать, что они действительно чисты, когда речь идет о мужчинах и женщинах, и почти неизбежно получить обратную реакцию, если вы нападете на кого-то с сексуальным скандалом. Самое главное, что «Универсал» ничего не выигрывает от этого.

В конце концов, именно прибыль является основополагающим фактором, определяющим конкуренцию и противостояние.

В результате забастовки голливудских сценаристов это место на Хэллоуин осталось практически пустым, и «Крик» воспользовался этой ситуацией, дойдя до красной отметки в кассовых сборах, но не составив сильной конкуренции большой семерке.

Без возможности получить прибыль, играть в эти маленькие игры вообще не стоит потерь.

Сид Шейнберг следил за поведением Лью Вассермана и быстро отбросил мысли, которые только что были у него в голове.

Хотя он был вторым лицом в MCA более десяти лет, он прекрасно знал, что власть в компании всегда находилась в руках Вассермана. Если бы он это сделал, Вассерман, который не хотел, чтобы в этом участвовал весь MCA, обязательно сделал бы его козлом отпущения в случае конфликта.

Пока Лью Вассерман и Сид Шейнберг обсуждали «Крик», на студии «Парамаунт» в Голливуде, Сидни Гарнис, президент «Парамаунт», как раз принимал Уэса Крейвена на совместный обед.

Сидни Гарнис гораздо практичнее, чем тайные проделки Сида Шейнберга.

Кинобизнес компании «Парамаунт» в этом году был на высоте благодаря двум летним блокбастерам, «Путешествие в Америку» и «Крокодил Данди 2». Сидни Гарнис настолько заинтересован в продолжении этого дела, что не намерен противостоять «Дейенерис».

Уэс Крэйвен написал сценарий и лично снял серию фильмов «Кошмары на улице Вязов», которая пару лет назад привела к подъему в остальном не впечатляющей «Нью Лайн Синема». За последние два года он также выпустил два самых продаваемых фильма ужасов подряд, «Пункт назначения» и «Крик», и хотя потенциальное влияние Саймона Вестероса является большим фактором в этом, Крэйвен определенно стал одним из крупных голливудских режиссеров, достойных внимания.

Хотя за обедом сделка не была достигнута, Сидни Гарнс также почувствовал, что Уэс Крейвен еще не договорился с «Дейенерис» о сиквеле, а это означало, что у «Парамаунт» появилась отличная возможность.

Проводив Уэса Крейвена, Сидни Гарнис повернулся к своему помощнику, стоявшему позади него, и спросил: «Ты связался со сценаристом «Крика» Брюсом Джоэл Рубиным?».

Помощник кивнул и сказал: «Я назначил вам встречу на завтрашнее утро в десять часов».

Сидни Гарнис кивнул и уже собирался поспешить в свой кабинет, когда задумался и сказал: «Создатели нескольких фильмов в конце года для «Дейенерис», составьте для меня досье на всех них».

Подобно «Универсал» и «Парамаунт», в Лос-Анджелесе сегодня много говорят о проблемах, связанных с «Дейенерис».

До этого момента фильмы, выпускаемые «Дейенерис», зависели от дистрибьюторских сетей других студий. Успех «Крика» подтвердил положение компании Вестероса как одной из ведущих студий второго уровня после «Большой семерки».

В результате появляются те, кто пытается дергать за ниточки, те, кто хочет подставить подножку, те, кто планирует поставить преграды, и те, кто может только выражать зависть.

Во всем Голливуде вокруг «Дейенерис» невольно сформировалось подводное течение, и никто не знает, к чему оно в итоге приведет.

За выходными последовал Хэллоуин, и кассовые сборы в будние дни выросли благодаря праздничной атмосфере, причем показатели за тот же период были намного выше, чем когда-либо прежде.

Итак, по итогам первой недели «Крик» собрал в прокате 20,71 миллиона долларов.

Благодаря фильму «Крик» недельные кассовые сборы в Северной Америке с 28 октября по 3 ноября подскочили с 32,67 до 47,36 миллиона долларов. Однако очевидным фактом является то, что только на «Крик» пришлось 43% общей кассовой доли, а остальные 16 кинотеатральных фильмов разделили между собой оставшиеся 57%.

В таблице кассовых сборов за одну неделю фильм номер два «Хеллоуин 4» получил всего 5,23 миллиона долларов по сравнению с «Криком», собравшим 20,71 миллиона долларов.

Фильм с Джоди Фостер «Обвиняемый», несмотря на хорошую молву и сильную кассу, был ограничен своей тематикой и емкостью рынка, и его касса на третьей неделе проката снизилась до 3,69 миллиона долларов, заняв третье место.

Фильм «Чужая нация» компании «Фокс» после двух недель подряд значительного падения в прокате остался с 2,92 миллионами долларов на четвертом месте.

Биографический фильм с Сигурни Уивер «Гориллы в тумане» и романтическая комедия с Томом Хэнксом «Изюминка» заняли пятое и шестое места.

Релиз компании «Уорнер» «Федералы», как и в первый день проката, занял седьмое место, получив жалкие 1,63 миллиона долларов за первую неделю, а поскольку на новой неделе открывается несколько новых фильмов, фильм полностью исчезнет из поля зрения СМИ и зрителей.

4 ноября, очередная пятница.

В отличие от затишья прошлой недели, в этот понедельник в прокат вышли четыре новых фильма.

Однако, за исключением «Стальных магнолий» компании «Дейенерис», которые открылись в малом прокате на 22 экранах в Северной Америке, остальные три фильма нельзя считать главными студийными событиями.

Один из них, выпущенный «Парамаунт» фильм «Погремушка и гул», является полностью музыкальным документальным фильмом о группе U2, а фильмы Джона Карпентера «Чужие среди нас» и «Хорошая мать» с Дайан Китон в главной роли явно не ждали многого от дистрибьюторов «Универсал» и «Дисней».

Саймон и Джанет вместе отправились в Нью-Йорк на Хэллоуин и воссоединились в пятницу утром.

Санта-Моника.

Это было в пятницу днем в большом конференц-зале в штаб-квартире «Дейенерис».

Саймон и Эми Паскаль, Роберт Айгер, Роберт Рем и несколько других руководителей компании слушали, как Нэнси Брилл, недавно нанятая Эми глава подразделения потребительских товаров, представляла свои планы по развитию подразделения потребительских товаров.

Нэнси Брилл, выходец из известной американской компании по производству игрушек «Хасбро», на вид ей около тридцати лет, у нее относительно мягкое, нежное лицо француженки, светлые волосы убраны назад, и она выглядит очень уверенно в черном профессиональном костюме.

В настоящее время «Дейенерис» имеет не так много проектов, для которых можно развивать производные продукты. Права на продукты фильма «Беги Лола, беги» были проданы, а права на несколько фильмов, таких как «Криминальное чтиво», находятся в руках таких компаний, как «Орион».

На данный момент основными проектами, у которых «Дейенерис» может развивать переферию, являются пара популярных реалити-шоу, сериал «Крик», который совсем недавно стал популярным, и немного позже - дорогостоящий «Бэтмен» в следующем году.*

«Дейенерис» уже получила хорошую прибыль от проката и эфира самих кино- и телепроектов. Чтобы избежать чрезмерной эксплуатации прав, Саймон очень осторожно относится к подразделению потребительских товаров, а основное внимание Нэнси Брилл в ближайшие год-два будет сосредоточено на создании и развитии команды и расширении каналов сбыта.

«Наконец, есть видеоигры. Великий спад в индустрии видеоигр, вызванный крахом «Атари», уже позади, и в последние годы индустрия быстро восстанавливается благодаря подъему японских производителей видеоигр. «Беги Лола, беги» и недавний «Крик» компании «Дейенерис» идеально подходят для разработки соответствующих видеоигр, и я уверена, что в будущем у нас будет больше аналогичных авторских прав. Извлекая уроки из фиаско «Атари», я считаю, что «Дейенерис» должна передать разработку игр на аутсорсинг профессиональным командам разработчиков. «Дейенерис» может инвестировать в соответствующие игровые студии, но должна избегать чрезмерного вмешательства в разработку игр».