Голливудский Охотник

«Некачественные игры «Pac-Man для Atari 2600» и «E.T. the Extra-Terrestrial» от компании «Atari» выпущенные ею в 1982г подорвали доверие потребителей к компании и стали символом кризиса компьютерных игр 1983г»

Перед проекционным экраном в конференц-зале Нэнси Брилл, изложив свои идеи и представив еще несколько слайдов сделанных с помощью PowerPoint, остановила свою речь и посмотрела на Саймона, ожидая вопросов от своего босса.

*/ Автор проигнорировал целую сокровищницу для разработчиков периферийных продуктов в руках Саймона – супергероев «Марвел» и DC, а также героев Средиземья и некоторые другие авторские права. Конечно, фактически «Марвел» не входит в «Дейенерис», а права на Средиземье находятся у «Вестерос»

214. Студия «Дейенерис»

Саймон опустил взгляд на записи, которые он только что сделал во время брифинга Нэнси Брилл, посмотрел на женщину за столом и сказал: «Нэнси, вы только что сделали очень полную презентацию по игрушкам, одежде, аксессуарам, книгам, видеоиграм, лицензированию изображений и выпуску акустических записей, которыми пока будет заниматься подразделение потребительских товаров, но это все очень широкие перспективные планы. Расскажите о своих приоритетах в течение ближайшего месяца?».

«В ближайший месяц я планирую набрать людей для создания команд по дизайну продукции и продажам. В связи с этим я привлеку таланты из других компаний на основе моих контактов в ходе моей предыдущей работы, чтобы гарантировать, что сотрудники смогут приступить к работе по разработке и продвижению производных существующих кино- и телепроектов компании сразу после того, как они придут в компанию», - бегло произнесла Нэнси Брилл без малейших раздумий. Кроме того, я считаю, что планирование производных продуктов фильмов должно быть перспективным и что компания не может ждать, пока фильм станет действительно популярным, прежде чем рассматривать возможность разработки периферийных продуктов. Поэтому я также хотела бы получить разрешение на проведение оценки потенциала переферийного развития всех проектов, разрабатываемых «Дейенерис».

Саймон слегка кивнул и спросил снова: «Выживший», «Настоящие домохозяйки Беверли-Хиллз», «Крик» и т.д., разнообразие периферийных продуктов для этих проектов будет очень большим, как вы планируете с этим справиться?».

Нэнси Брилл ответила сразу: «В краткосрочной перспективе я буду избирательно подходить к выбору наиболее коммерчески жизнеспособных типов периферийных продуктов для разработки и заниматься продвижением этих продуктов, чтобы не распылять ограниченные ресурсы команды. Когда компания вырастет до такой степени, что накопит достаточно авторских ресурсов для формирования масштабного эффекта, тогда мы продолжим расширять категории периферийные продуктов для максимального преобразования переферийных продуктов в стоимость».

«А как насчет каналов сбыта?»

«Найти национальную сеть торговых точек в качестве партнера. По возможности открыть собственный прилавок, это облегчит маркетинг и продвижение. У нас есть права на ряд очень популярных фильмов и теледрам, и терминал будет рад работать с нами. Это комплексный аспект, который можно применить ко всем типам кино- и телепроектов. Мы также можем использовать традиционные каналы, такие как кинотеатры и дома игрушек для распространения. Это направление в основном заключается в ознакомлении с рынком и культивировании каналов сбыта. Опять же, компании нужно подождать, чтобы накопить достаточно прав, прежде чем мы сможем начать гнаться за прибылью», - сказала Нэнси Брилл и добавила после минутного раздумья: «Кроме того, я обнаружила, что компания будет получать большую прибыль в следующие несколько лет. Я предлагаю инвестировать в компании, занимающиеся продажей видеокассет, которые быстро развивались в последние годы. По сравнению с высококонкурентной кинотеатральной системой, рынок видеокассет далеко не насыщен. Если мы сможем иметь сотни или тысячи пунктов проката и продажи видео по всей стране и миру, компания не только получит долю на растущем рынке видеокассет, но и будет одновременно иметь хорошо налаженную сеть конечных продаж переферийных продуктов».

Даже если «Дейенерис» не будет задумываться об этом впредь, имея на руках права на несколько популярных реалити-шоу, компания сможет получать стабильный поток больших денег в течение многих лет.

Хотя план состоял в том, чтобы накопить наличные деньги через два года, Саймон не отказался от идеи продолжать расширять «Дейенерис». Можно было продолжать брать кредиты, коэффициент задолженности компании был далек от предела того, что Саймон мог себе позволить.

Внезапное предложение Нэнси Брилл было действительно очень заманчивым. Мало того, что сеть видеосалонов обеспечила бы для «Дейенерис» хорошо налаженную сеть конечного сбыта. Этот тип компании, подобно супермаркету, также имеет сильное преимущество в движении денежных средств. По памяти, компания «Виаком» завершила приобретение «Парамаунт» с помощью денежных средств, предоставленных сетью видеосалонов «Блокбастер».

«Уэйн Хьюизенга, один из руководителей сети видеосалонов «Блокбастер», которая с 1987г испытывает взрывной рост»

Тем не менее, ввязываясь в сетевой видеобизнес, компания наверняка столкнулась бы и с потенциальными проблемами.

Самым большим недостатком «Дейенерис» является то, что она еще не накопила достаточно контента. Сейчас крупные голливудские студии могут только наблюдать за быстрым ростом «Дейенерис» в кино- и телебизнесе, но если она решит заняться бизнесом видеосетей, нет никакой гарантии, что «Большая семерка» не поставит препятствия на пути «Дейенерис» с их преимуществами в контенте.

«Очень хорошее предложение, я серьезно подумаю над ним».

Саймон ненадолго задумался и ответил так, после чего вновь обратился к теме этой встречи.

Нэнси Брилл продолжила отвечать на вопросы Саймона и нескольких других руководителей, после чего покинула комнату, и группа продолжила обсуждение некоторых других вопросов компании, прежде чем встреча закончилась, а время перевалило за шесть часов.

Эми, сортируя свои бумаги, как обычно, досидела до конца и спросила Саймона, который все еще сидел за конференц-столом: «Итак, что ты думаешь о Нэнси?».

«Блестящая женщина, - одобрил Саймон, - я с нетерпением жду, когда она воплотит все свои планы на бумаге в реальность».

«Нэнси очень высоко ценили в маркетинговом отделе «Хасбро». Я внезапно переманила ее, и «Хасбро» чуть не подала на нас в суд, - сказала Эми с улыбкой, - она вмешалась и сама все уладила».

В компании становилось все больше руководителей-мужчин, и Саймон знал, что на этот раз Эми наняла в компанию женщину-руководителя, чтобы повысить свою собственную уверенность, отсюда и неустанные похвалы.

Просто улыбнувшись, Саймон перевернул перед собой страницу все еще незаконченной информации и не стал вмешиваться.

Эми, поняв, что Саймон проник в ее мысли, несколько смущенно сменила тему и спросила: «Саймон, что ты думаешь о предложении Нэнси участвовать в компании по продажам видеокассет?».

Саймон кивнул: «Это здорово, ты можешь вместе с ней составить предложение для меня, а также найти несколько подходящих компаний для инвестиций, нам не нужно начинать с нуля».

Они продолжали разговаривать о разных вещах, Саймон закончил с бумагами в своих руках и встал, чтобы уйти, когда Эми вспомнила еще кое-что и вышла из конференц-зала вместе с Саймоном, сказав: «Кроме того, Саймон, у компании снова заканчивается офисное пространство. Если Нэнси откроет подразделение потребительских товаров, придется арендовать еще один офис поблизости. Я думаю, нам нужно все тщательно обдумать».

Нынешняя «Дейенерис» действительно кажется немного разбросанной. В Нью-Йорке все в порядке, где компания успешно выкупила здание в Гринвич-Виллидж. Однако в Лос-Анджелесе есть четыре офиса: штаб-квартира «Дейенерис» на 4-й улице в Санта-Монике, «Дейенерис SE» и «Пиксар» на 2-й улице, подразделение «Дейенерис» в Бербанке и студия «Марвел» недалеко от Бербанка. Такая фрагментация действительно не способствует развитию компании.

Возвращаясь в Малибу на машине, Саймон воспользовался редкой возможностью не перебирать какие-то бумаги и сценарии, а поразмышлять над проблемой, поглядывая в окно.

В последние месяцы Саймон действительно рассматривал идею создания развлекательной студии «Дейенерис», но все места, которые он рассматривал, были слишком проблематичными: либо недостаточно большими, либо слишком дорогими, либо слишком удаленными.

Когда «Ленд Ровер» свернул с Санта-Моники на набережную и въехал в район Малибу, Саймон заметил развилку на дороге и, внезапно прозрев, приказал Нилу Беннету у руля: «Останови машину, Нил, останови машину».

Нил Беннетт не был уверен, но быстро съехал на обочину, посмотрел в зеркало заднего вида и спросил: «Что случилось, босс?».

Саймон указал назад и сказал: «Развернись и возвращайся к тому перекрестку».

Был час пик, и на прибрежной дороге было много транспорта, поэтому Нил Беннетт осторожно направил «Ленд Ровер» к развилке дороги в нескольких десятках метров и по сигналу Саймона повернул налево.

Это был пологий склон, который, очевидно, только что открыли, лишь немного выровняв дорожное покрытие и не успев еще нанести на него гудрон. Примерно через двести метров машина сделала еще один разворот.

Когда машина остановилась и Саймон высунулся из двери, перед ним предстала большая, относительно пологая поляна, все еще заросшая, за исключением строительного временного вагончика и штабелей строительных материалов и реквизита.

Бородатый старик услышал звук машины и высунулся из вагончика. Поняв, что это не один из панков, которые пытались что-то украсть в прошлом, он ухмыльнулся двум мужчинам, посмотрел на Саймона, который показался ему знакомым, и спросил: «Чем могу помочь, парни?».

Саймон ответил улыбкой и сказал: «Ничего, если я осмотрюсь?».

«Конечно».

Старик кивнул, подсознательно желая о чем-то предостеречь, бросил взгляд на дорогой «Ленд Ровер» и без лишних слов развернулся и пошел обратно к вагончику.

Саймон продирался сквозь кусты некоторое время и вскоре подошел к краю обрыва высотой более десяти метров, а у его ног лежала прибрежная дорога. Было уже близко к семи часам, и зимнее солнце уже опускалось к горизонту, оставляя лишь несколько оттенков темно-красного света на темном морском просторе вдали, и все еще были видны огни побережья Малибу на западе и центра Санта-Моники на востоке.

Остановившись на мгновение, Саймон не собирался садиться в машину и уезжать. Вместо этого задумался, чтобы выкопать какие-то мелочи из своей памяти, и пошел дальше по пологому склону на север.

Эта территория треугольной формы с левой и правой сторон окружена грядами, а с юга находится обрыв, примыкающий к приморскому шоссе. Саймон прошел по изрезанному склону в тусклом свете более километра, прежде чем добрался до самой вершины.

Выбрав точку опоры, чтобы снова посмотреть вниз, и поле зрения стало более открытым, но из-за перекрытия гребней с обеих сторон он не мог видеть большую часть города.

«Район Биг-Рок в Малибу»

По воспоминаниям, через двадцать лет или около того это будет жилой район. За исключением престижного района на вершине, где Саймон помнил несколько роскошных домов, остальная часть района относится к среднему классу. Однако сейчас это была бесплодная территория в самом разгаре застройки.

Благодаря информации, хранящейся в его памяти, Саймон просканировал местность и быстро сформировал в голове простой план.

Эта треугольная территория, окруженная с обеих сторон хребтами, от самой высокой точки до морского обрыва, составляет в общей сложности более 50 гектаров и может быть террасирована на трех участках, каждый из которых может превышать 10 гектаров, сверху вниз.

«Биг-Рок в Малибу сверху»

В Голливуде, помимо студии «Универсал», занимающей площадь в 200 гектаров, «Уорнер», «Фокс», «Парамаунт» и MGM имеют площадь всего около 20-30 гектаров. По самым скромным оценкам, площадь участка может составить более 30 гектаров, что достаточно для строительства совершенно новой кино- и телебазы.

Кроме того, участок находится в правильном месте.

На западе есть прямой доступ к центру города Малибу, а менее чем в 20 километрах отсюда находится Пойнт-Дум, что позволяет Саймону легко добираться на работу.

На востоке, в пяти километрах, находится Палисадес и ближайший городской округ Санта-Моника. Кроме того, приморское Калифорнийское шоссе 1 также соединяется с западным концом бульвара Сансет в Палисадес. Подключение к бульвару Сансет равносильно соединению с богатыми районами голливудских кинематографистов Палисадеса, Брентвуда, Бель-Эйр и Беверли-Хиллз, с самой восточной частью бульвара Сансет, проходящей через центр Голливуда.

Вообще, самая большая проблема при строительстве студии в этом районе под ногами - это стоимость строительства по сравнению с плоской равниной в центре города, но для Саймона это как раз наименьшая из проблем, пока он доволен.

Вернувшись домой в темноте, Саймон съел свой ужин и начал работать над общим планом студии «Дейенерис».

Трехступенчатая планировка «сверху вниз», где верхний этаж служит административной зоной, средний - рабочей зоной для дочерних компаний, таких как «Дейенерис SF», «Пиксар» и «Марвел», и самая большая площадь на нижнем этаже, которая может быть использована для крупных студий и центров постпроизводства.

В ходе своего дальнейшего развития «Дейенерис» наверняка встанет на путь присоединения других крупных голливудских студий с целью быстрого расширения своей деятельности и, несомненно, получит ряд других кино- и телебаз, когда придет время. Однако это не повлияло на намерение Саймона построить отдельную студию «Дейенерис».

Пока бизнес будет достаточно сильным, будет достаточно фильмов и телепередач, чтобы загрузить работой студию.

На следующий день Саймон показал Эми и нескольким другим ключевым руководителям компании эскизы, которые он сделал за ночь для киностудии «Дейенерис», коротко обсудил их, а затем быстро приступил к приобретению участка.

С другой стороны, с началом ограниченного кинопроката основные СМИ Северной Америки также опубликовали свои рецензии на «Стальные магнолии» на следующий день.

Из-за первоначального отказа CAA режиссером «Стальных магнолий» больше не был Герберт Росс, а роль Салли Филд была заменена другой актрисой, Джессикой Ленг, в то время как несколько других главных женских ролей - Джулии Робертс, Дэрил Ханны, Долли Партон и некоторых других - остались без изменений.

Более того, под личным контролем Саймона качество новой версии ничем не уступает оригиналу. Режиссером, рекомендованным WMA, стал Марк Райделл, режиссер трогательного «На золотом озере». По сравнению с Гербертом Россом, Марк Райделл более точно контролирует суть истории «Стальных Магнолий», которая проводит зрителей через, казалось бы, скучный сюжет.

«Марк Райделл»

Кроме того, в отличие от «Крика», который был ориентирован именно на подростковую аудиторию и не столько на признание критиков, «Стальные магнолии» рекламировались как теплый драматический фильм, подходящим для всей семьи на праздники, используя маркетинговый способ сарафанного радио.

По сравнению с другими кинорынками, североамериканская пресса и критики относительно меньше подвержены вмешательству студий, когда дело доходит до рецензирования фильма, но только относительно. Когда «Дейенерис», не теряя времени, бросила большие рекламные деньги в основные бумажные СМИ, и когда «Стальные магнолии» оказались достаточно качественными сами по себе, фильм сразу же получил почти единодушную всестороннюю похвалу в прессе.

215. Сотрудничество

Многолюдно и оживленно, с некоторым возбуждением, которое трудно скрыть.

Таково было первое впечатление Джулии Робертс от офисного здания подразделения «Дейенерис» в Бербанке.

Учтите, сегодня суббота, и большинство людей в этой компании, похоже, не имеют ни малейшего представления о том, что им следует наслаждаться выходными. Однако, думая о критических отзывах о «Стальных магнолиях» в сегодняшней прессе, Джулия не могла не испытывать некое слабое чувство волнения.

Помимо ожидаемых похвал в адрес фильма в целом, режиссера Марка Райделла и звезды Джессики Ленг, во многих рецензиях также упоминается ее роль Шелби.

Проанализировав утром отзывы и поговорив с «Дейенерис Энтертейнмент», президент ICM Марвин Джозефсон, который лично взял на себя роль ее агента, сказал, что есть надежда, что на этот раз она получит номинацию на Оскар за лучшую женскую роль второго плана.

Джулии всего 21 год, и награда - это не то, на что она рассчитывает, но одной номинации было бы достаточно, чтобы дать ей преимущество перед большинством актрис ее возраста.

На этот раз он должен был посетить рекламную встречу, и Марвин Джозефсон не поехал с нею, поручив сопровождать ее другому агенту. Сотрудники провели их в комнату для переговоров, где Джулия с удивлением обнаружила, что вторая звезда «Стальных магнолий», Дэрил Ханна, и ее агент прибыли раньше.

Будучи артисткой ICM, Джулия в прошлом должна была равняться на Дэрил Ханну.

Дэрил Ханна, 28 лет, дебютировала в семидесятых и привлекла к себе внимание в 1982 году, сыграв роль репликанта в фильме Ридли Скотта «Бегущий по лезвию». За эти годы она участвовала в таких хитовых постановках, как «Всплеск», «Уолл-стрит» и «Орлы юриспруденции», и может считаться одной из самых сексуальных актрис восьмидесятых.

«Дэрил Ханна в фильме «Бегущий по лезвию» 1982г в роли Прис»

Однако, вспомнив о своих пяти киноконтрактах с «Дейенерис», Джулия тут же снова почувствовала уверенность в себе.

Она просто не знала, сможет ли сегодня встретиться с Саймоном Вестеросом.

К сожалению, у этого молодого мужчины, который привлек внимание бесчисленных голливудских актрис, уже есть девушка. Более того, в голливудских кругах ходят слухи, что он, похоже, предпочитает зрелых женщин, и «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» находятся под влиянием этой тенденции.

Да, да.

Нет ничего плохого в маленьком мальчике, лишенном заботы с детства, и в зрелой женщине, которая любит быть нежной и внимательной. Только, кто сказал, что молодые девушки не могут быть нежными и внимательными?

Думая об этом, Джулия поприветствовала Дэрил Ханну. Видя, что другая сторона не ведет себя слишком тепло, не стала выставлять себя дурой, но сопровождавшие их агенты перекинулись парой слов, чтобы не переохлаждать атмосферу.

После десятиминутного ожидания один за другим прибыли другие создатели «Стальных магнолий». Однако после назначенного времени в 14:00 не было никаких признаков начала встречи в «Дейенерис».

Как только Марк Райделл, режиссер «Стальных магнолий», встал, чтобы проверить ситуацию, вошла Эми Паскаль, генеральный директор «Дейенерис», и извиняющимся тоном поприветствовала группу, объяснив, что возникла временная ситуация, из-за которой всем придется немного подождать.

Будь то Марк Райделл или такие звезды, как Джессика Ленг, Долли Партон или Дэрил Ханна, они, как правило, являются теми людьми, которых ждут другие. Однако, поскольку Эми лично извинилась, а «Дейенерис» была на высоте, множество известных людей вели себя наилучшим образом, иначе «Дейенерис» не смогла бы собрать этих людей в такой день, как суббота.

«Долли Партон, кантри-певица, танк Т-72А на Западе имел прозвище «Dolly Parton», Первая клонированная овечка Долли. Что между ними общего?»

Просто собравшимся было интересно, что такое могло произойти, чтобы заставить временно отложить встречу.

Эми объяснила все группе и осталась лишь ненадолго, после чего снова поспешно ушла, оставив только Дженнифер и Ванессу развлекать группу. Все знали этих двух женщин как личных помощниц Саймона и Эми, что свидетельствовало об искренности «Дейенерис», поэтому они не слишком жаловались.

Тем временем наверху, в большом конференц-зале.

Присутствовали почти все руководители «Дейенерис», даже Роберт Айгер с восточного побережья прилетел утром из Нью-Йорка.

В этот момент Роберт Рем и Роберт Айгер, два президента по дистрибуции и телевидению, Дэнни Моррис, президент «Нью Ворлд Пикчерз», Айра Дойчман, президент «Хайгейт», Марк Силвестр, президент «Дейенерис SE», Джеймс Гортон*, президент «Марвел Энтертейнмент», Нэнси Брилл, президент подразделения потребительских товаров, Пол Шмидт, главный финансовый директор компании, и ряд других основных сотрудников. Все руководители сидели вокруг широкого конференц-стола.

*/ Том Де Фалко, главный редактор «Марвел Комикс». Не смог найти ничего о Джеймсе Гортоне, главе «Марвел Энтертейнмент» и вроде бы начальнике Де Фалко. Подозреваю, что это либо вымышленный персонаж, либо фамилия искажена переводом. В любом случае, в структуре «Марвел» решающую роль играет главный редактор «Марвел комикс»

Саймон был единственным, кто стоял с серьезным выражением лица.

Хотя он не был зол, его особая аура двух жизней и аура его огромного богатства и репутации не позволили элитной группе руководителей в комнате отнестись к этому вопросу легкомысленно.

Все началось с рекламной программы фильма «Стальные магнолии».

Все четыре фильма – «Крик», «Стальные магнолии», «Общество мертвых поэтов» и «Человек дождя» - в конце года имели разную аудиторию, и для более эффективного и точного распространения каждый из четырех фильмов был закреплен за одной из четырех команд компании.

В соответствии с установленной стратегией брендинга, «Крик» был передан «Нью Ворлд Дистрибьюшн» под лейблом «Нью Ворлд Пикчерз», а «Стальные магнолии», «Общество мертвых поэтов» и «Человек дождя» были переданы «Дейенерис Дистрибьюшн» под лейблом «Дейенерис Пикчерз».

Поскольку «Крик» - первый коммерческий фильм, который «Дейенерис» действительно распространяла самостоятельно, значение, которое компания придает этому проекту, трудно переоценить.

Роберт Рем задействовал всех лучших сотрудников отдела дистрибуции в команде по продвижению «Крика», а также собрал столько ресурсов, сколько смогла собрать компания.

В конце концов, общенациональное роуд-шоу - это то, что требует большого количества контактов со СМИ, и любая другая студия, которая поспешила бы с этим, скорее всего, не смогла бы найти ни одного СМИ, готового сотрудничать с продвижением в том или ином городе.

Команда, ответственная за продвижение фильма «Крик», определенно несет ответственность за то, что кассовые сборы за неделю открытия составили 20,71 миллиона долларов.

Когда настала очередь «Стальных магнолий», сразу же возникла проблема.

Поскольку четыре фильма были разделены на четыре команды, между ними возникло естественное чувство соперничества.

И, естественно, и Роберт Рем, глава, и сотрудники отдела дистрибуции высказали свои предпочтения, основываясь на кассовом потенциале нескольких фильмов, при этом «Крик» имел самый высокий кассовый потенциал, все хотели попасть в эту группу, и Роберт Рем выделил на него больше ресурсов. До возвращения прав на прокат «Человека дождя» от MGM, «Стальные магнолии», несомненно, были наименее предпочтительными из трех других фильмов, и после некоторого перераспределения они, естественно, оказались в более слабой группе проката.

На этапе предварительной рекламы Саймон не заметил этой проблемы, поскольку ему нужно было только разместить рекламу по всем каналам.

Однако «Стальные магнолии» также собирался выходить на роудшоу следующим, и только когда он увидел совершенно разные планы роудшоу для «Стальных магнолий» и «Крика», Саймон осознал всю серьезность ситуации.

Дело не в том, что качество программы «Стальных магнолий» было таким уж плохим. Компания быстро росла, и все старались изо всех сил, и даже если команда «Стальных магнолий» не могла сравниться с командой «Крика», в нее было вложено достаточно усилий, чтобы разница не была слишком большой.

Главное - это разница.

Эти две программы, если быть предельно честным, очень разные по стилю.

Это означает, что между двумя съемочными группами «Крика» и «Стальных магнолий» не было абсолютно никакой связи, и многие очевидные сильные стороны сценария «Крика» «Стальным магнолиям» не удалось использовать. Точно так же некоторые детали сценария «Крика», которые оказались неработоспособными, по-прежнему присутствуют в «Стальных магнолиях».

Если бы это был просто коммерческий успех или провал двух фильмов, Саймону было бы все равно, но он понимает, что ситуация, как она сложилась, скоро вызовет разногласия внутри компании и приведет к возникновению междоусобиц.

Наиболее яркой чертой болезни большой компании является внутренняя борьба между подразделениями компании, которые вцепились друг другу в глотку.

«Дейенерис» еще далека от статуса состоявшейся компании, но Саймон не смеет относиться к этой проблеме легкомысленно. Более того, он даже немного рад, что вовремя обнаружил проблему.

Через несколько лет, когда «Дейенерис» вырастет, а стиль и культура компании устоятся, было бы невозможно обратить вспять эти проблемы, не сломав при этом несколько костей.

Эми ненадолго ушла и вскоре вернулась, после чего Саймон, который только что молчал, продолжил: «Нам всем нужно понять одну вещь: «Дейенерис» - это единое целое, с производством, дистрибуцией, разработкой побочных проектов и другими вспомогательными отделами, ни один из которых не является основным. Я не ожидаю, что вы все поладите, между вами будут разногласия, не говоря уже о том, что в «Дейенерис» сейчас работает более 800 человек. Но я требую, чтобы вы работали вместе, даже если вы хотите задушить друг друга наедине. Вы должны сотрудничать друг с другом на работе, и если вы не можете этого сделать, то вам придется уйти по собственному желанию, или я буду вынужден вас уволить. В «Дейенерис» будет конкуренция, в этом нет сомнений. Но сотрудничество важнее конкуренции, и этот следующий вопрос также найдет прямое отражение в пакетах вознаграждений всех вас».

Саймон замолк, взял в руки два роуд-шоу для «Стальных магнолий» и «Крика» и показал их толпе: «Как, например, эти два плана. Релиз «Стальных магнолий» мог бы вобрать в себя преимущества опыта «Крика» и избежать некоторых ошибок. Но этого не произошло, что явно означает отсутствие связи между двумя командами. Команда «Крика» даже ждет, как облажается команда «Стальных магнолий». Ошибки, которые я совершил, как вы можете их избежать? С какой стати сообщать вам об опыте, который я приобрел самостоятельно? Это очень узкое мышление, и я не хочу видеть подобную ситуацию в будущем. И, Боб, в твои обязанности входила координация связи между двумя командами, поэтому то, что это произошло, является неисполнением твоих обязанностей».

Почувствовав на себе острый взгляд Саймона, Роберт Рем не осмелился оправдываться и сказал: «Прости, Саймон».

«Я не хочу слышать слова «извините», - сказал Саймон, покачав головой, - и в качестве наказания ваша премия за год будет уменьшена на 10%».

Согласно зарплатному контракту, о котором договорились Саймон и Рем, он должен был получать бонус в размере до 3 миллионов долларов в год в зависимости от результатов своей деятельности в дополнение к базовой зарплате. Рем начал работать в августе, и при тех темпах, которыми развивалась «Дейенерис», он легко получил бы весь бонус в размере 3 миллионов долларов к августу следующего года.

Теперь Саймон вычитает сразу 300 000 долларов.

Роберт Рем мог только горько улыбнуться, каждый мог почувствовать редкую серьезность Саймона сегодня. Если бы он начал спорить в этот момент, он опасается, что Саймон вычтет еще 10%. Может ли он вообще уйти из-за этого? В Голливуде есть бесчисленное множество людей, которые сейчас жаждут занять руководящую должность в «Дейенерис», и если он уйдет, его место тут же займет кто-то другой, и он будет не менее компетентен, чем он.

Саймон не услышал от Рема возражений против своего решения, поэтому он отвернулся и продолжил: «Из-за характера киноиндустрии было бы эффективнее разделить сотрудников на команды для работы над отдельными проектами, но я не хочу, чтобы в компании были разрозненные клики, поэтому ваша задача - обеспечить единство и сотрудничество команд. Назначая людей на различные проекты, вы также должны следить за тем, чтобы они работали с другими командами, помня, что это сотрудничество не добровольное, а обязательное. Каждый должен помогать другим в их работе, чтобы ему больше платили, и он мог занять более высокую должность. Работа с персоналом компании ранее была личной ответственностью Эми и меня; в дальнейшем я создам отдельный отдел кадров компании, чтобы как можно скорее заняться этим вопросом. Это все, что я могу сказать, так что вы можете общаться между собой, а затем как можно скорее сообщить об этом всем в компании».

Саймон закончил свою речь, взял два предложения, поднял голову в сторону Роберта Рема, повернулся и вышел из зала заседаний.

Роберт Рем встал и вышел вслед за ним.

Из-за тесноты офисных помещений в Бербанке не было выделенного офиса для Саймона. Затем Саймон встал прямо в коридоре и передал эти два предложения Рему, сказав: «У тебя есть один день, чтобы собрать вместе команды «Крика» и «Стальных магнолий» и придумать новое предложение. Кстати, команды «Общества мертвых поэтов» и «Человека дождя» тоже должны быть задействованы, так что иди и выполняй это сейчас. Скажите им, что если они не закончат его, то в следующем месяце зарплата каждого будет уменьшена на один уровень, а премия по итогам года сократится вдвое».

Согласно недавно принятому решению о выплате заработной платы, все сотрудники компании в декабре получат премию минимум в два раза и максимум в десять раз больше своей месячной зарплаты. Размер премии зависит от таких показателей, как стаж работы в компании и эффективность работы, а некоторые сотрудники с выдающимися показателями смогут также получить дополнительные премии по итогам года.

Именно потому, что новость была объявлена заранее, компания в эти дни настолько энергична. Мало кто решил сделать перерыв, несмотря на то, что сегодня выходной.

Вся группа «Дейенерис Энтертейнмент», в которую входят «Дейенерис Пикчерз», «Нью Ворлд Пикчерз», «Хайгейт Пикчерз», «Дейенерис Дистрибьюшн», «Нью Ворлд Дистрибьюшн», «Дейенерис Спешл Эффектс», «Пиксар Анимейшн», «Марвел Энтертейнмент» и все остальные подразделения и дочерние компании, насчитывает более 800 сотрудников.

Поскольку основное руководство имеет отдельную систему оплаты труда, остальные сотрудники «Дейенерис», включая некоторых руководителей среднего и низшего звена, получают среднюю месячную зарплату около 3 500 долларов, и в обычный месяц, из расчета на 800 человек, Daenerys Entertainment тратит 2,8 миллиона долларов в месяц на эту сферу.

Если посчитать, что все они получат максимальную премию в 10 раз превышающую месячную зарплату, «Дейенерис» должна будет выплатить всего 28 миллионов долларов.

Такая сумма денег была бы непосильным бременем для других студий такого же размера, таких как «Орион», которая, конечно, не может потратить столько денег на вознаграждение сотрудников, но для «Дейенерис» это было бы вообще ничем.

На самом деле Саймон мог бы быть более щедрым, но он также понимает принцип постепенного прогресса. Интеграция «Дейенерис» длится менее года, а большинство сотрудников работают в компании всего несколько месяцев, поэтому если дать слишком много сейчас, то потом будет трудно удовлетворить их аппетит.

*/ Решил добавить немного музыки. Сингл Долли Партон "С 9 до 5" из одноименного фильма 1980г в котором певица исполнила одну из ролей.

https://www.youtube.com/watch?v=UbxUSsFXYo4

216. Всеобщие выборы

Саймон объяснил это Роберту Рему, и отправил его проводить собрание, посвященное релизу «Стальных магнолий». Затем нашел для себя небольшую переговорную комнату, чтобы дождаться окончания обсуждения и поговорить с несколькими руководителями.

Саймон сидел за столом переговоров и просматривал копию материалов обратной связи СМИ относительно «Стальных магнолий», когда раздался стук в дверь, и в комнату просунула голову высокая женщина, Джулия Робертс.

Немного заскучав от пребывания в приемной, Джулия пошла в уборную, чтобы подправить макияж, и вышла как раз вовремя, чтобы заметить Саймона и Рема, стоящих в коридоре и разговаривающих. Когда они разошлись, она молча последовала за Саймоном в этот кабинет.

Саймону было все равно, каким образом Джулия узнала, что он здесь, просто улыбнулся ей, посмотрел на все еще длинные волосы женщины и усмехнулся: «Волосы так быстро растут?».

В фильме «Стальные магнолии» героиня Джулии Шелби в конце фильма коротко остригла волосы из-за болезни почек. Саймон всегда считал, что Джулия выглядит лучше с короткими волосами, чем с длинными.

Джулия сразу поняла, о чем говорит Саймон, и объяснила: «На мне был парик. Отрезать волосы по-настоящему было бы неприятно. Чтобы отрасти, потребуется много времени».

Сказав это, Джулия открыла дверь и вошла.

Однако, закрыв дверь и обернувшись, чтобы взглянуть на мужчину за столом для переговоров, Джулия не могла не почувствовать себя немного сдержанной, некоторое время не зная, что делать.

Это Саймон Вестерос.

Саймон заметил колебание женщины, снова улыбнулся и указал рядом с собой: «Давай, садись».

Только тогда Джулия подошла, опустилась в кресло рядом с Саймоном, посмотрела на папку в руках Саймона и сказала: «Саймон, что ты смотришь?».

«Отзывы прессы о «Стальных магнолиях», многие критики сказали, что вы хорошо справились».

Саймон ответил непринужденно, двое были близко друг к другу, и ему не составило труда рассмотреть поближе девушку с большим ртом, которая в данный момент находилась на пике своей красоты. Одетая сегодня в черную водолазку и белые слаксы, Джулия сидела боком, ее естественная грация и длинные, прямые ноги выглядели весьма соблазнительно.

Почувствовав на себе взгляд Саймона, Джулия слегка поправила позу и сказала: «Все отлично, Саймон, как ты думаешь, фильм заработает 100 миллионов долларов в прокате?».

Саймон ответил: «Я не уверен, это зависит от того, будут ли зрители покупать билеты или нет».

Фильм «Стальные магнолии» в свое время был стандартной кассовой «темной лошадкой», на него мало кто рассчитывал, но он каким-то образом взорвался. Хотя фильм не преодолел отметку в 100 миллионов долларов, его кассовые сборы в местном прокате составили более 80 миллионов долларов, что достаточно для многих фильмов, на которые стоит равняться в эту эпоху.

Теперь, когда «Дейенерис» вложила в фильм гораздо больше усилий, чем когда-то вкладывала «ТриСтар Пикчерз», а Репутация фильма была подтверждена вчерашним пробным показом, Саймон по-прежнему уверен, что фильм хорошо покажет себя в прокате в конце года, где нет конкуренции.

«Когда Гарри встретил Салли», «Криминальнео чтиво», «Основной инстинкт» и совсем недавно «Крик», - сказала Джулия, перечисляя на пальцах, - «это четыре фильма подряд, было бы обидно прерваться на «Стальных магнолиях».

«Нет никакой обиды, я всегда должен давать другим возможность выжить», - возразил Саймон, вспомнив причину сегодняшнего приезда Джулии, и сказал: «Там собрание вот-вот начнется, ты не пойдешь?».

«Агент поможет и просто послушает. В любом случае, я сделаю все, что организует «Дейенерис».

Саймон рассмеялся: «Хорошая шутка».

Джулия заметила, как левая рука Саймона слегка приподнялась, когда он говорил, и по выражению его глаз поняла, что мужчина только что пытался дотянуться и взять ее за подбородок или что-то в этом роде. Очень легкомысленный поступок. Будь это кто-то другой, Джулия определенно разозлилась бы, но в это время она чувствовала легкое сожаление о том, что мужчина не предпринял этого действия.

Слегка наклонившись к мужчине, Джулия продолжила: «Саймон, у меня есть еще четыре фильма с «Дейенерис», не могли бы вы сами написать сценарий для моего следующего фильма?».

Саймон сказал: «Ваш следующий фильм уже определен, но сценарий еще дорабатывается, и, вероятно, подготовка начнется в начале следующего года к празднованию Дня Святого Валентина через год».

Джулия сразу же заинтересовалась: «Что за история, могу ли я сначала прочитать сценарий?».

«Романтическая история, похожая на «Даму с камелиями», - непринужденно пояснил Саймон: «он попадет к вам в руки, как только будет закончен, так что не стоит торопиться».

Джулия кивнула, внезапно осознав кое-что еще.

Подготовка начнется в первой половине следующего год. Съемки, вероятно, начнутся не раньше середины года. Релиз ко Дню Святого Валентина через год. Так что насчет следующего года? Неужели она останется без фильма на весь следующий год?

Взглянув на мужчину, который, казалось, не замечал этого, Джулия подняла руку в воздух и сделала небольшой жест: «Саймон, могу ли я сняться еще в одном фильме до того, как начнется этот?».

Саймон вернул взгляд к папке в своих руках и небрежно ответил: «Если найдется подходящий, помогу устроить».

Джулия неуверенно спросила: «Если, Саймон, если нет ничего подходящего, могу ли я взять сценарий другой студии?».

Саймон покачал головой: «Нет».

Ранее для Мег Райан и Николь Кидман «Дейенерис» заключила приоритетные сделки на съемки в кино. Поскольку у компании в данный момент не было подходящих проектов, Саймон великодушно разрешил двум женщинам сниматься в других фильмах. Однако, похоже, что эта щедрость работает не так хорошо, как хотелось бы.

Например, в случае с фильмом «Уж кто бы говорил», CAA потребовала 5 миллионов долларов за главную роль Мег Райан, что вдвое больше ожидаемого компанией бюджета на главную актрису, и ровно столько же, сколько Мелу Гибсону.

Равная оплата труда мужчин и женщин в Голливуде никогда не была чем-то большим, чем шутка.

Как и Джулия в оригинальную эпоху, после такого всемирного хита, как роман «Красотка», Джулия снялась в фильме «Капитан Крюк». Спилберг, Дастин Хоффман и Робин Уильямс получили в общей сложности 40% от чистой прибыли фильма, помимо огромной базовой зарплаты, а Джулии заплатили всего 2,5 миллиона долларов за роль феи Динь-Динь.

«Джулия Робертс в роли Динь-Динь в фильме «Капитан Крюк» 1991г»

Теперь, когда CAA просит больше, а «Дейенерис» предлагает Мег Райан 2 миллиона долларов, обе стороны все еще находятся в тупике.

Из-за этих уроков Саймон не собирается делать ничего лишнего.

Почувствовав непререкаемый тон Саймона, Джулия подсознательно нахмурилась. Но она не собиралась сдаваться и, смело протянув руку, провела указательным пальцем по руке мужчины и сказала: «Саймон, может быть, мы могли бы поговорить наедине как-нибудь сегодня вечером?».

Саймон покачал головой, на его губах появилась ухмылка, и сказал: «Не сегодня, как насчет сейчас?».

«А?»

На этот раз настала очередь Джулии удивляться, она огляделась вокруг, а затем посмотрела на дверь в комнату, которую она просто забыла запереть.

Саймона, казалось, совершенно не волновала ее нерешительность, и он даже на мгновение забыл о своих словах, спокойно вернув взгляд к бумагам, которые держал в руках.

Джулия колебалась мгновение, потом, наконец, решилась, встала, подошла к двери, закрыла ее за собой и подошла обратно. Затем, стоя рядом с Саймоном, ее глаза начали перемещаться, глядя на стол, на стул, на пол.

Наконец, приземляется на мужчину.

Проклятые мужчины.

Мысленно ворча, Джулия подобрала подол своего джемпера и уже собиралась снять одежду, когда в дверь в конференц-зал постучали.

Саймон не шелохнулся, но Джулия была ошеломлена, и вся смелость, которую она только что набрала, внезапно испарилась.

В дверь постучали еще несколько раз, прежде чем Саймон сделал жест Джулии, застывшей на месте, открыть дверь, и Джулия открыла ее со смешанными чувствами, обнаружив снаружи только привычную помощницу Саймона с конским хвостом.

Избегая смотреть в глаза, Дженнифер поприветствовала, как ни в чем не бывало, держа в руках толстую стопку бумаг: «Здравствуйте, мисс Робертс, босс здесь?».

Джулия еще не оправилась от только что пережитого шока, поэтому, естественно, она не заметила разницы в глазах Дженнифер и отошла в сторону, чтобы впустить помощницу, но потом подумала и сказала: «Ну что ж, Саймон, я ухожу на встречу. Ты можешь звонить мне в любое время».

Джулия закончила, вышла за дверь и ушла.

Дженнифер, казалось, совсем не слышала слов Джулии, подошла к столу для переговоров, повернулась спиной к Саймону, молча положила карандаш на стол и разложила один за другим несколько документов. Двигалась так медленно, как только могла, сердито, не собираясь поворачиваться лицом к какому-то парню.

Затем позади нее раздался голос: «Подслушивала снаружи?».

Дженнифер двинулась после паузы.

Что-то кажется неправильным?

Почему каждый раз, когда какой-то парень пытался сделать что-то плохое, она чувствует себя виноватой?

Когда она узнала, что встреча закончилась, она поспешила сюда с документами, которые заказал Саймон, как раз вовремя, чтобы увидеть Джулию Робертс, пробирающуюся в этот конференц-зал. Она хотела уйти, но не смогла удержаться и подошла, постояла за дверью «в ожидании» некоторое время, смутно слыша ненавистные слова какого-то парня, и не удержалась, постучала в дверь, чтобы испортить ему удовольствие.

Не собираясь отвечать на его вопрос, чтобы не чувствовать себя слабой, она планировала уйти, не сказав ни слова.

Но на сердце у неё было кисло.

Он ведь не позволит ей уйти, правда?

Она только успела сделать шаг, как сзади ее схватили за руку, и она, после секундной паузы перестала сопротивляться, но продолжала стоять к нему спиной, быстро перебирая в уме, должно ли выражение ее лица быть более холодным, более сердитым, или же она должна сначала несколько раз осудить его.

После субботней встречи, под личным контролем Саймона, вся компания «Дейенерис» начала быстро настраиваться.

Саймон всегда хотел быть над схваткой, но он понимал, что не сможет отпустить «Дейенерис», пока, по крайней мере, не разработает определенную корпоративную культуру. К тому времени компания будет похожа на машину, которая закончила обкатку и сможет работать по установленным правилам даже без него в качестве оператора.

Одним из самых важных событий новой недели для всей страны, несомненно, является официальное голосование по выборам президента, которое состоится во вторник. После ожесточенной шестимесячной избирательной кампании два кандидата в президенты, Джордж Буш и Майкл Дукакис, встретятся в последнем поединке.

Большинство вещей не сильно изменились из-за присутствия Саймона, поэтому он также в значительной степени уверен в исходе этих президентских выборов.

Что касается Голливуда, то, хотя президентские выборы привлекли к себе много внимания, кассовые показатели прошедших выходных все же были весьма заметны.

В течение трех дней с 4 по 6 ноября «Крик», вышедший на второй неделе проката, по-прежнему занимал первое место в кассовых сборах. В течение следующих трех дней фильм собрал еще 12,66 миллиона долларов и достиг 33,37 миллиона долларов за десять дней проката.

Для сравнения, вышедший на этой неделе новый фильм компании «Универсал» «Чужие среди нас», хотя и занял второе место, но за три дня собрал 4,63 миллиона долларов.

Второе место уже значительно уступало «Крику», а большинство других фильмов в списке еще менее достойны упоминания.

За исключением «Стальных магнолий», конечно.

Новый фильм, вышедший на экраны в Северной Америке всего на 22 экранах, собрал 1,13 миллиона долларов в свой премьерный уикенд благодаря неустанной рекламной кампании и единодушным похвалам в прессе. Хотя ему удалось занять лишь 11-е место в чарте кассовых сборов за одну неделю, было очевидно, что никто не мог игнорировать тот факт, что фильм шел всего на 22 экранах.

Также многих удивил средний показатель за три дня - более 51 000 долларов на зал.

Голливудские студии начали изучать основные моменты этого фильма, пытаясь взять пример с того же жанра, но в результате большинство из них были очень озадачены тем, почему фильм для женщин, такой как «Стальные магнолии», оказался настолько популярен. В конце концов, заслуга может быть приписана только безлимитной маркетинговой кампании «Дейенерис».

Во время первоначального обсуждения рекламного плана, первым ощущением всех было то, что женский фильм такого рода в значительной степени ограничит кассовые сборы «Стальной магнолии».

Но в итоге, после долгих обсуждений в команде, «Дейенерис»решила максимально отбросить женскую природу «Стальных магнолий» и продвигать фильм как семейный фильм для праздничного сезона.

Хотя День благодарения и Пасха еще не наступили, показатели кассовых сборов в первые выходные для точечных показов подтвердили правильность этой стратегии распространения для компании.

Вторник, 8 ноября.

41-е президентские выборы в США официально открылись, и такая вещь, как голосование, была для Саймона очень новой. Поэтому он просто не пошел на выборы и провел весь день на работе, как обычно.

Североамериканские СМИ, которые были очень обеспокоены личными политическими наклонностями Саймона Вестероса, преследовали его с раннего утра. В результате более десятка репортеров пробыли у штаб-квартиры «Дейенерис» целый день, но они не заметили чтобы Саймон, похоже, собирался проголосовать. CNN специально упомянул этот момент в прямом эфире в тот день, а также специально пригласил экспертов по текущим делам, чтобы серьезно проанализировать его, а затем пришел к выводу, что Саймон Вестерос - человек, которого не волнует политика.

Результаты еще подсчитывались во многих штатах, но к полудню этого дня основные североамериканские телевизионные сети, которые вели прямые трансляции, объявили, что Джордж Буш набрал более половины всех 537 голосов выборщиков, и вскоре станет следующим президентом Соединенных Штатов.

«Буш-старший и Дэн Куэйл, президент и вице-президент США 1989-1993гг»

На следующий день пыль от выборов осела, и Джордж Буш получил 426 голосов выборщиков, что стало полной победой, по сравнению с Майклом Дукакисом, который получил только 111 голосов выборщиков.

Теперь, когда Джордж Буш победил, многому из того, что помнит Саймон, суждено случиться, и поэтому он начинает в частном порядке готовиться к тому, что ждет его впереди.

217. Давление Голливуда

Последствия новых президентских выборов быстро улеглись, и в последующий период почти все новости, которые могли привлечь внимание к Голливуду, исходили от «Дейенерис».

С 4 по 10 ноября, на 17-й неделе своего релиза, «Основной инстинкт» официально закончил прокат в Северной Америке, собрав в прокате 117,12 миллиона долларов.

Между тем, «Крик» сохранил вполне приемлимое падение на 19% на второй неделе проката, собрав еще 18,35 миллионов долларов за семь дней на следующей неделе, доведя свой совокупный кассовый сбор до 39,06 миллионов долларов. Всего за две недели показов «Дейенерис» полностью окупила все вложения в фильм и начала получать прибыль.

Кроме того, в тот же день прошла первая неделя показа «Стальных магнолий» на 22 экранах и со средним показателем в одном кинотеатре более 68 000 долларов, что принесло фильму, который многие не очень хорошо приняли, 1,51 миллиона долларов за первую неделю показа.

Затем, за неделю до Дня благодарения, расписание Голливуда на конец года наконец-то стало оживленным.

11 ноября в прокат вышло семь новых голливудских фильмов, если считать фильмы ограниченного показа на десятках экранов.

Однако большим сюрпризом стало то, что за неделю с 11 по 17 ноября «Крик» сохранил свою позицию чемпиона кассовых сборов за одну неделю, собрав еще 13,96 миллионов долларов и быстро достигнув суммарного показателя в 53,02 миллионов долларов за три недели, несмотря на увеличение падения до 23% по сравнению с первой неделей.

И, что несколько неожиданно, фильм, который последовал за «Криком», фильм ужасов «Детские игры» от «Юнайтед Артистс», собрал 9,61 миллиона долларов за первую неделю.

Без «Крика», очевидно, эта позднее очень известная серия фильмов ужасов также стала бы еженедельным чемпионом по кассовым сборам. Однако нельзя не заметить, что это совсем не нормально, что два самых продаваемых фильма сезона Дня благодарения, который должен быть полон семейного веселья, - это фильмы ужасов.

Это действительно так.

Обычно только студии второго эшелона, такие как «Нью Лайн», которые занимаются в основном фильмами ужасов, стремятся протолкнуть свои собственные хоррор-релизы в самые горячие слоты, потому что у них нет выбора. По аналогии, у Голливуда тоже нет особого выбора, и это, в конечном счете, плохое последствие забастовки голливудских сценаристов.

Саймон изучил семь крупнейших релизов конца года, и если не считать «Дейенерис», то в сезон Дня благодарения от крупных голливудских студий нет ничего, что, по его воспоминаниям, смогло бы войти в десятку лучших в прокате.

Единственные два фильма, которые имеют такой потенциал, это два фильма в рождественском слоте, один из них – «Близнецы» от «Универсал» со Шварценеггером в главной роли, а другой – «Голый пистолет» от «Парамаунт», и ни один из них не имеет даты выхода в самый популярный рождественский сезон: «Близнецы» выходит 9 декабря, а «Голый пистолет» - 2 декабря. Очевидно, что «Универсал» и «Парамаунт» не испытывают оптимизма в отношении этих двух работ, но они являются темными лошадками в кассовых сборах рождественского сезона в следующем месяце.

Однако такой график означает нечто иное. Большая семерка отказывается от популярного расписания для релизов 16 декабря и 23 декабря. Фильмы «Человек дождя» и «Общество мертвых поэтов» от «Дейенерис» выходят один за другим в течение этих двух недель.

Если смотреть на ближайшее будущее, то после «Детских игр» наибольшее внимание привлекают «Стальные магнолии».

На второй неделе показа «Стальных магнолий» количество экранов увеличилось до 35, и хотя недельная касса одиночных кинотеатров снизилась с 68 000 долларов до 66 000 долларов, фильм все равно собрал 2,35 миллиона долларов за семь дней.

Таким образом, только на этапе точечного релиза «Стальные магнолии» уже собрали 3, миллиона долларов, что почти столько же, сколько собрал предыдущий фильм компании «Уорнер» «Чужие среди нас».

Как и «Основной инстинкт», фильм «Криминальное чтиво», который шел в Северной Америке 23 недели, закрылся 17 ноября и за шесть месяцев собрал 156,93 миллиона долларов, временно заняв первое место в североамериканском чарте кассовых сборов 1988 года.

За ним следует диснеевский анимационный фильм «Кто подставил кролика Роджера?», сборы которого сократились до менее 500 000 долларов в неделю, но который также собрал более 150 миллионов долларов.

Однако, пока «Дисней» не потратит деньги на кассовые сборы в намеренной попытке завоевать место в топе года, маловероятно, что «Кто подставил кролика Роджера?» сможет обогнать «Криминальное чтиво» в последние несколько недель своего проката.

С выходом фильма «Криминальное чтиво» Голливуд в очередной раз осознал, что хотя «Криминальное чтиво», «Когда Гарри встретил Салли» и «Основной инстинкт» не распространяются «Дейенерис», никто не может отрицать, что они являются продукцией «Дейенерис», проектами, контролируемыми Саймоном Вестеросом.

Более того, все три фильма вошли в первую десятку ежегодных североамериканских чартов. С суммарной кассой североамериканского проката более 380 миллионов долларов, эти три фильма уже сравнялись с годовыми кассовыми сборами доброй половины семи крупнейших студий.

К этому моменту, когда «Крик» и «Стальные магнолии» все еще ослепляли кассовыми сборами в конце года, Голливуд наконец-то почувствовал давление со стороны «Дейенерис».

Самое главное, как бы им ни было неприятно это признавать, семи директорам пришлось столкнуться с реальностью.

Как сказал Саймон Джеку Валенти, «Дейенерис», хотя прошло всего два года с момента ее появления, уже стала одним из игроков в Голливуде. Голливудская тактика борьбы с опоздавшими - это ограничение каналов распространения и финансирования, или, возможно, менее эффективная тактика раздувания исков и скандалов, но все они почти бесполезны против «Дейенерис».

Многомиллиардного состояния Саймона Вестероса, третьего по величине в США, достаточно, чтобы у «Дейенерис» не закончились деньги. Вдохновленные серией блокбастеров, североамериканские кинотеатры не будут объединять усилия с Большой семеркой, чтобы перекрыть каналы распространения «Дейенерис», но будут конкурировать за сотрудничество с нею.

Что касается какой-то неортодоксальной тактики, то она может хорошо сработать против слабых или проблемных студий, но против «Дейенерис» результатом, скорее всего, будет сильная обратная реакция.

Однако, кажется, что всегда может произойти какой-то «прорыв».

В то время как весь Голливуд оплакивал подъем «Дейенерис», новость о том, что «Парамаунт» ведет переговоры с режиссером «Крика» Уэсом Крейвеном о создании нового фильма, стала для многих вдохновляющим сигналом.

Действительно.

Даже если они не могут противостоять «Дейенерис» напрямую, они могут полностью переманить «Дейенерис» к себе.

С развитием и ростом этой восходящей звезды, даже если Саймон Вестерос - гений, одному человеку невозможно сделать все. Более того, даже если «Крик» все еще считается продукцией Саймона Вестероса, когда «Стальные магнолии» снова показывают себя в качестве кассовой темной лошадки, мало кто в Голливуде будет сомневаться в умении Саймона Вестероса выбирать проекты и таланты.

Кто бы не стал подглядывать?

Благодаря эффекту популярного пробного показа «Стальных магнолий», когда фильм вышел в широкий прокат в Северной Америке 18 ноября, количество экранов уже увеличилось с 922 на предыдущем этапе подписания контракта до 1135, и еще больше экранов будет предоставлено фильму в последующие недели, если фильм покажет ожидаемые результаты в прокате.

Вдохновившись «Криком», команда дистрибьюторов «Дейенерис» стала еще более смелой в продвижении фильма «Стальные магнолии».

За неделю до своего выхода «Стальные магнолии» даже разместили рекламу в хитовом шоу ABC «Кто хочет стать миллионером?» Это шоу уже некоторое время уступает в рейтингах «Выжившему», но по сравнению с «Выжившим» это самое возрастное шоу, что как раз соответствует целевой аудитории праздничного семейного фильма «Стальные магнолии».

Будучи одним из самых дорогих для рекламы телешоу в Северной Америке на данный момент, предыдущий «Крик» компании «Дейенерис» побоялся размещать рекламу на «Кто хочет стать миллионером?», поскольку приближались зимние каникулы. Следующие «Человек дождя» и «Общество мертвых поэтов» также не имеют такой возможности. Три эпизода «Кто хочет стать миллионером?» в неделю, с двумя 30-секундными рекламными вставками в каждом, обошлись «Дейенерис» в 1,5 миллиона долларов только на рекламу.

В итоге «Стальные магнолии» нежданно-негаданно обошли «Крик», став чемпионом по кассовым сборам за новую неделю после Дня благодарения с 18 по 24 ноября.

За первые семь дней «Стальные магнолии» собрали 12,81 миллионов долларов.

По сути, это все еще предел для женских фильмов, в конце концов. 12,81 миллионов долларов, цифра, которая, конечно, не приближается к 20,71 миллионов долларов в первую неделю «Крика», но уже является лучшим открытием в годовом расписании после «Крика». В первую неделю проката фильм также собрал в среднем 10 000 долларов с каждого кинотеатра.

Хотя в прессе не было недостатка в манипуляциях по поводу того, что «Стальные магнолии» не так хороши, как ожидалось, все больше людей понимают, что из-за хорошей репутации и распространения молвы среди зрителей кассовые сборы фильма «Стальные магнолии» на пути к очень хорошему долгому кассовому прокату, как летний фильм «Большой».

Последующие кассовые сборы фильма «Стальные магнолии» сразу же доказали, что это так.

За уикенд Дня благодарения с 25 по 27 ноября фильм упал на очень скромные 5% по сравнению с премьерным уикендом, но все равно собрал 7,86 миллионов долларов за следующий трехдневный уикенд по сравнению с 8,26 миллионов долларов за премьерный уикенд, что с начала проката составляет уже 20,67 миллионов долларов за десятидневный период.

Малибу.

Незаметно наступил вторник, 29 ноября.

Утром Саймон не пошел в офис, так как сегодня ему нужно было подписать несколько банковских кредитов и контрактов на недвижимость. После последней поездки Джанет в Европу София Фесси лично помогала Саймону уладить дела с европейской недвижимостью.

Французский банк, «Креди Лионне», наконец подтвердил, что предоставит Саймону этот кредит, и, принимая во внимание некоторые другие расходы, такие как ремонт и обслуживание домов, Саймон просто взял у «Креди Лионне» единовременный кредит в размере 200 миллионов долларов.

После переговоров между двумя сторонами и, возможно, в качестве прелюдии к будущему сотрудничеству, «Креди Лионне» предоставил Симону очень выгодную ставку по кредиту в размере 4,3% сроком на пять лет.

После последовательного завершения проката «Основного инстинкта» и «Криминального чтива» и зимнего перерыва в показе реалити-шоу, «Дейенерис» получит много акций и окончательных выплат в течение следующего месяца или около того, и эта огромная прибыль сама по себе обеспечит способность Саймона погасить долг, не говоря уже о том, что «Дейенерис» обречена продолжать зарабатывать больше на своих существующих проектах в ближайшие годы, даже если не будет других популярных проектов.

Различные формальности продолжались все утро, и Саймон не оставил без внимания добрую волю, проявленную «Креди Лионне» в этот раз, устроив в полдень небольшой обед для представителей банка, приехавших из Франции.

Обед продолжался до двух часов дня, когда большинство гостей разъехались, а Саймон обсудил некоторые дела компании «Вестерос» с Джеймсом Ребалдом, который на этот раз тоже прилетел из Нью-Йорка, после чего вилла окончательно успокоилась.

После того, как Саймон суетился весь день, он принял с комфортом душ, переоделся и вышел. Увидел Джанет, которая сидела на диване в гостиной вместе с Софией Фесси, обсуждая, что делать с участком, Саймон был немного беспомощен с тем, что женщина снова оставила Софию.

Самостоятельно завязав галстук, Саймон сказал Джанет: «Ну, тогда не торопитесь, я пойду в офис, у меня есть еще несколько дел и встреча в 4 часа».

Джанет встала и с улыбкой подошла, взяла галстук Саймона и стала возиться с ним, затем вышла вместе с ним, спросив: «Так много домов сразу, когда мы будем жить?».

«В следующем году, - сказал Саймон, чувствуя, как Джанет прижимается к нему, - нас ждет напряженный год, поэтому, когда мы закончим производство «Бэтмена» в следующем году и компания полностью успокоится, мы возьмем отпуск».

«Ага», - сказала Джанет, прислонив голову боком к плечу Саймона, - «Договорились».

«Конечно, - сказал Саймон, - я не хочу быть трудоголиком до конца своих дней, но, конечно, я все еще хочу наслаждаться жизнью».

Джанет скривила губы и возразила: «Черт возьми, многие трудоголики думают именно так и в итоге не останавливаются до конца жизни».

Саймон улыбнулся: «У меня есть ты, если я не могу остановиться, ты цепляешься и волочишь ноги».

«Я сказала это давным-давно, я не позволю тебе пожалеть об этом», - сказала Джанет, провожая Саймона до машины, и уверенно кивнула: «Никогда».

Нил Беннетт открыл дверцу машины, и Саймон поцеловал женщину в лоб, сказав: «Просто ещё не время волочить ноги».

Шутливо попрощавшись, Саймон сел в машину и поспешил в штаб-квартиру компании в Санта-Монике.

Сегодня было не так много времени для работы, и Саймон договорился встретиться с несколькими кандидатками на роль Чудо-женщины.

За это время голливудские студии быстро прислали несколько партий претенденток на роль Чудо-женщины, и хотя многие агентства подсознательно выбрали тип Линды Картер, все же было довольно много тех, кто отвечал требованиям Саймона, и он легко нашел несколько из них, которые казались ему подходящими.

«Линда Картер в сериале «Чудо-женщина» 1975-1978

*/ Саундтрек из фильма «Голый пистолет» 1988г

https://www.youtube.com/watch?v=SgyoG13i2P4

218. Золотой глаз

Штаб-квартира «Дейенерис».

Когда Саймон вошел в свой офис, шесть мужчин и женщин уже ждали его в приемной. Из четырех женщин и двух мужчин трое были высокими, красивыми женщинами, которых Саймон выбрал кандидатками на роль Чудо-женщины, а остальные трое, очевидно, были их агентами.

Увидев появление Саймона, одна из женщин в группе подняла руку для приветствия: «Привет, Саймон».

Саймон подошел ближе, осмотрел Хелену Кристенсен, которую он не видел большую часть года, и улыбнулся: «Как поживают Синди и остальные?».

«Отлично», - ответила Хелена Кристенсен с лукавым взглядом в глазах, - «Я думала, вы совсем забыли о нас».

В начале этого года на праздновании двадцатого дня рождения Саймона случайно встретил нескольких супермоделей, которых помнил, а именно Синди Кроуфорд, Хелена Кристенсен, Полину Поризкову и Стефани Сеймур.

Саймон не забыл оставить свои контактные данные девушкам, но круг их интересов был слишком далек друг от друга. После последовавшего телефонного звонка Саймон не дал слишком положительного ответа, и у женщин хватило здравого смысла не контактировать с ним слишком часто.

Если бы не этот случай, Саймон не проявил бы инициативу связаться с ними.

«Конечно, нет, у меня хорошая память».

Саймон пошутил и поприветствовал нескольких других.

Кроме Хелены, двумя другими кандидатами на роль Чудо-женщины были Фамке Янссен и Эрика Андерсон.

Фамке Янссен сыграла первую Феникс в оригинальной серии «Люди Икс», а также снялась в роли злодейки в фильме «Золотой глаз» про Джеймса Бонда.

Из трех кандидаток Саймон отдает предпочтение Фамке Янссен, которая во многих отношениях не уступает Галь Гадот, а в «Людях Икс: Последняя битва» даже обладает более сильной аурой, чем Галь Гадот.

«Фамке Янссен в фильме «Золотой глаз» 1995г, «Люди Икс 2» 2003г и «Люди Икс: Последняя битва» 2006г»

Фамке Янссен 23 года, она происходит из голландской актерской семьи.

Запланированная Саймоном «Чудо-женщина» откроется через три года и выйдет в течение пяти лет, что на самом деле все еще связано с обычными ограничениями пятилетнего контракта на права. Поэтому возраст Фамке Янссен как раз подходящий. Через пять лет ей будет 28, и если в течение следующих нескольких лет она будет ухаживать и полировать себя, то к тому времени она будет на пике своей внешности и ауры.

Эрика Андерсон также является великолепной красавицей наравне с Хеленой и Фамке, но менее известна, чем первые две, а самым известным фильмом стал эротический фильм «Зандали» с Николасом Кейджем несколько лет спустя.

Саймон выбрал Эрику Андерсон на основании представленного ею видеоролика в спортивном стиле.

Последняя, Хелена Кристенсен, Саймон искал в ней здоровую дикость скандинавской девушки. На самом деле она была самой молодой из трех, всего двадцать лет в этом году. Как раз в том возрасте, чтобы через пять лет стать двадцатипятилетней, тоже в самый раз.

В комнате вдруг стало немного тесно, когда все шестеро вошли в кабинет вместе с Саймоном. Зона для совещаний представляла собой два дивана, на которых могли разместиться только пять человек, поэтому два агента придвинули стулья и сели рядом.

Когда все уселись, Саймон посмотрел на трех женщин, сидящих на длинном диване, и сказал: «Во-первых, вам лучше не разглашать наш сегодняшний разговор. Кто не сможет держать язык за зубами, тот выбывает».

До этого различные агентства представляли кандидатов только на основании критериев кастинга, предоставленных «Дейенерис», и хотя были некоторые спекуляции, до сих пор не было никаких определенных новостей.

Услышав серьезность в тоне Саймона в этот момент, три женщины и их агенты приободрились.

Тот факт, что Саймон сказал это, явно означал, что это очень редкая возможность. Трое агентов, внимательно следивших за развитием событий в индустрии, даже, в общем-то, высказали свое суждение. В конце концов, «Дейенерис» только что объявила, что некоторое время назад приобрела права на «Чудо-женщину».

Но после нескольких взглядов на клиенток им в голову почти одновременно пришла несколько досадная мысль: сисек нет.

Знаете, будь то в комиксе или у самой известной исполнительницы Чудо-женщины Линды Картер в 70-х, определенно есть очень большая грудь. Но ни у одной из трех женщин перед ними не было ничего особенного в этом плане.

Может ли быть так, что предположение было ошибочным?

Или это тот тип, который нравится Саймону Вестеросу?

Мысли большого человека все еще трудно разгадать.

В памяти Саймона, естественно, были образы Чудо-женщины Линды Картер, только, даже без отсылки к Гайл Гадот, он ни капли не был заинтересован в выборе образа большегрудой вазы.

Когда все кивнули головами в знак понимания, Саймон продолжил: «Как вы уже, наверное, догадались, да, я действительно выбираю исполнительницу на роль Чудо-женщины», - прежде чем три девушки почувствовали себя счастливыми, Саймон добавил: «Однако «Дейенерис» не планирует начинать работу над фильмом в ближайшее время. Вам придется подождать до трех лет, и если мы сможем договориться сегодня, «Дейенерис» организует для вас несколько возможностей в течение следующих трех лет, чтобы помочь вам отработать свои актерские навыки. Серьезно, у вас, девушки, сейчас, наверное, не так много актерских способностей».

Поскольку все они - модели экстра-класса, эти три женщины определенно не лишены чувства работы на камеру, а многие актрисы в Голливуде начинают свою карьеру и как актеры, и как модели. Но моделирование и актерство - это две совершенно разные вещи.

Совместно улыбнувшись, три девушки были более чем взволнованы, услышав подтверждение Саймона.

Если бы у них был выбор между актерством и модельным бизнесом, они бы без колебаний выбрали первое, как, очевидно, и большинство девушек в этом кругу.

В конце концов, модельная жизнь - это жизнь молодости, и за исключением тех немногих, кто делает себе имя как супермодели, большинство моделей обычно уходят на пенсию к тридцати годам и либо находят достойного мужчину, за которого выходят замуж и становятся домохозяйками, либо переходят к другой карьере.

Напротив, актерство - это долгосрочная работа.

Если человек сумел пробиться в индустрию, даже если он может стать лишь актером второго или третьего плана с эпизодическими ролями второго плана, это определенно лучше, чем обычная известная модель. Слава, которая приходит к актрисе, в свою очередь, может продлить их карьеру в индустрии моды и дать им больше возможностей.

Более того, разница в зарплате между ними также очень заметна.

В результате большинство моделей в индустрии моды пытались пробиться в Голливуд.

В фильме Майкла Дж. Фокса «Секрет моего успеха» в прошлом году, в начале которого было всего несколько коротких сцен без реплик, собрались несколько моделей высшего эшелона в индустрии моды, например, Синди Кроуфорд. Для сравнения, голливудские звезды высшего эшелона, очевидно, в свою очередь, не опускают себя так сильно.

После краткого вступления Саймон перешел к конкретике: «Если с вашей стороны нет возражений, мы можем подписать соглашение о том, что следующие несколько лет вам троим придется следовать договоренностям с «Дейенерис».

Все три женщины сделали паузу, и на этот раз Эрика Андерсон, которая была менее сдержанной из трех, заговорила: «Саймон, через три года, что если у нас не будет шанса?»

«Даже если тебе не удастся сыграть Диану Принс, в «Чудо-женщине» все равно есть большая потребность в женщинах-воинах-амазонках. Кроме того, в течение следующих трех лет, я уверен, пока вы не будете слишком расслаблены, у вас будет достаточно времени, чтобы закрепиться в Голливуде. Даже если вы продолжите возвращаться в мир моды, проблем не будет», - Саймон, вспомнив что-то, снова обратился к Эрике Андерсон: «Вы недавно получили роль в новой серии «Кошмаров на улице Вязов 5»?»

Эрика Андерсон кивнула, не ожидая, что Саймон знает об этом.

«Откажись от этого», - сказал Саймон, как только получил подтверждение от Эрики Андерсон, - «Серия «Кошмаров на улице Вязов» действительно не настолько известна, и это не главная роль. Это не принесет тебе ничего хорошего, если будешь сниматься в таком фильме».

Хотя это была лишь небольшая роль лучшей подруги героини в «Кошмаре на улице Вязов 5» и немного трагическая смерть в конце, это было то, за что она упорно боролась, и Эрика Андерсон не могла не посмотреть на своего агента.

Агент девушки, очевидно, был очень решительным и сказал: «Мистер Вестерос, после встречи мы свяжемся с «Нью Лайн», чтобы отказаться от роли».

Агент сказал, более или менее одарив Эрику Андерсон разочарованным взглядом, думая, что девушка немного мелочна.

Ты шутишь.

По сравнению с возможностями, которые предоставлял Саймон Вестерос, даже главная роль в «Кошмаре на улице Вязов 5» не интересна, так какой смысл было рассматривать это?

Саймон просто кивнул и продолжил болтать с тремя девушками о некоторых деталях, прежде чем отослать их.

Проводив группу, Дженнифер вошла с картонной коробкой, в которой лежала стопка документов и семь или восемь видеокассет: «Босс, это то, что прислал мистер Дойчман, сценарии проектов и видеозаписи из его недавней подборки независимых фильмов».

Саймон небрежно положил на стол визитную карточку, которую Хелена Кристенсен только что тайно оставила для него. Взглянул на ассистентку, чей взгляд переместился на его руку, а затем быстро соскользнул, улыбнулся, достал из картонной коробки сценарий, раскрыл его, небрежно постучал им по правой руке и сказал: «Давай».

Дженнифер стояла напротив Саймона, слегка покраснев, и ответила: «Нет».

«Мне подойти?»

«Я должна вернуться к работе».

Дженнифер сказала, слегка отступив назад, но внезапно снова шагнула вперед. Саймон подумал, что она собирается что-то сделать через стол, и только поднял взгляд от сценария, как женщина-ассистент уже направилась к выходу.

Немного озадаченные глаза Саймона заметались из стороны в сторону, прежде чем он понял, что визитная карточка, которую он только что небрежно положил, исчезла.

Просто улыбнувшись, Саймон вернул свое внимание к лежащему перед ним сценарию.

Мгновение спустя Саймон только сосредоточился на сценарии перед ним, в дверь кабинета снова постучали, и вошла Эми Паскаль.

Саймон уже давно не был слишком вежлив с Эми и просто кивнул ей и спросил: «Как все прошло с Уэсом?».

Эми села напротив Саймона и покачала головой: «Парамаунт» предложил базовую зарплату в 6 миллионов долларов плюс 10% прибыли от проекта, и я говорила с Уэсом, он хочет такую же сделку на сиквел «Крика».

За первый «Крик» Уэсу Крэйвену заплатили 5 миллионов долларов как режиссеру высшего класса, и только на это ушла половина бюджета проекта, а актерский состав фильма был просто по цене новичков.

Для следующих двух сиквелов Саймон фактически планировал удвоить бюджет. Однако, хотя Эми и не объяснила подробности о 10-процентной доле прибыли, сердце Саймона сразу же сказало «нет».

Если взять в качестве примера первый фильм «Крик», то при кассовых сборах в Северной Америке в размере 100 миллионов долларов, этот проект может принести «Дейенерис» не менее 100 миллионов долларов чистой прибыли от зарубежных рынков, видео и телевещания. Даже если Уэс Крэйвен потребует 10% от этой чистой прибыли, это все равно составит 10 миллионов долларов.

Если бы Уэс Крэйвен был незаменим для «Крика», Саймон готов заплатить, даже если это 16 миллионов долларов, которые включают базовую зарплату. В конце концов, прибыль, получаемая «Дейенерис», все еще очень значительна.

Но Уэс Крейвен не может считаться незаменимым для подросткового фильма ужасов с несложным сюжетом. Саймон просто не стал бы платить за дополнительный бюджет фильма ужасов сумму, эквивалентную огромному режиссерскому гонорару в 16 миллионов долларов.

После минутного раздумья Саймон сказал: «Два продолжения за 15 миллионов долларов - таково предложение от «Дейенерис». Поговорите с Уэсом еще раз, и если он не захочет, вопрос будет закрыт».

Два сиквела «Крика», предоставившие по 7,5 миллионов долларов каждый, равны 50%-ному росту зарплаты по сравнению с первым фильмом, что очень неплохо для режиссера ужасов.

В конце концов, может показаться, что фильмы ужасов способны сделать много из малого, но на самом деле провальных проектов гораздо больше. Уже очень хорошо, когда в Голливуде есть один или два кассовых хита в год, но есть определенно больше, чем пара сотен малобюджетных фильмов ужасов, которые остаются в безвестности или даже попадают на видеорынок.

Мысль в голове Эми была такой же, как и у Саймона.

Для «Крика» Уэс Крэйвен определенно не считается основным. Как и в серии «Кошмар на улице Вязов», которую он создал для «Нью Лайн» несколько лет назад, Уэс Крейвен был режиссером только первого фильма, а затем обе стороны не сошлись в оплате сиквелов, и Уэс Крейвен решил уйти.

Предложение «Парамаунт» о базовой зарплате в 6 миллионов долларов плюс 10% от прибыли фильма - это хорошая сделка, если смотреть на «Крик», но что делать за пределами «Крика»?

Предыдущие фильмы Уэса Крейвена показали средние результаты в прокате. Первый фильм, «Кошмар на улице Вязов», собрал более 25 миллионов долларов, а все остальные - менее 20 миллионов долларов, что является настоящим потолком для фильмов ужасов.

При таком уровне расчетов дополнительные 10% от прибыли по этой сделке были бы совсем невелики. Если бы бюджет проекта был слишком высоким, скажем, до 20 миллионов долларов и 20 миллионов долларов в прокате, он был бы практически убыточным.

По сравнению с этим, 15 миллионов долларов, предложенные Саймоном за два сиквела "Крика", определенно очень искренни.

Просто, вспоминая выбор Уэса Крейвена в предыдущей серии «Крика», не знаешь, хватит ли ему ума. Если Уэс Крэйвен решит работать с «Парамаунт», его стоимость тут же снова упадет, если следующий проект пойдет не так хорошо, как ему хотелось бы, и «Дейенерис» определенно не будет ждать его возвращения, чтобы продолжить работу над сиквелами «Крика».

*/ Саундтрек к фильму «Золотой глаз» 1995г. Тина Тёрнер

https://www.youtube.com/watch?v=EoMxiIle7p0

219. Короткие истории

Вечером Джанет присутствовала на приеме по сбору средств для лоббирования превращения Малибу в город. Эта женщина теперь стала членом общественного совета. Саймон не был заинтересован в таком общении и встречался с Кевином Костнером и другими людьми за ужином после работы, чтобы обсудить предстоящую постановку фильма «Телохранитель».

Съемки «Бэтмен: Начало» начнутся в январе следующего года, и после Нового года Саймон отправится во главе съемочной группы в Австралию. Этот отъезд займет не менее трех месяцев, в течение которых он практически не будет возвращаться в Лос-Анджелес без чего-то чрезвычайного.

«Телохранитель» и «Шестое чувство» являются приоритетными проектами «Дейенерис» на следующий год. Оба фильма решили начать снимать в декабре, чтобы он лично убедился, что создатели снимают в соответствии с его видением, и внести коррективы до того, как покинуть Лос-Анджелес.

Когда он вернулся в Малибу, было уже около восьми часов вечера, и до возвращения Джанет Саймон сидел один на диване в гостиной, читая сценарии, которые прислал Айра Дойчман, и одновременно просматривая видеофрагменты по телевизору.

Согласно информации в его памяти, Саймон нашел продюсера «Секса, лжи и видео». Его эффект бабочки не помешал этому фильму появиться.

Хотя фильм «Секс, ложь и видео» планировался не сильно известным независимым продюсером Робертом Ньюмайером, основным инвестором выступила «MCA Home Video», совместное предприятие «Универсал» и «Коламбиа». Эта компания, в которой обе студии имели по 50 процентов акций, занимается покупкой авторских прав на фильмы и видеокассеты по всему миру для распространения.

«Роберт Ньюмайер»

В силу характера компании «MCA Home Video», она приобрела видеоправа на фильм, вложив в проект «Секс, ложь и видео» самый большой кусок из общего бюджета в 1,2 миллиона долларов - 500 000 долларов.

Постпроизводство фильма «Секс, ложь и видео» было завершено и представлено на кинофестиваль «Сандэнс». Именно через каналы «Сандэнса» Саймон смог «по-дружески» получить образец фильма, который был передан Айре Дойчману.

Саймон не нашел знакомых фильмов на кассетах, переданных Айрой Дойчманом, но нашел очень интересный сценарий «Короткие истории».

Формат многострочного повествования всегда проверял режиссерские способности режиссера. «Короткие истории» - определенно является шедевром многострочного повествования Голливуда. На его памяти, этот фильм, адаптированный из серии рассказов романиста Раймонда Карвера и поставленный мастером голливудской групповой драмы Робертом Олтменом, представляет собой групповой портрет обычных людей в Лос-Анджелесе, с целыми восемью наборами семейных персонажей, ловко перемежающихся между собой.

«Раймонд Карвер и Роберт Олтмен»

После выхода фильма на экраны некоторые фестивали даже присудили фильму «Короткие истории» награду «Лучшая групповая драма», а более поздний фильм Пола Томаса Андерсона «Магнолия» был полностью создан под влиянием «Коротких историй».

«Пол Томас Андерсон в 1988г снял свою первую короткометражку»

Хотя «Магнолия», кажется, оказала большее влияние из-за участия Тома Круза, Саймон предпочитает чисто сюжетный подход «Коротких историй» без дополнительных коннотаций фильма.

Оригинальный фильм «Короткие истории» был выпущен только в 1993 году, и Саймон не удивился, что сценарий был уже доступен.

Согласно комментарию Айры Дойчмана, Раймонд Карвер умер в этом году, и Роберт Олтмен, любивший романы Карвера, всегда хотел перенести его произведения на большой экран.

Главная причина, по которой «Короткие истории» в первоначальный период времени были отложены на пять лет позже, заключается в том, что нынешний Роберт Олтмен слишком плох. Голливудский режиссер, который в 1970-х годах снял такие классические фильмы, как «Армейский полевой госпиталь» и «Нэшвилл», и был номинирован на две премии «Оскар», не имел хитов с 1980-х годов, а большинство его фильмов последних лет, как правило, собирали в прокате всего несколько сотен тысяч долларов.

Голливуд очень практичен, и даже если в прошлом у вас было отличное резюме, если вы не приносите пользу студии, вы будете обречены на скорый уход. Более того, недостатки «Коротких историй» очень очевидны; у него не только нет коммерческой точки продаж, но и его предполагаемая продолжительность в три часа отпугнет инвесторов.

Однако после краткого ознакомления со сценарием Саймон уже решил дать зеленый свет проекту.

Не было никаких сомнений в том, что «Короткие истории» станут еще одной классикой Роберта Олтмена.

Поскольку качество фильма может быть гарантировано, и существуют уловки, такие как вершина многострочного повествования, при правильной эксплуатации абсолютно легко добиться рентабельности. Более того, фильм не лишен элементов «угождения публике», и Саймон хорошо помнит сцены с телом Джулианны Мур.

«Джулианна Мур в фильме «Короткие истории»

Саймон был поглощен сценарием фильма «Коротких историй», когда из гостиной раздался шум, и прежде чем он успел встать, Джанет, одетая в красивое черное вечернее платье, вошла снаружи, явно пьяная, ее щеки раскраснелись, и она бросилась в объятия Саймона.

Заботливо обняв и кивнув Софии Фесси, которая вошла следом за ней с женским плащом в руках, Саймон подхватил Джанет на руки и отправился в спальню, чтобы принять душ, как того желала женщина.

Было уже немного за десять часов, когда он сбросил с нее одежду и уложил Джанет, принявшую душ и переодетую в пижаму, на большую кровать.

Саймону не очень хотелось спать, поэтому он планировал закончить сценарий «Коротких историй».

Когда он вошел в гостиную, то обнаружил, что София сидит в своей исходной позе: женщина переоделась в очень простой свободный свитер и брюки, лениво свернулась калачиком на диване босыми ногами, держа в руке сценарий, а по телевизору уже шел другой образец фильма.

София, казалось, не была готова к появлению Саймона и попыталась встать, но Саймон уже махнул рукой и сказал: «Продолжайте, я здесь только чтобы забрать сценарий».

Услышав эти слова Саймона, София тут же снова расслабилась и незаметно для себя изменила позу.

Журнальный столик, на котором были разложены сценарии и видеокассеты, был заметно прибран, и Саймон на мгновение порылся в картонной коробке, прежде чем посмотреть на женщину на диване и указать на сценарий в ее руке: «Короткие истории»?».

София Фесси кивнула: «Да».

Саймон встал и протянул руку в сторону женщины.

Вместо того чтобы отдать сценарий, София сжала его в руках, посмотрела на Саймона и сказала: «Босс, вам не нравится, что я живу в вашем доме?».

Саймон осмотрел очаровательную, чувственную женщину на диване, слегка подался вперед, взял подбородок женщины и погладил его, как тонкий фарфор, говоря: «Я просто боюсь, что не смогу удержаться, а потом легко стану снисходительным человеком».

София явно не ожидала действий Саймона, будь это любой другой мужчина, она могла бы ударить его по лицу. Но, глядя на это красивое молодое лицо, ее мысли преследовали богатство и власть, которыми обладал этот молодой человек, она не могла сопротивляться ни в малейшей степени, но ее тело немного обмякло.

Только через несколько мгновений София наконец-то смогла собраться с силами, почувствовав пальцы, которые все еще теребили ее лицо, и прошептала: «Ты, ты не можешь этого сделать».

Саймон все-таки убрал руку, выхватил сценарий из рук женщины и сказал: «Ложись спать пораньше».

Увидев, что мужчина уже повернулся, чтобы выйти, София поджала губы и подождала, пока он дойдет до двери, чтобы сказать: «Я хочу кое-что обсудить с вами».

Саймон остановился на своем пути и повернулся, чтобы посмотреть: «Хм?».

София на мгновение уклонилась от взгляда мужчины, прежде чем сказать: «Я позабочусь о недвижимости в Европе для вас. Но, помимо этого, есть еще несколько вещей, которые я хотел бы сделать».

Саймон просто прислонился к дверному косяку и сказал: «Такие вещи можно обсудить с Дженни».

«Дженни это не волнует», - сказала София, глядя на Саймона, - «и проще обсудить это с тобой».

«Хорошо, так что ты хочешь делать?».

«Я изучила группу LVMH, которую Бернар Арно объединил в прошлом году, - сказала София и, не заметив недоумения в глазах Саймона, продолжила: «Я хочу начать с красного вина».

«LVMH», - рассмеялся Саймон, стоя на месте и еще раз внимательно посмотрев на женщину на диване: «Мне нравятся амбициозные женщины, но как вы думаете, имеет ли смысл сделать LVMH целью, к которой нужно стремиться?».

Многие знают о Louis Vuitton, Hennessy, Dior и Tiffany, но не все знают, что эти бренды принадлежат огромной империи роскоши LVMH. Основатель LVMH Бернар Арно также неоднократно занимал первое место в списке самых богатых людей по версии «Форбс» вместе с группой LVMH.

«Бернар Арно в 1988г пока еще не приобрел Tiffany и десятки других брендов»

Группа LVMH, в которую только в прошлом году полностью вошли Louis Vuitton и некоторые другие люксовые бренды, далеко не так могущественна, как позже, но это не то, чего может легко достичь каждый.

Во взгляде Софии не было слабости, вместо этого она снова подняла лицо и сказала: «Как ты узнаешь, если не дашь мне попробовать?».

Симон спросил: «А что, если не получится?».

В тоне Софии, казалось, было немного больше оправдания: «Если не получится, я продолжу быть вашей экономкой».

«Вы думаете, я щедр с женщинами?».

«Вы щедры со своими женщинами, даже снисходительны, - сказала София, глядя на Саймона, - но я могу это сделать».

«О, докажи мне это».

София сказала, не задумываясь: «Вы поддерживаете то, что я хочу, акции, опционы или даже зарплату, мне ничего не нужно, вы можете забрать все в любой момент и оставить меня ни с чем, будет ли это доказательством?».

«Очень хорошо», - сказал Саймон, кивая, - «эти деньги от «Креди Лионне» должны оставить вам более двадцати миллионов долларов после оплаты всех расходов».

«26,73 миллиона долларов».

«Похоже, вы уже положили на них глаз», - сказал Саймон с улыбкой, - «Давайте используем эти деньги в качестве стартового капитала и посмотрим, как вы справитесь, прежде чем я подумаю о том, чтобы добавить еще».

Саймон закончил, не задавая лишних вопросов, повернулся и вышел из гостиной.

Наступил последний месяц 1988 года.

Пятница, 2 декабря.

Только на прошлой неделе «Стальные магнолии» на второй неделе своего масштабного открытия упали, как и в предыдущие трехдневные выходные, примерно на 5%, а на следующей неделе за семь дней собрали еще 12,15 миллиона долларов, удержав корону кассовых сборов за одну неделю.

За две недели, считая предыдущие показы, «Стальные магнолии» собрали в общей сложности 28,82 миллиона долларов.

После «Стальных магнолий» на пятой неделе проката «Крик» наконец-то сильно просел, упав на 27% по сравнению с прошлой неделей и собрав еще 8,76 миллионов долларов. Поскольку на этой неделе не было сильных новинок, фильм остался на втором месте в чарте.

И все же «Крик» за пять недель уже собрал 73,37 миллиона долларов.

Учитывая, что в рождественском прокате будет наблюдаться оживление, еще максимум через четыре недели «Крик» соберет в Северной Америке 100 миллионов долларов, а общие внутренние кассовые сборы фильма ожидаются в размере от 120 до 130 миллиона долларов.

Одним из самых приятных аспектов кассового успеха «Крика» является то, что «Дейенерис» получила свою первую долю от фильма на этой неделе.

Ранее «Дейенерис» уже заключала сделки с «Большой семеркой» на такие фильмы, как «Когда Гарри встретил Салли», «Основной инстинкт» и «Криминальное чтиво», по которым компания получала свою долю только после завершения кинопроката в Северной Америке.

В результате, компания сможет подсчитать окончательные кассовые сборы фильмов «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт», которые вышли в ноябре, только в этом месяце.

Однако для самостоятельно распространяемых фильмов, таких как «Крик», «Дейенерис» больше не будет позволять кинотеатрам откладывать свою долю до выхода фильма из проката, а вместо этого перейдет на ежемесячные расчеты, предусмотренные первоначальным контрактом.

За первые четыре недели «Крик» собрал 60,51 миллион долларов.

Согласно первоначальному соглашению, доля «Дейенерис» в кинотеатральной выручке должна была сокращаться на 10% каждые две недели. При этом компания получала 90% оставшейся доли в первую и вторую неделю после того, как были устранены операционные расходы, такие как коммунальные услуги, санитария, имущество и т.д. На третьей и четвертой неделях доля снижается до 80%. И так далее, пока не будет снижена до минимальной доли в 20%.

После аудита доля «Дейенерис» в кинотеатрах за предыдущие четыре недели составила 71% от общей кассы, которая в итоге составила 46,15 миллиона долларов.

Только эта кассовая доля в размере 46,15 миллиона долларов эквивалентна более чем 100% прибыли, которую «Дейенерис» получила от проекта «Крик». Более того, выплата этих денег предвещает начало здорового процесса оборота денежных средств для «Дейенерис» как компании.

До этого «Дейенерис» в значительной степени полагалась на такие источники финансирования, как прошлогодний кредит в размере 100 миллионов долларов, выкуп доли в «Пункт назначения» и «Когда Гарри встретил Салли», авансы от нескольких реалити-шоу, таких как «Кто хочет стать миллионером?», и денежные переводы из «Вестероса» для поддержания деятельности на плаву.

Хотя недостатка в деньгах не было, и компания могла в любой момент получить кредиты в банке, такая операция всегда создавала иллюзию, что денежная цепочка может оборваться в любой момент.

Теперь поступления от «Крика» можно даже назвать началом.

Потому что декабрь этого года - полностью сезон сбора урожая для «Дейенерис».

Далее начнутся расчеты за «Основной инстинкт» и «Криминальное чтиво», а с наступлением зимних каникул начнется новый этап выплат за пару реалити-шоу, таких как «Кто хочет стать миллионером?» и «Выживший», а «Дейенерис» также выпустит видеокассеты «Когда Гарри встретил Салли» на Рождество, и все это принесет компании стабильный поток наличности.

Можно с уверенностью сказать, что после того, как поток средств перейдет в устойчивое и здоровое русло, деятельность компании «Дейенерис» станет планомерной.

*/ Саундтрек из фильма «Магнолия». Эйми Манн, «Save Me»

https://www.youtube.com/watch?v=F0V8CpT0Iow

220. Вышел «Человек Дождя»

Порт Лонг-Бич, расположенный к югу от Лос-Анджелеса.

В течение всего дня Саймон лично контролировал упаковку и транспортировку различного реквизита, необходимого для съемок «Бэтмена», и только после того, как все шесть больших контейнеров были погружены на судно, принадлежащее «Джонстон Холдингс», он покинул причал, чтобы вернуться в Санта-Монику.

Семья Джонстонов и австралийский резидент команды «Бэтмена» возьмут на себя остальную часть процесса. Чтобы избежать утечек, местная австралийская таможня также организует команду с соглашением о неразглашении, которая проведет реквизит через таможню, поскольку многие СМИ зациклены на деталях подготовки «Бэтмена».

С наступлением декабря Саймон стал уделять большую часть своего времени работе над «Бэтменом», появляясь в «Дейенерис» всего на час в день, прежде чем отправиться в студию «Фокс», где команда фильма арендовала помещение, чтобы обсудить с создателями детали съемок.

Когда Саймон вернулся в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике, было уже время закрытия, но Эми и Дойчман ждали его.

Как только все трое вошли в кабинет Саймона и сели, Эми сказала: «Что касается главной актрисы в «Уж кто бы говорил», Саймон, CAA по-прежнему не снижает запросы. Я думаю, что будет лучше поменять исполнительницу главной роли и заставлять Мег Райан выполнить свой контракт. Она, конечно, не собирается вкладывать много сил в этот фильм, поэтому результат будет только хуже».

«Тогда меняйте, - сказал Саймон, кивая, - а что касается нашей опционной сделки с Мег Райан, то затяните ее на год, а потом заставьте ее потерять деньги».

Опционные контракты очень распространены в Голливуде, но как только звезда загорается, студия обычно берет на себя инициативу идти на уступки, чтобы сохранить отношения, ведущие к будущему сотрудничеству. Если бы подход Саймона был применен, «Дейенерис» и Мег Райан не смогли бы снова работать вместе, и в результате отношения между компанией и CAA ухудшились бы.

Однако, поскольку Саймон уже принял решение, Эми не стала ничего советовать, к тому же ей очень не понравилась неоправданно высокая цена CAA.

Когда Саймон закончил, он сделал глоток кофе, который только что принесла его секретарша Сьюзан, поднял глаза и заметил, что женщина-секретарь все еще что-то собирает на полке в углу, спиной к ним, и спросил: «Сьюзан, есть ли какие-то проблемы?».

Сьюзан Лэндис повернулась и подняла пару папок в сторону Саймона, одна из которых, казалось, потеряла хватку и упала на пол, где она поспешно наклонилась, чтобы поднять ее, сказав при этом: «Мистер Вестерос, я вижу, что здесь небольшой беспорядок, поэтому я приведу его в порядок».

Саймон посмотрел на женщину-секретаря, которая работала в компании с момента основания «Дейенерис», и потер пальцами свою чашку с кофе, сказав: «Просто приберите это и уходите».

Как только секретарша ушла, Саймон продолжил говорить Эми: «Кроме того, с этого момента компания будет продолжать делать предложения артистам CAA для всех будущих проектов, но мы не будем нанимать никого из них. Айра, то же самое касается и твоей стороны, это ясно?».

Эми и Дойчман посмотрели друг на друга, эта стратегия была слишком разрушительной.

Если «Дейенерис» сможет продолжить кассовый успех в этом году, то станет ясно, что CAA будут наблюдать за ускользающими из поля зрения проектами, который они могли заполучить в свои руки. Когда такое происходит слишком часто, компетентность агентов CAA ставится под сомнение, что в конечном итоге может привести даже к уходу звезд из CAA.

Однако и Эми, и Дойчман также понимают, почему всегда мягкий Саймон сегодня нисколько не сдерживается.

Сегодня уже 8 декабря, и до выхода фильма «Человек дождя» осталось всего восемь дней.

В эти дни продвижение фильма «Человек дождя» идет с трудом. Хотя не ожидалось, что несколько его создателей будут участвовать в продвижении фильма, похоже, чтобы полностью отсечь любые «мысли» «Дейенерис» по этому поводу, Дастин Хоффман в прошлом месяце уехал из Лос-Анджелеса на отдых в Великобританию, а Том Круз остался в Мексике, и начал сниматься в новом фильме Оливера Стоуна «Рожденный четвертого июля».

В интервью британским СМИ Дастин Хоффман не скрывал, что опыт создания «Человека дождя» был таким же неудачным, как и у фильма «Иштар». В этом фильме в прошлом году снялись Дастин Хоффман и Уоррен Битти, и его постановка сожгла 55 миллионов долларов бюджета, получив в североамериканском прокате чуть более 10 миллионов долларов, оставив продюсеров «Коламбиа» без денег.

Благодаря такому публичному заявлению Дастина Хоффмана, «Человек дождя» еще до выхода фильма на экраны был назван в СМИ беспорядком в стиле «Иштар».

Кроме того, бюджет «Человека дождя» стал горячей темой для обсуждения в СМИ.

Первоначальный бюджет производства фильма составлял 25 миллионов долларов. «Дейенерис» потратила еще 5 миллионов долларов на выкуп у MGM прав на распространение по всем каналам в Северной Америке, а недавно вложила более 5 миллионов долларов в процесс продвижения.

Включая другие расходы, такие как печать копий фильма, общая сумма инвестиций в «Человека дождя» составляет около 40 миллионов долларов.

При общих инвестициях в 40 миллионов долларов «Дейенерис» должна собрать в прокате более 70 миллионов долларов, чтобы окупить свои затраты, исходя из 55% доли, для достижения этой цели.

Однако, несмотря на то, что «Дейенерис» производит кассовые чудеса одно за другим, сейчас мало кто считает, что «Человек дождя» сможет продолжить успех таких фильмов, как «Крик» и «Стальные магнолии».

Хотя аудитории «Общества мертвых поэтов» и «Человека дождя» не слишком сильно пересекаются, «Человек дождя» в этот раз не запланирован на точечный показ, чтобы не отвлекаться на рекламу, и фильм сразу выйдет в широком прокате 16 декабря.

Саймон слегка нахмурился, размышляя об этом, и снова посмотрел на Айру Дойчмана.

Не дожидаясь вопроса Саймона, Айра Дойчман сказал: «Роберт Ноймайер позвонил мне сегодня днем и сообщил, что права на распространение «Секса, лжи и видео» они продавать не собираются».

Саймон просто застыл и горько улыбнулся, ничуть не удивившись.

Основным инвестором фильма «Секс, ложь и видео» была компания «MCA Home Video», совместное предприятие «Универсал» и «Коламбиа», и было бы странно, если бы «Универсал» и «Коламбиа» не отреагировали на внезапный интерес к их фильму со стороны «Хайгейт», на которую повлияла череда кассовых чудес компании «Дейенерис».

Саймон хотел получить в свои руки «Секс, ложь и видео», главным образом для того, чтобы перехватить подъем «Мирамакс». Фильм, собравший в североамериканском прокате более 20 миллионов долларов, может поднять небольшую студию, состоящую из одного человека, но не может сделать много для крупной студии. Кроме того, «Секс, ложь и видео» может не достичь такого же успеха, как в свой первоначальный период, если его не запустить должным образом.

Поскольку надежды не было, Саймон не стал слишком зацикливаться на этом и спросил: «Роберт Олтмен уже подписал контракт на «Короткие истории»?».

«Я подписал контракт с Олтменом на написание сценария и постановку фильма», - Айра Дойчман кивнул и добавил: «И еще, Саймон, президент «Сандэнс» Тони Саффорд сказал мне, что компания может выбрать только один из трех фильмов основного конкурса фестиваля – «Некоторые девчонки», «Метрополитен» и «Смертельное влечение», и он сказал, чтобы мы приняли решение как можно скорее».

Саймон взял со стола карандаш и поиграл им в руке. Череда успехов «Дейенерис» не вызвала бурной реакции со стороны традиционных сил в Голливуде, но из-за недавнего инцидента, Саймон также чувствовал очевидные ограничения.

В основном конкурсе «Сандэнса» участвуют шестнадцать фильмов, и Саймон с самого начала не собирался впихивать в него все три, или даже, если бы ему удалось заполучить «Секс, ложь и видео», обойти «Сандэнс» и представить его в Каннах в мае.

Из оставшихся трех фильмов Саймон рассчитывал попасть только в два.

Теперь «Сандэнс» прямо заявил, что «Дейенерис» имеет только один слот, предположительно из-за личной дружбы Саймона с Редфордом. Без этой связи «Дейенерис», возможно, не смогла бы получить ни одного фильма в этом году.

«Итак, какой из них, по вашему мнению, подходит?»

«Метрополитен», - сказал Айра Дойчман, - «Некоторые девчонки» будут использовать рекламную технику молодежной комедии, и им не обязательно участвовать в кинофестивале. Подростковые самоубийства, показанные в фильме «Смертельное влечение», не должны быть слишком популярны на фестивале. Напротив, «Метрополитен» Уита Стиллмана больше всего соответствует «Сандэнсу» и вкусам СМИ».

На следующий день была пятница, и прошла еще одна неделя.

Со 2 по 8 декабря новый фильм «Парамаунт» «Голый пистолет» окончательно вытеснил «Стальные магнолии» с первого места в прокате. За первые семь дней в североамериканском прокате фильм «Голый пистолет» собрал 12,21 миллиона долларов.

На третьей неделе масштабного проката фильм «Стальные магнолии» снова увеличил количество экранов до 1215 и собрал за неделю 9,68 миллионов долларов. По сравнению с прошлой неделей кассовые сборы снизились всего на 15%, в результате чего совокупный сбор составил 36,6 миллионов долларов.

«Крик» также уступил третье место новому фильму компании «Уорнер» «Пьяный рассвет» с Мелом Гибсоном и Мишель Пфайффер в главных ролях, который за первую неделю проката собрал 8,23 миллиона долларов.

На шестой неделе проката «Крик» сократил свое падение до 11% по сравнению с прошлой неделей, собрав еще 7,79 миллионов долларов, что в совокупности составило 81,16 миллионов долларов.

Между тем, 9 декабря фильм Арнольда Шварценеггера «Близнецы» также открылся на 1 396 экранах в Северной Америке. «Общество мертвых поэтов» компании «Дейенерис» открылся на 25 экранах в Северной Америке, наряду с фильмом «Ориона» «Миссисипи в огне», фильмом о расовых проблемах в Америке, который Саймон вспоминает как фаворита на премию «Оскар» в этом году.

«Близнецы», как и «Голый пистолет», выиграли кассовые сборы первого дня, что стало неожиданностью для продюсеров. Но «Общество мертвых поэтов» на следующий день стало сенсацией в СМИ.

Роберт Де Ниро оправдал свою репутацию кинозвезды, способной сыграть любую роль. Такие авторитетные СМИ, как «Голливуд Репортер», «Варьете» и «Лос Анджелес Таймс», в своих рецензиях упоминали страстное исполнение Де Ниро роли учителя в фильме «Общество мертвых поэтов», предполагая, что этот фильм обязательно принесет Де Ниро еще одну номинацию на премию «Оскар».

В отличие от одобрения СМИ выступления Де Ниро, взгляды, выраженные в фильме «Общество мертвых поэтов», вызвали некоторые споры.

Газета «Чикаго Ридер», например, утверждала, что по сравнению с догматизмом школы Уилтона в фильме поведение Китинга, когда он просил учеников рвать стихи других людей, также является своего рода насильственной идеологической обработкой их мышления.

Тем не менее, в основе «Общества мертвых поэтов» лежит стремление к свободе, которая в США является просто более позитивной формой «политкорректности», поэтому, несмотря на некоторые споры, общая репутация фильма в прессе осталась очень высокой, а общий балл критиков приблизился к классическому уровню 8,6.

Понедельник, 12 декабря.

По мере того, как проходят выходные, именно объявление номинаций на премию «Золотой глобус» привлекло наибольшее внимание в Голливуде на этой неделе.

В соответствии с ранее обсуждавшейся стратегией, «Дейенерис» представила на суд «Золотого глобуса» в общей сложности два фильма. «Стальные магнолии» нацелены на «Лучший фильм (комедия или мюзикл)». «Общество мертвых поэтов» поборется за номинацию «Лучший фильм (Драма)».

Однако, как и в случае с «Сандэнсом», «Стальные магнолии» получили только одну номинацию для Джулии Робертс в категории «Лучшая актриса второго плана», что, очевидно, связано с дополнительной работой ICM, а все остальные номинации за лучшую картину, лучшую режиссуру и лучшую актрису в категории комедии или мюзикла не прошли.

Фильм «Общество мертвых поэтов» получил четыре номинации - за лучший фильм, лучшую режиссуру, лучшую мужскую роль и лучший сценарий в категории «Драма».

Чтобы сконцентрировать PR-ресурсы для обеспечения максимальной прибыли, «Дейенерис» отказалась от «Когда Гарри встретил Салли» в начале года и не подала заявку на номинацию для «Человека дождя», который был у всех на слуху, однако потеря «Стальных магнолий» повергла Саймона в депрессию.

Из пяти номинантов на звание лучшего фильма в категории «Комедия или мюзикл» «Большой», «Рыбка по имени Ванда» и «Кто подставил кролика Роджера?» были вполне заслуженными. Но номинация «Деловой девушки» показалась Саймону несколько ироничной, поскольку самой важной причиной того, что этот фильм был номинирован на звание лучшего фильма, лучшего режиссера, лучшего актера и лучшей актрисы в категории «Комедия или мюзикл», был, вероятно, тот факт, что его снял Майк Николс, режиссер «Выпускника» и «Познание плоти».

Фильмы «Выпускник» и «Познание плоти» являются классикой своего поколения, но «Деловая девушка» с Харрисоном Фордом и Мелани Гриффит в главных ролях имеет сюжет, который можно описать только как посредственный и клишированный, и нет никакого сравнения между «Деловой девушкой» и прошлогодним фильмом Оливера Стоуна «Уолл Стрит».

Кроме того, фильм Саймона «Криминальное чтиво» по иронии судьбы получил всего две номинации за лучшую мужскую роль Джона Траволты и символическую номинацию за лучший сценарий. «Криминальное чтиво» находится в руках компании «Орион», и по какой-то причине в этом году компания «Орион» сосредоточила свои PR-усилия на фильме «Миссисипи в огне», который получил четыре номинации, включая номинацию «Лучший фильм (драма)».

Видя эту ситуацию, Саймон также понял, что в этом году «Дейенерис» будет трудно добиться наград.

Посреди этой беспомощности и депрессии время незаметно подошло к 16 декабря, когда скандальный «Человек дождя» наконец-то вышел на экраны всех крупных кинотеатров Северной Америки.

*/ саундтрек к фильму «Выпускник» 1967г Саймон и Гарфанкел, «The Sound of Silence»

https://www.youtube.com/watch?v=mHf7ezgwryk

221. Поворот

Сейчас девять часов вечера по центральному времени. После просмотра фильма «Человек дождя» известный кинокритик Роджер Эберт вышел из кинотеатра вместе со своим другом Джином Сискелом, с которым с 1975 года вместе вел ток-шоу кинокритиков «Сискел и Эберт» на местном чикагском телевидении.

«Джин Сискел»

Размышляя о последних подводных течениях в бизнесе, Роджер Эберт с немного горькой улыбкой на лице спросил своего друга: «Джин, что ты собираешься делать?».

Выражение лица Джина Сискела также было несколько нерешительным.

Несколько дней назад некоторые люди втайне пытались атаковать «Общество мертвых поэтов», но отношение этой силы было не слишком решительным, а качество самого «Общества мертвых поэтов» было неоспоримым. В сочетании с сильным пиаром «Дейенерис», через неделю после начала показа «Общество мертвых поэтов» все еще имело очень прочную репутацию.

Но на этот раз президент CAA Майкл Овиц сам позвонил и спросил, не будет ли им интересно взять интервью у Роберта Редфорда на их собственном телешоу на тему кинофестиваля «Сандэнс» в январе следующего года.

Эти два человека, естественно, хотели, чтобы такая большая звезда, как Роберт Редфорд, посетила Сискела и Эберта. Затем Овиц заговорил о «Человеке дождя».

Глупцов нет.

Хотя Майкл Овиц не прояснил некоторые вещи по телефону, и вряд ли он мог прямо сказать что-то вроде «Я хочу, чтобы вы дали «Человеку дождя» плохую рецензию» или что-то в этом роде, как могли Роджер Эберт и Джин Сискел не понять.

Однако, посмотрев фильм, оба мужчины поняли, что «Человек дождя» - отличный фильм и не такой уж плохой, каким его уже давно выставляют некоторые СМИ.

И Роджер Эберт, и Джин Сискел сейчас находятся перед дилеммой.

Майкл Овиц только пообещал свои услуги по телефону, но они не думали, что, если они проигнорируют желания Овица, то потеряют возможность взять интервью у Редфорда.

Поскольку в последние годы CAA собирает все больше и больше звезд высшего эшелона, это агентство талантов стало более влиятельным в Голливуде, чем любая из «Большой семерки».

В конечном счете, кинокритики зависят от фильмов и, желательно, от информации о них из первых рук.

Если бы эти двое дали положительную рецензию на фильм «Человек дождя», основываясь на фактах, они оба, скорее всего, потеряли бы возможность первого доступа к показам фильмов со звездами CAA в следующий период времени.

Однако если они опрометчиво дадут «Человеку дождя» плохую рецензию, как только общая тенденция обзора фильма станет положительной, доверие к ним будет снижено. Кинокритики полагаются на молву, чтобы поесть, и у них тоже нет недостатка в конкурентах. Такое очевидное искажение истины в противоположную сторону, несомненно, вызовет критику со стороны конкурентов.

Они гуляли, обсуждали, наконец, нашли кафе, и после тщательного обдумывания Роджер Эберт принял решение повременить с публикацией своей рецензии на «Человека дождя». Если молва о фильме будет в подавляющем большинстве случаев положительной, он никак не сможет изменить эту тенденцию. Если реакция будет посредственной, хотя это маловероятно, он может сделать «одолжение», когда придет время.

Очень часто модели поведения людей имеют поразительное сходство.

Когда Роджер Эберт принял решение воздержаться от публикации своей рецензии на фильм «Человек дождя», по всей Северной Америке, многие СМИ, встретившие удары CAA, очень ловко разыграли ту же идею.

Итак, рано утром в субботу многие ведущие газеты Северной Америки затыкали рты по поводу «Человека дождя», но ситуация не изменилась.

Малибу.

Саймон проснулся рано и быстро просмотрел данные о кассовых сборах фильма «Человек дождя».

2,1 миллиона долларов.

Это предварительная оценка, но подробная цифра не должна быть слишком далекой.

За исключением того, что эта цифра составляет менее половины того, что «Крик» сделал в первый день во время Хэллоуина. У «Крика» был относительно слабый слот, но все же он собрал 4,5 миллиона долларов в день премьеры, в то время как день премьеры «Человека дождя» принес всего 2,1 миллиона долларов.

Хотя фильм подвергся большой критике на ранних стадиях, «Дейенерис» вложила достаточное количество маркетинговых ресурсов.

Саймон ранее предсказывал, что «Человек дождя» должен собрать не менее 2,5 миллиона долларов в первый день, чтобы гарантировать, что фильм не соберет меньше 10 миллионов долларов за первую неделю. В это время фильм, собравший в первую неделю менее 10 миллионов долларов, является слишком низкой отправной точкой для того, чтобы его продолжение добилось больших успехов в прокате.

Теперь, с премьерой в 2,1 миллиона долларов «Человек дождя», скорее всего, получит за неделю всего около 8 миллионов долларов.

Даже если Саймон снова уверен в «Человеке дождя», он не считает, что фильм сможет собрать в североамериканском прокате более 170 миллионов долларов, как в первоначальном времени и пространстве.

Была ли это все-таки неудача?

После завтрака он, как обычно, поспешил в офис. Поскольку большая часть рабочей недели была потрачена на «Бэтмен: Начало», Саймон должен воспользоваться выходными, чтобы позаботиться о как можно большем количестве дел компании.

Когда он сидел в своем кабинете, из Бербанка вскоре пришел дайджест прессы о «Человеке дождя» и новость о том, что многие основные СМИ «тупо молчат» сегодня на эту тему. Перед тем как открыть пресс-релиз, Саймон отослал свою секретаршу Сьюзан Лэндис, которая в последние дни все более усердно крутилась вокруг него.

Саймон как раз закончил читать отчет, когда Дженнифер открыла дверь и вошла.

Хотя такие газеты, как «Варьете» и «Голливудский репортер», не опубликовали свои рецензии, но в Северной Америке, где существует более 2 000 газет, новости о «Человеке дождя» никак не могли быть полностью заблокированы.

В целом, отзывы на фильм «Человек дождя» были гораздо положительнее, чем на «Общество мертвых поэтов», а газета «Лос Анджелес Таймс», близкий друг «Дейенерис», назвала фильм «проникновенным и нежным шедевром».

Положив папку на место, Саймон заметил, как Дженнифер легко и аккуратно положила стопку сценариев перед ним, и ослабил выражение лица, чтобы поддразнить: «Почему ты так осторожна? Боишься, что я вдруг повернусь и съем тебя?»

Дженнифер пододвинула стопку сценариев к Саймону и серьезно посмотрела на него через стол: «Вчера вечером я ходила в кинотеатр на «Человека дождя», и зрителям вокруг меня он очень понравился».

Саймон не стал поднимать эту тему с Дженнифер, заметив бледную руку своей помощницы, все еще прижатую к сценарию, потянулся к ней, чтобы нажать на нее, но Дженнифер подсознательно отстранилась, слегка покраснев, глядя на напавшую большую руку, и сказала: «Это нехорошо».

Саймон перевернул ладонь вверх и улыбнулся: «Я сейчас собираюсь потерять кучу денег, пожалуйста, утешь меня».

«Я думаю, это не так уж и много», - Дженнифер сказала это, поколебалась какое-то мгновение, но затем протянула свою маленькую руку и погладила по большой руке Саймона. Ожидала, что Саймон будет ловить её и трогать. Однако мужчина этого не сделал, поэтому она убрала руку, как будто ничего не произошло, посмотрела на стопку сценариев, которую только что принесла, и поинтересовалась: «Похоже, ты давно наложил вето на проект «Ракетчик». Здесь еще несколько сценариев, которых ты исключил. Для чего тебе сейчас понадобились эти проекты?».