Хронология.
22.02.68г День рождения Саймона
С 6 лет В детском доме Сан-Хосе. Постоянный отказ войти в приемную семью
С 13 лет Саймон подрабатывает на различных работах
Сентябрь 1985г Начало учебы в Стэнфордском ун-те на факультете компьютерных технологий
Октябрь 1985г Переселение 12 душ из будущего в тело Саймона. Приступ шизофрении и госпитализация в психиатрической лечебнице
Май 1986г Саймон меняет свою фамилию на Вестерос
18.06.86г Саймон Вестерос выписывается из психиатрической лечебницы и приезжает в Лос-Анджелес. Знакомится с Кэтрин Бигелоу и Джанет Джонстон
«Джанет Джонстон»
20.06.86г Подписывает договор об агентских услугах с Джонатаном Фридманом
22.06.86г Устраивается на работу в магазин «7-11» Роджера Гриффина
25.06.86г Играет на гитаре на Венис-Бич
3.07.86г Ссора в баре «Дирижабль» с Мэттью Бродериком
27.07.86г Знакомство с Сандрой Буллок* Здесь у автора неувязка, т.к. Саймон в это время был травмирован после драки.
Кон. июля 1986г Продает сценарий «Эффекта бабочки» киностудии «Фокс». Нападение на Саймона прихвостней Мэтью Бродерика. Знакомство с Дженнифер Ребалд. Компенсация 500 000 долларов.
28.07.86г Первое производственное совещание по «Эффекту бабочки»
Нач. августа 1986г Билл Рок, первый сотрудник Саймона составил таблицу бюджета для производства «Беги Лола, беги»
Сер. августа 1986г Основаны компании «Вестерос» и «Дейенерис Пикчерз». Саймон и Джаннет инвестируют в производстве «Беги Лола, беги»
2-я пол. Августа 1986г появляется первый офис «Дейенерис» на 16-й улице в Мидтауне Санта Моники. Наняты Линда Варгас, Рон Макмиллан, Сьюзан Лэндис
Нач.сент.1986г. Киану Ривз утвержден на роль главного мужского героя фильма «Беги Лола, беги»
Кон. сентября 1986г. Кэтрин Бигелоу присоединяется к съемкам «Беги Лола, беги»
7.10.86г «Фокс» официально анонсировал фильм «Беги Лола, беги» в совместном производстве с «Дейенерис»
8.10.86г. Начало съемок «Беги Лола, беги»
10.10.86г Роберт Редфорд решает стать исполнительным продюсером фильма «Беги Лола, беги» после просмотра первых образцов съемки
01.11.86г первое интервью Саймона Питеру Батлеру из «Лос Анджелес Таймс»
14.11.86г Последний день съемок «Беги Лола, беги»
24.12.86г Джанет и Саймон живут вместе
14.01.87г Первый предпросмотр фильма «Беги Лола, беги» в киностудии «Фокс»
16.01.87г Открытие кинофестиваля «Сандэнс»
18.01.87г Фестивальная премьера фильма «Беги Лола, беги» на кинофестивале «Сандэнс»
26.01.87г Победа фильма «Беги Лола, беги» на кинофестивале «Сандэнс»
28.01.87г Выход статьи Питера Батлера в «Лос-Анджелес Таймс» о 18-летнем гении. Начало популярности Саймона Вестероса
02.02.87г «Орион» договорился о дистрибуции фильма «Беги Лола, беги»
февраль 1987г. Саймон помогает Кэтрин Бигелоу на съемках фильма «Почти полная тьма» в Аризоне
13.02.87г Выход фильма «Беги Лола, беги» в кинопрокат
03.03.87г Саймон триумфально возвращается в Лос-Анджелес и начинает собирать команду. Переделан договор с Д.Фридманом, нанята пиар-менеджер Пэт Кингсли, затем приглашает Эми Паскаль на должность президента «Дейенерис»
09.03.87г Марк Хоррингтон из «Нью-Йорк Таймс» обвиняет Саймона в мошенничестве
14.03.87г Выход в эфир на ABC ролика с «Полетом шмеля» в исполнении Саймона
23.03.87г Подписан контракт с «Фокс» на продюсирование «Пункта назначения»
24.03.87г Подписан кредит от «Веллс Фарго» на 20 миллионов долларов
06.04.87г «Орион» за 35 миллионов долларов выкупил права на видеокассеты и телетрансляции фильма «Беги Лола, беги» в Северной Америке
09.04.87г «Уорнер» за 35 миллионов долларов выкупил права на зарубежное распространение фильма «Беги Лола, беги»
10.04.87г Выход в прокат фильма «Эффект бабочки»
12.04.87г Джанет «расстается» с Саймоном
Сер. апреля 1987г Начало работы над фильмами «Криминальное чтиво» и «Когда Гарри встретил Салли» в «Дейенерис»
Кон. апреля 1987г. Договоренность с «Хэндмейд филмс» о совместном финансировании фильма «Когда Гарри встретил Салли»
01.05.87г Договоренность с «Дисней» о дистрибуции фильма «Когда Гарри встретил Салли». Срыв планов производства «Король Лев» и подписание режиссерского контракта с «Диснеем»
06.05.87г Саймон нанимает менеджера «Леман Бразерс» Ноя Скотта для проведения операций на рынке фьючерсов на фондовый индекс S&P500
Май 1987г. Приобретены права на «Форрест Гамп» и «Танцующий с волками»
13.05.87г Первый закрытый просмотр фильма «Почти полная тьма». Воссоединение с Джанет Джонстон. Саймон вложил 60 миллионов долларов в фьючерсы на повышение индекса S&P500
Лето 1987г наступление эпохи масштабных релизов фильмов (более 2000 экранов)
27.06.87г Вечеринка в Палисадес компании «Дейенерис». Саймон приглашает Дженнифер Ребалд на работу в качестве личной помощницы. Джанет и Саймон решают начать скупать земли в Тасмании и дома в разных городах
27-31.07.87г Саймон второй раз обновляет фьючерсные контракты. Первоначальные 75 миллионов долларов выросли до 200 миллионов долларов
06.08.87г «Эффект бабочки» закончил кинопрокат в Северной Америке с суммой 117 миллионов долларов (в реальной истории было только 58 миллионов, т.е. +100% автор добавил для МС)
13.08.87г «Беги Лола, беги» закончил кинопрокат в Северной Америке с 223 миллиона долларов (в реальной истории только 7 миллионов собрал в североамериканских кинотеатрах)
19-25.08.87г Саймон ликвидирует контракты на повышение. На счету уже 278 миллионов долларов. «Леман Бразерс» принимает решение следовать за его операциями со своими 500 миллионов долларов
Нач. сентября 1987г Саймон начинает осторожную игру на понижение фондовых индексов
14.09.87г Начало съемок «Когда Гарри встретил Салли» без участия Саймона
19.09.87г Закончилась съемка «Криминального чтива»
Кон. сентября 1987г Саймон зарабатывает еще 76 миллионов долларов на понижении индекса и получает долю прибыли от проката «Беги Лола, беги» в 32 миллиона долларов. На счету «Вестерос» 387 миллиона долларов.
30.09.87г «Вестерос» выводит средства из «Леман Бразерс»
01.10.87г Начинает покупать фьючерсы на понижение у четырех разных брокеров
19.10.87г «Черный понедельник» на биржах. Саймон продает на минимуме часть коротких контрактов и одновременно покупает контракты на повышение индекса
22.10.87г Все короткие контракты на фьючерсы проданы. Инцидент с просачиванием инсайдерской информации о массовой продаже фьючерсов «Квантум фонда» и очередным падением индексов
23.10.87г Все контракты на повышение также проданы. Фиксация прибыли. В итоге с 75 миллионов долларов в мае получено 1,62 миллиарда долларов в конце октября. Начало скупки акций технологических компаний на 1,1 миллиарда долларов
23.10.87г Выход на экраны «Пункта назначения»
Кон. октября 1987г Саймон планирует купить недвижимость в Нью-Йорке и построить небоскреб. Начала работы над фильмом «Основной инстинкт» совместно с «Фокс»
Нач. ноября 1987г Провал «расследования» против Саймона
23.11.87г Примирение «Леман Бразерс» и «Квантум фонда». Выход альбома Мадонны «Ты можешь танцевать» с песней Саймона «Празднование»
16.12.87г Кредит «Веллс Фарго» «Дейенерис» в 100 миллионов долларов
18.12.87г Приобретены авторские права на Человека-паука, Черепашки-ниндзя, Общество мертвых поэтов, Стальные магнолии, Форсаж. Контракт с сценаристом Рубиным на написание «Крика», «Шестое чувство» и «Привидение»
25.12.87г скандал с отказом предоставить «Вестеросу» место в совете директоров «Моторолы». Выбрано место для будущего небоскреба «Вестероса» на Мэдисон-авеню в Нью-Йорке между 59-й и 60-й улицы.
28.12.87г Джеймс Ребалд становится президентом «Вестерос». Саймон продает акции «Моторолы»
Кон. декабря 1987г Совместное производство «Человека Дождя» с MGM. Выкуп авторских прав на «Хоббита» и «Ангелов Чарли»
11.01.88г Начало повышения долей «Вестерос» в технологических компаниях выше 5%. Попытка поглощения «Нью Ворлд Энтертейнмент»
Сер. января 1988г. Выкуп авторских прав «Властелина колец», «Красотка». Начало работы с малобюджетными фильмами «Некоторые девчонки», «Метрополитен»
20.01.88г Договоренность с «Уорнер» на совместное производство серии «Бэтмен»
Нач. февраля 1988г. Выкуп «Сильмариллиона» и права на отчисления от всех произведений Толкина у фонда «Наследие Толкина». Покупка прав на «Супермена»
22.02.88г Грандиозное празднование 20-летия Саймона Вестероса в Палисадес
01.03.88г Завершение постпроизводства «Криминального чтива»
Март 1988г Начало работ по приобретению участка под особняк на мысе Пойнт Дам в Малибу
07.03.88г Начало забастовки сценаристов
11.03.88г Выход в ограниченный прокат фильма «Когда Гарри встретил Салли»
Сер. марта 1988г. Подписание контракта на 5 фильмов с Джулией Робертс. Контракт с Кортни Кокс на участие в фильмах серии «Крик». Планы по приобретению компаний компьютерной графики «Алиас ресерч» и «Вейфронт текнолоджис»
25.03.88г Масштабный кинопрокат фильма «Когда Гарри встретил Салли»
Нач. апреля 1988г Принято решение о собственной дистрибуции фильмов «Дейнерис» после фильмов «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальное чтиво», «Основной инстинкт» и «Человек Дождя». Начало съемок «Основного инстинкта» и «Человека Дождя»
11.04.88г Получен «Оскар» за Лучший монтаж в фильме «Беги Лола, беги»
Сер. апреля 1988г. Приобретено 15% «Киско» и 25% будущей «AOL». Образование «Дейенерис Спешл Эффект» во главе с Марком Сильвестром на основе слияния «Алиас Ресерч» и «Вейвфронт Текнолоджис»
Нач. мая 1988г Приобретен самолет «Галфстрим» и вилла в Каннах
10.05.88г Знакомство с Софией Фесси и Настасьей Кински
23.05.88г Золотая пальмовая ветвь Каннского кинофестиваля за фильм «Криминальное чтиво»
25.05.88г София Фесси получает должность «Дворецкого» Саймона, или «экономки», а фактически ответственной за недвижимость в Европе, её покупку и содержание
01.06.88г Телесеть ABC приобретает североамериканские права на «Кто хочет стать миллионером?»
02.06.88г Саймон делает предложение Роберту Айгеру прийти в «Дейенерис» (возглавит позже отдел производства телепрограмм). Джеймс Ребалд предлагает план выкупа «Нью Ворлд Энтертейнмент» путем обмена его долга перед «Дженерал Электрик» на капитал
03.06.88г Выход в прокат «Криминального чтива»
21.06.88г Выход в эфир пилотного эпизода шоу «Кто хочет стать миллионером?»
Кон. июня 1988г. Завершение съемок «Человека Дождя»
03.07.88г Достигнута договоренность о выкупе «Нью Ворлд Энтертейнмент» у «Дженерал Электрик» и продаже шоу «Выживший» телеканалу NBC
12.07.88г Роберт Рем, бывший руководитель «Нью Ворлд Энтертейнмент» дал согласие работать в «Дейенерис» (возглавит подразделение дистрибьюции)
15.07.88г Выход в прокат «Основного инстинкта»
Июль 1988г Продажа шоу «Большой брат» телеканалу «Фокс»
27.07.88г Барри Левинсон устроил скандал с выходом из проекта «Человек Дождя»
12.08.88г Завершение забастовки сценаристов
15.08.88г Завершение реструктуризации и объявление о создании «Дейенерис Энтертейнмент» объединяющей «Дейенерис Пикчерз», «Нью Ворлд Пикчерз», «Хайгейт Пикчерз», «Дейенерис Дистрибьюшн», «Дейенерис Телевижн», «Дейенерис Спешл Эффектс». Отдельно – «Марвел Энтертейнмент»
22.08.88г Решение о производстве фильма «Бренда Старр»
25.08.88г Принятие решения о массированной рекламе в СМИ выходящих фильмов
26.08.88г Публикация списка «Форбс». Состояние Вестероса определено в 3,1 млрд. долларов, 3-е место в США.
Кон. августа 1988г Договоренность с «Уорнер» о совместном выпуске блокбастера и выкупе прав на Чудо-женщину и Борна. Решение о выпуске в кинопрокат фильмов «Эльвира, повелительница тьмы», «Смертельное влечение» и «Восставший из ада 2» и снятия с производства фильмов «Месть» и «Каратель». Решение о производстве «Телохранитель» и совместно с «Уорнер» фильма «Уж кто бы говорил»
200. Охота
Уже целую неделю Саймон находится в очень удовлетворенном состоянии.
Днем он был занят подготовительной работой для «Бэтмена», а вечером должен был посещать различные вечеринки и приемы, специально организованные для него.
В дополнение к своей репутации самого молодого талантливого режиссера в мире, Саймон теперь обладает достаточным богатством, чтобы привлечь внимание всей австралийской верхушки. Благодаря глубоким связям семьи Джонстон, на торжественную вечеринку в их особняк в субботу были приглашены почти все австралийские политики и бизнесмены, в том числе нынешний премьер-министр Австралии и генерал-губернатор.
Саймон также был удивлен, увидев Руперта Мердока, главу семьи Мердоков, который также находился в Мельбурне. Газетный магнат эмигрировал в США, чтобы расширить деятельность «Ньюс Корп.» там, но на самом деле контроль над «Ньюс Корп.» остается в руках холдинговой компании его семьи в Австралии.*
*«Кит Мердок. Отец Руперта Мердока. Журналист. Оставил в наследство сыну пару небольших австралийских газет. Других наследников не было и конкурентов за власть в семье у Руперта Мердока нет»
У Джонстонов очень хорошие отношения с несколькими крупными австралийскими медиа-семьями, потому что они не конкурируют друг с другом.
Джанет также рассказала Саймону, что Раймонд Джонстон хотел ввести его в сеть Мердока в нужное время, чтобы помочь «Дейенерис» в Голливуде, но взлет Саймона был настолько стремительным, что это стало не так важно.
С другой стороны, как молодой человек, который всего за два года сотворил ряд чудес, поездка Саймона в Австралию также привлекла большое внимание местных СМИ.
Всего за неделю, взлет Саймона от безвестности до многомиллиардного состояния был полностью изучен.
Так получилось, что на неделе, когда Саймон приехал в Мельбурн, фильм «Основной инстинкт», находящийся на восьмой неделе проката в Северной Америке, собрал еще 5,06 миллионов долларов за одну неделю после полной недели показов со 2 по 8 сентября. Таким образом он официально преодолел отметку в 100 миллионов долларов, достигнув 102,32 миллиона долларов, став третьим блокбастером «Дейенерис» в этом году.
Три года назад, в 1985 году только три фильма собрали в Северной Америке более 100 миллионов долларов.
Поэтому, кассовое чудо «Дейенерис Энтертейнмент» также было в центре внимания многих СМИ. Благодаря «Ньюс Корп.» «Основной инстинкт» вышел в Австралии почти одновременно с Северной Америкой, и благодаря соответствующим умалчиваниям и сильному присутствию «Ньюс Корп.» в СМИ, фильм не вызвал больших споров в Австралии.
Из-за статуса Саймона как австралийского зятя в эти дни СМИ больше склонны хвалить его, чем критиковать.
Также.
Предстоящая постановка «Бэтмена» в Мельбурне также находится под пристальным вниманием СМИ.
Либеральная налоговая скидка на фильм была быстро раскрыта, и хотя было ясно, что в этом замешана семья Джонстонов, чиновники Мельбурна были очень открыты, восхваляя мощный толчок местной киноиндустрии благодаря тому, что в Австралию был привезен проект мирового масштаба, такой как «Бэтмен».
Основные местные медийные силы, которые в прошлом всегда враждовали друг с другом, также очень уважительно относятся к сохранению единого мнения, даже несмотря на некоторый ропот.
Среди всей этой суеты и шума вскоре наступило время субботы, 10 сентября.
Согласно соглашению между «Дейенерис» и четырьмя крупнейшими телевизионными сетями, начиная с воскресенья 11 сентября, четыре реалити-шоу, производимые «Дейенерис», - «Кто хочет стать миллионером?», «Выживший», «Большой брат» и «Настоящие домохозяйки из Беверли-хиллз» - будут выходить в эфир одно за другим в течение предстоящей недели.
Что касается конкретного расписания, то шоу «Кто хочет стать миллионером?» от ABC, начиная с 11 сентября, будет выходить три раза в неделю по воскресеньям, вторникам и четвергам. Шоу «Выживший» от NBC, «Большой брат» от FOX и «Настоящие домохозяйки из Беверли-хиллз» от CBS входят в еженедельное расписание с эфирными датами по понедельникам, средам и средам соответственно. Непопулярное расписание для телесериалов по пятницам и субботам было намеренно пропущено.
В результате предыдущей пятимесячной забастовки голливудских сценаристов в этом году количество серий в телесериалах обычно затормозилось до 10-й серии, поэтому то, что должно было быть самым ожесточенным в плане рейтингов прайм-слотом сентября, оказалось под полным доминированием четырех реалити-шоу «Дейенерис».
Как можно себе представить, успеха только половины из четырех реалити-шоу будет достаточно, чтобы серьезно подорвать уверенность профсоюза сценаристов в США, чтобы начать очередную забастовку. Четыре телеканала потратили много денег, чтобы получить все четыре реалити-шоу, поэтому они не жалеют сил на их продвижение.
Горы на северо-востоке Мельбурна.
Горы и леса в зоне умеренного морского климата не такие мертвые, как во внутренних районах страны, из-за наличия морского побережья, и полны зелени.
Раймонд Джонстон привел Саймона сюда рано утром, чтобы тот поохотился вместе с ним. Зная, что это одно из увлечений отца Джанет, и зная, что старик хотел поговорить с ним наедине, Саймон с готовностью согласился.
Бум...
После выстрела на холмах, которые полностью принадлежали частным охотничьим угодьям Джонстонов, несколько гончих с яростным лаем бросились на кабана, а Саймон и Раймонд, каждый из которых нес старомодное ружье, неторопливо направились к упавшему кабану, сопровождаемые несколькими членами их свиты.
« Название «Большой брат» взято из научно-фантастической книги 1940-х годов под названием «1984», в которой рассказывается история о том, как в 1984 году человечеством централизованно управлял глава государства по имени Большой брат. «Эппл» также создала очень известную рекламу «Большой брат 1984», по мотивам книги, в которой женщина ударяет молотком по большому экрану, показывающему речь Большого брата, что говорит о нестандартном подходе «Эппл» к разрушению оков. С другой стороны, это реалити-шоу, созданное «Дейенерис», по своей сути является демонстрацией того, смогут ли участники достичь командной связи друг с другом. Но главное, подобно присматривающему за всеми Большому брату, это скорее удовлетворение вуайеристских аппетитов зрителей».
Прогуливаясь, Саймон рассказывает о четырех предстоящих реалити-шоу от «Дейенерис».
«Кто хочет стать миллионером?» эксплуатирует жадность людей, «Большой брат» эксплуатирует стремление людей к вуайеризму, это блестяще», - сказал Рэймонд Джонстон, взглянув на Саймона, и вдруг сказал: «Саймон, каковы твои стремления?».
Саймон задумался на мгновение и улыбнулся: «Рэй, теперь у меня есть все».
Рэймонд Джонстон продолжил: «Удовлетворен?».
Саймон покачал головой и сказал: «Не удовлетворен, но и какого-то сильного желания тоже нет».
«Это твоя проблема», - сказал Рэймонд Джонстон, - «Несмотря на то, что мы вместе всего несколько дней, я уже чувствую, что ты потерян, что у тебя все идет слишком хорошо, у тебя слишком много всего, и ты уже немного перегружен».
Саймон помолчал, слегка кивнул, и подтвердил: «Я чувствую, что если я продолжу, то могу столкнуться со все большими и большими неприятностями, даже с опасностью».
Группа подошла к упавшему кабану, и Рэймонд Джонстон, видя, что время близится к полудню, приказал своим помощникам разделать кабана для подготовки к обеду, выбрал поляну с Саймоном и сел, говоря: «Парень, знаешь ли ты, как наша семья заработала свое состояние?».
Саймон покачал головой.
Рэймонд Джонстон поднял руку, чтобы сделать жест вокруг и сказал: «Изначально это было место ссылки. У фамилии Джонстон нет славной истории, а у моей семьи нет благородной крови, откровенно говоря, мы потомки кучки преступников. После ста лет жизни на этой земле слишком много людей все еще жаждут признания своей Родины. Ради этого они добровольцами сражаются в двух мировых войнах, некоторые в экстазе от получения рыцарского звания, но только не Джонстоны. Мы прекрасно знаем, кто мы, но мы никогда не покоряемся своей судьбе, мы верим только в себя, мы верим только в силу. Это слабые ищут одобрения, мы же хотим быть теми, кто одобряет. Мой отец прошел через трудности, которые ты даже не можешь себе представить, чтобы расширить семейное благосостояние до того, чем оно является сейчас. Однажды, чтобы доставить всего лишь шестьдесят тонн железной руды из шахты в док, мой отец взял двенадцать рабочих и участвовал в перестрелке, в результате которой пятеро погибли, а в нем самом было два пулевых отверстия, и подобное случалось не раз. Позже, чувствуя ограничения, наложенные на Австралию Великобританией, мой отец объединил усилия с теми, кто добивался независимости страны. Поскольку он не одобрял налог на наследство, мой отец семь лет тайно работал над тем, чтобы окончательно отменить этот закон, и в процессе, по крайней мере, шесть высокопоставленных членов парламента погибли в автомобильных авариях, от сердечных приступов и во время случайных ограблений...».
Саймон слушал эти рассказы о прошлом Рэймонда Джонстона, которые он обычно не раскрывал посторонним, и его сердце наполнялось эмоциями.
Накопление капитала никогда не бывает гладким.
Это особенно верно в случае с разработкой горных ресурсов. Хотя эта отрасль постоянно, то поднималась, то опускалась, как будто она была убыточной, любой человек с небольшим здравым смыслом понял бы, какие огромные прибыли можно получить в этой отрасли.
Рэймонд Джонстон, явно захваченный своими воспоминаниями, вскоре повернулся к Саймону и сказал: «Парень, твой успех в сравнении с ним прост. Но в то же время ты фактически вышел за рамки и стал игроком в этом мире, а не пешкой. Ты должен понять одну вещь, игроки на самом деле очень ценят себя, потому что мы - манипуляторы игры. Чаще всего нам даже не приходится самим выходить на поле. У нас слишком много последователей, и даже если нам придется их бросить, то в жертву будут принесены только пешки. Поэтому между игроками, пока вы соблюдаете определенные правила игры, вам абсолютно нечего бояться. Если ты будешь сильнее своего противника, тебя другие будут только бояться».
Саймон прозрел и, вспомнив одну мысль, которая пришла ему в голову на днях, не удержался и прошептал: «Люди создают правила, люди манипулируют правилами, и люди нарушают правила».
Рэймонд Джонстон покачал головой на слова Саймона: «Сильные манипулируют правилами, слабые подчиняются им. Парень, ты можешь использовать свою силу, чтобы подтолкнуть к созданию новых правил в свою пользу, а затем позволить другим следовать им. Однако не стоит намеренно нарушать установленные правила, чтобы игра могла продолжаться долгое время. Напротив, нарушив правила на доске намеренно, и твоему противнику, возможно, действительно придется тебя ударить».
Саймон серьезно кивнул, о чем-то задумался и с улыбкой на губах сказал: «Я вдруг подумал, что дедушка Джанет, должно быть, очень любил свою внучку».
В характере Джанет было что-то совершенно безрассудное и так похожее на Николаса Джонстона в те времена, о которых только что рассказал Рэймонд Джонстон.
Рэймонд Джонстон замер, улыбнулся и сказал: «Конечно, я обожал своего отца, и поэтому мне очень нравится характер Джанет. Если бы у неё было желание, чтобы управлять семейным бизнесом, я бы сделал ее наследницей семьи Джонстон. Так что обращайся с ней хорошо, она обязательно сможет помочь тебе в будущем».
Саймон торжественно кивнул и сказал: «Буду».
Рэймонд Джонстон закончил и встал: «Тогда пойдем, приготовим обед сами, это самое интересное - делать такие вещи лично, и, может быть, еще поохотимся на кроликов. Кстати, знаешь ли ты о нашествии кроликов в Австралии в те времена? Та девушка, которую ты взял в «Криминальное чтиво», Николь Кидман, ее прадед Сидни Кидман был весьма впечатлен кроликами в свое время, ха-ха».
Саймон и Рэймонд Джонстон разговаривали о Джанет, когда она случайно приехала в квартиру на высотном этаже в центре Мельбурна. Она хотела взять с собой своего парня, но Саймона утащил на охоту ее отец, поэтому у нее не было выбора.
После привычной поездки на частном лифте в пентхаус Джанет несколько раз позвонила в дверь, но никто не ответил, поэтому она достала ключи и вошла.
Перед ней была очень чистая и простая квартира, оформленная в чистых белых тонах, расположенная на верхнем этаже жилого дома на тридцать втором этаже. Джанет фыркнула от слабого запаха женщины вокруг нее, внезапно подумав, что ее маленькая тетя очень похожа на определенного парня.
Это была квартира Вероники Джонстон.
Узнав, что ее невестка вернулась из Западной Австралии, Джанет бросилась к ней, но, к сожалению, трудоголичка еще не вернулась.
Оказавшись внутри, Джанет сняла туфли и прошлась по квартире босиком, сварила себе кофе, включила телевизор в гостиной, подошла к окнам от пола до потолка, чтобы немного полюбоваться видом города у своих ног, по-кошачьи прошмыгнула в спальню, чтобы поваляться на большой кровати, и не успела опомниться, как оказалась в кабинете.
В кабинете по-прежнему витал женский аромат, который успокаивал даже Джанет, а книжные полки были заставлены различными книгами по экономике и менеджменту.
Пройдя на цыпочках за письменный стол, Джанет уже собиралась сесть в кресло, когда заметила книгу, разложенную на столе.
Озадаченная, она взяла ее в руки; это был французский роман.
Джанет немного изучала французский язык, поэтому сразу узнала название книги – «Граф Монте-Кристо».
Для нее было большой неожиданностью увидеть, как Айсберг заинтересовалась романами Дюма.
Ну, «Граф Монте-Кристо», кажется, был о мести.
Кому она собиралась мстить?
Джанет снова быстро потеряла интерес, схватила телефон на столе, отщелкала серию цифр и сказала: «Эй, Айсберг... я у тебя дома, давай пообедаем... Нет времени, ну, у тебя снова нет времени... встретиться с клиентами, я пойду с тобой на встречу а, что если ты встретишь плохих парней... одна? Да, о, ты имеешь в виду Саймона, его утащил на охоту старик... Кстати говоря, ты свободна сегодня вечером, мы с Саймоном угостим тебя ужином... Не волнуйся, это не у нас дома, я знаю, ты боишься, что папа будет докучать тебе, как насчет твоего дома... не будь такой... Через несколько дней? Через несколько дней Саймон и я возвращаемся в Лос-Анджелес... Эй, Айсберг? Винни? Вероника?»
Услышав в трубки гудки занятости, Джанет горько нахмурилась и вынуждена была несколько беспомощно положить трубку.
Это было странно.
Эта мысль пришла ей в голову, и маленький мозг Джанет сделал свой обычный полуоборот, все еще не уверенный, но не потрудившийся думать об этом дальше.
Но она не отказалась от идеи притащить своего парня, чтобы покрасоваться перед своей маленькой тетей.
Хмф.
Не могу поверить, что ты не вернешься домой в эти дни.
201. «Уж кто бы говорил»
Лос-Анджелес.
12 сентября - еще одна новая неделя.
Проснувшись утром, Эми Паскаль получила данные о рейтинге шоу «Кто хочет стать миллионером?» после его повторного запуска вчера вечером.
В первый день официального осеннего сезона первый выпуск «Кто хочет стать миллионером?» набрал 23,7 миллиона зрителей. Можно ожидать, что среднее число зрителей в первом сезоне определенно превысит это число, а наибольшее число зрителей, как ожидается, даже превысит отметку в 30 миллионов.
От Роберта Айгера поступили слухи, что ABC уже рассматривает возможность снова поднять цену на рекламу для шоу.
Однако этот вопрос уже не имеет никакого отношения к «Дейенерис».
Следующим направлением деятельности «Дейенерис» в отношении «Кто хочет стать миллионером?» является распространение сериала за рубежом и продажа прав на ремейк. Несмотря на то, что это реалити-шоу теряет ценность сразу после выпуска, у него все еще очень хороший потенциал для повторных показов, и некоторые канадские сети уже начали переговоры, причем Айгер сказал, что они, вероятно, смогут договориться о 250 000 долларов за эпизод. Это большая разница по сравнению с ценой ABC, но продажа всего сезона как пакета - это все равно очень значительная сумма денег, и вряд ли потребуются дополнительные затраты.
Теперь остается только с нетерпением ждать рейтингов трех других реалити-шоу – «Выживший», «Большой брат» и «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» - в ближайшие несколько дней.
За неделю или около того, пока Саймон отсутствовал, Эми удалось договориться с Джоном Хьюзом о «Дядюшке Баке», но именно о предстоящей сделке с «Уорнер» по «Уж кто бы говорил» еще предстоит согласовать некоторые детали. Утреннее еженедельное совещание проходило прямо в корпоративном офисе в Бербанке, а когда оно закончилось, Эми совершила короткую поездку в «Уорнер», чтобы встретиться с Терри Семелом.
Близился полдень, и они выбрали высококлассный ресторан недалеко от студии «Уорнер», где планировали поесть и поговорить.
Поскольку это было место встречи нескольких крупных студий, многие из самых известных людей в Голливуде предпочитали обедать в этом ресторане, и Эми и Семел только заняли свои места, когда несколько человек подошли к ним, чтобы поздороваться.
«Гарри, я удивлен, что ты здесь, как идут съемки «Индианы Джонса 3»?
«Индиана Джонс и последний крестовый поход» снимали на студии «Парамаунт» в Голливуде. Что заставило Харрисона Форда приехать в Бербанк, осталось неизвестным»
«Привет, Джесси, ты была очень хороша в «Стальных магнолиях», думаю, на этот раз ты получишь еще один «Оскар».
«Джессика Лэнг (Спиной к Дастину Хоффману справа. За «Тутси» Джессика в 1983г получила «Оскар») заменила в фильме Салли Филд (вверху слева). Саймон не сошелся в цене или амбициях с агентом Салли Филд Майклом Овицем. Следует помнить, что «Стальные магнолии» еще не вышел на экраны и Эми Паскаль могла видеть кадры съемок, как глава «Дейенерис»
«Кастинг для «Бэтмена», наш босс не может начать, пока не вернется... «Шестое чувство», Мишель, вы очень хорошо информированы, может быть, мы сможем договориться о встрече, Саймон с нетерпением ждет работы с вами... Он должен вернуться на этой неделе».
«Мишель Пфайффер как раз в это время снималась в «Уорнер» в фильме «Пьяный рассвет»
«......»
Хотя никто из людей, подошедших поздороваться, не был ни капельки холоден, Терри Семел все же явно чувствовал, что такие известные личности, как Харрисон Форд, Джессика Лэнг и Мишель Пфайффер, немного больше хотели познакомиться с Эми Паскаль.
Голливуд всегда был очень реалистичным, и Терри Семел понимает, что «Уорнер» - не единственный выбор для этих больших имен, поэтому партнерство всегда было взаимным. Несмотря на то, что Терри Семел, как профессиональный менеджер, занимает видное место в компании «Уорнер», он даже не столь влиятелен в Голливуде, как эти громкие имена высшего эшелона.
Однако «Дейенерис» стала аномалией: несколько блокбастеров подряд не только позволили небольшой компании, существующей всего два года, быстро подняться, но и означают, что «Уорнер» обладает достаточной силой, чтобы вывести карьеру многих голливудских звезд даже самого высокого уровня на новый уровень.
Например, Роберт Де Ниро, двукратный обладатель премии «Оскар», чей статус в Голливуде несравним со многими звездами, но который до «Криминального чтива» не снял ни одного фильма, который бы собрал в прокате 100 миллионов долларов. Ни «Крестный отец 2», ни «Таксист», несмотря на свою известность, не собрали в прокате больше нескольких десятков миллионов долларов.
Еще до этого обеда Терри Семел получил несколько подобных просьб познакомить с Эми.
Как только сцена успокоилась, Эми и Семел завели светскую беседу и заказали обед, они приступили к делу.
«Терри, что касается «Уж кто бы говорил», то, поскольку Саймон заключил с вами сделку на один фильм, «Уорнер» не имеет права участвовать в производстве возможного продолжения, если кассовые сборы фильма превысят 100 миллионов долларов в североамериканском прокате. Я не хочу, чтобы обе стороны продолжали зацикливаться на этом вопросе».
Терри Семел покачал головой: «Но так не принято, Эми, поскольку «Уорнер» и «Дейенерис» являются сопродюсерами, нам должна принадлежать половина прав на фильм, и это наше право участвовать в сиквеле».
Эми ничуть не смутилась и сказала: «Если ты настаиваешь на этом, Терри, нам придется подождать, пока Саймон вернется, прежде чем мы примем решение. Ты знаешь, какой он, и Саймон может даже отменить это сотрудничество. «Уорнер» уже обнародовал новость о нашем предстоящем партнерстве и в результате подорожал, а вы можете даже понести позорное обвинение в преднамеренном ложном объявлении, если все пойдет наперекосяк».
Терри Семел сделал глоток минеральной воды, которую только что принес официант, и замолчал.
Хотя он хотел получить больше для «Уорнер», Терри Семел знал, что лучше не совершать ошибку на своей стороне в критический момент, когда «Тайм Инк.» и «Уорнер» вели переговоры о слиянии.
Через несколько мгновений Семел наконец слегка кивнул и сказал: «Хорошо, Эми, итак, кого вы собираетесь пригласить на роль главного актера и актрисы в этом фильме?».
Лицо Эми не дрогнуло, когда она сказала: «Мы собираемся взять Мег Райан на главную женскую роль, ее стиль идеально подходит для фильма, и она, оказывается, должна контракт «Дейенерис».
Терри Семел вспомнил сценарий фильма «Уж кто бы говорил» и некоторую информацию об актрисе, удовлетворенно кивнул и сказал: «А как насчет главной мужской роли?».
Эми честно ответила: «Никто еще не прошел кастинг».
«Итак, что вы думаете о Меле Гибсоне?».
Эми задумалась на мгновение и ответила: «У Мела есть расписание, в которое можно вписаться?».
Терри Семел, увидев такую возможность, кивнул: «Конечно, Мел закончит съемки «Смертельного оружия 2» в этом году, а поскольку «Уж кто бы говорил» запланирован на конец следующего года, фильм вполне может начать сниматься в начале следующего года, не так ли?».
Терри Семел получил запрос от Мела Гибсона. Как и Роберт Де Ниро, Мел Гибсон приобрел известность в Голливуде за последние несколько лет, но, опять же, у него еще не было фильма, который бы собрал 100 миллионов долларов в прокате, а «Смертельное оружие», собравшее более 60 миллионов долларов в прокате в прошлом году, было его самым коммерчески успешным фильмом. Более того, ни «Уорнер», ни сам Гибсон не проявляли большого интереса к фильму, который выйдет следующим летом. Трудно предсказать, понравится ли зрителям сиквел, поэтому Мел Гибсон отчаянно ищет фильм, который мог бы защитить его положение.*
Поэтому фильм «Уж кто бы говорил» идеально подошел.
Проект был выбран лично Саймоном Вестеросом, и, кроме того, Мел Гибсон случайно узнал об общей ситуации с этим сотрудничеством между «Уорнер» и «Дейенерис». Было решено, что контракт не будет расторгнут, пока не будет создан фильм, который соберет в прокате 100 миллионов долларов, и тогда стало ясно, что «Дейенерис» не хочет оставаться бесконечно связанной с «Уорнер».
Таким образом, шансы на то, что «Уж кто бы говорил» соберет 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, очень высоки.
Если бы ему удалось заключить эту сделку, Мел Гибсон мог бы обеспечить себе еще один уровень защиты от риска провала «Смертельного оружия 2». Если все пройдет хорошо, это даже позволит ему успешно войти в число главных актеров блокбастеров.
Эми услышала предложение Семела и уточнила: «Кажется, в прошлый раз вы рекомендовали Мела на роль Брюса Уэйна, а Саймон отказался?».
«Это потому, что Саймон хотел взять на роль Брюса Уэйна новичка, как он сделал это для Супермена», - объяснил Терри Семел, - «Эми, Мел абсолютно идеально подходит для этой роли в «Уж кто бы говорил», так что, возможно, нам всем стоит устроить встречу, чтобы подробнее поговорить о проекте».
«Это должно подождать, пока мы не подпишем контракт», - сказала Эми без всякого энтузиазма Семела, - «и это, безусловно, потребует одобрения Саймона».
«Саймон точно согласится», - с улыбкой сказал Терри Семел, жестом указывая в сторону запада, - «Он сейчас в Австралии, а Мел – австралиец».
Когда Эми и Семел встретились, было раннее утро 13 сентября в Мельбурне, на 18 часов раньше чем в Лос-Анджелесе.
Официальная работа по организации поездки закончилась, и Саймон и Джанет проснулись утром в Брисбене, штат Квинсленд, на севере Австралии, прибыв вчера, чтобы посетить съемочную площадку фильма Джорджа Миллера с Николь Кидман в главной роли «Мертвый штиль», который снимался недалеко от Брисбена.
Уже давно приняв решение присоединиться к голливудской банде австралийцев, Саймон взял выходной, чтобы приехать сюда.
За завтраком Джордж Миллер также поднял тему, которую Эми и Семел обсуждали далеко за океаном, и ему также позвонил Мел Гибсон.
Помимо двух боевиков «Безумный Макс» и «Смертельное оружие», Мел Гибсон также снимался в таких успешных романтических комедиях, как «Чего хотят женщины». Поскольку образы персонажей очень похожи, и можно оказать услугу, Саймон без колебаний согласился.
Николь Кидман, однако, подошла к Саймону после завтрака и вежливо отклонила предложение об участии в съемках «Бренды Старр».
Сценарий фильма, в котором должна была сниматься Брук Шилдс, имел слишком много проблем, и поскольку Николь отказалась, Саймон не стал ее заставлять.
После завтрака Саймон и Джанет попрощались с Джорджем Миллером и остальными, но вместо того, чтобы сразу же мчаться обратно в Мельбурн, пара полетела в Хобарт, столицу Тасмании, расположенную прямо к югу от Мельбурна.
Саймон никогда не забывал о своем стремлении завладеть этим превосходным островом на краю света, а Джанет втайне от него в частном порядке «пожирала» различные участки земли на острове.
С помощью семьи Джонстон подставная компания Саймона некоторое время назад приобрела обширный лесной массив площадью более 500 кв. км на севере Тасмании всего за 7 миллионов долларов. Хотя местное правительство ввело различные строгие ограничения на вырубку леса и другие вопросы, Саймон не намерен вырубать драгоценный девственный лес, поэтому эти ограничения не имеют никакого значения.
Включая некоторые дополнительные фермерские наделы, Саймон уже является крупным землевладельцем с 150 000 акров земли.
Конечно, это все еще далеко от Кидманов.
Кидманам принадлежит почти 100 000 квадратных километров земли по всей Австралии, что составляет более 24 миллионов акров, что делает их суперкрупными землевладельцами.
Однако, по сравнению с относительно небольшой семьей Джонстонов, Кидманы очень многочисленны: начиная с прадеда Николь, Сиднея Кидмана, и на протяжении нескольких поколений, Кидманы насчитывают более ста человек. Семья Николь отклонилась от ядра семьи Кидман и может получить некоторые права и интересы только через семейный фонд, в котором у нее не так много прав. Это основная причина, по которой Николь редко раскрывает дела Кидманов общественности.
«Король скота» Сидней Кидман»
После еще одного полного дня в Тасмании, вероятно, пришло время возвращаться.
Вернувшись в Мельбурн, они вместе поехали на машине из аэропорта в особняк Джонстонов. Пока Саймон лениво откинулся в кресле и пролистывал информацию о нескольких своих земельных владениях, Джанет сняла трубку автомобильного телефона и набрала несколько номеров, которые, очевидно, остались без ответа.
«Сингапур? Что Айсберг опять делает в Сингапуре?... Папа же не собирается ее есть, зачем прятаться? Она не хочет замуж, папа же не собирается насильно выдавать ее за кого попало? Ты знаешь ее номер в Сингапуре?... Ну, сколько времени нужно, чтобы добраться до Сингапура отсюда... Хм, просто спроси, я не собираюсь бегать за ней, чтобы увидеть ее. Пусть прячется, если хочет... Вешаю трубку, пока».
После того, как Джанет положила трубку, Саймон рассмеялся: «Все еще не дозвонилась, да?».
«Она сказала, что уехала в Сингапур на время в командировку. Думаю, в будущем нам стоит перестать так часто приезжать в Мельбурн. Хе-хе, стоило один раз приехать, и моя тетя начала метаться и бегать», - беспомощно сказала Джанет с улыбкой на лице, затем добавила, - «Вообще-то, это понятно, не смотри, что папа был так добр к тебе. В последние несколько лет каждый раз, когда я возвращалась, у него было суровое лицо, и каждый раз меня заставляли идти на свидание вслепую. Если бы могла, я бы спряталась в Лос-Анджелесе и не вернулась».
Саймон не мог удержаться от любопытства по поводу тети Джанет, он вдруг понял, что хотя он видел остальных членов семьи Джанет лично или на фотографиях, он никогда не видел фотографии Вероники Джонстон: «Твоя тетя не похожа на тебя, я полагаю?».
«Все так и есть, понимаешь, тетя на несколько лет младше Тони, и хотя они брат и сестра, чаще всего папа относится к ней как к дочери. Тетя тоже боится папу, ну, вообще-то все в нашей семье боятся».
Саймон улыбнулся, слушая, как Джанет декламирует: «Почему-то у меня нет такого ощущения. Твой отец довольно милый».
Джанет подошла и поцеловала Саймона в щеку, сказав: «Папа не может не быть доволен твоим появлением, как он может быть груб с тобой? Но со временем это может измениться. Подожди, ну, подожди... ты понимаешь ведь?».
Саймон покачал головой: «Я не понимаю».
«Маленький ублюдок».
Джанет выругалась и оперлась на плечо Саймона, возможно, слишком устав от долгого дня игр, тело женщины вскоре мягко сползло вниз и оказалось на коленях Саймона.
*/Первый блокбастер у Мела Гибсона вышел только в 1992г. Это «Смертельное оружие 3»
202. Это снова феноменально?!
После еще одной ночевки в Мельбурне Саймон и его команда вернулись в Лос-Анджелес, привезя с собой Адама Болдуина и Валерию Голино, исполнителей главных ролей в фильме «Бэтмен», которые уже были здесь некоторое время назад. Съемки «Бэтмена: Начало» начнутся в начале следующего года, и в течение оставшихся месяцев года в Лос-Анджелесе будут проходить различные кастинги для персонажей второго плана, репетиции прослушиваний и другая работа, которая потребует сотрудничества двух исполнителей главных ролей.
Саймон и остальные сели на обратный рейс утром 14 сентября по мельбурнскому времени.
Днем ранее, в Северной Америке, в понедельник 12 сентября в 8 часов вечера по местному времени стартовал «Выживший» на телеканале NBC, и предварительные рейтинговые показатели стали известны ко второй половине дня 13 сентября по мельбурнскому времени.
Нью-Йорк.
Хотя Роберт Айгер также был очень обеспокоен рейтинговыми показателями «Выжившего», он был очень удивлен, когда чуть позже часа ночи зазвонил телефон.
Генеральный директор сети NBC Роберт Райт позвонил ему лично, с разными смешанными эмоциями удивления и волнения в голосе, и после представления предварительных данных о набранных «Выжившим» цифрах, он также захотел, чтобы эти двое встретились за завтраком и обсудили производство второго сезона шоу.
Тем временем Эми Паскаль на Западном побережье в полночь получила данные о премьерных рейтингах «Выжившего», и Саймон в далекой Австралии был быстро проинформирован.
Рано утром 13 сентября данные NBC о рейтинге «Выжившего» были опубликованы в основных СМИ, включая «Нью Йорк Таймс» и «Лос Анджелес Таймс» с такими заголовками, как «Снова феноменально?!».
Почему «снова»?
Очевидно, что «Кто хочет стать миллионером?» уже создал феноменальный рейтинг, а «Выживший», похоже, опережает «Кто хочет стать миллионером?» по рейтинговым показателям.
После получения более подробной статистики, рейтинги «Выжившего» взлетели с первоначальных 17,8 млн. до 22,65 млн. зрителей, что в среднем составило 20,95 млн. зрителей, намного превысив 15 млн. зрителей, на которые рассчитывал NBC перед запуском.
Любой человек в индустрии прекрасно знает, что существует большая разница в характере телешоу с 10 миллионами зрителей и телешоу с 20 миллионами зрителей, и что количественная разница между ними становится уже качественной.
И хотя первый выпуск «Выжившего» не смог превзойти по общему числу зрителей предыдущий выпуск «Кто хочет стать миллионером?», «Выживший» сделал это неожиданно для своей основной аудитории в возрасте от 18 до 49 лет.
Воскресный выпуск «Кто хочет стать миллионером?», собравший 23,7 миллиона зрителей, имел рейтинг 11,1 в основной демографической группе от 18 до 49 с количеством 13,3 миллиона зрителей. Для сравнения, хотя «Выживший» собрал всего 20,95 миллиона зрителей, но получил неожиданный рейтинг 11,5 в основной демографической группе от 18 до 49 с аудиторией в 13,8 млн. зрителей.
Хотя разница составляет всего около 500 000, никто не может игнорировать тот факт, что «Кто хочет стать миллионером?» уже сделал все возможное для наращивания своей популярности в течение летних месяцев. В то же время «Выживший» только премьера, и даже в плане продвижения NBC не приложил пока столько усилий, сколько ABC, который уже заплатил огромные деньги за реалити-шоу.
В результате «Выживший» обречен на еще больший успех в общих рейтингах, поскольку его первая премьера превзошла уже доминирующее шоу «Кто хочет стать миллионером?»
Теперь сеть NBC сожалеет лишь о том, что в сезоне «Выжившего» всего 13 эпизодов, вместо 69 эпизодов «Кто хочет стать миллионером?»
И чтобы свести риск к минимуму, NBC заключил договор с «Дейенерис» только на первый сезон.
При нынешней частоте вещания первый сезон завершится до зимних каникул, и NBC, очевидно, придется столкнуться с той же дилеммой, что и сети ABC, которой ранее пришлось заплатить «Дейенерис» астрономическую цену, чтобы обеспечить беспрепятственный старт второго сезона в весеннем слоте следующего года после зимних каникул.
В то время как NBC проявляет большое рвение, Роберт Айгер выглядит все более осторожным, ведь он никогда в своей карьере не был в ситуации, когда он создавал два феноменальных телешоу подряд. Позавтракав утром с генеральным директором сети NBC Робертом Райтом, он поспешно сел на самолет до Западного побережья.
Следующее конкретное предложение о партнерстве, очевидно, должно было быть лично одобрено Саймоном, который вот-вот должен был вернуться из Австралии.
После экстренного внутреннего совещания генеральный директор NBC Роберт Райт аналогичным образом отбыл в Лос-Анджелес.
Из-за 18-часовой разницы во времени Саймон и его команда вылетели в 10 утра по мельбурнскому времени 14 сентября и после 16-часового перелета прибыли в Лос-Анджелес в 8 утра 14 сентября.
Хотя он не хотел показаться слишком нетерпеливым, Роберт Райт вместе с несколькими руководителями «Дейенерис» почувствовал необходимость лично встретиться с ними в аэропорту.
Первоначально Саймон планировал поехать в Малибу, чтобы отдохнуть до утра, но когда он увидел, сколько людей собралось, ему пришлось изменить свои планы и отправить Джанет назад первой, а сам с Эми, Айгером и Райтом направился в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике.
Внутри конференц-зала в штаб-квартире «Дейенерис».
Когда все заняли свои места, Роберт Райт сразу перешел к делу и сказал: «Саймон, я вчера говорил с материнской компанией, и NBC хочет подписать одноразовую сделку на следующие три сезона «Выжившего», а что касается цены партнерства, то мы можем сделать такое же предложение в 2 миллиона долларов за выпуск как для «Кто хочет стать миллионером?».
Саймон взял чашку горячего кофе, которую Дженнифер протянула ему сзади, сделал глоток и сказал: «Боб, рейтинги «Выжившего» выше, чем у «Кто хочет стать миллионером?», как ты думаешь, уместно ли такое же предложение?».
«Это только первый сезон, Саймон, - сказал Роберт Райт, качая головой, - нет никакой гарантии, что реалити-шоу будет столь же популярно в последующих сезонах, и, исходя из обычной кривой телевизионных рейтингов, в последующих сезонах оно обязательно упадет. Таким образом, мы сделали предложение на 2 миллиона долларов и пошли на определенный риск».
Саймон заметил нерешительный взгляд Роберта Айгера в конце реплики Райта и улыбнулся, сделав жест в его сторону.
Роберт Айгер обратился непосредственно к Роберту Райту и сказал: «Боб, обычно у хитовых сериалов долгосрочные показатели рейтингов должны быть параболой, а не нисходящей кривой, как вы говорите. С дальнейшим ростом популярности «Выжившего» его рейтинги будут еще выше в следующих сезонах».
Роберт Райт на мгновение забыл, откуда взялся Роберт Айгер, но, когда его разоблачили, на его лице не было заметно никакого смущения, когда он снова сказал: «Саймон, 2 миллиона долларов - это очень высокая цена по сравнению с тем, что «Дейенерис» заплатила за «Выжившего».
«В Голливуде стоимость инвестиций в кино и телевидение в большинстве случаев не пропорциональна отдаче, - сказал Саймон, покачав головой, - так что 2 миллиона долларов за одну часть - это точно не вариант».
«Если она будет выше, сеть NBC больше не сможет позволить себе такой риск, - сказал Роберт Райт, - Саймон, в отличие от ABC и некоторых других, в последние годы у нас дела идут очень хорошо, и даже если мы потеряем «Выжившего», NBC не сильно пострадает».
Саймон рассмеялся и сказал: «Боб, если ты и дальше будешь относиться ко мне как к дилетанту, то нет смысла продолжать сегодняшнюю встречу».
Конкуренция между четырьмя крупнейшими телевизионными сетями всегда была настолько жесткой, что стоять на месте и не двигаться вперед означало фактически делать шаг назад.
Возможно, сейчас NBC работает выше трех других, занимая первое место, но если он потеряет «Выжившего», не говоря пока о CBS и FOX, благодаря шквалу популярности, вызванному шоу «Кто хочет стать миллионером?», ABC определенно сможет обойти NBC и занять долю №1 среди телесетей.
В результате NBC ни в коем случае не может отказываться от «Выжившего».
«Хорошо, Саймон, - сказал Роберт Райт, беспомощно хлопая в ладоши, - итак, сколько, по вашему мнению, стоит заплатить за один эпизод?»
«В ближайшие несколько сезонов «Дейенерис» может взять на себя инициативу немного увеличить их продолжительность. Вероятно, это будет около 15 выпусков в сезон. Если NBC хочет взять три следующих сезона сразу, я могу предложить вам пакетную цену в 50 миллионов долларов за сезон или 150 миллионов долларов за три сезона».
Роберт Райт был ошеломлен и промолвил: «Это невозможно».
Ты шутишь.
Насколько известно NBC, производственный бюджет, который «Дейенерис» вложила в первый сезон «Выжившего», составил всего около 5 миллионов долларов. При цене 50 миллионов долларов за сезон, с учетом прав на внутреннюю рекламу, которые «Дейенерис» сохраняет за собой, распространение повторов и лицензирование ремейков, «Дейенерис» сможет получить как минимум в 10 раз больше чистой прибыли, что является огромным выигрышем.
«Давайте посчитаем, - сказал Саймон, немного смягчив свой тон, - исходя из рейтингов первого выпуска, «Выживший» может собрать в среднем 30 миллионов зрителей за эпизод в течение следующих нескольких сезонов. Это уже соответствует рейтингам некоторых сериалов получивших «Дневную премию Эмми». Насколько мне известно, рейтинги «Эмми» в начале года составляли около 30 миллионов, а их 30-секундный рекламный гонорар достиг 300 000 долларов. Таким образом, рекламная выручка от «Выжившего» составит 9 миллионов долларов за 15-минутную рекламную паузу. Для сравнения, «Дейенерис» получает всего около 3 миллионов долларов».
«Боб Баркер, ведущий игрового шоу «Цена правильная» на CBS, получивший «Дневную Эмми» в июне 1988г»
«Но вы уже подсчитали, сколько это будет стоить?», - Роберт Райт ответил: «Саймон, стоимость управления телевизионной сетью очень высока».
Саймон просто прервал чушь Роберта Райта и сказал: «Боб, если мы говорим о затратах, то производство в Голливуде на самом деле стоит дороже, и на протяжении десятилетий крупные студии в основном производили фильмы в убыток, никогда не получая прибыли».
Услышав эти слова Саймона, и Эми, и Айгер не смогли удержаться от тихого смеха.
Киностудии никогда не приносили прибыли - это, конечно, шутка, но это также известная шутка, основанная на установленных фактах.
Это правда, что большинство крупных голливудских студий теряют деньги на большинстве своих проектов, чтобы избежать налогов и профсоюзных взносов, и даже когда они получают «прибыль», она зачастую незначительна.
В отличие от них, четыре крупные телевизионные сети работают еще более непрозрачно, опять же, чтобы избежать различных подобных расходов.
Таким образом, Роберт Райт был прав, когда говорил, что у телевизионных сетей очень высокие операционные расходы. Но Саймон знает, что в предыдущем финансовом году чистая прибыль сети NBC составила более 380 миллионов долларов, что намного больше, чем у нескольких ее конкурентов, таких как ABC, CBS и FOX.
Теперь, если удастся заполучить «Выжившего», хотя за это придется заплатить высокую цену, NBC получит очевидную выгоду в виде сохранения своей первой доли в рейтингах телесетей и перестанет опасаться преследования ABC. Напротив, без «Выжившего», возможно, сразу после этого осеннего сезона, ABC смог бы обогнать её.
Существует также эффект Мэтью, при котором чем сильнее сеть, тем она сильнее, и когда вы не можете позволить себе размещать рекламу во всех четырех сетях одновременно, рекламодатели обычно предпочитают ту, которая имеет наибольшую долю рынка.
В результате, как только ABC обгонит её, NBC будет гораздо сложнее её догнать. Хотя NBC не окажется в минусе внезапно, её прибыльность, безусловно, будет быстро снижаться по мере того, как её будет обгонять ABC. Напротив, ABC, которая в прошлом году была убыточной, сможет быстро получить прибыль за счет доли рынка, с помощью рейтингов, которые обеспечила программа «Кто хочет стать миллионером?»
Роберт Райт продолжал бороться еще несколько минут, а когда Саймон упорно не отступал, ему пришлось на время отменить встречу и сказать, что он должен выйти, чтобы сделать телефонный звонок.
Саймон знал, что Роберт Райт должен был отчитываться перед Джеком Уэлчем, председателем совета директоров материнской компании «Дженерал Электрик», и с готовностью попросил Дженнифер лично провести его в офис по соседству.
Объем «Дженерал Электрик» все еще далек от уровня в 500 миллиардов долларов, которого он достиг на пике пузыря доткомов десятилетие спустя, и хотя компания постепенно восстанавливается после прошлогоднего обвала, прямо сейчас рыночная капитализация «Дженерал Электрик» составляет менее 50 миллиардов долларов. Однако приобретение компанией «Дженерал Электрик» два года назад RCA, материнской компании телевизионной сети NBC, обошлось ей в 6,5 миллиардов долларов, что составляет более десятой части текущего объема «Дженерал Электрик». В результате медиа-бизнес теперь также является реальной причиной прямого подчинения непосредственно председателю «Дженерал Электрик» Джеку Уэлчу.
«Дэвид Сарнофф. Основатель RCA в 1919г и NBC в 1926г».
Саймон, Эми и Айгер некоторое время тихо обсуждали последние события в компании, а через десять минут Роберт Райт снова вернулся.
«Саймон, я только что говорил с Джеком», - сказал Роберт Райт, не скрывая, - «Мы можем принять предложение «Дейенерис» в размере 50 миллионов долларов за сезон, однако «Дейенерис» также должна согласиться на несколько наших предварительных условий».
Саймон жестом попросил продолжить.
Роберт Райт перечислил: «Во-первых, «Дейенерис» должна увеличить свои инвестиции в производство «Выжившего». Как мы все видим, многие детали в первом сезоне все еще выглядят очень грубо, что, очевидно, является попыткой сэкономить расходы, но поскольку мы предложили высокую цену, «Дейенерис» также обязана сделать лучше. В течение следующих трех сезонов производство этого реалити-шоу должно стоить не менее 10 миллионов долларов за сезон».
Саймон кивнул: «Это очень разумная просьба, и я согласен».
«Во-вторых, в каждом из следующих трех сезонов должно быть не менее 16 эпизодов, а не 15, как вы только что сказали, и «Дейенерис» должна согласиться на участие сотрудников NBC в производстве шоу».
Саймон провел несложные математические вычисления, и разница между 15 и 16 эпизодами может показаться не такой уж большой, но это практически сжимает стоимость одного эпизода реалити-шоу для NBC примерно до 3 миллионов долларов. Обменявшись взглядами с Эми и Айгером и убедившись, что никто из них не возражает, Саймон снова кивнул: «Нет проблем».
203. Чудо-женщина
После согласования пакетной цены в 150 миллионов долларов на следующие три сезона и нескольких дополнительных условий, предложенных NBC, обе стороны начали переговоры о важных деталях, таких как урегулирование платежей.
Для того чтобы минимизировать давление на собственный денежный поток, сети обычно принимают стратегию отсрочки платежей, насколько это возможно, в процессе приобретения телешоу на стороне, примерно так же, как это делают голливудские кинопрокатчики. Большинство независимых продюсеров в отрасли могут получить средства от телевизионной сети только после окончания сериала.
В случае «Кто хочет стать миллионером?», совместной работы «Дейенерис» и ABC, ABC был готов заплатить только 30% аванса до начала первого сезона, а остальная часть окончательного платежа должна была быть выплачена двумя отдельными частями в размере 30% и 40% после зимнего перерыва и окончания первого сезона, соответственно, несмотря на то, что у него было явное преимущество.
Что касается «Выжившего», то после долгих споров и обсуждений в течение следующих нескольких часов NBC, со своей стороны, наконец, согласился выплачивать 50% до и после выхода каждого сезона в эфир.
После того как встреча закончилась и все вместе пообедали, Роберт Райт поспешил вернуться на Восточное побережье, где ему предстояло лично проконтролировать маркетинговые корректировки сети для последующих эфиров «Выжившего», чтобы максимально увеличить охват реалити-шоу.
Конкретный контракт должен быть составлен сотрудниками обеих компаний на основе меморандума, составленного на встрече, и до его официального подписания должно пройти около недели.
Находясь вдали от Лос-Анджелеса в течение двух недель, Саймон поддерживал дистанционный контроль за деятельностью «Дейенерис» по телефону и факсу. Разобравшись утром с «Выжившим», Саймон не стал спешить обратно в Малибу, а лично проверил ход производства нескольких фильмов.
В начале месяца фильм «Крик» был завершен и отправлен в MPAA для оценки несколько дней назад и все еще ожидал результатов.
После того как Барри Левинсон ушел с поста режиссера «Человека дождя», после напряженного месяца работы был завершен повторный монтаж фильма, а Саймон за время пребывания в Мельбурне сам написал к нему саундтрек.
Саундтрек к оригинальной версии «Человека дождя» был написан Хансом Циммером, который позже выиграл свою первую номинацию на «Оскар» за лучший саундтрек. Однако в настоящее время Ханс Циммер остается малоизвестной и незначительной фигурой. Саундтрек к «Человеку дождя» был несложным, а с версией из памяти, лежащей в основе, Саймон может легко завершить ее сам, так что ему не пришлось тратить время на поиски композитора.
«Ханс Циммер»
Постпроизводство фильмов «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов» идет полным ходом. Если не произойдет ничего непредвиденного, все три фильма – «Человек дождя», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов» - будут полностью завершены к концу сентября.
После проверки ситуации в постпроизводстве нескольких фильмов, более двух часов подряд проходили производственные совещания, на которых обсуждался ход подготовки серии фильмов «Дейенерис» к выпуску.
К концу встречи был уже поздний вечер.
После доклада о ходе подготовки к съемкам фильмов «Шестое чувство», «Телохранитель», «Уж кто бы говорил» и «Дядюшка Бак» руководители и продюсеры, присутствовавшие на встрече, разошлись по домам, оставив Саймона и Эми, как обычно, одних в конференц-зале.
Сидя у окна и ощущая золотой закат, заливающий комнату вечером, Саймон закрыл лежащую перед ним папку и сказал Эми на другом конце комнаты: «Теперь, когда у нас есть Чудо-женщина, ты должна попросить основные агентства прислать список вариантов. Как и в случае с «Бэтменом», мне нужны новые люди, от двадцати до двадцати пяти лет, ростом около шести футов». Заметив недоверие на лице Эми, Саймон с улыбкой добавил: «Я не планирую начинать этот фильм сейчас, мне определенно нужно сначала закончить первые фильмы о Бэтмене и Супермене. Просто я хочу иметь возможность подготовить несколько кандидатов с нуля, и как только я определюсь с ними, я поставлю их на небольшие роли, чтобы отточить их актерское мастерство за несколько лет. Кстати, выбор Бэтмена немного поспешен».
После приобретения «Большой тройки» супергероев DC препятствия на пути развития вселенной фильмов DC невелики. Что касается необходимости введения других супергероев DC в будущем, Саймон не видит в этом проблемы. Поскольку Супермен, Бэтмен и Чудо-женщина попали в его руки, у «Уорнер» совсем нет выбора. Из-за инвестиционных прав, зарезервированных за «Уорнер» для участия в прибылях, Саймон также не чувствовал, что у «Уорнер» хватит смелости создать совершенно новую кинематографическую вселенную с героями второго эшелона.*
Однако у Саймона сложилось впечатление, что на данный момент в Голливуде нет никого подходящего на роль Чудо-женщины, и он все еще надеется найти персонаж Дианы Принс, похожий на Галь Гадот. Запуск «Чудо-женщины» должен состояться как минимум после выхода «Бэтмена: Начало», что оставило бы достаточно времени, чтобы начать работу над фильмом с нуля.
"Галь Гадот в роли «Чудо-женщины»
Эми понимающе кивнула и добавила: «Значит, нам придется заново искать актера на роль Супермена? Кристофер Рив нам определенно не подойдет».
«Супермены: Кристофер Рив, Дин Кейн (сериал 1993-97), Том Уэллинг (сериал 2001-2011), Брэндон Рут 2006, Тайлер Хеклин (сериалы с 2012), Генри Кавилл 2013-2017»
Саймон кивнул: «Да, повторюсь, пусть агентство подберет несколько кандидатов».
Эми записала этот вопрос в свой блокнот и повернулась, чтобы снова посмотреть вверх: «Между 20 и 25 и шестью футами роста, Саймон, разве мисс Кидман не подойдет?».**
«Ты кое-что напомнила мне, - сказал Саймон, слегка покачав головой, - я побывал на съемках «Мертвый штиль», когда был в Австралии, и Николь отказалась от роли в «Бренде Старр», у нее свои представления об актерской карьере».
Эми только рассмеялась над комментарием Саймона и кивнула, «Мне тоже звонила Николь, так что это хорошая идея - позволить кандидатке на роль Чудо-женщины, которую мы выбрали, сначала попробовать себя на главную роль «Бренды Старр»?».
«Посмотрим», - непринужденно ответил Саймон и спросил: «Как продвигается работа над сценарием «Бренды Старр»?».
«Первый черновик готов, я попрошу кого-нибудь подготовить копию для тебя завтра», - ответила Эми. Видя, что делать больше нечего, собрала бумаги, лежащие перед ней, затем через мгновение вспомнила что-то и снова подняла глаза: «Еще кое-что, Саймон, и «Кто хочет стать миллионером?», и «Выживший» такие успешные, разве мы не празднуем в выходные?».
Хотя два других реалити-шоу еще не начались, «Кто хочет стать миллионером?» и «Выживший» от «Дейенерис» стали предметом зависти всех поставщиков телешоу в Голливуде, и было бы правильно отпраздновать это событие вечеринкой для создателей.
Кроме того, поддержание контактов всегда важно для развития студии.
Многие руководители крупных голливудских студий почти каждую неделю устраивают вечеринки и выпивают, чтобы пообщаться с самыми известными людьми в индустрии, и Саймон не столько стремится к этому, сколько пассивно посещает вечеринки, которые устраивают другие чаще, чем он сам. Однако Саймон понимает, что подобных вещей не избежать, да и не может избежать. Если он полностью оставит это на усмотрение таких руководителей, как Эми, то в случае неожиданных изменений в руководстве компании он станет очень пассивным в плане налаживания контактов.
После минутного раздумья Саймон сказал: «Давай проведем его на той вилле в Палисадес, дата назначена на субботу, и ты можешь составить список приглашенных».
Набрав более 20 миллионов зрителей в день премьеры, «Выживший» быстро стал сенсацией в СМИ в последующие дни.
NBC быстро скорректировал свои маркетинговые усилия для «Выжившего», ABC активизировал маркетинговую кампанию для «Кто хочет стать миллионером?», чтобы не отстать слишком сильно, а FOX и CBS еще больше обрадовались «Большому брату» и «Настоящим домохозяйкам из Беверли-Хиллз», которые стартовали в среду.
Однако, как и ожидалось, «Большой брат» и «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» не смогли повторить рейтинговые чудеса «Выжившего» и «Кто хочет стать миллионером?». В день премьеры в 8 часов в среду «Большой брат» на канале FOX собрал в среднем 15,35 млн. зрителей, а «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» на канале CBS в 9 часов собрали в среднем 11,7 млн. зрителей за первый эпизод.
Конечно, такие рейтинги неудовлетворительны только относительно «Выжившего» и «Кто хочет стать миллионером?»?
По сравнению с большинством премьер этой эпохи, эти два реалити-шоу, оба из которых преодолели отметку в 10 миллионов, уже очень хороши. «Большой брат» с 15,35 миллионами зрителей находится даже на отличном уровне, и по мере роста популярности реалити-шоу может даже достичь отметки в 20 миллионов в будущем, и должно быть в состоянии поддерживать средний показатель около 15 миллионов в течение следующих нескольких сезонов.
Что касается «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», то, несмотря на то, что они заняли последнее место среди четырех реалити-шоу, их зрительская аудитория, превысившая 10 миллионов человек, превзошла ожидания Саймона. В свой первоначальный период лучшие показатели зрительской аудитории «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз» составляли около двух-трех миллионов человек, что объясняется тем, что это было базовое кабельное телешоу.
И, хотя это не такой большой успех, как у «Выжившего» или «Кто хочет стать миллионером?», и FOX, и CBS выразили заинтересованность в возобновлении шоу после его открытия.
Столкнувшись с внезапной волной реалити-шоу, голливудские студии ищут похожие проекты, и североамериканская пресса освещает несколько из них.
Несомненно, причиной того, что «Дейенерис» смогла запустить свой телевизионный бизнес этой осенью с четырьмя реалити-шоу, стала забастовка голливудских сценаристов. Если бы не забастовка сценаристов, которая длилась более пяти месяцев, четыре крупные телесети отказались бы от такой большой инициативы, чтобы подписать столь выгодную сделку с «Дейенерис».
Сейчас также наблюдается общая реакция со всех сторон отрасли.
Во время предыдущей всеобщей забастовки Американская гильдия сценаристов и четыре основных телеканала были полностью разгромлены. Большинство голливудских продюсерских компаний понесли тяжелые убытки в той или иной степени в этой забастовке. Только «Дейенерис» получила большую прибыль от этой забастовки.
Не только четыре реалити-шоу приносят прибыль «Дейенерис», но и в конце года фильмы «Дейенерис» получат большую долю рынка в результате длительной забастовки, остановившей многие кинопроекты.
Учитывая все это, традиционные силы Голливуда инстинктивно защищали свои собственные интересы, одновременно сетуя на удачу «Дейенерис».
В следующую пятницу «Дейенерис» получила отчет от MPAA о рейтинге фильма «Крик» с требованием, чтобы «Дейенерис» внесла изменения в большое количество чрезмерно жестоких и кровавых сцен в фильме, в противном случае фильм будет оценен как самый строгий уровень X.***
Фильм «Крик» изначально был рассчитан на молодежную аудиторию от 16 лет и старше, и Саймон никогда не собирался зарабатывать на приходе на фильм 12- и 13-летних подростков. Рейтинг X, однако, означал не только запрет на просмотр фильма зрителями младше 17 лет; если фильму присваивался такой рейтинг, это также означало, что фильм мог демонстрироваться только в ограниченном количестве избранных кинотеатров и не мог быть широко разрекламирован.
В своем первоначальном воплощении «Крик» действительно прошел через несколько редакций, чтобы избежать рейтинга X, но Саймон, который был знаком с братьями Вайнштейн, знал, что это был, по сути, рекламный трюк.
Братья действовали под этим рейтинговым трюком почти с момента своего дебюта, и он сработал настолько хорошо, что в некоторых случаях братья Вайнштейн даже добровольно отправляли фильмы с рейтингом X на рассмотрение MPAA, а затем повторно отправляли их с рейтингом R после того, как об этом становилось известно. Зрители также обычно больше интересуются фильмом, который «почти» получил рейтинг X.
Но на этот раз Саймон ясно дал понять, что то, что случилось с новым «Криком», будет вовсе не диковинкой, а нисходящей спиралью для «Дейенерис» от рейтинговой комиссии MPAA под контролем Большой Семерки. Когда до выхода «Крика» оставалось всего полтора месяца, внезапность ситуации означала, что режиссеру Уэсу Крейвену пришлось в спешке вносить изменения в фильм в течение выходных, и Саймону пришлось самому вмешаться.
В разгар всего этого, незаметно наступила суббота, 17 сентября.
Ближе к вечеру люди начали съезжаться в особняк Саймона в Палисадес со всего города на вечеринку, организованную «Дейенерис» в честь шоу «Кто хочет стать миллионером?», «Выживший», «Большой брат» и «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз».
Приглашены не только создатели четырех реалити-шоу, но и многие знаменитости Голливуда. Поскольку «Дейенерис» в последнее время занимается поиском актеров для ряда своих проектов, многие звезды, не сумевшие получить приглашения, смогли посетить вечеринку по различным каналам, надеясь получить шанс встретиться с Саймоном Вестеросом или другими руководителями «Дейенерис».
Саймон и Уэс Крейвен провели весь день в монтажной, работая над доработкой «Крика». Было уже ближе к восьми часам, когда они вместе приехали в особняк Саймона в Палисадес.
Проголодавшись после долгого рабочего дня, двое коротко поприветствовали гостей особняка и неторопливо направились к фуршетному столу.
Набрав полную тарелку еды, Саймон и Уэс Крейвен спрятались в углу, чтобы продолжить шепотом обсуждать пересмотр фильма, когда Сандра Буллок подошла с улыбкой на лице, положила руку прямо на Саймона и, поприветствовав Уэса Крейвена, подошла к уху Саймона и прошептала: «Я не видела Дженни, она не пришла сегодня?»
Саймон посмотрел на Уэса Крейвена, который отвернулся с двусмысленным выражением лица, взял жареную креветку и засунул ее в рот Сандре, сказав: «Нет необходимости так прямо говорить о желании завести роман, не так ли? Мы все порядочные люди».
Сандра закатила глаза и подняла руку, чтобы не дать Саймону запихнуть жареную креветку в рот, взяла ее в руку и ела маленькими кусочками, не отпуская Саймона другой рукой, говоря: «Сейчас я жалею, что не была более предусмотрительной, как Дженни, и в результате у меня забрали хорошего человека. Но я действительно не вижу Дженни, не так ли?».
Саймон подвел Сандру к столику у обрыва, сел, глядя на ночной вид Лос-Анджелеса, и с улыбкой объяснил: «Она уехала во Францию».
*/ с 2012г «Уорнер» на основе телевизионных сериалов создает «Вселенную Стрелы» с участием Супергерл, Стрелы, Флеша и опять же Супермена
**/ Шесть футов это 182,88 см. Рост Галь Гадот 175 см, Николь Кидман 180 см, Кэтрин Бигелоу 182 см, Ума Турман 183 см, Синди Кроуфорд 175 см, Полина Поризкова, Хелен Кристенсен, Стефани Сеймур все 178 см
***/ Автор постоянно использует в оригинальном тексте наименование наихудшего рейтинга NC-17, но это название стали использовать только с 1990г. До этого использовалось наименование X.
204. Это все усложнит
Сандра фыркнула и заметно придвинулась в сторону Саймона, но притворилась любопытной: «Что Дженни делает во Франции?».
«Я планирую приобрести кое-какую собственность в Европе», - объяснил Саймон и, увидев приближающегося Терри Семела, встал и пожал ему руку, сказав: «Терри, я не ожидал, что ты придешь сегодня вечером, какой сюрприз».
«Мел тоже здесь, он разговаривает с Паскаль», - улыбнулся Терри Семел, пожимая руку Саймону и снова приветствуя Сандру: «Добрый вечер, мисс Буллок, вы сегодня очень красиво выглядите».
«Спасибо, мистер Семел».
Сандра встала вместе с Саймоном и, видя, как Терри Семел явно хочет о чем-то поговорить с Саймоном, бросила на Саймона взгляд и ушла по собственному желанию.
Терри Семел сел за стол с Саймоном и спросил: «Я слышал, что рейтинг «Крика» не слишком хорош?».
Саймон взял столовые приборы, посмотрел на выражение искренней озабоченности Терри Семела, кивнул и сказал спокойным тоном: «Это не большая проблема».
В отличие от Альянса продюсеров кино и телевидения, в который входят сотни кино- и телепроизводственных компаний, MPAA (Motion Picture Association of America) всегда находилась в руках всего нескольких крупных студий, а директорами ассоциации в основном являются представители горстки крупных студий.
Трудно сказать, был ли какой-то элемент вмешательства «Уорнер» в очевидном подавлении, которому подвергся «Крик» на этот раз.
Чувствуя легкий тон Саймона, Терри Семел также понимал, что нельзя относиться к молодому человеку как к чужаку, но все же добавил: «Если вам понадобится помощь, не стесняйтесь обращаться ко мне».
Улыбка появилась на лице Саймона, когда он сказал: «Конечно, буду».
Терри Семел вдруг почувствовал, что просто не хочет много говорить о «Крике», просто обошел это и заговорил о «Бэтмене»: «Насчет студии, Саймон, я знаю, что ты арендовал ее у студии «Фокс», потому что ты живешь ближе к Малибу, но это все же съемочная площадка «Уорнер», которая может оказать тебе большее сотрудничество и поддержку».
У «Дейенерис» пока нет собственной съемочной площадки, и после возвращения Саймон арендовал специальное здание студии «Фокс» для пробных съемок «Бэтмена» и репетиций актеров.
Саймон улыбнулся и, словно забыв о «Крике», поболтал с Терри Семелом о подготовке к съемкам «Бэтмена: Начало». Через несколько минут подошел Мел Гибсон со своей женой Робин Мур, чтобы поздороваться, и группа снова обсудила фильм «Уж кто бы говорил».
«Мел Гибсон и Робин Мур»
Пока люди приходили и уходили, чтобы пообщаться, Саймон быстро наполнил свой желудок.
Как только Терри Семел и остальные ушли, Сандра снова подошла и бесцеремонно заняла место рядом с Саймоном в качестве его спутницы на вечер.
Стоило начать разговор с Робертом Айгером, который прилетел с Восточного побережья, Мадонна, которая сегодня была одета в белое платье с низким вырезом, появилась рядом с Саймоном и прямо порекомендовала себя: «Саймон, я слышала, ты работаешь над фильмом Лоуренса Кэздана «Телохранитель», как насчет меня на главную роль?».
Саймон кивнул в сторону Роберта Айгера, а затем также прямо сказал Мадонне: «Не очень хорошо».
Мадонна была недовольна: «Эй, это так не по-джентльменски с твоей стороны так прямо отказывать даме».
Саймон огляделся и спросил с улыбкой: «Почему я не вижу Шона?».
Голос Мадонны стал заметно тише, когда она услышала, как Саймон упомянул Шона Пенна и ответила: «Конечно, у него свои дела, мы не были вместе долгое время».
Мадонна недавно подписала актерский контракт с CAA и, предположительно, уже сошлась с Уорреном Битти, плейбоем номер один в Голливуде. Вероятно, они вдвоем снимутся в фильме «Дик Трейси», точно так же, как и в оригинальном времени и пространстве, и ее брак с Шоном Пенном распадется.
«Мадонна и Уоррен Битти в фильме «Дик Трейси» 1990г»
Это обычное дело для мужчин и женщин в Голливуде - расставаться, и Саймон не стал обращать на это особого внимания и сказал: «Мэдди, жаль, но у нас уже есть исполнительница главной роли в «Телохранителе».
«Могу я узнать, кто это?» Мадонна, очевидно решив, что Саймон не слишком серьезен, взглянула на Сандру рядом с ним и сказала: «Это не Сэнди, верно?».
«Конечно, нет», - сказал Саймон, качая головой и не скрывая, - «Уитни Хьюстон».
«Уитни Хьюстон на открытии Олимпийских игр в Сеуле 17 сентября 1988г с песней «One Moment in Time», то есть как раз в этот день»
Хотя Уитни Хьюстон, дебютировавшая примерно в одно время с Мадонной в 1983 году, некоторое время отставала, она также достигла пика своей карьеры в последние два года, и, более того, сейчас заинтересована в том, чтобы сделать шаг в сторону Голливуда.
Услышав это, Мадонна немного пренебрежительно выпалила: «Саймон, Уитни Хьюстон - черная, так что даже если вы не хотите, чтобы я пробовалась на главную роль, вам ведь не нужна черная героиня, не так ли? Я прочитала сценарий, и «Телохранитель» - это любовный роман».
Расовая дискриминация глубоко укоренилась в этой стране. Саймона не удивила очевидный расизм в тоне Мадонны. Сандра рядом с ним не возмутилась тем, что услышала, но вместо этого на ее лице появилось слегка озадаченное выражение, похожее на выражение Мадонны.
«У Уитни Хьюстон сейчас достаточно славы, чтобы компенсировать недостаток цвета кожи», - подумал про себя Саймон и терпеливо объяснил: «Нет ничего плохого в том, чтобы Уитни Хьюстон появилась в этом фильме, который относится к разновидности эмоциональных мелодрам».
«Ну, в любом случае, это не фильм, за который я заплатила», - пожала плечами Мадонна и уже собиралась уйти, как вдруг вспомнила кое-что еще и сказала: «Кстати, Саймон, ты помнишь наш первоначальный договор? Сделка, которую ты обещал мне на съемках «Криминального чтива»?»
Конечно, Саймон помнит, что он согласился быть гитаристом на концерте Мадонны, чтобы заставить певицу сотрудничать на съемках: «Я не думаю, что у тебя есть какие-либо концертные планы в ближайшее время, не так ли?».
«Нет, действительно, просто напоминаю, чтобы ты не забыл», - улыбнулась Мадонна, потянулась к груди Саймона и промурлыкала: «Супербогатый человек придет на мой концерт в качестве гитариста, это немного возбуждает, если подумать».
Саймон беспомощно взял маленькую ладонь Мадонны и предложил: «Если ты слишком возбуждена, на вилле много комнат, так что ты можешь найти одну, чтобы потрогать себя».
Мадонна совсем не возражала против флирта Саймона, но вместо этого подмигнула ему: «Хочешь посмотреть? Найди комнату, и я прикоснусь к себе для тебя».
Саймон решительно покачал головой: «Нет».
«Эй, что за двуличный человек».
Мадонна немного самовлюбленно оставила последнее слово за собой, надула свои красные губы и подарив ему летящий поцелуй, после чего улыбнулась и повернулась, чтобы уйти.
Саймон смотрел, как Мадонна уходит, и уже собирался взять Сандру, чтобы поприветствовать других гостей, когда с ветерком аромата появились три великолепные женщины в роскошных вечерних платьях. Три из шести исполнительниц главных ролей в шоу «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз». Из-за личных предпочтений Саймона у главных женщин, выбранных «Дейенерис», не было таких бешеных подтяжек лица как в первоначальном времени и пространстве, по крайней мере, на первый взгляд они все выглядели очень нормально.
Сериал будет демонстрироваться на общественном телевидении, а американское общество в 1980-х годах еще не достигло того уровня открытости, который будет более десяти лет спустя. Поэтому Саймон значительно изменил позиционирование новой версии «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», сократив сцены ссор между домохозяйками и больше склоняясь к показу повседневной жизни американских женщин высшего класса.
В США очень много домохозяек, и конечная цель Саймона - сделать «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз» и, возможно, другие последующие серии этого реалити-шоу образцом для подражания североамериканским домохозяйкам в плане одежды, рецептов и различных других привычек.
Саймон не стал долго обсуждать это с менеджером проекта, а просто записал концепцию в черновик, и у него были серьезные сомнения в успехе «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз».
Теперь, когда шоу набирает хорошие рейтинги, а телеканал CBS объявил о его продлении, несмотря на то, что был очень разочарован тем, что «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» находятся в нижней части четверки реалити-шоу от «Дейенерис», Саймон может глубже изучить потенциал шоу.
При этом, несмотря на то, что «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» имеют наихудшие показатели рейтинга среди всех реалити-шоу, они обладают наибольшим потенциалом синдикации для распространения на других местных и зарубежных станциях. Зрители могут увидеть одну сторону «Выжившего» или «Кто хочет стать миллионером?» и не заинтересоваться повторным показом, узнав конечный результат, но это явно не так в случае с «Настоящими домохозяйками из Беверли-Хиллз». Зрители даже платят за кассеты, чтобы имитировать утонченную жизнь этих домохозяек из высшего общества с большей глубиной интереса, чем может сравниться любое из трех других реалити-шоу.
Немногие женщины, которые могут войти в круг Беверли-Хиллз, не останутся простодушными, когда они слышат, как Саймон подробно излагает идею превращения «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз» в бренд. Их глаза становились жадными, женщины ясно понимают, что если они смогут этого добиться, то не только смогут начать собственную карьеру вне реалити-шоу, но и даже их семьи выиграют от этого.
Заметив, с какой готовностью Симон начал разговор, три другие домохозяйки оставили своих мужей и с интересом подошли.
Прошло полчаса, прежде чем женщины собрались уходить.
Во дворе особняка Сандра наблюдала, как группа очаровательных женщин уходит. Заметив, что Саймон беззаботно пытается засунуть руку в карман, потянулась и выхватила несколько визитных карточек, которые он спрятал в ладонях. Не решаясь быть слишком заметной и привлекать внимание окружающих гостей, сунула их в собственную сумочку и бросила на Саймона строгий взгляд.
Саймон улыбнулся и потянулся за сумкой Сандры: «Можешь хотя бы одну мне оставить?».
«Даже не думай об этом», - сказала Сандра, подняла свою сумку и шлепнула Саймона по тыльной стороне ладони, а затем вдруг поняла, что даже если она «конфисковала» карточки, ему легко получить контактные данные женщин: «Маленький ублюдок».
Оживленная вечеринка пролетела незаметно, и гости начали разъезжаться в десять часов.
К полуночи гости в основном разошлись.
Сандра терпеливо досидела до конца и, как хозяйка, поручила сотрудникам компании по организации вечеринок навести порядок.
К тому времени, когда команда гостей ушла, было уже ближе к часу ночи, и особняк был совершенно пуст.
Удовлетворенная результатами своей работы, Сандра оглядела только что приведенный в порядок особняк вплоть до заднего двора, где Саймон стоял у перил на краю обрыва. Она подошла к нему и молча встала рядом, рассматривая огни города, которые заметно поредели на темной стороне залива, и неосознанно начала наслаждаться тихой и спокойной атмосферой.
Спустя нескольких минут такого общения Сандра не удержалась и заговорила первой: «Эй, ты думаешь, как от меня избавиться?».
Саймон услышал голос Сандры и снова привлек к себе внимание, повернулся боком, чтобы посмотреть на не супер красивое, но определенно очень симпатичное лицо, протянул руку и коснулся его, улыбаясь: «Конечно, нет, как мужчина, я определенно хочу нравится как можно большему числу женщин».
Сандра почувствовала легкую ласку кончиков пальцев Саймона и на мгновение с некоторым волнением придвинулась немного ближе к мужчине.
Саймон опустил голову и поцеловал Сандру в губы, но сразу же отодвинулся, а затем улыбнулся: «Хорошо, вот и все, не будь слишком жадной».
«Это то, что ты только что сказал», - сказала Сандра, немного недовольная, но не стала липнуть, а облокотилась на перила рядом с Саймоном, приподняв сумочку в руке, - «Эти визитные карточки все еще там, ты хочешь их забрать?».
Саймон улыбнулся и покачал головой: «Я не привык быть целью охоты».
Сандра замерла и насмешливо фыркнула, когда поняла.
В глазах домохозяек такой молодой человек, как Саймон, которому едва исполнилось двадцать лет, но который уже успел накопить огромное богатство и славу, несомненно, был очень заманчивой целью для охоты.
Учитывая это, и после нескольких спокойных минут общения с ним, Сандра спросила: «Итак, что мы будем делать сегодня вечером?».
Саймон спросил: «Ты видела «Когда Гарри встретил Салли»?»
«Конечно», - ответила Сандра, кивнув, - «ты выбрал его, как я могла не посмотреть».
«Может быть, мы могли бы оставаться хорошими друзьями, как Гарри и Салли. Если мы переспим, возможно, нам будет трудно поддерживать даже те отношения, которые у нас есть сейчас».
Сандре было немного горько, но она понимала, что это действительно так.
Если сегодня между ними что-то произойдет, она не будет возражать, и она была уверена, что он тоже не будет возражать. Однако она также знала, что не сможет просто забрать его у Джанет из-за этого, а наоборот, усложнит этим отношения между ними.
Однако Сандра снова поспешила возмутиться: «Как Гарри и Салли, но у тебя есть девушка, а у меня нет парня».
Саймон кивнул: «Что ж, похоже, это действительно проблема».
Сандра посмотрела на него и сказала: «Ты не предлагаешь мне завести парня?».
Саймон честно покачал головой и сказал: «У меня нет привычки предлагать женщине, которая нравится, найти другого мужчину».
Сандра потянулась и ущипнула его за руку, но не слишком сильно, и сказала: «Ты такой засранец, маленький ублюдок».
«Как насчет того, - усмехнулся Саймон и покрутил головой, - чтобы попробовать завести себе девушку?»
Смутившись, Сандра потянулась и снова ущипнула его за руку, на этот раз с явной силой: «Ублюдок, почему бы тебе не завести парня».
«Конечно, нет, два парня вместе - это слишком грубо, но две красивые девушки вместе, представь себе», - навязчиво описал Саймон, и, видя, что Сандра вот-вот снова начнет злиться, он быстро заблокировал ее и улыбнулся: «Не волнуйся, я думаю, это отличная идея, тебе стоит попробовать».
«Отвали».
«Ладно, оставайся леди».
«Засранец».
205. Переговоры
На новой неделе, в связи с тем, что сериалы этой осени, как правило, не начнутся до октября, несколько реалити-шоу «Дейенерис» продолжают доминировать в рейтингах.
Выходящее три раза в неделю шоу «Кто хочет стать миллионером?» - это полноценное реалити-шоу с рейтингом G для всех возрастов, которое нравится практически всем - от пожилых людей до детей. Второй эпизод «Выжившего», вышедший в понедельник в 20:00, собрал 25,65 миллионов зрителей и практически гарантировал победу в осеннем сезоне. Единственное, о чем можно сожалеть, так это о том, что в шоу всего 13 эпизодов. Зажатые в слот среды, «Большой брат» и «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» также демонстрировали устойчивый рост рейтингов благодаря отсутствию конкуренции.
Наконец, реалити-шоу «Разрушение игры»*, который CBS ранее пытался производить отдельно от «Дейенерис», также стартовал на этой неделе и собрал в среднем 13,6 миллионов зрителей за первый выпуск. Он не был выдающимся, но заставил другие три телеканала, которые обычно консервативно относятся к реалити-шоу, пожалеть об этом.
Очевидно, что в ближайшие годы сети будут инвестировать в собственные реалити-шоу. Как только появится один из таких хитов, «Дейенерис» больше не сможет поддерживать свою нынешнюю инициативу и прибыльность.
Однако Саймон не слишком беспокоится по этому поводу. Сколько он себя помнит, было всего несколько реалити-шоу, которые оставались феноменальными на протяжении более двух десятилетий. Тот факт, что «Кто хочет стать миллионером?» и «Выживший», два некогда хитовых реалити-шоу, оставили далеко позади «Большого брата» и «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», является доказательством того, что создать хит не так-то просто.
После двухдневных выходных и последующих будних дней тщательного обдумывания и пересмотра, «Дейенерис» повторно представила пересмотренную версию «Крика» рейтинговому комитету MPAA.
Время было уже конец сентября, компания надеялась, что фильм выйдет в прокат в слот Хэллоуина 28 октября, и уже вложила много сил в предварительную рекламу. Однако из-за задержек, вызванных пересмотром рейтинга, «Дейенерис» пока не смогла подписать официальные контракты на показ с крупными кинотеатрами Северной Америки, и, видя эту ситуацию, Саймон втайне начал делать некоторые другие приготовления.
Санта-Моника.
Сегодня среда, 28 сентября, в конференц-зале в офисном здании «Дейенерис Спешл Эффектс».
Саймон стоит перед презентационной доской, давая личный обзор сценариев для анимационных фильмов «История игрушек» и «Король Лев». За столом переговоров, помимо Марка Силвестра и нескольких других руководителей «Дейенерис», сидят два бывших руководителя «Пиксар», Эд Кэтмулл и Джон Лассетер, которые только что присоединились к компании.
После того разговора со Стивом Джобсом в самолете в Австралию, Джеймс Ребалд и Эми Паскаль работали вместе в течение последнего месяца, чтобы закончить интеграцию «Пиксар», которая теперь считается полностью завершенной.
В итоге «Дейенерис» заплатила 20 миллионов долларов за все аппаратное и программное подразделение «Пиксар», при этом Стив Джобс и бывшие акционеры «Пиксар» отказались от своих долей, а «Дейенерис» получила в полную собственность Randerman и другие программы, полностью компенсировав недостатки «Дейенерис Спешл Эффектс» в области технического рендеринга.
Завершив приобретение, Саймон первым делом попросил перевести всю компанию «Пиксар» в Лос-Анджелес.
Большинство руководителей и сотрудников, такие как Эд Кэтмулл и Джон Лассетер, согласились на это, но неизбежно были и отказы. В результате еще один из первоначального технического костяка «Пиксар», Элви Рэй Смит, ушел из компании, а Саймон отпустил специалиста, когда ему не удалось его удержать. 3D анимационные фильмы были основным планом «Дейенерис» на ближайшие годы, и для того, чтобы взять как можно больше прямого управления он не собирался держать «Пиксар» в Сан-Франциско, как это было в первоначальную эпоху.
«Элви Рей Смит»
Саймон также намеревался просто переименовать «Пиксар» в «Дейенерис Анимейшн», но Эд Кэтмулл, Джон Лассетер и другие хотели сохранить название «Пиксар», что не имело особого значения, и Саймон согласился на это.
Основной целью этой встречи было обсуждение деталей переноса программного обеспечения «Пиксар», такого как Randerman, на профессиональные графические рабочие станции «Силикон Графикс» и планов по созданию двух 3D анимационных фильмов.
Компания «Пиксар» изначально позиционировалась как производитель профессиональных графических рабочих станций, но технически не могла сравниться с «Силикон Графикс» и имела преимущество только в программном обеспечении, таком как Randerman. Чтобы максимально интегрировать программное обеспечение для спецэффектов «Пиксар» и «Дейенерис SE» для повышения эффективности, Саймон намеревался отказаться от разработки компьютеров «Пиксар», после чего «Пиксар» могла бы сосредоточиться на бизнесе программного обеспечения и анимации.
Компьютер «Пиксар» никогда не была готовым продуктом, не говоря уже о прибыльности, иначе бы компания не тяготила бы Стива Джобса. Поэтому Эд Кэтмулл и другие не возражали против предложения Саймона отменить разработку аппаратного обеспечения.
Просто после того, как Эд Кэтмулл выслушал презентацию Саймоном сценариев для «Истории игрушек» и «Короля Льва», он сказал: «Саймон, с нашими нынешними технологиями несложно реализовать сценарий «Истории игрушек», но в случае с «Королем Львом», если мы хотим очень ярко показать движения животных и детали, такие как мех, нынешние технологии не соответствуют этому уровню».
«Это зависит от вас, - сказал Саймон, глядя на Эда Кэтмулла и обводя взглядом остальных присутствующих в комнате, - я не очень много знаю о технической стороне вещей. Однако я понимаю, что аппаратных технологий сейчас достаточно, чтобы поддержать вас в этом деле. Аппаратная платформа - это как кисть. Все, что вам нужно сделать, это разработать программное обеспечение, которое может создавать спецэффекты, что является эквивалентом кисти. Наконец, у нас нет недостатка в аниматорах, так что я просто с нетерпением жду результатов, которые мне нужны».
В этот момент Марк Силвестр добавил: «Саймон, это займет много времени».
Саймон повернулся к Марку и сказал: «Не используй описание «много времени», оно слишком общее, ты должен сказать мне точно, как долго?».
Марк Силвестр фыркнул, пошептался немного с Эдом Кэтмуллом и снова поднял голову: «Чтобы разработать технологию, необходимую для «Короля Льва», и завершить тестирование эффектов, потребуется не менее двух лет с учетом размера нынешних команд разработчиков в «Дейенерис SE» и «Пиксар», и это при наличии большого количества денег».
«Нет проблем», - с готовностью кивнул Саймон, два года - это гораздо меньше, чем он ожидал: «Вы можете набрать больше людей, если сочтете нужным, но будьте осторожны, для компании нехорошо быть слишком большой на ранних этапах разработки. Я могу гарантировать ваши инвестиционные запросы, а затем вы дадите мне результаты, которые я хочу». - Саймон закончил, затем повернулся к Джону Лассетеру и сказал: «Джон, есть вопросы с твоей стороны?».
Сценарий «Истории игрушек» стал результатом многочисленных телефонных переговоров между Саймоном и Лассетером за последний месяц, и, услышав вопрос Саймона, Джон Лассетер, который уже принял решение, сказал: «Мне нужно три года».
Длительный производственный цикл для 3D-анимации хорошо известен, и тот факт, что в первоначальную эпоху «Пиксар» удавалось выпускать анимационный фильм в среднем за два года, на самом деле был результатом одновременной работы нескольких команд. Обычно на создание анимационного фильма уходило три-четыре года или даже больше от стадии сценария до готового фильма, что не могло быть достигнуто за счет увеличения числа аниматоров; слишком большая съемочная группа, безусловно, серьезно повлияла бы на качество фильма.
«В таком случае, на этом сегодняшняя встреча закончена», - объявил Саймон и снова обратился к Марку Силвестру: «Как продвигается работа над эффектом плаща Бэтмена, покажите мне результаты».
Когда впервые был разработан концепт-арт Бэтмена, Саймон обнаружил, что плащ является очень проблематичным вопросом, так как полет Брюса Уэйна был бы абсолютно катастрофическим, если бы он использовал настоящий плащ.
Марк Силвестр уверенно сказал: «Мы только что закончили CG-съемку плаща Бэтмена, разворачивающегося при падении с неба. Это длится всего три секунды, но эффект совершенно потрясающий, и мы собирались показать его вам сегодня».
Все встали, пока говорили, и уже собирались посмотреть ежедневники, о которых говорил Марк Силвестр, когда подошла помощница Саймона Дженнифер после телефонного звонка и шепнула ему: «Звонила мисс Паскаль, она сказала, что рецензию на «Крик» с рейтингом R снова отклонили».
Саймон сделал паузу, жестом показывая Марку Силвестру и остальным устроиться поудобнее, и сказал: «Эти материалы готовы?».
Дженнифер кивнула.
Саймон сказал: «В таком случае назначьте мне встречу с президентом MPAA Джеком Валенти, сегодня вечером или завтра в полдень, и я поговорю с ним».
«Джек Валенти»
Американская ассоциация кинокомпаний (MPAA) - это торговая ассоциация, основанная в 1922 году с целью представления интересов крупнейших голливудских студий в лоббировании правительственных законопроектов, связанных с кино, продвижении защиты авторских прав на кино и телевидение и разработке рекомендаций по содержанию фильмов и телепрограмм.
Состав компаний, входящих в MPAA, не остается неизменным с течением времени.
При создании MPAA в ее состав входили восемь крупнейших голливудских студий. В предыдущие годы, с бурным ростом ряда голливудских студий второго эшелона, в MPAA вступили «Орион», DEG и несколько других компаний, а после банкротства DEG и нескольких других компаний они вышли из нее в последние два года, и теперь основными членами MPAA являются традиционная «Большая семерка» и «Орион».
«Уильям Хейс, предшественник Валенти на посту главы MPAA. Автор «Кодекса Хейса» 1930 года, стандарта нравственной цензуры американского кинематографа, предшественника системы рейтингов MPAA, принятой в 1968г»
В 1966 году MPAA наняла Джека Валенти, помощника бывшего президента США Линдона Джонсона, на должность президента ассоциации, которую влиятельный политик занимал 22 года и будет занимать в дальнейшем. Самым большим вкладом Джека Валенти после вступления в должность стала отмена печально известного «Кодекса Хейса» и восстановление «добровольной системы рейтингов фильмов». Конечно, ситуация сложилась таким образом, что фильмы, не имеющие добровольного рейтинга, в значительной степени затруднены для проката в кинотеатрах и на видеорынке.
«Калифорнийский офис MPAA в здании по адресу 15301 Ventura blvd., Building E»
Саймон встретился с Джеком Валенти, которому сейчас 67 лет, в полдень следующего дня в Бербанке, в Долине, где MPAA базируется недалеко от перекрестка шоссе Сан-Диего и бульвара Вентура, поблизости от штаб-квартир крупнейших студий.
«Ресторан «Frida Mexican Cuisine» 15301 Ventura Blvd.»
Встреча была назначена на 12 часов дня, и Саймон приехал на пятнадцать минут раньше, когда Джек Валенти пришел вовремя и вошел в ресторан.
«Саймон, я с нетерпением ждал встречи с тобой, чудеса, которые ты совершил за последние два года, были просто потрясающими».
Саймон пожал руку стоящему перед ним серьезному на вид, но очень разговорчивому старику, вежливо пригласил его занять свое место и сказал: «Спасибо, Джек, я тоже восхищаюсь вами за все, что вы сделали для Голливуда за эти годы».
Двое мужчин заняли свои места и заказали два простых обеда.
Когда официант ушел, Джек Валенти заметил перед Саймоном разложенную папку, и, хотя он прекрасно понимал намерение молодого человека пригласить его, он не мог не спросить: «Саймон, на что ты сейчас смотрел?».
«Данные о кассовых сборах в Северной Америке за последние несколько недель», - сказал Саймон, протягивая папку. «С 9 сентября, конца летнего сезона, общий объем кассовых сборов в Северной Америке за одну неделю с 9 по 15 сентября составил 29,88 миллионов долларов. С 16 по 22 сентября общий объем кассовых сборов за одну неделю составил 25,67 миллиона, и хотя данные за последнюю неделю появятся только завтра, исходя из предыдущих уик-эндов, общая сумма за неделю с 23 по 29 сентября также должна составить всего 27 миллионов. Для сравнения, за весь прошлый год единственной неделей, когда кассовые сборы в Северной Америке опустились ниже 30 миллионов долларов, была 19-я неделя».
Джек Валенти выслушал Саймона, проглядел отчет в его папке и вздохнул: «Забастовка так сильно ударила по отрасли».
Саймон кивнул в знак согласия и сказал: «Я проверил список релизов на октябрь, и если «Крик» компании «Дейенерис» не успеет выйти на экраны 28 октября, то всего в октябре будет пять фильмов, выходящих на 500 экранах, в то время как в прошлом году в это же время их было девять, то есть почти в два раза меньше».
Джек Валенти не ожидал, что Саймон сразу же переведет разговор на «Крик», и после некоторого раздумья сказал: «Саймон, рейтинговый совет очень строг и беспристрастен, и этот ваш фильм, его действительно нужно снова изменить».
«Правда?», - Саймон спросил риторически, подняв палец, чтобы указать на папку перед Джеком Валенти, и сказал: «Джек, под этим заявлением есть две записки. Одна - это изменения, которые рейтинговая комиссия внесла в «Основной инстинкт», вплоть до того, что определенный кадр нужно было сократить на две секунды. Но изменения, которые получил «Крик», были очень общими, просто беглая просьба о том, чтобы мы внесли изменения в некоторые значительно более длинные сцены фильма. Можно ли считать это справедливым?»
Джек Валенти только что заметил, что под выпиской из кассы, которую передал Саймон, лежат другие документы. Перевернув выписку и взглянув под нее, он снова закрыл ее со слегка горькой улыбкой на лице и сказал: «Саймон, ты должен понять, что тебе бесполезно обращаться ко мне, я не контролирую этот вопрос».
Джек Валенти был президентом MPAA в течение 22 лет, с 1966 года, и он действительно имеет большой авторитет в отрасли, но в конце концов, он также всего лишь сотрудник крупной голливудской киностудии. Джек Валенти не смог бы оставаться на этой должности, если бы не делал все, что он делал на протяжении многих лет, исключительно на благо Голливуда.
Поэтому очевидно, что Джек Валенти вряд ли изменит волю традиционных крупных студий в попытке подавить нового игрока, «Дейенерис».
«Конечно, я понимаю», - сказал Саймон, кивая, - «Джек, мне просто нужно, чтобы ты смог передать весточку некоторым людям от меня».
Джек Валенти жестом попросил говорить.
Саймон снова посмотрел на документ, лежащий перед Джеком Валенти, и сказал: «Североамериканский бокс-офис упал ниже 30 миллионов долларов в течение трех недель подряд, и я уверен, что он будет делать то же самое еще некоторое время, при этом все расписание на конец года сократилось в результате предыдущей забастовки голливудских сценаристов. Джек, как ты думаешь, почему сценаристы бастуют?»
*/ Ничего не нашел о реалити-шоу «Разрушение игры» на CBS. Вообще к 1988г на трех основных телеканалах производились когда-либо всего несколько реалити-шоу (я насчитал 7). Зато всегда было много игровых телешоу. Возможно, это одно из них, но опять же на CBS никаких новых игровых шоу осенью 1988г не запускалось.
206. Вопрос о позиции
Джек Валенти, несколько сопротивляясь постоянному контролю темпа разговора со стороны молодого человека, сидящего перед ним, сказал: «Саймон, ответ на этот вопрос очевиден».
«Да, это очевидно, писатели хотят, чтобы им больше платили и чтобы к ним лучше относились, - просто ответил Саймон за Джека Валенти и продолжил, - но это все равно принципиально, потому что профсоюзы писателей и продюсеров занимают совершенно разные позиции. При разных позициях возникает конфликт интересов, конфликт, и этому конфликту суждено привести к потерям или даже к поражению сторон, как и в последние шесть месяцев».
Джек Валенти ощутил на себе спокойный и острый взгляд Саймона и вдруг почувствовал, что действительно немного постарел.
«Я понимаю, о чем ты говоришь, Саймон, но это определенно не самый лучший выбор, ты не можешь драться со всем Голливудом».
Саймон покачал головой: «Джек, ты не понимаешь. У меня нет планов драться со всем Голливудом. Хотя я не боюсь этого, сейчас мы говорим о том, чтобы занять позицию».
Джек Валенти поинтересовался: «Вопрос позиции?».
«Это верно, вопрос позиции, Джек. Мне не нравится стратегия дифференцированного подхода рейтингового комитета. В любой отрасли есть те, кто инстинктивно защищают свои привилегии. «Большая семерка» защищают свои корыстные интересы в Голливуде, даже «Орион» фактически находится в том же русле, что и «Большая семерка». Они – «игроки» в индустрии, те, кто устанавливает правила, а более слабые одиночные продюсерские компании остаются «пешками». Это несправедливо, но это реальность. Проблема в том, что «Дейенерис» имеет возможность стать «игроком» в Голливуде, но некоторые люди все еще относятся к компании как к «пешке», что толкает «Дейенерис» в позицию полной оппозиции к себе».
Джек Валенти спокойно выслушал его и сказал: «Саймон, теперь, когда ты понимаешь это, ты также должен знать, что смена статусного класса никогда не бывает легкой, и ты не можешь ожидать, что «Дейенерис» будет так быстро принята традиционными силами Голливуда».
«Активно или вынужденно, всегда нужно смотреть в лицо реальности», - медленно сказал Саймон, слегка наклонившись вперед и глядя на Джека Валенти, - «В следующий понедельник «Дейенерис» повторно представит «Крик» для пересмотра рейтинга. Это последний раз в этом году, и это также определяет позицию «Дейенерис». Если «Крик» все же не получит рейтинг R, я посмотрю правде в глаза, отменю выход фильма и подтвержу свое положение «пешки». Тогда я буду стоять на своем и поведу других «пешек» в восстании против давней несправедливости рейтинговой комиссии MPAA по отношению к независимым продюсерам».
Джек Валенти расслабленно откинулся на спинку стула, но не избегал взгляда молодого человека через стол и сказал: «Саймон, ты думаешь, никто никогда этого не делал?».
«Пока это делала настоящая «пешка», естественно, трудно восстать против правил. «Дейенерис» - другое дело. Производство фильма «Крик» обошлось в 10 миллионов долларов, что для многих независимых продюсеров может стать решающим или гибельным вложением, и если они сталкиваются с подобными ограничениями, им обычно приходится идти на поклон к крупным студиям и добровольно передавать права на распространение «большой семерке», чтобы избежать убытков. Но мне все равно, Джек. 10 миллионов долларов, даже если я потеряю их все, для меня это не будет иметь значения. В Голливуде не должно быть второго человека с большими деньгами, чем у меня», - сказал Саймон, внезапно добавив более тяжелым тоном: «Но я никогда добровольно не приму эту потерю. Они вытолкнули с доски «игрока», который полностью способен нарушать правила, не обвиняйте меня в нарушении правил. Если и дальше «Крик» не пройдет проверку, то, во-первых, во всех крупных СМИ Северной Америки немедленно появятся пресс-релизы о несправедливом отношении к фильму во время рейтингового процесса, но это только начало. Затем я вложу еще 10 миллионов долларов в документальный фильм о несправедливости, от которой страдают голливудские продюсеры-одиночки с момента появления «добровольной системы рейтинга фильмов». Джек, я собрал более 30 похожих фильмов, которые я собираюсь использовать в качестве предмета исследования этого документального фильма. Список находится в папке в твоих руках».
Джек Валенти подсознательно снова открыл лежащую перед ним папку, и после памяток с рейтинговыми рецензиями на «Основной инстинкт» и «Крик» там действительно оказался длинный список фильмов, многие из которых можно было назвать знакомыми.
Не дожидаясь ответа от Джека Валенти, Саймон продолжил: «Простейшее сравнение постановок Большой семерки с похожими сюжетами этих фильмов позволяет легко продемонстрировать несправедливые рейтинги, которые получили эти фильмы независимых продюсеров. Как «игрок», оказавшийся в положении «пешки», я поведу за собой все «пешки», чтобы изменить эту вопиюще несправедливую систему рейтинга фильмов. Учитывая разницу в позициях, я считаю, что такой орган, как рейтинговый совет, вообще не должен находиться в ведении MPAA. Он должен либо стать официальным федеральным органом, либо перейти под руководство ассоциации с более широкой системой членства, такой как Федерация продюсеров кино и телевидения, чтобы максимально сохранить свою исключительность и беспристрастность. Если потребуется, я могу выделить еще 10 миллионов долларов на лоббирование этого вопроса в федеральном правительстве, и я уверен, что как только все начнется, производители-одиночки, которых так долго подавляли, не будут стесняться внести свой вклад в этот процесс. Наконец, я мог бы даже инициировать создание специального фонда для подачи исков против MPAA на крупные суммы денег за фильмы, которые понесли коммерческие кассовые потери за предыдущие 20 лет из-за завышенного рейтинга. Даже если иск не будет удовлетворен, я буду упорствовать, и со временем мне будет интересно, смогут ли средства годового бюджета MPAA выдержать расходы на дорогостоящее судебное разбирательство. Джек, ты хочешь, чтобы я продолжил?».
Джек Валенти почувствовал, как на его спине бессознательно выступил мелкий пот.
Если бы документальный фильм в изложении Саймона действительно появился, MPAA сразу же была бы поставлена в очень пассивное положение. Не говоря уже о списке из 30 фильмов в документе, только двух рейтинговых обзоров, «Основной инстинкт» и «Крик», к которым очень явно относились по-разному, было бы достаточно, чтобы дать «Дейенерис» преимущество в общественном мнении после их выхода.
Когда буря поднимется, федеральное правительство должно будет отнестись к ней серьезно, что даст возможность «Дейенерис» начать лоббистскую кампанию.
Наконец, создание специального фонда для бомбардировки его судебными исками - это мошенническая тактика, которая настолько эффективна, что ни одна компания или торговая ассоциация не может долго сопротивляться такому выматывающему наступлению.
Наступление на общественное мнение, денежная стратегия, бомбардировка судебными исками.
Сочетания всех трех факторов иногда достаточно, чтобы дестабилизировать режим, не говоря уже о такой торговой ассоциации, как MPAA, которую в конечном итоге поддерживают всего несколько компаний.
В какой-то момент у Джека Валенти даже возникло сильное чувство сомнения в том, как этот молодой человек за столом, которому в этом году исполнилось всего двадцать лет, придумал такую тактику противостояния, более резкую и изощренную, чем у многих политиков-ветеранов.
После списка из 30 фильмов в папке, очевидно, было больше информации, но Джек Валенти обнаружил, что он немного страшится листать дальше. Закрыв потяжелевшую папку, он посмотрел на молодого человека напротив себя: «Саймон, это не принесет тебе ничего хорошего».
«Я понимаю, - сказал Саймон с серьезным выражением лица, - но это вопрос позиции, и это выбор, который некоторые люди делают за меня. Джек, один мудрый человек некоторое время назад учил меня не нарушать правила так легко, и я бы очень не хотел этого делать. Но если меня загоняют в оппозицию, то это неизбежно».
«Только ради фильма «Крик»?»
«В будущем «Дейенерис» столкнется еще с множеством подобных ситуаций, если это не будет решено раз и навсегда. Поэтому, Джек, я не отступлю».
Джек Валенти задумался на мгновение и сказал: «Саймон, ты не должен говорить мне такие вещи».
«Ты президент MPAA, Джек, и ты обязан лоббировать в федеральном правительстве законопроекты, выгодные голливудской киноиндустрии, и в равной степени обязан заставить крупные голливудские студии понять мою позицию. Кроме того, старики очень уважительны, и я боюсь, что они будут слишком смущены или даже раздражены, если я буду говорить об этом им в лицо. Так что, учитывая все обстоятельства, я стараюсь оставаться почтительным юниором».
«Агрессивно-почтительный юниор», - сказал Джек Валенти, дергая уголком рта, - «Саймон, разве ты не видишь, что я тоже старик?».
Саймон пожал плечами: «Прости, Джек, но это твоя работа».
Несколько полушутливых слов помогли разрядить только что накалившуюся атмосферу. Пока подавали обед, Саймон перевел беседу в более легкомысленное русло. Однако Джек Валенти нисколько не расслаблялся.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска и скачивания книг
Книжный Бот
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
ВКОНТАКТЕ