Голливудский Охотник

Саймон убрал свою руку и сказал: «Чтобы отдать их».

Дженнифер была озадачена: «Отдать их кому?».

«Тому, кто их захочет», - сказал Саймон, не слишком сдерживаясь, - «Может быть, я немного параноик, но просто подожди и увидишь».

Дженнифер поняла: «Ты имеешь в виду коммерческого шпиона?».

Саймон кивнул и сказал: «Хорошо, просто не обращай внимания на эти вещи и сосредоточься на выполнении своей работы».

Услышав эти слова Саймона, Дженифер поняла, что он просто не хочет знакомить ее с этими сомнительными аспектами бизнеса и не хочет вызвать ее недоверие, поджала губы и сказала: «Я могу тебе помочь».

«Конечно», - сказал Саймон с уверенностью, - «но есть вещи, которые тебе не нужно делать, а теперь будь хорошей девочкой и возвращайся в свой кабинет».

Этот тон голоса, уговаривающий маленькую девочку, заставил Дженнифер почувствовать себя немного сладкой и немного обиженной, и когда она послушно повернулась, чтобы выйти за дверь, она не могла не сказать: «Я не маленькая девочка».

Саймон подождал, пока Дженнифер уйдет, пододвинул стопку сценариев, просмотрел их и выбрал два.

Одним из них был «Ракетчик», который Саймон намеревался снять как «песок» в прошлом году, а другим - военный фильм «Огненные птицы», имитирующий «Лучший стрелок».

По воспоминаниям, оба этих фильма были высокобюджетными провалами.

Оригинальный фильм «Ракетчик», выпущенный компанией «Дисней», сжег более 60 миллионов долларов на производство и распространение и собрал в североамериканском прокате чуть более 40 миллионов долларов. Хотя это и не было абсолютным провалом, тот факт, что такой проект, на который ушли большие деньги и лучший слот, не оправдал ожиданий в прокате, стал серьезным ударом для «Дисней».

Другой фильм, «Огненные птицы», рассказывает историю вертолетной команды «Апачей». Саймон вспомнил об этом только потому, что этот фильм хотел продолжить славу «Лучшего стрелка». Хотя он не помнил подробных бюджетных и кассовых показателей фильма, он помнил результат кассового провала этого проекта.

Если бы кто-то действительно использовал тактику коммерческого шпионажа, эти два проекта могли бы быть подсунуты, и если бы оба они провалились, по крайней мере, крупная кинокомпания сможет заменить нескольких руководителей высшего звена.

Саймон аккуратно добавил несколько вводящих в заблуждение примечаний к двум сценариям, и когда через полчаса Эми постучала в дверь, Саймон небрежно убрал два сценария в шкаф для бумаг у своих ног и вместе с Эми покинул штаб-квартиру компании.

Спустя столько времени «Дейенерис» успешно приобрела место на склоне холма в Малибу, и Саймон с Эми договорились о встрече, чтобы поехать туда сегодня и проверить все своими глазами.

Они пришли на автостоянку, и вместо того, чтобы сесть за руль, Эми села в «Ленд Ровер» Саймона.

Когда машина тронулась, состоялся неизбежный разговор о «Человеке дождя». Затем Эми заговорила о другом: «Вчера был последний срок выплаты по контракту, и «Орион» не выплатил нам нашу долю за «Криминальное чтиво».

По соображениям избежания налогов и тому подобного, сделка Саймона с «Орион» по «Криминальному чтиву» проходила полностью через корпоративные каналы «Дейенерис», а не с ним лично.

Согласно первоначальному контракту, «Орион» должен был выплатить долю «Дейенерис» в течение месяца после окончания кинопроката «Криминального чтива». Фильм закончил прокат 17 ноября, а вчера было 16 декабря, последний рабочий день. При нормальных обстоятельствах «Орион» должен был выплатить «Дейенерис» 10% от кассовых сборов к этой дате.

Начиная с фильма «Беги Лола, беги», последующие проекты, такие как «Пункт назначения» и «Когда Гарри встретил Салли», очевидно, связаны с хорошими отношениями сотрудничества в будущем, и несколько студий не имеют задолженностей перед «Дейенерис».

Саймон прекрасно знал о существующем положении дел, когда голливудские студии обычно не выполняют свои обязательства по выплатам независимым продюсерам. Он просто не ожидал, что его собственная компания внезапно столкнется с такой ситуацией.

Однако он не был удивлен.

Считая «Отпетых мошенников», который вышел вчера вместе с «Человеком дождя», компания «Орион» выпустила в этом году в общей сложности 17 фильмов.

Согласно данным, которые он видел сегодня утром, фильм «Отпетые мошенники» собрал всего 1,2 миллиона долларов в первый день, что, несомненно, является еще одним провалом. До этого самым кассовым фильмом за год, за исключением «Криминального чтива», стал биографический фильм о звезде бейсбола «Дархэмский бык» с Кевином Костнером в главной роли, который собрал в североамериканском прокате 50,88 миллионов долларов.

Более того, только пять фильмов из всех проектов собрали в Северной Америке более 20 миллионов долларов.

Исходя из стремительно растущих в последние годы затрат на производство фильмов, «Ориону» потребуется 20 миллионов долларов в североамериканском прокате, чтобы обеспечить полное возмещение затрат за счет последующих многоканальных операций. При сумме менее 20 миллионов долларов, даже если он сможет вернуть свои деньги, ему потребуется значительное время для этого, что, по сути, будет означать убыток.

В целом, из 17 фильмов «Ориона» в этом году только 5 смогут окупить свои затраты, а остальные 12 в краткосрочной перспективе будут практически убыточными.

После завершения сделки с «Криминальным чтивом» шансы «Дейенерис» работать с «Орион» в будущем невелики. Поскольку большинство проектов теряют деньги в течение года, «Ориону» придется полагаться на дефолты, чтобы поддерживать свою текущую деятельность.

Подумав об этом, Саймон спросил Эми: «Тебе звонил Майк Медавой?».

Эми кивнула и сказала: «Он сказал, что «Орион» не может перечислить деньги прямо сейчас и хочет, чтобы мы потерпели месяц».

Саймон рассмеялся. Поскольку задолженность уже возникла, через месяц «Дейенерис» все еще не сможет получить деньги: «Есть проблемы с выплатами от всех остальных проектов?».

«Нет, «Фокс» уже рассчитался за кассовые сборы «Основного инстинкта», в общей сложности 32,29 миллиона долларов, а основные телевизионные сети в основном рассчитаются до конца месяца».

Саймон подумал и распорядился: «Следите за этим. Мы можем подождать несколько месяцев выплат от «Ориона». Все хорошо знают его ситуацию. Однако если он продолжит недобросовестно выполнять свои обязательства, мы подадим иск».

Пока двое разговаривали, машина вскоре подъехала к склону холма, на котором вскоре будет построена киностудия «Дейенерис».

Двухдневные выходные пролетели незаметно в напряженной работе.

Получив 2,1 миллиона долларов в первый день и примерно 8 миллионов долларов за первую неделю, даже при 20%-ном недельном падении, фильм, вероятно, соберет в итоге чуть более 30 миллиона долларов в Северной Америке, а при общих инвестициях в 40 миллиона долларов убыток для «Дейенерис» казался предрешенным.

Однако, к всеобщему удивлению, после премьеры в 2,1 миллиона долларов, «Человек дождя» продолжил демонстрировать рост против рынка в течение следующих двух дней.

Когда стали известны кассовые сборы премьерных выходных, СМИ с удивлением обнаружили, что «Человек дождя» уже собрал 7,28 миллионов долларов за первые три дня, что близко к общему семидневному прогнозу СМИ по кассовым сборам первой недели.

/ Саундтрек к фильму «Дархэмский бык» 1988г «60 Minute Man» 1951г от группы «The Dominoes»

https://www.youtube.com/watch?v=dcZQtEDOp0c

222. Молва

Город Сан-Хосе на берегу залива Сан-Франциско.

Сегодня 20 декабря в районе Уиллоу Глен, к югу от центра Сан-Хосе, где с 12 декабря проходят съемки фильма «Шестое чувство».

«Willow Glen, Сан-Хосе, Калифорния»

Действие оригинального «Шестого чувства» происходило в Филадельфии на Восточном побережье. Тело Саймона никогда не было в Филадельфии, но у него слишком много воспоминаний о Сан-Хосе, поэтому он установил фон истории здесь.

Вчера утром Саймон прилетел из Лос-Анджелеса, чтобы посетить несколько технологических компаний, в которых участвует «Вестерос», а также посетить место съемок.

Поскольку впервые с тех пор, как Саймон сколотил свое состояние, он вернулся в место, где вырос, и СМИ района Залива Сан-Франциско, и местные власти были очень взволнованы этим. Однако вместо ожидаемого многими графика посещений Саймон большую часть времени проводил за работой.

По мере продвижения декабря в СМИ было много разговоров о том, сколько денег «Дейенерис» заработала в этом году, и даже самых скромных оценок было достаточно, чтобы заставить большинство голливудских студий завидовать.

Приняв это тело, Саймону суждено было не избежать всего, что было в прошлом.

Перед тем как Саймон покинул Сан-Хосе, Пэт Кингсли объявила, что фонд «Саймон и Джанет Вестерос» пожертвует 1 миллион долларов нескольким школам и благотворительным организациям в Сан-Хосе. Эта сумма - просто капля в море по сравнению с тем, сколько Саймон стоит сейчас, но теперь, когда это сделано, СМИ не смогут доказать, что Саймон слишком равнодушен к месту, где он вырос, или что-то в этом роде. Хотя так оно и было.

Вернувшись в Лос-Анджелес, Саймон начал работать над последними сюжетными нитями предстоящего «Бэтмена».

За несколько месяцев у самого Саймона и нанятых раскадровщиков накопилось более двух тысяч концептуальных рисунков и эскизов, причем для некоторых очень важных кадров созданы короткие справочные анимации. После столь длительного периода подготовки весь фильм, можно сказать, был полностью загружен в сознание Саймона, оставалось только перенести его на пленку.

В конце концов, «Бэтмен» выходит только в следующем году, а самым обсуждаемым фильмом в Голливуде в последние дни, несомненно, стал «Человек дождя», который тихо контратаковал.

После низкой премьеры в 2,1 миллиона долларов, «Человек дождя» не только неожиданно заработал 7,28 миллиона долларов за трехдневные премьерные выходные, но и в будние дни кассовые сборы фильма за один день составили почти миллион долларов.

Осознав такую необычную ситуацию, «Дейенерис» первой провела прямой опрос аудитории о «Человеке дождя».

В результате 36% из 1000 человек, опрошенных в крупных городах Северной Америки, порекомендовали посмотреть фильм друзьям и родственникам, а 91% зрителей заявили, что порекомендовали бы фильм другим.

Опираясь только на эти две цифры, ветераны индустрии Эми Паскаль и Роберт Рем решили, что «Человек дождя» обладает редко встречающимся эффектом молвы.

Если «Беги Лола, беги» Саймона в прошлом году сумел превратиться в событийный фильм, который также в значительной степени опирался на возраст Саймона, шумиху в СМИ и сильное любопытство аудитории, то «Человек дождя» стал тем фильмом, который действительно привлек зрителей в кинотеатр своим содержанием.

Так что пока неясно, как «Человек дождя» покажет себя в прокате и превратится ли он также в национальный событийный фильм. По крайней мере, одно можно сказать точно: «Человек дождя» не будет таким провальным, как все предсказывали ранее.

По мере того, как сарафанное радио продолжает распространяться, многие СМИ, которые изначально находились под влиянием CAA, также публикуют положительные отзывы о фильме «Человек дождя».

На фоне множества ожиданий, сомнений, угрызений совести и других смешанных эмоций 23 декабря были обнародованы данные о кассовых сборах новой недели.

Неожиданный хит компании «Универсал» «Близнецы» по-прежнему занимает первое место в еженедельном прокате, собрав еще 12,17 миллионов долларов на второй неделе проката.

Сразу за «Близнецами» идет «Человек дождя».

За первую неделю «Человек дождя» собрал 11,65 миллионов долларов, что почти на 50% превышает его прогноз на неделю открытия в 8 миллионов долларов. Люди, которые не возлагали на фильм никаких надежд, пришли к выводу, что с таким кассовым стартом и распространением сарафанного радио не исключено, что «Человеку дождя» удастся хоть ненамного попасть в клуб блокбастеров.

За пределами «Человека дождя» фильмы «Стальные магнолии» и «Крик» компании «Дейенерис» собрали 7,66 миллионов долларов. и 5,73 миллионов долларов и заняли четвертое и пятое места в списке.

Открывшись на второй неделе, «Общество мертвых поэтов» собрало 2,08 миллиона долларов на этой неделе, после 1,63 миллиона долларов на прошлой неделе, и всего за две недели точечного проката «Общество мертвых поэтов» уже собрало 3,71 миллиона долларов в прокате.

С официальным массовым открытием на 1 693 экранах на этой неделе, что больше, чем 1 621, на которые устремился фильм «Универсал» «Близнецы», и с репутацией, которую фильм приобрел за две недели точечных показов, почти нет сомнений, что «Общество мертвых поэтов» займет первое место в прокате на этой рождественской неделе.

Помимо «Общества мертвых поэтов», еще три крупных релиза этой недели. 2D-анимация «Диснея» «Оливер и компания», основанная на романе Диккенса «Приключения Оливера Твиста». Посредственный фильм «Фокс» «Деловая девушка», получивший ряд номинаций на «Золотой глобус», и «Моя мачеха - инопланетянка», который MGM забрала у «Коламбиа» после отказа от «Человека дождя».

По сравнению с «Обществом мертвых поэтов», получившим 1 693 экрана, остальные три новых релиза открылись на относительно небольшом количестве экранов: 952 для «Оливера и компании», 1 051 для «Деловой девушки» и 1 106 для «Моей мачехи - инопланетянки».

Как и фильм «Близнецы», благодаря хорошей молве «Стальные магнолии» на этой неделе снова расширил прокат до 1 613 экранов, став третьим фильмом в рождественском сезоне, который открылся на более чем 1 600 экранах.

В этом году Сочельник Саймон и Джанет провели вместе. После Рождества съемочная группа «Бэтмена» начала отправляться в Мельбурн, но Саймону пришлось подождать до Нового года.

Возможно, из-за того, что предыдущие месяцы были такими пустыми по сравнению с предыдущими годами, в Северной Америке эта неделя ознаменовалась взрывом крупных релизов по мере приближения Рождества. Несмотря на то, что только четыре новых фильма открыли огромные кассовые сборы, на неделе с 23 по 29 декабря наблюдался сильный кассовый подъем для многих старых фильмов, которые были в прокате уже несколько недель.

Однако мир всегда является счастливым местом для одних и печальным для других.

С тех пор, как фильм «Человек дождя» начал повышать кассовые сборы, в компании MGM возникло сильное чувство тревоги.

Если кассовые сборы первой недели в размере 11,65 миллионов долларов не были столь ошеломляющими, то когда пришли данные о кассовых сборах новой недели, Тони Томопулос, председатель совета директоров «Юнайтед Артистс», принявший решение отказаться от прав на распространение фильма «Человек дождя», внезапно почувствовал, что может потерять работу.

Вышли данные по кассовым сборам за семидневную рождественскую неделю 30 декабря.

По сравнению с общей кассой прошлой недели в 73,19 миллиона долларов, касса этой недели выросла на 68% и составила 122,36 миллиона долларов.

Фильм «Общество мертвых поэтов», имеющий наибольшее количество экранов в кинотеатрах, сумел победить в рождественском недельном одиночном прокате, получив 19,01 миллионов долларов в первую неделю и 22,72 миллиона долларов в совокупности, опираясь на молву предыдущих двух недель.

Очевидно, что в 1988 году родился еще один блокбастер от «Дейенерис».

Однако, в отличие от ожидаемого успеха «Общества мертвых поэтов», именно «Человек дождя» удивил всех на этой неделе.

На второй неделе проката «Человек дождя» все еще демонстрировался только на 1136 экранах, но благодаря широкому распространению молвы фильм, которому явно удалось превратиться в феномен, не только не упал, но и вырос на 45% до 16,67 миллионов долларов на следующей неделе.

Несмотря на то, что некоторые другие фильмы, такие как «Близнецы» и «Стальные магнолии», на этой неделе в разной степени повышались в прокате, колоссальное обратное «падение» «Человека дождя» на 45% все равно поражает.

Важно отметить, что у «Близнецов» падение составило всего 18%. «Стальные магнолии», число экранов которого увеличилось до 1 613, а тематика соответствовала праздничному настроению, также снизился всего на 25%.

И из-за того, что на прошлой неделе кассовые сборы были другими, «Близнецы», упавшее на 18%, на этой неделе собрали 13,67 миллионов долларов, в то время как «Стальные магнолии» на самом деле собрали только 9,21 миллионов долларов.

Однако «Человек дождя» достиг колоссального 45%-ного роста кассовых сборов при том же количестве экранов. При этом его кассовые сборы за одну неделю выросли с 11,65 миллионов долларов на прошлой неделе до 16,67 миллионов долларов. За две недели фильм, который, по прогнозам многих, может собрать в североамериканском прокате всего 20 миллионов долларов, уже собрал 28,32 миллиона долларов.

В то же время такие показатели кассовых сборов официально означают, что шесть фильмов, выпущенных «Дейенерис» в этом году, полностью достигли грандиозной отметки в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате. Конечно, некая комедия ужасов, доставшаяся от «Нью Ворлд Энтертейнмент», естественно, была проигнорирована.

Напротив, фильм «Моя мачеха – инопланетянка», который MGM забрала у «Колумбии» после отказа от проката «Человека дождя», не произвел никакого всплеска популярности на рождественской неделе.

За первые семь дней эта семейная комедия, бюджет которой составил 20 миллионов долларов, собрала в прокате всего 3,81 миллиона долларов.

Когда пресса обратила на это внимание, все, что оставалось MGM, - это чистая насмешка.

Первоначальный план компании MGM отказаться от изначально непопулярного «Человека дождя» в пользу «Моей мачехи – инопланетянки» казался совершенно идеальным.

Семейная комедия с научно-фантастическим уклоном, «Моя мачеха – инопланетянка», в отличие от автомобильного путешествия двух парней, отправляющихся непонятно куда, идеально вписывается в такой временной интервал, как Рождество. Хотя «Коламбиа» была не в восторге от фильма на стадии внутреннего предварительного просмотра, общее мнение руководителей MGM сводилось к тому, что «Моя мачеха – инопланетянка» была бы лучше, чем «Человек дождя», даже если фильм посредственный.

Желание было хорошим, реальность оказалась суровой.

В первую неделю фильм «Моя мачеха – инопланетянка» собрал 3,81 миллиона долларов, и даже если бы MGM удалось получить 55% кассовых сборов от кинотеатрального проката, она окупила бы только 2,09 миллиона долларов.

Если согласно первоначальному контракту, подписанному с «Дейенерис», «Человек дождя» накопил в прокате в общей сложности 28,32 миллиона долларов за две недели, то согласно 15% -ному коэффициенту комиссионных за распространение MGM мог получить 4,25 миллиона долларов. Излишне говорить, о разнице между 2,09 миллионов долларов и 4,25 миллионов долларов. Не говоря уже о том, что упущенная комиссия за две недели близка к 5 миллионам долларов, которые получиила MGM, когда отпустила «Человека дождя», согласно первоначальной сделке с «Дейенерис».

Ходят слухи, что сразу после Рождества Кирк Керкорян, большой босс, стоящий за MGM, лично прилетел из Лас-Вегаса в Лос-Анджелес, чтобы отругать группу руководителей MGM за «Человека дождя».

Хотя сразу после этого в прессе появились сообщения о том, что MGM подаст иск против «Дейенерис» в попытке потребовать возмещения ущерба на основании некоторых лазеек в контракте между двумя сторонами, было ясно, что это ни к чему не приведет. Не говоря уже о том, что «Дейенерис» вряд ли оставит MGM шанс выиграть процесс, MGM, которая сейчас находится в плачевном состоянии, также не имеет финансовых средств, чтобы учинить «Дейенерис» судебный иск.

За пределами MGM, наиболее пострадавшими от неожиданного кассового успеха «Человека дождя» были, несомненно, крупные имена CAA.

Барри Левинсон, Дастин Хоффман и Том Круз стали объектами пристального внимания папарацци, когда кассовая кривая «Человека дождя» стала более четкой. Поскольку предыдущее презрение трио к «Человеку дождя» еще свежо в их памяти, любимое занятие папарацци теперь - преследовать трио и спрашивать их, что они думают о «Человеке дождя».

Барри Левинсон попытался полностью исчезнуть перед лицом прессы, но эта тактика явно не сработала со СМИ, некоронованным королем, который принял решение. Барри Левинсон исчез всего на два дня во время рождественских праздников, после чего был выкопан в Токио вездесущими репортерами.

Дастин Хоффман, который до этого скрывался в Великобритании «на каникулах», попытался выразить, что успех «Человека дождя» в чем-то обязан ему самому и другим, но был встречен еще более резкими насмешками.

С другой стороны, преследование со стороны СМИ даже повлияло на текущие съемки фильма Тома Круза «Рожденный четвертого июля», в результате чего Оливеру Стоуну не оставалось ничего другого, как прекратить работу над фильмом, и Том Круз стал проводить большую часть времени в своем особняке в Лос-Анджелесе.

Именно агент Круза Пола Вагнер была достаточно любезна, чтобы поздравить «Дейенерис» с успехом «Человека дождя». Тот факт, что Круз не вступил в прямую конфронтацию с «Дейенерис», как Барри Левинсон, и не высказывался не к месту, как Дастин Хоффман, до выхода «Человека дождя», сделал его положение значительно более благополучным, чем у двух других в этом шторме общественного мнения.

«Пола Вагнер и Том Круз»

Когда пыль осела и кассовые сборы «Человека дождя» и «Общества мертвых поэтов» определились, Голливуд с удивлением обнаружил, что шесть фильмов, выпущенных «Дейенерис» в этом году, от «Когда Гарри встретил Салли», до «Человек дождя» или «Общества мертвых поэтов» не были созданы по сценариям написанным самим Саймоном. Даже «Крик», который, по слухам, был идеей Саймона, но который он не подписал.

Эта ситуация еще раз, без сомнения, доказывает, что наметанный глаз Саймона Вестероса в выборе сценариев - не что иное, как его творческий талант.

В результате ряд прав на экранизацию, уже находившихся в руках «Дейенерис», внезапно стал объектом внимания всего Голливуда, а пресса и студии, которые в свое время высмеивали Саймона за то, что он взял права за большие деньги, были вынуждены по-новому взглянуть на эти проекты.

Что касается проектов, к которым «Дейенерис» проявила интерес, но еще не обеспечила их реализацию, то они, несомненно, стали предметом еще более пристального внимания со стороны всего Голливуда.

/ Саундтрек к фильму «Близнецы». Исполнители Джефф Бек и Николетт Ларсон

https://www.youtube.com/watch?v=XJTY5PYpi84

223. Прием в канун Нового Года

Сегодня 31 декабря, последний день 1988 года, в штаб-квартире «Дейенерис».

Днем Саймон приветствовал специального гостя, Стэна Ли-старшего, почетного председателя и издателя «Марвел Комикс» и создателя таких супергеройских персонажей, как Капитан Америка, Человек-паук и Фантастическая четверка.

«Стэн Ли»

Из-за своей работы Стэн Ли до сих пор живет в Нью-Йорке и приехал в Лос-Анджелес на праздник.

Саймон несколько раз встречался со Стэном Ли в течение нескольких месяцев после приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент», но у обеих сторон еще не было возможности обсудить планы «Марвел» на будущее.

В связи с предстоящим производством «Бэтмена» Стэн Ли, который всегда был весьма заинтересован в кино- и телепроизводстве супергероев «Марвел», воспользовался возможностью своего отпуска в конце года, чтобы нанести Саймону специальный визит и вскользь обсудить этот вопрос.

«Стэн, «Дейенерис» обязательно разработает фильм о супергероях «Марвел», однако сейчас не самое подходящее время. Мы все знаем, что по сравнению с Суперменом и Бэтменом супергероев «Марвел», таких как Фантастическая четверка, невероятно сложно снимать в кино».

«Но мы могли бы начать с более простых проектов, не так ли?», - Когда дело доходит до бизнеса, старик, которому в этом году исполнилось 66 лет, уже не так добродушен, как обычно, и говорит серьезно: «Саймон, «Каратель» был бы хорош, у него нет способностей и ему не нужны спецэффекты, так почему мы должны отменять проект?».

В этот момент Дженнифер принесла кофейник, а Саймон попытался объясниться: «Стэн, ты, должно быть, читал сценарий, это была обычная перестрелка в стиле «Рэмбо» Сталлоне, которая полностью потеряла суть истории «Карателя».

Стэн Ли взял кофе у Дженнифер, поблагодарил ее, а затем сказал: «Саймон, сценарий можно изменить».

Саймон сделал глоток кофе и сказал: «Тогда первоначальный проект придется отменить и начать с нуля, и, честно говоря, Стэн, я не испытываю оптимизма по поводу кассовых перспектив «Карателя».

Стэн Ли не мог не покачать головой и сказал: «Я действительно не понимаю, о чем ты думаешь, Саймон. Теперь у тебя есть все права на супергероев «Марвел», но ты собираешься снимать Бэтмена из DC».

«Я начал работать над «Бэтменом» до того, как приобрел «Марвел».

«А как насчет «Супермена» и «Чудо-женщины»?».

Саймон посмотрел на старика, который явно начинал выходить из себя, и улыбнулся: «Стэн, ты не думаешь, что было бы достижением держать в руках права на нескольких супергероев-тяжеловесов DC в дополнение к «Марвел»?».

Стэн Ли на мгновение задумался, затем улыбнулся, но потом сказал: «Хорошо, Саймон, но как долго нам нужно ждать с нашей стороны?».

«Пять лет, - ответил Саймон, - через пять лет «Дейенерис» начнет планировать кино- и телепроекты о супергероях «Марвел». До тех пор я надеюсь получить некоторые навыки и опыт работы с несколькими супергероями DC».

Саймон теперь стал боссом «Марвел», и, поскольку им уже было принято решение, Стэн Ли не слишком задумывался об этом. Оба сменили тему, чтобы продолжить болтать о мелочах управления «Марвел», и не успели оглянуться, как прошло около часа.

Близился конец рабочего дня, Саймон проводил Стэна Ли из офиса, а Дженнифер, которая сидела снаружи, взяла готовое приглашение и передала его Саймону.

Саймон передал приглашение Стэну Ли и сказал: «Стэн, это приглашение на новогодний прием «Дейенерис» сегодня вечером, начало в семь часов в Палисадес, если тебе интересно, приходи».

Стэн Ли принял приглашение и бодро пообещал: «Я обязательно приду вовремя».

Проводив художника, Саймон осмотрел приемную, которую временно занимала Дженнифер.

Сьюзан Лэндис была уволена в прошлую пятницу, а два сценария, которые Саймон подготовил за несколько дней до этого, «Ракетчик» и «Огненные птицы», теперь попали в руки «Парамаунт».

Вероятность неправильного понимания этого вопроса невелика: отобрав эти два сценария, Саймон просто оставил их в своем офисе и не связывался с правообладателями этих двух сценариев и не рассказывал об этом другим.

Только в прошлую пятницу Саймон попросил Дженнифер сделать несколько телефонных звонков, и это явно не совпадение, что два малоизвестных проекта, вдруг были взяты «Парамаунт».

Сьюзан Лэндис была секретарем Саймона с момента основания «Дейенерис», и у них сложились определенные дружеские отношения. Поскольку она не нанесла никакого ущерба компании, Саймон не был заинтересован в том, чтобы наказывать мелкую креветку, и просто уволил ее.

Однако, вспомнив об этом инциденте, Саймон также стал уделять больше внимания секретности.

Сегодня был канун Нового года, и когда Стэн Ли уехал, Саймон рано ушел с работы и отправился в свой особняк на склоне холма в Палисадес.

Новогодний прием, организованный «Дейенерис», начинался в 7 часов вечера, и Саймон приехал незадолго до 5.30. Выйдя из машины во внутреннем дворе и задав несколько вопросов сотрудникам компании, проводившей вечеринку, которые были заняты на территории, Саймон вскоре нашел Джанет и Кэтрин на первом этаже виллы.

Увидев Саймона, Джанет, которая была занята выбором платья, отстранила стилистку, шептавшую ей советы, подошла и поцеловала Саймона, сказав: «Ты как раз вовремя, помоги мне понять, какое платье подойдет для сегодняшнего вечера».

Саймон посмотрел на Кэтрин, которая переоделась в длинное серебристое платье, подходящее к ее характеру, и сказал: «Только не повторяй наряд Кэтрин».

Джанет тоже посмотрела на Кэтрин и улыбнулась: «Я не собираюсь выбирать платье, на которое люди не осмелятся посмотреть и подойти поближе».

Кэтрин возразила недовольным шепотом: «Почему это я заставляю людей бояться подходить?».

Джанет указала на Саймона: «Смотри, он слишком напуган, чтобы подойти к тебе».

Кэтрин вдруг взглянула на Саймона с легкой обидой в своем виноватом сердце.

Саймон улыбнулся, сел на диван рядом с ней и сказал: «То, что ты здесь, влияет на мою игру».

Джанет взяла с вешалки платье и жестом показала на него, бросив на Саймона случайный взгляд: «Хочешь, я уйду первой, чтобы дать вам немного времени побыть вместе?».

«Это не обязательно должно быть долго, часа будет достаточно».

«Маленький кобель».

Кэтрин покраснела: «Я уйду, если вы будете продолжать в том же духе».

После нескольких минут препирательств Джанет быстро выбрала себе платье бордового цвета, который ей всегда очень нравился. Примерив его, она перестала его снимать и снова позвала светловолосую стилистку, которая украдкой подглядывала за Саймоном с тех пор, как она его увидела, и вместе они пошли в соседнюю комнату, чтобы сделать макияж.

Возможно, не желая следовать за ним, Кэтрин стояла в отдалении, беспорядочно раскладывая платье на вешалке, как будто ясно ощущала взгляд маленького человечка, стоявшего позади нее.

Вскоре пара больших рук обвилась вокруг ее талии, дыхание мужчины становилось все ближе и ближе, прежде чем Кэтрин прошептала: «Дженни здесь».

Саймон только тихонько бормотал, лаская гладкое шелковое платье женщины, прощупывал и целовал Кэтрин в шею, говоря: «Сними, пожалуйста, каблуки, я очень боюсь подходить к тебе, когда ты в них».

Рост Кэтрин составлял уже 180 см, а на каблуках в 5 см она мгновенно обогнала Саймона, который немного подрос, но все еще был чуть выше 5 футов 8 дюймов.

«Маленький… негодяй… нет… не останавливайся».

Кэтрин тихо шептала, но все же послушно сбросила высокие каблуки со своих ног и подперла своим телом вешалку.

Сразу после шести часов в особняке началась суета.

Джанет стояла перед виллой, приветствуя гостей, съезжающихся сюда со всех концов Лос-Анджелеса, до шести тридцати. Когда она увидела, что Саймон появился рядом, женщина сохранила улыбку на лице, приветствуя только что прибывшую актрису «Стальных магнолий», Джессику Лэнг с её гражданским мужем. Подождала, пока они войдут на виллу, прежде чем протянуть руку и бесцеремонно ущипнуть Саймона за талию: «Ублюдок, ты действительно ворочаешься уже целый час».

«Джессика Лэнг и ее муж Сэм Шепард в фильме «Стальные магнолии»

Саймон взял маленькую руку Джанет и сжал ее, из его рта вырвалась бессмыслица: «Нет, просто разговаривал».

«Ну да, ну да».

Джанет бросила на Саймона свирепый взгляд, а затем отпустила его, когда увидела приближающихся Роберта Рема с супругой.

В семь часов начался прием.

По сравнению с предыдущими вечеринками в этом особняке, эта не была самой большой, но на ней определенно присутствовало больше всего громких имен. Благодаря серии чудес, которые «Дейенерис» сотворила в кино- и телеиндустрии за последний год, многие из ведущих звезд Голливуда, которые до этого были сдержаны, начали проявлять инициативу, чтобы подружиться с «Дейенерис».

Более того, по сравнению с прошлым, большинство гостей на сегодняшней вечеринке почти не беспокоились о возрасте Саймона, а в целом испытывали некоторый трепет. В конце концов, выпустить шесть блокбастеров за один год, не потерпев ни одной неудачи, и при этом все шесть фильмов должны были войти в десятку самых кассовых фильмов года, - это подвиг, которого еще никогда не было в Голливуде.

Возможно, за исключением самого Саймона Вестероса, Голливуду будет трудно побить такой рекорд в будущем.

«Мисс Пфайффер, исполнительница главной женской роли в фильме «Уж кто бы говорил» должна быть в стиле «американской милашки». Вы слишком красивы и обладаете скорее холодным темпераментом, чтобы соответствовать этой роли».

На задней лужайке особняка было совсем темно, а освещенный двор был переполнен людьми.

Саймон стоял у фуршетного стола, пытаясь выбрать что-нибудь из еды, чтобы успокоить свой голодный желудок, когда к нему подошла Мишель Пфайффер, одетая в лазурное вечернее платье с глубоким вырезом, и взяла на себя инициативу поговорить с ним.

«Мишель Пфайффер в фильме «Лицо со шрамом» 1983г»

С тех пор, как Саймон попал в Голливуд, часто упоминают имя Мишель Пфайффер. В свои чуть более тридцати лет актриса находится на пике популярности. До этого у «Дейенерис» было несколько потенциальных возможностей поработать с нею, и Саймон даже приглашал ее на пробы на роль Мии в фильме «Криминальное чтиво», но в итоге ничего не вышло.

«В таком случае, Саймон, как ты думаешь, есть ли в проектах «Дейенерис» другие роли, которые бы мне подошли?».

Мишель Пфайффер посмотрела на Саймона, бокал красного вина в ее руке поднесен ко рту, чтобы сделать небольшой глоток, взглянув явно с легким намеком.

Саймон просто немного голоден. В некоторых аспектах он действительно только что был «насыщен». Его сопротивление женщинам было самым сильным в данный момент, поэтому он просто сказал: «Если появится, я обязательно свяжусь с вами».

Мишель Пфайффер не увидела в глазах Саймона того энтузиазма, на который она рассчитывала. Увидев, что он все еще держит тарелку с обедом, она просто предложила: «Итак, Саймон, как насчет того, чтобы пойти потанцевать вместе? Ты действительно так голоден?»

Саймон честно ответил: «Да, но, Мишель, разве у тебя нет спутника-мужчины?».

Он смутно помнил, что эта женщина должна была быть замужем.

Мишель Пфайффер, однако, покачала головой и сказала совершенно искренне: «Я только недавно развелась».

«Сериал «Тридцать с чем-то» 1987-1991гг. Крайний справа – Питер Хортон, бывший муж Мишель Пфайфер»

«О, как жаль».

«Ничего страшного, - сказала Мишель Пфайффер, - конечно, лучше для двух людей оставаться врозь, раз они не могут продолжать быть вместе».

После еще нескольких слов и видя, что Саймон так и не проявил особого интереса, Мишель Пфайффер благоразумно ушла.

Как только Мишель Пфайффер отошла, подошла Сандра Буллок с Кортни Кокс под руку.

Саймон только что закончил выбирать еду и уже собирался уйти, когда увидел интимный жест двух женщин и вспомнил шуточный совет, который он сделал Сандре на днях. Эта девушка на самом деле не начнет действовать, не так ли?

Однако после нескольких внимательных взглядов на выражение лица Кортни Саймон понял, что эти две женщины не так близки, как он думал.

«Эй, о чем ты только что говорил с той женщиной?»

Саймон рассмеялся: «Между мужчинами и женщинами, конечно, идет разговор о мужчинах и женщинах».

Сандра закатила глаза на подначку Саймона, бесцеремонно взяла с его тарелки креветку и откусила маленький кусочек: «Я слышала, что недавно у тебя украли два сценария?».

Саймон не только не скрывал, что речь идет о двух сценариях «Ракетчик» и «Огненные птицы», но и в частном порядке обнародовал эту новость. Он надеялся этим инцидентом заставить Голливуд понять одну вещь. Даже если проект, который привлек «Дейенерис», украсть, он не обязательно достигнет такого же успеха, как у «Дейенерис», а наоборот, может оказаться провалом.

На самом деле, такое положение дел очень распространено в Голливуде, где качество фильма зависит от того, кто его создаёт. Это как те же самые фильмы о супергероях с той же самой широкой популярностью, некоторые из которых взрываются до ошеломительных масштабов, а некоторые проваливаются до жалких уровней.

Конечно, этого нельзя говорить Сандре и Кортни.

Саймон подвел Сандру и Кортни к ближайшим местам для сидения и сел, сказав спокойным тоном: «Это всего лишь два сценария, если их украли, то ничего не поделаешь».

Сандра видела, что Саймон говорит легко, но в ее взгляде было больше, чем немного подозрения. Она не была уверена, что этот парень действительно так прост. Основываясь на ее понимании Саймона, должно быть что-то, чего она не знает.

Когда Саймон закончил, он взял на себя инициативу сменить тему и поболтать с Кортни.

По сравнению с широкой ухмылкой Сандры перед Саймоном, Кортни явно была намного сдержаннее.

Все, что произошло за последний год, заставило ее потерять даже чувство сожаления или что-то подобное, и вместо этого она была в какой-то степени благодарна за то, что все еще сохранила дружеские отношения с молодым человеком перед ней.

Просто увидев болтающих Саймона и Мишель Пфайффер, Кортни не могла не вспомнить, как они с Саймоном говорили об этой актрисе.

В то время и она, и стоящий перед ней молодой человек были просто никем, и он находился в состоянии, которое можно было даже назвать несколько подавленным. Однако, когда она мечтала стать большой звездой, как Мишель Пфайффер, он был очень застенчив и даже с интересом сказал, что в будущем он мог бы попробовать встречаться с Мишель Пфайффер или что-то в этом роде, на что она, естественно, рассмеялась.

Только сейчас она поняла, что Мишель Пфайффер, на которую она в то время могла только равняться, больше не вела себя перед этим молодым человеком как большая звезда, а скорее с явным заискиванием.

Сейчас он действительно достиг того уровня, когда большинство людей в Голливуде могут только угождать ему и равняться на него.

/ саундтрек к сериалу «Thirtysomething». Композитор У.Г.Снаффи Уолден

https://www.youtube.com/watch?v=P6Mz3NbT1p0

224. «Блокбастер»

После еды Саймон встал и смешался с толпой.

Раз Джанет не было рядом с Саймоном, Сандра бесцеремонно заняла место в качестве его спутницы. Кортни знала, что они с Саймоном не готовы к такому уровню близости, и у нее хватило здравого смысла уйти по собственному желанию.

Сандра подождала, пока Саймон пообщается с президентом «Орион» Майком Медавым, после чего они вместе подошли к вилле и она спросила: «Когда ты собираешься в Австралию?».

Саймон поднял бокал в сторону малознакомого гостя и, не оборачиваясь, ответил: «Послезавтра».

«Послезавтра?» - Сандра была немного удивлена: «Так срочно?».

«Это не срочно, это было давно запланировано», - Саймон отреагировал на удивленный взгляд Сандры и добавил: «Я буду в Мельбурне около трех месяцев или около того, ты можешь приехать и навестить меня, если будешь свободна»

Сандра огляделась и сделала вид, что обеспокоена: «Австралия - базовый лагерь Дженни, ее семья до сих пор копает шахты, меня поймают и замуруют в шахте, если я приеду?».

Саймон кивнул с тяжелым выражением лица: «Вполне возможно».

Сандра увидела выражение лица Саймона и снова стала недовольной, сказав: «Тебе просто все равно, да?».

На губах Саймона была улыбка, но тон его был тяжелым: «Об этом нелегко заботиться, в ее семье много шахт, некоторые из них в Африке».

Сандра закатила глаза: «Подкаблучник».

Так шутя, Саймон подошел к режиссеру фильма «Крик» Уэсу Крейвену, чтобы поговорить.

Были некоторые трения по поводу гонорара режиссера за сиквелы «Крика», но после некоторых раздумий Уэс Крэйвен согласился на пакет в 15 миллионов долларов от «Дейенерис» за два сиквела.

Очевидно, что Уэс Крейвен был ошеломлен успехом «Крика» и не стал повторять свой уход из сериала «Кошмар на улице Вязов». Гонорар режиссера в 15 миллионов долларов за два сиквела, трудно достичь более высокого уровня для фильма ужасов.

После того как все поболтали несколько минут, Саймон и Сандра собирались двигаться дальше. В этот момент Нэнси Брилл, президент подразделения потребительских товаров, которая некоторое время назад перешла в «Дейенерис», подошла с мужчиной лет пятидесяти с несколько пухловатой фигурой.

«Нэнси, ты сегодня прекрасно выглядишь», - сказал Саймон, пожимая руку Нэнси Брилл и с любопытством глядя на мужчину, ожидая, что Нэнси проявит инициативу и объяснит.

Нэнси Брилл улыбнулась, пожимая руку Саймону, и также поприветствовала Сандру, после чего сказала: «Саймон, это мистер Уэйн Хьюизенга, председатель совета директоров «Блокбастер».

Саймон сначала решил, что этот мужчина средних лет - муж Нэнси Брилл, и вздохнул в своем сердце, что цветок застрял в коровьем навозе, но после того, как он услышал представление женщины, он осознал, что неправильно подумал.

После последней встречи о возможности участия в бизнесе сети видеомагазинов, Нэнси собирала информацию о соответствующих аспектах в течение этого периода времени, пока заботилась о подразделении потребительских товаров «Дейенерис». Было очевидно, что эта женщина не была счастлива руководить только одним подразделением по производству потребительских товаров.

Саймону действительно нравятся амбициозные женщины, особенно красивые женщины с амбициями. Конечно, при условии, что у них есть возможность соответствовать им. Хотя он не знал Нэнси слишком хорошо, Саймон мог сказать, что она была женщиной с большими способностями.

Учитывая это, Саймон без колебаний протянул руку в сторону Уэйна Хьюизенги и улыбнулся: «Здравствуйте, мистер Хьюизенга, у вас очень необычная фамилия».

«Здравствуйте, Саймон, вообще-то Вестерос - это действительно уникальная фамилия», - Уэйн Хьюизенга улыбнулся и пожал руку Саймону, затем добавил с явной нарочитостью: «Наша семья – иммигранты из Северной Европы, а Хьюизенга - это голландская фамилия».

Саймон отвлекся и сказал: «Нордические фамилии, я знаю некоторые из них, и все они кажутся довольно изощренными».

Пока он беседовал с Уэйном Хьюизенгой, Саймону пришли на ум подробности о «Блокбастер».

Компания была основана в 1985 году техасским инженером-программистом по имени Дэвид Кук, но после чуть более года работы Дэвид Кук продал «Блокбастер» и ушел из компании.

Уэйн Хьюизенга, управляющий бизнесом по вывозу мусора, нашел эту компанию, купил ее вместе с несколькими другими партнерами и в начале этого года начал вкладывать значительные средства в ее расширение по модели Рея Крока. Всего за год компания «Блокбастер» выросла с первоначальной сети из нескольких десятков магазинов до 386, которые Саймон недавно видел в отчетах, и растет со скоростью почти по одному в день.

«Модель расширения Рэя Крока (основателя глобальной сети Макдональдс) и родоначальника франчайзинга делового формата (Business Format Franchisings), когда вместе с франшизой передаётся целая система ведения бизнеса. Одна из инноваций Рея Крока – продажа франшиз только для одного магазина вместо продажи более крупных территориальных франшиз»

В эту эпоху стоимость инвестиций в магазин видеопроката составляет около 500 000 долларов с учетом других расходов, а всего за год Уэйн Хьюизенга и несколько его партнеров инвестировали почти 200 миллионов долларов.

Однако, судя по показателям доходов за предыдущие кварталы, общий оборот «Блокбастер» за 1988 год составил всего около 130 миллионов долларов, а из-за продолжающихся больших инвестиций годовые финансовые результаты, естественно, оказались убыточными.

Уэйн Хьюзенга, который начинал с нуля и занимался бизнесом более двадцати лет, имел менее 300 миллионов долларов личных активов, поэтому, естественно, он больше не мог поддерживать быстрое расширение компании «Блокбастер».

Сейчас, когда североамериканский фондовый рынок еще не полностью восстановился, компания «Блокбастер» не в состоянии привлечь капитал через IPO, и если она хочет продолжить нынешние темпы расширения, Уэйну Хьюизенге придется искать других инвесторов, чтобы получить долю в компании.

По памяти, пять лет спустя «Блокбастер» был приобретен компанией «Виаком» за огромную сумму - более 8 милиардов долларов. Нынешняя оценка «Блокбастер», даже если рассчитать ее выше, по всем показателям не превысит 300 миллионов долларов, а ее доля на североамериканском рынке продаж видеокассет все равно составит менее 5%.

Так что, хотя Саймон всегда опасался бизнеса сетей видеосалонов, сейчас самое подходящее время для вхождения в «Блокбастер», и это, несомненно, принесет хорошие плоды.

Поскольку это был новогодний прием, посвященный развлечениям, Саймон не стал обсуждать с Уэйном Хьюизенгой ничего слишком формального. Договорившись о времени встречи на завтрашнее утро, Уэйн Хьюизенга ушел по собственному желанию.

Саймон посмотрел на фигуру мужчины, когда тот удалялся, посмотрел на Нэнси и спросил «Как прошли переговоры?».

Послезавтра Саймон уезжает в Австралию, поэтому у него не было времени на то, чтобы быстро уладить дела с «Блокбастер». На завтрашней встрече обе стороны, по сути, определят, смогут ли они договориться о совместной работе. До этого момента Саймон поручил Нэнси провести консультации с Уэйном Хьюизенгой.

Нэнси Брилл сказала: «Изначально он хотел отдать 30% акций «Блокбастер» в обмен на инвестиции в размере 100 миллионов долларов от «Дейенерис», а я договорилась о 35% за 120 миллионов долларов. Саймон, мы не единственная компания, заинтересованная в инвестициях в «Блокбастер». «Виаком» Самнера Редстоуна также поддерживает контакт с Уэйном Хьюизенгой».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Я не думаю, что 120 миллионов долларов будет достаточно для расширения «Блокбастер» в следующем году?».

Только в этом году «Блокбастер» уже инвестировал 200 миллионов долларов, и, продолжая расти со скоростью один магазин в день, «Блокбастер» может достичь примерно 800 магазинов к концу следующего года, поэтому, даже если собственные доходы компании компенсируют часть финансового давления, инвестиции в следующем году не должны быть меньше 200 миллионов долларов.

Нэнси покачала головой и объяснила: «Это правда, что этого недостаточно, но передача 35% акций - это столько, сколько Уэйн Хьюизенга и другие могут принять, а они не хотят терять контроль над этой компанией. Именно желание «Виаком» получить больше акций не позволило двум сторонам договориться. Что касается оставшихся средств, «Блокбастер» должен рассчитаться с помощью кредитов, а при необходимости они могут привлечь других инвесторов или продвинуть IPO».

Саймон также слегка кивнул.

Если бы «Дейенерис» сейчас оказалась в ситуации, когда ей крайне необходимы средства, максимальная доля акций, которую Саймон был бы готов передать, даже если бы он владел 100 процентами акций завода, вероятно, составила бы только 35 процентов.

Уэйн Хьюизенга владеет компанией «Блокбастер» вместе с другими партнерами и никто из них не имеет более 30% акций. «Дейенерис», получившая 35% акций этой компании за 120 миллионов долларов, уже должна стать крупнейшим акционером.

Можно предположить, что в ходе завтрашних переговоров Уэйн Хьюизенга обязательно предложит условия, согласно которым «Дейенерис» не будет иметь права чрезмерно вмешиваться в деятельность «Блокбастер» в качестве основного акционера.

Однако, не имея возможности вмешиваться в деятельность «Блокбастер», Саймон не очень уверен в дальнейшем развитии компании.

Созданная Дэвидом Куком компания «Блокбастер» была в некоторой степени смоделирована на основе систем складирования, логистики и координации информации «Уолмарт». Эта управленческая и операционная модель была очень успешной в первые несколько лет экспансии «Блокбастер», но индустрия проката и продажи видео развивалась и менялась гораздо быстрее, чем супермаркеты, поэтому бизнес-стратегия «Блокбастер» в ближайшие годы быстро устареет.

Насколько он помнит, основным переломным моментом в развитии компании «Блокбастер» стало ее приобретение компанией «Виаком» пять лет спустя.

После этого компания «Блокбастер» под управлением Самнера Редстоуна, у которого уже не хватало сил управлять бизнес-империей «Виаком», продолжала расширяться, но фактически шла по наклонной, как и вся группа «Виаком» в целом.

Хотя «Блокбастер» просуществует еще десятилетия, ему будет далеко до его преемника «Нетфликс».

«Рид Хастингс (на фото) вместе с Марком Рэндольфом в 1997 основали Netflix на основе рассылки DVD-дисков по почте. По легенде, после того, как его оштрафовали на 40 долларов в магазине «Блокбастер» за опоздание с возвратом фильма. Пока же Хастингс в 1988 получил в Стэнфорде степень магистра по информатике»

Чтобы избежать повторения подобного, компании «Блокбастер» придется постоянно корректировать свою стратегию роста в ближайшие годы. Саймон совсем не уверен, что Уэйн Хьюизенга способен это сделать. Поэтому, если Саймон хотел участвовать в бизнесе видеосетей на постоянной основе, то, очевидно, лучшим вариантом было получить контроль над «Блокбастер».

Однако торопиться в этом вопросе не стоит.

Получение 35% акций «Блокбастер» - это самое важное на данный момент. «Дейенерис» просто нужно убедиться, что эта доля не будет размыта в ближайшие годы, и у Саймона будет достаточно рычагов, чтобы захватить контроль над «Блокбастер» в случае необходимости.

Саймон негромко разговаривал с Нэнси, когда рядом с ним раздалось радостное приветствие.

Повернувшись и увидев, что это Роберт Редфорд, Саймон улыбнулся и сказал: «Боб, я так рад, что ты смог прийти сегодня вечером, как ты поживаешь?».

«Очень хорошо, Саймон», - сказал Роберт Редфорд, пожимая Саймону руку, - «Я видел «Метрополитен», очень вдумчивый фильм».

Саймон улыбнулся, хотя в этом году «Сандэнс» принял только один фильм от «Дейенерис», он не держал зла на Редфорда. Редфорд все еще был одной из самых больших звезд в CAA, он не мог быть полностью лишен влияния окружающих.

Кроме того, эта голливудская знаменитость в свое время очень помогла ему. За исключением того, что «Беги Лола, беги» случайно подтолкнула кинофестиваль «Сандэнс» к быстрому развитию, сам Саймон сделал не так уж много, чтобы отплатить другой стороне. Если посчитать, он действительно был должен Редфорду за некоторые услуги с самого начала.

После нескольких слов непринужденной беседы Редфорд сдержал серьезное выражение лица и слегка понизил голос: «Саймон, есть еще кое-что, о чем Майкл хотел бы поговорить с тобой лично, ты свободен завтра?».

Майкл, которого имел в виду Редфорд, естественно, президент CAA Майкл Овиц.

Учитывая неожиданный кассовый успех «Человека дождя» в эти дни, положение CAA в этом триумфе стало очень неловким. Более того, CAA уже должна была почувствовать, что «Дейенерис» находится в состоянии полного отказа от его артистов.

Например, только на сегодняшний прием, кроме нескольких человек, таких как Редфорд, с которым они работали, «Дейенерис» не пригласила ни одного другого представителя CAA. На вечеринке было много громких имен, практически все из которых, очевидно, принадлежат таким агентствам, как WMA и ICM.

«Дейенерис» и CAA никогда публично не разрывали отношения друг с другом, и те несколько раз, когда Саймон и Овиц встречались, можно было даже назвать приятными. Однако после серии скандалов с «Человеком Дождя» серьёзный разрыв между двумя сторонами хорошо заметен.

Причина, по которой Овиц попросил Редфорда помочь передать послание на этот раз, вероятно, заключалась в том, что он считал, что его личный подход к этой стороне, вероятно, будет отвергнут Саймоном. Если бы Овиц смог отговорить Барри Левинсона и других от их скандальных заявлений и поступков. Если бы CAA не делала все эти мелкие гадости перед выходом «Человека дождя», и если бы CAA не предъявило диких требований со стороны Мег Райан, возможно, у обеих сторон было бы пространство для маневра.

Теперь Саймон действительно отказался от другой стороны, и он чувствует, что ему не о чем договариваться с Овицем.

Что касается того, что это будет полный разрыв с CAA, Саймон не слишком обеспокоен. Сама природа агентства талантов уже диктует зависимость, а не господство над голливудскими продюсерами. По правде говоря, поскольку в последние годы CAA продолжает значительно раздувать стоимость студийных бюджетов на кино- и телепроекты, даже без этого инцидента «Дейенерис» и CAA были обречены столкнуться лицом к лицу из-за конфликта интересов.

Несмотря на добрую дружбу с Редфордом, Саймон не мог принципиально согласиться на его просьбу и с сожалением покачал головой: «Извини, Боб, но на завтра у меня уже все занято».

Не сдаваясь, Редфорд сказал: «Саймон, это всего лишь фильм, не говоря уже о том, что «Дейенерис» добилась успеха, нет необходимости, чтобы все были такими».

Из-за своей глубокой отрешенности от мира Саймон редко испытывал сильные эмоции по любому поводу, но в то же время он никогда не умел прощать. Как это возможно, чтобы один человек чуть не избил другого до рвоты кровью, нанося различные черные удары за его спиной, а затем пытался добиться примирения после этого с помощью «Тебе не нужно быть таким»?

Снова покачав головой, Саймон улыбнулся и сменил тему: «Боб, что ты планируешь сделать в своем следующем фильме, я с нетерпением жду его?».

Роберт Редфорд мог только внутренне вздыхать, видя, что у него ничего не получается. Хотя у него были дружеские отношения с Саймоном, он не чувствовал, что сможет сильно повлиять на молодого человека при нынешнем положении Саймона. Теперь, когда послание передано, Редфорд не стал тратить лишних слов.

/ Саундтрек из фильма «Метрополитен». Композитор Марк Суоццо

https://www.youtube.com/watch?v=dkNoysxdGL4

225. Такая маленькая

После оживленного обратного отсчета наступления Нового Года, праздничный прием начал затихать.

Было уже около часа ночи, когда Саймон проводил семью Джеймса Ребалда и вернулся на виллу, где в пустой гостиной официант наводил порядок; на заднем дворе должны были находиться еще несколько гостей, но Саймону не нужно было провожать их лично.

Спускаясь по лестнице на второй этаж, еще за пределами гостиной, Саймон услышал тихий смех Джанет.

Когда он вошел, четыре женщины, Джанет, Кэтрин, Эми и Нэнси Брилл, уютно устроились на диване в разных позах, о чем-то болтая, женщины держали в руках высокие бокалы, все они были явно опьянены, бледное лицо Джанет уже раскраснелось.

Подойдя к дивану Джанет и заняв место на подлокотнике, Саймон осторожно взял вино из рук женщины, чтобы она не выпила его, и, посмотрев на Эми, сказал: «Дамы, уже слишком поздно. Вы хотите продолжить?».

Эми подняла запястье, чтобы посмотреть на часы, а затем сделала удивленный взгляд: «Сейчас час двадцать пять, Саймон, ты не видел Клиффа?».

Клифф был новым парнем Эми и был представлен как владелец французского ресторана в районе Брентвуда.

«Ресторан «Belle vie» 11916 Wilshire Blvd. Возможно его владелец ухаживал за Эми Паскаль в 1988-1989гг»

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Он должен быть на задней лужайке».

«Тогда мне пора», - Эми поставила высокий бокал в руке на журнальный столик перед собой и облокотилась на подлокотник дивана, слегка покачивая головой и улыбаясь Саймону, - «Босс, я завтра опоздаю на работу, полагаю, это уважительная причина?»

Саймон улыбнулся и кивнул: «Конечно».

Завтрашний день, о котором говорила Эми, на самом деле был сегодня, поэтому Саймон, естественно, не воспринял бы такую мелочь всерьез.

Новый год должен был быть законным выходным днем в Соединенных Штатах, но Саймон завтра улетал в Австралию и должен был многое устроить до своего отъезда, по крайней мере, высшее руководство «Дейенерис» должно было и завтра присутствовать в офисе.

Когда Эми встала, остальные три женщины тоже встали.

Саймон обнял Джанет, которая мягко прижалась к нему, когда она встала, и его глаза случайно заметили Нэнси Брилл и не мог не сказать: «Она такая маленькая».

Оказалось, что Нэнси Брилл, которая только что свернулась калачиком на одноместном диване, сняла туфли на высоких каблуках.

Не заметив этого в прошлом, теперь, когда женщина стоит босиком на ковре, Саймон понял, что Нэнси Брилл не должна быть даже ростом 160 см, не говоря уже о Кэтрин, даже на фоне двух женщин, Джанет и Эми, рост которых был около 175 см, была значительно ниже. Однако изящный, зрелый шарм этой женщины очень соблазнительно сочетался с ее ростом.

Саймон сказал это, и три женщины, которые внезапно поняли это, также имели неожиданные выражения.

Нэнси Брилл, за которой наблюдали несколько человек, снова села как ни в чем не бывало, нашла сбоку свои 10-сантиметровые каблуки и надела их на ноги, бросила на Кэтрин небрежный взгляд и сказала тоном, который казался немного более оборонительным: «Вас это волнует, босс?».

«Конечно, нет», - с улыбкой отрицал Саймон, наблюдая, как Нэнси Брилл снова быстро поднялась, ненавистная пара высоченных туфель скрылась под подолом розового платья, ее рост заметно увеличился, и мужчина добавил: «Вообще-то, мне кажется неправильным всегда носить такие высокие туфли».

Нэнси Брилл явно не горела желанием продолжать разговор и просто сказала: «Если их не носить, результат будет еще хуже».

Поскольку Нэнси не хотела обсуждать свой рост, Саймон остановился. В глубине души он не мог не задаться вопросом, волнует ли женщину ее рост, потому что она слишком хороша для этого, или же именно благодаря своему росту она стала хороша для этого. При росте 5 футов 3 дюйма, она действительно была немного низковата для западной женщины.

Все вместе спустились вниз, Эми нашла своего парня среди последних гостей на заднем дворе. Наблюдая, как парковщик подогнал им машину, Саймон заметил, что Нэнси Брилл все еще одна.

Парковщик подогнал черный седан «Мерседес», и Саймон увидел, как Нэнси попрощалась со всеми, после чего сама села за руль. Он шагнул вперед, чтобы придержать дверь, которую женщина пыталась захлопнуть, и спросил «Вы сами?».

Нэнси села на водительское сиденье, снова сняла каблуки с ног и положила их рядом с собой, посмотрела на Саймона и спросила: «Какие-то проблемы, босс?».

Саймон немного приоткрыл дверь и показал жестом: «Садитесь сзади, и пусть парковщик отвезет вас домой».

Нэнси, однако, покачала головой: «Нет необходимости».

Саймон настойчиво посмотрел на женщину: «Выйдите из машины».

Нэнси на мгновение задержала взгляд на Саймоне и наконец сказала: «Я не привыкла, чтобы незнакомцы отвозили меня домой».

Саймон поднял глаза и увидел фигуру Нила Беннета, сделал жест в его сторону, оглянулся на Нэнси и сказал: «Я попрошу своего водителя отвезти вас обратно».

Нэнси на мгновение замешкалась, но вышла из машины и пересела на заднее сиденье.

Саймон сказал несколько слов Нилу Беннету и наблюдал, как тот увозил Нэнси, а затем вернулся обратно. Джанет смотрела на него с улыбкой и немного поддразнивала: «Нэнси явно хочет, чтобы ты, босс, сам отвез ее домой, ты такой бесчувственный».

Нил Беннетт должен был проводить пару обратно в Малибу, а теперь придется подождать еще немного.

Саймон проигнорировал насмешку Джанет и спросил у сидящей рядом Кэтрин: «Мы потом вместе вернемся в Малибу?».

«Да, - рефлекторно кивнула Кэтрин, к удивлению Саймона, но затем добавила, - я недавно сняла дом в Бухте Парадайз, недалеко от Пойнта Дам, как раз по дороге».

«Район Paradise Cove в Малибу. Слева вверху – мыс Пойнт Дам»

После того раза, когда они были втроем, Кэтрин больше никогда не давала Саймону еще одной нелепой возможности.

Увидев подавленное выражение лица Саймона, Джанет улыбнулась, поднялась и взяв Кэтрин за руку пошла к вилле, сказав: «Мелкий извращенец послезавтра уезжает в Австралию, Кейт, так что тогда ты приедешь и поживешь у меня».

Кэтрин посмотрела на Саймона, который расслабился рядом с парой, и спросила: «Разве ты не летишь с ним?».

«Мы собираемся начать работу над нашим домом в парке Пойнт-Дам, - сказала Джанет, покачав головой, - и, поскольку в течение следующего месяца или около того в «Дейенерис» будет проходить финансовый аудит, я останусь в Лос-Анджелесе, чтобы присматривать за ним, и, ну, мы снова поедем вместе навестить его на день рождения в феврале».

Нил Беннетт вернулся после того, как отвез Нэнси Брилл домой. После очередной поездки, когда они легли спать, было уже два часа ночи.

На следующий день они проснулись с официальным началом нового года.

Совещание высшего руководства состоялось в десять утра и продолжалось до часу дня, главной темой которого была организация работы компании во время отсутствия Саймона в Лос-Анджелесе.

В течение следующих нескольких месяцев «Дейенерис» сосредоточится на создании зарубежных каналов дистрибуции и продвижении зарубежного релиза нескольких фильмов, таких как «Крик» в конце прошлого года.

В эту эпоху зарубежный кинопрокат голливудских фильмов редко происходит в то же время, что и в Северной Америке, и очень часто выпуск задерживается на два-три месяца. В результате в конце прошлого года «Дейенерис» просто не стала отвлекаться на зарубежные релизы и сосредоточила все свои усилия на локальной дистрибуции.

Теперь, когда «Крик» и несколько других фильмов стали успешными в прокате, это создало для «Дейенерис» отличные условия для расширения каналов распространения за рубежом. Используя эти крупные хиты в качестве рычага, «Дейенерис» может легко установить контакты с зарубежными кинотеатральными дистрибьюторами.

Помимо дистрибуции, следующей по важности задачей был финансовый аудит всей «Дейенерис Энтертейнмент Груп»

Поскольку «Дейенерис Энтертейнмент» не является компанией, котирующейся на бирже, она не обязана публиковать годовые финансовые отчеты.

Однако, поскольку компания так быстро расширилась, даже сам Саймон не уверен в цифрах доходов «Дейенерис», включая ее дочерние компании, не говоря уже о том, есть ли потенциальные проблемы, что требует очень тщательного финансового аудита «Дейенерис».

Чтобы обеспечить точность финансовых отчетов, Саймон также уполномочил Джанет проконтролировать весь аудит на сегодняшнем собрании.

Наконец, есть стратегия на сезон наград для нескольких фильмов «Дейенерис» в ближайшие месяцы.

Саймон никогда не был слишком увлечен «Оскарами». Хотя компания «Хайгейт», специализируется на литературных фильмах и в значительной степени зависит от крупных кинопремий, но по его мнению, они всегда должны быть «глазурью на торте», а не основной целью фильма.

В два часа дня, после легкого обеда, Саймон и несколько других руководителей высшего звена, включая Эми, встретились с председателем совета директоров «Блокбастер» Уэйном Хьюизенгой, чтобы обсудить детали приобретения «Дейенерис» доли в «Блокбастер».

После нескольких часов переговоров обе стороны достигли предварительного соглашения.

«Дейенерис» инвестировала 120 миллионов долларов в 35% акций «Блокбастер» и пообещала не вмешиваться в управление компании в течение следующих трех лет. Взамен компания гарантирует, что пакет акций «Дейенерис» не будет размываться в течение следующих трех лет. В случае, если сети магазинов видеокассет потребуется привлечь дополнительное финансирование, «Дейенерис» будет иметь приоритет в дополнительном инвестировании капитала для обеспечения своей доли в компании.

Нэнси Брилл также была утверждена в качестве члена совета директоров «Блокбастер» после этой встречи.

Позже тем же вечером Саймон снова пригласил семью Ребалдов на ужин в Малибу, во время которого он и Джеймс Ребалд обсудили некоторые вопросы «Вестероса» наедине, и на этом Саймон завершил свои приготовления перед отъездом.

Хотя у него были некоторые опасения по поводу того, что ему придется отпустить руль быстро движущегося «спортивного автомобиля», которым является «Дейенерис», Саймон также понимал, что он должен это сделать. Если без него компания не сможет продолжать свою деятельность, ей не суждено процветать.

Утром 2 января Саймон официально прилетел в Мельбурн, Австралия, с небольшой свитой.

Подготовка проекта «Бэтмен» была практически завершена, и, приехав в Мельбурн, Саймону потребовалось всего несколько дней, чтобы ознакомиться с обстановкой, прежде чем 9 января начались съемки фильма, запланированные на 13 недель и 91 день. Если все пойдет хорошо, съемки фильма завершатся в начале апреля и займут три месяца.

Отъезд Саймона из Лос-Анджелеса не слишком повлиял на ситуацию в Голливуде.

В этом году Саймон передал PR-работу «Дейенерис» в области наград Айре Дойчману, главе «Хайгейт», который после ухода Саймона работал над PR-кампанией фильма «Общество мертвых поэтов» для получения «Золотого глобуса», а также готовил заявки для номинации на премию «Оскар» для соответствующих фильмов «Дейенерис».

После неожиданного кассового успеха «Человека дождя» Голливуд с исключительным интересом смотрит на пиар-стратегию фильма для получения «Оскара».

Ранее компания «Дейенерис» полностью отказалась от участия в «Золотых глобусах» этого года из-за «Человека дождя», и многие предполагают, что из-за конфликтов с несколькими создателями «Человека дождя» «Дейенерис», скорее всего, продолжит отказываться от заявки фильма на «Оскар».

«Человек дождя» стал настоящим феноменом, и если этот фильм присоединится к гонке за «Оскар», то у остальных фильмов этого года практически не останется шансов.

В результате весь Голливуд с нетерпением ждет юного духа Саймона Вестероса.

Однако, отказавшись от «Золотых глобусов» для «Человека дождя», Саймон просто прокладывает путь «Обществу мертвых поэтов». Он по-прежнему придерживается того же мнения, что и раньше, и не станет делать такую глупость, как злиться на других и бить свой горшок. Как и ожидалось, «Человек дождя» будет претендовать на все награды, которые он может получить.

Однако в результате Айра Дойчман получил очень сложную работу.

Из номинаций, объявленных для «Человека дождя», «Лучший режиссер» и «Лучший актер», очевидно, прошли легко. В оригинальный период времени эти две номинации также принесли Барри Левинсону и Дастину Хоффману золотые статуэтки.

Но на этот раз Саймон поставил перед Айрой Дойчманом задачу добиться того, чтобы и Барри Левинсон, и Дастин Хоффман только номинировались, но не получили наград, точно так же, как «Дейенерис» все это время продолжает рассылать артистам CAA предложения о прослушивании на роли, но никого не берет.

Обратный пиар - это то, что постоянно происходит между конкурентами, но все же очень трудно удержать свой собственный фильм от получения награды.

Это было одно из испытаний, которому Саймон подверг Айру Дойчмана.

Помимо «Человека дождя», «Дейенерис» продолжит заниматься пиаром «Общества мертвых поэтов». Компания стремится к тому, чтобы «Человек дождя» стал лучшим фильмом, а «Общество мертвых поэтов» получила награду за лучшего режиссера.

Уже наметилась явная тенденция к тому, что крупные голливудские студии будут работать сообща, чтобы заставить замолчать «Дейенерис». В этой ситуации «минус» в виде большого количества трудно поддающихся влиянию судей «Оскара» станет «плюсом».

С жюри из более чем 3 000 человек, «Дейенерис» имеет хорошие шансы получить номинации и награды при условии, что она не скупится на инвестиции и имеет качественный фильм.

Саймон также дал Айре Дойчману частный урок, обучив его по памяти пиар-уловкам братьев Вайнштейн.

Таким образом, незаметно для них, неделя Нового года снова прошла.

Фильмы, вышедшие на экраны в конце прошлого года, продолжали набирать кассовые обороты. Только на неделе с 30 декабря по 5 января кассовые сборы североамериканских фильмов за одну неделю сократились до 91,56 миллионов долларов по сравнению с 122,36 миллионов долларов на прошлой неделе, при этом большинство фильмов упали по сравнению с кассовым взрывом рождественской недели.

Исключением является «Человек дождя».

В связи с неожиданным контр-трендом на второй неделе проката, «Дейенерис» в срочном порядке договорилась с кинотеатрами о перераспределении 262 экранов, увеличив открытие фильма «Человек дождя» за неделю с 1 136 до 1 398 экранов. В сочетании с феноменальным сарафанным радио, которое продолжает распространяться о «Человеке дождя», фильм стал единственным фильмом, который устоял перед трудностями на третьей неделе проката, поднявшись на 7% и собрав еще 17,91 миллионов долларов, что в совокупности составило 46,23 миллионов долларов.

Тем временем, «Человек дождя» обогнал «Общество мертвых поэтов» и занял первое место в рейтинге кассовых сборов за одну неделю на третьей неделе после выхода.

/ Саундтрек к фильму «Человек Дождя». Композитор Ханс Циммер

https://www.youtube.com/watch?v=Q88OPoA7Uf0

226. Доля рынка

12-часовой полет в первом классе на «Боинг 747» из Токио в Лос-Анджелес Майкл Овиц провел, просматривая различные материалы.

После первоначальных попыток заставить «Сони» купить MCA и после того, как Лью Вассерман запросил огромную сумму в 8 миллиардов долларов, а «Сони», рыночная капитализация которой в настоящее время составляет чуть более 14 миллиардов долларов, предпочла отказаться, Майкл Овиц обратил свой взор на «Коламбию».

«Кока-Кола» также заинтересована в отказе от этого непрофильного бизнеса, и обе стороны официально начали переговоры.

Дата была 7 января.

Майкл Овиц возглавлял команду переговорщиков, помогавших «Сони» в поглощении компании «Коламбиа», в течение двух дней в Токио и вернулся сегодня.

Сейчас молодой человек улетел в Австралию на съемки фильма «Бэтмен: Начало», но в эти дни Голливуд, кажется, все еще вращается вокруг «Дейенерис». Те немногие кусочки информации, которые Майкл Овиц просмотрел по пути, также были связаны с «Дейенерис».

Только в прошлом году, по состоянию на 31 декабря 1988 года, кассовые сборы на рынке США составили 4,69 милиарда долларов.

Используя дату отсечения 31 декабря и разделяя по дистрибьюторам, самой кассовой кинокомпанией в Голливуде в этом году стала «Дисней» с общим объемом 531 миллионов долларов и долей рынка 11,3%.

После «Диснея» другие три компании, «Парамаунт», «Уорнер» и «Универсал», имели примерно одинаковую долю рынка в 10%.

По сравнению с ними, самостоятельно выпущенные «Дейенерис» «Крик», «Стальные магнолии», «Общество мертвых поэтов», «Человек дождя» и дополнительная «Эльвира - повелительница тьмы» собрали в общей сложности 256 миллионов долларов на 31 декабря, что составляет 5,5% рынка.

Исходя только из этой цифры, «Дейенерис» не кажется чем-то особенным.

Однако весь Голливуд на самом деле понимает, что этот расчет полностью обманчив.

Если следовать подсчетам продюсеров, то семь фильмов «Дейенерис» этого года – «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальное чтиво», «Основной инстинкт», «Крик», «Стальные магнолии», «Общество мертвых поэтов» и «Человек дождя» - только по состоянию на 31 декабря собрали в прокате 730 миллионов долларов.

730 миллионов долларов немедленно увеличат долю «Дейенерис» на рынке с 5,5% до 15,6%.

Что делает этот момент еще более невозможным для игнорирования, так это то, что эти 730 миллионов долларов кассовых сборов, составляющие 15,6% доли рынка, были получены всего семью фильмами. Напротив, кассовый показатель «Дисней» в 531 миллионов долларов подразумевает 15 фильмов, один из которых - постановка «Дейенерис» «Когда Гарри встретил Салли».

А если принять во внимание окончательную сумму кассовых сборов в Северной Америке для этих фильмов «Дейенерис», то общая касса семи фильмов может составить ужасающую сумму в 900 миллионов долларов, что составляет почти 20% от большой годовой кассы США.

Можно предположить, что если так пойдет и дальше, «Дейенерис» может стать доминирующей силой в отрасли, какой была MGM в Золотой век Голливуда.

Когда независимая студия, существующая всего два года, демонстрирует такой мощный потенциал роста, Майкл Овиц не смог бы удержаться от нескольких хвалебных слов, если бы ситуация была иной. Но теперь эта компания, которая так сильна, выступает против CAA.

Майкл Овиц ни на секунду не жалеет, что CAA перешла границы в случае с «Человеком дождя». Однажды он сказал своим клиентам, что в случае необходимости он может убить за них. Именно потому, что CAA безоговорочно поддерживает своих клиентов и максимально защищает их интересы, все больше и больше звезд высшего эшелона готовы присоединиться к этому агентству талантов.

Поскольку мы не можем быть друзьями, мы можем быть врагами.

«Дейенерис» настолько сильна, что, безусловно, нанесет серьезный ущерб интересам традиционных крупных голливудских студий. После того, как несколько дней назад его попытки примириться с «Дейенерис» были отвергнуты, Овиц обратился к главам крупнейших голливудских студий, задаваясь вопросом, возможно ли, чтобы большая семерка объединила усилия для подавления «Дейенерис».

Ответ был отрицательным.

Из большой семерки «Уорнер» работала с «Дейенерис» над фильмами «Бэтмен» и «Уж кто бы говорил», и в данный момент они никак не могли нажить себе врага в лице «Дейенерис».

«Дисней» также заключила режиссерское соглашение с Саймоном Вестеросом, и, судя по кассовым сборам фильмов «Беги Лола, беги» и «Криминальное чтиво», фильм, снятый самим Саймоном Вестеросом, способен сорвать 100 миллионов долларов, и «Дисней» явно не хочет вступать в конфронтацию с «Дейенерис» и терять проект, способный сорвать 100 миллионов долларов в прокате.

Затем есть «Фокс», с тремя последовательными фильмами «Эффект бабочки», «Пункт назначения» и «Основной инстинкт», плюс связь семьи Мердоков с семьей подружки Джонстона из Вестероса, которые оба являются австралийцами. Вероятность того, что «Фокс» выступит против Саймона Вестероса, также очень мала.

Если трое из Большой семерки отказываются, совместные усилия по сокрушению «Дейенерис» становятся фантазией.

Что касается оставшихся «Парамаунт», «Универсал», «Коламбиа» и MGM, то дела у «Парамаунт» в последние два года идут очень хорошо, и у нее нет желания наживать себе врага в лице «Дейенерис». «Коламбиа» слишком занята собственной предпродажной подготовкой и не намерена начинать войну.

MGM, получил щелчок по носу с кинопрокатом «Человека дождя» и готов присоединиться к конфликту. Но в нынешнем сломанном состоянии MGM был совершенно бессилен.

В конце концов, Майкл Овитц знал, что инцидент с рейтингом «Крика» в значительной степени был вызван закулисной работой Лью Вассермана. Но по какой-то причине «Универсал» тогда и после этого больше ничего не делал.

Короче говоря, попытка заставить большую семерку голливудских студий объединить усилия, чтобы подавить рост «Дейенерис», была просто невозможна. За пределами большой семерки, «Орион», студии второго и третьего эшелона имели еще меньше капитала для борьбы с «Дейенерис».

Майкл Овиц также понимает, что все сводится к отсутствию мотива прибыли. Вернее, доля «Дейенерис» в голливудском бокс-офисе, хотя и очень большая, еще не достигла того уровня, когда другие студии чувствуют себя неспособными выжить.

В этом случае традиционные голливудские силы могут лишь инстинктивно контратаковать в определенных областях.

Возьмем, к примеру, предстоящий сезон наград.

Маленькая золотая статуэтка «Оскара» имеет ценность, и для того, чтобы получить награду, традиционные силы обязательно вмешаются, чтобы подавить «Дейенерис».

Кроме того, вероятно, речь идет о краже потенциально успешных проектов непосредственно у «Дейенерис».

Помня об этом, Майкл Овиц еще раз опустил глаза и нашел среди груды материалов сценарии «Ракетчик» и «Огненные птицы».

За последние несколько дней Овиц несколько раз прочитал оба сценария и подробно расспросил о том, как «Парамаунт» получила их.

Президент «Парамаунт» Сидни Гарнис подкупил секретаря Саймона Вестероса, тем самым перехватив два сценария. Подобные вещи действительно не редкость в Голливуде, и нельзя сказать, что это позорно.

Овиц, однако, считает, что в этой истории есть нечто большее, чем кажется на первый взгляд.

Потому что реакция Саймона Вестероса была слишком спокойной, и «Дейенерис» уволила секретаря только после этого, не предприняв никаких попыток спасти два проекта или что-то в этом роде, что так необычно по сравнению с тем, что «Дейенерис» и CAA сделали в случае с «Человеком Дождя».

Майкл Овиц рассмотрел множество вариантов.

Или Саймон Вестерос был достаточно уверен, что эти два проекта не получились бы в чьих-либо руках?

Или это должна была быть ловушка, расставленная Саймоном Вестеросом?

Только ни одно из этих предположений не кажется таким уж правдоподобным.

Майкл Овиц всегда считал, что если студия достаточно серьезна, чтобы сосредоточиться и выделить достаточно ресурсов на проект, то вряд ли фильм окажется слишком провальным или, по крайней мере, провалится совсем немного.

Более того, поскольку существует так много этапов, через которые проходит фильм от сценария до готового фильма, маловероятно, что в Голливуде есть сценарии, изначально обреченные на провал; в большинстве случаев создатели просто портят сценарий в процессе съемок.

Неизвестно, сколько времени прошло, пока объявление в салоне самолета предупредило о том, что самолет вот-вот приземлится, и Майкл Овиц вынырнул из своих мыслей.

Возможно, он действительно был немного параноиком.

В настоящее время «Дейенерис» разрабатывает два проекта по комиксам – «Бэтмен» и «Бренда Старр», а представитель CAA Уоррен Битти недавно вел переговоры с «Дисней» об экранизации комикса «Дик Трейси».

С другой стороны, глядя на этот фильм «Ракетчик», возможно, адаптации комиксов действительно станут трендом на ближайшие несколько лет.

Что касается фильма «Огненные птицы», то он похож на блокбастер «Лучший стрелок», прославивший Тома Круза. Подобный фильм, пытающийся повторить историю успеха «Лучшего стрелка», очевидно, не может быть слишком провальным, если он сделан серьезно.

Более того, Мэтт Диллон, которого представляет Джонатан Фридман, по слухам, пробует себя на главную мужскую роль в фильме «Огненные птицы». Отношения Джонатана Фридмана с Саймоном Вестеросом говорят сами за себя, и этого достаточно, чтобы исключить возможность того, что этот сценарий - ловушка.

Когда самолет начал приземляться, Майкл Овиц собрал перед собой материалы и пристегнул ремень безопасности. Он уже решил, что клиенты CAA будут бороться за как можно большую долю участия в этих двух проектах. Крузу не стоит повторять аналогичную роль в «Огненных птицах», поэтому главная мужская роль в «Ракетчике» ему вполне подойдет.

Так он размышлял, покидая самолет.

Как только он сел в лимузин, присланный за ним компанией, помощник Овица рассказал ему о неожиданном событии, произошедшем за последние два дня.

Одна из ведущих телезвезд CAA, Кёрсти Элли, недавно объявила, что она перешла в WMA. Это большое имя на телевидении, и звезду такого калибра агентствам часто трудно удержать, если она настаивает на переходе.

«Кёрсти Элли с Джоном Траволтой в фильме «Уж кто бы говорил» 1989г и с Тедом Дэнсоном в сериале «Веселая компания» 1982-1993гг»

CAA это не волновало, и агентство просто отпустила другую сторону.

Затем, буквально сегодня утром, «Дейенерис» неожиданно объявила, что Кёрсти Элли официально присоединилась к актерскому составу фильма «Уж кто бы говорил», заменив Мег Райан в роли главной героини Молли Дженсен.

Выслушав рассказ своего помощника, обычно воспитанный Овиц сел в машину и выругался вслух.

То, что звезда спрыгнула с корабля, Овица не волновало.

Но внезапный шаг со стороны «Дейенерис», вероятно, послужит очень плохим сигналом для Голливуда: если вы хотите присоединиться к фильму «Дейенерис», вам придется сначала уйти из CAA.

Можно предположить, что когда это мнение распространится, то CAA столкнется с абсолютной утечкой клиентов, если кассовое чудо «Дейенерис» продолжится.

/ Саундтрек из сериала «Веселая компания». Композитор Крейг Сафан

https://www.youtube.com/watch?v=DV8yly-wFD4

227. Не берите того, что вам не принадлежит

Майкл Овиц думал, что переманивание Кёрсти Элли в WMA было ответной реакцией на действия CAA со стороны «Дейенерис» из-за событий «Человека дождя», но на самом деле это было не так. Сталкиваясь с врагом, вместо того, чтобы останавливаться, чтобы сражаться с ним, Саймон предпочитает двигаться выше, оставляя противника далеко внизу, до точки, где он может только смотреть вверх.

Это похоже на борьбу Саймона с Мэтью Бродериком.

Когда это случилось впервые, общее мнение в Голливуде было таково, что большая звезда пытается поставить на место маленького сценариста. Хотя все закончилось конфузом, такой маленький человек, как Саймон, стал для некоторых людей просто предметом разговоров за чаем.

Но теперь, с появлением «Дейенерис», хотя Саймон никогда не говорил об этом инциденте ни публично, ни в частном порядке, руководители голливудских студий гадают, не вызовет ли их собственное сотрудничество с Мэттью Бродериком обиду Саймона Вестероса, или даже спровоцирует нападки с его стороны и потерю возможного партнерства.

На самом деле в Голливуде довольно много популярных актеров с хорошими кассовыми сборами, такие как Майкл Джей Фокс и Мэтт Диллон, которые могут занять место Мэтью Бродерика.

Напротив, Саймон Вестерос только один.

Итак, после прошлогоднего «Билокси блюза» от «Универсал», когда Саймон взлетел в Голливуде, мейнстримные студии стали осторожно подходить к вопросу о том, стоит ли работать с Мэттью Бродериком.

Во второй половине 1988 года Мэттью Бродерик снялся только в одной литературно-ориентированной однополой комедии компании «Нью Лайн Синема» «Сентиментальная песня», которая, при стоимости производства в 8 миллионов долларов и холодном октябрьском графике, собрала в Северной Америке менее 5 миллионов долларов после своего выхода.

Можно предположить, что даже если голливудские студии продолжат работать с Мэттью Бродериком, вряд ли они смогут передать ему еще какой-либо из своих ключевых качественных проектов, учитывая фактор Саймона.

Без хорошего сценария и качественной графики не было бы и речи о кассовых сборах. Без поддержки кассовых результатов бывший лучший актер Голливуда вскоре превратится в актера второго или третьего эшелона, а затем и вовсе исчезнет из поля зрения публики.

Такое мощное сокрушение без необходимости делать это самому - вот что ищет Саймон.

Что касается Кёрсти Элли, то «Дейенерис» фактически вернулась к изначальному варианту, поскольку актриса была исполнительницей главной женской роли в оригинальном фильме «Уж кто бы говорил». Поскольку CAA ставит преграды на пути появления Мег Райан в фильме «Уж кто бы говорил», браконьерство WMA - это лишь попутный шаг, позволяющий сохранить оригинальную исполнительницу главной роли.

В то время как Майкл Овиц обеспокоенный вернулся в Лос-Анджелес, «Дейенерис» это нисколько не затронуло.

Понедельник, 9 января.

Из-за разницы во времени Саймон в Мельбурне закончил первый съемочный день «Бэтмена: Начало», и Эми приехала в офис в 8 утра по западному времени.

Завершив часовую конференц-связь с телевизионным отделом в Нью-Йорке, в девять часов несколько создателей «Уж кто бы говорил», включая режиссера Эми Хекерлинг, исполнителя главной роли Мела Гибсона и недавно подписавшую контракт исполнительницу главной роли Кёрсти Элли, прибыли в Санта-Монику, после чего состоялось еще одно часовое производственное совещание.

В качестве генерального директора «Дейенерис» основной сферой ответственности Эми теперь является управление «Дейенерис Пикчерз» и повседневное администрирование компании. Хотя такие руководители, как Роберт Рем, Роберт Айгер, Нэнси Брилл и Айра Дойчман, каждый по-своему распределяют большую часть дел компании, работа, которую Эми должна выполнять, по-прежнему занимает ее более десяти часов в день.

После того, как была определена главная актриса, начнется кастинг и предпроизводственная работа над фильмом «Уж кто бы говорил», съемки которого, как ожидается, начнутся в начале марта.

В десять часов, после ухода Эми Хекерлинг и остальных, помощница Эми Ванесса напомнила ей, что команда «Генслер» ждет в конференц-зале.

«Арт Генслер, основатель архитектурной компании в Сан-Франциско в 1965г. Справа «Шанхайская башня», 2015г, второе по высоте сооружение в мире, которую спроектировала его компания»

«Генслер» - это хорошо зарекомендовавшее себя архитектурное бюро, расположенное в Сан-Франциско и имеющее очень широкий международный профиль.

Начался процесс тендера на проектирование кампуса студии «Малибу» компании «Дейенерис», и «Генслер» была одной из ведущих архитектурных компаний, участвовавших в конкурсе на столь крупный офисный комплекс площадью 50 гектаров.

Перед отъездом из Лос-Анджелеса Саймон нарисовал грубый эскиз студии «Дейенерис» по своему вкусу, и архитектурной фирме, участвовавшей в тендере, оставалось только доработать его и сделать практически осуществимым на основе эскиза Саймона.

Сегодня команда «Генслер» представляла Эми свой дизайн и проектное предложение.

Придя в конференц-зал, Эми с удивлением обнаружила, что Джанет уже сидит за своим столом и оживленно болтает с кем-то из сотрудников «Генслер». Когда они увидели вошедшую женщину, все встали, чтобы поприветствовать Эми, а Джанет встала и с улыбкой встала рядом с ней, ожидая, пока все будут представлены друг другу, прежде чем сказать Эми: «Я просто слушаю, устраивайтесь поудобнее».

В те дни, когда Саймон отсутствовал в Лос-Анджелесе, Джанет, в основном, вовремя появлялась в компании для ежегодного финансового аудита «Дейенерис».

Однако Джанет продолжала в полной мере давать волю своей натуре закулисного манипулятора, и привлекла к участию в этом аудите трех бухгалтеров непосредственно из «Джонстон Груп».

Мягко говоря, раскрывать финансовые данные компании посторонним было нецелесообразно. Всем было ясно, что роль Джанет в этом аудите - роль наблюдателя. Поскольку Саймон не возражал против подхода Джанет, Эми и остальные тоже не могли возражать.

Пятьдесят гектаров - это действительно большая территория. В то время как студия «Фокс» в «Сенчури Сити» имеет длину всего 500 метров с севера на юг, участок, который купила «Дейенерис», имеет треугольную планировку, но его глубина от входа до самой высокой точки составляет более 1,5 километров. Это оставляет больше земли под застройку, чем любая другая крупная студия в Лос-Анджелесе за пределами «Универсал», даже если не считать непригодные склоны.

Поэтому, несмотря на планы по переводу дочерних компаний «Дейенерис Энтертейнмент», включая «Дейенерис Спешл Эффектс», «Пиксар» и «Марвел», в студию, места все еще более чем достаточно. «Дейенерис» также напрямую попросила проектную фирму спланировать проект в соответствии с численностью постоянного персонала в 2500 человек.

Команда «Генслер» потратила более часа только на представление своего предложения по дизайну, и это было уже в полдень после того, как обе стороны обсудили предложение.

В завершение утренней работы Роберт Рем и Айра Дойчман также прибыли из Бербанка, чтобы вместе с Эми пообедать и обсудить график работы на новую неделю. Поскольку Джанет была там, Эми зашла и пригласила ее присоединиться к ней.

Когда они все сидели в ресторане недалеко от штаб-квартиры компании, Роберт Рем с улыбкой спросил Джанет: «Джени, как продвигается аудит, мне очень интересно, сколько денег компания заработала в этом году?».

«Конечно, много», - сказала Джанет с широкой улыбкой, просматривая меню, и вдруг добавила, казалось бы, небрежно: «Но есть и немало проблем».

Айра Дойчман не почувствовал изменения в тоне Джанет и легко подхватил: «Нашей компании всего чуть больше двух лет, так что проблемы определенно есть».

Эми и Рем, однако, прекрасно заметили, что Джанет стала говорить другим тоном, и оба не могли не посмотреть на нее.

Джанет положила меню в руку, и ее красивые глаза, которые всегда привлекают внимание, слегка сузились, ее первоначально безобидный вид теперь напоминал кошку, готовую наброситься на свою добычу. Она мельком взглянула на них троих и сказала: «Я обнаружила, что кто-то потратил 16 000 долларов, чтобы устроить вечеринку в собственном доме, но счет был записан как расходы на развлечения в рамках кинопроекта. Он также использовал частный самолет компании под предлогом командировки, но на самом деле он должен был отправить своего сына в колледж».

Эми и Дойчман вместе посмотрели на Роберта Рема, который, вероятно, был единственным из четырех человек в комнате, у кого сын мог учиться в колледже.

Роберт Рем, однако, пожал плечами и сказал: «Дженни, я этого не делал».

«Да, иначе я бы не сидела здесь и не ужинала с вами, ребята», - выражение лица Джанет, казалось, немного смягчилось, когда она сразу раскрыла тайну, - «На самом деле это Рон Макмиллан».

Трое хмыкнули, одновременно удивленные Джанет и не удивленные Макмиланом.

Рон Макмиллан был продюсером Саймона, когда тот создавал «Беги Лола, беги».

После успеха фильма «Беги Лола, беги» Рон Макмиллан также стал контрактным продюсером компании «Дейенерис». В последние два года он работал еще над двумя проектами, «Пункт назначения» и «Крик», оба из которых очень хорошо показали себя в прокате.

Рон Макмиллан стал одним из самых востребованных топ-продюсеров в Голливуде.

Из-за этих связей было несколько неожиданно, что Джанет вдруг ополчилась на старейшего продюсера компании. Однако, проследив за деятельностью компании, можно сказать, что репутация Рона Макмиллана в отрасли за последние два года была не слишком хорошей, поэтому неудивительно, что у него были такие нечистые маленькие руки.

После минутного молчания Эми подняла руку, чтобы остановить официанта, который хотел подойти, и спросила Джанет тихим голосом: «Джени, ты говорила об этом с Саймоном?».

«Да, он позволил мне позаботиться об этом», - кивнула Джанет и задала риторический вопрос: «Эми, как ты думаешь, что мы должны делать?».

Эми, однако, была немного не уверена и смогла лишь напомнить: «Дженни, «Крик 2» уже в работе».

Только на этой неделе «Крик» собрал еще 5,61 миллиона долларов, и на 10-й неделе своего проката подростковый фильм ужасов официально преодолел отметку в 100 миллионов долларов, собрав в общей сложности 103,97 миллионов долларов. Первоначально Саймон сделал набросок трилогии, а исполнительница главной роли Кортни Кокс подписала контракт на три фильма. Фильм имел такой успех, что подготовка к сиквелу, естественно, была включена в повестку дня, а также снова назначена на Хэллоуин в этом году.

Поскольку продюсером «Крика» является Рон Макмиллан, устранение другой стороны сейчас, несомненно, повлияет на график разработки проекта.

Джанет выслушала неуверенный тон Эми и сказала: «На самом деле я тоже хорошо знаю Рона с тех пор, когда мы все вместе помогали Саймону делать «Беги Лола, беги». Но он слишком далеко зашел. Меня не волнует те проблемы, которые вызовет его уход. Если он посвятил себя работе на Саймона, «Дейенерис» сделает все возможное, чтобы защитить его. Но он не должен использовать эти мелкие уловки с «Дейенерис». Саймон заплатил ему достаточно и вывел его из малоизвестного маленького продюсера туда, где он сейчас находится. Он не должен брать то, что ему не принадлежит, не говоря уже об измене Саймону. Так что, Эми, позвони ему сегодня днем, он уволен».

Эми замерла и сказала: «Дженни, разве тебе не нужно обсудить это с Саймоном?».

«Нет необходимости, - сказала Джанет, ее тон стал тверже, и она пристально посмотрела на Эми, - Саймон на самом деле очень мягкосердечный парень и не любит переживать из-за таких мелочей. Но Эми, я не такая, я просто маленькая женщина. До тех пор, пока я считаю, что человек больше не заслуживает доверия и может даже причинить вред моему парню, я без колебаний удалю его от Саймона».

Эми на мгновение замолчала под пристальным взглядом Джанет, но потом кивнула и сказала: «Я позвоню Рону сегодня днем, но что мне делать с «Криком?».

«Это не то, о чем мне нужно беспокоиться», - сказала Джанет, удовлетворенная ответом Эми, но пожав в ответ плечами. Затем, взглянув на Рема и Дойчмана, как бы шутя, сказала: «Нет особых проблем с финансовыми результатами этого года. Тем не менее, я буду следить за ними в будущем. Саймон платит вам щедро, так что никогда, никогда не берите ничего, что вам не принадлежит. Особенно, если не можете быть уверены, что не попадетесь мне на глаза».

С этими словами Джанет не стала дожидаться ответа от всех троих, прежде чем снова неторопливо взяла в руки меню и, как ни в чем не бывало, в мгновение ока снова стала смеяться и шутить с Эми и остальными.

Так что трапеза продолжалась, Джанет явно наслаждалась, а Эми и остальные ели как будто у них в горле застряла рыбья кость. Даже при взгляде на улыбающееся лицо Джанет у всех троих в глубине души возникало жуткое чувство.

После обеда Джанет не оставалась в офисе до конца дня.

Эми также проводила Рема и Дойчмана, которые должны были полететь в Великобританию вместе из-за зарубежного проката нескольких фильмов, включая «Крик» и фильмы «Хайгейт».

Когда Рем и Дойчман поспешили в аэропорт Санта-Моники в центре Санта-Моники, Нэнси Брилл также только что вернулась с Восточного побережья на частном самолете, принадлежащем «Дейенерис». Вчера женщина прилетела в Нью-Йорк, чтобы провести утро в нескольких нью-йоркских банках для обсуждения вопроса о предоставлении кредита на средства, необходимые для приобретения доли в «Блокбастер».

Хотя на счетах «Дейенерис» было много денег, Саймон решил перевести все лишние средства на счет «Вестероса». Он не объяснил причины такого поступка ни Эми, ни другим, ни даже Джеймсу Ребалду. Поэтому, желая получить долю в «Блокбастер», «Дейенерис» вынуждена была продолжать брать кредиты.

С учетом 200 миллионов долларов, потраченных на покупку недвижимости в Европе в конце прошлого года, общий долг Саймона вырос до 650 миллионов долларов, что составляет 20% по отношению к его общим личным активам. Поэтому добавить к его долгу еще 100 миллионов долларов все еще в пределах терпимости Саймона.

На самом деле, при наличии подходящих инвестиционных возможностей Саймон мог бы даже позволить себе увеличить общий долг до 1-1,5 миллиардов долларов.

Нэнси вернулась в офис и сразу же направилась в кабинет Эми, чтобы обсудить с ней результаты поездки в Нью-Йорк.

Эми также только что отложила телефонный разговор с Роном Макмилланом, и вместо того, чтобы просто сообщить ему по телефону, что он уволен, как потребовала Джанет, она все равно назначила на сегодня ужин. Эми не Джанет и предпочла бы найти общий язык с Роном Макмилланом, и это не повредило бы «Дейенерис».

Что касается того, что Джанет упомянула за обедом, то, поскольку впоследствии она ничего не сказала о том, что с этим делать, видимо, согласившись не заниматься этим вопросом, Эми не собиралась снова поднимать эту тему. Она не думала, что это из-за щедрости Джанет. Дело на десятки тысяч долларов было бы трудно преследовать, и Рон Макмиллан, конечно, не признал бы это легко, если бы дело действительно дошло до конфронтации. Если бы был предпринят судебный иск, только стоимость судебного разбирательства, вероятно, превысила бы сумму ущерба, и лучше сразу попробовать смягчить последствия.

/ Премия «Грэмми» за Лучшую песню 1988г «Somewhere Out There» в исполнении Линды Ронстадт и Джеймса Ингрэма. Музыка Джеймса Хорнера. Саундтрек к мультфильму «Американский хвост» 1986г

https://www.youtube.com/watch?v=Smc5FHbZtG4

228. Я хочу попробовать

«Ситибанк» на этот раз предложил кредит на 7 лет с процентной ставкой 4,25% годовых, что на 0,5% ниже годовой процентной ставки «Креди Лионне». Однако они требуют, чтобы «Дейенерис» заложила 10% акций компании в качестве залога. В то же время, если «Дейенерис» продолжит запрашивать кредит в ближайшие три года, приоритет будет у «Ситибанк». Я считаю, что предложение жизнеспособно, компания находится в отличном операционном состоянии, залог 10% акций не создает риска передачи контроля, и есть большой простор для переговоров относительно условий приоритета».

Кредит в размере 100 миллионов долларов, который «Дейенерис» получила от «Веллс Фарго» в конце прошлого года, имел 5-летнюю процентную ставку 6,5% годовых. По мере того как североамериканская экономика разворачивалась в правильном направлении, а сама компания «Дейенерис» продолжала улучшать свои показатели, процентная ставка по кредиту, полученному компанией от банка, была снижена и теперь находится на одном уровне со многими крупными компаниями с кредитным рейтингом ААA.

В офисе штаб-квартиры «Дейенерис» Нэнси Брилл рассказывает о результатах своей поездки в Нью-Йорк, а Эми внимательно слушает, ее мысли немного сбиваются.

Компетентная, энергичная и амбициозная.

Всего за два месяца работы миниатюрная женщина напротив нее, которая была всего на несколько лет ее старше, заставила Эми интстинктивно почувствовать сильное ощущение угрозы. Хотя результаты интеграции Нэнси в подразделение потребительских товаров еще не были заметны, ее деловое видение и умение вести переговоры уже были признаны Саймоном во время приобретения компанией доли в «Блокбастер».

Само собой разумеется, что место в совете директоров, обещанное «Блокбастер», должно принадлежать генеральному директору Эми, но Саймон передал его Нэнси. Это неизбежно заставило Эми задуматься, и она пожалела, что сама переманила Нэнси из «Хасбро».

Возможно, если бы Саймону пришлось искать кого-то на ее место в будущем, Нэнси была бы идеальным кандидатом.

Из-за этого подсознательного чувства тревоги Эми в последнее время гораздо усерднее выкладывается на своей работе. Более того, она не решилась использовать свой авторитет, чтобы чинить препятствия Нэнси.

Сотрудничество между различными отделами компании, которое Саймон форсировал некоторое время назад, на самом деле было призвано избежать внутренней борьбы в «Дейенерис». Если бы она осмелилась намеренно исключить Нэнси, то только ей одной не повезет, если Саймон узнает об этом. «Дейенерис» отличалась от публично торгуемой компании, и как владелец Саймон мог принимать решения по своему усмотрению.

Размышляя об этом, Эми вспомнила улыбающееся лицо Джанет в полдень.

На самом деле это было очень распространено, когда руководители голливудских студий теряли берега и потребляли некоторые корпоративные ресурсы для личных целей.

В конце семидесятых годов прошлого века разоблачение того, что Дэвид Бегельман, глава «Коламбиа пикчерз», присвоил 61 000 долларов из средств компании для возмещения своих личных расходов на поездки, стало на некоторое время крупнейшим скандалом в Голливуде.

Эта история была раздута СМИ, и в результате Бегельман подал в отставку.

Однако в этом кругу не так много людей, критикующих Бегельмана. Вместо этого прозвучало резкое осуждение человека, который разоблачил эту историю, заявив, что он делает из мухи слона, и что он дискредитирует Голливуд в целом, вынося это в прессу.

В результате этого события Дэвид Бегельман покинул «Коламбиа пикчерз» и продолжал процветать, а разоблачитель Клифф Робертсон был подвергнут остракизму со стороны всего круга, и его карьера была разрушена.

«Дэвид Бегельман (слева), Клиф Робертсон (справа) в фильмах «Чарли»(1968г «Оскар» за главную роль) и «Человек-паук»(2002г). На самом деле, остракизм против Робертсона закончился уже в 1983г, а Бегельман в итоге застрелился в 1995г»

Поведение Рона Макмиллана ничем не отличалось от поведения Дэвида Бегельмана, а в целом и от поведения многих руководителей голливудских студий.

Будучи в бизнесе более двух лет, очевидно, что ни Саймон, ни Джанет не могли не знать об этом. Однако, соглашаясь с тем, что Джанет вытесняет Рона Макмиллана из компании, Саймон фактически трясет гору и предупреждает их, руководителей компании, не вести себя так, как обычно ведут себя руководители других студий.

Будь то обязательное внутреннее сотрудничество во избежание междоусобиц или приведение в пример руководителей компании, это явное свидетельство амбиций Саймона, направленных на то, чтобы «Дейенерис» развивалась.

Очевидно, что если она не будет успевать за его амбициями, ей останется только уйти.

«Эми?»

Голос напротив прервал размышления Эми.

Придя в себя, Эми собралась с мыслями и сказала: «Нэнси, процентная ставка в 4,25% - это действительно хорошо, а приоритет можно обсудить. Однако вы не очень хорошо знаете Саймона, он, вероятно, не согласится заложить свои акции в «Дейенерис». Кроме того, 10% - это слишком много».

Нэнси фыркнула, слегка приподняла брови, закатила глаза, примерно сообразив, что происходит, и сказала: «Только маленький мальчик будет цепляться за свои игрушки и не давать их никому в руки, а он уже взрослый. Кроме того, как я только что объяснила, в такой ипотеке нет никакого риска».

«Хорошо», - сказала Эми с улыбкой на губах, взглянув на одни из часов на своем столе, - «в Мельбурне Саймон должен был начать работу, я позвоню ему сегодня вечером, чтобы обсудить этот вопрос».

Нэнси взглянула на ряд миниатюрных часов на столе Эми, три из которых показывали время Лос-Анджелеса, Нью-Йорка и Мельбурна, и тут же приняла решение попросить своего помощника купить часы для своего стола, но сказала: «Лучше я позвоню ему. И, Эми, я думаю, тебе следует быть более напористой рядом с ним и не быть всегда такой покорной».

Эми кивнула и не стала спорить с Нэнси по поводу звонка, просто улыбнулась и сказала: «Он наш босс».

Мельбурн.

Это был уже второй день съемок фильма «Бэтмен: Начало».

Съемки никогда не были веселой работой, и чем горячее мега-блокбастер на экране, тем более утомительным и скучным обычно становится процесс. Более того, мобилизация большой съемочной группы и трата десятков миллионов долларов может стать сильной нагрузкой для создателей.

Бюджет «Бэтмена: Начала» был щедрым, но Саймону все равно пришлось иметь дело со всевозможными непредвиденными обстоятельствами.

Всего через два дня после начала съемок у актеров возникла очень сложная проблема – утечка информации.

«Дисней» не стал насильно проталкивать «Кто подставил кролика Роджера?» покупкой кассовых сборов на вершину года, а «Человек дождя» только начинал выходить в прокат. Таким образом, фильм «Криминальное чтиво», собравший в прошлом году 156,93 миллиона долларов, остается на вершине ежегодного бокс-офиса 1988 года.

С двумя фильмами года подряд, «Беги Лола, беги» и «Криминальное чтиво», новый фильм Саймона определенно является самым обсуждаемым событием в СМИ, даже без ауры многомиллиардного состояния и множества других вещей, связанных с его именем.

Предрелизных материалов о Бэтмене было очень мало, и когда начались съемки фильма, почти все основные СМИ мира отправили репортеров в Мельбурн, включая огромное количество папарацци и преданных поклонников комиксов о Бэтмене.

Благодаря всепроникающей толпе папарацци уже в первый день съемок в таблоидах появилось множество фотографий со съемочной площадки.

Съемочная группа сегодня снимает как обычно, но продюсер Джоэл Силвер занят публикацией «заявления об авторских правах» в основных СМИ и введением более строгих мер по соблюдению конфиденциальности.

Если бы это была обычная постановочная съемка, ничего страшного не произошло бы, если бы она была обнародована. Но когда речь идет о Бэтмобиле, Бэтмолете, внешнем виде главных актеров и даже сценарии фильма, если они будут раскрыты, это определенно окажет серьезное влияние на фильм.

«Дейенерис» ранее анонсировала фотографии Бэтмена. Образы Женщины-кошки, Черной маски, а также Бэтмобиля и Бэтмолета пока держатся в секрете и будут выпущены в свое время в соответствии с заранее разработанной рекламной стратегией компании.

Зрителям необходимо ощущение таинственности и новизны, а если информация будет обнародована заранее, то ритм анонса фильма будет нарушен.

Хорошо то, что когда дело доходит до реквизита и внешнего вида главных актеров, все это защищено авторским правом.

Актеры и съемочная группа сделали торжественное «заявление об авторских правах» через СМИ, и большинство обычных СМИ не будут публиковать фотографии со съемочной площадки, даже если они у них есть, так как не хотят иметь неприятностей с законом. Конечно, есть такие неотесанные таблоиды, которым все равно, что на них подадут в суд, но это не тот случай. Актерам и съемочной группе пришлось применить двойной подход и защититься от этого более строгими мерами секретности.

Чтобы адаптировать съемочную группу, основные съемки последних двух недель - литературная часть фильма. Если не учитывать окружающие беспорядки, все в порядке.

В Австралии нет жесткого графика работы, поддерживаемого сильными профсоюзами на родине в США, но команда «Бэтмена» все равно работает в восьмичасовую смену, начиная с 9 утра и заканчивая в 5 вечера.

Сегодня снимали несколько сцен в штаб-квартире семейного бизнеса «Черной маски» Романа Сайониса, «Янус Косметикс», в тридцатиэтажном здании, примыкающем к реке Ярра в самом центре Мельбурна.

Пять часов дня.

Рабочий день закончился вовремя, съемочная группа закончила работу, и ассистент режиссера, которого Саймон нанял после приезда в Мельбурн, предложил принести режиссерский сценарий.

Саймон взял сценарий, на мгновение прервал разговор с Джоэлом Силвером и спросил молодого человека с круглым лицом и неухоженными волосами, стоявшего рядом с ним, когда он пролистывал его: «Питер, как ты себя чувствуешь?».

Молодого человека звали Питер Джексон.

Да, тот самый Питер Джексон, который позже снял трилогию «Властелин колец».

Сейчас Питеру Джексону было всего двадцать восемь лет, и хотя его лицо было немного круглым, он еще не был тем толстяком, которым станет впоследствии. За несколько лет до этого Питер Джексон с группой приятелей в свободное время закончил свой первый фильм «В плохом вкусе», который не произвел особого фурора.

Когда он узнал, что «Бэтмена» планируют снимать в Мельбурне и что собираются нанять некоторых местных режиссеров, Питер Джексон, несмотря на то, что он новозеландец, был рад приехать и подать заявку на работу.

Съемочная группа не слишком высокого мнения о молодом человеке, который снял всего один малоизвестный культовый фильм, но после того, как Питер Джексон сказал, что он согласится даже на работу разнорабочим, ему предложили помогать на съемочной площадке.

Саймон приехал в Мельбурн, наткнулся на Джексона и, немного поговорив, продвинул его со съемочной площадки на должность собственного помощника режиссера.

Хотя Питер Джексон был на семь лет старше молодого человека, стоявшего перед ним, он все еще чувствовал себя немного неловко рядом с Саймоном.

Если бы он мог сказать, что он чувствовал на самом деле, он считал, что голливудская команда слишком расточительна, что стоимости этих двух дней достаточно, чтобы он мог сделать еще несколько «В плохом вкусе». Но, конечно, он не был честен и просто сказал: «Это было здорово, Саймон».

Саймон улыбнулся, не заботясь о сдержанности и осторожности Питера Джексона.

По воспоминаниям, Питер Джексон всегда был очень спокойным человеком, без обычной угловатости голливудских режиссеров. Это вполне объяснимо, ведь невозможно пробиться в Голливуд из крошечной Новой Зеландии, не отбросив сдержанность и гордость режиссера.

Теперь, когда он взял Питера Джексона под свое крыло, Саймон, естественно, хочет продвигать его, но не хочет переусердствовать.

Возможность будет предоставлена другой стороне, ключ по-прежнему зависит от усилий самого Джексона.

После непринужденной беседы и проверки записей о работе за день, чтобы убедиться в их правильности, Саймон позвал создателей фильма, чтобы обсудить график работы на завтра, прежде чем все разойдутся.

Актеры фильма «Бэтмен» остановились в трехзвездочном отеле «Пуллман» в Джолимонте, к востоку от центра города.

«Отель «Пуллман» в районе Джолимонт. У автора указывается некий отель «Кендалл» в районе Коллингвуд, но ничего подходящего под описание в том районе я не нашел»

Как бы отец Джанет ни хотел, чтобы Саймон остался в семейном поместье Джонстонов, Саймон не хотел каждый день преодолевать большие расстояния. Отель был забронирован, и он решил остаться с съемочной группой.

Вернувшись в отель «Пуллман», Саймон только вошел в вестибюль, когда появилась Дженнифер с Софией Фесси, а за ними еще несколько человек.

Саймон поприветствовал Софию и выслушал, как женщина представила остальных по очереди, после чего увел двух женщин.

Они втроем поднялись на лифте в номер Саймона на шестом этаже, и Дженнифер вызвалась пойти в спальню, чтобы помочь Саймону подобрать подходящую одежду, поскольку вечером ему предстояло развлекать людей, с которыми он только что познакомился, за ужином, и он не мог одеться слишком небрежно.

Чтобы избежать повторения инцидента в отеле «Плаза», Дженнифер теперь заботится обо всей одежде, питании и проживании Саймона, даже горничную, которая убирает его номер, присылает семья Джонстон.

После напряженного дня Саймон сел на диван и немного устало откинулся на мягкую спинку.

София взяла на себя обязанность сварить кофе Саймону и принести его мужчине, после чего села на одноместный диван рядом с ним и сказала: «Что касается Гуччи, я думаю, что это хорошая возможность. После смерти Рудольфа Гуччи, главы компании во втором поколении, в 1983 году семья Гуччи находилась в состоянии гражданской войны. Сын Родольфо Маурицио Гуччи отправил своего дядю Альдо Гуччи в тюрьму за уклонение от уплаты налогов, чтобы побороться с ним за контроль над компанией. Несмотря на то, что Маурицио взял на себя управление компанией, у него не было никаких деловых навыков, и дела компании шли все хуже и хуже. Когда Альдо Гуччи был освобожден из тюрьмы в прошлом году, он подал в суд на Маурицио, чтобы разделить бренд, даже попросил итальянские суды заморозить акции племянника для этой цели. К настоящему времени компания настолько пострадала, что многие члены семьи Гуччи заинтересованы в продаже своих акций. Сделав шаг сейчас, мы даже можем получить контрольный пакет акций «Гуччи».*

Саймон держал свой кофе, слушал, как женщина заканчивает, и спросил напрямую: «Сколько это будет стоить?».

«Примерно, 135 миллионов долларов», - сказала София и тут же добавила, - «У «Гуччи» более сотни магазинов в Европе и Северной Америке, и их ассортимент очень хорошо налажен, и еще более редкой является ценность самого бренда «Гуччи». Если бы потрясения последних лет не повлияли на деятельность компании, такой ценник был бы просто невозможен».