Голливудский Охотник

Для крупных американских банков дочерние предприятия системы «Вестероса», несомненно, являются наиболее качественными объектами кредитования, и каждый из них, естественно, старается сделать все возможное, чтобы их заполучить.

«Чейз Манхэттен» также является одним из них.

В системе «Вестероса» также принято выбирать как можно больше партнеров, чтобы сформировать как можно больше выгодных объединений.

Во время переговоров между «Веризон» и «Чейз Манхэттен» о предоставлении кредита в размере 300 миллионов долларов, Саймон попросил Джеймса Ребалда, который участвовал в переговорах, предложить банку условие: досрочное взыскание долга с «Мирамакс».

Небольшая голливудская компания, которая и так постоянно находилась на грани банкротства, была совершенно бесполезна для «Чейз Манхэттен».

Было маловероятно, что удастся взыскать всю сумму долга с испытывающей трудности студии. «Чейз Манхэттен» фактически уже занималась взысканием долга и была готова взять на себя еще один безнадежный долг.

Случайное требование системы «Вестероса» также заставило «Чейза Манхэттен» подумать, что маленькая компания чем-то обидела «Дейенерис». Обе стороны работали вместе над чем-то потенциально гораздо большим, чем финансирование в размере 300 миллионов долларов, и банкиры были рады оказать услугу.

Итак, в тот же день, когда «Уолл Стрит Джорнал» критиковал «Тайм Уорнер» за перенапряжение, некая нью-йоркская кинокомпания третьего эшелона официально подала заявление о банкротстве в суд Южного округа Нью-Йорка.

Хотя развитие системы «Вестероса» шло гладко, Саймон всегда понимал, что конкуренция в бизнесе никогда не бывает теплой и пушистой.

Такова природа бизнеса - быть жестоким.

На его плечах не было никакого груза, чтобы бездумно уничтожить кинокомпанию, которая должна была произвести фурор в своей первоначальной хронологии.

За обедом в гостиной усадьбы Вестеросы обсуждали следующий шаг их системы в телекоммуникационном секторе с Джеймсом Ребалдом и Реймондом Смитом, председателем и генеральным директором «Веризон».

За неделю до Рождества прошлого года Конгресс США официально принял законопроект, снимающий отраслевой запрет на участие операторов связи в производстве оборудования.

Хотя этот законопроект был принят Конгрессом, для администрации Буша он был в основном способом создать как можно больше политического наследия до официальной передачи власти. После того, как Буш-старший покинул свой пост, Буш-младший официально вышел на американскую политическую сцену.

«Буш-младший серьезным политиком стал только в 1994г после избрания губернатором Техаса. Пока он помогает отцу в избирательной компании, занимается нефтяным бизнесом (HKN, Inc. – компания, занимающаяся разведкой углеводородов) и бейсболом (с 1989г он владелец клуба «Texas Rangers»)»

Тем не менее, в последние несколько месяцев после выборов администрация Буша пыталась протолкнуть ряд законопроектов, связанных с сектором новых технологий.

Однако, учитывая, что на первом плане стоит Закон об информационной супермагистрали, и данный законопроект находится на последней стадии обсуждения, маловероятно, что администрация Буша в любом случае сможет использовать законопроект, предложенный демократами, в качестве собственного политического достижения, и поэтому Белый дом, похоже, все-таки несколько бездействует в секторе новых технологий.

Все, конечно, нужно делать шаг за шагом.

После снятия запрета на участие операторов связи в производстве устройств, следующим шагом для «Нокиа» стало логичное продвижение на североамериканский рынок.

В первоначальном варианте доля «Нокиа» на североамериканском рынке была небольшой, в основном потому, что рынок телекоммуникационного оборудования был слишком закрытым, а каналы продаж монополизированы операторами связи, и до появления «айфона» много лет спустя операторы связи в США монополизировали более 90% рынка телекоммуникационного оборудования, объединяя продажи с пакетами услуг связи.

«Первый iPhone был впервые анонсирован Стивом Джобсом на конференции Macworld Expo 9 января 2007 года»

На этот раз, благодаря сотрудничеству с «Веризон», «Нокиа» будет не так трудно, как раньше, открыть североамериканский рынок.

В последние два года «Америка Онлайн» пробивалась в сектор интернет-провайдеров, и пока AOL развивала свой интернет-бизнес, «Веризон» также активно работала над созданием собственной мобильной сети.

Имея лучшие рынки в нескольких штатах вдоль восточного побережья США и не колеблясь в выборе формата GSM второго поколения, компания «Веризон» также намного опередила своих коллег в секторе мобильной связи, не разрываясь между различными телекоммуникационными стандартами и даже не тратя ресурсы на одновременный запуск различных форматов, как это делали другие операторы.

Следующим шагом для «Веризон» будет расширение в другие штаты, одновременно развивая мобильный бизнес на своих собственных рынках.

Конечно, для того чтобы сделать это, она должна также разрешить антимонопольные ограничения, которые были введены при разделении AT&T в 1984 году.

На самом деле это просто само собой разумеющееся в ближайшие несколько лет.

Как в публичной прессе, так и в частном лоббировании, система «Вестероса» в последние два года как можно больше продвигает концепцию «тройной игры».

Широкополосный Интернет, кабельное телевидение и домашний телефон - если бы эти три сети можно было объединить в одну, это значительно сэкономило бы операционные расходы операторов, одновременно предоставляя пользователям более дешевые услуги.

/ Джеймс Роббинс, глава «Cox Communications» в 1985-2005гг. В 1997г эта компания первой запустила «Triple Play». Сейчас эта компания - третий по величине провайдер кабельного телевидения в США.

Антимонопольное законодательство в США направлено главным образом на то, чтобы избежать монополии в телекоммуникационной отрасли, которая приводит к высоким ценам в ущерб потребителям.

Сейчас концепция трех сетей в одной, которая позволит не только в значительной степени сэкономить социальные ресурсы, но и максимально обеспечить потребителей дешевыми услугами связи, стала очень востребованной как на медийной площадке, так и на политической арене США.

Постоянное дерегулирование телекоммуникационной отрасли было выгодно всем крупным телекоммуникационным гигантам.

Концепция, выдвинутая системой «Вестероса», вскоре была единодушно одобрена телекоммуникационной отраслью.

AT&T даже опубликовала отчет, в котором утверждалось, что после дерегулирования телекоммуникационной отрасли и продвижения «тройной игры» телекоммуникационная отрасль США сможет экономить сотни миллиардов долларов в год на расходах, причем экономия будет максимальной для потребителей.

Обсуждение выхода «Веризон» и «Нокиа» на рынок Северной Америки продолжалось весь день.

Поздним вечером, проводив Джеймса Ребалда и Реймонда Смита, Вестеросы сели на свой рейс обратно на Западное побережье.

На следующий день была пятница, 8 января.

Первая кассовая неделя 1993 года официально завершилась.

В течение семи дней, с 1 по 7 января, когда начался рабочий день, посещаемость кинотеатров Северной Америки резко упала.

«Парк Юрского периода» на третьей неделе проката упал на 35% за одну неделю и собрал 46,9 миллионов долларов.

Тем временем, фильм о динозаврах преодолел отметку в 200 миллионов долларов в североамериканском прокате, собрав 210,5 миллионов долларов.

Другой фильм в расписании «Дейенерис» на конец года, «Один дома 2», также упал на 43% в первую неделю после Нового года, получив всего 5,7 миллионов долларов за одну неделю и 147,7 миллионов долларов в совокупности.

В отличие от двух коммерческих фильмов, которые сильно просели в будние дни, основной фильм сезона наград компании «Дейенерис» - «Запах женщины» - показал относительно хорошие результаты в прокате, упав всего на 28% в первую неделю нового года, а другой фильм, «Жестокая игра», также демонстрирует признаки замедления своей нисходящей кривой.

Тем временем были опубликованы кассовые чарты за только что прошедший 1992 год, который закончился 31 декабря 1992 года.

Летний релиз компании «Дейенерис» «Чудо-женщина», собравший 371 миллион долларов, стал бесспорным кассовым чемпионом 1992 года.

Хотя «Парк Юрского периода» все еще набирает обороты в прокате, ему будет трудно в итоге обогнать «Чудо-женщину». По внутренним и внешним прогнозам, этот фильм, вероятно, соберет в местном прокате около 350 миллионов долларов. Однако, судя по кассовым показателям двух фильмов за рубежом, трудно сказать, кто выиграет, а кто проиграет в зарубежном прокате.

/ В начале 1993г вышел фильм «Аризонская мечта». Игги Поп, «In The Death Car»

https://www.youtube.com/watch?v=Ox4Tovpm0Io

517. Предустановка браузера

Сиэтл, в коттедже на острове Мерсер в самом сердце озера Вашингтон.

Увидев, как Элис Фергюсон неуверенно спускается по лестнице, Зои Паркс и Изабель Данн обеим захотелось посмеяться, испытывая одновременно необъяснимую зависть.

Бывшая экономка посмотрела на двух женщин и пошла в столовую, в то же время снова немного ненавидя определенного парня.

В любом случае, она точно не собиралась сдаваться.

Это был вторник, 12 января.

Саймон приехал в Сиэтл в качестве крупного акционера, чтобы присутствовать на встрече высокого уровня в «Майкрософт», и главным образом для того, чтобы обсудить предустановку «Интернет Эксплорер» на «Виндоус».

Роман с экономкой фактически начался со споров.

За последнюю неделю Ypay, инструмент онлайн-платежей компании «Игритт», лицензировал платежные интерфейсы еще для шести сайтов онлайн-торговли, многие из которых прямо или косвенно конкурируют с «Амазон».

Естественно, против этого выступила экономка, которая решила, что Саймон «женится» на другой.

У Саймона не хватило духу образумить экономку, поэтому спор перерос в прямое «физическое противостояние» прошлой ночью. Мало того, после пробуждения утром экономка снова столкнулась с «насилием», так что возникла ситуация, которую видели Зои и Изабель.

Через несколько мгновений Саймон последовал за нею вниз по лестнице, сияя энергией, которая появляется только после небольшой физической нагрузки.

Он вошел в столовую, сел под благоговейные взгляды двух служанок и начал есть свой завтрак.

Было уже девять часов, и Зои с Изабель уже поели, поэтому они помогли им расставить вещи и тихо вышли из столовой.

Саймон сделал глоток молока и снова взял столовые приборы, чтобы нарезать омлет, после чего сказал экономке: «Карту потребительских баллов можно аннулировать. Ты можешь вернуться и обсудить это с Джеффом и остальными».

В начале, чтобы стимулировать пользователей Интернета попробовать онлайн-потребление, «Игритт» выпустила карту потребительских баллов, похожую на предоплаченную телефонную карту.

Для изготовления и распространения балльной карты на сумму 10 долларов «Игритт» должна потратить не менее 2 долларов во всех аспектах.

На ранних стадиях развития «Игритт» это было несущественно. Теперь распространение Интернета начало ускоряться, и рост электронной коммерции также значительно ускорится. Компания уже подключилась к каналам онлайн-платежей нескольких крупных банков США, и пользователи все более охотно совершают онлайн-покупки непосредственно через привязанные кредитные карты. Для «Игритт» было бы более затратно продолжать выпускать балльные карты.

Экономка только тихо пробормотала, показывая, что она все еще сердится.

На самом деле она впервые подняла этот вопрос в конце прошлого года, но не получила никакого ответа.

Что это такое, когда мужчина говорит это в такое время?

Маленькое сладкое свидание?

Ее нелегко купить.

Саймон не обратил внимания на напускную холодность экономки и продолжил: «Есть еще мессенджер ICQ, который до сих пор не может использоваться в качестве средства общения для клиентов «Амазон». Я надеюсь, что он может превратиться в чисто социальное программное обеспечение. Я пробовал это сам, мгновенный обмен сообщениями на странице, которую вы разработали, хорош. Он также должен использовать запатентованную технологию ICQ. Нет необходимости перетягивать этот месенджер на себя».

Экономка снова хмыкнула.

В ее голове промелькнула мысль: палка?

Саймон продолжал: «Есть еще вопрос о сотрудничестве Ypay с другими сайтами электронной коммерции. Помнится, я не раз говорил, что интернет-индустрия будет настолько огромной, что ни одна компания не сможет ею полностью завладеть. Более того, на данном этапе важнее способствовать процветанию интернета и сделать эту платформу более приемлемой для большего числа людей, чем твоя нетерпеливая идея о монополии».

Даже на компанию «Амазон», которая была на пике своего развития в первоначальные сроки, в действительности приходилось менее 50 процентов электронной коммерции в США.

На этот раз экономка наконец сказала: «Я не думаю о монополизации интернета».

Саймон сказал: «Но это то, что ты пытаешься сделать».

Экономка снова замолчала.

Саймон продолжил: «На самом деле, я думал об этом, это амбиции, которые есть у каждого бизнесмена. Однако все это просто нереально. Особенно в начале развития отрасли, формирование монополии сразу не идет на пользу компании. В отсутствие конкуренции она будет стагнировать, раздуваться, создавать всевозможные проблемы, и конечным результатом будет только ликвидация. У «Амазон» уже более чем достаточно ресурсов по сравнению с другими компаниями. Теперь остается держать конкурентов позади. Если ты не можешь справиться даже с такой конкуренцией, будь хорошей девочкой и возвращайся ко мне в качестве грелки для постели».

Экономка уже начала соглашаться со словами этого парня, но когда она услышала последнее предложение, то наконец подняла голову и одарила его суровым взглядом.

Что такое грелка для постели?

Саймон улыбнулся и сказал: «Я рекомендую тебе книгу «Сон в Красном тереме». Дженни любит ее читать, тебе лучше подучить китайский».

Как бывшая экономка, Элис действительно знала об этом.

Все еще неубежденная внешне, но молча принимающая это близко к сердцу, она сменила тему и спросила: «Согласен ли ты с условиями сотрудничества Гейтса относительно предустановки браузера?»

На вчерашней встрече Гейтс предложил, что предустановленный в операционную систему браузер «Интернет Эксплорер» не является невозможным, однако, им необходимо получить разрешение на внесение соответствующих функциональных изменений в этот браузер. Мало того, Гейтс также потребовал разрешения на получение прямой коммерциализации технологии, связанной с «Ворлд Вайд Веб».

Ранее раскрытый патент на Всемирную паутину на самом деле имеет ряд ограничений.

Наиболее важным моментом является то, что другим компаниям не разрешается использовать технологим «Ворлд Вайд Веб» непосредственно для получения прибыли, что просто означает, что им не разрешается использовать технологим Всемирной паутины для разработки сопутствующих приложений для получения прибыли, таких как браузер WWW, программное обеспечение для веб-дизайна и прочее.

Потому что это собственный домен «Игритт».

В только что прошедшем году компания «Игритт» продала 23,8 миллиона комплектов своего программного обеспечения для браузера за 10 долларов по всему миру, что принесло ей огромную прибыль в размере 230 миллионов долларов.

Кроме того, в связи с экспоненциальным ростом числа сайтов «Ворлд Вайд Веб», программное обеспечение для веб-дизайна, цена которого варьируется в зависимости от того, кто его покупает, но в среднем составляет от 300 до 500 долларов, также было продано в количестве 760 000 единиц, таким образом, легко обогнав программное обеспечение для браузеров, набрав 280 миллионов долларов.

Что касается программного обеспечения, связанного с веб-дизайном, операционная команда «Игритт» также изначально рассматривала возможность сдачи его в аренду вместо единовременной продажи, что обеспечило бы более долгосрочный устойчивый доход. Однако, учитывая, что «Оракл» напрямую нарушила монополию традиционных ИТ-поставщиков, таких как IBM, на программное обеспечение для баз данных, продавая программное обеспечение на разовой основе, Саймон в конечном итоге выбрал прямую продажу.

В результате и программное обеспечение для браузеров, и программное обеспечение для веб-дизайна будут в основном разовыми приобретениями.

Однако даже в этом случае доходов, полученных от этих двух простых частей программного обеспечения, хватило бы для покрытия большей части бюджета компании «Игритт» на ранних стадиях ее развития.

Финансовые данные компании «Игрит» за только что прошедший 1992 год еще подсчитываются, но из-за очередного всплеска продаж программного обеспечения убытки компании за год также значительно сократились и могут составить всего несколько десятков миллионов долларов.

Более того, эта потеря все еще является сознательным результатом работы операционной команды «Игрит».

Саймон не торопится получать прибыль с «Игритт», и Джефф Безос и Кэрол Бартц тоже не лишены такой предусмотрительности.

Мало того, согласно положениям налогового кодекса США о вычете из убытков, убытки, понесенные сейчас, могут быть превращены в вычет из подоходного налога в течение следующих 15 лет.

Компания «Амазон» в первоначальном варианте использовала этот маневр, чтобы ежегодно получать десятки миллиардов долларов чистой прибыли, которую не только не нужно было облагать налогом, но вместо этого она получала часть налогового возмещения от федерального правительства, что привело к такому редкому явлению, как «отрицательные налоговые ставки» для федеральных корпораций.

Если принять во внимание такие элементы, как инфляция, то компенсировать будущие прибыли за счет нынешних потерь не совсем экономически эффективно.

Однако, учитывая некоторые другие аспекты, все инвестиции сейчас фактически превратятся в накопление силы и преимуществ компании «Игритт» в интернет-индустрии, что очень рентабельно в долгосрочной перспективе.

В этот момент в столовой.

Услышав вопрос экономки, Саймон быстро покачал головой и сказал: «Я собираюсь попросить Джеффа и остальных обсудить предустановку непосредственно с производителями компьютеров и забыть о Гейтсе».

Элис сделала паузу и сказала немного дразнящим тоном: «И ты только что сказал, что не хочешь монополизировать интернет?».

Преднамеренное развитие конкурентов «Амазона» в области электронной коммерции, а затем ограничение появления других конкурентов в области технологий Всемирной паутины кажется несколько противоречивым.

Саймон сказал: «Это две разные вещи. Я не хочу лицензировать «Майкрософт» не потому, что я беспокоюсь о конкуренции. Ты должна понимать, что я в равной степени являюсь крупным акционером «Майкрософт», сейчас, я думаю, второй по величине акционер, и развитие этой компании может принести мне те же преимущества».

Билл Гейтс и Пол Аллен изначально были первым и вторым крупнейшими акционерами «Майкрософт».

Однако после сделки по продаже акций за два года до этого и последующей продажи части акций Пола Аллена, его доля в «Майкрософт» снизилась до 18,6%, а доля Вестероса осталась на уровне 21,3%. Таким образом, Саймон теперь является вторым крупнейшим акционером компании после Билла Гейтса.

Элис, естественно, знала все это и задала вопрос: «А почему?».

«Я просто не хочу раскола в стандартах Интернета, - сказал Саймон, - Если больше технологий «Ворлд Вайд Веб» будет лицензировано Гейтсу, чтобы конкурировать с «Игритт», Билл может использовать рыночное преимущество «Виндоус» для создания какого-то другого, отличного технического стандарта, и, скорее всего, несовместимого со стандартами «Игритт». Представляешь, как неудобно было бы пользователям и как сильно это помешало бы революции в электроэнергетике, если бы в те времена система электроснабжения не была стандартизирована: некоторые сети были на 110 вольт, некоторые на 220 вольт, а некоторые на 240 вольт?».

«В мире существуют два основных стандарта: американский 100-127 вольт 60 герц и европейский 220-240 вольт 50 герц. Оба берут своё начало от трёхпроводной распределительной сети постоянного тока, запатентованной Томасом Эдисоном в 1880 году, в которой использовались две цепи ±110 вольт и заземлённый нейтральный провод».

Экономка подсознательно кивнула, но тут же ответила: «Значит, ты не боишься, что это произойдет с электронной коммерцией?».

Саймон рассмеялся: «Конечно, нет, сайты электронной коммерции, образно говоря, больше похожи на «бытовые приборы», любой из которых нужно адаптировать к федеральному стандарту 110 вольт».

«Но, - сказала экономка, на этот раз колеблясь, - ты потворствуешь появлению стольких «приборов», чтобы конкурировать с «Амазон», и если я напортачу, ты будешь нести ответственность».

«Я думаю, что ты скорее облажаешься, если у вас не будет конкурентов», - сказал Саймон, добавив: «И, честно говоря, система «Вестероса» сейчас настолько велика, что у меня достаточно рычагов влияния, и я не боюсь, что один или два из проектов потерпят неудачу. Например, большинство из нескольких сайтов электронной коммерции, получивших лицензию в этот раз, имеют венчурный капитал из системы «Вестероса».

Экономка снова мгновенно впала в депрессию.

На самом деле, она поняла это по тому, что он позволил «Амазону» и «Блокбастеру» свободно продавать видео и периферийные устройства для фильмов.

Тем не менее, она была немного обескуражена тем фактом, что он, оказывается, не так уж сильно верил в нее.

Проклятый парень.

Сколько раз.

Всегда говорит о том, что она потерпит неудачу, если не справится.

Как будто ей не суждено было добиться успеха.

Саймона не волновали мелкие мысли экономки, он объяснил все, что нужно было объяснить, пообедал, и они вместе покинули Сиэтл, чтобы лететь в Сан-Франциско.

Вторая половина дня была потрачена на обсуждение изменения идеи предварительной установки с руководством компании «Игритт». Переночевав в Сан-Франциско, Саймон вернулся в Лос-Анджелес.

Это было начало года, и все ключевые фильмы «Дейенерис» на ближайшие год-два уже были определены, но еще оставалось множество проектов более низкого уровня, которые постепенно создавались.

В среду утром у Саймона была назначена встреча с Роландом Эммерихом и Майклом Бэем для обсуждения сценария, написанного Роландом Эммерихом, под названием «Звездные врата».

Роланд Эммерих все еще занят на последних этапах работы над «Суперменом». Хотя он уже заканчивает, после завершения первого «Супермена» он почти сразу же будет вовлечен в подготовку сиквела, и у него нет времени принимать во внимание другие проекты.

Поэтому Саймон планировал передать «Звездные врата» Майклу Бэю, который только что завершил показ «Викториас Сикрит» в конце прошлого года.

В оригинальной хронологии «Звездные врата» стали прорывом Роланда Эммериха в Голливуде, и именно успех этого фильма позволил ему снять свой голливудский блокбастер «День независимости».

На этот раз, по крайней мере, Саймон намерен предоставить обе возможности Майклу Бэю.

Оба фильма, особенно «День независимости», на самом деле одинаково хорошо соответствуют личному стилю Майкла Бэя.

Что касается Эммериха, то сериал «Супермен», если он будет успешным, принесет режиссеру не намного меньше славы, чем в оригинальной хронологии, и план Саймона на этот раз состоит в том, чтобы пригласить его в качестве продюсера «Звездных врат», а затем, возможно, и «Дня независимости».

В фильме «Звездные врата» рассказывается история археолога, который обнаружил, что пирамида на самом деле является «звездными вратами» на другую планету. Он возглавляет команду солдат в экспедиции через «звездные врата» и заставляет людей другого мира восстать против инопланетной расы, а затем возвращается на Землю.

В целом, это интеллектуальный научно-фантастический боевик.

Научно-фантастические боевики - это жанр, в котором Майкл Бэй был хорош в оригинальной временной шкале.

Первоначальная смета «Звездных врат» составляет 30 миллионов долларов, что несколько больше, чем ожидал Саймон, но это не слишком много для научно-фантастического фильма, и Саймон считает, что Майкл Бэй способен завершить фильм в рамках бюджета в 30 миллионов долларов.

/ саундтрек из фильма «День независимости». Дэвид Арнольд, «1969-We Came In Peace»

https://www.youtube.com/watch?v=qd--0qyIuc8

518. Команда для «Миссии невыполнимой»

В оригинальной временной шкале фильм «Звездные врата», вышедший на экраны в 1994 году, не только очень хорошо продавался в прокате, но и, как в случае со «Звездным путем» компании «Парамаунт», сформировал долгоиграющий научно-фантастический кино- и телесериал, главной идеей которого стали «Звездные врата».

«Франшиза «Звездных врат» помимо первого фильма от 1994г включает: 1.Телесериал «Звёздные врата SG-1» (1997-2007), 2.Мультсериал «Звёздные врата: Бесконечность» (2002-03), 3. Телесериал «Звёздные врата: Атлантида» (2004-09), 4.Фильм «Звёздные врата: ковчег истины» (2008), 5. «Звёздные врата: Вселенная» (2009-11), 6.Телесериал «Звёздные врата: Начало» (2018). Вся франшиза принадлежит MGM»

Саймон видел оригинальные «Звездные врата», а также часть телесериалов с тем же названием. По его собственным стандартам, сюжет этой франшизы не был выдающимся, но ключевым моментом была новизна концепции применения червоточины в фильме.

Как в научно-фантастическом боевике, оригинальные боевые сцены также очень грубы, что ужасно по сравнению с боевиками более позднего периода зрелости Голливуда.

Привлекая Майкла Бэя в качестве режиссера, Саймон также пытался исправить некоторые недостатки оригинальной версии.

Майкл Бэй умеет делать «бум-бум-бум - бах-бах-бах - поп-бах-бах» - очень приятное для глаз кино с попкорном. Полный крах последующих серий «Трансформеров» был во многом обусловлен сюжетом и, вероятно, тем, что Майклу Бэю надоело снова и снова режиссировать одно и то же. Отсутствие у «Парамаунт» желания сменить режиссера тоже сыграло свою роль.

«Дон Мерфи, продюсер первых шести фильмов из франшизы «Трансформеры». Ни один из них не опускался в мировых сборах ниже 0,6 миллиарда долларов. В седьмом фильме, «Бамблби» Майкл Бэй сам стал продюсером и сборы упали чуть меньше полумиллиарда долларов»

«Что касается персонажа, подполковник О'Нил - крутой парень, смелый и стойкий солдат. С ним проблем нет. Но установка доктора Джексона немного расплывчата», - в офисе Саймон вспомнил о неинтересной игре Джеймса Спэйдера и тонком изображении доктора Джексона в сценарии и сказал: «Как ведущий герой с большей ролью, чем полковник О'Нил, я бы хотел, чтобы он был немного более отчетливым. Для этого можно обратиться к выступлениям Сэма Нилла и Джеффа Голдблюма в «Парке Юрского периода».

Несмотря на то, что это стандартный коммерческий фильм, в «Парке Юрского периода» Сэм Нилл и Джефф Голдблюм успешно изображают двух совершенно разных персонажей - академиков. Один - мягкий и строгий, другой - веселый и непочтительный.

В отличие от него, Джеймс Спэйдер в «Звездных вратах», вместо доктора наук в области археологии и лингвистики, является неудачливым учителем средней школы, что удивительным образом производит впечатление неудачливого молодого человека из «Секса, лжи и видео».

«Курт Рассел в роли полковника О'Нила в фильме «Звездные врата». Джеймс Спейдер в фильмах «Секс, ложь и видео» и «Звездные врата». Джефф Голдблюм в роли Яна Малкольма в «Парке Юрского периода»

В конце концов, Джеймс Спейдер все же больше подходит для роли в литературном фильме.

Роланд Эммерих, очевидно, тоже обдумал это и сказал: «Итак, Саймон, что ты думаешь о том, чтобы Джефф сыграл доктора Джексона?».

Саймон сразу понял, что имел в виду Эммерих, и с немного странным выражением лица сказал: «Ты собираешься копировать доктора Малькольма?».

Роланд Эммерих кивнул, но затем покачал головой и сказал: «Конечно, будут некоторые изменения».

Если Джефф Голдблюм будет играть роль ученого, то следующий фильм, «День независимости», может оказаться немного проблемным.

Именно Левинсон в фильме «День независимости» во многом копирует Малкольма в «Парке Юрского периода», он такой же неуравновешенный, такой же не лишенный таланта и, возможно, такой же немного унылый.

Покачав головой, Саймон отверг идею Эммериха, сказав: «Это потребует серьезной корректировки эмоциональной линии сценария, поскольку Джефф будет старше. Кроме того, было бы слишком хорошо воспроизвести «Доктора Малкольма», а поскольку «Парк Юрского периода» все еще идет в кинотеатрах, даже в следующем году зрители должны быть более чувствительны к этому. Я думаю, что Джексон, поскольку он смог стать доктором наук в очень молодом возрасте, должен быть немного академически ориентированным ботаником, несколько простым и деревянным, но достаточно эрудированным».

Майкл Бэй, который в основном внимательно слушал, как ученик, сказал в этот момент: «Саймон, с двумя главными героями, одним серьезным, а другим занудой, фильм, конечно, будет выглядеть скучно. Согласно традиционной модели фильма о приятелях, личности двух главных героев должны представлять собой четкий контраст».

Саймон хмыкнул и кивнул: «Это действительно проблема, поэтому давайте подкорректируем характер подполковника О'Нила, чтобы он был более остроумным».

Сказав это, и заметив, что оба мужчины выглядят задумчивыми, Саймон посмотрел на время и сказал: «Неважно, вы, ребята, можете обсудить этот вопрос между собой и прийти к какому-то выводу, а потом мы договоримся о встрече».

Двое мужчин согласились, и после того, как они обсудили еще несколько деталей, Роланд Эммерих и Майкл Бэй встали и попрощались.

Проводив этих двух мужчин, Саймон также поспешил в другой конференц-зал офисного здания.

Его уже ждали несколько человек, включая Роберта Рема, который после нескольких изменений стал президентом «Парамаунт».

Его сопровождали в основном создатели серии «Миссия невыполнима».

За исключением Николаса Кейджа, который уже давно является главным героем серии «Миссия невыполнима», проект находится в стадии кастинга с конца прошлого года.

Оригинальная «Миссия невыполнима», по крайней мере, в начале первых нескольких частей, была полностью сосредоточена на Томе Крузе. Хотя фильм начинался с хорошей командой, с сильной личностью Тома Круза, он не позволял никому конкурировать за его место в фильме, а также по таким причинам, как зарплата, не допускались звезды уровня Круза.

Только позже, когда привлекательность красавчика Круза для зрителей перестала быть столь сильной, в серии «Миссия невыполнима» стали уделять больше внимания другим членам команды, вводя одного за другим «Соколиного глаза» Джереми Реннера и «Супермена» Генри Кавилла, которые использовались для повышения кассовой привлекательности фильма.

«Джереми Реннер в фильме «Миссия невыполнима: Протокол Фантом» (2011), Генри Кавилл в картине «Миссия невыполнима: Последствия» (2018)»

На этот раз, откровенно говоря, кассовой привлекательности Николаса Кейджа все еще не хватает по сравнению с Томом Хэнксом, поэтому Саймон намерен с самого начала взять на вооружение относительно приемлемую командную модель.

Конечно, в прошлой версии ради прибыли сиквела команда была полностью изменена. Пришлось заменить Лютера, компьютерного эксперта в исполнении Винга Реймса, и клоуна второго плана, Франца Кригера в исполнении Жана Рено, который добавлял смеха.

Главную женскую роль придется заменить, учитывая фактор свежести.

Это также дает проекту большое пространство для маневра.

В оригинальной версии, из-за различных принципов Тома Круза, исполнительницы главной женской роли в основном не были первоклассными, никогда не могли пересилить главную мужскую роль и не могли быть слишком высокими – «табу», в котором Кейдж определенно не нуждался.

Поэтому, по сравнению с Эммануэль Беар, которая имела очень низкую репутацию в Северной Америке в первой оригинальной версии, «Дейенерис» намерена на этот раз выбрать актрису первой величины.

На данный момент, помимо Николаса Кейджа, уже определен режиссер. Первоначальный режиссер Брайан Де Пальма должен будет снимать «Путь Карлито», и Саймон посчитал, что он не совсем подходит.

После нескольких поисков, австралийский режиссер Филлип Нойс, только что снявший «Звонок», сумел заполучить эту работу. Австралийский режиссер снимал «Игры патриотов» Харрисона Форда, «Власть страха» и «Солт» Анджелины Джоли в своем первоначальном графике.

Кассовый хит «Звонок» также доказал, что режиссер, который вырос, снимая независимые фильмы, также многогранен, как Джордж Миллер, и достаточно хорош, чтобы поддержать этот проект.

Также были утверждены роли Лютера, главного хакера, и его коллеги Бенджамина.

Лютера по-прежнему играет Винг Рэймс. Саймон и Рэймс вместе работали над фильмом «Криминальное чтиво», и Саймон хорошо знаком с прекрасными актерскими способностями чернокожего актера.

Франц Кригер все еще никто, поэтому исполнителя его роли пришлось изменить, и в итоге был выбран Дана Карви, который снимался вместе с Майком Майерсом в фильме «Мир Уэйна», актер с меньшим комическим талантом, чем Майк Майерс, но который был бы как дома в такой коммерческой продукции, как «Миссия невыполнима».

«Дана Карви после сиквела «Мира Уэйна» снялся в фильме «С чистого листа» (1994) с Валерией Голино»

Жан Рено, игравший Франца в оригинальной версии, на этот раз решительно вычеркнут из фильма.

Будучи крупной европейской кинозвездой, Жан Рено не стал бы актером второго плана в голливудском кинопроекте. В оригинальной версии фильма использовались Жан Рено и Эммануэль Беар, два европейских актера, по причинам, которые должны были учитываться для европейского рынка, помимо дешевизны.

Саймон, однако, не беспокоится об этом.

Голливудские фильмы уже обладают достаточно сильными выходными характеристиками, поэтому им не нужно специально набирать местных актеров, чтобы получить хорошую прибыль. Даже, иногда, форсирование этого процесса может привести к тому, что фильм будет выглядеть нетрадиционно.

Исполнительница главной женской роли все еще находится на завершающей стадии обсуждения.

И «Парамаунт», и творческая группа предпочитали Фамке Янссен, «Чудо-женщину», в качестве исполнительницы главной женской роли.

Игра Фамке Янссен в первом фильме «Чудо-женщина» в середине прошлого лета произвела большое впечатление на зрителей и с первого раза подтвердила ее имидж первоклассной актрисы и звезды боевиков.

Саймон, однако, немного сомневался в этом.

В оригинальной хронологии Соколиный глаз и Супермен присоединялись к «Миссии невыполнимой» один за другим, отчасти потому, что Соколиный глаз не занимал центрального места во франшизе Киновселенной «Марвел», а отчасти потому, что неровные взлеты и падения Киновселенной DC сделали невозможным для «Уорнера» ограничить интерес Генри Кавилла к другим боевикам.

Нынешняя Киновселенная DC - это совсем другое.

Для «Дейенерис» Киновселенная DC должна быть приоритетной. Саймон никогда бы не позволил ее актерам играть персонажей, похожих на их собственных супергероев, в других фильмах, тем самым снижая популярность Киновселенной DC.

В последние годы женщина-кошка из Киновселенной DC, Валерия Голино, процветает вне супергеройского сериала, хотя соответствующие роли, такие как небольшая домашняя роль в прошлогоднем фильме «Непристойное предложение», представляют собой совершенно иную концепцию, чем сексуальная и горячая Женщина-кошка из сериала «Бэтмен».

Для этой «Миссии невыполнимой» Саймон хочет, чтобы у главной женской роли было достаточно характера, чтобы она была не просто вазой, и Саймон даже не беспокоится о том, чтобы она переиграла главную мужскую роль Николаса Кейджа.

Если Фамке Янссен, актриса, только что прославившаяся благодаря «Чудо-женщине», снимется в боевике и сыграет «девушку-убийцу», то ее характер неизбежно приблизится в сторону Дианы Принс, чего Саймон точно не хочет.

В комнате для совещаний группа большую часть часа обсуждала подготовку к «Миссии невыполнимой» и неизбежно закончила разговором о главной женской роли.

Саймон не стал больше колебаться. Он не хотел, чтобы дело затянулось, и отмахнулся от варианта: «Забудьте о Фамке, вы должны обсудить других. Я также не хочу, чтобы в фильме была вторая Женщина-кошка. В остальном, вы можете смело обращаться к другим первоклассным актрисам, но, конечно, я должен напомнить вам всем, что у вас есть только месяц на это».

Согласно плану, съемки «Миссии невыполнимой» должны начаться в конце февраля. Если не произойдет никаких инцидентов, то съемки плюс постпроизводство, в общей сложности займут шесть-семь месяцев, и работа закончится не позднее конца сентября, а релиз будет поставлен на конец года.

Если они не смогут найти главную леди к началу съемок в следующем месяце, то им придется искать ее по ходу съемок, что очень распространено в Голливуде, и у первой исполнительницы главной женской роли не так много сцен.

Для боевиков, конечно, лучше, чтобы в роли была актриса боевиков. Это не только образ персонажа, но и опыт, и актриса, снявшаяся в боевике, определенно больше подходит, чем та, которая не снималась в фильме с похожей тематикой.

Саймон просто обошел Фамке Янссен и Валерию Голино, которые были фаворитами команды, и все были немного подавлены, но работа должна была продолжаться.

Роберт Рем сказал: «Итак, Саймон, как ты думаешь, мисс Николь Кидман в порядке?».

Саймон улыбнулся и покачал головой: «У Николь нет времени».

Фильм «Бэтмен: Темный рыцарь», съемки которого запланированы на лето следующего года, также должен начать сниматься в первой половине этого года.

Николь Кидман была утверждена на роль Ядовитого Плюща, и, учитывая темперамент девушки, она хорошо вписывается в сюжет «Миссии невыполнимой».

Рем, однако, не сразу сдался и сказал: «Я знаю, но несколько корректировок возможны».

Саймон снова отмахнулся от мыслей Рема: «Я хочу, чтобы Николь сосредоточилась на изображении Ядовитого Плюща».

Правильно.

Все посмотрели друг на друга.

Голливудские тяжеловесы только в последние несколько лет обрели известность, а актрис, подходящих для боевиков, было не так много.

Саймон отказался от нескольких актрис, которых рассматривала команда, но некоторое время он не мог найти никого более подходящего.

Они пока пропустили эту тему и начали обсуждать другие вещи.

Это был единогласно напряженный полдень, и обед был рабочим, с обычной женщиной-ассистенткой, плюс Эми Паскаль и Дэнни Моррис, глава «Нью Ворлд».

В ресторане, после краткого разговора с Эми о ходе корпоративного финансового аудита «Дейенерис» за 1992 год, Саймон повернулся к Дэнни Моррису и спросил его о некоторых проектах «Нью Ворлд», за которыми он следил в последнее время.

В основном, три сценария.

Низкопробная комедия под названием «Эйс Вентура: Розыск домашних животных».

В оригинальной временной шкале «Эйс Вентура» был выпущен до «Тупого и еще тупее» и стал хитом для Джима Кэрри.

Два других сценария, один из которых называется «Призраки в Коннектикуте», а другой – «Заклятие».

Уже по названиям можно понять, что это два фильма ужасов.

В оригинальной хронологии и «Призраки в Коннектикуте», и «Заклятие» были сняты после наступления нового тысячелетия. Однако, обе истории основаны на реальных событиях, произошедших в США. Например, проект «Заклятие» находился в разработке целых 20 лет, прежде чем в 2013 году он был запущен в производство. «Призраки в Коннектикуте» - тоже реальная история, попавшая в газеты.

/ саундтрек из фильма «Солт». Музыка Джеймса Ховарда, «You Are My Greatest Creation»

https://www.youtube.com/watch?v=oirKubQLJ40

519. Киновселенная ужасов

Эд и Лоррейн Уоррены родились в 1920-х годах, а в 1950-х годах пара начала свою работу в качестве исследователей паранормальных явлений и экзорцизма.

Именно в 1970-х годах Уоррены начали приобретать известность, поскольку фильм «Экзорцист» стал хитом, а паранормальные явления по всей Северной Америке стали часто привлекать внимание СМИ.

Оба произведения ужасов, «Заклятие» и «Привидения в Коннектикуте», основаны на собственном опыте Уорренов, и обе истории происходят на севере штата Нью-Йорк, в Коннектикуте.

Однако у этих двух проектов разные источники авторского права.

Став знаменитыми, Уоррены стали давать всевозможные интервью и уполномочили некоторых писателей создавать книги, поэтому появилось множество правдивых и ложных паранормальных историй.

Кроме того, люди, которые сами пережили паранормальные события, дают интервью представителям СМИ.

Первый из двух проектов на этот раз был основан на личных рассказах Уорренов, а второй - книга, основанная на интервью, данных Снедекерами, людьми, пережившими это событие.

«Автором книги «В темном месте: История истинного привидения» о доме Снедекеров, который расследовали Уоррены в 1986 году, был Рэй Гартон. Роман вышел как раз в 1993 году и Дэнни Моррис, похоже, перехватил его еще до публикации»

После обеда Саймон отвел Дэнни Морриса в свой кабинет, и они продолжили только что состоявшуюся беседу.

«Я потрачу время, чтобы набросать для вас идею относительно создания сценария, - сказал Саймон, когда двое сели друг напротив друга за свои столы, - самым важным вопросом сейчас остается авторское право. Уоррены должны были дать много интервью и разрешений за эти годы, поэтому, мне нужно, чтобы вы подробно изучили эту супружескую пару. Мне нужно, чтобы вы проверили все внешние лицензии пары. Дэнни, я не хочу, чтобы после выхода фильма кто-то вдруг набросился на нас и предъявил иск на 100 миллионов долларов за ущерб или что-то в этом роде».

В оригинальной хронологии, после выхода фильма «Заклятие» и его успешного проката, один из авторов, которому Уоррены дали лицензию на написание статей о своих паранормальных расследованиях, подал огромный иск против компании «Уорнер» на сумму 900 миллионов долларов.

В Голливуде каждый год происходит множество подобных исков, и 900 миллионов долларов, конечно, были бы только шуткой.

Однако, имея большие амбиции в отношении серии, Саймон также не хочет сталкиваться с подобными неприятностями, если их можно избежать.

Дэнни Моррис, естественно, осведомленный о частых голливудских проблемах с авторскими правами, был уверен: «Саймон, с правами все должно быть в порядке. Мы сохранили рукопись «Заклятия» Уорренов и имеем подписанное лицензионное соглашение. Хотя «Призраки в Коннектикуте» также связан с Уорренами, это роман, написанный писателем ужасов Рэем Гартоном после того, как он взял интервью у Снедекеров, и мы также подписали соглашение с Гартоном».

Саймон кивнул, снова покачал головой и сказал: «На самом деле, Дэнни, я думаю, что опыт Уорренов стоит гораздо больше, чем это одно «Заклятие». Материалы, которые вы предоставили мне со своей стороны, говорят о том, что Уоррены занимаются паранормальными исследованиями уже тридцать лет и сохранили большое количество предметов, которые были прокляты или заражены духами. Не думали ли вы сделать длинный сериал об опыте этих двоих?».

История «Заклятия» - это всего лишь отрывок из долгой карьеры Уорренов как экстрасенсов-расследователей, и Дэнни Моррис, который не задумывался слишком далеко вперед, был немедленно просвещен тем, что сказал Саймон: «Это действительно хорошая идея, Саймон, и я попрошу кого-нибудь изучить авторские права Уорренов».

«Вообще-то, ты все еще не совсем понимаешь, - сказал Саймон с улыбкой на губах, - я имею в виду, что раз уж нам удалось создать Киновселенную DC, то, используя в качестве материала тридцатилетнюю карьеру Уорренов в качестве следователей-экстрасенсов, мы могли бы также создать Вселенную фильмов ужасов».

Киновселенная DC, безусловно, является одним из самых больших творений с момента рождения Голливуда.

Для большинства голливудских кинематографистов единственное, что может конкурировать с Киновселенной DC, - это, вероятно, Киновселенная «Марвел», ожидающая своего развития в руках «Дейенерис».

Дэнни Моррис не ожидал, что Саймон отнесется к «Уорренам» настолько серьезно, что предложит создать отдельную Киновселенную.

Это «Кинематографическая вселенная»!

Хотя было ясно, что эта Киновселенная определенно не сравнится с Киновселенной DC, учитывая ограничения емкости рынка фильмов ужасов, но если она сможет добиться успеха, то определенно станет классическим бизнес-кейсом для Голливуда.

Более того, по сравнению с Киновселенной DC, в каждый фильм которой сейчас вкладывается 70-80 миллионов долларов, фильмы ужасов имеют самое большое преимущество - они недорогие и поэтому менее рискованные.

«Идея Саймона перекликается с Вселенной монстров «Universal» (которая теперь принадлежит Вестеросу), которую эта студия пыталась возродить после 1999г в серии фильмов «Мумия» и не получивших продолжения «Ван Хельсинге» (2004) и «Человеке-волке» (2010). Но есть и отличия в огромных бюджетах этих блокбастеров и планах Дэнни Морриса сэкономить»

Когда его мысли на мгновение разлетелись, Дэнни Моррис не мог не сделать подсознательное глотательное движение, и, осознав свое положение, он рассмеялся про себя, но быстро сказал серьезно: «Похоже, мне теперь предстоит многое сделать».

«Это просто мысль, которая пришла мне в голову», - сказал Саймон, слегка охлаждая Дэнни Морриса, - «Главное - посмотреть, смогут ли эти два проекта добиться успеха. Если и «Заклятие», и «Призраки в Коннектикуте» покажут слишком посредственные результаты в прокате, тогда идея Киновселенной станет спорной, так что лучше не говорить об этом ни с кем, пока не выйдут хотя бы два фильма».

Дэнни Моррис снова кивнул. Он поступил бы также, даже если бы Саймон не предупредил его.

Не только для того, чтобы не стать посмешищем в случае неудачи, но если бы внешний мир узнал о планах «Дейенерис» по созданию новой кинематографической вселенной, это, несомненно, вызвало бы массу проблем со стороны ожидающих очереди последователей, желающих получить свой кусок прибыли.

Дэнни Моррис уже быстро думал о том, как заключить эксклюзивную сделку с Уорренами.

Саймон не стал тревожить Дэнни Морриса, который погрузился в размышления, открыл папку и почитал документы некоторое время, затем снова поднял глаза, когда пришло время: «А что касается «Эйс Вентуры», я думаю, что у этого актера, Джима Керри, очень характерный персонаж, и вы можете дать ему как можно больше пространства в процессе производства. Кстати, о чем договорились в контракте?».

Дэнни Моррис услышал, как Саймон сменил тему, и на время отвлекся от своих мыслей.

В то время как «Заклятие» и «Призраки в Коннектикуте» - это дела не ранее следующего лета, фильм «Эйс Вентура» запланирован к выходу на следующую Пасху.

Что касается Джима Керри, Дэнни Моррис не совсем понимает, почему Саймон отмечает игру этого неизвестного молодого актера.

Джим Керри, которому 30 лет, ранее снимался в различных небольших ролях, наиболее заметной из которых была роль второго плана в фильме «Пегги Сью вышла замуж» 1986 года режиссера Копполы.

Лишь два года назад, после начала трансляций достаточно хорошо принятого комедийного телесериала «В ярких красках», популярность Джима Керри едва достигла второго эшелона.

Поскольку Саймон назначил его на главную роль в фильме «Эйс Вентура», Дэнни Моррис, который до этого не церемонился с необъяснимо удачливым молодым актером, пояснил: «Согласно первоначальному контракту Джима Керри, есть пять фильмов. За «Эйс Вентуру» заплатят 200 000 долларов, за следующие четыре - максимум 5 миллионов долларов, и контракт будет действовать 15 лет».

Если бы актер мог предвидеть будущее, Саймон уверен, что Джим Керри никогда бы не подписал такую сделку.

В оригинальной хронологии 1994 год был не только годом лучших голливудских фильмов, но и годом величайших хитов Джима Керри. Звезда комедий выпустил сразу три фильма – «Эйс Вентура», «Тупой и еще тупее» и «Маска», которые стали кассовыми хитами, причем «Тупой и еще тупее» и «Маска» вошли в первую десятку кассовых чартов года.

Обычные люди всегда говорят о том, какая голливудская звезда присоединилась к клубу с зарплатой 20 миллионов долларов. Многие люди не знают, что первой голливудской звездой, которая достигла 20 миллионов долларов, не полагаясь на фиксированную зарплату, является Джим Керри.

Хотя это уже зарплата звезды первой величины, Саймон достаточно хорошо знает Джима Керри, чтобы понимать, что актер не будет доволен.

Но, видимо, в этом мире нет таблеток от сожаления.

Конечно, есть и тот факт, что на этот раз Саймон будет немного контролировать ситуацию и не будет давать Джиму Керри возможность снимать по три фильма-хита в год.

Помня о трех фильмах Джима Керри 1994 года, о том, что сценарий фильма «Эйс Вентуры» уже был в руках «Дейенерис», а сюжет «Маски», адаптации комикса студии «Dark Horse», тоже был приобретен, последний фильм, «Тупой и еще тупее», представлял собой небольшую проблему.

В оригинальном фильме «Тупой и еще тупее» братья Фаррелли были одновременно и режиссерами и сценаристами.

«Питер и Бобби Фаррелли»

На самом деле это было не так.

На самом деле сценарий фильма «Тупой и еще тупее» был изначально написан Джоном Хьюзом.

Однако, поскольку сценарий был неполным, напоминающим набросок, и не воспринимался Джоном Хьюзом всерьез, «Нью Лайн» заплатила за историю, и после переговоров Джон Хьюз добровольно отказался от авторства, и фильм стал работой братьев Фаррелли, которые взяли на себя ответственность за доработку сценария.

После успеха серии фильмов «Один дома» Джон Хьюз в последние годы полностью отказался от режиссуры, чтобы сосредоточиться на управлении собственной компанией «Хьюз Энтертейнмент» в качестве сценариста и продюсера. В то же время он в очередной раз увеличил долю прибыли, необходимую для создания фильмов с его участием. Последний раз это произошло с «Уорнер» в связи с фильмом «Деннис-мучитель», где Хьюз предложил увеличение доли валового дохода на 10% по всем каналам.

Валовой доход и чистая прибыль - это два совершенно разных понятия.

В случае с кассовыми сборами валовой доход равен той части кассовых сборов фильма, которую получает студия, без вычета затрат на производство и распространение, из которых Джон Хьюз забирает непосредственно 10%.

По сравнению с 10% доли «Дейенерис» в местном прокате, 10% Джона Хьюза на этот раз, хотя и составляют лишь половину доли «Дейенерис» в местном прокате, но включают в себя все каналы, такие как мировой прокат, продажи видео, доходы от телепередач и даже продажи периферийных устройств фильма.

При таких условиях, если фильм не будет иметь хороших кассовых сборов, студия может потерять деньги, если не будет осторожна, но Хьюз получает солидную прибыль, ничем не рискуя.

Саймону было известно, что серия фильмов «Один дома» была, по сути, вершиной карьеры Джона Хьюза, и что после 1990-х годов, с появлением тяжеловесов, стиль режиссуры Хьюза стал быстро устаревать в Голливуде.

Таким образом, «Один дома 2» стал последним проектом, над которым «Дейенерис» работала с Джоном Хьюзом.

В оригинальный период времени «Нью Лайн» смогла заплатить большие деньги, чтобы просто купить идею сценария у Хьюза, который был все еще горяч после производства двух последовательных фильмов «Один дома», и в конечном итоге сумела слепить сценарий, что «Дейенерис», очевидно, вряд ли сделает сейчас.

И в данный момент Саймон не заинтересован в том, чтобы рисковать и браться за «Тупой и еще тупее».

Неудивительно будет, если эта пошловатая комедия, по всей вероятности, будет полностью провалена.

Продолжая дискуссию с Дэнни Моррисом в течение получаса, было решено, что два проекта, «Эйс Вентура» и «Маска», будут сниматься один за другим, и в обоих, естественно, будет участвовать Джим Кэрри.

Во второй половине года начнется производство фильмов «Эйс Вентура», релиз которого запланирован на Пасху следующего года, и «Маска», съемки которого начнутся в начале следующего года и запланированы к выходу на конец следующего года, так что это позволит сэкономить как минимум еще одну большую сумму денег. Поскольку «Эйс Вентура» не идет в кинотеатрах, гонорар Джима Керри за роль в «Маске» все еще может держаться на уровне сотен тысяч долларов.*

После ухода Дэнни Морриса подошла женщина-ассистентка, чтобы напомнить, что его ждет очередное собрание «Дейенерис» по поводу недавнего годового финансового обзора.

Финансовый отчет за 1992 год будет опубликован только в феврале, а это всего лишь еженедельный этапный отчет.

По плану, «Дейенерис» должна начать подготовку к IPO в конце этого года и, если не приключится какой-нибудь инцидент, выйти на биржу летом 1994 года.

Поэтому финансовые данные за 1992 год имеют решающее значение для процесса листинга «Дейенерис».

В 1992 году самым важным бизнесом для «Дейенерис» по-прежнему оставались фильмы.

Десять лучших фильмов в североамериканском прокате в 1992 году, исходя из даты отсечения 31 декабря 1992 года, были примерно следующими

Номер один: «Чудо-женщина», 371 миллион долларов.

Второе место: «Аладдин», 176 миллионов долларов.

Третье место: «Парк Юрского периода», 163 миллиона долларов

Четвертое место: «Смертельное оружие 3», 143 миллиона долларов.

Пятое место: «Один дома 2», 142 миллиона долларов

Шестое место: «Звонок», 131 миллион долларов

Седьмое место: «Время убивать», 114 миллионов долларов.

Восьмое место: «Черепашки-ниндзя», 113 миллионов долларов.

Девятое место: «Действуй, сестра!», 108 миллионов долларов.

Номер 10: «Непристойное предложение», 93,1 миллиона долларов.

Только из этого списка легко понять, что, кроме «Аладдина», «Смертельного оружия 3» и «Действуй, сестра!», все остальные семь фильмов связаны с «Дейенерис».

Такое соотношение в основном сопоставимо с прошлым годом.

Однако по сравнению с 1991 годом, когда «Дейенерис» объединилась с MCA, в 1992 году увеличившаяся дистрибьюторская мощь трех кинолейблов вновь значительно возросла, что позволило быстро развивающемуся голливудскому гиганту получить большую долю рынка.

За весь 1992 год валовой сбор североамериканского кинорынка составил 5,4 миллиардов долларов.

Из этого общего количества 41 фильм, распространяемый непосредственно компанией «Дейенерис», за цикл с 1 января по 31 декабря 1992 года (включая кассовую часть 1992 года фильмов, выпущенных в 1991 году, и исключая кассовую часть 1993 года фильмов 1992 года), довели общую кассу до 2,1 миллиардов долларов, что составляет 40% рынка.

Если включить 294 миллиона долларов, собранных тремя фильмами совместного производства – «Время убивать», «Непристойное предложение» и «Последний из могикан», то доля увеличится до 45%.

Если бы другие крупные студии ежегодно получали более 20% кассовых сборов, этого было бы достаточно, чтобы разлить шампанское и отпраздновать. На таком жестком конкурентном рынке, как Голливуд, с семью основными игроками и большим количеством студий второго и третьего эшелона, конкурирующих друг с другом, внезапное появление гиганта с почти 40% доли рынка - это уже уровень олигарха, на который люди равняются.

*/ тут я не понял, почему «Эйс Вентура» не попадет в кинотеатры.

/ саундтрек к фильму «Маска». «Royal Crown Revue», «Hey Pachuco»

https://www.youtube.com/watch?v=iN41xieEQMc

520. Проблема с сиквелом

«Овиц имеет в виду, что если мы хотим, чтобы Стив продолжал руководить сиквелом, он должен участвовать в распределении прибыли. Его условие - 20%. Я думаю, что итоговая цифра должна быть около 15%».

После очередной финансовой встречи Саймон перешел к обсуждению сиквела «Парка Юрского периода» с Томом Поллаком, главой «Дейенерис Пикчерз».

Первоначально «Парк Юрского периода» был запланирован как проект трилогии.

Теперь, когда фильм имел огромный успех, вполне естественно, что подготовка к сиквелу была быстро поставлена на повестку дня.

В оригинальной хронологии «Парк Юрского периода» был самым успешным проектом Спилберга с тех пор, как он начал снимать фильмы. Опираясь на контракт о распределении прибыли по всем каналам, подписанный с «Универсал», Спилберг получил беспрецедентную зарплату в размере 250 миллионов долларов только за первый фильм «Парк Юрского периода».

На этот раз пакет оплаты Спилберга состоит из базовой зарплаты в 8 миллионов долларов и 10% доли от кассовых сборов в Северной Америке.

По сравнению с рискованным разделением прибыли, этот пакет, получающий прямые отчисления из кассы, несомненно, очень надежен, и пока «Дейенерис» предложила подобные сделки только для двух человек.

Судя по кассовым сборам «Парка Юрского периода», Спилберг получит за этот проект более 40 миллионов долларов, что является самым высоким показателем среди голливудских кинематографистов.

Однако, сравнивая доходы «Дейенерис», Спилберг определенно чувствует, что получает недостаточно.

Нетрудно догадаться, что было бы при первоначальном варианте зарплатного пакета Спилберга в 20% чистой доли прибыли по всем каналам. Фильм «Парк Юрского периода», с учетом мирового проката, периферийных игрушек, продаж видео, телеэфиров и других каналов, принес в свое время «Универсал» более 1 миллиарда долларов прибыли, а Спилбергу 250 миллионов долларов зарплаты.

Ранее, при работе над фильмом «Капитан Крюк» с «Коламбиа», Спилберг и два исполнителя главных ролей, Робин Уильямс и Дастин Хоффман, получили в общей сложности 40% от всей чистой прибыли, при этом сам Спилберг получил львиную долю в 20%.

К сожалению, «Капитан Крюк» едва окупился, а Спилберг получил лишь базовый гонорар за режиссуру.

Именно по этой причине Спилберг согласился на, казалось бы, очень надежную сделку с «Дейенерис» по доле от кассовых сборов в Северной Америке от «Парка Юрского периода».

В результате, когда фильм выстрелил в прокате, а продажи периферийных устройств оказались сравнимы с франшизой Киновселенной DC, старик понял, что заключил не слишком выгодный контракт.

Согласно долгосрочному договору, который «Универсал» подписала со Спилбергом, после «Парка Юрского периода» и «Списка Шиндлера» режиссер все еще был должен кинокомпании один фильм.

Спилберг, который всегда утверждал, что не любит повторять свои работы, снял продолжение истории о динозавтрах - «Парк Юрского периода: Затерянный мир».

Хотя спецэффекты были более сложными, а сцены более амбициозными, основная история была простой копией первого фильма, что привело к резкому падению кассовых сборов второго фильма по сравнению с первым.

На этот раз Овиц мог подумать, что, поскольку первый фильм хорошо продается в прокате, а на столе лежит еще одна сделка, «Дейенерис» будет склонна позволить ему продолжить режиссуру сиквела.

Руководители традиционных голливудских студий, безусловно, так бы и поступили.

Поскольку все являются профессиональными менеджерами и не решаются слишком рисковать, продолжение со Спилбергом у руля сиквела, безусловно, является самой безопасной ставкой.

Предложение о разделении прибыли соответствовало лишь условностям, принятым у Спилберга.

Саймон, однако, не из тех, кто следует условностям.

Постучав по столу, Саймон после минутного тщательного обдумывания сказал Тому Поллаку: «В таком случае, давай начнем искать другого режиссера».

Том Поллак замер, как будто подумал, что ослышался.

Через пару секунд Поллак ответил, все еще немного неуверенно: «Саймон, ты имеешь в виду замену?».

«Верно, заменить».

Том Поллак на мгновение даже не знал, что сказать.

Учитывая текущие кассовые сборы и продажи периферийных устройств для «Парка Юрского периода», это превосходный проект, который принесет «Дейенерис» не менее 1 миллиарда долларов прибыли в ближайшие несколько лет.

С таким ошеломляющим началом для такого традиционного голливудского режиссера, как он, конечно, он должен плакать и умолять Спилберга продолжать снимать продолжения, чтобы обеспечить общее качество сиквелов.

Доля чистой прибыли в размере 15% на самом деле полностью оправдывает себя, если только можно обеспечить продолжение.

Более того, 150 миллионов долларов вовсе не являются чрезмерными для режиссера, который может принести студии 1 миллиард долларов.

На самом деле, традиционные большие имена Голливуда на многих проектах зарабатывают больше денег, чем студии.

Поколебавшись мгновение, Том Поллак наконец смог серьезно сказать: «Саймон, я думаю, это немного опрометчивое решение, ты должен понимать, что с нынешними доходами «Парка Юрского периода», Стивен просит за сиквел не такую уж высокую цену».

«Конечно, я это понимаю, и это решение я серьезно обдумывал», - сказал Саймон, его тон стал более серьезным, - «Ты считаешь, что этот «Парк Юрского периода» идеален?».

Том Поллак был немного озадачен: «Мы получим около 350 миллионов долларов в прокате только в Северной Америке, разве это не идеально?».

«Конечно, он не идеален, - сказал Саймон, покачав головой, но не подвергая его пристальной критике, - поэтому я бы хотел изменений, но не из-за пакета с раздельной оплатой, который предложил Стивен. На самом деле, если мы сможем обеспечить качество сиквела, я считаю разумным,если Стивен получит даже 20% прибыли от сиквела».

Том Поллак понял и в замешательстве сказал: «Но во всем Голливуде, Саймон, кроме тебя, как ты думаешь, есть ли кто-то лучше Стивена для режиссуры сиквела?».

«Скажи мне вот что, Том, во-первых, что именно в «Парке Юрского периода» больше всего привлекает зрителей?»

Том Поллак услышал, как Саймон сказал это, подумал и сказал: «Спецэффекты».

«Именно так, спецэффекты, - продолжал Саймон, - Так получилось, что команда спецэффектов «Парка Юрского периода», которая полностью находится в наших руках, вполне достаточна, чтобы обеспечить качество сиквела в плане спецэффектов. Однако спецэффектов недостаточно, чтобы заставить зрителей покупать билеты на сиквел. Я хочу, чтобы фильм прорвался в плане сюжета и даже содержания. Думаешь ли ты, что Стивен приложил бы много усилий, чтобы серьезно заняться проектом, когда фильм уже имел такой успех? Ничего страшного, если Стивен не хочет прилагать усилия, мы вполне можем проконсультировать его. Просто, учитывая характер Стивена, как ты полагаешь, согласится ли он на наше вмешательство в фильм?».

Спилберг - человек с очень сильным стремлением к контролю, что понимает весь Голливуд.

После того, как Спилберг стал известен благодаря фильму «Челюсти», компания «Амблин Энтертейнмент» не только выпускала проекты, режиссером которых был сам Спилберг, но и ежегодно производила большое количество других фильмов с самим киномагнатом в качестве продюсера. Эти проекты, по сути, находятся в руках Спилберга, и создатели других фильмов должны делать то, что хочет старик, или рискуют быть уволенными.

«Amblin Productions» основана в 1981г и названо в честь первого (короткометражного) фильма Спилберга «Amblin'» (1968). Располагалась эта компании на территории студии «Universal» и выпускала мультфильмы, телесериалы, имела собственную студию спецэффектов, участвовала в аттракционах тематических парков и снимала фильмы других режиссеров. В марте 1993г выйдет фильм «В плену песков». В 1991-92гг два из трех первоначальных основателей, Фрэнк Маршалл и Кэтлин Кеннеди покинули компанию, а на их место пришел Фрэнк Паркс (справа), который возглавит киностудию с 1994г».

В этом универсальном производственном механизме нет ничего плохого.

Если в кинопроекте постоянно звучат разные голоса, разные люди постоянно говорят, что делать, результаты могут быть катастрофическими, что наиболее типично в случае с Киновселенной DC, которую в памяти Саймона «Уорнер» не очень хорошо развивала.

«Дейенерис», опять же, во многом зависит от прихоти самого Саймона.

Теперь, когда у «Парка Юрского периода» был очень ошеломляющий старт, Саймон был бы склонен позволить Спилбергу сохранить контроль над серией, если бы он смог обеспечить более высокое качество сиквела, или хотя бы сохранил стандарт первого фильма.

Хотя может показаться несправедливым применять то, что произошло в его предыдущей жизни, к нынешнему Спилбергу, все же Саймон считает, что почти наверняка он продолжит руководить серией по такому же стандарту.

Если бы Спилберг был человеком, открытым к чужому мнению, это не было бы слишком большой проблемой.

Но сейчас это еще один контролирующий человек, который не позволит студии высказывать свое мнение. Особенно когда первый фильм пользуется таким успехом.

Поэтому Саймон хочет сменить режиссера серии «Парк Юрского периода» не потому, что запрос Овица о зарплате слишком велик, а потому, что он хочет вернуть себе творческий контроль над серией «Парк Юрского периода» с нуля.

Том Поллак выслушал Саймона и быстро понял намерения своего босса.

Просто это немного рискованно.

Зная, что сидящий перед ним молодой человек уже принял решение, Том Поллак задумался и не стал убеждать его дальше, а заговорил о другом: «Если это произойдет, у стороны Стивена и СМИ будут проблемы».

«Парк Юрского периода» продолжает идти в кинотеатрах и демонстрирует ту же тенденцию кассового взрыва за рубежом.

Легендарному голливудскому режиссеру, только что создавшему столь успешный проект для «Дейенерис», было бы обидно, если бы его уволили еще до того, как сиквел стал предметом обсуждения.

СМИ, конечно, будут еще более оживленными, когда услышат эту новость.

Перейди реку и снеси мост, поднимись на крышу и потяни за собой лестницу, кролик умрет, собака приготовит, а птица слишком высоко*.

Что ж, на Западе нет такого богатого словарного запаса афоризмов, просто, когда придет время, мнение СМИ, безусловно, будет более «красочным», чем эта огромная куча идиом.

Хуже того, «Дейенерис» может расстроить этим всю голливудскую киноиндустрию.

Об этом Саймон не подумал только что, но как только Поллак напомнил ему об этом, Саймон также быстро осознал проблему.

«Дейенерис» действительно должна серьезно отнестись к этому вопросу.

Постучав пальцами по рабочему столу, Саймон сказал: «Таким образом, подготовка к сиквелу не должна быть слишком шумной. Пока что продолжайте переговоры и не опускаете руки. Ну... подождите, пока Стивен закончит «Список Шиндлера», а затем, в этот момент, расстаньтесь на том основании, что обе стороны не могут договориться об оплате, или о сюжете, или о чем-то подобном».

По-видимому, это все.

Затянуть вопрос до конца года, и к тому времени ажиотаж вокруг «Парка Юрского периода» остынет.

При правильном подходе обе стороны окажутся в выигрыше.

В любом случае, это будет иметь гораздо меньше последствий, чем просто объявить об увольнении Спилберга сейчас.

Закончив с этим вопросом, Том Поллак уже собирался встать и уйти, как вдруг Саймон снова обратился к собеседнику, пристально посмотрел в глаза ветерану голливудской исполнительной власти и сказал: «Том, ты должен понять одну вещь: теперь ты руководитель «Дейенерис Пикчерз» и работаешь на меня. Поэтому я определенно не хочу, чтобы о нашем сегодняшнем разговоре заранее узнали люди, которые не должны знать, ты понимаешь?».

Том Поллак приостановился, не столько расстроенный внезапным вопросом Саймона, сколько испуганный до холодного пота.

Ему действительно только что пришли в голову определенные мысли.

Как профессиональный менеджер, проработавший в Голливуде много лет, он инстинктивно чувствовал некоторую близость к старым фаворитам, таким как Спилберг, и был более склонен считать их «своими».

В отличие от него, Саймон поднялся так быстро, что для коренных жителей Голливуда он все еще остается чужаком.

Если бы не внезапное напоминание Саймона, Тому Поллаку было бы трудно не раскрыть Спилбергу что-то заранее, не обязательно весь объем их сегодняшнего разговора, но достаточно, чтобы он получил общее представление.

Что касается результата.

Только что сняв мега-хит и будучи уволенным еще до выхода фильма, любой человек с хоть малейшим темпераментом обязательно затаил бы злобу на того, кто его уволил.

Спилберг определенно не был человеком с большим сердцем, судя по ребяческому пункту о том, чтобы в каждый контракт с фильмом вписывать кого-то из мести.

Встретившись взглядом с Саймоном, Том Поллак не стал юлить или выражать свое недовольство, а сказал: «Я понимаю, Саймон. Я точно не буду этого делать».

Саймон удовлетворенно кивнул и сказал: «Кроме того, ты еще раз обсудишь этот вопрос с Эми наедине и выработаешь подробное предложение».

Том Поллак снова кивнул, убедившись, что у Саймона нет других распоряжений, и наконец встал, чтобы уйти.

Выходя из кабинета Саймона и проходя по прохладным коридорам офисного здания, ощущая холодок по коже и постепенно успокаиваясь, Том Поллак не мог не думать о чем-то другом.

Некий молодой человек, сидевший в этом кабинете, казался слишком хорошо осведомленным о многих вещах в Голливуде.

Если ему не изменяет память, его молодому боссу исполнится 25 лет только в следующем месяце.

Даже молодой человек из голливудской семьи в 25 лет вряд ли знает столько поворотов.

Однако, вспомнив все чудеса, которые Вестерос совершил с момента своего дебюта, Том Поллак быстро понимает, что его босс - причудливое существо.

Возможно, он действительно был экстрасенсом.

Когда Том Поллак ушел, было уже почти пора уходить с работы.

Как обычно, Саймон не захотел уходить с работы вовремя, а отправился в центр постпроизводства, чтобы проверить последние пленки фильма «Семь», съемки которого уже начались, согласно его рабочему графику.

*/ сложнопереводимый китайский афоризм. Оставил, как понял сам

/ саундтрек из фильма «В плену песков». Джеймс Хорнер, «Epilogue & End Credits»

https://www.youtube.com/watch?v=Li5JO23B8Pw

521. Сандэнс

В этом году кинофестиваль «Сандэнс» открылся 15 января.

Роберт Редфорд лично позвонил и пригласил Саймона на открытие фестиваля, которое выпало на пятницу, поэтому были составлены планы взять Джанет с собой в Парк-Сити на выходные.

Система «Вестероса» просто слишком обширна, и у Саймона теперь бесконечный список дел, которые нужно сделать, если он работает. Поэтому, хотя он будет планировать как можно больше работы в будние дни, он уже не полностью посвящает себя работе, но выделяет достаточно времени для отдыха.

Церемония открытия состоялась, как обычно, в пятницу в 13:00, по-прежнему в Египетском театре в Парк-Сити.

Однако сейчас «Сандэнс» уже не тот, что был, когда Саймон впервые появился в Парк-Сити.

За последние шесть лет на кинофестивале «Сандэнс» были показаны такие фильмы, как «Беги Лола, беги», «Секс, ложь и видео», «Некоторые девчонки», «Метрополитен», «Бешенные псы» и многие другие, и даже оригинальный сценарий превосходного романа «Красотка» был куплен на «Сандэнс». Фестиваль также воспитал ряд новых и начинающих режиссеров, включая Саймона.

Все это привело к росту интереса к кинофестивалю «Сандэнс» и, как следствие, к благотворному циклу, который привлекает к участию все больше и больше кинематографистов.

Саймон и Джанет прибыли на десять минут раньше в Египетский театр, который кипел активной жизнью по сравнению с холодными и скудными днями премьеры «Беги Лола, беги», которые они помнили. Красной дорожки по-прежнему не было, но это не помешало журналистам и поклонникам собраться вокруг.

Как только они вошли в театр, их встретил сам Роберт Редфорд, который также прибыл на фестиваль, среди ажиотажа кричащих СМИ и поклонников.

Когда он приглашал их в этот раз, Редфорд не питал никаких ожиданий.

Нынешний статус Саймона уже не тот, что был раньше. Даже если кинофестиваль «Сандэнс» стремительно развивается, трудно поверить, что он примет приглашение.

Неожиданно Саймон согласился.

Естественно, он был вне себя от радости.

При нынешнем статусе Саймона простое появление в Парк-Сити, даже ничего не делая, могло бы вызвать очень мощный рекламный эффект, который не только означал бы значительное повышение авторитета «Сандэнс», но и то, что многие вещи, которые фестиваль хотел бы продвигать, стали бы намного проще.

В конце концов, Вестерос есть, что еще может не нравиться?

После коротких объятий и приветствий все удалились за кулисы.

Затем был еще один шквал приветствий и любезностей.

Роберт Де Ниро появился в этот раз, в основном потому, что он снимался в фильме, который должен был стать фильмом открытия фестиваля, который назывался «Жизнь этого парня».

Это биографическая драма, рассказывающая историю матери и сына, которые переезжают в Сиэтл.

Саймону очень знаком актер играющий «парня» Тоби, Леонардо Ди Каприо. Актриса, играющая мать мальчика, - Эллен Баркин, также ему известна. «Хайгейт» купил права на фильм «Во имя отца» у мужа Баркин Габриэля Бирна в прошлом году.

Церемония открытия вскоре началась.

Все вошли в просмотровый зал и заняли свои места, а председательствовал, как обычно, сам Редфорд.

Саймон уже заранее прочитал о кинофестивале «Сандэнс» в этом году.

Среди фильмов, участвовавших в конкурсе этого года, было два фильма, принадлежащих компании «Хайгейт».

Один из них - собственный фильм компании «Хайгейт» «Взрослая жизнь», в котором снялись Тим Рот, Фиби Кейтс, Бриджит Фонда и другие звезды, о любви, желаниях, обещаниях и жизни нескольких молодых людей в маленьком аризонском городке.

При стоимости производства в 2,5 миллиона долларов, «Взрослая жизнь» не может считаться ключевым проектом «Хайгейт» в 1993 году.

Саймон видел готовый фильм, и он не плох. Не великолепен, но очень соответствует атмосфере «Санденса».

Конечно, шансы получить награду не слишком велики.

Потому что в этом году есть еще несколько очень хороших фильмов.

Второй фильм называется «Музыкант».

Это самофинансируемая постановка за 7 000 долларов нового мексиканского режиссера Роберта Родригеса.

Благодаря тесным рабочим отношениям между «Дейенерис» и «Хайгейт», фильм был замечен командой «Хайгейт», как только он был представлен на отбор, и был куплен заранее за 100 000 долларов, и не только это, но «Дейенерис» также заранее подписала контракт с Родригесом на его следующий фильм.

«Позже Роберт Родригес отметится постановкой серий фильмов «От заката до рассвета», «Дети шпионов», а фильм «Музыкант» стал началом т.н. «Мексиканской трилогии» с Антонио Бандерасом»

Помимо двух фильмов «Дейенерис», Саймон также смотрит «Елена в ящике» и полнометражный дебют другого нового режиссера, Брайана Сингера, «Публичный доступ».

Фильм «Елена в ящике» с Джулианом Сэндзом и Шерилин Фенн в главных ролях рассказывает о хирурге, который ампутирует конечности женщины, в которую он влюблен, и хранит ее в ящике, чтобы заполучить ее.

Что касается «Публичного доступа», то, насколько он помнит, этот фильм был удостоен приза жюри на этом самом «Сандэнсе».

На самом деле Саймон заранее заметил фильм, снятый независимой студией, но не уполномочил «Хайгейт» купить права на него.

Главной причиной было то, что он не был поклонником Брайана Сингера.

Это произошло не из-за личного дерьма Брайана Сингера. В бизнесе есть бесчисленное множество людей, которые хуже его.

В конце концов, Голливуд - это в значительной степени охотничьи угодья с жестокой пищевой цепочкой сверху вниз. Если вы не добираетесь до вершины цепи, чтобы стать охотником, и не хотите покидать круг, вы должны принять свою судьбу.

Саймону просто не нравится, что Брайан Сингер примешивает слишком много своих личных предпочтений в фильмы, за которые он отвечает.

Например, серия «Люди Икс», не говоря уже об основном актерском составе, изобилует драконами второго плана, которые настолько ужасны и красивы, что практически являются геями.

Поскольку у него не было других планов, Саймон не уехал после церемонии открытия и остался в Египетском театре, чтобы посмотреть фильм открытия.

Покинув Египетский театр ранним вечером, группа поужинала с Редфордом и другими и поспешила на вечеринку по случаю открытия в Институте Сандэнс у подножия лыжных склонов на западной стороне Парк-Сити.

«Что касается «Телевикторины», Саймон, в это раз, увы, не получится. Я предпочел бы сделать это с Дейенерис». Однако Майкл возглавляет этот проект, а ты знаешь его отношения с Эйснером».

На переполненной вечеринке Редфорд рассказывал Саймону о его следующем фильме с небольшим извинением в голосе.

«Телевикторина» — экранизация скандала вокруг телеконкурса, когда телеиндустрия только зарождалась в 1950-х годах. В ней рассказывается история продюсера телевизионной викторины, который обманул и заранее раскрыл ответы участникам рейтингов.

В прошлом году Роберт Редфорд работал с «Дейенерис» над двумя фильмами – «Непристойное предложение» и «Там, где течёт река».

«Непристойное предложение» стало огромным хитом, а «Там, где течёт река» вышел на экраны в сентябре прошлого года и собрал в прокате более 40 миллионов долларов, принеся также хорошие деньги для «Дейенерис» и начав продвигать нового исполнителя роли Супермена Брэда Питта.

На протяжении многих лет Редфорд сотрудничал с агентством CAA, и два подряд хита заставили думать, что следующий фильм Редфорда, «Телевикторина», также очень востребован.

Когда появились новости о проекте, «Дейенерис» сразу же проявила интерес.

Затем, естественно, другие студии не остались в стороне.

После некоторой конкуренции, из-за личных отношений между президентом CAA Майклом Овицем и боссом «Диснея» Майклом Эйснером, фильм «Телевикторина» в конечном итоге был принят «Диснеем».

Недавно начались съемки фильма, и ожидается, что он выйдет в конце года в популярном слоте.

Тем не менее, в конце концов, кино - это тоже бизнес.

Если «Дейенерис» была готова поднять цену еще немного, получить проект не было невозможно.

Просто Саймон на самом деле с самого начала не был заинтересован в этом фильме, который был обречен на провал в его памяти, и намеренное проявление интереса было просто уловкой.

На заключительном этапе предложения Саймон фактически сам отменил возможность дальнейшего повышения.

Хотя «Дисней» выкупил фильм, но из-за необходимости привлечь всех желающих к работе стоимость производства выросла с первоначальных 30 миллионов долларов до 40 миллионов долларов.

При стоимости производства в 40 миллионов долларов и с учетом рекламы фильм должен был заработать в прокате в Северной Америке как минимум сумму равную его производственному бюджету, чтобы полностью окупить вложения в омни-канальный прокат.

По фрагментарным воспоминаниям Саймона, «Телевикторина» собрала в прокате, по приблизительным подсчетам, чуть более 20 миллионов долларов.

Теперь, когда проект перешел в руки «Диснея», студия не только потеряет деньги, но и лишится популярного слота конца года.

На самом деле это то, что Саймон продвигает сознательно или непреднамеренно.

Когда впервые возникла идея подавить «Диснея» шаг за шагом, Саймон никогда не забывал об этом вопросе.

На этот раз «Телевикторина» - просто случайная пешка, которую он «пожертвовал».

Конечно, на поверхности Саймон не стал раскрывать никаких срывов, и с тем же выражением сожаления на лице он сказал: «Телевикторина» - замечательный проект, и я также сожалею об этом, но у нас обязательно будут возможности поработать вместе в будущем».

После короткой беседы Редфорд ушел, чтобы встретиться с остальными, а Саймон собрался подойти к Де Ниро, желая поговорить с ним о другом проекте.

Джанет взяла Саймона за руку, а когда Редфорд ушел, сказала с улыбкой: «Ты ведь не слишком высокого мнения об этом проекте, правда?».

Саймон кивнул: «Да, яма для «Диснея».

«Эйснер спровоцировал тебя?»

«Нет», - сказал Саймон, поприветствовав подошедшего Дензела Вашингтона, и продолжил шепотом: «Если «Дейенерис» хочет продолжать расширяться, ей придется потеснить другие студии настолько, насколько это возможно».

За последний год вся продукция «Дейенерис» заняла почти 40% кассовых сборов на североамериканском рынке, что, безусловно, является потолком для киноиндустрии.

Голливуд по-прежнему является сосуществованием семи крупных компании. При этом остальные шесть крупных студий в среднем имеют менее 10% доли рынка за последний год благодаря сильному влиянию «Дейенерис».

Например, компания «Коламбиа», принадлежащая «Сони», чьим лучшим фильмом в прокате в прошлом году был фильм Копполы «Дракула», по состоянию на 31 декабря 1992 года собравший чуть более 80 миллионов долларов. Зато 15 фильмов, выпущенных в течение года, за исключением «Дракулы», собрали менее 50 миллионов долларов каждый, в результате чего общий валовой сбор всех 15 фильмов составил всего 330 миллионов долларов. Это составляет жалкие 6,1% от годового бокс-офиса США в 5,36 млрд. долларов.

Как только была опубликована статистика ежегодных кассовых сборов, в СМИ вновь появились новости о планах «Сони» покинуть Голливуд.

Затем была компания «Парамаунт», чей самый кассовый фильм прошлого года, «Игры патриотов», стартовал летом и в итоге собрал столь же скромные 83,4 миллиона долларов. В течение года было выпущено 16 фильмов, и кроме «Игр патриотов», и комедии Эдди Мерфи «Бумеранг», собравшей более 70 миллионов долларов, все остальные проекты были не слишком успешными. За год было собрано 310 миллионов долларов, а доля рынка составила 5,7%, еще более удручающе, чем у «Коламбиа».

Кроме двух самых неудачливых компаний из «большой семерки», «Коламбии» и «Парамаунт», остальные четыре находятся в лучшем положении, но не идут ни в какое сравнение с силой «Дейенерис».

За пределами «Большой семерки» другие студии второго и третьего эшелона, такие как «Нью Лайн» и «Орион», имеют в совокупности только 11% рынка из-за участия «Дейенерис» в нишевых областях, таких как фильмы ужасов и литературные фильмы, среди которых нет блокбастеров.

Очевидно, что семь основных голливудских конкурентов были сжаты до определенного предела компанией «Дейенерис».

В этих условиях, если «Дейенерис» хочет продолжать расширяться, ей придется прибегнуть к устранению своих конкурентов.

В краткосрочной перспективе такую крупную студию, как «Дисней», нельзя «ликвидировать», но есть способы сделать эти студии еще слабее.

Краткосрочная цель Саймона - ликвидировать как можно больше студий второго и третьего эшелона в Голливуде, имеющих возможность самостоятельно заниматься дистрибуцией, таких как «Мирамакс», которую Саймон на днях полностью уничтожил, а также «Орион» и «Нью Лайн», направление развития которых Саймон изменил и поэтому они находятся в затруднительном положении.

Ключом к росту для голливудских студий второго и третьего эшелона является возможность самостоятельно заниматься дистрибуцией. В противном случае они всегда будут подчиняться крупным студиям.

Когда «Дейенерис» только создавалась, Саймон хотел нарушить монополию крупных студий.

Теперь, когда его положение изменилось, изменилось и его восприятие. Естественно, Саймон хочет еще больше укрепить свою монополию на каналы распространения голливудских фильмов.

После запланированной чистки небольшие студии второго и третьего уровня, конечно, смогут продолжить свое существование, но только в качестве «независимых» производственных компаний при крупных студиях, занимающихся только производством и предоставлением контента в дополнение к крупным студиям. Если они проявят какие-либо амбиции в отношении выхода в сферу дистрибуции, «Дейенерис» будет неумолима в своих усилиях по их подавлению.

На сцене вечеринки Саймон и Джанет болтали шепотом и прервали разговор, когда подошли к Де Ниро обсудить новый проект.

Поработав с «Дейенерис» над фильмом «Последний из могикан» в прошлом году, режиссер Майкл Манн, перешедший из телевидения, представил новый проект под названием «Схватка».

«Схватка» является одним из любимых голливудских фильмов Саймона.

Когда он впервые ворвался в этот круг и присутствовал на вечеринке в доме Брайана Де Пальмы, стоя на склоне холма Беверли и глядя на огни Лос-Анджелеса, Саймон необъяснимым образом подумал об этом фильме.

За эти годы многое изменилось, но проект «Схватка» не был прихлопнут большой бабочкой, которой был Саймон, потому что, как и многие фильмы со скалистой судьбой, это был проект, идея которого возникла у Майкла Манна еще в восьмидесятые годы, и только после того, как «Последний из могикан» стал кассовым хитом, проект, который крутился между многими студиями, получил зеленый свет от «Дейенерис».

/ саундтрек из фильма «Схватка». Моби, «New Dawn Fades».

https://www.youtube.com/watch?v=jEIejr2sLR8

522. «Блокбастер»

В последние годы Роберт Де Ниро находится на пике карьеры - от «Шестого чувства» до «Мыса страха». Вялотекущая популярность Аль Пачино быстро возросла благодаря фильму «Запаху женщины» в конце прошлого года. В сочетании с тем, что эти двое являются ветеранами-мужчинами из четверки главных звезд Голливуда, им было нелегко встретиться.

«Дейенерис» уже контактировала с Де Ниро, и тот не сразу согласился.

Поэтому вмешаться в ситуацию должен был сам Саймон.

На вечеринке они долго беседовали, и Саймон дал подробный анализ фильма «Схватка», пообещав, что он станет классическим полицейским фильмом 1990-х годов, после чего Де Ниро наконец сдался.

После сотрудничества в «Запахе женщины» Аль Пачино уже заранее согласился на «Схватку».

Поскольку Де Ниро тоже решился, препятствий для проекта было не так уж много.

Многие люди на вечеринке внимательно следили за передвижениями Саймона, и когда они увидели, что он наконец-то закончил разговор с Де Ниро, они подошли поздороваться.

Для большинства окружающих кинематографистов, которые были лишь второго или третьего эшелона или даже вообще неизвестны, это была редкая возможность встретиться с Саймоном Вестеросом. Если бы они смогли произвести какое-то особое впечатление, то могли бы ускорить карьеру в Голливуде как минимум на десять или двадцать лет.

На протяжении многих лет «Дейенерис» не только ослепляла личностью Вестероса, но и не жалела сил на взращивание перспективных кинематографистов.

Саймон был не прочь поприветствовать окружающих его людей, терпеливо отвечал и некоторое время болтал, если ему было интересно, но не давал никаких немедленных обещаний.

Только после десяти часов Саймон и его жена покинули вечеринку и вернулись в свой дом на холмах к юго-востоку от города.

На следующий день они спали до восьми часов.

Январь - самое холодное время года в Парк-Сити, и хотя в последнее время снега не было, погода становится все более сухой и холодной, а температура на улице опускается ниже минус десяти градусов.

В деревянном доме на холме естественно тепло, как весной.

Не было никакого плана на день, и Джанет проснулась осьминогом, обвившимся вокруг мужчины, трущимся, трущимся, трущимся, а затем, естественно, занимающимся любовью.

В десять часов ленивую, размякшую женщину отнесли в ванную, погрузили в горячую ванну, немного помыли, затем спустились вниз, а было уже одиннадцать утра.

На этот раз за ними последовали четыре девушки, ABD и Алия.

Когда они спустились вниз, обед был готов, и они сразу пошли в столовую.

Хотя это деревянный дом, здание стильно оформлено. Столовая выходит на юг и имеет целую сторону герметичного стекла от пола до потолка, в основном из соображений тепла, и полуденное солнце льется внутрь, что может показаться не очень теплым, но с отоплением внутри, это создает очень комфортные ощущения.

Сидя рядом с Саймоном за столом, Джанет, все еще со слабым румянцем на лице, некоторое время откусывала от стоящей перед ней еды, прежде чем коснуться мужчины боком и спросить: «Что мы делаем сегодня днем?».

Саймон рассмеялся: «Ничего, загораем».

Красивые глаза Джанет несколько раз мигнули, и она кивнула, ее рот искривился, когда она сказала: «Ага».

Поскольку они приехали на фестиваль, лучшим занятием, конечно же, был просмотр фильма.

Тем не менее, Саймон, вероятно, вызовет беспорядки, независимо от того, на каком показе фильма он появится сейчас. Кроме того, не было ни одного фильма, который бы его особенно заинтересовал, поэтому он просто остался дома.

Не говоря уже о катании на лыжах.

Главным образом потому, что Джанет не умеет кататься на лыжах.

Был полдень, а температура на улице в Парк-Сити была еще ниже нуля, греться на солнышке на улице, конечно, было невозможно.

После обеда они перешли в другую гостиную, также ярко освещенную окнами от пола до потолка, сварили кофе, приготовили фрукты и устроились на диване, пока по телевизору шел черно-белый фильм «Касабланка».

Его прислали из сети магазинов «Блокбастер» в Парк-Сити.

В шале был отдельный кинозал, но в данный момент пара предпочла смотреть фильм в тепле и свете гостиной.

Первоначально Саймон разработал план распространения старых классических фильмов через каналы «Блокбастера», имитирующие переиздание анимационных фильмов «Диснеем».*

«Блокбастер» делал это все время, и довольно успешно.

Недавним ярким событием стала эта «Касабланка».

На самом деле фильм является продукцией «Уорнер», но поскольку план оказался успешным, «Блокбастер», естественно, сосредоточился не только на фильмах MGM.

Кажется, много-много лет назад Саймон во время телефонного разговора как-то вечером пошутил о двух ведущих мужчинах «Касабланки» и Джанет запомнила это так отчетливо, что не могла не думать о чем-то необычном во время фильма, а потом снова жаловалась, что кто-то разрушил ее представление о классическом фильме.

Тогда Саймон просто пошутил, но фильм ему все равно нравится.

По сравнению с сегодняшним днем, черно-белый фильм полувековой давности, лишенный тонкостей техники, насыщенных красок и сложных сюжетов, ни в коей мере не перестает быть классикой, которой будут наслаждаться и полвека спустя.

В этом, пожалуй, и заключается вся привлекательность фильма.

Когда на большом экране показывают, как Рик и шериф Рено «снова» планируют вместе бродить по миру, Джанет несколько раз мигает глазами, подавляет очередное хихиканье, а затем снова бьется головой о плечо Саймона.

Саймон покрутил клубнику с тарелки с фруктами, которую держала Джанет, и рассмеялся: «Я тогда пошутил, на самом деле это очень чистые отношения между мужчинами».

Джанет не возражала, но открыла свой маленький рот навстречу мужчине.

Саймону пришлось поднести клубнику, которую он только что сорвал, ко рту женщины, но она прикусила палец и немного «пожевала» его.

После нескольких мгновений игривости, Джанет также отправила кусочек клубники в рот Саймона и сказала: «Кстати о шпионах, у нас уже есть команда из примерно 100 человек. Мы хотим сделать что-то плохое?».

Все началось еще осенью предыдущего года.

Обнаружив, что за ним постоянно наблюдают несколько сил, Саймон начал постепенно посвящать себя в дела разведки семьи Вестерос.

Слияние Восточной и Западной Германии, а затем резкие перемены в Восточной Европе и распад Советского Союза привели к тому, что многое изменилось, особенно обширная разведывательная сеть, созданная восточными державами, которая распалась во время беспорядков, что облегчило системе «Вестероса» поиск соответствующих талантов.

Однако, поскольку Саймон был очень занят, этим всегда занималась Джанет, и женщина лишь изредка упоминала Саймону, что появилась еще одна команда, что было обнаружено что-то интересное, что кто-то «заинтересовался» семьей Вестеросов и так далее.

Со временем Саймон неосознанно перестал уделять этому вопросу слишком много внимания.

Он и не подозревал, что неожиданно появится группа из более чем ста человек.

Повернув голову к женщине рядом с ним, Саймон спросил: «Уточни, сколько человек?».

Джанет сказала: «136 человек».

Услышав эту цифру, Саймон не мог не спросить: «Тебе же не нужны все эти грязные люди, не так ли?».

Джанет несколько раз моргнула и покачала головой: «Конечно, нет, они все самые лучшие. Например, о первой команде КГБ мы узнали только потому, что они намеренно раскрыли брешь, и за этой командой стояла очень влиятельная пара, которая предчувствовала конец Советского Союза и с самого начала искала выход».

Саймон смутно вспомнил семью, о которой Джанет упоминала ранее.

Пара работала преподавателями в менее известном университете в Лондоне, Англия, и у них была дочь, которая учится в Америке.

В то время Саймон был озабочен приобретением MCA и «Белл Атлантик» и не имел много энергии, чтобы сосредоточиться на этом вопросе, и впоследствии Джанет редко упоминала о них.

Тем не менее, более ста человек.

Хотя семья могла позволить себе содержать их, и не было недостатка в их использовании, содержание такого количества шпионов, однако, могло привести к хаосу, если бы они не были осторожны.

Джанет изучила выражение лица Саймона, внезапно улыбнулась и сказала: «Не волнуйся, я единственная, кто знает точную информацию об этих людях, они все разрозненные команды, и самая большая группа состоит всего из восьми человек. Даже если некоторые из них будут обнаружены, маловероятно, что вся сеть будет замешана».

Саймон, однако, не расслабился и продолжил: «Может ли это каснуться нас?».

Джанет подумала и ответила: «Некоторые люди могут, например, те, кого мы завербовали из Австралии, но они не станут делать ничего запредельного. Даже если их обнаружат, не будет никаких улик, которые бы прямо указывали на нас. Другая часть, те, у кого более чувствительная личность, не захочет. Я всегда поддерживала с ними только косвенную связь».

Еще один вопрос пришел в голову Саймону: «А как насчет верности, как она гарантируется?».

Джанет пожала плечами: «Я слежу за этим, насколько могу, но невозможно быть уверенной на 100%. Знаешь, человеческое сердце - самая сложная вещь в мире, и никто не может быть уверен в ком-то на 100%, кроме самого себя».

Саймон слегка кивнул, вспомнив что-то еще, и сказал: «Я помню, что дал Мартину Динхэму, этим двум группам людей, очень щедрый пакет, просто единовременный бонус к пенсии в размере 5 миллионов долларов. Эти сто или около того людей, они не получат все то же самое, не так ли?».

Когда они впервые попросили старика помочь им найти 11 человек, Вестеросы предложили щедрый пакет, который был почти как выкуп их жизни. 20 лет работы, годовая зарплата в 200 000 долларов, единовременный расчет в 1 миллион долларов и будущий пенсионный бонус в 5 миллионов долларов с последующей столь же щедрой пенсией.

Обеим сторонам было ясно, что это почти покупка жизни.

Прошел год или два без каких-либо подслушиваний или других казусов вокруг Саймона, и несколько небольших попыток нацелиться на пару были обнаружены на ранней стадии, что доказывает, что две команды Мартина Динхэма сразу же представляются хорошим соотношением цены и качества.

Джанет покачала головой: «Где Мартин и другие? Большинству из них, конечно, платят только за их работу, мы же не транжиры».

Даже если с сотней или около того мужчин будут обращаться точно так же, как с Мартином Динхемом и остальными, нынешнее и даже будущее состояние Саймона будет вполне способно оплатить это, но вопрос сводился к тому, стоит ли оно того.

Саймон сейчас находится на том этапе, когда у него больше денег, чем он может потратить, и будет еще больше в будущем, но ему никогда не нравилось, когда с ним обращались как с жирной овцой.

Услышав это от Джанет, Саймон успокоился: «Сетью, конечно, лучше пользоваться экономно, если есть возможность, и при этом убедиться, что она способна поймать рыбу».

Джанет поняла, что Саймон имел в виду, и кивнула головой с намеком на понимание, но потом досадливо поморщилась и сказала с улыбкой: «Но я просто хочу сделать что-нибудь плохое».

Саймон ущипнул женщину за гладкие щеки и сказал: «Если ты действительно хочешь сделать что-то плохое, то тебе все равно придется это сделать».

Почувствовав нескрываемое снисхождение в тоне мужчины, Джанет тихонько рассмеялась, потерлась лицом о его ладонь и придвинулась чуть ближе, сказав: «Я хочу делать другие плохие вещи».

Они оставались в горной хижине в Парк-Сити, как затворники, все выходные, и время пролетело быстро.

На новой неделе Саймон вернулся в Лос-Анджелес, а Джанет, как обычно, улетела в Нью-Йорк.

Не только «Серсея», но и большая часть работы в «Вестеросе», а также «Веризон», теперь в основном в руках Джанет. Кроме того, все входы и выходы Вестеросов, женщина должна заботиться о таких вещах в их повседневной жизни.

Однако Джанет всегда была хорошим макроменеджером «высшего звена» по сравнению с многочисленными микроменеджерами, с которыми Саймону приходилось иметь дело в Голливуде, Силиконовой долине и в других местах, и поэтому у нее на самом деле гораздо меньше работы, чем у Саймона.

Студия «Дейенерис» в Малибу.

Время было вторник, 19 января.

В обеденное время Саймон обедал с Нэнси Брилл в ресторане в офисной зоне «Лофт» на первом ярусе студии.

Они только что обсуждали новые планы развития компании «Блокбастер», за которые отвечала Нэнси Брилл, относительно прямого участия этой розничной сети в производстве и прокате фильмов.

Финансовые показатели «Блокбастера» за 1992 год также все еще рассматриваются, но предварительные данные уже имеются.

За четыре квартала 1992 года общий доход компании «Блокбастер» составил примерно 3,4 миллиарда долларов.

Основной видеобизнес, доходы от которого составили 2,5 миллиарда долларов, включал 130 миллионов долларов доходов от онлайн-платформ, что по-прежнему составляет очень низкий процент, но и эта область выросла намного больше, чем ожидалось в отрасли.

Кроме того, продажи периферии для фильмов в сетевых магазинах составили 730 миллионов долларов, причем доля доходов от продаж периферии, связанной с «Дейенерис», составила 69% от общей суммы - 510 миллионов долларов, что является самым большим вкладом от продаж периферии «Дейенерис» во всех розничных каналах, таких как «Уоллмарт» и «ТойсРУс».

Наконец, около 120 миллионов долларов составляют доходы от рекламы в магазинах и другие источники.

За годы, прошедшие с момента получения контроля над «Блокбастером», Нэнси Брилл продолжала вносить различные изменения в компанию, чтобы поддерживать все более крупную сеть видеомагазинов в здоровом состоянии «бегуна на длинную дистанцию», а не гнаться за размерами и в итоге превратиться в медленно движущуюся «больную тучную массу».

Только в прошлом году, отменив плату за просрочку, которая подвергалась критике со стороны пользователей, «Блокбастер» решительно отказался от второстепенных видов бизнеса, таких как прокат игровых кассет, и еще больше оптимизировал свой розничный бизнес, не связанный с видео, чтобы создать два основных вида бизнеса - прокат видео и продажу периферийных кинопродуктов.

«Блокбастер» также проявляет сдержанность при расширении числа магазинов.

Эта бизнес-стратегия обеспечила эффективную работу «Блокбастера» в целом, но также в значительной степени ограничила быстрый рост доходов компании.

Однако в результате оптимизации раздутых операций, а также повышения эффективности работы компании «Блокбастер», ее прибыль резко возросла. Например, даже с учетом продолжающегося расширения онлайн-платформ, ожидается, что чистая прибыль компании составит около 15% за год, и в 1992 году чистая прибыль составит около 500 миллионов долларов.

Это уже больше, чем размер чистой прибыли некоторых крупных голливудских студий.

После появления этой новости цена акций «Блокбастера» продолжала расти, хотя годовой отчет о доходах будет официально объявлен только в следующем месяце.

С большой суммой наличности в руках расширение было необходимо.

Отсюда и план окунуться непосредственно в производство и распространение фильмов, что фактически является дополнением к общей экспансии «Дейенерис» в Голливуде.

«В 1993г в реальной истории Уэйн Хьюизенга пытался нащупать новые направления развития «Блокбастера» через открытие двух тематических парков или инвестирование в медиаконгломерат «Viacom» В итоге, последнему он и продал компанию в 1994г. Уже его преемники в 1998г основали независимую киностудию «DEJ Productions», которая просуществовала до 2005г»

*/ имеется в виду, вероятно, переиздание «Диснеем» своих старых мультфильмов на видео в 1980-х – начале 1990-х годов. Некоторые полнометражные картины время от времени выходили и в кинотеатрах. Сложно назвать это переизданием, если не требовалась реконструкция пленки или изображения.

/ в августе 1992г вышла песня Сноу, «Informer» которую позже, в 2007г включили в число «100 величайших песен 90-х»

https://www.youtube.com/watch?v=TSffz_bl6zo

523. ADSL

У Нэнси Брилл были амбиции, согласно которым компания «Блокбастер» должна была в течение трех лет достичь дохода в 5 миллиардов долларов и захватить половину рынка видеопродукции.

В 1991 году доход «Блокбастера» составил 2,3 миллиарда долларов, а в 1992 году он предварительно оценивается в 3,4 миллиарда долларов, что представляет собой ежегодный рост на 45%.

С учетом полного завершения строительства сети магазинов «Блокбастер» по всему миру в этом году и продолжающегося высокого роста мирового видеорынка, компании будет несложно достичь таких же темпов роста, как в 1992 году. Тот же темп роста в 45% означает, что доход сети видеопроката за весь 1993 год составит около 5 миллиардов долларов.

Продолжавшаяся три года программа тройного прыжка будет официально завершена.

Хотя неизбежно возникали некоторые отклонения, например, тот факт, что значительная часть прогнозируемого дохода в 5 миллиардов долларов будет получена от столь же быстро растущих продаж периферийных устройств для фильмов, было лишь вопросом времени, когда продолжающаяся экспансия «Блокбастера» захватит половину рынка видеопродукции.

Как только компания занимает более половины доли рынка в отрасли, она должна рассмотреть вопрос о поиске новых областей роста своей деятельности.

В оригинальной хронологии, когда «Блокбастер» стал монополистом, он также попытался диверсифицировать свою деятельность в области звукозаписи, кабельного телевидения и даже тематических парков, но все эти попытки закончились неудачей.

Сегодняшний «Блокбастер» - это совершенно другая компания, чем тот раздутый, неэффективный гигант видеосетей, которого помнит Саймон.

Однако, поскольку расширение существующего бизнеса сети вот-вот достигнет своего потолка, поиск новых возможностей роста был по-прежнему необходим.

Выход на рынок производства и распространения фильмов и телепередач - это следующий путь расширения, который Саймон лично определил для «Блокбастера».

В то же время «Блокбастер» предлагает новый набор каналов распространения для малых и средних кинопрокатчиков, что также позволит «Дейенерис» еще больше укрепить свой контроль над каналами распространения голливудских фильмов.

«Само по себе производство и распространение фильмов - это лишь самый простой способ увеличить доход компании. Наличие эксклюзивного контента не только повышает узнаваемость бренда, но и укрепляет приверженность абонентов к «Блокбастеру» и предотвращает отток, что дает многократную выгоду».

В ресторане Саймон говорил Нэнси Брилл о преимуществах прямого участия «Блокбастера» в производстве и дистрибуции.

Нэнси Брилл выслушала Саймона, и возразила: «Но Саймон, риски самостоятельного производства очень высоки, и причина, по которой многие студии второго и третьего эшелона в Голливуде вышли из бизнеса, заключалась в том, что они не смогли понять свое место и слепо ринулись в производство».

«Итак, почему они это сделали?», - Саймон улыбнулся Нэнси и сказал: «Дело в том, что потенциальная выгода от этого слишком велика. Как в свое время «Нью Лайн» самостоятельно спродюсировала «Кошмар на улице Вязов», который стал большим хитом и вывел маленькую киностудию на новый уровень».

«Но, насколько я знаю, «Нью Лайн» в данный момент находится на грани банкротства».

«Это потому, что «Нью Лайн» не хватает собственных накоплений и наследия, или же есть элемент невезения, - сказал Саймон, все еще терпеливо, - Все это не является проблемой для «Блокбастера», который сейчас в целом немного сильнее, чем «Коламбиа» и MGM из «Большой семерки», и у него много денег».

Нэнси указала на еще одну ключевую проблему: «Сосредоточенность на видео и отсутствие кинотеатральных релизов и телевизионных постановок, которые могли бы повысить значимость фильма, также ограничивают масштаб фильмов, которые может производить «Блокбастер», в значительной степени затрудняя для нас производство тяжелых кассовых фильмов».

Саймон, конечно, подумал об этом и сказал: «Итак, на первом этапе плана «Блокбастер» в основном сосредоточится на «дистрибуции», расширяя свой эксклюзивный контент путем выкупа прав на готовые фильмы у студий, и в то же время пробуя свои силы в самостоятельном инвестировании в малобюджетные фильмы. Когда новая кинокомпания окрепнет и прочно утвердится на мировом рынке, она сможет экспериментировать с крупными проектами. Кроме того, личное участие в производстве фильмов не обязательно должно быть эксклюзивом для видеокассет. Компания все равно может заниматься кинотеатральной и телевизионной дистрибуцией. Монополия сохранится только на видеокассеты».

«Вообще-то, мне кажется, - Нэнси посмотрела на Саймона и добавила, - что «Дейенерис» могла бы предоставить «Блокбастеру» эксклюзивность контента при видеопрокате своих фильмов».

«Я думал об этом, - сказал Саймон, покачав головой, - но, во-первых, «Блокбастер» недостаточно силен, чтобы полностью использовать коммерческий потенциал большого продаваемого фильма на видео, и это самый важный момент. Во-вторых, доля «Дейенерис» на рынке сейчас достаточно велика, чтобы это, вероятно, вызвало бы антимонопольные иски со стороны других видеосетей».

Эксклюзивность контента - обычное явление в процессе проката голливудских фильмов.

Процесс кинотеатральной дистрибуции часто связан с тем, что некоторые влиятельные кинотеатры требуют эксклюзивных прав на театральную дистрибуцию у одного дистрибьютора. Сети видеопроката, телевизионные сети и другие торговые точки также полны подобных случаев.

Проблема в том, что с «Дейенерис» цель станет слишком очевидной.

Если, например, «Дейенерис» отдаст прошлогодний кассовый хит «Чудо-женщина» только «Блокбастеру» для распространения на видео, не говоря уже о том, сможет ли сеть, ориентированная на прокат, раскрыть весь коммерческий потенциал «Чудо-женщины», другие производители видео, которые не смогут заполучить кассовый хит, не будут этому рады.

Так получилось, что «Блокбастер» также является дочерней компанией «Дейенерис», что дает конкурентам достаточный повод подать в суд на компанию за предполагаемую монополию.

Напротив, если это дистрибьютор фильмов второго или третьего уровня, который продает авторские права на некоторые произведения только определенному производителю видеокассет, это вообще не привлечет особого внимания.

Количество фильмов, производимых в Голливуде, которые ежегодно попадают в кинотеатры, составляет около 500, но количество реально производимых фильмов более чем в два раза больше, и те фильмы, которые не могут быть распространены в кинотеатрах, затем распространяются только на видео или телевидении. Есть даже несколько дистрибьюторов, которые вообще не имеют возможности заниматься кинотеатральной дистрибуцией и с самого начала специализируются на видео- и телевизионных рынках, и многие из этих небольших дистрибьюторов живут очень хорошо за счет высокого спроса на контент в этих двух секторах.

Однако по мере продолжения разговора Нэнси Брилл постепенно уловила еще один слой смысла в словах Саймона, даже остановила свою трапезу и немигающим взглядом посмотрела на мужчину через стол: «Саймон, если я права, ты думаешь о том, чтобы «Блокбастер» стал «восьмым по величине» в Голливуде?»

До присоединения MCA компания «Дейенерис», по сути, стала восьмой по величине студией наряду с традиционными семью крупными голливудскими студиями.*

После завершения слияния с MCA Голливуд вновь вернулся к сосуществованию большой семерки, только на этот раз большой семеркой, если быть точным, стали «Дейенерис», «Уорнер», «Дисней», «Парамаунт», «Фокс», MGM и «Коламбиа».

Сейчас в Голливуде «Дейенерис» не только владеет почти 40% доли рынка фильмов, но и косвенно контролирует MGM, которая по-прежнему является одной из старейших крупных студий Голливуда, хотя доля рынка фильмов этой компании в прошлом году составила всего 7% и то, благодаря поддержке Вестероса.

Имея контроль над двумя крупнейшими голливудскими студиями и такую большую долю рынка, «Дейенерис» просто нецелесообразно расширяться дальше за счет присоединения других студий.

Даже если бы система «Вестероса» была глубоко связана с интересами приходящего Билла Клинтона, антимонопольный порог было бы невозможно переступить.

Поэтому, чтобы расширяться дальше, нужно найти другой путь.

Ликвидация кинопрокатчиков второго и третьего эшелонов и ослабление других студий было стратегией, которую Саймон наметил ранее.

Дальнейшее расширение компании «Блокбастер» будет еще одним шагом Саймона.

Во-первых, компания «Блокбастер» уже была такой же сильной, как некоторые голливудские студии даже сейчас, и у нее не было недостатка в возможностях для дальнейшего расширения. Во-вторых, поверхностные атрибуты видеосети позволят конкурентам, а также федеральным регулирующим органам игнорировать угрозу со стороны этой компании.

Наконец, есть тот факт, что «Нетфликс» в свой первоначальный период времени завершила свое возвращение в Голливуд, позиционируя себя как компания видеопроката, став супермедийным конгломератом наряду с «Диснеем».

«Первая попытка «Netflix» производить собственные кинофильмы состоялась в 2006-08 годах, когда существовала дочерняя «Red Envelope Entertainment». Это подразделение было закрыто из-за жалоб других киностудий. Возврат к производству собственных телесериалов произошел в 2012г»