Голливудский Охотник

/ знаменитая сцена с Мишель Пфайфер на рояле в фильме «Знаменитые братья Бейкеры». Композиция «Makin' Whoopee» Уолтера Дональдсона 1928г

https://www.youtube.com/watch?v=gQNFCRom7c0

285. Три пресс-конференции

«Саймон, раз тебе не понравилась эта история, как насчет этой: Дэнни - сильный полицейский снаружи, но он как мышь перед своей требовательной, раздражительной матерью. Однажды, находясь на службе, Дэнни встречает девушку, которую любит, Терезу, и вскоре они влюбляются друг в друга. Однако Дэнни беспокоится, что его мать будет недовольна Терезой, и все отношения с подругой кажутся ему осторожными и вкрадчивыми, что приводит к серии шуток».

Внутри офиса.

Джон Хьюз показал Саймону несколько идей сюжета, все из которых Саймон так и не одобрил.

Когда Джон Хьюз закончил представлять очередную историю, и они несколько минут обсуждали ее, Саймон сказал в претенциозной манере: «Джон, я думаю, что кассовые сборы «Дядюшки Бака» должны быть очень хорошими. Итак, ты когда-нибудь думал о том, чтобы сделать по-настоящему детский фильм?».

Джон Хьюз покачал головой, словно придумывая какой-то ужасный сценарий: «Саймон, детские фильмы всегда были под запретом в Голливуде, и я понял это на собственном опыте во время съемок «Дядюшки Бака». Эти маленькие ребята так раздражали меня, что порой мне хотелось их заменить. Поэтому я очень не хочу проходить через это во второй раз».

«Дядюшка Бак» - это история о семье Расселов, которым из-за некоторых семейных перемен пришлось временно оставить своих троих детей на попечение своего брата-холостяка Бака Рассела.

Согласно первоначальному соглашению, «Дядюшкой Баком» занимался исключительно Джон Хьюз, и Саймон не уделял особого внимания процессу производства, не понимая, что в нем завязался такой клубок.

Хорошо известно, что дети и животные - два самых сложных элемента, с которыми приходится иметь дело в голливудских фильмах.

Когда Саймон услышал эти слова от Джона Хьюза, он также в целом понял, почему ему не удалось снова сгенерировать идею для «Один дома».

Джон Хьюз прекрасно провел время, работая с тремя юными актерами в фильме «Дядюшка Бак», и особенно его впечатлил Маколей Калкин, что привело к последующему созданию фильма «Один дома». Однако новая версия «Дядюшки Бака», в которой все три юных актера уже другие, доставила Джону Хьюзу немало хлопот во время съемок.

В плохом настроении режиссеру было трудно придумать еще один детский фильм.

После подтверждения того, что «Один дома» был полностью «аннигилирован», Саймон перестал ходить вокруг да около и сказал: «На самом деле эта идея пришла мне в голову после просмотра демо-записи «Дядюшки Бака». Джон, я думаю, что этот проект очень подходит для твоего стиля. Более того, несколько идей, которые ты только что представил, вдохновили меня и на другие темы, Например, история о молодом человеке и женщине, которые столкнулись с двумя грабителями во время ночного дежурства в круглосуточном магазине. Как насчет того, чтобы снять еще один детский фильм? Если ты не хочешь быть режиссером, вполне можно назначить кого-то другого, а пакет оплаты, который ты получишь за этот проект, может быть составлен по образцу «Дядюшки Бака». Однако на этот раз «Дейенерис» также придется принимать участие в принятии решений по проекту, особенно в кастинге актеров».

Согласно первоначальному договору, заключенному между двумя сторонами, Джон Хьюз получал вознаграждение в размере 5 миллионов долларов базовой зарплаты плюс 10% от кассовых сборов в Северной Америке за свою тройную роль сценариста, режиссера и продюсера.

Джон Хьюз - очень проницательный человек.

Его последний фильм создан на основе идеи Саймона Вестероса, и эта новая идея тоже от него. Если посмотреть на кассовые сборы фильмов Саймона за последние годы, только недавний «Шестое чувство» собрал в прокате в Северной Америке 300 миллионов долларов.

Более того, аналог базовой зарплаты «Дядюшки Бака» в 5 миллионов долларов плюс 10-процентная доля кассовых сборов в Северной Америке. Джон Хьюз не из тех режиссеров с сильной личностью, которые снимают только те фильмы, которые ему нравятся. Он прекрасно понимает, что он всего лишь кинобизнесмен, и поэтому не может придумать ни одной причины для отказа.

«Хорошо, Саймон, ты можешь более подробно рассказать о своей идее?».

Видя, что Джон Хьюз согласился почти без колебаний, Саймон также начал подробно рассказывать об общем сюжете «Один дома».

Что касается передачи проекта Джону Хьюзу с полными полномочиями и сохранением базовой зарплаты в 5 миллионов долларов плюс 10-процентный пакет акций в североамериканском прокате, Саймон не испытывал никаких сомнений по этому поводу.

Джон Хьюз как главный создатель обеспечил бы максимальное «совпадение» новой и старой версий фильма. Более того, если новая версия «Один дома» сможет достичь ошеломляющего результата по кассовым сборам в Северной Америке - более 280 миллионов долларов, как это сделал оригинал, Джон Хьюз имеет полное право получить зарплату в размере 30 миллионов долларов.

Тем не менее, на это решение также повлияло недавнее изменение восприятия Саймона.

Обоснование фактически аналогично тому, как это было сделано в недавней программе совместного производства 10 фильмов за рубежом. Если задача состоит в том, чтобы выжать из них максимальное количество прибыли, а все доходы пойдут в карман «Дейенерис», у голливудских кинематографистов будет мало стимулов снова работать с «Дейенерис».

Встреча закончилась после примерно часовой беседы между двумя мужчинами.

Затем Джон Хьюз решил остаться в Лос-Анджелесе еще на неделю, чтобы поддерживать связь с Саймоном и сначала написать набросок сценария «Один дома».

После выходных и некоторых переговоров о деталях, «Дейенерис» и «Фокс» провели совместное мероприятие, на котором объявили о создании первого из 10 совместных фильмов, «В постели с врагом».

Одноименный роман «В постели с врагом», написанный в 1987 году писательницей Нэнси Прайс, был не очень известен и не продавался, когда вышел в свет, и после того, как сценарный отдел «Фокс» приобрел права на его адаптацию за небольшую цену в 150 000 долларов, его положили в полку.

«Нэнси Прайс»

Когда было объявлено о проекте, малоизвестный в других отношениях оригинальный роман «В постели с врагом» сразу же привлек большое внимание СМИ, а продажи романа резко возросли, что заставило издательство увеличить тираж.

Сразу после этого, в среду 16 августа.

«Дейенерис» и компания «Дисней» провели еще одну конференцию, чтобы объявить о втором из 10 совместных фильмов, под названием «Рука, качающая колыбель». Это не менее классический драматический триллер, который запомнился Саймону, о домохозяйке, которая маскируется под няню, чтобы отомстить семье, ставшей причиной ее семейной трагедии после того, как ее муж совершает самоубийство, а у нее случается выкидыш.

Как и «В постели с врагом», «Рука, качающая колыбель» также очень малоизвестна, и, более того, она была написана женщиной по имени Аманда Сильвер.

«Аманда Сильвер с мужем, Риком Джаффа позднее написали сценарий серии фильмов «Планета обезьян»

Разница в том, что у «Руки, качающей колыбель» не оригинальный роман, а оригинальный сценарий.

В сочетании с намеренной секретностью, которую взяли на себя «Дейенерис» и «Дисней», на этот раз прессе оставалось лишь приблизительно догадываться о сюжете фильма «Рука, качающая колыбель» на основе разрозненных сведений.

Не случайно оба сценария не очень известны.

Те, кто хорошо известен и востребован студиями, обычно не делятся своими правами с «Дейенерис», так же как Саймон не стал бы совместно финансировать фильм «Один дома», который уже был в работе, с другими студиями. Большинство проектов, которые попадают в руки Саймона, менее известны или имеют неопределенное будущее.

В следующую пятницу, 18 августа.

«Дейенерис» и «Уорнер» провели третью презентацию, на которой объявили о третьем фильме из 10-фильмовой программы - еще одном из ожидаемых Саймоном блокбастеров под названием «Презумпция невиновности».

Сюжет основан на телесериале «Уорнер» о хирурге, которого подставили в убийстве жены, и он пытается очистить свое имя.

В первоначальный период времени фильм «Презумпция невиновности» с Харрисоном Фордом в главной роли собрал в мировом прокате более 360 миллионов долларов. Однако, в отличие от двух предыдущих проектов, которые были запланированы на следующий год, Саймон с самого начала уточнил у «Уорнер», что съемки проекта будут перенесены на следующий год и начнутся только летом 1991 года.

Это произошло потому, что, согласно плану Саймона, график 1990 года был просто слишком перегружен.

С подтверждением «Один дома» на долю «Дейенерис» пришлось пять из кассовых блокбастеров 1990 года, которые запомнились Саймону, а именно «Красотка», «Привидение», «Танцующий с волками», «Один дома» и «Черепашки-ниндзя».

Согласно заявленному плану «Дейенерис», «Красотка» выйдет в феврале следующего года в День Святого Валентина, «Привидение» и «Черепашки-ниндзя» запланированы на лето следующего года, а «Танцующий с волками» и «Один дома» - на конец следующего года.

Если бы «Презумпция невиновности» начнет производство сейчас, потому что это фильм с большим бюджетом, в отличие от «В постели с врагом», который можно быстро подготовить к началу съемок, график выпуска будет запланирован на конец следующего года. Это приведет к столкновению с фильмами «Танцующий с волками» и «Один дома», оба из которых имеют потенциал в 200 миллионов долларов в прокате.

По памяти, «Презумпция невиновности» заработали в североамериканском прокате более 180 миллионов долларов, что можно расценивать как достижение уровня в 200 миллионов. Если бы три блокбастера впихнули в конец года одновременно, то в результате получился бы тройной удар. Саймон уверен, что в нынешнюю эпоху кассовых сборов в конце года нет места для трех локальных кассовых хитов с кассовыми сборами в 200 миллионов долларов.

Более того, в соответствующих слотах будут участвовать не только эти три фильма, и конкуренция будет только ужесточаться.

«Уорнер», со своей стороны, понимает решение Саймона, но все же хочет, чтобы об этом было объявлено немедленно, поскольку это будет хорошей новостью для «Уорнер» и может поднять цену акций.

После того как в июне «Парамаунт» набросилась на компанию, чтобы сорвать сделку по обмену акциями, которая была практически согласована между «Тайм Инк.» и «Уорнер», первоначальный план был полностью аннулирован. После того, как они смогли выиграть иск «Парамаунт» о блокировании слияния «Тайм» и «Уорнер», обеим сторонам все еще необходимо пересмотреть план слияния.

«Тайм» также выступила с новым предложением о слиянии 50/50 наличными и акциями, но точная цена еще окончательно не определена.

Еще один пункт роста цены акций «Уорнер», и «Тайм» придется заплатить еще один пункт в качестве компенсации.

Так оно и произошло, поскольку новость была объявлена, и акции «Уорнер» выросли на 2,1% до закрытия торгов во второй половине дня.

Объявление о партнерстве «Дейенерис» и «Уорнер» по созданию третьего фильма совпало с публикацией данных о кассовых сборах за новую неделю с 11 по 17 августа - конец летнего сезона в Северной Америке.

Фильм «Дядюшка Бак», автором и режиссером которого является сам Джон Хьюз, вышел на 2 021 экране и за первую неделю проката собрал 16,94 миллионов долларов, заняв первое место.

Средний экранный показатель «Дядюшки Бака» в 8000 долларов был не совсем на уровне хитов, но он соответствовал ожиданиям. При премьерных кассовых сборах около 17 миллионов долларов, фильм в итоге должен собрать от 50 до 70 миллионов долларов в Северной Америке, что сопоставимо с первоначальными прогнозами «Дейенерис» и соответствует предыдущим кассовым сборам фильмов Хьюза.

При производственном бюджете в 15 миллионов долларов, включая базовую зарплату Джона Хьюза в 5 миллионов долларов, «Дейенерис» сможет получить прибыль в прокате, несмотря на то, что придется выплатить Хьюзу еще 5-7 миллионов долларов доли от кассовых сборов.

Фильм «Шестое чувство», также созданный «Дейенерис», остался на втором месте в чартах на седьмой неделе своего релиза, собрав еще 16,71 миллионов долларов.

Между тем, феноменальный фильм ужасов официально преодолел отметку в 200 миллионов долларов в североамериканских сборах, достигнув отметки в 211,06 миллионов долларов.

Семейная комедия «Универсал» «Родители» со Стивом Мартином в главной роли стартовала неубедительно, не сумев завоевать ни одного недельного кассового сбора, но кассовая кривая пошла красиво, упав всего на 22% на этой неделе и получив еще 11,66 миллионов долларов на четвертой неделе, в результате чего совокупный итог фильма достиг 47,32 миллионов долларов.

Фильм компании «Нью Лайн Синема» «Кошмар на улице Вязов 5: Дитя сна», который на этой неделе открылся на 1 902 экранах, собрал 11,1 миллионов долларов за первую неделю, уступив четвертое место в чарте фильму «Родители».

Фильм Джеймса Кэмерона «Бездна» упал на 39% на второй неделе проката, собрав всего 10,69 миллионов долларов, заняв пятое место и набрав 28,22 миллионов долларов в двухнедельном прокате. Нет никакой надежды на то, что фильм окупится, и руководители «Фокс» продолжают расстраиваться.

За пределами первой пятерки множество других летних хитов находятся на завершающей стадии закрытия сезона.

Фильм «Шестое чувство» превысил 200 миллионов долларов в североамериканском прокате и явно находится на пути к достижению отметки в 300 миллионов долларов, что приковывает внимание к трем кинопроектам, объявленным «Дейенерис» и тремя ее голливудскими партнерами.

На самом деле, Саймон подтвердил не только эти три проекта, но и другие. Например, «Терминатор 2», для которого «Фокс» уже начала контакты с правообладателями. Еще проект от «Коламбиа», дочерняя компания которой, «ТриСтар Пикчерз» некоторое время назад решительно отказалась от Мэттью Бродерика, и Саймон не остался равнодушным к этому.

Однако переговоры «Сони» о поглощении «Коламбиа» еще не завершены.

По сравнению со слиянием «Тайм» и «Уорнер», которое выходит на финишную прямую, нет других претендентов на покупку «Коламбиа», которая в последние годы показывает низкие результаты. «Сони», в свою очередь, уже начала брать на себя ряд операций «Коламбиа», и решение об увольнении Мэттью Бродерика было результатом давления со стороны японцев.

После того, как «Дейенерис» сообщила «Коламбиа» о выбранном Саймоном проекте, команда «Сони», ведущая переговоры, хотела, чтобы «Дейенерис» повременила с объявлением результатов, чтобы проект, на который смотрел Саймон, можно было использовать в качестве «стартера» после того, как «Сони» приобретет «Коламбиа».

Естественно, «Дейенерис» была не против сотрудничать.

Поскольку студии начали вкладывать деньги в свои проекты, многие агентства талантов в Голливуде также стремились поучаствовать.

За исключением, конечно, CAA.

Начиная с разногласий по поводу «Человека дождя» в конце прошлого года, многие ключевые проекты, выпущенные «Дейенерис» в течение года, были полностью лишены звезд CAA в качестве создателей. Что касается двух летних проектов, то исполнитель главной роли в фильме «Телохранитель» Кевин Костнер является артистом ICM, а исполнительница главной роли Уитни Хьюстон подписала контракт с WMA. Похожая ситуация в фильме «Шестое чувство», где все актеры основного и второго плана, включая Роберта Де Ниро, являются клиентами WMA.

Эта ситуация была бы терпимой, поскольку звезды CAA не испытывают недостатка в сделках с фильмами.

Однако после объявления о планах «Дейенерис» по созданию 10 совместных проектов, CAA почувствовала очень очевидное давление.

/ Саундтрек из фильма «Родители» «I Love to See You Smile» композитор и исполнитель Рэнди Ньюмен

https://www.youtube.com/watch?v=YL2_2faqUFo

286. Положение CAA

«Майк, конечно, мы бы с удовольствием поработали с Барри, но его новому сценарию просто не хватает продающих моментов. И мы ни за что не согласились бы на бюджет в 25 миллионов долларов».

«Я понимаю, Сид, к чему ты клонишь, и «Парамаунт», наверное, надеется получить проект или два из этих 10 фильмов «Дейенерис», но поскольку ты украл «Ракетчика» и «Огненные птицы» у Саймона Вестероса менее чем честными способами, как ты думаешь, есть ли шанс, что он будет работать с тобой?».

«Майк, именно потому, что мы точно знаем, в каком положении находимся, эта встреча между тобой и мной происходит сегодня, и я полагаю, что ни одна из других студий больше не хочет обсуждать с тобой этот проект?».

«...»

Студия «Парамаунт» в Голливуде.

Президент «Парамаунт» Сидни Гарнис и Майкл Овиц обсуждают новый сценарий Барри Левинсона «Авалон», «земля блаженства» в европейской мифологии, история о борьбе нескольких поколений восточноевропейских иммигрантов, семьи Кричински, после их иммиграции в Америку на рубеже веков.

Проект «Человек дождя», хотя Дастину Хоффману и удалось сохранить лицо, получив свой второй «Оскар», на самом деле оказался весьма неудачным для Барри Левинсона и множества других создателей.

Барри Левинсон провел первую половину года, сосредоточившись на написании своего нового сценария «Авалон», надеясь использовать этот проект, чтобы изменить ситуацию. В начале июля Левинсон наконец закончил сценарий, несколько голливудских студий проявили интерес к «Авалону», и все стороны начали переговоры.

Однако ситуация изменилась к худшему, когда «Дейенерис» неожиданно объявила о планах по созданию 10 совместных проектов.

Несколько компаний, «Дисней», «Коламбиа» и «Уорнер», которые были заинтересованы в «Авалоне», твердо выразили свое неприятие, и только «Парамаунт» ничего не сказала.

В эти дни Майкл Овиц не раз втайне сожалел о том, что не остановил Барри Левинсона и других от попыток уйти от ответственности. Теперь все CAA находится в черном списке «Дейенерис».

После минутного молчания Майкл Овиц сказал: «Сид, давай будем честными и поговорим об условиях «Парамаунт», хорошо?».

«Этот новый сценарий Барри предназначен для выдвижения на «Оскар» и имеет небольшой кассовый потенциал. Так что самое большее, что может предложить «Парамаунт», это бюджет в 12 миллионов долларов, из которых 2 миллиона - гонорар Барри, и, конечно, мы можем добавить пункт о 10-процентной доле чистой прибыли».

Майкл Овиц был немного обескуражен: «Сид, 2 миллиона долларов, как ты думаешь, это возможно?».

После своего дебюта в семидесятых годах Барри Левинсон быстро поднялся в высший эшелон сценаристов-режиссеров, и даже если не брать в расчет «Человека дождя», таких высокоурожайных фильмов, как «Доброе утро, Вьетнам», было достаточно, чтобы он вошел в высший эшелон режиссеров с гонорарами в районе 5 миллионов долларов.

Более того, никто не может полностью отрицать вклад Барри Левинсона в создание «Человека дождя».

Сейчас, после двух последовательных фильмов «Доброе утро, Вьетнам» и «Человек дождя», оскорбительно, что «Парамаунт» готова предложить только 2 миллиона долларов за новый фильм, написанный и поставленный Барри Левинсоном.

Сидни Гарнис проигнорировал насмешливый вопрос Майкла Овица, поднял запястье к своим часам и сказал: «У меня скоро еще одна встреча, Майк, так что ты можешь вернуться, подумать и позвонить мне, когда решишь».

Покидая «Парамаунт» в мрачном настроении, Майкл Овиц провел дорогу, размышляя над тем, что сказать своему клиенту по этому поводу.

«Парамаунт» явно использовала ситуацию в своих интересах, но у Барри Левинсона не было особого выбора.

Или.

Пусть Барри пока оставит этот проект и займется коммерческим фильмом, который лучше продается.

Затем Овиц снова отверг эту мысль.

Мэтью Бродерик, который с самого начала был связан с Саймоном Вестеросом, был полностью упразднен. Теперь, хотя «Дейенерис» ничего не обнародовала, в Голливуде просто мало студий, которые осмелились бы рискнуть продолжить работу с Барри Левинсоном.

Даже внутри CAA многие звезды теперь намеренно избегают Барри Левинсона и других.

В штаб-квартире CAA в Сенчури-Сити, едва заняв место за своим столом, один из агентов компании, Ричард Ловетт, подошел сообщить, что Курт Рассел и Голди Хоун планируют покинуть CAA.

«Курт Рассел в фильме «Танго и Кэш» 1989г с Сильвестром Сталлоне. Голди Хоун в фильме «Рядовой Бенджамин» 1980г»

Майкл Овиц не мог не нахмуриться.

Это была другая, более серьезная проблема, с которой столкнулась CAA.

Джонатан Фридман, став президентом WMA, стремился вернуть клиентов, которых некогда потеряло его агентство. Курт Рассел и Голди Хоун - главные звезды, которых CAA воспользовалась возможностью переманить, когда бывший руководитель WMA Моррис Столлер умер три года назад, и это явно обратная реакция со стороны WMA.

Взяв телефон на своем столе и сделав несколько звонков, Майкл Овиц быстро связался с Куртом Расселом. Только вот приглашение на ужин было отвергнуто, а Курт Рассел, будучи очень вежливым в своих словах, сказал, что обо всем последующем позаботятся адвокаты пары.

В этом вопросе явно не было места для маневра.

Более того, Рассел с супругой - не первая волна звезд, ушедших в последнее время. Майкл Овиц хорошо знает, что не только WMA, но и другие голливудские агентства талантов в последнее время ополчились против CAA.

В какой-то момент Майкл Овиц амбициозно пытался выпотрошить «элиту» всех других агентств талантов в Голливуде, полагаясь на уникальный механизм упаковки CAA, чтобы обеспечить все более прибыльные зарплаты для своих звезд. Однако за последние два года после появления Саймона Вестероса Майкл Овиц оказался в положении, когда ничего не получается, и многие из клиентов, которых он когда-то пытался привлечь в ряды CAA - Роберт Де Ниро, Кевин Костнер, Брайан Де Пальма и многие другие – так и не пришли.

Теперь, когда «Дейенерис» набирает обороты, в свою очередь начинают переманивать клиентов CAA.

Пакетная стратегия CAA не выходит из моды, она становится все более популярной, но Овиц понимает, почему это происходит.

Все сводится к конкуренции за ресурсы в Голливуде.

В предыдущие годы CAA было непревзойденным в Голливуде благодаря успеху большого количества очень кассовых проектов, таких как «Тутси» и «Из Африки». Ему не только удалось привлечь к сотрудничеству большое количество ведущих звезд, но и проекты с участием CAA смогли получить ресурсы от студий в плане расписания и экранного времени.

Однако с появлением «Дейенерис» CAA вскоре утратила эти преимущества.

Многие из клиентов, не входящих в CAA, которые выросли благодаря серии блокбастеров «Дейенерис», привлекли больше внимания со стороны голливудских студий, и такие звезды, как Роберт Де Ниро, Кевин Костнер и Сандра Буллок, смогли запросить у студии ресурсы более высокого качества.

В этом отношении CAA оказалась в невыгодном положении, поскольку ее звезды были значительно менее коммерчески успешны, чем в фильмах «Дейенерис».

Теперь, когда «Дейенерис» планирует снять 10 фильмов, исключение из всех них звезд CAA, несомненно, еще больше увеличит этот разрыв. В конце концов, эти 10 фильмов, безусловно, займут лучшие места, самые щедрые промо-акции и самое щедрое количество экранов в течение следующих двух лет.

В то же время никто не сомневается, что появится еще одна группа знаменитостей, позиции которой существенно вырастут.

Это усугубится тем, что некоторые из главных звезд CAA через год или два будут вытеснены во второй эшелон.

Майкл Овиц не мог не вспомнить недавнее приобретение «Сони» компании «Коламбиа». Как организатору этого слияния и поглощения, «Сони» также ранее выражала намерение позволить ему стать номером один в бизнесе «Сони Энтертейнмент». Теперь, когда пыль по делу о слиянии и поглощении в основном осела, «Сони» перестала упоминать об этом.

У агентства талантов нет основных средств, и ему трудно расти.

Видя, как Саймон Вестерос, Майкл Эйснер, Барри Диллер и другие делают себе имя в производственной индустрии, Овиц, несомненно, думал о том же.

В конце концов, это произошло из-за Саймона Вестероса.

Взвесив свои возможности, Майкл Овиц снова поднял трубку телефона и мастерски набрал номер, не проверяя адресную книгу.

Когда раздался звонок, Вестероса не было в офисе.

Майкл Овиц поговорил с человеком на другом конце, который сказал только, что все передаст, но не собирался переводить звонок для него.

Положив трубку, Овиц обдумывал, что делать с этим вопросом, когда в его кабинете зажужжал факс.

Вытащив страницу из факса, на ней было всего четыре имени: Барри Левинсон, Дастин Хоффман, Том Круз и Мег Райан.

В правом нижнем углу страницы был также написанный от руки логотип «W».

W, Вестерос.

После некоторого ошеломления Овиц сразу понял, что Саймон Вестерос имел в виду, что CAA должно провести линию между собой и этими четырьмя людьми, прежде чем конфликт между двумя сторонами может быть разрешен.

Саймон Вестерос, очевидно, полностью проигнорировал Мэтью Бродерика, который ранее перешел под знамена CAA, а теперь оказался совершенно никому не нужным.

Проведение линии, безусловно, означает расторжение контрактов этих четырех человек.

Только.

Может ли CAA сделать это?

Не говоря уже о том, что все четверо - звезды Голливуда самого высокого уровня, что бы подумали другие клиенты CAA, если бы они расторгли свои контракты с этими четырьмя звездами в целях самосохранения?

Однако после короткого мгновения гнева Овиц вдруг понял, что, возможно, другие клиенты компании не возражают против его действий и даже ожидают их.

В конце концов, уход группы Барри Левинсона из CAA явно не будет воспринят легкомысленно другими крупными агентствами талантов, а более мелкие агентства, вероятно, будут еще больше бояться связываться с «Дейенерис». Они могут работать дальше только в одиночку.

Нельзя сказать, что в Голливуде нет звезд, которые работают без агентов.

Джек Николсон уже много лет не работает в крупных агентствах по поиску талантов и по-прежнему делает себе имя. Роберт Де Ниро также выступал в одиночку, прежде чем присоединиться к WMA.

Однако если эти четверо человек, которых уже подавляет «Дейенерис», будут действовать в одиночку, без ресурсов и контактов крупного агентства по поиску талантов, такого как CAA, и с голливудскими студиями, не решающимися работать с ними, их ждет неопределенное будущее.

Люди эгоистичны.

Тот факт, что эти четыре звезды первого эшелона сошли с дистанции, открывает возможности для других.

И.

Майкл Овиц также вынужден был признать, что это, несомненно, самый выгодный для CAA способ справиться с ситуацией.

Однако Овицу было трудно убедить себя уступить Саймону Вестеросу.

В самый разгар плохого настроения ассистент во внешней комнате постучал в дверь, и Овиц поднял голову, чтобы увидеть, как в дверном проеме появляется один из клиентов CAA по написанию сценариев.

Это был Джо Эстерхаз, который благодаря успеху таких фильмов, как «Танец-вспышка» и «Зазубренное лезвие», стал одним из самых высокооплачиваемых сценаристов под вывеской CAA, причем самая высокая цена, которую он когда-либо платил за несколько предыдущих сценариев, достигала 1,25 миллиона долларов.

«Джо Эстерхаз»

Вспомнив, что это была встреча, назначенная на вторую половину дня, Овиц временно отбросил возмущение, которое он только что испытывал, улыбнулся, встал, поприветствовал Эзетаса рукопожатием и сказал: «Джо, проходи и присаживайся».

С более или менее неестественным выражением лица Джо Эзейтаас подсел к Овицу за переговорный столик. После нескольких светских реплик и глотка кофе, который только что принесла секретарша, Эстерхаз сказал: «Майк, дело обстоит так: тот мой первоначальный агент, Гай МакЭлвин, помнишь?».

Овиц кивнул и сказал: «Разве он не ушел в «Коламбиа», чтобы стать продюсером? Я давно его не видел».

«Как ты знаешь, - продолжал Эстерхаз, - «Сони» собирается купить «Коламбиа», и Гай обнаружил, что он не слишком подходит на роль продюсера и хочет вернуться в агентский бизнес».

Овиц вспомнил профиль Гая МакЭлвина и бодро кивнул: «Гай все еще очень способен в этой области, в таком случае, пусть он сразу возвращается, и мы найдем время поговорить».

«Нет, не в этом дело», - Эстерхаз покачал головой, на его лице появилось еще большее смущение, и он сказал: «Гай подтвердил, что он перейдет в ICM, и я, на самом деле, знаешь, у меня очень хорошие отношения с Гаем, я хочу оставить его своим агентом».

Овиц прищурился: «Джо, ты хочешь покинуть CAA?».

Джо Эстерхаз кивнул: «Да, Майк, надеюсь, ты понимаешь».

Ряд сегодняшних событий уже испортили Майклу Овицу настроение, а когда он услышал, что его клиент, которого CAA неустанно поддерживала на протяжении многих лет, уходит, его плохое настроение перешло определенный порог, и он без колебаний покачал головой и холодно сказал: «Джо, я не позволю тебе уйти».

Джо Эстерхаз, не ожидавший такого грубого и решительного тона от Овица, замер и сказал: «Майк, я могу оплатить нарушение контракта».

«Нет», - сказал Овиц, снова покачав головой, - «Джо, ты самый ценный актив CAA, и я не соглашусь на твой уход».

Недовольный, Джо Эстерхаз сказал: «Я не актив для CAA, я человек».

«Ну, ты человек, и, конечно, ты не можешь уйти, по крайней мере, пока не закончится твой контракт, ты не сделаешь ни шагу из CAA».

«Майк, я только что услышал, что Курт Рассел и Голди Хоун ушли, так почему ты меня обижаешь?».

«Джо, знаешь ли ты, сколько ресурсов CAA вложила в тебя за эти годы, знаешь ли ты, сколько мыслей я вложил в тебя. В общем, если ты хочешь досрочно расторгнуть контракт, этого не произойдет».

Почувствовав жестокий решительный тон голоса Овица, Джо Эстерхаз также поднялся в гневе.

Эти двое не могли не становиться все громче и громче, что вскоре переросло в ссору, причем рев Овица доносился до коридора.

«...Не забывай, именно CAA дало тебе ценник в 1,25 миллиона долларов... Ты ничто без CAA... Даже не думай о этом. Я буду донимать тебя судебными исками, чтобы ты ни на шаг не мог приблизиться к пишущей машинке, и сделаю тебя совершенно бесполезным... Я заставлю тебя жрать дерьмо, ты будешь жрать дерьмо... Видишь этих парней там, попытаешься сбежать, пехота CAA найдет тебя где угодно и разобьет тебе голову... Мне все равно, что подумает внешний мир, эти парни хотят только одного - написать сценарий для Роберта Редфорда...».

Сссора между двумя мужчинами становился все более жаркой, пока несколько помощников Овица, почувствовав, что что-то не так, не вбежали в офис как раз вовремя, чтобы остановить рукоприкладство.

Однако на этом дело не закончилось.

На следующий день Джо Эстерхаз опубликовал подробности встречи в открытом письме в «Голливуд Репортер», обвинив Овица в тиранических угрозах физической расправы над ним.

Имидж Майкла Овица в Голливуде всегда был имиджем сдержанной секретности и всемогущества, и в последние годы как руководители голливудских студий, так и ведущие звезды с благоговением относятся к Овицу. Публикация открытого письма Джо Эстерхаза вызвала бурный резонанс как в Голливуде, так и во внешних СМИ.

Личный имидж Майкла Овица, который он тщательно выстраивал на протяжении многих лет, оказался в состоянии краха, а положение CAA стало еще хуже из-за намеренного подавления его деятельности со стороны «Дейенерис».

PS: Это реальный инцидент. Даже нецензурные выражения Овица соответствуют действительности, а мем «пехота CAA» циркулирует в Голливуде уже много лет. Джо Эстерхаз - сценарист фильма «Основной инстинкт».

/ саундтрек из фильма «Танец-вспышка» «What A Feeling» поет Айрин Кара. За эту песню она получила «Оскар» в 1983г и «Грэмми» в 1984 за лучший женский вокал

https://www.youtube.com/watch?v=VzALZjoIx0g

287. Роман о динозаврах

На следующей неделе североамериканские СМИ шумели об инциденте Майкла Овица с «пехотой».

Обиженному Овицу пришлось быстро опубликовать ответное письмо, в котором он решительно отрицал, что угрожал Джо Эстерхазу во время ссоры, и заявил, что Эстерхаз может покинуть CAA в любое время, и он никогда не будет стоять у него на пути.

Джо Эстерхаз, однако, не купился на историю Овица и в интервью газете «Лос Анджелес Таймс» снова обвинил Овица в словесном насилии над ним и заявил, что он сильно травмирован этим и потерял всякое чувство безопасности, потому что Овиц угрожал разрушить его карьеру. Эстерхаз также добавил, что ему пришлось продать недвижимость, которую он только что купил вместе со своей семьей, чтобы избежать каких-либо неприятных последствий.

Сразу после этого, не известно, был ли это толчок со стороны Овица, многие клиенты CAA начали публично проявлять солидарность с Овицем. Такие известные личности, как Шон Коннери и Сидни Поллак, заявили, что они не верят, что Овиц, который всегда вежлив и не теряет самообладания, мог сказать такое Джо Эстерхазу, и предположили, что сценарист, вполне возможно, намеренно подлил масла в огонь, чтобы добиться сочувствия.

«Сидни Поллак после «Тутси» и «Из Африки», за которую он получил «Оскар» уже несколько лет ничего не снимает»

Такая возможность, безусловно, существует.

Джо Эстерхаз, однако, не стал спорить, ловко продолжая разыгрывать карту жалости и намекнул, что выпады со стороны множества громких имен - это Овиц оказывает на него давление, чтобы он замолчал.

СМИ, наблюдавшие за происходящим, также продолжали раздувать пламя.

На фоне такой шумихи 23 августа «Сони» неожиданно прервала ажиотаж в СМИ вокруг «пехоты» объявлением о достижении соглашения с «Коламбиа» о покупке студии за 3,4 миллиарда долларов наличными, взяв на себя долг студии-ветерана в размере 1,6 миллиарда долларов.

25 августа совет директоров «Коламбиа» проголосовал за одобрение предложения «Сони» о поглощении.

Таким образом, после годичного торга «Сони» официально прибрала к рукам «Коламбиа Пикчерз», одну из семи крупнейших голливудских студий.

В результате сделки общей стоимостью 5 миллиардов долларов «Сони» получила активы «Коламбиа», включая два крупных лейбла, «Коламбиа» и «ТриСтар», обширную библиотеку из более чем 4 000 наименований, сеть кинотеатров «Loews» с 820 экранами и некоторые телевизионные активы.

В конце 1980-х годов сектор телевидения в США еще не был открыт для зарубежных инвесторов, поэтому объявление «Сони» о сделке сопровождалось заявлением о том, что по завершении сделки она продаст телевизионные активы «Коламбиа».

А затем, в понедельник, 28 августа.

Еще до того, как «Сони» окончательно определилась с главой «Коламбиа», она провела четвертую за последнее время пресс-конференцию с «Дейенерис», чтобы объявить о четвертом из 10 фильмов программы «Дейенерис» «Их собственная лига».

Подобно фильмам «В постели с врагом», «Рука, качающая колыбель» и «Презумпция невиновности», «Их собственная лига» также является сценарием для новичков, основанным на реальных событиях в США во время Второй мировой войны, о бейсбольной звезде, которая пытается создать женскую бейсбольную команду после того, как мужчины ушли на войну.

Этот североамериканский фильм на спортивную тематику не получил большого международного признания, но, тем не менее, на памяти Саймона стала хитом года в десятке лучших кассовых сборов.

За «Их собственной лигой» последовала пятая пресс-конференция 30 августа, когда «Универсал» и «Дейенерис» объявили о пятом из 10 фильмов проекта, основанном на романе Стивена Кинга «Мизери». «Мизери» - это история безумной фанатки, которая случайно спасает своего любимого автора. После того, как она обнаружила в книге гибель своей любимой героини, фанатка похищает автора и держит его в плену, чтобы заставить переписать сюжет.

С момента своего восхождения к славе Стивен Кинг был настолько плодовит, что его романы очень часто адаптировались для большого экрана, причем на протяжении многих лет его произведения выходили на большой экран каждый год. В руках «Дейенерис» находятся права на «Детей кукурузы» Стивена Кинга, а в первой половине пасхального сезона также вышла адаптация одноименного романа Стивена Кинга «Кладбище домашних животных».

Однако, кроме пасхального релиза этого года, который собрал более 57 миллионов долларов, большинство других экранизаций романов Стивена Кинга собрали всего 10-20 миллионов долларов, так что продюсеры не много потеряют и не много заработают.

«Мизери», роман без призраков и духов, изначально не приветствовался, пока его не взял Саймон, и «Универсал», которая заранее приобрела права на экранизацию, отнеслась к нему серьезно.

Пять проектов и пять запусков подряд также были намерением Саймона. Он надеется, что проект из 10 фильмов создаст своеобразный «эффект бренда». Судя по недавнему отклику СМИ, эффект достигнут, и фильмы не останутся без внимания СМИ на всех платформах - от кастинга, съемок, постпроизводства до релиза, что само по себе более чем компенсирует миллионы долларов затрат на рекламу.

Объявлено пять проектов, и голливудские звезды еще более взволнованы.

Сенчури Сити.

Больше недели продолжались критические и насмешливые нападки на Майкла Овица, и Овиц иногда задавался вопросом, не нацелился ли кто-то на него намеренно. Однако первопричина этого инцидента заключалась в том, что раньше Овиц был слишком сдержан. СМИ любопытны, но не информированы о нем, и когда появляется малейшая новость, люди, естественно, стекаются к нему.

В последнее время CAA продолжает терять клиентов из-за недавней негативной прессы, или блокировки «Дейенерис» и объявления пяти из 10 фильмов в 10-фильмовой программе.

После Курта Рассела и Голди Хоун, WMA переманила Джину Дэвис, которая только что получила «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана в прошлом году. WMA также переманила писателя по имени Майкл Крайтон. Овиц вспоминает, что у этого клиента нет широко известных работ, но идея романа о динозаврах, который он обсуждал с ним несколько дней назад, была очень интересной.

«Майкл Крайтон издаст книгу «Парк Юрского периода» в конце 1990г. Кроме того, позже он будет сценаристом популярного телесериала «Скорая помощь» а по его роману снимут сериал «Мир Дикого Запада»

Не то чтобы у него было сердце, чтобы заботиться об этом прямо сейчас.

Если эти двое не слишком важны, то именно обращение WMA к Тому Хэнксу, который в последние два года набирает популярность, заставляет Овица терять самообладание.

Фильм Тома Хэнкса «Большой» в прошлом году преодолел отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате и получил номинацию на «Оскар» за лучшую мужскую роль. Вдобавок, фильм этого лета «Тернер и Хуч» очень хорошо показал себя в местном прокате и теперь актер прочно занимает место в верхнем эшелоне. Для Голди Хоун и Курта Рассела, прошедших свой карьерный пик, допустимо спрыгнуть с корабля. Однако уход такой восходящей звезды, как Том Хэнкс, станет серьезным ударом по репутации CAA.

При продолжающейся потере клиентов нет никакой гарантии, что у других звезд не сложится впечатление, что CAA начала идти по наклонной и больше не стоит оставаться.

Когда возникает эффект домино, результаты могут быть катастрофическими.

И когда 31 августа «Коламбиа» неожиданно объявила, что Джина Дэвис, только что перешедшая из CAA, будет играть главную женскую роль в проекте из 10 фильмов «Их собственная лига», Майкл Овиц понял, что ему нужно как можно скорее принять какое-то решение.

Пятница, 1 сентября.

На новой неделе в прокат вышел всего один малобюджетный триллер категории B, от «Нью Лайн Синема», возвестив об окончании летнего сезона этого года.

Судя по имеющимся данным, этим летом есть шесть подтвержденных блокбастеров, включая «Индиану Джонса 3», «Охотников за привидениями 2», «Дорогая, я уменьшил детей», «Смертельное оружие 2», «Телохранитель» и «Шестое чувство», из которых на долю «Дейенерис» приходится два.

Учитывая, что в конце года также выходят «Бэтмен» компании «Дейенерис», «Уж кто бы говорил» компании «Уорнер» и «Назад в будущее 2» компании «Универсал», если появится еще одна или две «темные лошадки», то появляется вполне реальный шанс, что в этом году более 10 фильмов преодолеют барьер в 100 миллионов долларов.

За последние годы цены на билеты в Северной Америке существенно не выросли, а стремительный подъем Голливуда после спада 1970-х и 1980-х годов был неудержим. Несколько лет назад в Голливуде выходило всего четыре-пять или даже меньше блокбастеров в год, а сейчас уже до 10 фильмов такого уровня.

В 1990-х годах появление серии блокбастеров, таких как «Один дома», «Красотка» и «Привидение», и дальнейшее расширение мирового кинорынка возвестили о возрождении Голливуда, и последующий ежегодный список десяти лучших фильмов-блокбастеров стал постоянным явлением.

Это время, когда людям, прочесывающим впоследствии траекторию развития Голливуда, вероятно, придется вернуться в 1988 год, когда Голливуд увидел первый блокбастер Саймона Вестероса.

Появление Саймона, большой бабочки, возможно, продвинуло восстановление Голливуда на два года вперед.

Около восьми часов вечера.

В отеле Four Seasons в Беверли-Хиллз проходил прием, на котором компания «Сони», голливудский новичок, развлекала местных завсегдатаев.

«5-звездочный Отель «Four Seasons» на Дохени-драйв в Беверли-Хиллз»

В сопровождении Фамке Янссен, Саймон беседует с Джеффом Голдблюмом и Джиной Дэвис, парой, которая в настоящее время относится к категории квази-суперзвезд.

«Джина Дэвис и Джефф Голдблюм. Через несколько дней у Джеффа выходит два фильма, «Сон безумной обезьяны» в Канаде и «Верзила» в Испании»

«Бэтмен» близок к завершению. Как только он к концу года оправдает кассовые ожидания, «Чудо-женщина», предположительно, начнет предпроизводственное планирование. Саймон ускорил темп популяризации Фамке Янссен. Две другие первоначальные кандидатки, Хелена Кристенсен и Эрика Андерсон, отказались от попыток конкурировать с Фамке, и Саймон больше не занимался бесполезной работой.

За последний год Фамке сыграла несколько небольших ролей в ряде фильмов и телешоу, и на этот раз Саймон организовал для нее две небольшие роли в групповой драме Роберта Олтмена «Короткие истории» и совместной работе с «Коламбиа» «Их собственная лига».

Оба фильма привлекут много внимания, а внешности Фамке Янссен достаточно, чтобы зрители обратили на нее взгляд.

Все болтали об «Их собственной лиге», когда рядом появился Майкл Овиц, отыскал Саймона и подошел прямо к нему.

Те, кто находился в бальном зале сегодня вечером, были хорошо информированы, и когда они увидели, что Овиц приближается к Саймону Вестеросу, они с любопытством переглянулись, не забыв при этом шепнуть несколько слов.

Майкл Овиц подошел к Саймону и, не скрывая этого, сказал: «Саймон, мы можем поговорить наедине?».

Саймон с готовностью ответил: «Конечно».

Кивнув Джине Дэвис, Саймон и Овиц вместе прошли к дивану в углу зала и сели, при этом Фамке Янссен не последовала за ними.

/ Саундтрек к фильму «Их собственная лига». Мадонна, «This Used To Be My Playground»

https://www.youtube.com/watch?v=5inqY5UsULs

288. Настоящий магнат

Они сели друг напротив друга на диван в углу зала, но Майкл Овиц некоторое время молчал с явным нежеланием на лице.

Не настаивая, Саймон беззаботно смотрел на людей вокруг, чувствуя звук мелодичной струнной музыки, плывущей по танцполу.

Высокая блондинка в белом платье на одно плечо заметила молчание между Саймоном и Овицем и, немного подумав, неуверенно подошла к Саймону, чтобы поздороваться: «Здравствуйте, мистер Вестерос».

Женщина была очень высокой, а на своих высоких каблуках она едва не перевалила за метр девяносто.

Саймон улыбнулся женщине и сказал: «Здравствуйте, мисс Холл».

На лице женщины появилось удивленное выражение, смешанное с несколькими мгновениями правильной радости: «Мистер Вестерос, вы меня знаете?».

«Подруга Мика, Джерри Холл, верно?», - С какой-то необъяснимой ухмылкой на лице Саймон похлопал ее по плечу и спросил: «Мик сегодня не придет?».

«Джерри Холл в эпизодической роли Алишии Хант в «Бетмене» 1989г»

«Он в Англии», - непринужденно ответила Джерри Холл, плавным движением заняв место рядом с Саймоном, и, вежливо кивнув Овицу, снова переключил свое внимание на Саймона, найдя тему для разговора: «Мистер Вестерос, я слышала, что «Бэтмен» скоро закончит постпроизводство?»

«Да, и кроме того, зовите меня просто Саймон».

Саймон кивнул в ответ, вспомнив, что Джерри Холл играла жену гангстера, изуродованную Джокером в китоновской версии «Бэтмена», и почувствовал, что все очень интересно. Нужно было также сказать, что женщина, которая смогла на долгие годы заманить в ловушку эпатажного солиста «Роллинг Стоунс» Мика Джаггера, также действительно красива. В настоящее время ей чуть за тридцать и она находится на пике своей внешности.

«Это большая честь для меня, Саймон», - Джерри Холл сменила тон, грациозно приблизилась и добавила: - «Ты тоже можешь называть меня Джерри».

На ум Саймону пришел маленький мышонок с большими ушами, и он улыбнулся: «Звучит как имя для мальчика».

«Первый мультфильм о Томе и Джерри, производства MGM появился на экране в 1940г. Сейчас франшиза принадлежит «Warner Bras.» и идет производство полнометражного мультфильма, который выйдет в конце 1992г»

«Ничего не поделаешь, у нас в семье пять сестер, и папа с ума сходил от желания иметь мальчика».

«Исполнил ли он свое желание?»

«Нет».

Саймон сочувственно посмотрел на нее.

Поговорив и посмеявшись и отметив, что Овиц был немного нетерпелив, Саймон отсалютовал бокалом женщине и сказал: «Джерри, нам с мистером Овицем есть о чем поговорить».

Джерри Холл достала визитную карточку из своей сумочки и манерно передала ее, добавив: «Я буду в Лос-Анджелесе некоторое время, Саймон, так что, возможно, мы сможем как-нибудь встретиться за чашечкой кофе».

Саймон взял у женщины карточку и кивнул: «Конечно».

Джерри Холл, видя, что Саймон не намерен оставлять ей свою карточку, встала с места, не забыв снова кивнуть в сторону Овица.

Майкл Овиц проигнорировал только что ушедшую женщину и наблюдал, как молодой человек на другой стороне столика рассеянно засовывает карточку в карман рубашки, прежде чем наконец сказать: «Саймон, что ты думаешь о том, что Барри и все четверо переедут в WMA и вся неприятности завершатся?».

Саймон догадывался о многих ответах Овица, но не ожидал, что он предложит такое решение.

Тем не менее, позволить Барри Левинсону и другим сменить работу на WMA, по-видимому, является лучшим способом разрешения разногласий между двумя сторонами. Тесные отношения между Саймоном и WMA хорошо известны. Поступая таким образом, Овиц также может максимально способствовать поддержанию карьеры своих клиентов.

Однако Саймон не собирался кивать и сказал: «Майкл, на самом деле я не тот человек, который слишком мстителен. Я не пошлю кого-то с бейсбольной битой, чтобы загнать другую сторону в переулок и жестоко избить его из-за нескольких словесных перепалок. Вы должны понимать, что с теми ресурсами, которые есть в моем распоряжении сейчас, если я попытаюсь нацелиться на человека, он точно не закончит слишком хорошо. Просто я тоже не из тех, кто легко прощает, и все, о чем я прошу тех парней, которые со мной связались, это чтобы они никогда больше не попадались мне на глаза».

«Саймон, Барри и остальные не каждый день бывают у тебя на виду».

«Майкл, ты должен понимать, что я имею в виду. Половина Голливуда теперь в моем поле зрения. Конечно, остались еще некоторые углы, которые я собираюсь обходить стороной, нехорошо быть слишком совершенным. Так что они могут остаться там».

Майкл Овиц думал о компании «Парамаунт».

Конечно, «Парамаунт» не откажется от услуг «Дейенерис», если сидящий перед ним молодой человек будет готов отказаться от враждебности, возникшей из-за того, что эти два сценария были когда-то выхвачены.

Может быть, есть MGM или даже приходящий в упадок «Орион», но он явно не собирается этого делать.

Только ради того, чтобы не стремиться к совершенству.

Из нескольких прошлых встреч Майкл Овиц смог оценить, что Саймон - человек с перфекционистскими наклонностями. Теперь, когда перфекционист перестает стремиться к совершенству, это не обязательно означает, что человек начинает уступать или деградировать, он может стать еще сильнее.

В конце концов, в этом мире никогда не бывает ничего идеального.

После нескольких минут молчания Овиц наконец сказал с некоторым беспокойством: «Саймон, неужели Барри и остальные покинут CAA и все будет кончено?».

Саймон кивнул: «В CAA много замечательных кинематографистов, и я с нетерпением жду возможности поработать с вами».

Теперь, когда решение было принято, Овиц перестал тянуть время и сказал: «В таком случае вы также должны гарантировать, что WMA прекратит переманивать людей из CAA».

«Я не могу обещать тебе такого рода вещи, Майкл. Я просто ближе к Джонатану, это не то, что WMA - моя компания. Это конкуренция между вашими агентствами талантов».

Поддержание состояния конкуренции между крупными агентствами талантов было бы выгодно Саймону, и он, конечно, не мог ограничить это.

Майкл Овиц также понял, что происходит, и без лишних слов встал, протянул руку Саймону, и они пожали ее в каком-то невысказанном понимании. Покинув зал для вечеринок, Овиц сел в свою машину, которая ждала его у отеля «Four Seasons», и набрал номер Барри Левинсона прямо с автомобильного телефона.

Саймон не знал, как Овиц общался с Барри Левинсоном, но на следующий день в Голливуде распространилась информация о том, что четыре ведущих клиента - Барри Левинсон, Дастин Хоффман, Том Круз и Мег Райан - покидают CAA.

Это быстро подтвердили в CAA.

Однако официальная линия для общественности заключалась в том, что четверо решили покинуть CAA ради собственного карьерного роста.

Затем Барри Левинсон быстро обнародовал свой новый проект с «Парамаунт», «Авалон», бюджет которого составляет 15 миллионов долларов и который планируется выпустить в следующем году.

Дастин Хоффман заявил о своем намерении прекратить съемки на год, чтобы участвовать в театральной постановке в Великобритании. Затем в кругу появилась новость о том, что сцены с Хоффманом в новом фильме Уоррена Битти с компанией «Дисней» «Дик Трейси» были полностью удалены.

Агент Тома Круза Пола Вагнер ушла из CAA вместе со своим клиентом, объявив о создании «Круз-Вагнер Продакшенс» через объявление в «Лос-Анджелес Таймс».

Мег Райан, которая только в прошлом году стала знаменитой благодаря фильму «Когда Гарри встретил Салли», считается наименее раскрученной из этой четверки.

После этого инцидента PR-менеджер Мег Райан объявила о своей отставке, и ни одно голливудское агентство по поиску талантов, большое или малое, не предложило ей оливковую ветвь, в результате чего актриса поспешила объявить, что ее сестра на время станет ее агентом и PR-представителем.

Сразу же после этого бойфренд Мег Райан, Деннис Куэйд, с которым она прожила более года, был замечен папарацци в баре Западного Голливуда с другой неизвестной актрисой в интимной обстановке, и когда на него надавили, Деннис Куэйд признался, что недавно расстался с Мег Райан.

«Мег Райан и Деннис Куэйд в фильме «Мертв по прибытии» 1988г. Теперь уже они, наверное, не поженятся в 1991 году, не заведут ребенка и не расстанутся в 2000 году»

В отличие от дела «пехотинцев» Майкла Овица, которое до сих пор по частям разбирается в СМИ, уход четырех звезд из CAA был встречен ненормальным молчанием основных мейнстримных газет Северной Америки, на их страницах появилось лишь несколько неприятных официальных пресс-релизов.

Большинство чувствительной к сплетням публики, прочитав эту новость, могло предположить, что люди решили покинуть CAA, потому что были недовольны Овицем, который недавно попал под огонь СМИ.

Конечно, в кругах таблоидов никогда не бывает недостатка в желающих раздуть громкие истории, чтобы привлечь к себе внимание. Однако эти газеты обычно имеют очень низкий уровень внимания и слишком боятся откровенно выпытывать внутреннюю суть истории, лишь полунамекая на нее.

Если разобраться, таблоиды на самом деле лучше знают, с какими людьми стоит связываться, а с какими - нет.

Если бы Саймон Вестерос был простым режиссером, не было бы проблем с шумихой.

Публичные фигуры - это предмет для спекуляций.

Однако когда режиссер также является миллиардером и крупным игроком в Голливуде, газеты сплетен не решаются быть слишком откровенными, чтобы избежать судебного иска и банкротства.

Что касается Голливуда, несмотря на запросы СМИ о взглядах на инцидент с уходом из CAA, то даже звезды с длинными языками, стали немногословными.

Почти ничего не делая, Саймон Вестерос на этот раз действительно заставил многих понять, что после эпохи больших студий родилась еще одна могущественная голливудская фигура, которую можно по праву назвать «магнатом».

На протяжении многих лет руководители студий в основном поддерживали вкрадчивое отношение к главным звездам Голливуда, чтобы привлечь их к участию в своих фильмах, и даже такие большие шишки, как Стив Росс, изо всех сил старались подружиться с такими людьми, как Стивен Спилберг, Клинт Иствуд и Барбара Стрейзанд.

Теперь Саймон Вестерос не стал снижать свою позицию, чтобы подружиться со знаменитостями. Вместо этого он отправил в отставку нескольких самых горячих знаменитостей Голливуда первой линии.

Любой человек с наметанным глазом может увидеть, что пока Саймон Вестерос не отступит, даже если Барри Левинсон, Дастин Хоффман, Том Круз и Мег Райан все еще способны сделать себе имя в Голливуде, их карьеры обречены на упадок без ресурсов, к которым они когда-то имели легкий доступ.

Некоторые из вовлеченных сторон скрепя сердце приняли реальность и поняли свое положение, не став публично бросать вызов Саймону Вестеросу.

В конце концов, Саймон Вестерос не зашел слишком далеко. Выскакивать и снова спровоцировать его равносильно проблемам с самим собой. В последующие дни вид молодого человека, который казался таким спокойным и скромным, без намека на агрессивность, вселял трепет в сердца даже самых непокорных звезд.

Вещи постоянно появляются.

В то время как вокруг все еще шепчутся об уходе Барри Левинсона и других из CAA, публикация нового списка «Форбс» четырехсот самых богатых людей Северной Америки вызвала еще одну бурю мнений.

/ Саундтрек к фильму «Авалон». Композитор Ренди Ньюман «1914»

https://www.youtube.com/watch?v=w4DmktXQOEo

289. Самый богатый человек

За несколько дней до того, как новый выпуск журнала был завершен, Малкольм Форбс, глава журнала «Форбс» во втором поколении, все еще обсуждал со своей редакцией рейтинг списка 400 богатейших людей США этого года.

«Малкольм Форбс. Умрет менее чем через полгода, в феврале 1990г»

Заметным отличием списка местных жителей в этом году по сравнению с предыдущими годами является выход из него Сэма Уолтона.

В связи с продолжающимся ухудшением состояния здоровья Сэм Уолтон уже официально передал акции, принадлежащие его имени, семейному трасту и нескольким своим детям в начале этого года в децентрализованном порядке.

Если бы Сэм Уолтон не передал свои акции, активы магната розничной торговли в размере более 8 миллиардов долларов продолжали бы занимать первое место в списке национального богатства США. Теперь, хотя семья Уолтон по-прежнему будет учитываться как единое целое в глобальном списке «Форбс», который будет опубликован в следующем месяце, первое место в домашнем списке стало предметом пристального внимания многих.

За это время Малкольм Форбс получил бесчисленное количество звонков с вопросами по этому поводу, и хотя многие из богачей внешне выглядят безучастными, на самом деле их очень интересует их позиция среди коллег. Журнал «Форбс», как автор самого авторитетных в мире рейтингов богатства, тщательно подходит к определению цифр для своих списков.

После тщательного исследования, изучения многочисленных источников и долгих обсуждений в редакции, новый выпуск был окончательно утвержден. Малкольм Форбс также понимает, что в этом году изданию суждено вызвать много споров.

Суббота 9 сентября.

После выхода нового номера журнала «Форбс» в доме Малкольма Форбса в богатом районе Фар-Хиллз, расположенном в западном пригороде Нью-Йорка, с утра пораньше начал звонить телефон, и первыми словами многих людей были: «Мал, ты что, шутишь?»

Список «Форбс», конечно же, не может быть шуткой.

Однако имя некоего молодого человека, возглавившего этот список, задело слишком многих.

Беверли-Хиллз.

На вилле в поместье Трусдейл было чуть позже пяти часов по времени Западного побережья, когда Саймон начал получать звонки со всех концов, с поздравлениями, что он занимает первое место в списке богачей этого года, даже от Софии во Франции и Джанет в Австралии.

Сверхурочные работы были запланированы на выходные, с намерением завершить последние этапы работы над «Бэтменом» одним махом. Однако хаотичному раннему утру было суждено помешать спокойно работать в эти выходные.

Как только Саймон выехал из дома на своей машине после завтрака, несколько репортеров прессы, которые уже были на дороге, последовали за ним, пока машина Саймона не въехала на территорию студии «Уорнер». Сразу после прибытия в центр постпроизводства «Уорнер»Терри Семел появился перед Саймоном с теми же поздравительными словами и спросил, свободен ли Саймон, чтобы присоединиться к нему на обед.

Саймон не хотел обедать с большим человеком без серьезных дел, поэтому, естественно, отказался.

После небольшого разговора Терри Семел ушел, а водитель Саймона передал ему экземпляр журнала «Форбс», прежде чем он вошел в студию «Бэтмен» в центре постпроизводства.

Саймон дал указание сотрудникам, которые смотрели на него с немного странным выражением в глазах, готовиться к рабочему дню, а сам занял место в своем офисном кресле в студии и открыл журнал в своей руке. Его не интересовали слишком длинные рейтинги, только десять лучших, которые были специально перечислены так, чтобы занять целую страницу.

Номер один: Саймон Вестерос, 6 миллиардов долларов, 21 год.

Второе место: Джон Клюге, 5,2 миллиарда долларов, 76 лет.

Третье место: Уоррен Баффет, 4,2 миллиарда долларов, 59 лет.

Четвертое место: Самнер Редстоун, 2,88 миллиарда долларов, возраст 66 лет.

Пятое место: Тед Арисон, 2,8 миллиарда долларов, возраст 65 лет.

Шестое место: Дональд Ньюхаус, 2,7 миллиарда долларов, возраст 61 год.

Седьмое место: Сэмюэл Ньюхаус, 2,7 миллиарда долларов, возраст 60 лет.

Восьмое место: Энн Кокс Чемберс, 2,55 миллиарда долларов, возраст 69 лет.

Девятое место: Барбара Кокс Энтони, 2,55 миллиарда долларов, возраст 66 лет.

Десятое место: Росс Перо, 2,4 миллиарда долларов, 59 лет.

«Тед Арисон, владелец «Carnival Cruise Line», морские круизы. Энн Кокс Чемберс и ее сестра Барбара Кокс Энтони, владельцы «Cox Enterprises», кабельное телевидение и продажи автомобилей. Росс Перо, владелец «Perot Systems», информационные услуги, например, оцифровка и автоматизация медицинских записей»

Внезапное появление 21-летнего сопляка перед группой ведущих магнатов со средним возрастом более 60 лет выглядит очень ослепительно.

Достижение такого рекорда всего за три года. Было бы лицемерием говорить о том, что это нормально.

Однако Саймон не стал продолжать пролистывать информацию, а быстро погрузился в работу.

Шесть миллиардов долларов - это действительно не так уж далеко от того, сколько сейчас стоит Саймон, но это все еще далеко от того, чего Саймон рассчитывал достичь. По крайней мере, в этом году он вряд ли попадет в первую десятку списка мировых богачей. Однако цель Саймона - не просто попасть в десятку или даже занять первое место.

Он никогда не забывал те несколько юношеские слова, которые он сказал Джанет в свой 19-й день рождения под Фениксом.

Теперь, когда он снова жил, просто быть лучшим было не то, чего ожидал Саймон, он хотел достичь уровня, на который все должны были бы равняться.

В то время как Саймон с блеском начал свой день, средства массовой информации в Северной Америке и во всем мире были переполнены новостями о том, что он возглавил список 400 богатых людей США.

Место номер один всегда является самым обсуждаемым.

Как и в списке «Форбс» в течение многих последующих лет, мир знал Билла Гейтса как долгое время номер один, но если спросить, кто был номером два или три, большинство людей не могли точно сказать, кто это был.

Когда Саймон занял первое место, первая реакция основных СМИ была почти единодушно скептической.

Саймон Вестерос очень богат - это понятие уже устоялось в сознании большинства людей. Однако как 21-летнему человеку всего за три года, не получая наследства, оказаться в числе самых богатых людей США с личной чистой стоимостью в 6 миллиардов долларов?

Однако, по сравнению с прошлым годом, цифры, приведенные «Форбс» в этом году, кажутся более подробными во всех аспектах, и даже некоторые активы Саймона, которые он считал хорошо спрятанными, были раскрыты «Форбс».

Среди личных активов Саймона наиболее очевидными остаются акции технологических компаний.

После такого масштабного снижения в первой половине года, оставшиеся 19 технологических акций включают такие акции, как AMD, которые принесли Саймону убытки, но и «Майкрософт», и «Интел», в которых «Вестерос» имеет значительные пакеты акций, продолжали расти в цене за последние шесть месяцев.

По сравнению со статистикой начала года, когда было завершено сокращение авуаров, за шесть месяцев вложения «Вестероса» в технологические акции в целом подорожали на 13%, а их общая стоимость составила 1,77 миллиард долларов.

Второй актив – «Серсея Капитал».

В последние месяцы японцы, намеренно или нет, публикуют все больше новостей, и деятельность «Серсеи» становится все более известной.

Исходя из стоимости чистых активов «Серсеи», составляющих более 3 миллиардов долларов, «Форбс» считает, что доля Саймона составляет не менее трети от этой суммы, то есть еще 1 миллиард долларов.

Третий актив - это большое количество недвижимости на имя Саймона.

Вот тут-то все и стало неожиданностью для Саймона.

Журнал «Форбс» нашел информацию о зданиях и соответствующих участках земли, которые Саймон купил к востоку от Мэдисон-авеню на Манхэттене. Инвестиции в европейскую недвижимость также были подсчитаны. Если учесть большое количество особняков Саймона в таких городах, как Лос-Анджелес и Нью-Йорк, то «Форбс» подсчитал общую стоимость владений Саймона в ошеломляющие 400 миллионов долларов.

Четвертый актив - это ряд не зарегистрированных на бирже компаний, в которых «Вестерос» владеет долей.

«Киско», «Америка Онлайн» и даже несколько месяцев назад созданная компания «Игритт», а также компания «Гуччи», производящая предметы роскоши, включены в список.

«Киско» недавно начала расти, и возрождение «Гуччи» за последние полгода очевидно для всех.

«Форбс» оценил не котирующиеся на бирже компании в 300 миллионов долларов.

Совокупная стоимость только этих четырех активов составляет около 3,5 миллиардов долларов.

Далее, пятый актив, и, естественно, самый важный: «Дейенерис Энтертейнмент».

Журнал «Форбс» специально перечислил активы, которыми «Дейенерис» владеет уже сегодня.

Три кинолейбла, «Дейенерис», «Нью Ворлд» и «Хайгейт», которые имеют большое количество самых кассовых фильмов.

«Дейенерис Телевижн», которой принадлежит ряд крупнобюджетных реалити-шоу.

30-процентная доля в компании «Блокбастер», владеющей сетью из более чем 750 магазинов по прокату и продаже видеофильмов.

«Марвел Энтертейнмент».

«Пиксар Анимейшн».

«Дейенерис Спешл Эффектс».

«Близзард Студиос».

Продолжается строительство студии «Дейенерис» в Малибу и здания штаб-квартиры «Дейенерис Энтертейнмент» в Нью-Йорке.

Фабрика игрушек в Род-Айленде.

Затем можно сравнить со списком активов «Коламбиа», приобретение которой «Сони» только что завершила.

«Сони» заплатила в общей сложности 5 миллиардов долларов за лейблы «Коламбиа» и «ТриСтар», библиотеку из более чем 4 000 наименований, сеть кинотеатров «Loews» с 820 экранами и пять местных телевизионных станций.

«Коламбиа» и «ТриСтар» явно значительно уступают динамично развивающимся трем лейблам «Дейенерис Энтертейнмент» - «Дейенерис», «Нью Ворлд» и «Хайгейт».

Права на более чем 4 000 наименований фильмов могут быть самой сильной стороной «Коламбиа», но эти 4 000 с лишним наименований могут не принести «Коламбиа» такого дохода от ежегодных домашних развлекательных видео- и телепередач, как один или два самых кассовых фильма «Дейенерис».

Этот актив, как никакой другой, представляет собой потенциальную ценность прав на вторичную эксплуатацию и своего рода долговечное наследие.

Сеть кинотеатров «Loews» полностью принадлежит компании «Коламбиа», но при 820 экранах она не заслуживает упоминания по сравнению с общим количеством более 23 000 экранов в Северной Америке. Для сравнения, компания «Блокбастер» за последние полгода быстро увеличила свою долю рынка почти до 10%.

Что касается местных телестанций, то в ходе отраслевого слияния в марте этого года Рон Перельман, амбициозно стремящийся войти в медиа-сектор, купил 12 местных телестанций всего за 100 миллионов долларов, а общая стоимость сделки, включая обязательства этих станций, составила не более 200 миллионов долларов.

Национальные телевизионные сети основных североамериканских сетей фактически в значительной степени полагаются на эти станции для построения своих национальных сетей, причем каждая из трех старейших сетей, ABC, NBC и CBS, имеет более 200 франчайзинговых станций.

Нетрудно представить, что стоимость станций в руках «Коламбиа» определенно не слишком высока.

Кроме того, в то время как «Дейенерис Энтертейнмент» строит студию «Дейенерис», у «Коламбиа» нет даже собственной студии, и «Сони» придется продолжать тратить деньги, если она хочет возродить деятельность старой студии.

Тем не менее, «Сони» готова заплатить 5 миллиардов долларов за такую кинокомпанию, а энергичная «Дейенерис», которая все еще находится в состоянии быстрого расширения, естественно, не будет слишком низкой в цене, даже больше, чем «Коламбиа».

Учитывая, что «Сони» почти удвоила премию, которую она заплатила за приобретение «Коламбиа», журнал «Форбс» оценил «Дейенерис» не менее чем в 3 миллиарда долларов.

Наконец, после выплаты части долга, подлежащего погашению в первой половине года, сумма долга на имя Саймона снизилась до менее чем 800 миллионов долларов.

Объединив все эти цифры, журнал «Форбс» округлил их в большую сторону и назвал личную стоимость Саймона Вестероса в 6 миллиардов долларов.

Хотя статистика «Форбс» вполне обоснована, полемика в СМИ ничуть не уменьшилась. Помимо публичного владения «Вестеросом» легко подсчитываемыми технологическими акциями, оценка «Форбсом» стоимости нескольких других активов Саймона стала предметом споров в СМИ.

В последующие дни разнообразные обсуждения в СМИ и газетные статьи о списке богачей журнала «Форбс» заполонили бесчисленные телеэкраны и страницы газет различных категорий. «Действительно ли «Дейенерис» стоит 3 миллиарда долларов?».

«Что Саймон Вестерос планирует делать с участком на Манхэттене, который он купил?».

«Стоит ли «Дейенерис» всего 3 миллиарда долларов?».

«Медиа-магнат Джон Клюге обвиняет «Форбс» в раздувании цифры чистой стоимости Вестероса, чтобы привлечь к себе внимание».

«Выявлено распределение процентов «Серсеи Капитал».

«Роберт Гэлвин, бывший председатель совета директоров «Моторола»: Сброс акций «Моторолы» был самой большой ошибкой Саймона Вестероса».

«Анализ инвестиционного ландшафта технологических акций «Вестероса».

«Австралийская «Qintex» делает предложение о поглощении MGM, предлагая 1 миллиард долларов».

«Кристофер Скейс, владелец австралийской компании финансовых услуг «Qintex Limited» в Брисбене»

«Лучшее время для покупок: Вестерос положительно оценивает мировой рынок недвижимости».

«Полиция Чикаго раскрыла аферу с «классом обучения экстрасенсов»; еженедельная плата за обучение составляет 10 000 долларов, подозреваемый получил более 2 миллионов долларов незаконной прибыли».

«...»

Внимание к Саймону и так было очень велико, а благодаря шумихе в СМИ вокруг списка богачей «Форбс» он всего за несколько дней стал «притчей во языцех» Северной Америки, и некоторые СМИ уже гадают, попадет ли Саймон Вестерос в список «Человек года по версии «Тайм» в этом году.

Мир никогда не испытывал недостатка в слепых адептах стадного инстинкта.

Независимо от того, сколько СМИ обсуждают и спорят, можно с уверенностью сказать, что Саймон Вестерос занял первое место в списке богачей США с личным состоянием в 6 миллиардов долларов.

В результате, как технологический сектор североамериканского фондового рынка, так и японский фондовый рынок, который продолжает расти, были наводнены инвесторами за короткий период времени, так как шумиха о личном богатстве Саймона продолжала распространяться.

Голливуд, основа состояния Саймона, также снова стал объектом пристального внимания со стороны капитала.

После краха 87 года Голливуд переживал трудный период, когда крупные студии второго эшелона, такие как DEG и «Кэнон», обанкротились, но с появлением нового списка богачей «Форбс» большое количество разочаровавшихся капиталистов снова начали двигаться вперед благодаря достижениям Саймона.

/ Лучшим новым исполнителем на Грэмми 1989г признана Трейси Чепмен. Ее песня «Fast Car» 1988г

https://www.youtube.com/watch?v=DwrHwZyFN7M

290. Отпуск?

Бербанк.

Внутри просмотрового зала на студии «Уорнер».

До конца титров все в просмотровом зале еще не отошли от потрясающего визуального путешествия, которое они только что совершили в течение более двух часов.

Это был первый внутренний показ первого фильма из серии «Бэтмен», официально названного «Бэтмен: Час войны», и все руководители «Уорнер» и «Дейенерис» присутствовали на нем, даже Стив Росс нашел время и прилетел с Восточного побережья.

После неожиданной пасхалки в конце включился свет, и Стив Росс, сидящий рядом с Саймоном, первым зааплодировал.

Под ярким светом все, у кого на лицах еще сохранялось выражение восхищения, послевкусия, удивления и шока, отреагировали и откликнулись. Никто из них не притворялся, чтобы угодить Саймону. Чем глубже люди знали кинематографию, тем больше они могли понять, насколько новаторский супергеройский фильм они только что посмотрели, и как много потрясающих деталей фильма никогда ранее не встречались ни в одном голливудском фильме.

Можно сказать, что в последний раз подобный шок у всех вызывали, пожалуй, только «Звездные войны» Джорджа Лукаса.

В этот момент собравшиеся не могли не подумать, что «Бэтмен» Саймона Вестероса определенно станет эталоном для подражания в голливудских боевиках на долгие годы.

Помимо ряда потрясающих технических деталей, сюжет фильма также является шедевром.

Окончательная версия фильма Саймона длится 138 минут.

До выхода фильма было ощущение, что эту длину нужно еще больше сжать, но сейчас никто так не думает.

С самого первого кадра жестко структурированный сюжет фильма держит зрителя в своих тисках, и когда идут титры, первое, что поражает большинство людей, это то, что они просто не могут насытиться. Пасхалка после финальных титров было как раз тем штрихом, который разжигает аппетит к продолжению.

Когда аплодисменты стихли, Стив Росс сказал Саймону: «Я думаю, что продолжение можно запускать прямо сейчас».

Саймон ответил: «На самом деле, сиквел находится в стадии планирования с момента создания первого фильма».

Стив Росс вспомнил пасхалку в конце фильма и рассмеялся: «Не могу дождаться, чтобы увидеть вторую часть».

Пообщавшись, сотрудники показали группе еще несколько плакатов по теме фильма, и после короткого обсуждения группа покинула зал показа.

Время приближалось к полудню.

Во второй половине дня состоялась встреча между командами дистрибьюторов двух компаний, посвященная продвижению «Бэтмена», но у Саймона были другие обязательства, и он не собирался снова лично присутствовать на совещании. Передав несколько слов Роберту Рему, который занимался этим вопросом, он вместе со Стивом Россом пошел к парковке студии.

Поскольку это был будний день, прохожие по обеим сторонам дороги время от времени кивали двум большим шишкам.

После непринужденных приветствий окружающих и нескольких светских реплик, Стив Росс добавил: «Кстати говоря, Саймон, я хотел бы еще раз поздравить тебя с тем, что ты стал самым богатым человеком в Штатах».

Стив Росс позвонил в день выхода журнала «Форбс» в прошлую субботу.

Саймон просто кивнул и сказал: «Спасибо».

Стив Росс спросил: «Итак, что ты собираетешься делать дальше?».

«Далее, ах, я бы хотел взять год отпуска, отпустить дела компании, побыть зрителем, насколько это возможно, разобраться во всем и кое-чему научиться».

Стив Росс замер, на самом деле он пытался увести разговор в другое русло, но, услышав слова Саймона, поспешил согласиться: «Это хорошо, Саймон, ты достиг того, чего большинство людей не достигают за всю жизнь, пора остановиться и подумать об этом».

Саймон горько улыбнулся и сказал: «Легко сказать, но не так легко остановиться».

Проект из 10 фильмов, начатый некоторое время назад, потребовал от Саймона провести много времени у руля. Не говоря уже о том, что в плане есть еще довольно много вещей, которые необходимо реализовать в течение следующего года.

Джанет сказала, когда впервые услышала разговор Саймона о длительном отпуске, что он, вероятно, не сможет отпустить дела, даже если захочет, и это, безусловно, так.

Стив Росс улыбнулся на это и сочувственно кивнул, добавив: «Ты еще молод, еще есть шанс отпустить. И, если ты хочешь продолжать расширять территорию своего бизнеса, ты также должен научиться отпускать; один человек не может позаботиться обо всем, в конце концов».

Саймон серьезно кивнул и снова спросил: «А что с твоей стороны?».

Стив Росс понял, о чем спрашивает Саймон, и сказал: «Попытки «Парамаунт» доказать, что «Тайм» изменила свой план приобретения «Уорнер», чтобы противостоять их предложению, также была отклонена судьей. Если они не смогут представить новые доказательства, дело будет закрыто к концу месяца».

«Парамаунт», «Тайм» и «Уорнер» были тремя сторонами в судебном процессе, причем «Парамаунт» изначально отстаивала интересы акционеров и предоставила документы, доказывающие, что именно «Тайм» будет приобретена в ходе слияния. Как только это утверждение будет подтверждено судом штата Делавэр, «Парамаунт» сможет принять участие в тендере на покупку «Тайм».

К сожалению, это утверждение было отклонено из-за недостаточности доказательств.

Недавно «Парамаунт» представила новые доказательства того, что «Тайм» и «Уорнер» скорректировали свое предложение, чтобы противостоять предложению «Парамаунт».

Этот факт очевиден для всех, но «Парамаунт» будет трудно доказать его в суде. В конце концов, единодушные руководители «Тайм» и «Уорнер» в любом случае не могли признать, что изменение стратегии приобретения было направлено на противодействие предложению «Парамаунт».

Не получив никаких признаний от заинтересованных сторон и не имея никаких существенных документов, указывающих на это, «Парамаунт» была обречена остаться ни с чем, не имея ничего, кроме громких отрицаний от «Тайм» и «Уорнер».

Двое мужчин отправились на автостоянку и вместе поспешили на обед в ресторан неподалеку от студии «Уорнер».

В час дня обед закончился, и Саймон и Стив Росс только вышли из ресторана, когда неподалеку зажглись фотовспышки.

В эти дни, когда СМИ шумели о том, что Саймон претендует на звание самого богатого человека в Штатах, и это совпало с такими смехотворными событиями, как афера с «классом обучения экстрасенсов», жизнь Саймона текла в обычном темпе, но его ежедневно окружали папарацци, преследующие только что коронованного самого богатого человека в стране.

«Саймон, серьезно подумай о возможности нашей совместной работы в любой области, в которую вовлечен «Уорнер».

«Хорошо, Стив».

Они попрощались, и Саймон, садясь в машину, не мог не взвесить приглашение Стива Росса к более глубокому сотрудничеству за обедом.

Тем не менее, в руках «Уорнер», кроме DC, было много активов, которые представляли большой интерес для Саймона, например, системы кабельного телевидения «Уорнер» и HBO, которая все еще находилась в руках «Тайм».

Будущее Голливуда - это всеобъемлющий медиа-конгломерат, и «Дейенерис» будет трудно закрепиться в медиа-секторе в будущем без собственной телевизионной сети, поэтому Саймон уже некоторое время рассматривает возможность участия в телевизионном секторе.

Однако «Уорнер» - не лучший партнер на данный момент.

Во второй половине дня Саймон направлялся на прослушивание на главную роль в фильме «В постели с врагом» и уже ехал в студию «Фокс» в Сенчури-Сити, Беверли-Хиллз, когда зазвонил его мобильный телефон.

Дженнифер позвонила из Санта-Моники и сообщила, что Кристофер Скейс, председатель австралийской компании Quintex, связался с ней, чтобы пригласить Саймона на ужин.

Саймон слышал об этой австралийской компании, которая в эти дни пыталась сделать ставку на поглощение MGM. У него в памяти не так много соответствующей информации. Он упомянул об этом, когда разговаривал с Джанет. Женщина сказала, чтобы он не обращал на это внимания, а на следующий день передала кое-какую информацию.

Qintex - интегрированная акционерная компания, базирующаяся в Брисбене, Австралия, несколько похожая на Вестерос, с интересами в СМИ, гостиницах, розничной торговле, туризме и так далее.

Однако информация, переданная Джанет, показала, что за последние годы компания Qintex так быстро развивалась, что ее коэффициент задолженности достиг очень опасного уровня и при малейшей ситуации она может обанкротиться. Она просто не может позволить себе приобрести MGM за 1 миллиард долларов США.

У председателя совета директоров Qintex Кристофера Скейса не было ничего другого в мыслях, кроме как привлечь некоторый капитал для участия в партнерстве и попытаться захватить компанию с пустыми руками. Джанет также передала по телефону комментарии своего отца о Кристофере Скейсе, человеке, который, вероятно, в ближайшие несколько лет попадет в тюрьму за то, что не смог выплатить свои кредиты и использовал слишком много незаконных методов.

Поручив Дженнифер по телефону отказаться от приглашения, Саймон вышел из машины на парковке студии «Фокс» и уже направился к зданию администрации, когда сзади него раздался женский голос: «Саймон».

Повернув голову, первое, что бросилось Саймону в глаза, - четыре длинные ноги, вытянутые в белых джинсах, которые можно было назвать безумно длинными.

Это были две женщины, одна - Джерри Холл, которая приветствовала Саймона на последней вечеринке «Коламбиа», а другую Саймон знал - Эль Макферсон, одна из самых известных супермоделей Северной Америки последних нескольких лет, с прозвищем «Тело», которое показывало дьявольскую фигуру этой женщины.

Обе женщины вскоре подошли ближе, вероятно, заметив взгляд Саймона, и на их лицах появились улыбки.

Саймон не стал скрывать этого и протянул руку в сторону Джерри Холл, сказав: «Вам двоим, наверное, стоит перестать ходить по улице в таком виде, многие обязательно врежутся в фонарный столб».

«Ты такой властный, Саймон, не выпускаешь нас на улицу, боясь сам врезаться в столб», - улыбнулся Джерри Холл и пожал Саймону руку, добавив: «Это Эль Макферсон».

«Как поживаете, мисс Макферсон».

«Добрый день, мистер Вестерос, приятно познакомиться».

Эль Макферсон ответила с некоторой сдержанностью, ее глаза с любопытством рассматривали стоящего перед ней мужчину.

Саймон пожал руку Эль Макферсон и повернул голову, чтобы спросить Джерри Холл: «Что ты здесь делаешь?».

Джерри Холл ответила: «Я пришла на прослушивание на небольшую роль и случайно столкнулась с Эль на прослушивании».

«Все кончено?»

«Да, мы планировали вместе пройтись по магазинам чтобы посмотреть, не врежется ли мужчина в столб».

«Может быть, даже женщина».

«Хи-хи», засмеялась Джерри Холл: «а что насчет тебя, Саймон?».

«То же самое, прослушивание».

«Тогда ты, должно быть, прослушиваешь кого-то другого».

«Ты уже такая красивая и умная, что я не буду делать тебе лишних комплиментов».

«Я действительно больше этого не хочу. Если Вестерос снова меня похвалит, я, наверное, упаду в обморок».

После нескольких смешков Саймон поднял запястье, чтобы проверить часы, и сказал: «Тогда поговорим позже».

Джерри Холл поколебалась и спросила: «Саймон, когда ты собираешься закончить?».

«Там столько всего происходит, что я, наверное, не смогу закончить до утра».

«В таком случае, почему бы нам не выпить кофе позже?»

«Боюсь, это невозможно, в эти дни вокруг слишком много папарацци, и было бы нехорошо попасться на камеру».

«Это просто кофе, это не свидание».

«К сожалению, папарацци так не думают».

Джерри Холл не стала слишком задерживаться на этом и просто с сожалением кивнул на его слова.

Саймон уже собирался уходить, когда Эль Макферсон, которая до этого момента молчала, вдруг сказала: «Мистер Вестерос, мы можем пойти и посмотреть, как вы прослушиваете?».

Саймон приостановился, посмотрел на девушку и предложил: «Как насчет этого, в субботу вечером в Колдуотер Каньон будет вечеринка, которую устроит президент WMA Джонатан Фридман, и вы можете прийти. Кстати, вы уже подписали контракт с агентом?».

«Колдуотер Каньон в Беверли-Хиллз»

«Недавно подписан, как раз в WMA».

Догадавшись, что Джонатан следует стратегии ICM по расширению в мир моды, Саймон кивнул: «Именно так, если вы свободны, я позвоню Джонатану и пришлю вам два приглашения».

«Договорились», - согласилась Эль Макферсон, быстро достала из своего ранца еще одну визитную карточку и протянула ее, сказав: «Мистер Вестерос, вот моя контактная информация».

Саймон взял карточку, протянутую ему женщиной, и положил ее, после чего кивнул на прощание двум красавицам и направился к административному зданию.

Четыре основные недели моды осеннего сезона уже на подходе. В этом году Миланская неделя моды открывается 22 сентября, а показ «Гуччи» весна/лето 1990 года был запланирован на 23 сентября. Саймон и Джанет, вероятно, отправятся в Европу 20 сентября, когда начнется отпуск Саймона.

Сегодня все еще среда, 13 сентября, неделя до отъезда.

Первоначальный план состоял в том, чтобы начать перерыв, как только «Бэтмен» будет закончен, но обстоятельства пошли не по плану.

Фильм «Красотка» завершен и приступает к постпроизводству. В разгар напряженных съемок фильмов «Привидение» и «Черепашки-ниндзя» Саймон не мог полностью игнорировать их. Ключевой проект «Хайгейт» на следующий год, «Короткие истории», также требует внимания Саймона.

Кроме того, четыре из 10 фильмов, утвержденных к выпуску в следующем году – «В постели с врагом», «Рука, качающая колыбель», «Мизери» и «Их собственная лига» - требуют личного внимания Саймона. Если учесть предстоящую операцию на рынке облигаций Северной Америки в октябре, так называемый «Отпуск» Саймона вряд ли достоин этого названия.

И это помимо того, что Саймон полностью отпустил телевизионный бизнес «Дейенерис».

В сентябре выходят четыре крупных реалити-шоу от «Дейенерис TV» - «Кто хочет стать миллионером?», «Выживший», «Большой брат» и «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз», а также шесть телевизионных сериалов. Все эти задачи легли на Роберта Айгера.

К счастью, все четыре реалити-шоу хорошо зарекомендовали себя за последний год. До тех пор, пока Роберт Айгер не будет валять дурака, он ничего не испортит.

Саймону очень комфортно с Робертом Айгером.

Что касается телевизионного бизнеса, то Саймон пока не может выделить больше сил. Хотя он ожидает, что Роберт Айгер преподнесет ему несколько сюрпризов, он не ожидает многого.

Саймон продолжал плыть по течению общественного мнения о том, что стал самым богатым человеком в США, с нетерпением ожидая поездки в Европу в конце сентября. Только началась новая неделя, как спор между «Дейенерис» и звукозаписывающей компанией Уитни Хьюстон «Ариста Рекордс» снова оказался в центре внимания СМИ.

/ саундтрек к фильму «Джек-попрыгун» 1986г с Аретой Франклин, королевой соула, звездой «Arista Records»

https://www.youtube.com/watch?v=dQkrLpwj1vk

291. Предупреждение

Аэропорт Санта-Моники.

Время было днем в понедельник, 18 сентября.

Нэнси Брилл стояла у взлетно-посадочной полосы аэропорта с двумя телохранителями, которые приехали за ней.

Когда самолет «Галфстрим IV» приземлился и дверь салона открылась, Нэнси увидела Саймона и еще двух красивых женщин, слишком высоких для нее, которые смеялись и шутили, выходя из самолета. Одна из них в облегающей футболке и джинсовых брюках, ласково держала Саймона за руку, ее длинные открытые ноги ослепляли глаза.

Когда троица приблизилась, Саймон был немного удивлен появлением Нэнси, но улыбнулся и представил женщину рядом с собой: «Нэнси, это Эль, а это Джерри».

Эль Макферсон было немного любопытно узнать о миниатюрной женщине перед ней, несмотря на высокие каблуки, и ей стало интересно, каков статус Нэнси. Она отпустила руку Саймона и вежливо пожала ей руку. Джерри Холл также вышла вперед, чтобы поздороваться. После того как три женщины поболтали несколько минут, Саймон сказал Эль Макферсон и Джерри Холл: «Мне нужно работать, так что, может, сначала я попрошу кого-нибудь отвезти вас обратно?».

«Конечно», - с улыбкой ответила Эль Макферсон и подошла, чтобы снова обнять и поцеловать Саймона, сказав: «Это были замечательные выходные, Саймон, надеюсь, в следующий раз у нас будет еще один шанс».

«Определенно».

Саймон похлопал женщину по стройной талии и снова обнял Джерри Холл, после чего поручил Нилу Беннету увезти двух женщин.

Высадив двух женщин, Саймон и Нэнси сели в другую машину.

Когда черный лимузин выехал из аэропорта, Саймон спросил Нэнси, которая все еще наблюдала за ним странными глазами: «Что происходит с «Ариста Рекордс», если ты так поторопилась вернуть меня?»

Вместо того чтобы поспешить с ответом, Нэнси спросила: «Вы, с теми двумя женщинами, вместе?».

Саймон улыбнулся, поднял руку, чтобы сравнить макушку Нэнси на уровень своей груди, и рассмеялся: «Завидуешь, не так ли?».

Видя, что Саймон явно меняет тему разговора, подшучивая над ее ростом, Нэнси бесстрастно покритиковала: «Мужчина-нимфоман».

И с этими словами она бросила на мужчину угрожающий взгляд.

Саймон был немедленно «побежден» и понизил голос: «Сохрани мой секрет, и я повышу тебе зарплату».

Нэнси пренебрежительно ответила: «Это ваше личное дело, я не собираюсь сплетничать об этом. Но Эль Макферсон просто прекрасна, эта, эта Джерри Холл, например... кто это была?».

Саймон прервал размышления Нэнси и улыбнулся, повысив ставки: «Плюс удвоенная зарплата».

Нэнси закатила глаза и перестала задумываться над этим вопросом, но не раньше, чем добавила: «Нелепый человек».

Саймон собрал свое выражение лица и сказал: «Хорошо, если перейти к делу, то я планировал вернуться завтра утром».

Накануне вечером Саймон пошел на вечеринку в дом Джонатана и ушел оттуда с двумя женщинами.

Проживая за двоих, Саймон никогда не собирался обделять себя в таких вопросах, и ему было все равно, что подумают другие. Женщины, которые ему нравились, если бы у него была возможность их съесть, он бы это не упустил.

В последнее время папарацци слишком часто преследовали его, и, не желая, чтобы его беспокоили, он навел справки и арендовал у Стива Росса виллу с частным пляжем на Ланаи, Гавайи, а затем отправился туда с двумя женщинами, чтобы провести весело день и ночь.

«Ланаи, «Ананасовый остров». 98% его земли принадлежали Руперту Мердоку. На фото – отель «Four Seasons»

Нужно сказать, что переплетение четырех длинных ног действительно запоминающееся.

Он наслаждался отдыхом и не хотел возвращаться, когда из Лос-Анджелеса поступило несколько телефонных звонков, и ему пришлось вернуться раньше.

Саймон чувствовал, что если бы это было просто дело компании, то не было бы такой бури срочности.

Вероятно, за всем этим стоял кто-то «за кулисами».

Хм.

Например, некая помощница, которая любила ревновать.

Конечно, Саймон не стал бы рассказывать об этом Дженнифер, если не считать того, что у женщин, вероятно, есть инстинктивное чутье, когда речь идет о таких вещах.

Нэнси перестала обращать внимание на личные дела Саймона и передала стопку бумаг из своего портфеля, сказав: «Согласно контракту, который мы подписали с «Ариста Рекордс», доход от саундтрека «Телохранителя» выплачивается каждые три месяца. Пластинка поступила на полки магазинов 5 июня, и первый платеж должен быть произведен к 3 сентября. В тот день было воскресенье, и пластинка продавалась ровно 14 недель. При этом за границей еще нет продаж. Местные продажи составили 12,16 миллионов копий».

Саймон просмотрел информацию, переданную Нэнси, и спросил «И?».

«Когда наш представитель потребовал урегулирования, президент «Ариста Рекордс» Клайв Дэвис уклонился от ответа. Он также надеется изменить условия контракта, чтобы он основывался на кварталах натурального года, говоря, что так «Ариста Рекордс» будет легче проводить финансовый аудит. Хотя прошло уже три месяца, «Ариста Рекордс» явно просто задерживает выплаты. Я лично связалась с Клайвом Дэвисом и обсуждала эту идею в течение двух недель, пока в прошлую пятницу, ближе к концу дня, «Ариста Рекордс» не прислала статистический отчет, сказав, что средства придется ждать еще неделю, прежде чем они будут распределены».

Нэнси сказала, протягивая руку и несколько раз перелистывая папку перед Саймоном: «Вот оно. 12,16 миллионов проданных записей, и согласно первоначальному договору мы должны были получить более 30 миллионов долларов, но «Ариста Рекордс» дала нам только 23,19 миллионов долларов. Это просто возмутительно, Клайв Дэвис, вероятно, включил все расходы их компании за последние несколько месяцев в стоимость саундтрека к «Телохранителю».

Саймон уже давно кое-что узнал о звукозаписывающей индустрии.

Стоимость производства и распространения пластинки была действительно большой статьей расходов для артистов, которые хотели сделать себе имя, и некоторые неизвестные артисты готовы были пойти практически на все, чтобы заставить звукозаписывающую компанию помочь им выпустить альбом.

Однако, как только альбом становится хитом, он может быть очень прибыльным.

На хитовом альбоме лейбл может получить валовую прибыль в размере не менее 50% от продажной цены за пластинку, а на феноменальном хитовом альбоме, таком как саундтрек «Телохранителя», норма прибыли еще выше, поскольку огромные продажи размывают затраты.

Первоначальная сделка между «Дейенерис» и «Ариста Рекордс» предусматривала, что каждая сторона получит 50% валовой прибыли от альбома «Телохранитель», то есть 50/50 от оставшейся до налогообложения прибыли после вычитания расходов на производство, маркетинг, распространение и долю артиста.

Всего за три месяца продаж саундтрек «Телохранитель» разошелся тиражом 12,16 миллионов копий у себя на родине, обеспечив продажи на сумму более 120 миллионов долларов. В соответствии с отраслевой практикой, ожидаемая доля дохода «Дейенерис» не должна быть меньше 30 миллионов долларов.

Саймон не удивился, что «Ариста Рекордс» так поступил.

В Голливуде было обычным явлением, когда малобюджетный фильм с бюджетом в 5 миллионов долларов продавался по всему миру на 300 миллионов долларов, но студия все равно считала его убыточным и отказывалась выплачивать создателям их долю. То, как «Ариста Рекордс» размывала свою прибыль, включая в свои отчеты большое количество других расходов, было голливудским трюком.

Пролистав всего несколько страниц, Саймон закрыл заявление и спросил Нэнси: «Ты разговаривала с Клайвом Дэвисом?».

«Сегодня утром я ездила в Бербанк, и Клайв Дэвис настаивал, что в этом заявлении нет ничего плохого. Я попросила провести финансовый аудит, и он сказал, что если нам придется это сделать, то это может повлиять на последующий выпуск саундтрека к «Телохранителю». Саймон, он угрожает нам».

Ожидается, что саундтрек «Телохранителя» будет продан в количестве от 40 до 50 миллионов копий по всему миру. Судя по текущим показателям продаж, существует потенциал еще на как минимум 10 миллионов копий только в Северной Америке. За рубежом, чтобы сотрудничать с выпуском фильма «Телохранитель», он в основном еще не выпущен.

Успех фильма «Телохранитель» во многом был подстегнут успехом альбома саундтреков, что понятно всем. Тот факт, что Клайв Дэвис сказал об этом, действительно является явной угрозой. «Дейенерис» сейчас не имеет возможности самостоятельно выпустить хитовую пластинку, тем более на мировом уровне. В отличие от них, «Ариста Рекордс» поддерживается немецкой компанией BMG, которая имеет хорошо налаженную глобальную дистрибьюторскую сеть.

Если обе стороны рассорятся, и «Ариста Рекордс» просто «пассивно замедлит» последующий выпуск этого альбома, не только продажи альбома, но и зарубежные кассовые сборы фильма «Телохранитель» сильно пострадают.

Клайв Дэвис нагло отбирает у «Дейенерис» долю прибыли, поскольку выпуск саундтрека «Телохранителя» зависит от мировых каналов распространения «Ариста Рекордс» и BMG в целом.

Но хотя Клайв Дэвис, возможно, решил, что «Дейенерис» придется проглотить эту потерю, чтобы обеспечить зарубежное распространение «Телохранителя» и последующие продажи саундтрека, он упустил из виду тот факт, что, хотя «Дейенерис» действительно очень заинтересована во всех аспектах «Телохранителя», саундтрек не менее важен для «Ариста Рекордс».

В конце концов, Уитни Хьюстон - единственная артистка на лейбле «Ариста Рекордс», а саундтрек «Телохранителя» - феноменальный хит. На долю «Ариста Рекордс» приходится лишь половина доходов, но этого достаточно, чтобы поддерживать показатели лейбла в течение следующего года или двух.

Однако для «Дейенерис» даже без доходов от «Телохранителя» большое количество других проданных проектов все равно будет очень прибыльным для компании.

Самое главное, что у «Дейенерис» есть длинный список проектов с другими голливудскими студиями, и если Саймон решит отступить в этом вопросе, другие студии просто сделают то же самое в будущем.

Аэропорт Санта-Моники находится недалеко от штаб-квартиры «Дейенерис», и двое прибыли быстро.

В приемной офиса Саймона за столом сидела женщина-ассистент, занятая работой, и когда она увидела появление Саймона и Нэнси, она поприветствовала их как ни в чем не бывало, но с некоторой долей настороженности в глазах.

Саймон также притворился беспечным и приказал Дженнифер приготовить две чашки кофе, затем вошел в кабинет вместе с Нэнси, сел и спросил: «Что ты собираешься делать?».

Нэнси села напротив стола Саймона и сказала: «Мы делим права на саундтрек к альбому «Телохранитель» с компанией «Ариста Рекордс». Если бы это зависело от меня, я бы немедленно приостановила все продвижение и продажи пластинки до тех пор, пока спор между двумя сторонами не будет разрешен. Однако это существенно повлияло бы на последующий выпуск альбома, включая зарубежный релиз фильма. Последние два месяца совпали с интенсивным зарубежным релизом «Телохранителя». В нескольких крупных зарубежных странах, таких как Великобритания, Испания и Италия, открылся прокат, а во Франции, Восточной Германии и Японии он начнется в следующем месяце, и все они потребуют совпадения продаж саундтрека. Так что, Саймон, тебе еще предстоит решить, что именно делать».

«Тогда сделайте паузу, - сказал Саймон без колебаний, - и это не может быть просто вопросом возврата доли, которую проглотил «Ариста Рекордс», но удвоение того, что они проглотили, в качестве наказания. Цена за ошибку слишком мала, и без урока некоторые люди легко забудут и сделают это в следующий раз».

Нэнси неуверенно посмотрела на своего босса, она лишь хотела, чтобы «Ариста Рекордс» как можно скорее выплатила долю, которую они проглотили. Приостановка продаж пластинок уже была очень сильной тактикой, но она не ожидала, что Саймон пойдет еще дальше.

На этот раз «Ариста Рекордс» проглотила не менее 7 миллионов долларов, и теперь ей придется не только все вернуть, но и предложить еще 7 миллионов долларов в качестве компенсации, что, несомненно, заставит болеть сердце Клайва Дэвиса. Чистая прибыль компании за весь прошлый год составила всего 20-30 миллионов долларов. 7 миллионов - определенно большие деньги для «Ариста Рекордс».

После паузы Нэнси продолжила: «Саймон, ты уверен, что хочешь это сделать?».

«Конечно, сейчас мы работаем с «Большой семеркой» над столькими проектами, что если мы не окажемся достаточно жесткими в этот раз, то ты должна представлять, с каким количеством подобных неприятностей мы столкнемся в будущем. Это также предупреждение другим партнерам: если они думают, что у них есть какие-то рычаги влияния, и пытаются угрожать «Дейенерис», я не против просто перевернуть стол».

Нэнси тоже была сильной женщиной в душе, и поскольку ее начальник принял решение, она прекратила попытки переубедить его, поспешно извинилась и ушла.

Как только Нэнси вышла, Дженнифер принесла несколько документов: «Это рекламный пакет для «Бэтмена», мистер Рем передал его сегодня утром, предварительный бюджет - 25 миллионов долларов. Это список кандидатов на несколько главных ролей второго плана для фильма «В постели с врагом». Мистер Дойчман вернулся из Венеции вчера днем, он отобрал три фильма на Венецианский кинофестиваль этого года. Вот информация...»

«Город скорби» - победитель Венецианского фестиваля 1989г»

Саймон наблюдал, как ассистентка представляет ему одну за другой стопки бумаг, улыбнулся, взяв рекламный пакет для Бэтмена, пролистал его и сказал: «Я счастливчик, без Дженни жизнь Вестероса определенно была бы беспорядочной».

Дженнифер фыркнула и немного ослабила свое деловое выражение лица, посмотрев на мужчину яркими глазами и легким ворчливым тоном: «О какой Дженни ты говоришь?».

Саймон решительно ответил: «Дженни, которая стоит напротив меня, конечно».

Женщина-ассистент хмыкнула, перестала сердиться на Саймона, забрала чашки кофе, которые они с Нэнси только что выпили, и вышла из офиса, помахивая хвостиком.

Бербанк.

Отослав утром Нэнси Брилл, президент компании «Ариста Рекордс» Клайв Дэвис все еще размышлял, как ему урвать побольше прибыли от саундтрека «Телохранитель» в зарубежной дистрибуции, когда, к его удивлению, маленькая женщина снова появилась на пороге всего несколько часов спустя.

Решив проглотить их долю саундтрека к «Телохранителю», Клайв Дэвис не надеется на еще одну возможность поработать с «Дейенерис».

Если в киноиндустрии «Дейенерис» может творить чудеса, то в звукозаписывающем бизнесе феноменальный хит, который достаточно хорош, чтобы войти в десятку самых продаваемых альбомов всех времен, просто так не случается.

Индустрия звукозаписи, как и кино, очень изменчива. Даже если артист самого высокого уровня продает более 20 миллионов копий по всему миру, следующая пластинка может продать только четыре или пять миллионов. Хотя Клайв Дэвис не лишен долгосрочного видения, он уверен, что такой хитовый альбом, как саундтрек к «Телохранителю», не появится в течение восьми или десяти лет при ожидании более 40 миллионов копий по всему миру. Ожидаемые мировые продажи более 40 миллионов копий достаточно велики, чтобы отказаться от потенциального будущего сотрудничества с «Дейенерис», и он решил взять то, что можно получить сейчас.

Приняв решение, Клайв Дэвис приветствовал Нэнси Брилл в своем офисе с вежливой улыбкой на лице.

Но на этот раз Нэнси Брилл не стала садиться, и слова, которые она произнесла, чуть не заставили Клайва Дэвиса вскочить со стула.

«Мистер Дэвис, «Дейенерис Энтертейнмент» решила приостановить распространение и продажу саундтрека «Телохранитель» по всему миру в связи с нарушением контракта компанией «Ариста Рекордс». Мы уведомили предприятие по производству пластинок о временной приостановке поставок, а зарубежное продвижение и продажи этой пластинки будут полностью приостановлены до разрешения наших разногласий. Как правообладатель саундтрека «Телохранитель», «Дейенерис Энтертейнмент» обладает вышеуказанными правами. Если «Ариста Рекордс» продолжит работу над записью, «Дейенерис Энтертейнмент» подаст прошение о принудительном исполнении в Американскую ассоциацию звукозаписывающих компаний и Федеральный суд Лос-Анджелеса. Кроме того, «Дейенерис Энтертейнмент» также подаст иск против «Ариста Рекордс» за это нарушение контракта».

«Джей Берман, президент «Recording Industry Association of America (RIAA)». Крупнейшими ее членами являются звукозаписывающие подразделения некоторых голливудских кинокомпаний (сейчас это «Сони», «Универсал» и «Уорнер»)»

/ саундтрек к фильму «Город скорби» японской группы «S.E.N.S.»

https://www.youtube.com/watch?v=xVMOu5DlPGA

292. Жадность

Клайв Дэвис, президент «Ариста Рекордс», просто не мог поверить, что «Дейенерис» примет столь иррациональное решение убить 800 врагов и потерять своих 1000. Услышав уведомление Нэнси Брилл в лицо, он в смеси шока и гнева поспорил с Нэнси и не забыл связаться с Саймоном Вестеросом, думая, что это личное решение Нэнси Брилл.

Саймон дал предсказуемый ответ.

Однако Клайв Дэвис все еще не верил, что «Дейенерис» приостановит продажи оригинального саундтрека «Телохранителя». Обе стороны находились в тупике в течение целого дня, и новости неизбежно распространились в СМИ.

По состоянию на прошлое воскресенье, 17 сентября, фильм «Телохранитель» шел в кинотеатрах Северной Америки 15 с половиной недель и собрал в прокате 116,35 миллионов долларов. Однако, когда было объявлено, что «Дейенерис» и «Ариста» прекращают продажи саундтрека к фильму «Телохранитель» из-за разногласий, фильм, который начал сворачиваться в Северной Америке, вновь привлек пристальное внимание СМИ и общественности.

Независимо от реакции Клайва Дэвиса, поставки саундтрека к фильму «Телохранитель» были прекращены, как и все связанные с ним работы за рубежом в Европе и Азии.

Суровость защиты авторских прав в западных странах хорошо известна.

Изначально спор между «Дейенерис» и «Ариста» сводился к неопределенному разделению. Если «Ариста» настаивает на продаже оригинального саундтрека «Телохранителя» после того, как «Дейенерис», разделяющая авторские права, подаст иск, это влечет за собой нарушение авторских прав.

Спор о доле легко разрешить по взаимному согласию, и даже если дело дойдет до суда, «Ариста» вряд ли много потеряет. Но когда речь идет об авторском праве, стократная компенсация за ущерб обычное дело, и у «Дейенерис» есть возможность, чтобы засудить «Ариста» до банкротства.

20 сентября Клайв Дэвис окончательно проснулся и понял, что «Дейенерис» намерена отстаивать свою позицию и буквально остановила все работы над саундтреком к «Телохранителю».

У «Дейенерис» есть много других доходов, и отсутствие дохода от саундтрека «Телохранитель» оказало бы незначительное влияние на компанию. Однако эта пластинка является основой доходов «Ариста», и, согласно первоначальным прогнозам, только эта пластинка должна была принести более 70% прибыли «Ариста Рекордс» в этом году.

Совершенно очевидно, для какой стороны эта запись важнее.

Чуть позже восьми утра Клайв Дэвис прибыл в штаб-квартиру «Ариста» на Олив Авеню в Бербанке после долгой ночи мучений, и репортеры прессы оказались поблизости еще раньше него.

Как только мужчина припарковался на общественной парковке рядом со штаб-квартирой компании, его окружила толпа журналистов. Он толкнул дверь и безучастно вышел из машины, в ушах у него звенело от всевозможных преследующих вопросов.

«Мистер Дэвис, готовы ли вы к примирению с «Дейенерис»?».

«Планирует ли «Ариста» подать в суд на «Дейенерис»?».

«Вмешается ли материнская компания «Ариста», BMG, в этот вопрос?».

«Ходят слухи, что Уитни уже работает над своим вторым фильмом, не повлияет ли это негативно на ее развитие в Голливуде?»

«...»

«Клайв, после того, как вы нанесли столько вреда компании, вас уволят за это?».

«...»

Клайв Дэвис шел к офисному зданию, не говоря ни слова, как вдруг услышал вопрос, звенящий в ушах, вопрос, который затрагивал самую большую область его забот. Он не мог успокоиться. Он повернул голову и сердито ответил: «Я не приносил убытков компании. Вам следует спросить Саймона Вестероса. Этот жадный скрудж виноват во всем этом».

Толпа журналистов была на взводе.

Этот вид нездоровой перепалки был тем материалом, который нравился средствам массовой информации.

«Клайв, ты хочешь сказать, что Саймон Вестерос виноват в этом?»

«Разве не так? Это полное кощунство, что он вынудил остановить запись, которая достаточно хороша, чтобы войти в историю музыки, только из-за какого-то мелкого спора. Конечно, я уверен, что этот нувориш не считает это святотатством, потому что все, что он видит - это деньги. Почему еще вы думаете, что он самый богатый человек в Штатах».

«Но, согласно заявлению «Дейенерис», все началось с того, что «Ариста» захапала честно заработанную долю «Дейенерис».

«Конечно, они будут говорить это, когда будут стоять на своем. Если бы не песня Уитни, такой дерьмовый фильм, вероятно, не собрал бы и 10 миллионов долларов в прокате. Они получили достаточно прибыли и не знают, как выжать из «Ариста» еще больше. На мой взгляд, это просто ненасытная жадность».

«...»

Выпустив пар, Клайв Дэвис наконец вошел в офисное здание «Ариста Рекордс». Однако его комментарии о «ненасытной жадности» Саймона Вестероса и о том, что «Телохранитель» - «дерьмо», быстро распространились. Местный телеканал в Лос-Анджелесе и национальный новостной канал CNN быстро выступили со схожими тезисами и спровоцировали более широкое обсуждение инцидента.

Как вторая сторона, вовлеченная в инцидент, или, как СМИ и некоторые люди желали признать его в этом качестве, Саймон встретился с Джанет в аэропорту Лос-Анджелеса в час дня, после чего сел в арендованный «Боинг 767» со свитой и вылетел прямо в Милан, Италия.

В действительности Саймон только принял решение и не собирался участвовать в последующих делах.

Когда комментарии Клайва Дэвиса распространились, «Дейенерис» первой нанесла ответный удар, обвинив «Ариста Рекордс» в настоящей жадности, поглотившей четверть доли «Дейенерис» в саундтреке «Телохранитель», что уже даже не жадность, а преступление.

Круг, вероятно, может понять, почему «Дейенерис» так бурно отреагировала на поглощение «Аристой» доли в «Телохранителе». В результате, хотя внешне они по-прежнему очень довольны «Дейенерис», в частном порядке им приходится делать небольшие шаги, чтобы вызвать бурю, что делает невозможным для «Дейенерис» полностью контролировать общественное мнение.

Поклонники Уитни Хьюстон также присоединились к этому движению, собравшись у штаб-квартиры «Дейенерис» в Санта-Монике и Бербанке, чтобы потребовать от «Дейенерис» отказаться от нападок на их кумира.

Клайв Дэвис уже пожалел о своих словах, но поскольку ситуация стала необратимой, он мог только держаться и надеяться, что «Дейенерис» уступит давлению общественного мнения и фанатов.

«Дейенерис», конечно, вряд ли сдвинется с места.

В интервью «Лос Анджелес Таймс» Нэнси Брилл решительно заявила, что если компания «Ариста Рекордс» не примет финансовый аудит «Дейенерис», не выплатит «Дейенерис» ее долю и не возместит им ущерб, то саундтрек «Телохранитель» никогда больше не появится в продаже.

В результате комментариев Нэнси цена на несколько саундтреков к «Телохранителю», которые все еще находятся в обращении, выросла.

«Бертелсманн», материнская компания «Аристы», некоторое время назад радовалась тому, что два года назад купила эту убыточную студию вместе с RCA из-за выпуска саундтрека к фильму «Телохранитель». Видя, что Клайв Дэвис не предпринимает шагов по деэскалации ситуации, а явно выводит ее из-под контроля, она быстро решила вмешаться.

На следующий день после вылета Саймона в Италию из Германии в Лос-Анджелес прилетел руководитель компании «Бертелсманн Мьюзик Груп», и первое, что он сделал по прибытии, - объявил, что Клайв Дэвис возьмет бессрочный отпуск, пока он будет заниматься деятельностью «Ариста Рекордс» и начнет переговоры с «Дейенерис».

«Боб Бузяк, руководитель лейбла «RCA Records» в составе «Bertelsmann Music Group (BMG)», в его подчинении в т.ч. и «Arista Records»

Италия.

Резиденция Саймона в Милане расположена на берегу знаменитого озера Комо на севере города. Это особняк площадью два акра, построенный на склоне холма с видом на озеро Комо, окруженный густым лесом, к которому ведет километровая лесная дорога от трассы, идущей вдоль озера.

«Вилла Фонтанелле с 1977г принадлежит Джанни Версаче и положила начало моде на приобретение вилл на озере знаменитостями и богачами»

Сегодня 22 сентября.

Показ Гуччи весна/лето 1990 был назначен на утро 23-го числа, а Саймон и Джанет прибыли в Милан во второй половине дня 21-го числа по местному времени. Они отправились в город только для того, чтобы посмотреть последнюю репетицию шоу. Они не участвовали в некоторых мероприятиях на церемонии открытия Миланской недели моды. Двое вернулись на живописную горную виллу, чтобы снова отдохнуть.

Они не виделись уже больше месяца, и оба предпочитали проводить время вместе и немного поболтать, а не общаться с незнакомцами.

Однако Саймон и Джанет были не единственными на вилле, не считая телохранителей и помощницы Дженнифер, а также Настасьи Кински, которая приехала в Милан, чтобы поддержать показ Гуччи. В этот раз София Фесси не осталась здесь, так как была занята подготовкой к шоу.

Милан все еще находится в средиземноморском климате, но, будучи внутри страны, погода с осени очень прохладная, а теплое полуденное солнце идеально подходит для принятия солнечных ванн.