Голливудский Охотник

Ранним утром следующего дня взволнованная семья Джонстонов наконец-то прибыла в Лос-Анджелес.

В этот раз было очень много народу.

Мистер Раймонд Джонстон с супругой, семья Энтони Джонстона, семья Нормана Джонстона, Дэвид Джонстон с подругой, вернувшийся из Англии, Патрик Джонстон с подругой, и, конечно же, Вероника Джонстон.

Саймон заранее подготовил особняк в Палисадесе, чтобы толпа могла жить в нем.

Джонстоны по натуре всегда были консервативны и традиционны, а поскольку и сами не бедные, они очень серьезно относились к таким вопросам.

Поэтому даже Раймонд Джонстон, который был серьезным человеком, не смог скрыть своей радости при виде внука.

Ни Дэвид Джонстон, ни Патрик Джонстон не были женаты, а от Джанет детей ждали и того меньше. В конце концов, последнее пополнение в семье Джонстонов произошло десять лет назад, когда родился сын Нормана Джонстона, Виктор Джонстон.

Хотя фамилия маленького мальчика была Вестерос, Раймонд Джонстон считал само собой разумеющимся, что этот ребенок был частью семьи Джонстонов.

Если бы Саймон к этому времени не достиг столь значительных успехов, мальчик, вероятно, взял бы фамилию матери.

На Западе существует такая традиция.

Когда семья матери слишком сильна, ребенок часто берет фамилию матери или, по крайней мере, добавляет через тире фамилию материнской стороны, потому что это часто является символом чести и наследия. Даже если сам ребенок не чувствует себя плохо из-за этого, он часто предпочитает материнскую часть своей фамилии.

Возьмем, к примеру, Лидию Херст.

Мало кто точно знал фамилию отца Лидии Херст, большинство людей просто принимали как должное, она была «Херст».

Саймон не забыл обещание, данное одной причудливой, предприимчивой девочке на дне рождения дочери Софии Джеммы, и совсем недавно предложил ей небольшую роль в «Звонке», на что семейный бизнес Херстов откликнулся, и что девочка с радостью приняла, и с удовольствием разговаривала с Саймоном по телефону, на полном серьезе обсуждая небольшую роль.

Внутри частной больницы.

Семья встретила ребенка с большим энтузиазмом и на время переехала в Палисадес, чтобы обосноваться.

Поскольку они прилетели в Америку, они, конечно, остались еще на несколько дней.

Дэвид и Патрик изначально не хотели оставаться с родителями в Палисадесе, но когда старик сказал, им пришлось согласиться.

Вероятно, это было сделано для того, чтобы у них двоих были отношения на всю жизнь.

Старик никогда не был слишком счастлив с девушкой Дэвида Джонстона, Лесли Уикет, но, увидев только что родившегося малыша, на этот раз его претензии, вероятно, ослабли.

Хотя было подтверждено, что все в порядке, было разумно, чтобы Джанет осталась в больнице еще на два дня, прежде чем вернуться в поместье Пойнт Дам.

Саймон также запланировал семейный ужин в Пойнт Дам после выписки Джанет из больницы через несколько дней.

Было уже близко к полудню.

Когда все уходили, никто, казалось, не обратил особого внимания на то, что Вероника Джонстон незаметно задержалась.

Из-за своей вечно молчаливой и ледяной натуры Вероника, казалось, не обладала слишком сильным ощущением присутствия.

Конечно, Саймон и Джанет должны были это заметить.

Осторожно взяв ребенка на руки и покормив его сама, пока малыш не начал пускать пузыри, Джанет посмотрела на Веронику, которая тихо сидела на краю кровати. Поскольку Саймона больше не было в палате, Джанет больше не притворялась, что называет тетю ласково, но и не называла Веронику Айсбергом в присутствии сына, а просто сказала со счастливым лицом: «Хочешь подержать?».

С самого первого взгляда на малыша Вероника проявляла какие-то безошибочные и странные эмоции.

Это новорожденное маленькое существо, казалось, обладало какой-то магией, которая притягивала ее, и хотя все ушли, и хотя Джанет могла что-то увидеть, Вероника не могла удержаться, чтобы не остаться.

Саймону даже пришлось покинуть палату под предлогом приготовления обеда, чтобы ничего не разглашать.

Ее руки двигались, казалось, нерешительно, и Вероника наконец протянула их.

Джанет поднесла ребенка, напоминая при этом: «Ты должна держать голову повыше, шея у ребенка хрупкая, и еще, не поднимай ее слишком высоко, это доставляет ребенку дискомфорт...».

Молчаливая и послушная, Вероника последовала предупреждению Джанет и осторожно взяла ребенка на руки.

Более осторожный взгляд, чем у Джанет

Казалось.

Так хочется найти что-то, что было потеряно много-много лет назад и, как считалось, никогда больше не будет найдено, чтобы наверстать упущенное.

Воспоминания о давних, давних временах давно стерлись в пыль.

Но сейчас, глядя на малыша на ее руках, эти изломанные воспоминания нахлынули вновь, и на мгновение Веронику вновь охватило желание почти рыдать и каким-то странным образом забрать этого ребенка.

/ саундтрек к сериалу «Зоуи 101». Джейми Линн Спирс (младшая сестра Бритни Спирс), «Follow Me»

https://www.youtube.com/watch?v=RX6YeYT3ed8

453. Конец года

Саймон сопровождал Джанет во время ее декретного отпуска, но график конца года на этом не остановился.

За день до рождения малыша официально закончилась вторая неделя сезона Дня благодарения.

Три новых фильма, вышедших 29 ноября, - «Моя дочь» от «Коламбиа», «Золотой глаз» от MGM и криминальный триллер «Мыс страха» с Де Ниро в главной роли, который «Дейенерис» приобрела от «Универсал», - не представляли особой угрозы для «Истории игрушек».

За семь дней с 29 ноября по 5 декабря «История игрушек», собравшая в первую неделю 46,7 миллионов долларов, на следующей неделе испытала 23%-ное падение кассовых сборов, собрав еще 35,9 миллионов долларов и осталась на вершине недельного чарта кассовых сборов.

За две недели проката первый в истории Голливуда 3D-анимационный фильм уже собрал в прокате 82,7 миллиона долларов.

Согласно правилам лесенки, подписанным между «Дейенерис» и кинотеатрами, компания имеет право на более чем 70% кассовых сборов в первые две недели после премьеры фильма.

Это означает, что двухнедельного североамериканского сбора в размере 82,7 миллиона долларов достаточно, чтобы «Дейенерис» окупила весь свой бюджет на производство и распространение фильма в размере 55 миллионов долларов.

Учитывая обычную долговечность анимационных фильмов и ожидаемый всплеск посещаемости в предстоящий рождественский сезон, «История игрушек», скорее всего, достигнет североамериканских сборов в 200 миллионов долларов, став третьим фильмом 1991 года после «Бэтмен: Темный рыцарь» и «Терминатор 2», который достиг 200 миллионов долларов североамериканских сборов.

Дело не только в кассовых сборах, продукция «Истории игрушек» также продолжает хорошо продаваться.

При нынешней динамике продаж периферийных устройств, по многочисленным прогнозам, «История игрушек» может собрать в североамериканском прокате всего 200 миллионов долларов, но совокупный доход от этого проекта для «Дейенерис» может оказаться даже выше, чем от «Бэтмена: Темный рыцарь».

В конце концов, в фильме «Бэтмен: Темный рыцарь» «Дейенерис» и «Тайм Уорнер» должны разделить выручку поровну.

Прибыль от «Истории игрушек», однако, полностью переходит к «Дейенерис».

Успех Кинематографической вселенной DC только что вызвал волну открытий комиксов за последний год, и вдруг внимание Голливуда снова обратилось на 3D-анимационные фильмы.

Однако, проведя небольшое исследование, многие с сожалением обнаружили, что следовать за «Дейенерис» в создании 3D-анимационных фильмов сложнее, чем следовать за «Диснеем» в создании 2D-анимационных фильмов.

На протяжении многих лет в Голливуде «Дисней» был единственным, кто твердо стоял на позициях двухмерных анимационных фильмов, причем настолько, что когда несколько лет назад Майкл Эйснер впервые возглавил компанию, он планировал убрать увядающее подразделение двухмерных анимационных фильмов. Но продолжающиеся переиздания классики мультипликации в последние годы приносили хорошие кассовые сборы, и анимационное подразделение «Диснея» начало восстанавливаться при Джеффри Катценберге. Только тогда «Дисней» положил конец этой идее.

«С 1988г началось возрождение производства полнометражных анимационных фильмов в Голливуде. Вслед за «Кто подставил кролика Роджера» в 1988г, выходит «Русалочка» (1989г, «Дисней»), «Все псы попадают в рай» (1989г, «Уорнер»), «Рок-кукареку» (1991г, «Уорнер») и «Красавица и Чудовище» (1991г, «Дисней»)»

До появления «Дейенерис» единственное, что приходило на ум при упоминании анимационных фильмов, - это «Дисней». Только эта компания выпустила серию очень успешных 2D анимационных фильмов.

Анимация, включая периферию, была большим куском пирога, и другие студии, конечно, экспериментировали с ней.

MCA, которая также занимается бизнесом тематических парков, на протяжении многих лет предпринимала подобные попытки восполнить недостаток анимационных персонажей, но никогда не было ни одного слишком успешного анимационного фильма.

Для 2D-анимационных фильмов длительный производственный цикл является, пожалуй, самым важным фактором, который удерживает другие студии от участия в этой сфере.

Это связано с тем, что 2D анимационные фильмы той эпохи полностью рисовались аниматорами покадрово.

Продолжительность 90-минутного анимационного фильма, составляет 5400 секунд. При 24 кадрах в секунду, потребуется в совокупности 129 600 рисунков. Зрелый аниматор может нарисовать только от 10 до 20 секунд в день, и для того, чтобы сохранить единство стиля анимационного фильма, размер команды анимационного фильма не должен быть слишком большим.

В результате производство традиционного диснеевского 2D-анимационного фильма, нарисованного вручную, может занять четыре года.

Однако, даже несмотря на это, порог для создания 2D-анимационного фильма все еще не слишком высок, если человек готов потратить на это деньги и терпение, и в мире по-прежнему много талантливых аниматоров.

В отличие от этого, порог для 3D-анимационных фильмов значительно выше.

С точки зрения аппаратных и программных систем для 3D-анимации, компания «Пиксар» является уникальной в этой эпохе.

«Дейенерис» лидирует в отрасли уже не менее пяти лет в области программного и аппаратного обеспечения, такого как программное обеспечение для 3D-анимации, программное обеспечение для рендеринга изображений и даже первая в мире ферма рендеринга.

Даже при наличии пяти лет для преодоления такого разрыва, минимальное время, необходимое затем для выхода 3D-анимационного фильма, составляет два года, то есть семь лет.

И при семи годах постоянных инвестиций и десятках миллионов долларов, потраченных в результате, нет никакой гарантии, что фильм будет успешным.

В оригинале «История игрушек» была создана в 1995 году, когда аналогичное программное обеспечение для 3D-анимации уже было доступно в индустрии, но даже тогда успешные 3D-анимационные фильмы, выпущенные другими компаниями после «Истории игрушек», такие как «Шрек» от «ДримВоркс» или «Ледниковый период» от «Фокс», были выпущены после 2000 года.

Дистанция для догоняющих обычно составляла более пяти лет.

Если вернуться в прошлое, то компания «Иллюминейшн Энтертейнмент» стала известной более чем через десять лет после появления «Истории игрушек».

В 1991 году, из-за ограниченной емкости рынка, компании по производству графического программного обеспечения, такие как «Аутодеск», даже не планировали разрабатывать программное обеспечение для 3D-анимации, и «Дейенерис» была абсолютно уникальной.

Более того, даже если другие студии будут переманивать таланты из «Дейенерис» за высокие зарплаты, чтобы сформировать свои собственные команды, им придется учитывать технологические патенты в дополнение к рискам времени и денег.

«Дейенерис» подала заявку на ряд патентов на программное обеспечение для 3D-анимации, рендеринга и даже на различные аппаратные средства, которых достаточно, чтобы построить «ров» для догоняющих. Некоторые из основного технического персонала подписали с «Дейенерис» соглашения о неконкуренции, которые запрещают им продолжать карьеру в данной сфере в течение как минимум трех лет в случае увольнения.

Короче говоря, если «Дейенерис» не захочет отпустить технические и талантливые ограничения, вряд ли какая-либо другая студия в Голливуде, сможет в ближайшем будущем выпустить 3D-анимационный фильм.

Конечно, Саймон не так-то легко отпустит технологию, которая находится в его руках.

Поэтому, при условии правильного управления, рынок 3D анимационных фильмов будет монополизирован компанией «Дейенерис» на протяжении 1990-х годов.

После «Истории игрушек» второе место по кассовым сборам на второй неделе сезона Дня благодарения занял фильм о Джеймсе Бонде «Золотой глаз».

Хотя в главной роли по-прежнему снимался Тимоти Далтон, при стабильной команде менеджеров MGM и личном внимании Саймона, качество «Золотого глаза» оказалось значительно выше, чем у предыдущих фильмов, а стоимость производства составила 50 миллионов долларов.

В первую неделю своего выхода «Золотой глаз» собрал 32,8 миллионов долларов, что не так хорошо, как «Бэтмен: Темный рыцарь», «Терминатор 2» и соседствующая с ними «История игрушек», но оправдало ожидания MGM.

Следует помнить, что предыдущий фильм о Бонде «Лицензия на убийство» собрал в североамериканском прокате всего 34,7 миллиона долларов.

Всего за одну неделю после выхода «Золотой глаз» достиг того же уровня кассовых сборов, что и «Лицензия на убийство».

Однако рейтинг прессы для фильма «Золотой глаз» составляет всего 7 баллов из 10, что не очень хорошо. Согласно различным показателям фильма, хотя у него была хорошая первая неделя, ему будет трудно преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в Северной Америке.*

На третьем месте в списке - фильм «Парамаунт» «Семейка Аддамс».

На второй неделе проката кассовые сборы «Семейки Аддамс» упали на 33%, собрав еще 20,9 миллионов долларов и составив в общей сложности 52 миллиона долларов. При такой кривой кассовых сборов вопрос о том, преодолеет ли фильм отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, остается открытым.

Фильм компании «Коламбиа» «Моя дочь» с Маколеем Калкиным в главной роли занял четвертое место, получив 14,3 миллионов долларов за первую неделю проката.

При стоимости производства в 30 миллионов долларов и премьерной неделе в 14,3 миллионов долларов, фильм явно не оправдал ожиданий «Коламбиа», и его «молва» была плохой, общий рейтинг составил всего 5,6.

Для «быстро развивающейся» праздничной комедии популярность Маколея Калкина не привлекла достаточно зрителей в первую неделю премьеры, и еще труднее будет заставить слишком много людей обратить внимание на фильм до конца года, оставив кассовые перспективы лишь средними.

Фильм «Мыс страха», который компания «Дейенерис» приобрела вместе с «Универсал», в первую неделю показал 14,2 миллионов долларов, с очень небольшим отрывом уступив пятое место фильму «Моя дочь».

Бюджет ремейка криминального триллера с Робертом Де Ниро в главной роли, снятого Мартином Скорсезе, составил 35 миллионов долларов.

Премьера в 14,2 миллионов долларов также не оправдала ожиданий, однако молва о фильме была очень хорошей, и ожидается, что он выйдет на достойную кассовую высоту.

Пока расписание релизов продолжается, за пределами Голливуда «Игритт» официально объявила о первом списке патентов на Всемирную паутину, который будет открыт в понедельник 2 декабря.

Несмотря на то, что новость об этом была известна заранее, когда «Игритт» действительно приняла решение, оно вызвало сильную волну в отрасли.

СМИ разошлись во мнениях по этому вопросу.

В то время как многие СМИ положительно оценили решение «Игритт», другие не согласились с ним, заявив, что таким образом «Дейенерис» полностью исключила возможность распространения альтернативных стандартов интернет-технологий.

Более того, открывая основные патенты, связанные с такими технологиями, как HTTP - HTML, «Игритт» по-прежнему владеет технологическими запасами таких вещей, как программное обеспечение для браузеров, электронная почта, онлайн-платежи и прочее. Поэтому более поздним участникам отрасли не суждено конкурировать с «Дейенерис» во многих областях.

Саймон не намерен препятствовать появлению компаний того же типа, которые будут конкурировать с «Игритт». План состоит в том, чтобы «Игритт» постепенно лицензировала даже такие патенты, как технология электронной почты, в течение следующих нескольких лет.

Однако после публикации первого списка патентов компания «Игритт» не спешила объявлять о второй фазе своих планов только потому, что СМИ хвалили или подвергали сомнению их.

Внимательное изучение опубликованного списка патентов покажет, что большинство видов бизнеса, которыми «Игритт» занимается в настоящее время, включая онлайн-форумы, персональные блоги, онлайн-игры и прочее, могут быть использованы другими компаниями без особых ограничений.

Такой уровень открытости превосходит ожидания большинства людей.

Джанет выписали из больницы на третий день после родов.

Джонстоны также пробыли в Лос-Анджелесе около недели, после чего уехали один за другим. Джанет хотела бы, чтобы семья провела Рождество вместе в Лос-Анджелесе, но это, очевидно, было нереально. У Джонстонов также был длинный список дел, с которыми нужно было разобраться.

Как и в больничной палате в день своего первого приезда, Вероника Джонстон оставалась до конца.

Джанет с самого начала хотела, чтобы Вероника помогла с ребенком, изначально надеясь с помощью малыша пробудить в Веронике желание иметь семью, однако за это время Джанет стало очевидно, что все пошло немного не так.

Правда, ее родная тетя очень любила новорожденного малыша Мельбурна.

Только вот что-то всегда казалось неправильным.

Живя в Лос-Анджелесе, Вероника каждый день приезжала к ребенку и любила только держать его на руках и подолгу смотреть на него.

В некоторые дни Джанет казалось, что тетя пытается выкрасть малыша и воспитать его как своего собственного.

Это было бы так странно.

Она также пошутила наедине, что если ты любишь детей, то найди кого-нибудь, чтобы завести своего собственного.

Вероника выглядела так, как будто вообще не слушала подобные разговоры.

Поэтому в ее сознании неизбежно возникли сомнения.

Джанет было трудно думать о некоторых вещах, даже если она была достаточно умна для этого. В противном случае, у Джанет не возникло бы недопонимания между Саймоном и ее тетей ранее.

Джанет никогда не была из тех, кто зацикливается на чем-то одном.

Если она не могла понять, то не думала об этом.

В любом случае, какого черта.

Малыш уже родился, и после того, что произошло, не было желания заводить второго ребенка.

Это катастрофа.

А для Джанет не было ничего лучше, чем возможность спать в любом положении после рождения своего малыша.

Женщина любит обниматься с Саймоном в постели.

Однако большую часть прошедшего года женщина чувствовала, что между ней и Саймоном есть «третья сторона».

Конечно же, на повестке дня было возвращение в форму.

И работа, которая была проделана до беременности, снова начала набирать обороты.

Через неделю после рождения ребенка несколько руководителей «Серсеи» приехали в Лос-Анджелес, чтобы лично доложить Джанет о состоянии дел в компании за последние шесть месяцев, привезя с собой массу информации.

Беспокойство и тревога, характерные для поздних сроков беременности, исчезли.

С этого момента Саймон понял, что Джанет гораздо более сильный человек, чем он.

В целом, после рождения малыша Джанет была похожа на джинна, которого отпустили, и почти сразу же вновь обрела бодрость до беременности.

Что касается малыша, то к нему все относились как к сокровищу, и фраза «держи в руках, чтобы не уронить, и клади в рот, чтобы не растопить» не была преувеличением, и Джанет, как матери, не нужно было слишком беспокоиться.

*/ В оригинале «Золотой глаз» собрал в 1995г 242 миллиона долларов кассовых сборов в Северной Америке

/ «Оскары» за лучшую музыку и песню в 1991г получил фильм «Красавица и Чудовище» который вышел на экраны в конце ноября 1991г. Поет и озвучивает Пейдж О`Хара

https://www.youtube.com/watch?v=tTUZswZHsWQ

454. Релиз «Флэша»

Между Днем благодарения и Рождеством фильм «Пианино» компании «Хайгейт» открылся 6 декабря на 21 экране в Лос-Анджелесе, Нью-Йорке, Чикаго и других крупных городах.

Фильм, получивший «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале в сентябре, с момента выхода получил практически ошеломляющие похвалы: общий рейтинг фильма составил 9,2, что делает его еще одним фильмом с высоким рейтингом, уступающим только «Истории игрушек» в конце года.

Известный американский кинокритик Роджер Эберт не стал скрывать своих слов, назвав фильм «одним из самых необычных и незабываемых фильмов, которые я когда-либо видел».

После первой недели точечных показов фильм «Пианино» за семь дней собрал 1,6 миллионов долларов, в среднем 73 000 долларов на зал.

Другой претендующий на награды фильм, вышедший одновременно с «Пианино», «Гранд Каньон», от компании «Фокс», снят известным голливудским сценаристом и режиссером Лоуренсом Кэзданом. В нем рассказывается о злоключениях чернокожего человека в белом районе, которые приводят к расовому конфликту. Фильм имел еще меньший размер релиза, исключительно для того, чтобы претендовать на номинации в сезон наград, и собрал 190 000 долларов в первую неделю своего двухзального показа.*

*/ «В итоге, при большом количестве номинаций на второстепенные премии, «Гранд Каньон» выиграл только «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля».

Однако, как претендент на награду, фильм был принят критиками лишь средне, с общим рейтингом 7,6, что, по сравнению с рейтингом 9,2 для «Пианино», явно затрудняет его продвижение в сезон наград.

Пятница 13 декабря.

Хотя теоретически это все еще неделя между двумя основными слотами, если посмотреть на размер выходящих фильмов, то рождественский сезон получается открывается раньше.

На этой неделе выходит фильм Стивена Спилберга «Капитан Крюк», а также фильм «Парамаунт» «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе».

«Коламбиа» возлагала большие надежды на «Капитана Крюка», и в итоге фильм получил производственный бюджет в 70 миллионов долларов и вышел на 2 197 экранах.

Однако, как только фильм вышел на экраны, молва о «Капитане Крюке» рухнула, рейтинги в прессе упали до 2,8. «Варьете» раскритиковала фильм как «бессистемный и неконтролируемый», а «Ньюсвик» злорадно заметил, что «смотреть на капитана Крюка - все равно что смотреть, как танцует карлик весом 80 000 фунтов».

После трех дней премьеры «Капитан Крюк» собрал за выходные 13,5 миллионов долларов, что намного меньше ожиданий «Коламбиа».

В своем первоначальном воплощении «Капитан Крюк» в итоге преодолел 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, а при более чем 200 миллионах долларов по всему миру и последующих доходах фильм едва покрыл расходы «Коламбиа».

Однако на этот раз тяжеловесу, которого плохо приняли, не повезло.

На следующей неделе вышел еще один новый долгожданный фильм в Кинематографической вселенной DC – «Флэш».

Новый фильм Оливера Стоуна «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе», который открылся одновременно с «Капитаном Крюком», в памяти Саймона, должен был быть спродюсирован «Уорнер». Однако, поскольку «Уорнер» сосредоточил большую часть своего внимания на «Флеше» в конце этого года, он передвинул релиз этого проекта.

Фильм «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» оказался в гораздо лучшем положении, чем «Капитан Крюк», немного альтернативная историческая драма, которая открылась с отличным результатом 8,3 балла в прессе.

В прокате эта картина вышла на 1 164 экранах и получила 5,2 миллионов долларов за три дня премьерного уикенда, что является плохим показателем.

Следует помнить, что из-за успеха предыдущих фильмов Оливера Стоуна и участия Кевина Костнера в этом фильме, производственный бюджет «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» составил 40 миллионов долларов. Хотя он не совсем соответствует уровню «Капитана Крюка», но при цене в 40 миллионов долларов это определенно крупное производство.

Кассовые сборы за три дня премьеры составили 5,2 миллионов долларов, при этом производственный бюджет составил 40 миллионов долларов, а расходы на рекламу - около 20 миллионов долларов. Если эта часть фильма не продолжит свою работу в течение длительного времени, то, возможно, кого-то в «Парамаунт» придется снова уволить.

В своей первоначальной версии фильм «Джон Ф. Кеннеди: Выстрелы в Далласе» очень хорошо прошел в прокате.

Он также стал одним из главных лауреатов премии «Оскар» 1992 года.

На этот раз, однако, никто не уверен.

Опять же, это связано с тем, что «Флэш» выходит 20 декабря.

С такой тяжелой бомбой перед глазами, другие фильмы в том же слоте имеют грустное ощущение.

Первые две части «Кинематографической вселенной DC» были просто слишком сильными.

И, согласно новостям, поступившим от «Уорнер», готовый фильм «Флэш» - это не что иное, как потрясающий фильм.

После последних двух месяцев интенсивного промоушена премьера «Флэша» в Лос-Анджелесе состоялась 18 декабря.

Благодаря своей уверенности в фильме, «Уорнер» поднял эту премьеру на тот же уровень, что и летний «Бэтмен: Темный рыцарь», также выбрав для премьеры суперзвездный «Шрайн Аудиториум» в Лос-Анджелесе, который вмещает две тысячи человек.

Поместье Пойнт Дам.

Около пяти вечера Джанет, наконец, закончила макияж и спустилась вниз по лестнице в длинном платье, сопровождаемая двумя женщинами AB.

Саймон, ожидавший в гостиной внизу, перегнулся через диван и увидел женщину в бордовом шелковом платье, которое она всегда любила, на маленьких черных каблуках, с распущенными светлыми волосами, ниспадающими каскадом по плечам, и кожей, которая становилась все более бледной и влажной от ухода, полученного ею во время беременности, что вызывало желание откусить кусочек.

Подойдя к Саймону, Джанет наклонилась рядом с диваном и сказала с улыбкой:»Хочешь перекусить, малыш?».

Тон голоса был таким же, как и тогда.

С улыбкой на лице Саймон поднял голову, поцеловал подошедшую к нему Джанет и сказал: «Поехали».

«Ага, сначала я попрощаюсь с Мельбурном», - сказала Джанет и подошла к детской кроватке в гостиной у окна от пола до потолка, где девушка Дебора присматривала за малышом, который лежал в своей кроватке и угукал.

За две недели малыш вновь приобрел нежный вид младенца по сравнению с неизбежным уродливым видом, который был у него при рождении, а в его бровях более или менее проглядывали черты Саймона и Джанет.

После нескольких минут совместного разглядывания малыша у его кроватки и нескольких слов объяснений трем девочкам ABD, Саймон и Джанет на машине отправились в город.

Вечером Лос-Анджелес был несколько переполнен. Только в 5:40 Саймон и остальные прибыли к порогу «Шрайн Аудиториума» в центре города. Церемония премьеры начиналась в шесть часов. Предыдущий час был временем красной ковровой дорожки. Хотя она не такая большая, как церемония вручения «Оскара», волнение здесь не меньше.

Саймон и Джанет только что вышли из машины у входа на красную ковровую дорожку, когда до их ушей донеслись звуки восторженных возгласов.

Не желая отнимать внимание у исполнителей главных ролей, Саймон нацепил на лицо улыбку, слегка кивнул прессе и поклонникам по обе стороны и вошел в зрительный зал без паузы в шагах.

После того как он сфотографировался перед фотостеной, его уже приветствовал генеральный директор «Уорнер» Терри Семел.

Всех поприветствовали и провели за кулисы зрительного зала, который в этот момент также был усыпан звездами.

Клинт Иствуд, Барбра Стрейзанд, Шер, Дон Джонсон, Мелани Гриффит и многие другие звезды совершили специальную поездку, чтобы поддержать это событие.

И, конечно же, не обошлось без участия создателей сериала «Бэтмен», таких как Адам Болдуин, Валерия Голино, Томми Ли Джонс и Энтони Хопкинс, а также Фамке Янссен, Линды Хэмилтон и Джоанны Кэссиди из «Чудо-женщины».

Напротив, режиссер фильма «Флэш» Джордж Косматос, исполнитель главной роли Джейсон Гедрик и исполнительница главной роли Робин Райт выглядели чуть менее впечатляюще среди множества громких имен.

Конечно, было понятно, что «незаметность» нескольких создателей полностью изменится в последующие недели, аналогично популярности Адама Болдуина и Валерии Голино до и после выхода «Бэтмена».

После краткого обмена любезностями, по мере приближения шести часов, толпа начала входить в кинозал.

Когда все расселись по местам, и ведущий произнес свою речь, начался показ.

Сюжет первого фильма «Флэш» сосредоточен на происхождении супергероя.

Саймон не был поклонником клишированного повествования, которое начинается с детства. Поэтому фильм «Бэтмен: Час войны», который начался с того, что Брюс Уэйн становился супергероем, имел большой успех.

В «Чудо-женщине», которая находится на стадии постпроизводства, также не предполагается затрагивать детство Дианы Принц.

Однако в этом «Флэше» история должна вернуться к какому-то «среднему уровню».

Подобно убийству родителей Брюса Уэйна в переулке, тень детства Флэша Барри Аллена, ставшего свидетелем убийства своей матери в детстве, - тема, которую супергерой просто не может обойти стороной.

Однако из инстинктивного сопротивления детским повествованиям Саймон все же превратил детский опыт Барри Аллена в сюжетную сцену перед начальными титрами.

К моменту начала основной части фильма Барри Аллен уже взрослый.

Сюжет во многом продолжает основу комикса, в котором взрослый Барри Аллен работает техником по работе с вещественными доказательствами в департаменте полиции Централ-Сити.

Разумеется, изменения для адаптации к киноверсии необходимы.

Сюжет этой истории происхождения рассказывает о Барри Аллене, который является экспертом в области технологии вещественных доказательств для полицейского департамента, когда во время совместной работы с профессором Альбертом Дезмондом он случайно попадает в лабораторию, в результате чего Барри Аллен обретает чрезвычайно быструю суперскорость.

Однако в результате несчастного случая профессор Дезмонд был парализован.

Барри Аллен рассказывает профессору Дезмонду о своих способностях и пытается выяснить их причину, а также разбирается с «погодным магом», который тоже обрел силу в результате аварии.

«Лиам Макинтайр в роли Погодного мага в сериале «Флэш» (с 2014г)»

По мере развития сюжета Алану удается победить и захватить «погодного мага», но он обнаруживает, что невольно стал участником другого заговора.

Оказывается, профессор Дезмонд, который, казалось бы, был парализован, на самом деле тоже обрел сверхчеловеческие способности с бешеной скоростью.

Только из-за обвинений и трудностей, с которыми он столкнулся после несчастного случая в лаборатории, сверхсильный человек стал антисоциальным.

«Том Фелтон в роли Альберта Дезмонда в сериале «Флэш»

Подводя итог, можно сказать, что в этой истории происхождения есть три нити.

Первая - это жизнь и детство Барри Аллена, включая нераскрытое убийство его матери и отца, который до сих пор находится в тюрьме.

Второй - это решение Барри Аллена о супергеройском атрибуте Флэша, который он получает в противостоянии с погодным магом.

Третий - это противостояние Барри Аллена со своим заклятым врагом, «Доктором Алхимия» Альбертом Дезмондом.

Первая и третья сюжетные линии на самом деле тесно связаны, поскольку профессор Дезмонд является «убийцей» матери Барри Аллена. Это «Обратный Флэш» неожиданно вернулся в прошлое в поединке с Алленом, создав таким образом детскую трагедию Аллена.

«Мэтт Летчер в роли Обратного Флэша в сериале «Флэш»

Для зрителей в Шрайн Аудиториуме три переплетающиеся сюжетные линии были совсем не сложными, а очень ясными и понятными.

Однако наибольшее внимание привлекли спецэффекты фильма «Флэш».

Спецэффекты полета Кларка Кента вокруг Земли и, таким образом, обращения времени вспять в сериале «Супермен» 1978 года были чудовищно грубыми.

Однако с этим «Флэшем», приведенным в действие Дейенерис, фильм не только прекрасно показывает сцены скоростного движения Барри Аллена, но даже делает замедленные кадры, похожие на кадры из серии «Люди Икс» Брайана Сингера в оригинальном времени.

Конкретный эффект, конечно, не дотягивает до уровня двадцати лет спустя, однако в глазах публики нынешней эпохи степень ошеломления не меньше, чем визуальное воздействие, оказанное на аудиторию двумя предыдущими сериями «Бэтмен».

Когда на большом экране закончилась финальная битва и пошли титры, тысячи людей в зале «Шрайн Аудиториума» внезапно поняли, что двухчасовой показ подошел к концу.

Саймон всегда считал, что самым важным критерием оценки достоинств фильма является то, ощущает ли зритель течение времени во время просмотра фильма.

Если фильм заставляет зрителей бессознательно смотреть его от начала до конца, даже забывая о попкорне с колой в руках, то проекту трудно провалиться.

И наоборот, если фильм постоянно оставляет зрителей не у дел, у них в голове появляются всевозможные другие мысли или даже идея о том, чтобы отказаться от просмотра, то кассовые перспективы фильма очевидны.

Этот «Флэш», возможно, не достигнет высот двух фильмов о Бэтмене, но в его сюжете определенно больше стремительности. В сочетании с популярностью самого супергероя Флэша и выдающимися высокоскоростными спецэффектами фильма, шансов на провал практически нет.

В конце титров идет обычная пасхалка.

На этот раз появилась Женщина-кошка Валерия Голино.

Женщина-супергерой, которая является одновременно доброй и злой, на большом экране выглядит усталой и, кажется, прошла через битву, на форме Женщины-кошки видны разрывы.

На удивленный и озадаченный взгляд Барри Аллена, Женщина-кошка не стала много говорить и сказала прямо: «Эй, шустрый, я знаю, что ты особенный, поэтому есть несколько ребят, которым сейчас нужна твоя помощь».

Слова закончились, и большой экран полностью потемнел.

Для ядра фэндома этого простого взаимодействия было достаточно, чтобы люди пришли в восторг.

Конечно, Флэш и Женщина-кошка уже встречались в комиксах, но встреча Женщины-кошки, которая стала одной из главных богинь DC, с Флэшем и мысль о последующем развитии сюжета просто захватывает.

Даже те, кто не очень хорошо разбирается в комиксах, посмотрев первые два фильма о Бэтмене, с большим нетерпением ждут выхода следующего фильма Киновселенной DC.

/ саундтрек из сериала «Флэш». Композитор Блейк Нили.

https://www.youtube.com/watch?v=5rzVL2z2Kk8&list=PLqt_GYd-By3J7v-rxDCrOL5TqO9fo5wS5

455. Распад СССР

На следующий день после премьеры «Флэша» отзывы прессы о фильме были официально разблокированы.

Качество супергеройского фильма уже не вызывает сомнений.

Кроме того, «Уорнер» не только вложила 50 миллионов долларов в рекламный бюджет «Флэша», но и не пожалела сил на связи со СМИ.

Благодаря сочетанию этих факторов «Флэш» получил очень положительные отзывы на всех основных медиа-платформах в Северной Америке, несмотря на то, что это стандартный коммерческий попкорн-фильм.

По статистике, по 10-балльной шкале «Флэш» имеет впечатляющий совокупный медиа-рейтинг 9,1 из 10.

Сам Саймон считал, что критический рейтинг 8 из 10 был очень разумным, учитывая стандарты фильмов этой эпохи и качество самого «Флэша», и что в рейтинге 9,1 явно был элемент пиар-операции «Уорнера».

Американские кинокритики, хотя и называют себя объективными и беспристрастными, не лишены влияния.

Крупные студии обычно не слишком вмешиваются в то, что пресса говорит о фильме, просто критики более чем рады продать лицо, когда речь идет о таком ключевом проекте, как «Флэш», где на кону стоят серьезные деньги.

В конце концов, критики зависят от голливудской киноиндустрии в целом, чтобы выжить.

Почти все серии «Кинематографической вселенной «Марвел» в оригинальную эпоху получили высокие оценки, и любой проницательный человек мог увидеть, что это связано не только с качеством самих фильмов.

В любом случае, с отличным рейтингом 9,1 от прессы, ошеломляющей рекламной кампанией, релизом на более чем 3000 экранах и собственным узнаваемым супергеройским персонажем, правильное время, правильное место и правильные люди вместе добились от этого супергеройского блокбастера кассового успеха.

20 декабря, только в первый день премьеры, фильм «Флэш» собрал 16,1 миллионов долларов с учетом предварительных и полуночных показов.

Для сравнения, «Капитан Крюк», фильм Спилберга с производственным бюджетом в 70 миллионов долларов, вышел на экраны 13 декабря, сразу после первой недели показа, и за семь дней собрал всего 17,6 миллионов долларов.

Фильм «Флэш», получивший 16,1 миллионов долларов только в первый день премьеры, уже сравнялся по кассовым сборам с фильмом «Капитан Крюк» за первые семь дней премьерной недели.

Не говоря уже ни о чем другом, одного этого небольшого сравнения достаточно, чтобы показать, насколько подавляющим является «Флэш».

В свои премьерные выходные, с 20 по 22 декабря, «Флэш» быстро собрал 49,3 миллионов долларов, что чуть уступает двум предыдущим фильмам о Бэтмене и не имеет аналогов в Голливуде.

Настолько, что когда вышли данные кассовых сборов «Флэша», «Голливуд Репортер» не мог не посетовать, что голливудские фильмы теперь можно разделить в прокате на два типа: фильмы Кинематографической вселенной DC и другие фильмы.

Под сильным влиянием «Флэша», множество старых фильмов, которые должны были увидеть скачок в кассовых сборах в этот рождественский период, на самом деле увидели падение своих кассовых показателей в разной степени.

Возможно, из-за того, что контраст в средствах массовой информации был слишком сильный, репутация «Капитана Крюка» в средствах массовой информации и среди зрителей еще больше снизилась, что также привело к падению кассовых сборов фильма на 28% в эти выходные. В такой период, когда он должен был восстановиться после спада, падение кассовых сборов на 28% уже очень серьезно.

Более того, у «Капитана Крюка» изначально были очень низкие кассовые сборы в премьерную неделю.

Так, по сравнению с премьерой фильма «Флэш» за три дня в 49,3 миллионов долларов, «Капитан Крюк» собрал за эти же дни только 9,7 миллионов долларов.

За десять дней дорогой фильм, на который «Коламбиа» возлагала столько надежд, собрал всего 27,2 миллионов долларов.

В оригинальной хронологии «Капитан Крюк» сорвал 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, несмотря на провальные отзывы, в основном потому, что у фильма не было конкурентов в том же временном интервале, а также потому, что это был день Рождества, и фильм действительно подходил для семейной аудитории.

Именно поэтому он собрал в североамериканском прокате более 100 миллионов долларов.

Теперь, когда известность Флэша не меньше, чем у Питера Пэна, и между двумя фильмами существует разительный контраст с точки зрения качества и прессы, нет никаких сомнений в том, что выберут зрители.

Более того, до «Флэша» в День благодарения вышла «История игрушек», 3D-анимационный фильм, также подходящий для семейной аудитории, который до сих пор хорошо держится на плаву.

В результате, основываясь на кассовых показателях, накопленных за десятидневный период для «Капитана Крюка», и следующей тенденции кассовых сборов после натиска такого фильма, как «Флэш», СМИ в целом прогнозируют, что ожидаемые североамериканские кассовые сборы этого фильма, скорее всего, остановятся на отметке 60 миллионов долларов.

Эта цифра на 40% меньше, чем кассовые сборы фильма «Капитан Крюк», которые запомнились Саймону.

60 миллионов в североамериканском прокате можно было бы назвать провалом, если бы это был любой другой фильм.

Однако в случае с «Капитаном Крюком» фильм обошелся в 70 миллионов долларов только на производство. Даже если общий производственный и рекламный бюджет не дотягивает до уровня 120 миллионов долларов для «Флэша», он все равно превышает 100 миллионов долларов.

«Капитан Крюк», собравший в североамериканском прокате более 100 миллионов долларов, распространялся по различным каналам и лишь спустя несколько лет с трудом окупил все затраты.

Теперь, когда ожидаемые кассовые сборы упали на 40% по сравнению с оригиналом, «Капитану Крюку» будет очень трудно окупить все свои бюджетные затраты, даже за счет следующих зарубежных релизов и даже периферийных устройств, таких как видео.

На самом деле, не только «Капитан Крюк», но и «Кеннеди», который одновременно открылся на прошлой неделе, а также ряд других фильмов, вышедших в прокат в период празднования Дня благодарения, получили очень ощутимый удар по кассовым сборам.

В конце концов, премьерный уикенд в 49,3 миллиона долларов, с учетом молвы о фильме, почти гарантировал «Флэшу» 250 миллионов долларов в североамериканском прокате.

250 миллионов долларов - это очень большой кусок кассового пирога для этого фильма конца года.

«Флэш» отрезал слишком много, и то, что могут получить другие фильмы, естественно, резко сокращается.

Начинается новая неделя и приближается Рождество.

Однако внимание всего мира приковано к каждому шагу Москвы.

Беспорядки в Европе, продолжающиеся уже более двух лет, достигли своего зенита в последние месяцы в связи с провалом горбачевских реформ.

За последние два года произошло воссоединение Восточной и Западной Германии, страны Восточной Европы объявили о выходе из Варшавского договора, а некоторые из республик, входящих в состав СССР, провозгласили независимость. Советский режим, который на протяжении полувека противостоял западному миру, вступил в свои последние минуты.

Наконец, сразу после сочельника, в Рождество, советский верховный лидер Михаил Горбачев объявил о своей отставке со всех личных постов и о том, что все политические, экономические и военные активы Советского Союза будут унаследованы Россией.*

*/ Горбачев в своей речи подразумевал, что наследником СССР стал СНГ, а не РФ.

На следующий день, после последнего заседания Совета Республик Верховного Совета, СССР официально прекратил существовать.

На фоне ошеломляющего освещения событий в СМИ по всему миру Саймон просто спокойно наблюдал за разительными переменами.

Казалось, что русские получили свободу, которую хотели.

Только вот мало кто знал, что их ожидает еще более холодная и лютая зима.

Горбачев был в целом очень просвещенным лидером, а Ельцин, унаследовавший большую часть его власти, был просто амбициозным человеком. Богатство, накопленное в советское время, будет полностью растрачено Ельциным в течение следующего десятилетия.

Саймон в частном порядке размышлял о дальнейших перспективах Советского Союза и в конце концов пришел к весьма пессимистическому выводу.

По сути, это был тупик.

В любом случае, процесс резких институциональных изменений станет для простых россиян очень трудным бедствием, не меньшим, чем война. Однако, если ничего не предпринимать, неизлечимо больной Советский Союз продолжит существовать, и все равно будет катиться в пропасть.

Все люди страдают, когда поднимаются и падают.

Тогда же Саймон еще раз убедился в том, какая счастливая страна - Соединенные Штаты.

У них был Джордж Вашингтон, у них было разделение властей, у них была восходящая структура власти, они были нацией в течение двухсот лет и, кроме Гражданской войны, никогда не испытывали больших проблем на своей собственной земле, а после распада Советского Союза США станут единственной сверхдержавой на планете.

Еще много-много лет Соединенные Штаты, будучи единственной сверхдержавой, будут задирать других.

Хотя мир приветствовал наступление эры мира, Саймон ясно понимал, что мир всегда будет временным.

Война никогда не меняется.

Эгоизм и агрессия, укоренившиеся глубоко в генах всех существ на этой планете, предопределяют, что слишком многие вещи в конечном итоге закончатся трагедией.

Мир, конечно же, не изменится от пессимизма Саймона.

Пока страны мира планировали, как поступить с постсоветским миром, вся система «Вестероса» начала обсуждать свои дальнейшие планы расширения.

Уже после слияния MCA Саймон инициировал в рамках «Дейенерис» программы по освоению развивающихся рынков.

После распада Советского Союза дальнейшее открытие рынка Восточной Европы станет следующим направлением деятельности «Дейенерис».

Кроме того, «Вестерос» в целом строит планы по расширению на всю Восточную Европу, и «Серсея» уже собирается создать фонд специально для инвестиций в страны Восточной Европы.

Даже из австралийской семьи Джонстонов, Энтони Джонстон, планирует совершить поездку в Москву в ближайшем будущем.

В конце концов, Россия, как известно, является крупной ресурсной страной.

Поскольку богатствам, накопленным в советское время, суждено быть растраченными Ельциным, Саймон не возражал против того, чтобы взять их долю, и поэтому начал обдумывать некоторые планы в перерывах между продолжением декретного отпуска с Джанет.

С другой стороны, изменения в мировом ландшафте не повлияли на рождественский сезон в Северной Америке.

После премьерных выходных в 49,3 миллионов долларов, «Флэш» за первые семь дней собрал 72,9 миллиона долларов, став не только безоговорочным лидером кассовых сборов за неделю, но и оставив далеко позади последующие фильмы в недельном чарте кассовых сборов.

За неделю с 20 по 26 декабря фильмом номер два в чарте стал не «Капитан Крюк», премьера которого состоялась на прошлой неделе, и не «Кеннеди» Оливера Стоуна и Кевина Костнера, а 3D-анимационный фильм «История игрушек» компании «Дейенерис», который открылся в слоте на День благодарения.

Из-за Рождества «История игрушек», несмотря на силу «Флэша», хотя и не добилась разворота кассовых сборов, также сохранила слабый спад кассовых сборов всего на 7%, чтобы собрать еще 16,7 миллионов долларов.

За пять недель проката 3D-анимационный фильм собрал 140,7 миллионов долларов.

Учитывая, что кассовые сборы за одну неделю остаются на высоком уровне в 16,7 миллионов долларов, а также присущий анимационным фильмам долгий прокат, «История игрушек» имеет все шансы в следующие мксяцы очень плавно преодолеть отметку в 200 миллионов долларов. Это лучше, чем 190 миллионов долларов, полученных версией «Истории игрушек» 1995 года в первоначальный период.

Однако, учитывая ресурсы, которые «Дейенерис» вложила в этот проект, 200 миллионов долларов в прокате кажутся логичными.

На самом деле, эта версия «Истории игрушек» собрала бы немного больше, если бы не натиск «Флэша».

«История игрушек» отстает от фильма номер один, «Флэш», на целых 50 миллионов долларов, но ей повезло гораздо больше, чем «Капитану Крюку» и «Кеннеди».

На второй неделе проката «Капитан Крюк» упал на 26% в общем прокате, собрав еще 13 миллионов долларов.

За две недели проката 70-миллионный тяжеловес собрал в прокате всего 30,5 миллионов долларов, и убытки проекта практически предрешены.

Если не считать летнего 65-миллионного «Гудзонского ястреба» с Брюсом Уиллисом в главной роли, все два ключевых проекта «Коламбиа» в этом году закончились весьма плачевно.

Японская экономика все еще продолжает свое падение, а после того, как два фильма подряд принесли огромные убытки, в индустрии даже пошли разговоры о намерении «Сони» уйти из Голливуда.

Хотя компания «Сони» сразу же разъяснила, что такая теория была всего лишь слухом, после выплаты нескольких крупных «взносов за обучение» подряд с момента приобретения «Коламбиа», «Сони», очевидно, была немного ошеломлена, и возникли вопросы о двух профессиональных менеджерах «Коламбиа», Питере Губере и Джоне Питерсе.

Кроме того, некоторые хорошие журналисты проанализировали ситуацию и случайно обнаружили, что лучшими фильмами «Коламбиа» с точки зрения доходности за последние годы оказались два фильма с «Дейенерис» в прошлом году, «Их собственная лига» и «Мизери».

Несмотря на необходимость делить выгоду с «Дейенерис», затраты на производство этих двух фильмов в прошлом году, вместе взятых, были не такими высокими, как у двух тяжеловесов этого года.

Однако любой из этих двух фильмов собрал больше кассовых сборов, чем «Гудзонский ястреб» и «Капитан Крюк», два «тяжеловеса», которые не оправдали своих названий.

В связи с этой историей СМИ вновь сосредоточили внимание на «Дейенерис», которая всего за несколько лет превратилась в голливудского гиганта.

В результате стало очевидным, что чем теснее компании сотрудничали с «Дейенерис» в последние годы, тем больше выгод они получали.

Первый фильм Саймона Вестероса, «Беги Лола, беги», непосредственно вывел тогдашний «Орион» из предбанкротного состояния.

Несколько фильмов, снятых совместно с «Фокс», также принесли большой студии состояние, а серии «Эффект бабочки» и «Пункт назначения» до сих пор не теряют своей актуальности.

Затем было запланировано десять фильмов, каждый из которых приносил партнерам очень неплохие доходы.

За ним последовал проект Кинематографической вселенной DC.

Если бы не подъем «Кинематографической вселенной DC», который принес «Тайм Уорнер» значительные доходы и даже значительно повысила цену акций компании, крупному медиаконгломерату, слияние которого было завершено только в прошлом году, было бы нелегко пережить экономический спад, последовавший за крахом рынка облигаций США.

О накале борьбы за власть внутри «Тайм Уорнер» известно почти всем.

Стив Росс, которого обвиняют в первоначальном слиянии и последующих корпоративных неудачах, никогда бы не выглядел слишком защищенным в группе «Тайм Уорнер», если бы не приложил все усилия, чтобы облегчить сотрудничество своей компании с «Дейенерис» по Кинематографической вселенной DC и различным другим проектам.

Из-за этого ветра общественного мнения даже Питер Губер и Джон Питерс, на которых «Сони» оказывает давление, боясь потерять свои посты, в частном порядке снова связались с Эми Паскаль, чтобы проверить возможность продолжения сотрудничества между двумя сторонами.

/ в декабре 1991г на экраны вышел фильм «Багси». Музыка Эннио Мориконе, «final scene & closing credits»

https://www.youtube.com/watch?v=2SlMQz7CO0M

456. Перезагрузка 007

27 декабря, в последнюю неделю 1991 года, в кинотеатрах Северной Америки вновь открылись три новых фильма: «Жареные зеленые помидоры» компании «Универсал», «Для мальчиков» компании «Фокс» и «Повелитель приливов» производства «Уорнер».*

Однако ни «Жареные зеленые помидоры» от «Дейенерис-Универсал», ни «Для мальчиков» от «Фокс», ни «Повелитель приливов» от «Уорнер» с Барброй Стрейзанд в главной роли не представляли никакой угрозы для «Флэша».

После премьерной недели в 72,9 миллионов долларов, во второй трехдневный уикенд «Флэш» упал всего на 27% по сравнению с премьерным уикендом, собрав еще 36 миллионов долларов.

За десять дней супергеройский блокбастер успешно собрал 100,9 миллионов долларов.

За «Флэшем» на втором месте следует драма «Повелитель приливов» с бюджетом в 30 миллионов долларов, который собрал 10 миллионов долларов за три дня, не совсем соответствуя «Флэшу», но оправдывая ожидания «Уорнер».

Однако, с совокупным баллом прессы 6,8, «Уорнер» будет сложно претендовать на «Оскар» с этим фильмом, даже с учетом нежелания конкурировать со стороны «Дейенерис». В конце концов, есть еще фильм «Пианино», который уже набрал 9,2 балла.

Фильм «Для мальчиков» компании «Фокс» - это музыкальный фильм старой школы с песнями и танцами с бюджетом в 40 миллионов долларов.

Однако фильм, вышедший на 1 308 экранах, стал для «Фокс» полным провалом.

При производственном бюджете в 40 миллионов долларов, за первые три дня проката фильм собрал всего 4,5 миллиона долларов, а его рейтинг в прессе составил жалкие 4,3 балла.

С таким открытием «Для мальчиков», скорее всего, остановится на отметке в 20 миллионов долларов или меньше в североамериканских сборах, и проект принесет «Фокс» значительные убытки.

Последний новый фильм, «Жареные зеленые помидоры», с Кэти Бейтс и Мэри-Луиз Паркер в ролях пары девочек, которые растут вместе и формируют глубокую дружбу в маленьком южном городке Алабамы на рубеже веков.

«Мэри-Луиз Паркер в фильме «Жареные зеленые помидоры»

Фильм «Жареные зеленые помидоры» очень похож на сценическую адаптацию «Стальных магнолий», поставленную «Дейенерис» два года назад: тот же консервативный южный город, та же история женщин и те же душевные элементы семьи, дружбы и любви.

Мало того, у «Жареных зеленых помидоров» самый низкий бюджет из трех новых фильмов этой недели - 11 миллионов долларов.

Фильм «Жареные зеленые помидоры», первоначально запланированный «Универсал», принял стратегию распространения с расчетом на награды, выйдя всего на 35 экранах.

После выхода на экраны женская драма-комедия также получила достойную оценку в прессе - 7,4 балла. Возможно, фильм не стал фаворитом премии «Оскар», но по популярности он не уступал оригинальной «Стальной магнолии», собрав за выходные в среднем 46 000 долларов в кинотеатрах и 1,6 миллиона долларов в прокате.

Вдобавок ко всему, в конце года в этом слоте много старых фильмов. В эти выходные «История игрушек» упала на 17% по сравнению с прошлой неделей и собрала еще 9,2 миллиона долларов, уступив «Флэшу» и «Повелителю приливов» и заняв третье место в списке еженедельных кассовых сборов с общей суммой 154,5 миллиона долларов и уверенным шагом идя к 200 миллионам долларам.

В третий уик-энд проката фильм «Капитан Крюк» собрал 8 миллионов долларов, что на 17% меньше, чем за аналогичный период прошлой недели, и занял четвертое место в чарте с совокупными сборами 40,4 миллионов долларов.

Фильм Оливера Стоуна «Дж.Ф.Кеннеди: Убийство в Далласе» открыл третий уик-энд с 4,7 миллионами долларов, ненамного опередив новый фильм компании «Фокс» «Для мальчиков». Хорошо принятая и диковинная историческая драма, в третий уик-энд собрала 23,7 миллиона долларов.

Судя по падению фильма на 13% на прошлой неделе и продолжающемуся незначительному падению на 19% на этой неделе, «Кеннеди» все еще находится на пути к достижению 50 миллионов долларов после длительного проката.

Конечно, при производственном бюджете в 40 миллионов долларов «Парамаунт» испытывает сильное давление, чтобы вернуть свои деньги.

Поскольку «Дейенерис» в этом году выбывает из активной гонки за «Оскар», «Кеннеди», несомненно, также станет сильнейшим конкурентом для фильма «Повелитель приливов» компании «Уорнер».

За пределами первой пятерки стоит упомянуть фильм «Хайгейт» «Пианино».

Этот хорошо принятый литературный фильм не был слишком заметен в списке с момента премьеры из-за своей только начавшейся продолжительной стратегии выпуска.

Однако после премьеры 6 декабря кассовые показатели фильма невольно начали взлетать, поскольку с прошлой недели картина увеличила масштаб проката до 335 экранов, заработав с 20 по 26 декабря на 335 экранах 5,7 миллионов долларов, что в среднем составляет 17 000 долларов на кинозал, а суммарно, включая предыдущие малые показы, - 9,1 миллионов долларов.

На новой неделе, которая открылась 27 декабря, фильм «Пианино» продолжил расширять показ до 556 экранов, а в трехдневный уик-энд сборы составили 4,8 миллиона долларов, доведя совокупный итог до 13,9 миллионов долларов.

Мало того, в преддверии вручения «Золотого глобуса», 23 декабря фильм «Пианино» также получил шесть основных номинаций, включая «Лучший драматический фильм», «Лучший режиссер» и «Лучшая актриса в драме».

Учитывая, что производственный бюджет «Пианино» составил всего 7 миллионов долларов, ожидается, что этот нишевый литературный фильм принесет «Дейенерис» больше прибыли, чем многие крупнобюджетные фильмы в расписании конца года.

После последних выходных 1991 года приближался Новый 1992й год.

Все внешние потрясения, включая огромные перемены в Восточной Европе, не помешали семье Саймона весело встретить Рождество.

На новой неделе в поместье Пойнт Дам продолжалась подготовка к Новому году, еще до того, как были убраны различные рождественские украшения.

Это был вторник, 31 декабря, последний день 1991 года.

Девушка Клэр Гейн приехала в Пойнт Дам около 10.30 утра, тепло поприветствовала швейцара и проехала в поместье, где ее встретил красочный вход в сказочное королевство, что заметно отличалось от прошлого Рождества.

Ей было ясно, что это связано с рождением малыша, что сделало обоих родителей немного более детьми.

Как только она остановила машину перед особняком-ракушкой и вышла из нее, она увидела пару женщин, которые заменяли красочные украшения на фонарных столбах вдоль аллеи. Рождество уже прошло, и хотя обычные люди, очевидно, этого не делают, эта семья, похоже, поддерживала праздничные обычаи.

Это была экономка, Элис Фергюсон, которая руководила командой девочек, которых знала Клэр, одна Зои Паркс, с большими глазами и немного детским лицом, и у которой, казалось, были, мягко говоря, небольшие проблемы с Элис.

Дамы действительно знали о сексуальности экономки.

Другой была Изабель Данн, чьей самой очевидной особенностью было то, что у Изабель было самое сексуальное тело из всех девушек, а естественный подъем и опускание ее груди между движениями не мог не привлечь даже женщину.

Со временем девушкам из группы «Си» стало ясно, что хозяйка явно специально расставила вокруг мужчины кучу больших, красивых, изысканных ваз.

Слишком много чего-либо, слишком легко получаемого, порождает сопротивление.

Вспоминая звезд в голливудских кругах, у которых явно были изящные жены и красивые женщины, но дома они устраивали сексуальные скандалы со своими убогими уродливыми служанками, Клэр подумала, что Джанет просто слишком проницательна.

Конечно, при условии, что мужчина в доме обладает достаточным самоконтролем.

Даже Клэр не могла не вздохнуть по этому поводу.

В частном порядке дамы были осведомлены о большой группе ваз, окружавших их, и все они были настроены на то, что не прочь немного пофлиртовать с мужчиной-владельцем. Однако до сих пор некий парень не прикасался ни к одной из них, даже во время беременности госпожи.

Казалось, что он собирал их исключительно для услады глаз.

Это действительно так.

Поприветствовав Зои и Изабель, Клэр вошла на виллу-ракушку, где в просторном холле тоже было много девушек.

Подойдя прямо к экономке, которая держала в руках папку и направляла двух горничных, чтобы повесить картину на стену, и поприветствовав ее, Элис жестом указала в сторону западной части зала и сказала: «Мадам в зале».

Кивнув, в ее сердце появилось небольшое сочувствие к экономке, на которую давил Саймон, «Си»-девушка повернулась и направилась в сторону спортзала.

Элис Фергюсон руководила «yStore», очень важной командой «Игритт», и в последнее время участвовала в подготовке к предстоящему открытию онлайн-магазина «Амазон», однако, в отличие от Клэр, которая могла работать полный рабочий день, Элис все еще приходилось брать на себя обязанности экономки Вестероса.

Когда она вернулась в дом, первым человеком, которого она должна была посетить, очевидно, была хозяйка.

Когда она подошла к спортзалу в западной части зала, она постучала в дверь, и Джанет, которая занималась йогой под руководством женщины в облегающем розовом костюме для йоги, мельком взглянула на нее и подмигнула ей, прежде чем Клэр послушно вошла.

Она не могла не взглянуть на привлекательную индианку рядом с Джанет в ее тренировочном костюме телесного цвета, состоящем из двух частей и открывающем упругую талию. Несмотря на индийскую внешность, цвет лица у этой женщины был белым, как у белого человека, явно из тех, которые предпочитает мужчина-хозяин.

Из того немногого, что Клэр знала об Индии, она также поняла, что эта женщина должна принадлежать к очень высокой касте.

Джанет была так сосредоточена на своей практике йоги, что «Си»-девушка не осмелилась заговорить.

Она тихо сидела на полу рядом с ней и терпеливо ждала, пока Джанет занималась под руководством индианки еще десять минут или около того, до одиннадцати часов, когда она увидела, что Джанет прекратила заниматься, а Си умелым жестом протянула хозяйке полотенце.

Джанет вытерла пот со лба и небрежно представилась: «Это Алия».

Джанет открыла рот, но индианка поспешила представиться сама на явно нестандартном английском: «Здравствуйте, я Алия Махедж».

«Клэр Гейн».

«Си»-девушка протянула руку индианке и пожала ее, но не была уверена, как пишется имя новенькой.

Джанет сказала рядом с ней: «Алия из Индии, и она потрясающе владеет йогой».

Клэр улыбнулась и кивнула. Они все вместе вышли из спортзала. Пересекая холл, Джанет сказала небрежно: «Я пойду наверх принять душ. Саймон присматривает за ребенком, пусть Алия проводит тебя».

Однако девушка «Си» была готова: «Вам нужна моя помощь, мэм?».

Джанет взглянула на нее, с улыбкой покачала головой и сказала: «Нет, все готово наверху».

Наблюдая, как ее хозяйка повернулась к лестнице и ушла, обе дамы посмотрели друг на друга, прежде чем Алия Махедж, казалось, переоценила Клэр и сказала: «Ты, Си?».

Клэр почувствовала слабое презрение в тоне Алии и задумалась.

Все четыре девушки ABCD, ABD были сейчас здесь.

Эта индийская красавица, очевидно, считала ее служанкой.

Правильно.

Похоже, что это тоже было правдой.

Только что наблюдая, как эта индийская красавица занимается йогой с ее хозяйкой, Клэр была тронута ощущением спокойствия и мягкости. В это время она поняла, что хозяйка никогда не искала рядом с собой настоящей вазы.

По крайней мере, у этой новой девушки определенно нет недостатка в интриганстве.

Очевидно, если посмотреть на тренировочную одежду телесного цвета с обнаженной талией, она точно не будет использована для соблазнения госпожи.

Просто не ответив на слегка провокационный вопрос индианки, Клэр сказала прямо: «Где босс, отведите меня туда».

Алия слегка нахмурилась и пошла по коридору.

Клэр шла рядом с ней, но не могла удержаться от вопроса: «Махедж, что это за каста в Индии?».

«Это Махедж», - поправила индианка с прямым лицом, затем слегка приподняла подбородок и сказала: «Брамин».

Клэр на самом деле не совсем понимала, как должна быть разделена кастовая иерархия в Индии, но услышав такой тон голоса от Алии, она продолжила: «О, я слышала, что индийцы очень любят карри и могут пахнуть им».

Алия посмотрела на нее и сказала: «Я строгая вегетарианка».

Девушка «Си» действительно чувствовала очень приятный запах женского тела индийской девушки рядом с ней и, конечно, была намеренно колючей, поэтому она продолжила: «А что, если босс заставит тебя есть мясо?».

«Мистер Вестерос - очень хороший человек и не стал бы принуждать меня к такому».

«Я имею в виду, если».

Алия продолжила, слегка приподняв подбородок: «Вы не в том положении, чтобы говорить такие «если» вместо мистера Вестероса».

«...»

Несколько подавленная, она подошла к двери комнаты, которая была детской на первом этаже. «Си»-девушка знала, что на вилле было по крайней мере три детских комнаты, и она лично их обустроила.

В комнате, кроме Саймона, который кормил малыша на руках, находились «Ди»-девушка и Шерри Лансинг, генеральный директор MGM.

Когда две женщины подошли к двери, Алия, без той гордости, которую она только что проявила перед леди Си, почтительно постучала в дверь комнаты и сказала: «Сэр, мадам попросила меня привести эту молодую леди».

Саймон осторожно убрал бутылку с молоком, повернул голову, чтобы посмотреть на нее, и улыбнулся: «Клэр, заходи».

Босс больше не звал ее Си, что заставило Клэр почувствовать себя немного растерянной и немного благодарной. Она вошла с улыбкой, поздоровалась с Шерри Лансинг, а затем наклонилась, чтобы посмотреть на определенного маленького парня, улыбнулась и сделала комплимент.

После нескольких любезностей Саймон сказал Шерри Лансинг: «Все, серия фильмов о Джеймсе Бонде должна быть перезапущена, в этом вопросе нет места для переговоров. Вернитесь и обсудите это с семьей Брокколи. MGM тоже нужно получить больше контроля. Если они не согласятся, то сериал пока будет отложен».

*/ в оригинале «Повелитель приливов» сняла «Коламбиа»

/ саундтрек к фильму «Жаренные зеленые помидоры». Томас Ньюман

https://www.youtube.com/watch?v=gINPMWVHhpM

457. Новогодняя вечеринка

По состоянию на прошедшие выходные «Золотой глаз» за четыре с половиной недели премьеры собрал 71,9 миллионов долларов.

Учитывая, что на следующей неделе заканчивается календарный план на конец года, а фильм в минувшие выходные собрал 5,1 миллионов долларов, ожидается, что североамериканские общие сборы продолжения классической серии о секретном агенте не превысят 90 миллионов долларов.

Это более чем адекватно по сравнению с предыдущим фильмом «Лицензия на убийство», однако, по сравнению с бюджетом фильма в 50 миллионов долларов на производство и 20 миллионов долларов на распространение, кассовые сборы в Северной Америке составят менее 90 миллионов долларов. После добавления зарубежных кассовых сборов весь проект станет безубыточным при кассовых сборах со всего мира около 200 миллионов долларов.

Для классической серии блокбастеров с таким большим потенциалом это, конечно, не тот результат, которого хотел Саймон.

Перезагрузка серии 007 была планом, который Саймон начал осуществлять еще до выхода этого фильма, «Золотой глаз».

Только потому, что Саймон еще не получил полный контроль над MGM, он не стал форсировать этот вопрос.

В конце концов, у Джонстонов не было сил заниматься голливудским бизнесом, и причина, по которой они согласились купить акции MGM, была в основном по просьбе Саймона.

Если бы не антимонопольный фактор, Саймон был бы очень рад купить этот пакет акций.

После покупки доли старик также дал слово, что Саймон останется управлять делами вместо него и что австралийская сторона не намерена сильно вмешиваться.

С другой стороны, с распадом Советского Союза серия фильмов о Джеймсе Бонде, которая в течение тридцати лет использовала СССР в качестве воображаемого врага, была вынуждена внести изменения в свой сюжет.

Противостояние США и СССР было очень популярной темой в Голливуде в годы холодной войны. Помимо серии фильмов о Джеймсе Бонде, эта тема использовалась в прошлогоднем фильме «Охота за «Красным Октябрем».

Однако после распада Советского Союза и превращения Соединенных Штатов в единственную сверхдержаву мира, противостояние с СССР на большом экране уже вряд ли вызовет большой резонанс у зрителей.

В памяти Саймона остался фильм о попытке знаменитой супермодели Синди Кроуфорд прорваться в Голливуд на большой экран – «Честная игра» - история об агенте КГБ. Однако это был 1995 год, и Советский Союз уже давно прекратил свое существование, так что этот анахроничный фильм столкнулся с кассовым провалом.

Новая версия фильма «Золотой глаз», который до сих пор идет в кинотеатрах, опередила свое время на четыре года, и сюжет значительно изменился, но в своей основе он по-прежнему остается верен истории о борьбе со злым Советским Союзом.

Сериал «007» был одним из первых долгоиграющих тяжелых боевиков, и именно тот факт, что в каждом из них было так много больших сцен с красивыми автомобилями, заставлял зрителей возвращаться за продолжением.

Однако по мере появления все новых и новых сенсаций, сериал будет становиться все менее и менее приятным и может быть даже заброшен зрителями.

Одним словом, перемены были необходимы.

Поскольку права на «Спектр» были защищены еще до «Золотого глаза», Саймон планировал создать последовательный перезапуск сериала, основанного на версии Дэниела Крейга в его памяти.

«Дэниел Крейг дебютировал в кино в 1992г в фильме «Сила личности»

Первым шагом в попытке сделать это было получение большего контроля над серией фильмов о Джеймсе Бонде.

Права на серию фильмов 007 неоднократно менялись с момента ее создания, и в настоящее время считается, что они поделены между MGM в США и семьей Брокколи в Великобритании, причем никто не может начать производство фильмов самостоятельно, если обе стороны не согласны.

В первоначальную эпоху, из-за упадка MGM, франшиза о Джеймсе Бонде была для кинокомпании практически спасительным производством. Каждый фильм Бондианы приносил достаточный денежный поток, чтобы если не заработать много денег, то хотя бы удержать студию на плаву. Из-за этого «Метро-Голдвин-Майер» пришлось отказаться от многих проектов и полностью передать управление сериалом семье Брокколи.

Теперь, когда он контролирует ситуацию, Саймон не позволит этому продолжаться.

Главное - просто отложить это на полку.

В руках Саймона достаточно ресурсов, чтобы даже без 007 можно было ожидать возрождения MGM.

У семьи Брокколи, напротив, есть только одна «золотая жила» - 007, и если эта жила не будет использована, семья Брокколи станет неустойчивой.

«Си»-девушка Клэр Гейн приехала в Лос-Анджелес, чтобы посетить новогоднюю вечеринку «Вестероса» в «Дейенерис». Конечно, из-за удаленности Восточного побережья, сегодня вечером в основном будут присутствовать руководители Западных предприятий.

В отличие от других руководителей, Клэр смогла приехать к Саймону пораньше благодаря своему предыдущему статусу.

После ухода Шерри Лансинг Клэр также достала из сумки новую iCam, разрабатываемую «Тинкербелл», и отдала ее Саймону.

Оставив малышку на попечение Деборы, Саймон играл с прототипом второго поколения, который был значительно меньше первого поколения, использовавшего дискету 3,5", и, очевидно, мог использовать только меньшую дискету 2,5".*

Клэр сказала, глядя, как Саймон играет с камерой рядом с ней: «Это просто опция для машины второго поколения, ни Нил, ни я еще не решили, заменить ли 3,5-дюймовую дискету на 2,5-дюймовую».

«Я предлагаю вам сделать это, карманный размер - это неизбежная тенденция, чем меньше эти карточные камеры, тем более портативными они будут, тем легче будет их продвигать», - сказал Саймон, позволяя Деборе взять малышку на руки, и небрежно поднял камеру, чтобы сделать снимок, продолжая играть с ней, - «На самом деле, если вы можете действительно превратить цифровую камеру в «мыльницу», то вы достигли совершенства».

В настоящее время карточная камера - это не столько камера, которая сама по себе выглядит как карточная, сколько концепция, в отличие от более профессиональной зеркальной камеры.

Первое поколение iCam было размером с небольшой словарь.

Даже прототип второго поколения в руках Саймона имел размеры примерно 15см*10см*5см, что все равно казалось более громоздким, чем карточные камеры, которые Саймон помнил.

Клэр накопила достаточно профессиональных знаний. Выслушав слова Саймона, она немного подумала и сказала: «Чтобы сделать настоящую мыльницу, дискеты точно не подойдут. Скорее всего, придется использовать новейшие флэш-носители. Кроме того, датчики, батареи - все это большие проблемы, как и управление, и если это будет мыльница, то существующие физические кнопки также придется заменить».

Саймон улыбнулся, слушая, размышления девушки «Си»: «Согласно закону Мура, электронные компоненты в будущем будут становиться все более интегрированными и мощными, поэтому электронные продукты станут чрезвычайно миниатюрными. Разве я не просил вас подать заявку на множество торговых марок серии «i»? Все это понадобится в будущем».

Клэр помнила, что «Тинкербелл» владела торговыми марками «iPlayer» и «iPhone» в дополнение к «iCam», и, похоже, ее босс с самого начала думал об этом.

Тем не менее, сейчас ее мысли были сосредоточены на том, чтобы сначала получить iCam. За месяцы, прошедшие с момента официального запуска продукта, она убедилась, что у камеры достаточно емкости рынка, а продолжающийся взрывной рост интернет-индустрии все еще улучшает коммерческие перспективы iCam. В краткосрочной перспективе ей было бы достаточно просто сделать этот продукт правильным и прочно закрепиться на этом высококонкурентном рынке, где появляется все больше и больше авторитетных игроков.

Хотя у него действительно был большой план, Саймон не собирался помогать.

Продолжая обсуждать с Клэр детали, они не успели оглянуться, как наступило время обеда.

Несмотря на приглашение Саймона присоединиться к нему за обедом, Клэр не чувствовала себя комфортно, сидя с Вестеросами, наблюдая, как ее сестры из прошлого перемещаются между кухней и столовой.

Она также понимала, что сделать это было бы слишком вызывающе.

Старательно помогая накрывать обед, Клэр нашла повод сбегать в маленькую столовую, где обедали служанки.

Новогодняя вечеринка началась в семь часов, в Центре событий на втором ярусе студии «Дейенерис».

Помимо руководителей системы «Вестерос», на мероприятие были приглашены политики и знаменитости из всех слоев общества Лос-Анджелеса, и сразу после 6 часов вечера северный и южный входы в студию оказались забиты транспортом.

Многим было ясно, что «Дейенерис» - единственная в Голливуде, обладающая достаточной властью и привлекательностью, чтобы провести такое грандиозное новогоднее мероприятие.

1991 год подходит к концу, Голливуд, похоже, процветает, причем большую часть славы, однако, создает «Дейенерис».

Об этом можно судить по кассовым сборам 1991 года в Северной Америке.

«Бэтмен: Темный рыцарь», «Терминатор 2», «Презумпция невиновности», «Робин Гуд», «Мир Уэйна», «Флэш», «Молчание ягнят», «Городские пижоны», «История игрушек» и «Несколько хороших парней» и прочие. За исключением фильмов «Робин Гуд» компании «Уорнер» и «Городские пижоны» компании «Коламбиа», остальные восемь связаны с «Дейенерис», три самостоятельно, пять в совместном производстве. Последний фильм, «Флэш», - это проект, в котором Саймон Вестерос также играет главную роль и имеет 10-процентную долю в доходах от североамериканского проката.

Поскольку участие Саймона в фильме «Флэш» было не слишком большим, другие фракции внутри «Тайм Уорнер» выступили против него еще до выхода фильма, утверждая, что Саймон делает слишком мало, а берет слишком много, и хотели отказаться от этого несправедливого контракта для следующего проекта.

Когда фильм «Флэш» вышел на экраны и его кассовые сборы в Северной Америке составили 250 миллионов долларов, и Саймон заработал 25 миллионов долларов, оказалось, что теперь никто уже не возражал.

В конце концов, никто в Голливуде не может гарантировать проекту 250 миллионов долларов в прокате.

И, судя по кассовым сборам на зарубежных рынках, где фильм уже стартовал, «Флэш» может собрать 400 миллионов долларов за рубежом, что гарантирует, что фильм соберет не менее 600 миллионов долларов по всему миру.

Даже если он не сравнится с серией «Бэтмен», и даже с учетом огромных инвестиций в размере 112 миллионов по всему миру, учитывая доходы от продаж периферийных устройств и последующие доходы от различных каналов, достаточно для «Тайм Уорнер», чтобы заработать много денег.

Кто еще во всем Голливуде обладает такой способностью превращать камень в золото?

Даже если они предвидят, что дальнейшее расширение «Дейенерис» будет угрожать традиционной экосистеме власти Голливуда, нет никого, кто мог бы реально встать на пути расширения «Дейенерис» перед лицом такого соблазна.

Большинство из них с нетерпением ждут начала работы с «Дейенерис» и с Саймоном Вестеросом.

Так получилось, что «Дейенерис» также проявила достаточно сговорчивости, чтобы не жадничать и не съесть все выгоды для себя.

Когда Саймон и Джанет прибыли в центр мероприятий студии ближе к семи часам, зал уже кишел людьми.

Ровно в семь часов вечеринка началась.

Когда Саймон вышел на сцену, чтобы произнести свою новогоднюю речь, он не мог не задуматься о прошедшем годе.

В 1991 году, начале последнего десятилетия двадцатого века, произошло так много событий, как в системе «Вестероса», так и в мире.

Это был год, который начался с разрушительной войны в Персидском заливе и закончился шокирующим крахом империи, навсегда изменившим мировой ландшафт.

Это был год, когда система «Вестероса» последовательно приобрела MCA и «Белл Атлантик», став одним из крупнейших медиа-гигантов Голливуда и одновременно успешно войдя в традиционную телекоммуникационную отрасль.

Это был год рождения первого наследника семьи Вестеросов.

Это был год, когда интернет-индустрия начала стремительно развиваться благодаря влиянию и импульсу Саймона, великой бабочки.

Это был год, когда два других проекта Кинематографической вселенной DC, «Бэтмен: Темный рыцарь» и «Флэш», вновь стали успешными, полностью подтвердив рождение новой модели кинобизнеса.

Это был год, когда личное состояние Саймона Вестероса достигло 35 миллиардов долларов, что намного больше, чем у кого-либо другого в списке богачей.

В этом же году Саймону Вестеросу исполнилось 23 года.

Внутри зала для мероприятий в студии «Дейенерис».

Глядя на красивого, спокойного, но резкого молодого человека, произносящего свою новогоднюю речь, все гости в зале также были охвачены самыми разными эмоциями.

Слишком много людей не верят в чудеса, потому что не сталкивались с ними.

Однако в этот момент все должны были признать, что вокруг них происходят чудеса с этим коварным молодым человеком, который начал свой стремительный взлет к известности в возрасте 18 лет.

«Наконец, я надеюсь, что у всех вас будет прекрасный вечер, и я желаю всем вам хорошей работы и счастья в наступающем году, спасибо вам».

Под восторженные аплодисменты Саймон ушел со сцены.

Вечером празднование началось всерьез.

Веселье продолжалось до поздней ночи, и в двенадцать часов все начали обратный отсчет до звона новогоднего колокола и официального наступления 1992 года.

После наступления Нового года, когда многие люди все еще наслаждались праздниками, Саймон, взявший до этого полный месяц отпуска, вернулся на работу.

В начале нового года ему было с чем разобраться лично во всей системе «Вестероса».

Помимо ряда кинопроектов для «Дейенерис», долгожданный запуск строительства здания «Вестерос-билдинг» в Нью-Йорке в конце года потребует сноса шести зданий в целом квартале, в связи с чем Саймону придется самому отправиться на Восточное побережье.

Во время отпуска Саймона в прошлом месяце «Дейенерис» успешно полностью выкупила «Электроник Артс».

Хотя за большинство дел отвечает Нэнси Брилл, во многих вещах потребуется и участие Саймона.

Есть также планы по созданию тематического парка «Универсал» в Осаке в Японии.

После года переговоров и планирования с японским правительством было подтверждено местоположение парка, и Саймон должен будет сам прилететь в Японию, чтобы завершить многие вещи.

*/ формат дискет 2,5" довольно редкий. Другая его проблема – маленькая емкость 64 х 2 КБ

/ саундтрек из фильма «Сила личности». Ханс Циммер «Limpopo River Song»

https://www.youtube.com/watch?v=KbLCo3o6Ym8

/саундтрек из фильма «Честная игра». Марк Манчина, «Main Title».

https://www.youtube.com/watch?v=YZ0CAfdwfkk

458. Визит

Пятница 3 января 1992 года.

На новой неделе, поскольку люди приступили к работе после праздников, серия фильмов, только что вышедших в прокат в конце года, показали очень значительное падение кассовых сборов.

С 3 по 9 января фильм «Флэш» упал в прокате на 49%, сократившись до 27,1 миллионов долларов за неделю по сравнению с 53,2 миллионами долларов, которые он заработал на предыдущей неделе.

Однако за эти три недели совокупная касса фильма «Флэш» быстро достигла 153,2 миллионов долларов.

С кассовыми сборами в 27,1 миллионов долларов на третьей неделе «Флэш» без проблем заработает еще 100 миллионов долларов и может легко превысить 250 миллионов долларов в североамериканском прокате, став вторым по такой выручке за весь 1991 год.

«История игрушек», которая имеет очень устойчивую тенденцию в прокате, также упала на 43% на неделе после Нового года, достигнув 7,8 миллионов долларов при общей сумме в 166,8 миллионов долларов.

За ним следуют «Капитан Крюк», «Кеннеди» и «Золотой глаз», все они на этой неделе подешевели примерно на 40 или 50 процентов.

Конечно, согласно прошлым кассовым моделям, после глубокого падения на этой неделе, кассовое падение на следующей неделе восстановится до уровня, близкого к популярному графику конца года, в зависимости от таких факторов, как молва и зрительская популярность каждого фильма.

Закончив часть работы, накопившейся к концу прошлого года для «Дейенерис», Саймон вылетел в Нью-Йорк 6 января и провел следующие несколько дней, занимаясь последними приготовлениями к началу строительства Вестерос-билдинг.

Проектированием Вестерос-билдинг занимается престижное североамериканское архитектурное бюро SOM. Саймон не мог передать проект такого важного здания фирме отца девушки Дэвида Джонстона, Лесли Уикет, архитектурному бюро среднего размера с небольшим опытом строительства сверхвысоких зданий.

«Брюс Грэм из Чикагской фирмы «Skidmore, Owings and Merrill (SOM)» спроектировал «Сирс-тауэр» (сейчас «Уиллис-тауэр») в Чикаго, высотой 442,1 м. В описываемое время и почти до конца XX века это было самое высокое здание в мире. Брюсу Грэму в 1992г исполнится 67 лет и он мог спроектировать Вестерос-билдинг. Эдриану Смиту (в центре, будущий архитектор Бурдж-халифы) 47 лет и он уже спроектировал несколько небоскребов. С послезнанием Вестероса он также мог стать архитектором Вестерос-билдинг. «Skidmore, Owings and Merrill» позже спроектировал также Башню свободы (справа) – новое здание Всемирного Торгового Центра в Нью-Йорке»

Напротив, компания SOM, основанная в 1936 году, имела большой опыт в проектировании высотных зданий.

Здание также будет построено давно известной компанией по строительству недвижимости «Тишман Шпейер Пропетис».

«Tishman Speyer Properties», основана Робертом Тишманом и Джерри Шпейером в 1978г. В 1991г они построили самое высокое (до 1997г) здание в Европе, «Messeturm» во Франкфурте-на-Майне. Фирма с 2000г является владельцем Рокфеллер-центра в Нью-Йорке»

Фирма не очень известна широкой публике, но она отвечала за ряд известных проектов, в частности, за башни-близнецы Всемирного торгового центра.*

Компания «Тишман Шпейер» также работала над проектом тематического парка «Диснея» во Флориде и рядом проектов отелей «Хилтон» по всему миру.

Хотя выбор SOM был полностью личным выбором Саймона, были и другие факторы, которые способствовали выбору «Тишман Шпейер».

Проще говоря, «Тишман Шпейер» - это нью-йоркский эквивалент местного агентства недвижимости.

Основанная в конце прошлого века, эта инженерно-строительная компания управляется семьей Тишманов, которая имеет сложную сеть связей в политических и деловых кругах Нью-Йорка. За их спиной стоит даже семья Рокфеллеров. И нынешний, и бывший руководители «Тишман Шпейер» также занимали должности председателя Нью-Йоркского Совета по недвижимости.

Окончательный проект Вестерос-билдинг имеет высоту 622 метра и 139 этажей.

Он включает 135 надземных и 4 подземных этажа.

Резиденция Саймона и Джанет займет целых десять этажей на верхних 50 метрах здания. В этом здании будет также вертолетная платформа оригинальной Башни Мстителей, которая, с архитектурной точки зрения, является одним из самых сложных элементов Вестерос-билдинг.

По сравнению с 443-метровым существующим Эмпайр-стейт-билдинг и 417-метровой Башней-1 Башен-близнецов, превышение в высоте составит 200 метров, это будет буквально самое высокое здание в мире.

Такой небоскреб, которому суждено стать достопримечательностью, мог сделать знаменитой любую архитектурную фирму. Любая инженерно-строительная компания, взявшуяся за этот проект, получит скачкок к славе. Будучи старейшим инженерно-строительным арендодателем в Нью-Йорке, «Тишман Шпейер», естественно, не позволила бы такому важному проекту попасть в руки других подрядчиков.

Как только было решено строить Вестерос-билдинг, Саймон связался с компанией «Тишман Шпейер».

Саймон не хотел конфликтовать с такой местной змеей, а «Тишман Шпейер» была достаточно квалифицирована для строительства здания, и после нескольких переговоров контракт был подписан в прошлом году.

Однако, хотя основные строительные работы были поручены «Тишман Шпейер», Саймон не доверял инженерно-строительной компании только из-за ее многолетней репутации.

По аналогии с Эмпайр-стейт-билдинг и другими старыми зданиями, Саймон хотел, чтобы Вестерос-билдинг простоял 100 лет.

Поэтому ни одна деталь проекта не была оставлена на волю случая.

Корпорация «Вестерос» организовала специальную группу финансового мониторинга для контроля всех расходов по проекту Вестерос-билдинг в течение следующих пяти лет строительного цикла.

Саймон также организовал, через контакты семьи Джонстон, команду технических экспертов из Австралии по всем аспектам проекта, от строительных материалов до структурной инженерии. Эта группа будет базироваться в Нью-Йорке в течение следующих пяти лет, внимательно следя за всеми деталями строительства Вестерос-билдинг.

Обе группы работают в тандеме, чтобы гарантировать, что у застройщика не будет никакой возможности использовать какие-либо лазейки.

После напряженной недели повторного изучения деталей планируемого здания и подписания контрактов на все - от закупки строительных материалов до страхования от несчастных случаев - предварительная подготовка проекта наконец-то была завершена, и на следующей неделе официально начнется снос шести зданий в Верхнем Ист-Сайде между 59-й и 60-й улицами рядом с Мэдисон-авеню.

Ожидается, что на снос шести зданий и последующую очистку территории уйдет два месяца.

Включая стоимость приобретения участка, затраты SOM на проектирование, андеррайтинговый депозит «Тишман Шпейер» и контракт на поставку строительных материалов, Саймон уже вложил более 400 миллионов долларов в завершение строительства здания.

Из-за высокого уровня детализации, который потребовал Саймон, пятилетний цикл финансирования строительства составит не менее 200 миллионов долларов в год.

После завершения строительства здания, внутренние инженерные сети, ремонт и прочее также потребуют значительных расходов.

Общий бюджет строительства Вестерос-билдинг, вероятно, составит более 1,6 миллиарда долларов, что, несомненно, является самым высоким бюджетом за всю историю строительства одного здания.

Новый Всемирный торговый центр, который был перестроен в соответствии с самыми высокими техническими требованиями, в целом обошелся всего в 3,1 миллиарда долларов.

Строительство этого здания началось в 2006 году, спустя целых 14 лет.

Сейчас, в 1992 году, доллар стоит очень дорого, а состояние большинства самых богатых людей Америки не превышает 5 миллиардов долларов.

Суббота 11 января.

Завершая напряженный будний день, Саймон совершил утреннюю поездку из Манхэттена, чтобы навестить Стива Росса в Ист-Хэмптоне на Лонг-Айленде.

В конце прошлого года рак предстательной железы Стива Росса, с которым он боролся в частном порядке в течение пяти лет, возобновился, и недавно была начата химиотерапия.

Саймону также было ясно, что медиамагнат, который является ровесником Руперта Мердока и Самнера Редстоуна, без всяких изменений умрет в этом году.

Россу 65 лет, а 65 лет для человека, достигшего самой вершины пирамиды, на самом деле не так уж и много.

Мердок и Редстоун, близкие по возрасту, оба по-прежнему будут контролировать свои медиа-империи, даже спустя почти 30 лет.

Для амбициозного человека проигрыш во времени - это, конечно, большая трагедия.

Росс был в восторге от визита Саймона и уже поручил своей семье заранее начать готовить роскошный обед, пригласив несколько гостей для компании.

После оживленного обеда, отослав остальных, Стив Росс и Саймон вместе прогулялись по поместью в Ист-Хэмптоне.

«Ист-Хэмптон»

Будучи лучшим летним пристанищем для богачей Манхэттена, Ист-Хэмптон, который все еще находится в самой холодной части года, был менее впечатляющим. Недавно выпал снег, который покрыл мертвую траву и деревья, оставив белый, разлагающийся пейзаж, насколько хватало глаз.

Небрежно засунув руки в карманы своего плаща, болтая о Кинематографической вселенной DC, Саймон снова огляделся и сказал: «Здесь достаточно тихо, но, кажется, слишком холодно, Стив, я бы все-таки посоветовал тебе поехать в Лос-Анджелес, там климат гораздо более подходящий для восстановления сил».

Стив Росс также был одет в толстую черную ветровку и шляпу.

В результате химиотерапии у него осталось очень мало волос.

«Я по-прежнему предпочитаю Восточное побережье, и, поскольку штаб-квартира «Тайм Уорнер» находится здесь, ты знаешь, Саймон, я не могу уехать в эти дни».

Саймон, конечно, знал.

Сразу после наступления нового года новость о том, что Росс зарабатал 79 миллионов долларов в 1991 году, вновь стала предметом споров в СМИ. После прошлогоднего слияния Росс заключил для себя десятилетний договор о выплате заработной платы, который будет действовать даже после его смерти.

Саймон чувствовал, что совокупная зарплата в размере более 100 миллионов долларов за два года и десятилетнее соглашение о зарплате - это уже явно те меры, которыми Росс устраивал свою загробную жизнь.

Это, несомненно, вызвало новое возмущение со стороны других фракций внутри «Тайм Уорнер».

Имея в голове слишком много воспоминаний, Саймон, конечно, знает об ужасах рака.

Огромное состояние может гарантировать, что человек не понесет финансового бремени после рака, однако рак в конечном итоге очень трудно вылечить, и болезнь также варьируется от человека к человеку. Некоторые люди могут жить с раком десятилетиями, совсем как обычные люди, а другие быстро угасают.

В нынешней ситуации Россу смена обстановки не очень-то поможет.

Саймона и Росса на самом деле не связывает глубокая дружба, но этот медиа-магнат, сделавший себя сам, безусловно, обладает сильным характером и умеет притягивать и располагать к себе людей.

Последние десять лет Клинт Иствуд работает для «Уорнер» только благодаря влиянию Росса. Спилберг вообще считает Росса своим отцом, а фильм «Список Шиндлера» в его первоначальный период был посвящен именно Россу.

Хотя контактов не так много, Росс также дает Саймону ощущение, что с ним стоит взаимодействовать.

Они продолжали прогулку еще несколько минут, пока жена Росса не подошла, чтобы позвать мужа и Саймона обратно на виллу. Росс был не в том состоянии, чтобы долго находиться на улице на холоде.

Вернувшись в тепло гостиной, после того как горничная принесла кофе, Росс добавил: «Есть еще одна вещь, Саймон, с которой я хотел бы, чтобы ты мне помог».

Саймон кивнул и жестом попросил Росса продолжать.

«Дело в том, я надеюсь, что в следующий раз, ну, Терри и Боб смогут объединиться, чтобы занять мою нынешнюю должность генерального директора. Я уже передал привет Стивену и остальным, и, конечно, им двоим будет легче захватить «Тайм Уорнер», если они смогут заручиться твоей поддержкой».

«Роберт Дейли»

Терри и Боб, о которых говорит Росс, - это Терри Семел и Роберт Дейли, два самых близких друга Росса, которых он взращивал на протяжении многих лет.

Терри Семел последние несколько лет был генеральным директором «Уорнер», а Роберт Дейли отвечал за коммуникационный бизнес в компании.

По воспоминаниям Саймона, после смерти Росса генеральным директором «Тайм Уорнер» действительно были Терри Семел и Роберт Дейли, делившие офис вместе.

«Дейенерис» теперь имеет очень сложное партнерство с «Тайм Уорнер», и Саймон также купил миллион акций «Тайм Уорнер» в ходе прошлогоднего выпуска акций, что составляет очень маленький процент и пока не дает права голоса, но пакет акций Саймона Вестероса в компании сам по себе значит слишком много.

Так что у Саймона теперь есть силы поддержать наследников Росса, которые хотят выдвинуться на первое место.

Поскольку эти двое правили «Уорнером» и раньше, Саймон, конечно же, не возражал против того, чтобы отдать им предпочтение. Он серьезно кивнул и сказал: «Нет проблем, Стив, я поддержу их, когда придет время. Так что насчет председателя?».

Росс беспомощно рассмеялся на этот вопрос.

Сейчас в компании «Тайм Уорнер» Росс сам занимал должность председателя совета директоров и генерального директора.

Проталкивание Терри Семела и Роберта Дейли на должность со-генеральных директоров, вероятно, было пределом возможностей Росса.

«Председателем, предположительно, будет Левин».

Джерри Левин, еще один ключевой акционер «Тайм Уорнер», руководитель бывшей системы «Тайм Инк.» и один из главных соперников Росса в «Тайм Уорнер».

«Джерри Левин позже прославился неудачным слиянием «Time Warner» с AOL в 2000г»

Из-за подавления Росса, Левин теперь имеет только должность вице-председателя с небольшой реальной властью.

Однако после смерти Росса Джерри Левин, обладая силой оригинальной системы «Тайм Инк.» и, возможно, поддержкой топ-менеджеров «Уорнер», которые давно недовольны Россом, действительно будет иметь преимущество перед Терри Семелом и Робертом Дейли в попытке получить пост председателя.

Саймон действительно выдвигал некоторые смелые идеи, например, слияние «Дейенерис» с «Тайм Уорнер» в единое целое.

Однако такие мысли были всего лишь мыслями.

Получение контроля над MGM с незначительным пакетом акций - это примерно то, с чем могут мириться антимонопольные правила и связанные с ними меры контроля над СМИ в США.

Даже в случае дальнейшей либерализации медиаиндустрии, «Дейенерис» будет трудно слиться с «Тайм Уорнер», учитывая ее нынешний размер.

Более того, «Дейенерис» сама нуждается в конкуренте.

«Тайм Уорнер», как раз подходит для того, чтобы стать таким конкурентом в будущем. Конечно, скорее всего, это будет только поверхностно, в конце концов, обе стороны действительно тесно сотрудничают.

Инициатива Стива Росса пойти на компромисс и уступить председательство Джерри Левину - это как раз то, что нужно для создания предлога для «конфронтации» между «Дейенерис» и «Тайм Уорнер».

*/ Строго говоря, до 1977г Роберт Тишман возглавлял другую фирму «Tishman Realty and Construction», которая и участвовала в строительстве ВТЦ. В 1978г, после ликвидации «Tishman Realty and Construction» он со своим зятем Джерри Шпейером, основал новую компанию, «Tishman Speyer Properties»

/ саундтрек к фильму «Дж.Ф.Кеннеди: Выстрелы в Далласе». Композитор Джон Уильямс, «Main Theme & Drummer's Salute»

https://www.youtube.com/watch?v=9EjJ-UatXwI

459. Золотой глобус 1992г

После посещения Стива Росса, дела на Восточном побережье были завершены, и Саймон направился прямо с Лонг-Айленда в международный аэропорт Кеннеди, чтобы вернуться в Лос-Анджелес.

В поместье Пойнт Дам на западном побережье было чуть позже двух часов дня субботы.

Когда он вошел в дом, его поприветствовала Элис Фергюсон, которая сказала Саймону, что Джанет уехала за покупками и ее нет на вилле. Однако мисс Вероника Джонстон только что приехала сегодня утром.

Саймон пошел в детскую на первом этаже виллы, где Вероника стояла перед стеклянным окном детской с видом на море с Мельбурном на руках и, казалось, что-то шептала малышу.

Увидев Саймона, Вероника немного удивилась и приостановилась, прижимая к себе ребенка, прежде чем поприветствовать: «Ты, Дженни сказала, что ты можешь вернуться в понедельник».

«Там все закончено».

Саймон ответил, подошел к дивану рядом и сел, посмотрел на Веронику, на которой сегодня было очень домашнее светло-зеленое вязаное платье, но больше ничего не сказал.

Как раз когда он сел, вошла девушка «Ди» с бутылкой молока в руке.

Дебора также немного удивилась, увидев Саймона, сидящего на диване в комнате, но быстро поприветствовала его улыбкой, передала бутылку Веронике и спросила: «Хотите что-нибудь выпить, босс?».

Саймон покачал головой: «Нет, займись делом».

«Ди»-девушка кивнула с таким видом, будто ничего не произошло, и вышла из комнаты, нежно похлопав себя по груди.

Что-то чувствуется.

Атмосфера была такой странной, когда ее собственный босс и тетя мадам остались вместе.

После того, как «Ди»-девушка ушла, Вероника, не колеблясь, отнесла ребенка к единственному дивану со стороны Саймона и села, осторожно капнув немного молока на тыльную сторону ладони, чтобы проверить температуру, похоже, не совсем уверенная, и попробовала его сама, прежде чем сунуть бутылочку в рот малышу.

«Я прилетела сегодня утром. Ну, есть кое-какие дела. Я случайно заехала повидаться с Мельбурном, я улечу завтра».

Раздался женский голос, объясняя в общих чертах.

Саймон слабо хмыкнул и продолжил смотреть на Веронику, которая кормила малыша.

Когда малыш допил почти всю бутылочку, Вероника отставила ее в сторону и осторожно вытерла уголок рта малыша, затем посмотрела на ребенка на руках с еще большим недоумением в своем мягком взгляде.

Через несколько мгновений Саймон вдруг сказал: «Через несколько месяцев, когда малыш сможет летать, ты сможешь взять его с собой в Австралию».

Вероника подняла голову, казалось, немного смущенная тем, о чем говорил Саймон.

Саймон сделал паузу и объяснил: «У нас с Дженни много дел, и так получилось, что ты поможешь позаботиться о нем некоторое время».

Будучи финансовым директором холдинга «Джонстон», Вероника совсем не имела свободного времени.

Однако, выслушав объяснения Саймона, Вероника без малейших колебаний кивнула: «Хорошо».

Сказав это, она добавила, прикрываясь общей фразой: «Все с нетерпением ждут, когда малыш Мельбурн на некоторое время прилетит в Австралию».

Джанет вернулась из похода по магазинам чуть больше получаса спустя и не стала возражать, когда услышала предложение Саймона. Будучи «запечатанной» малышом в течение года, она с нетерпением ждала свободного времени.

Хотя это может показаться немного странным, оставлять ребенка на попечение родной тети, не говоря уже о большой семье в Австралии, это ее совсем не волновало. Если бы Мельбурн не был так мал, у нее возникло бы искушение попросить Веронику завтра же забрать маленького раздражающего ребенка.

В этом году 49-я церемония вручения «Золотых глобусов» состоится в субботу, 18 января.

Изменения в фильмах, номинированных на «Золотые глобусы» в этом году, становятся все более очевидными по сравнению с информацией, хранящейся в памяти Саймона.

По обрывкам памяти, на «Золотых глобусах» этого года победителем в номинации «Лучший фильм (драма)» должна была стать картина «Багси», биографический криминальный триллер, похожий на «Лицо со шрамом» режиссера Барри Левинсона.

Только на этот раз Саймон даже не видел «Багси» в североамериканских кинотеатрах в прошлом году.

После некоторого сближения с «Дейенерис» и очередного кассового провала с последним фильмом «Авалон», хотя «Дейенерис» больше не проявляла явной нацеленности на определенного режиссера, ни одна студия в Голливуде больше не осмеливается легко работать с Барри Левинсоном.

Мало того, CAA, которая должна была достичь пика своего влияния, в последние годы не была так сильна, как в первоначальную эпоху, при этом Саймон намеренно способствовал установлению баланса между WMA и ICM.

Саймон не слишком беспокоился о «Багси», но, просматривая список фильмов, номинированных на «Золотые глобусы» на новой неделе, он с удивлением обнаружил, что другой очень важный фильм также исчез из списка номинантов.

2D анимационный фильм «Диснея» «Красавица и чудовище».

Вышедший в конце 1991 года двухмерный анимационный фильм «Красавица и чудовище» не только собрал в кинотеатрах Северной Америки более 200 миллионов долларов, но и получил «Золотой глобус» за лучшую картину в категории «Лучший фильм (комедия или мюзикл)» и стал первым анимационным фильмом, номинированным на «Оскар» за лучшую картину.

Теперь фильм исчез.

Естественно, Саймону сейчас было легко узнать что-нибудь о Голливуде, и после нескольких случайных вопросов полученные им ответы в сочетании с информацией из его памяти, наконец, показали, что все еще связано с «Пиксар».

Проект «Красавица и чудовище» был, действительно, прихлопнут большой бабочкой, которой является Саймон.

Все начинается с процесса производства 2D-анимационных фильмов.

Традиционно 2D анимационные фильмы полностью рисуются вручную аниматорами, один за другим.

Для 2D-анимационного фильма длиной 90 минут требуется 5400 секунд, а при 24 кадрах в секунду - 129 600 рисунков, и это теоретическая цифра. На практике объем работы гораздо больше из-за отбраковки и так далее.

Однако опытный аниматор может сделать всего 10-20 рисунков в день.

Любой аниматор, как правило, имеет свой собственный стиль рисования, и не рекомендуется привлекать к проекту слишком много аниматоров, чтобы обеспечить единообразие анимационного фильма.

В результате обычный цикл производства анимационных фильмов «Диснея» в прошлом мог занимать от четырех до семи лет.

В первоначальную эпоху компания «Пиксар» представила профессиональный компьютер для рисования, который произвел революцию в традиционном процессе производства анимационных фильмов и значительно увеличил скорость рисования и раскрашивания 2D анимационных фильмов, что позволило «Диснею» в начале девяностых годов выпускать 2D анимационный фильм почти каждый год.

«Марк Левой еще до «Pixar» в конце 1970-х разработал «Computer Animation Production System (CAPS)». Но в те годы «Дисней» отказался сотрудничать и технология досталась его конкурентам из студии «Ханна-Барбера». Первый полнометражный анимационный фильм «Спасатели в Австралии» по технологии CAPS от «Pixar» был сделан «Диснеем» в 1989г»

Именно этот графический компьютер впоследствии привел к сотрудничеству между «Пиксаром» и «Диснеем» в работе над «Историей игрушек», и ко всему, что последовало за нею.

Однако на этот раз Саймон купил «Пиксар» раньше.

Графический компьютер «Пиксар», который, конечно же, все еще существовал, но больше не продавался для публики.

Таким образом, подразделение анимационных фильмов «Диснея» до сих пор сохраняет архаичный и медленный процесс ручного рисования.

Успех недавних переизданий классических 2D анимационных фильмов привел к тому, что отделу анимационных фильмов вновь стали уделять особое внимание, но вряд ли это внимание увеличит скорость производства анимационных фильмов.

В условиях ограниченных производственных мощностей пришлось выбирать меньше проектов.

Из информации, собранной Саймоном, следует, что действительно был предложен сценарий «Красавицы и чудовища», но после некоторых колебаний, «Дисней» выбрал другой, более узнаваемый «Аладдин».

Согласно информации от «Диснея», «Аладдин» выйдет на экраны этим летом, что на шесть месяцев раньше первоначального срока.

Однако от «Красавицы и чудовища» полностью отказались.

Саймон знает, что не только эта «Красавица и чудовище», ставшая классикой, но и живая версия «Красавицы и чудовища», много лет спустя, проданная по всему миру на сумму более 1,2 миллиарда долларов, втиснулись на вершину кассовых чартов всех времен.

Под управлением Майкла Эйснера и Джеффри Катценберга компания «Дисней» уже давно вышла из упадка начала 1980-х гг. Даже после того, как Саймон забрал «Красотку», в последние годы «Дисней» выпустил такие продаваемые фильмы, как «Доброе утро, Вьетнам», «Трое мужчин и младенец» и «Дик Трейси», а переиздание классической 2D-анимации и видеорелизы также принесли «Диснею» очень охорошую прибыль.

Однако по сравнению с «Диснеем» этого периода в оригинальном временном отрезке, «Дисней» сегодняшнего дня, в конечном счете, все равно намного хуже.

Одно можно сказать наверняка.

Если бы в последние годы медиаиндустрия была дерегулирована, «Дисней» не смог бы конкурировать с «Дейенерис» за приобретение телеканала ABC.

Это все из-за Саймона, очевидно, и из-за появления «Дейенерис».

Общий размер голливудской киноиндустрии быстро растет, однако в течение определенного периода времени емкость рынка в конечном итоге ограничена, и Саймон обладает пророческим преимуществом, с которым другие главы студий вряд ли смогут сравниться.

В Голливуде сейчас, кроме «Дейенерис», только «Уорнер», пожалуй, сильнее, чем в былые времена.

Следующей, возможно, можно считать MGM, которая медленно восстанавливается после упадка.

Съемки «Парка Юрского периода» официально начнутся на острове Кауаи на Гавайях 21 января.

«Остров Кауаи когда-то недолго был русским. Оригинальный фильм «Парк Юрского периода» снимали на о.Кокос у берегов Коста-Рики»

На неделе, предшествовавшей вручению «Золотых глобусов», большая часть энергии Саймона была направлена на последние приготовления к съемкам «Парка Юрского периода», для чего он на два дня улетел на Гавайи.

Перелет из Лос-Анджелеса на Гавайи примерно такой же, как из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк - всего четыре часа.

Вернулся с Гавайев в субботу утром, а «Золотые глобусы» будут вручаться вечером.

В этом году «Дейенерис» практически не претендовала на награды, поэтому Саймон смог легко и комфортно взять с собой Джанет на вечернюю церемонию.

Фильмы «Дейенерис» «Пианино» и «Тельма и Луиза» были номинированы на «Золотой глобус» в категории «Лучший фильм (драма)», а Кэтрин была номинирована на «Золотой глобус» в категории «Лучший режиссер» за фильм «Тельма и Луиза».

Мало того, впервые в истории «Золотых глобусов» три из пяти номинантов на звание лучшего режиссера - женщины: Барбра Стрейзанд за «Повелитель приливов», Джейн Кэмпион за «Пианино» и Кэтрин Бигелоу за «Тельму и Луизу».

Чтобы подготовить почву для церемонии вручения «Оскара» в марте, были объявлены номинации на премии этого года, и сторона «Тайм Уорнер» начала наращивать обороты в надежде сделать Барбру Стрейзанд первой женщиной в истории Голливуда в качестве лучшего режиссера.

Хотя из трех фильмов «Повелитель приливов» получил самый низкий рейтинг в прессе, контакты Барбры Стрейзанд в Голливуде, длившиеся десятилетия, не шли ни в какое сравнение с контактами Кэмпион и Кэтрин.

Самая главная причина, конечно, заключается в том, что «Дейенерис» добровольно отказалась от участия в конкурсе на получение премии в этом году.

Из-за этого ухода «Молчание ягнят», которое должно было стать большим хитом сезона наград в этом году, в этот раз получило только две номинации на «Золотых глобусах» - за лучший сценарий и лучшую женскую роль в драматической категории, а Сандра даже не собиралась претендовать на последующие номинации на «Оскар».

В итоге в конкурсе «Лучший фильм (драма)» «Золотой глобус» получил фильм Оливера Стоуна «Дж.Ф. Кеннеди: убийство в Далласе», а приз за лучшую режиссуру также получил Оливер Стоун.

Это, конечно, не было плохим пиаром со стороны «Тайм Уорнер», но на самом деле оставалось стратегией.

В конце концов, «Повелитель приливов» был принят не так хорошо, как «Пианино» и «Тельма и Луиза», и если бы Барбра Стрейзанд победила, то наверняка возникли бы споры.

Если «Золотые глобусы» упорствовуя в своем «женоненавистничестве» присудили премию режиссеру-мужчине, несмотря на то, что одновременно были отобраны три режиссера-женщины, общественное мнение в месяцы, предшествующие вручению «Оскара», изменятся в сторону симпатии к трем режиссерам-женщинам и крестового похода против дискриминации женщин в Голливуде.

В таком климате у «Оскара», который всегда был политически корректным, выбор невелик.

На данный момент, когда два фильма компании «Дейенерис» добровольно отказались от участия в пиаре наград, а Барбра Стрейзанд имела достаточно ресурсов и контактов в Голливуде, чтобы поддержать ее, результат был очевиден.

Что касается последствий присуждения премии за «Повелителя приливов»?

Главное - победа.

Гвинет Пэлтроу получила «Оскар» в оригинальной эпохе, и даже если ее критиковали в СМИ за то, что ее роль была слишком приземленной и неяркой, она все равно стала королевой кино, и в большинстве пресс-релизов ее стали называть «Гвинет Пэлтроу, получившая «Оскар».*

Те, кто не выиграл золотую статуэтку, даже если их актерское мастерство в десять раз лучше, чем у Гвинет Пэлтроу, все равно вряд ли получат титул королевы кино в СМИ.

Это победитель и проигравшие.

Как и ожидалось, после церемонии вручения «Золотых глобусов» во многих СМИ действительно появились нападки на то, что судьи «Золотых глобусов» дискриминируют женщин, и общественное мнение было настолько сильным, что официальные представители кинопремии были вынуждены публично выступить с разъяснениями.

Сразу же после церемонии вручения «Золотых глобусов» были объявлены номинанты на премию «Оскар».

Барбра Стрейзанд, Джейн Кэмпион и Кэтрин Бигелоу продолжают одновременно фигурировать в списке номинантов на 64-ю премию «Оскар».

В кругу ясно, что среди трех, Барбра Стрейзанд имеет самый очевидный PR-след, Джейн Кэмпион - самая достойная, Кэтрин Бигелоу, режиссер «Тельмы и Луизы» действительно выдающаяся, но большинство людей неизбежно подумают о Саймоне Вестеросе.

Нельзя сравнивать.

Не успела утихнуть шумиха вокруг вручения «Золотых глобусов», как появилась еще одна важная новость в сфере развлечений.

MGM публично объявила, что временно отложит разработку следующего фильма из серии о Джеймсе Бонде из-за непримиримых разногласий.

Значение Бондианы для MGM просто невозможно переоценить, поэтому новость сразу же привлекла пристальное внимание большого количества СМИ.

*/ Гвинет Пэлтроу получила «Оскар» за главную роль в фильме «Влюбленный Шекспир»

/ саундтрек из фильма «Красавица и Чудовище». Дэн Стивенс, «Evermore»

https://www.youtube.com/watch?v=diLa-gpHRKc&list=RDdiLa-gpHRKc&start_radio=1

460. Интернет-магазин

Брокколи - это английское слово, обозначающее разновидность капусты.

Так случилось, что семья Брокколи, которой принадлежит половина авторских прав на Джеймсе Бонде, тоже начинала с продажи овощей.