Голливудский Охотник

«Пэт Кингсли»

Самым известным клиентом Пэт Кингсли, естественно, является Том Круз. Конечно, в памяти Саймона такие звезды, как Джуди Фостер, Аль Пачино и Уилл Смит, также являются клиентами Пэт Кингсли.

Что касается того, почему её сотрудничество с Томом Крузом является самым известным?

Очевидно, что из-за того, что имидж Круза слишком сложно поддерживать, Пэт Кингсли совершенствовала эту работу более десяти лет.

В первоначальном времени и пространстве, в 2004 году, Круз уволил Пэт Кингсли и опрометчиво назначил свою сестру отвечать за работу с общественностью. В результате вскоре Том превратился в клоуна, прыгающего на диване.

Собираясь позвонить в «ПМК», чтобы договориться о встрече, Саймон услышал, что Джанет, лежащая на софе, внезапно безумно рассмеялась.

Подняв глаза, Саймон тоже улыбнулся и спросил: «Что случилось?»

Джанет подняла в руке сценарий, все еще улыбаясь: «Ха-ха, это так интересно».

Сказав это, Джанет встала, подбежала к Саймону, сжалась в его объятиях и села, показала страницу сценария и сказала: «Саймон, ты сделаешь это своим следующим фильмом?»

«Сначала ты должна показать мне сценарий».

Саймон взял маленькую ручку Джанет, которая все еще тряслась, потому что она была слишком счастлива, и посмотрел на сценарий перед ним. Это оказалась «Когда Гарри встречает Салли» и самая запоминающаяся часть истории.

Гарри и Салли обедают в кафе, и внезапно обсуждают правду о реакции женщины в постели.

Гарри настаивал на том, что женщина не может обмануть в постели, по крайней мере, он с этим не сталкивался. Салли это презрительно отвергла, и ярко симулировала оргазм на глазах у всех в кафе.

Саймон посмотрел на краткое описание сюжета в сценарии, но соответствующие сцены сразу же возникли у него в голове.

Благодаря великолепной игре Мег Райан и Билли Кристал сюжет совсем не кажется непристойным, но вызывает у людей чувство смеха.

На его памяти есть еще одна старушка. После того как Салли громко кончила, она указала на еду перед собой и приказала официанту: «Мне то же, что и ей».

Эффект еще веселее.

Однако в сценарии перед ним такой детали нет. Это должна быть импровизация режиссера во время съемок.

Саймон сделал пометку на сценарии карандашом, напомнив себе добавить этот абзац в будущем, и с интересом спросил Джанет: «Разве ты не притворяешься в постели?»

«Хм, как такое могло случиться, ты такой потрясающий», - прижалась Джанет к Саймону, наблюдая, как он рисует пятиконечную звезду на сценарии, а затем сказала: «Саймон, мне очень нравится эта история».

Саймон решительно кивнул и сказал: «Значит сделаем фильм!»

«Хе-хе, ты такой добрый», - Джанет обернулась, поцеловала Саймона в губы, обняла его за шею и сказала: «Или, пойдём попробуем сейчас, ты посмотришь внимательно, притворяюсь ли я?»

«Нет, я все еще очень уверен».

Джанет потянула Саймона за воротник рубашки и сказала: «Вы, мужчины, такие высокомерные».

Саймон улыбнулся и промолчал, а затем небрежно пролистал лежащий перед ним сценарий, сказав: «Однако, Дженни, это роман, и он не подходит для моего следующего фильма. Даже если я хочу его снять, я буду, вероятно, только продюсером».

«Хорошо», - кивнула Дженни, она развернулась на стуле и повернулась лицом к Саймону, помогая ему привести в порядок воротник, и спросила: «Тогда, Саймон, что ты собираешься сделать в своём следующем фильме? Ах, ты ведь не всегда будешь продюсером?»

Саймон протянул руку, чтобы обнять тонкую талию женщины, и сказал: «Я буду какое-то время работать над фильмом «Пункт назначения», и может быть уже в ближайшие дни. Что касается моего следующего фильма, я пока не скажу тебе. Но для того, чтобы сохранить мою популярность, полученную от «Беги Лола, беги», прежде всего, он будет ещё более потрясающим.

76. Назови мне причину

Сняв маленькое черное платье, Сандра Буллок снова надела клетчатую рубашку и джинсы, и посмотрела в зеркало. С небольшим огорчением обнаружила, что в этом костюме ей удобнее.

Однако, если она в этом пойдет на вечеринку по случаю праздника «Беги Лола, беги», СМИ неизбежно раскрутят её как сорванца, и даже могут заподозрить что-то в её сексуальности.

Внезапно став известной, она неожиданно обнаружила, что СМИ настолько полны воображения. Каждое её действие, каждое слово и поступок можно истолковать самым превратным образом.

Однако подумайте об этом парне, его собственный опыт очень хорош.

Вспомнив что-то, она выбежала из спальни, достала из сетки под журнальным столиком в гостиной большую стопку свежих газет и с интересом просмотрела.

«Саймон Вестерос рано покинул команду «Почти полная тьма». Продюсер Эдвард Фельдман поблагодарил его за вклад в создание фильма».

«Саймон Вестерос переехал в особняк своей загадочной подруги в Малибу и начал сладкое сожительство».

«Раскрыта личность Джанет Джонстон, дочери горного магната, а состояние ее семьи превышает 2 миллиарда долларов».

«Саймон Вестерос и «Фокс пикчерз» достигли соглашения о новом сотрудничестве в области кино с гарантией кассовых сборов в 20 миллионов долларов».

«По слухам, внутренний пробный показ «Эффекта бабочки» был неудовлетворительным. Саймон Вестерос промолчал в ответ на вопросы СМИ».

«Эффект бабочки» запланирован на Пасху, и Саймон Вестерос присутствовал на пресс-конференции».

«Саймон Вестерос познакомился с Пэт Кингсли, известной голливудской пиарщицей».

«Умное вложение девушки, Джанет Джонстон владеет 61,5%«Беги Лола, беги» и, как ожидается, заработает более 30 миллионов долларов».

«Саймон Вестерос посетил дом в Палисадес и планирует переехать из особняка своей девушки. Отношения между ними могут измениться».

«...»

«...»

Сандра с интересом просматривала газеты, когда дверь открылась, и вошла невзрачная шатенка с коробкой из-под обуви. Увидев, что Сандра все еще была в оригинальной рубашке и брюках, она уставилась на нее и возмутилась: «Сэнди, почему ты не переоделась? Уже шесть часов, а вечеринка начинается в семь».

Неохотно отложив газету, Сандра встала и подошла к ассистентке по имени Джина Кросс, которую Джонатан недавно нанял для неё, и сказала: «Джина, я все еще думаю, что выгляжу лучше в этой одежде».

«Значит, завтра над тобой будут смеяться все газеты?»

Джина Кросс подала такую жалобу, затем он снова затолкала Сандру в спальню, и передала ей обувную коробку, сказав: «Быстро переодевайся, я уже вызвала машину, и мы уедем через десять минут. Я помогу тебе с макияжем в автомобиле».

В конце концов, она торопливо переоделась в то черное платье с глубоким вырезом и одела черные туфли на высоких каблуках. Они поспешно покинули квартиру в Западном Голливуде и помчались в отель «Сенчури Сити Интерконтиненталь» в Беверли-Хиллз.

«Отель «Century City Intercontinental» в Беверли Хиллз, 5151 Авеню звезд. Справа здание «Фокс Плаза», а за отелем – студия «Фокс»

Сегодня суббота, 7 марта.

На прошлой неделе, с 27 февраля по 5 марта, «Беги Лола, беги» собрала в общей сложности 15,56 миллиона долларов в прокате с 536 экранами, уверенно подтвердив лидерство в рейтинге североамериканских кассовых сборов.

Теперь, когда кинокартина выиграла недельный чемпионат по кассовым сборам, «Орион пикчерз» запустила фильм «Беги Лола, беги» в центральных штатах и на восточном побережье Северной Америки. Количество экранов увеличилось до 1176 единиц. Резонанс в этих штатах также был очень сильным.

Итак, по предложению этого парня, «Орион пикчерз» решили провести в эти выходные праздничную вечеринку в честь «Беги Лола, беги».

Сандра и Джина, добравшиеся в специально арендованном автомобиле до отеля «Сенчури Сити Интерконтиненталь», были немного ошеломлены.

Хотя здесь нет красной ковровой дорожки, вход в отель по-прежнему переполнен репортерами. Две женщины не знали, следует ли им вот так выходить из машины. Репортеры также очевидно заметили этот нерешительный лимузин. Они собрались вокруг и начали фотографировать прямо у закрытой двери автомобиля.

К счастью, сразу после непродолжительной тупиковой ситуации, несколько охранников из отеля добровольно подошли, чтобы защитить Сандру и ее помощницу до входа в отель.

Пока она стояла перед фотостеной в вестибюле, Сандра все еще была немного напугана, но ей пришлось терпеливо демонстрировать достойную улыбку.

Расписавшись и сфотографировавшись, она пришла в банкетный зал.

Когда она появилась, было явно поздно, а банкетный зал уже был полон народа.

Однако она увидела парня с первого взгляда.

Саймон под руку с Джанет разговаривает с Майком Медавым. Заметив прибытие Сандры, кивнул Майку Медавому и подошел.

Выйдя вперед, Саймон нежно обнял Сандру и с улыбкой сказал: «Сэнди, ты такая красивая сегодня».

«Спасибо, Саймон», - ответил она с некоторым смущением. Сандра быстро повернулась и обняла Джанет. Кстати, она взглянула на очень дорогое бордовое вечернее платье девушки и сказала: «Дженни сегодня тоже очень красива».

Несмотря на то, что она сказала это так беспечно, Сандра не могла избавиться от укола зависти в своем сердце, и почувствовала себя похожей на гадкого утенка.

Внезапно стала популярной, кажется, что внимание к ней стало намного больше, теперь также много приглашений сняться в фильме. Но на самом деле ее жизнь очень не простая. Вечернее платье, в которое она сейчас одета, в действительности взято напрокат. Если бы ее родители не дали когда-то 20 000 долларов на случай чрезвычайной ситуации, она никогда бы не смогла нанять помощника.

Увы, чертов парень, он столько заработал, но заплатил ей всего 5000 долларов.

Скряга!

Она пробормотала про себя, но обнаружила, что все равно не может этого показать, и вместо этого глупо шутила с ним.

Так глупо.

Поговорив некоторое время, Саймон заметил 30-летнюю женщину в темно-синем вечернем платье, входящую в банкетный зал, поэтому он свернул разговор с Сандрой и собрался отойти. Поразмыслив, он прошептал ей: «Сэнди, через некоторое время «Беги Лола, беги» принесет деньги, и я дам всем бонус. Однако, если тебе в последнее время не хватает денег, ты также можешь найти меня заранее».

Внезапно она почувствовала себя ошеломленной и виноватой.

Мой бог.

Он, должно быть, увидел, о чём она думает по её лицу.

Какой позор.

Она быстро покачала головой: «Нет, Саймон, мне не нужно столько денег, сколько тебе нужно потратить».

Саймон только улыбнулся, поднял руку, похлопал Сандру по плечу и сказал: «Тогда не торопись, а мне нужно ещё кое-что сделать».

Наблюдая, как он уходит со своей девушкой, она почувствовала легкий зуд на своём голом плече.

Она огляделась.

Кажется, здесь никто не заметил ничего особенного.

Внезапно она почувствовала себя обиженной и захотела найти кого-нибудь, чтобы пожаловаться.

Мама, он прикоснулся ко мне.

Саймон оставил Сандру и подошел к только что появившейся женщине, с которой три дня подряд у него был спор, улыбнулся, протянул руку и сказал: «Добрый вечер, Эми, ты здесь одна?»

Женщину зовут Эми Паскаль и теперь она вице-президент «Фокс пикчерз». Если быть точнее, она вице-президент по производству, как раньше Питер Сандерс.

«Эми Паскаль»

Саймон специально выяснял, что «Фокс пикчерз» возглавляет Леонард Голдберг, за которым следуют несколько вице-президентов. Среди них три вице-президента по производству, два вице-президента по маркетингу, есть вице-президенты по административным вопросам, вице-президенты по площадкам и так далее.

Очевидно, что Питер Сандерс не справляется. В этот раз Леонард Голдберг отправил Эми Паскаль для переговоров с Саймоном о контракте производства «Пункта назначения».

Бюджет производства 8 миллионов долларов, гарантия кассовых сборов в Северной Америке в размере 20 миллионов долларов, абсолютный контроль над проектом, 10% кассовых сборов в Северной Америке и 5% продаж видеокассет. Эти условия были выбиты изначально.

Тем не менее, обеим сторонам еще предстоит обсудить множество деталей, касающихся будущего графика фильма, масштабов выпуска и маркетинговых инвестиций.

Со среды, в течение трех дней, по сравнению с Питером Сандерсом, проницательность и достаточная сила Эми Паскаль произвели на Саймона глубокое впечатление. Более того, Саймон тоже кое-что знает о дальнейшей траектории развития этой женщины. В первоначальном времени и пространстве Эми Паскаль принадлежала к одной из немногих женщин-глав крупнейших кинокомпаний Голливуда и руководила Sony Pictures более десяти лет.

Саймон в настоящее время ищет профессионального менеджера для «Дейенериз пикчерз», и женщина с достаточными способностями перед ним как раз подходит.

Эми Паскаль немного смутило получение приглашения Саймона на вечеринку сегодня вечером, но она всё равно сюда пришла. Пожав руки Саймону и Джанет, услышав вопрос Саймона, ответила: «Мой парень уехал в Нью-Йорк по делам, поэтому я сегодня одна».

Саймон кивнул и сказал: «Тогда пойдем и поговорим».

Все трое вместе вошли в банкетный зал, поприветствовали всех и непринужденно поболтали.

Через некоторое время Эми Паскаль взяла бокал шампанского, переданный Саймоном, и увидела, что его девушка бесследно ушла. Затем она сказал: «Итак, Саймон, ты можешь сказать, почему ты пригласил меня на на эту вечеринку? Не думаю, что ты под впечатлением наших последних встреч».

«Это твоя работа. Если бы ты не могла бороться за своего работодателя, моего приглашения не было бы».

Эми Паскаль слегка приподняла брови, но сказала с некоторым сожалением: «К сожалению, я не получила много благоприятных условий для моего работодателя».

Саймон покачал головой: «Это не то, что ты можешь изменить. В рамках твоих полномочий ты поработала достаточно хорошо».

Слушая эти слова Саймона, Эми Паскаль чего-то ожидала и чувствовала себя недоверчиво, поэтому она смотрела на молодого человека перед ним и ждала, пока он продолжит.

Саймон больше не ходил вокруг да около и прямо сказал: «Эми, итак, как насчет того, чтобы поработать на меня?»

Внезапно, немного удивившись, Эми Паскаль посмотрела на Саймона с головы до ног, не отказалась, но спросила: «Назови мне причину, Саймон, чтобы работать на тебя?»

77. Эми Паскаль

Саймон задумался на мгновение, а затем сказал: «Ты можешь рассматривать это как альтернативный карьерный опыт, Эми. Во-первых, тебе нужно потратить всего два года. Сейчас у меня запланировано три проекта, и их будет как минимум три в следующем году. В ближайшие два года мы будем работать вместе, чтобы завершить эти шесть проектов. Опираясь на популярность, накопленную «Беги Лола, беги», я считаю, что ещё одному из шести проектов несложно попасть в десятку лучших рейтинга кассовых сборов Северной Америки».

Эми Паскаль услышала, как Саймон сказал это, и не могла не прервать его: «Саймон, хотя «Беги Лола, беги» очень успешен, на мой взгляд, в ней слишком много случайных факторов. Ежегодно на экраны кинотеатров в Северной Америке выходит от четырехсот до пятисот фильмов, и попасть в десятку лучших по кассовым сборам определенно не так просто, как ты думаешь. Дело не только в качестве самого фильма».

Саймон терпеливо выслушал, как Эми Паскаль прервала его, прежде чем сказать: «Эми, «Беги Лола, беги», «Эффект бабочки», «Пункт назначения», эти три сценария, я не думаю, что вы станете отрицать, что все они превосходны, верно? "

Эми Паскаль немного поколебалась, но кивнула.

Саймон продолжил: «Так как я могу придумать эти три очень хороших сценария, я уверен, что в ближайшие два года у меня будет шесть достаточно хороших проектов. К ним относятся «Пункт назначения», в дополнение к двум моим личным режиссерским работам. Что касается трех других, я также буду очень осторожен. Шесть возможностей снова попасть в первую десятку североамериканских кассовых сборов, я не думаю, что это слишком большая проблема. Если вы настаиваете на том, что это невозможно, тогда нам действительно не нужно больше разговаривать ".

Эми Паскаль пожала плечами: «Ну, Саймон, я пока согласна с твоей гипотезой, что дальше? Ты, кажется, не даешь мне повода работать на тебя?»

«Если бы ты не прервала меня сейчас», - Саймон развел руками и указал на круглый стол неподалеку. Эми не отказалась. Двое подошли и сели вместе, и Саймон продолжил: «Итак, причина для тебя прийти и работать на меня. По сравнению с твоей нынешней должностью вице-президента «Фокс» по производству, твоё участие в следующих шести проектах значительно возрастет. Даже в будущем многие люди воспримут это как твою заслугу, потому что Саймон Вестерос в конце концов, всего лишь маленький мальчик, которому меньше двадцати лет. Кроме того, если мы снова попадем в первую десятку кассовых сборов, это станет твоей квалификацией. С этой квалификацией через два года, если захочешь, ты сможешь легко уйти и найти работу в Большой семёрке. Если ты захочешь остаться, я, естественно, буду это приветствовать».

Эми Паскаль только что услышала самоиронию Саймона с улыбкой на губах. Когда он закончил говорить, она быстро убрала ухмылку и сказала: «Саймон, я обнаружила проблему. Если все твои шесть проектов потерпят неудачу, то Большая семёрка, возможно, никогда меня больше не примет».

«Конечно, всегда есть риск, - не стал опровергать Саймон. - Но что, если это сработает? Или даже очень успешно? Сейчас ты являешься вице-президентом «Фокс» по производству. Как женщина, я думаю, ты должна понимать, что достигла профессионального потолка в Голливуде. Если ты захочешь продвинуться дальше, возможно, придется подождать до десяти лет. Но выбери работу на меня в следующие два года, если проект будет очень успешным, то старомодные люди на вершине Голливуда, вероятно, подумают: «О, может быть, стоит дать этой женщине возможность попробовать».

После того, как Саймон сказал это, глаза Эми Паскаль наконец заблестели. Заметив, что мальчик напротив серьезно смотрит на неё, женщина отпила шампанское в руке и сказала: «Саймон, это сексизм».

Саймон невинно сказал: «Эми, это голливудский сексизм, и он не имеет ничего общего со мной. Если бы я был сексист, ты не услышала бы того, что я только что сказал».

Эми Паскаль немного поколебалась, но все же сказала: «Саймон, то, что ты только что описал, является просто очень идеальным результатом. Честно говоря, я думаю, что оставаясь в «Фокс», я с большей вероятностью столкнусь с ситуацией описанной тобой».

«Фокс» уже несколько лет не имеет фильм с кассовыми сборами более 100 миллионов долларов?» - риторически спросил Саймон, и прежде, чем Эми смогла ответить, он продолжил: «Я знаю, о чем ты беспокоишься, Эми. Безумие думать о молодом режиссере, пусть даже он только что произвёл фурор в Голливуде, но он хочет нанять вице-президента одной из больших кинокомпаний. Однако в этом мире так много замечательных вещей, которые начинаются с безумной идеи. Тебе этом году 29 лет, ты собираешься потерять свой дух приключений, как те старики в возрасте от 50 до 60 лет?»

На этот раз Эми Паскаль наконец не ответила быстро и небольшими глотками прихлёбывала шампанское из бокала в руках.

Саймон не уговаривал, но терпеливо ждал.

Через две или три минуты, допив шампанское, Эми Паскаль снова подняла голову и посмотрев на молодого человека напротив, сказала: «Саймон, для меня вполне возможно, чтобы я работала на тебя. Однако я хочу получить 20% акций «Дейенерис Пикчерз».

Саймон немедленно покачал головой и сказал: «Эми, если ты работаешь достаточно хорошо, я обязательно дам тебе определенное вознаграждение в виде долевого участия в будущем, но определенно не сейчас. Однако, чтобы компенсировать тебе безумный отказ от вице-президенства кинокомпании из Большой семёрки в пользу независимой продюсерской компании, я могу дать тебе пакетную зарплату в 500 000 долларов на следующие два года. Конечно, бонус будет дополнительным».

В эту эпоху, если не учитывать комиссию за проект, годовая зарплата вице-президента большой кинокомпании невысока, вероятно, от 100 000 до 150 000 долларов. Саймон очень искренне предлагает пакетную зарплату в размере 500 000 долларов за два года.

Однако Эми Паскаль не впечатлилась планом заработной платы Саймона и настаивала: «Саймон, согласно моему текущему опыту и связям, оставив «Фокс», я также могу создать свою собственную продюсерскую компанию и нет необходимости с тобой сотрудничать. Итак, если ты хочешь, чтобы я работал на тебя, я имею право попросить определенную долю пакета акций. Конечно, я не претендую на долю дохода от «Беги Лола, беги».

В крупных голливудских кинокомпаниях наблюдается очень сильная текучка среди топ-менеджеров. Смена собственника компании, истечение срока контракта, провал проекта и другие причины приводят к кадровым изменениям.

Ушедшие из состава кинокомпании руководители, естественно, не могут переключиться на другую карьеру. Обычно они создают продюсерскую компанию либо под эгидой другой крупной кинокомпании, либо действуют в одиночку. Основной процесс заключается в выборе проекта, привлечении инвестиций, продаже и выпуске. Когда фильм приносит деньги, инвесторы и дистрибьюторы берут на себя большую часть прибыли и покрывают собственные расходы на производство; когда фильм теряет деньги, инвесторы и дистрибьюторы несут убытки, а продюсеры все еще могут получить свой гонорар за производство.

В то же время, в подходящий момент, эти независимые продюсеры будут повторно наняты крупными кинокомпаниями.

Так много раз.

В такой производственной компании требуется только усердно работать, а распределение капитала между партнерами обычно очень равномерное. В конце концов, все просто трудятся, и им не нужно вкладывать много капитала.

Саймон только что похоже договорился с «Фокс» о «Пункте назначения», хотя доля его «трудового вклада» оценена несколько высоко. Эми Паскаль, очевидно, считает «Дейенерис Пикчерз» Саймона похожей производственной студией поэтому запрашивает 20% капитала компании.

Снова покачав головой, Саймон сказал: «Эми, «Дейенерис пикчерз» - определенно не просто продюсерская компания, поддерживаемая большой студией, как ты думаешь. Если условия позволят, я планирую создать собственную дистрибьюторскую сеть. В будущем эта компания также будет заниматься производством телепрограмм. Поэтому сейчас я не могу отдать тебе акции, потому что я вложу в эту компанию все, что у меня есть, а не только простой личный труд».

Эми Паскаль выслушала уверенные слова, полные юношеского духа, от большого мальчика напротив, но сказала: «Саймон, я просто помню, что «Орион» объявил о создании своего собственного телевизионного производственного отдела только в прошлом месяце. Эта компания была основана в 1978 году. Прошло уже девять лет. Более того, все пять основателей «Орион» были руководителями отрасли, которые работали в Голливуде в течение многих лет, и в течение первых нескольких лет им приходилось полагаться на рекламные каналы «Уорнер». Как ты думаешь, сколько лет тебе понадобится, чтобы наладить дистрибуцию или создать телевизионный отдел? Или ты думаешь, что сможешь сделать это быстрее?»

«В июне прошлого года я впервые увидел своего агента. Услышав, что я собираюсь снять свой первый фильм, он сказал мне, что Саймон, голливудские режиссеры обычно снимают свой первый фильм только после 30 лет. Ты слишком молод, чтобы торопиться. Тогда я не стал ждать с восемнадцати до тридцати лет. Прошло чуть больше полугода, прежде чем все увидели «Беги Лола, беги», - сказал Саймон. Он махнул рукой, подзывая ближайшего официанта, и тот подал Эми Паскаль ещё один бокал шампанского, затем улыбнулся, встал и сказал: «Эми, я с нетерпением жду встречи с тобой лично, чтобы ты смогла увидеть, как я сделаю это в следующие несколько лет. Другими словами, давай добьёмся этого вместе. Кстати, вопрос скорости меня беспокоит. Как насчет того, чтобы дать мне ответ в следующий понедельник?»

78. Афера

Саймон закончил говорить, и когда Эми Паскаль слегка кивнула, он повернулся и пошел прочь.

Эта вечеринка организована «Орионом» после того, как Саймон недавно услышал сообщение Рона Макмиллана на автоответчике. Были приглашены все, кто помогал завершить «Беги Лола, беги», и Саймон также посвятил себя развлечениям.

Вечеринка продолжалась до поздней ночи, а Саймон всё равно рано встал на следующий день.

Из-за переезда.

Недавно выбранная новая резиденция находится на склоне холма в районе Палисадес на севере Санта-Моники. Особняк площадью около акра более чем в два раза больше резиденции Джанет в Малибу. Он в одиночку занимает целую скалу с прекрасным видом. Находясь в особняке, можно увидеть весь центр Лос-Анджелеса и наслаждаться великолепным видом на море у подножия горы.

Конечно, ежемесячная плата достигает 15 000 долларов.

Хотя он не имеет особого предпочтения к роскошным домам, Саймон обнаружил, что если он хочет обеспечить конфиденциальность, то в принципе он может арендовать только такой тип жилья.

Кстати, нынешнего состояния Саймона более чем достаточно, чтобы купить роскошный дом. Он также предпочитает жить в собственном доме. Однако сейчас пиковый период пузыря на рынке акций и собственности в США в 1980-х годах.

Если бы он не видел будущего, Саймон мог также купить роскошный дом на этом горячем рынке. Но он четко помнит, что обвал фондового рынка во второй половине этого года также затронет рынок жилья в США и цены резко упадут. Если он решит купить дом в это время, цена не только сильно упадет, но и у него, безусловно, появится больше вариантов.

После напряженных выходных скоро начнётся новая неделя.

Однако рано утром в понедельник Саймона разбудил телефонный звонок, когда он еще спал, а затем встревоженный Майк Медавой заставил его получить факс.

После недолгого ожидания Саймон увидел статью из газеты «Нью-Йорк Таймс» с восточного побережья. В заголовке было всего одно слово: «Афера». Содержание пришло от автора «Нью-Йорк Таймс» по имени Марк Хоррингтон.

«Здание старой штаб-квартиры «Нью-Йорк Таймс» на 229 West 43rd Street»

«Когда я впервые посмотрел «Беги Лола, беги», я влюбился в этот фильм. Все детали фильма, включая операторскую работу, цвета, саундтрек и монтаж, дали мне освежающее чувство».

«Фильм еще можно снимать вот так».

«Однако, когда я услышал, что этот фильм снят 18-летним мальчиком, я сразу же впал в какое-то необъяснимое замешательство, а затем, как сказал в статье коллега с Западного побережья, я начал вспоминать свои 18 лет и даже 18 лет всех, кто меня окружает».

«Я вырос в приличной семье, получил достойное образование и был окружен множеством умных людей. Но, в конце концов я обнаружил, что ни у кого из людей, которых я знаю, не было потенциала снять такой отличный фильм в 18 лет. Да, я говорю о «потенциале». Даже если бы они с юных лет прошли профессиональную подготовку в области режиссуры, операторской работы, создания саундтреков и освещения, я не думаю, что среди них кто-то сможет закончить такой потрясающий фильм, как «Беги Лола, беги» в 18-летнем возрасте».

«Теперь кто-то это сделал».

«Он лично написал сценарий, выступил в роли режиссера, лично держал камеру, лично закончил монтаж, лично закончил саундтрек. И все это настолько хорошо, что безупречно».

«Неужели это возможно?»

«Поэтому, просматривая этот фильм снова и снова, я начал уделять пристальное внимание всему, что касается этого молодого режиссера по имени Саймон Вестерос. Когда информации в газетах стало недостаточно, чтобы удовлетворить моё сильное любопытство, я даже лично поспешил в Сан-Франциско и пробыл там целую неделю».

«Саймон Вестерос, может быть, он сейчас предпочитает, чтобы его так называли».

«Этот мальчик вырос в детском доме в Сан-Хосе, округ Сан-Франциско. У него нет ни родственников, ни приемной семьи, что вызывает сочувствие. Позже Саймон завершил обучение от начальной до средней школы при поддержке федеральной системы социального обеспечения и был принят в Стэнфордский университет на полную стипендию. Я взял интервью у многих людей вокруг Саймона Вестероса, и они сказали, что это трудолюбивый мальчик. Но в то же время эти люди также уверены, что они никогда не видели ни одного кинематографического таланта Саймона Вестероса, и многие люди даже не помнят, как Саймон Вестерос смотрел фильм».

«Итак, я могу сделать вывод, что талант Саймона Вестерос в кино никогда не проявлялся в его подростковом возрасте».

«Затем Саймон Вестерос поступил в Стэнфордский университет. Однако менее чем через два месяца бедный молодой человек был отправлен в психиатрическую больницу на девять месяцев из-за внезапного психического заболевания».

«Очевидно, что двух месяцев в Стэнфордском университете Саймону Вестеросу также недостаточно, чтобы накопить какие-либо навыки в кино».

«Впоследствии я также посетил психиатрическую больницу, и лечащий врач, отвечающий за Саймона Вестероса, был очень бдителен и не рассказал мне слишком много. Я даже пытался достать медицинскую карту Саймона Вестероса, но мне сказали, что она утеряна».

«Очень удачно потеряли».

«Хотя я не могу определить, что произошло в течение девяти месяцев в психиатрической больнице, очень редко больной с агрессивной шизофренией может снова покинуть психиатрическую больницу через девять месяцев. Очевидно, что он вряд ли получит какое-либо обучение навыкам кино в эти девять месяцев».

«Потом произошло чудо».

«Когда Саймон Вестеро появился в Лос-Анджелесе, он сразу стал гением кино, владеющим различными профессиональными навыками».

«Да, это определенно гений».

«Каждая деталь «Беги Лола, беги» делает его достойным этого слова».

«Просто, это действительно возможно?»

"Человек, который с детства никогда не имел возможности снимать фильмы, внезапно стал режиссером; тот, кто никогда не касался кинокамеры, внезапно стал талантливым кинооператором; тот, кто не мог получить никакого музыкального образования, внезапно стал композитором? А монтаж? Есть освещение и другие вещи?»

«Как кинокритик, давний фанат кино и кинопрактик, который едва переступил порог входа, потому что написал один или два сценария, хотя я не участвовал в производстве фильмов, я хорошо осведомлен обо всем, что связано с процессом производства фильма. Кинокартина, которая хочет достичь вершины, требует долгой и целенаправленной работы. Никто не может оказаться на вершине горы, не поднимаясь шаг за шагом».

«Сейчас, глядя на кассовые сборы «Беги Лола, беги», следя за бурными дискуссиями в СМИ, наблюдая за зрителями, стоящими в очереди перед кинотеатром, наблюдая как Саймона Вестероса, красивого молодого человека преследуют папарацци, мое сердце становится все более и более неспособным избавиться от мысли».

«Мошенничество».

«Все это просто афера».

«Прежде всего, я должен еще раз заявить, что я никогда не сомневался в превосходстве «Беги Лола, беги». Это отличный фильм, который может быть включен в историю Голливуда».

«Но»

«Я никогда не поверю, что так много видов работ перечисленных в финальных титрах фильма было проделано таким молодым человеком, как сам Саймон Вестерос. Я предпочитаю верить, что все это всего лишь фарс, выполненный закулисным игроком с огромной прибылью».

«Итак, Саймон Вестерос, если я ошибаюсь, докажи мне это! Если ты сможешь это доказать, я готов извиниться перед тобой в любой форме. Но если я прав, то скажи правду всем фанатам, которым этот фильм очень нравится, но которые глубоко обмануты».

79. Преднамеренная атака

Хотя «Нью-Йорк Таймс» находится далеко на восточном побережье, она не только превосходит «Лос-Анджелес Таймс» в американской прессе, но также имеет очень значительное влияние на международном уровне. Любая новость в такой газете может вызвать очень широкий спектр социальных последствий.

Разница во времени между восточным и западным побережьями Северной Америки составляет три часа.

В результате небо над Лос-Анджелесом только что осветилось, и статья в «Нью-Йорк Таймс», в которой были поставлены под сомнение Саймон и «Беги Лола, беги», быстро разлетелась по Голливуду.

Наряду с этой статьей были опубликованы данные по кассовым сборам в Северной Америке за минувшие выходные.

С 6 по 8 марта, хотя на этой неделе были выпущены два новых фильма, «Смертельное оружие» с Мелом Гибсоном в главной роли, производства «Уорнер», и «Сердце ангела» с Робертом Де Ниро при дистрибуции MGM, но кассовые сборы фильма «Беги Лола, беги» вообще не пострадали.

Благодаря масштабному выходу «Беги Лола, беги» в кинотеатры на восточном и западном побережьях, в общей сложности 1176 экранов за три дня принесли фильму 18,51 миллиона долларов кассовых сборов и в очередной раз помогли легко выиграть в прокате в Северной Америке.

В то же время, вступая в четвертую неделю после выхода в прокат, общие кассовые сборы «Беги Лола, беги» также преодолели рубеж в 50 миллионов долларов, достигнув 50,6 миллиона долларов.

Для сравнения: оригинальный сценарий, проданный по цене 250 000 долларов, также вызвал бурную дискуссию о «Смертельном оружии». Несмотря на хорошую репутацию после выхода, в прокате за три дня в первый уик-энд он собрал всего 6,12 миллиона долларов США и занял второе место в рейтинге, но это число меньше одной трети от первого места у «Беги Лола, беги».

Что касается другого нового фильма «Сердце ангела», кассовые сборы за первые три дня первого уик-энда составили всего 3,28 миллиона долларов США, и он даже занял пятое место после «Кошмаров на улице Вязов 3» и «Взвода».

Возможно, из-за жесткой конкуренции журналисты североамериканских СМИ обладают острым нюхом.

Судя по статье в «Нью-Йорк Таймс», вот-вот должно произойти крупное событие и Саймон планировал утром поехать в штаб-квартиру «Орион», чтобы обсудить стратегию выживания с Майком Медавым и другими, но обнаружил, что толпы репортеров уже осадили его особняк. Небольшая горная дорога снаружи переполнена.

Учитывая, что его выход в свет сегодня определенно будет преследоваться более неистово, чем раньше, Саймон просто позвал Майка Медавого и других, чтобы они приехали в Палисадес.

Около половины десятого.

Поскольку он также живет в Палисадесе, Саймон теперь поддерживает тесные отношения с «Фокс», и вице-президент «Фокс пикчерз» Эми Паскаль выступила в качестве старшего представителя своей кинокомпании.

Пробившись сквозь толпу журналистов, Эми Паскаль въехала в особняк, где жил Саймон, и во дворе уже припарковано несколько автомобилей.

Джанет поздоровалась с Эми, как только та вышла из машины и отвела её на задний двор. Эми последовала за Джанет, но не могла не оглянуться.

Британский акр равен примерно 4000 квадратных метров. Особняк перед нею больше похож на небольшую усадьбу, окруженную скалой, зелёными деревьями, виллами в средиземноморском стиле, бассейнами и садами. Во дворе также есть собственный теннисный корт.

Эми Паскаль не слишком ясно представляет цену этого особняка, но она помнит, что Спилберг купил участок земли площадью 13 акров в Палисадесе несколько лет назад, а затем инвестировал 4 миллиона долларов в строительство дома.

В последние годы цены на жилье в Лос-Анджелесе резко выросли.

Она стала вице-президентом «Фокс пикчерз» до 30 лет, особенно как женщина, что очень редко в Голливуде. Однако Эми Паскаль с некоторым разочарованием обнаружила, что такой особняк все еще находится слишком далеко от неё.

Размышляя об этом, Эми Паскаль не могла не вспомнить предложение Саймона Вестероса на субботней вечеринке.

В какой-то момент она даже вдруг почувствовала.

Возможно.

Ей действительно стоит рискнуть?

Вскоре она вышла на задний двор и огляделась. Четыре человека сидели на диване на краю лужайки для принятия солнечных ванн. Саймон был среди них. Неподалеку, под карнизом виллы, двое или трое молодых мужчин и женщин заняты телефонными переговорами. Они должны быть секретарями и помощниками людей на диване.

Увидев прибытие Эми, все встали и поздоровались.

Из четырех человек Эми знала троих. Помимо самого Саймона, президента «Орион пикчерз» Майка Медавого и агента Саймона Джонатана Фридмана присутствует женщина, которой, казалось, было около сорока или пятидесяти лет. После знакомства Эми узнала, что это Пэт Кингсли, пиар-менеджер, которую только что нанял Саймон.

Обнаружив, что она пришла последней, Эми немного смущенно извинилась. Джанет лично налила Эми чашку кофе, вручила ей папку и удалилась в галерею под карнизом.

Присев и открыв папку в руке, Эми Паскаль услышала, как Пэт Кингсли рядом с нею сказала: «Саймон, и все, теперь в основном ясно, что это явно преднамеренная атака на общественное мнение и это только начало испытаний. Если мы не сможем ответить немедленно, следующая атака будет для нас еще более неприятной».

Эми Паскаль перед приездом не раз прочитала эту статью. Хотя она не была наивным человеком, слушая уверенный тон Пэта Кингсли, она все же с некоторыми сомнениями спросила: «Пэт, есть какие-то доказательства?»

Пэт Кингсли и Эми не были знакомы друг с другом. Услышав этот вопрос, паирщица просто молча покачала головой.

Саймон увидел, как Эми снова смотрит на него, и сказал: «Эми, если бы ты захотела доказать, что «Беги Лола, беги» снималась не мной лично, кого бы ты расспросила в первую очередь?»

Эми Паскаль на мгновение подумала, а потом поняла и ответила: «Съёмочную группу».

«Да, съёмочную группу».

Саймон кивнул и жестом предложил продолжить Пэт Кингсли.

Затем женщина продолжила: «Мисс Паскаль, если внимательно прочитать эту статью, то можно заметить Марк Хоррингтон просто расследует жизненный опыт Саймона, и согласно общему пониманию большинства обычных людей приходит к выводу, что фильм не может быть завершён Саймоном, что очень опрометчиво и абсурдно. Если его действительно волнует правда об этом фильме, ему следует связаться с персоналом, который участвовал в производстве «Беги Лола, беги».

Эми серьезно кивнула и сказала: «Пэт, просто зови меня Эми. Итак, что нам делать дальше? Я уже звонила мистеру Голдбергу раньше, и «Фокс» постарается сотрудничать в этом».

Хотя контракт на «Пункт назначения» официально не подписан, он даже будет отложен из-за этого инцидента. Однако «Эффект бабочки» выйдет 10 апреля, через месяц. Как ближайший участник, «Фокс» не хочет, чтобы статья в «Нью-Йорк Таймс» вызвала слишком много беспокойства.

Кассовые сборы «Беги Лола, беги» складываются хорошо, но вдруг доходит до такого трюка. Среди пяти присутствующих Майк Медавой, очевидно, был самым встревоженным, иначе он бы не позвонил Саймону до рассвета. В этот момент он не мог не сказать: «Саймон, все еще должны быть негативы «Беги Лола, беги». Я думаю, тебе следует как можно скорее вырезать клип со съёмок. Это, очевидно, лучший способ прояснить ситуацию.

Саймон покачал головой и сказал: «Майк, нет подходящих кадров, которые могут помочь. В целях экономии бюджета я даже надеялся, что все кадры можно будет сделать с минимумом дублей. Было невозможно тратить пленку на съемку посторонних вещей».

«Тогда позвольте членам съёмочной группы выступить с одобрением», - сказал Майк Медавой. Подумав об этом, добавил: «Орион» может заплатить за это определенную сумму, даже если она включена в плату за рекламу».

Услышав нетерпеливый тон Майка Медавого, агент Саймона Джонатан Фридман не мог не сказать: «Майк, я не думаю, что это хороший выбор – торопиться отвечать на эту провокацию».

Майк Медавой внезапно озадачился, но Саймон слегка кивнул.

Пэт Кингсли также согласилась: «Это действительно так. Если мы немедленно выскочим, чтобы прояснить ситуацию, то будут добавлены новые вопросы, потому что люди, которые манипулируют этим делом, вообще не хотят видеть правду. Они просто хотят нанести ущерб общественному имиджу Саймона и «Беги Лола, беги», и пусть фанаты продолжат сомневаться».

Майк Медавой просто поспешил, так как был сбит с толку. Он провел много лет в Голливуде, Пэт Кингсли объяснила лишь немного, и он сразу прояснил для себя ситуацию и понял, о чём недоговаривает Пэт Кингсли.

Конечная цель того, кто затеял это - обуздать кассовые сборы «Беги Лола, беги».

В конце концов, кассовые сборы «Беги Лола, беги» за прошедшие выходные составляют 18,51 миллиона долларов и превзошли результаты большинства самых популярных фильмов.

Ежегодное количество зрителей фильмов в Северной Америке в основном фиксировано и в последние годы составляло около 1 миллиарда.

«Беги Лола, беги», как ожидается, будет стоить от 150 до 200 миллионов долларов в прокате. Согласно текущей средней цене билета около 4 долларов, это эквивалентно 37-50 миллионам кинозрителей, что составляет очень заметную и ошеломляющую долю от общего миллиарда кинозрителей.

Кассовые сборы «Беги Лола, беги» слишком высоки, что сказывается на посещаемости некоторых других фильмов.

Если судить по сильным кассовым сборам «Беги Лола, беги», не говоря уже о недавних выпусках «Смертельного оружия» и «Сердца ангела», даже пасхальные фильмы через месяц и возможно фильмы начала лета в мае могут потерять часть доходов из-за влияния «Беги Лола, беги».

Думая об этом, Майк Медавой невольно потер виски.

У него даже появилось предчувствие, что по этой причине, даже если бы за автором статьи в «Нью Йорк Таймс» никого не было, определенно найдётся кучка людей, готовых подбросить в разгорающуюся шумиху несколько бочек с бензином.

80. Зарплатный план

Все здесь умные люди. То, о чём думает Майк Медавой вполне ожидаемо. Осознавая надвигающуюся бурю общественного мнения, присутствующие примолкли.

Через некоторое время Саймон заговорил первым и вернул всех к реальности, сказав: «Все, не нужно слишком нервничать. Что нам нужно сделать сейчас, так это найти способы решить проблему в максимально возможной степени. Что касается результата, оставьте это Богу ... Тогда, Пэт, у тебя больше опыта в этой области, так что давай послушаем тебя».

Пока Саймон говорил, все остальные немного расслабились.

Пэт Кингсли упорядочила свои мысли и сказала: «Саймон, хотя сразу же отвечать на статью в «Нью Йорк Таймс» неуместно, мы также должны немедленно принять участие, чтобы избежать пассивного реагирования на общественное мнение».

Саймон немного подумал, затем кивнул: «Очень хорошо, давайте сначала замутим воду».

Следуя описанию Саймона «мутить воду», остальные четверо также прочувствовали идею, и они не могли избавиться от ощущения, что эта аналогия кажется более подходящей.

Текущая ситуация очевидна.

Появились вопрошающие голоса. Саймон немедленно ответил, предоставив доказательства того, что он действительно снимал «Беги Лола, беги». Под влиянием злонамеренных манипуляторов результат неизбежно породит новые сомнения. Но если не отвечать, односторонние сомнения только сломают ситуацию, и уже невозможно будет четко объяснить, когда появится необходимость это сделать.

Итак, лучший способ - остаться за кулисами и отвечать на эти сомнения косвенно через СМИ, превратив первоначальный вопрос в полемику или даже в широкую дискуссию в СМИ о том, была ли «Беги Лола, беги» снята Саймоном Вестеросом или нет? Когда спор продолжится какое-то время и тема остынет, Саймон лично предоставит ряд достаточно веских доказательств, и буря пройдёт.

Теперь, когда стратегия принята, следующее будет намного проще. После почти часа обсуждения все пришли к предварительному плану действий.

Остальное - судьба.

Если бы это было до выхода «Беги Лола, беги», Саймон не смог бы дать отпор в СМИ.

Но в это время, из-за взрыва кассовых сборов фильма и предстоящего выхода «Эффекта бабочки», будь то WMA, «Орион» или студия «Фокс», которую поддерживает гигант «Ньюс Корпорейшен», на него будет выделено достаточно ресурсов по связям с общественностью.

Более того, даже без помощи этих аспектов Пэт Кингсли, PR-менеджер, которого только что нанял Саймон, также не испытывает недостатка в контактах со СМИ.

Эта женщина занимается связями с общественностью в СМИ с 1960-х годов. После покушения на Рейгана, именно с помощью Пэт Кингсли Джуди Фостер пережила трудный период бомбардировки СМИ и постепенно возобновила свою актерскую карьеру.

«Джоди Фостер в фильме «Обвиняемые» 1988г»

Теперь, в рамках совместной операции нескольких сил, даже когда все обсуждали подробный план реагирования, несколько пресс-релизов, пытающихся «присоединиться к веселью», были остановлены.

Так, занятые до полудня, пообедав, никто не ушёл.

Североамериканские вечерние новости обычно выходят в два часа дня. Информация поступала с Восточного побережья, и Пэт Кингсли и другие все еще заняты анализом и ответами. Саймон нашел время, чтобы отвести Эми Паскаль к перилам у обрыва на заднем дворе.

Опираясь на перила, наслаждаясь теплым полуденным ветерком, глядели на синее море под теплым весенним солнцем. Через некоторое время Эми Паскаль открыла свои слегка прищуренные глаза, посмотрела на расслабленного молодого человека рядом с нею и спросила: «Саймон, несколько газет в Нью-Йорке уже отреагировали, и все явно не так, как мы ожидали. Разве ты вообще не беспокоишься?»

Мир никогда не был самоочищающимся. Так же, как Майкл Джексон не мог избавиться от подозрений в педофилии до самой смерти, какие бы усилия не предпринимал.

Саймон кивнул и сказал: «Я действительно обеспокоен. Однако нам все еще нужно продолжать другие дела. Итак, Эми, что ты думаешь об этом?»

Эми вспомнила контакт с Саймоном в последние несколько дней. Вместо того, чтобы любоваться видом на море, она слегка наклонилась, чтобы взглянуть на молодого человека рядом с ней, и сказала: «На самом деле, Саймон, я не очень хорошо это обдумала. Моя интуиция подсказывает мне согласиться, потому что ты парень, который может творить чудеса. Но мой разум обескураживает меня, что принимать такое решение безумие, мне нужно отказаться от позиции, за которую я боролась в течение семи лет и начать с нуля».

Когда Саймон услышал эти слова, он тоже повернулся, внимательно посмотрел на Эми и внезапно протянул ей руку: «Пойдем».

Эми не знала почему, но не могла не протянуть свою правую руку, и тут же была схвачена теплой и сильной рукой.

«Послушай, ты ведь уже приняла решение, не так ли?» - Саймон улыбнулся, слегка сжал ладонь Эми, а затем отпустил, взглянул в несколько удивленные глаза Эми, и сказал: «Это был всего лишь небольшой психологический тест. Поскольку ты дала потворствующий ответ, это означает, что твоё сердце действительно согласилось».

Эми в замешательстве посмотрела на свою слегка поднятую руку, затем снова посмотрела на Саймона, ее глаза постепенно просветлели, на ее лице появилась улыбка, и она сказала: «Саймон, действительно ли существует такой психологический тест?»

Эми пристально смотрела на Саймона, он настаивал лишь секунду, затем пожал плечами и сказал: «Ну, я его только что придумал».

Эми внезапно рассмеялась, и чем больше она думала об этом, тем веселее становилась, и, наконец, она даже оперлась телом на перила, закрыла лицо руками и засмеялась.

Эми потребовалось больше минуты, чтобы снова поднять голову, на ее лице появился румянец, накопившийся после долгого смеха. Она посмотрела на большого юношу рядом с ней и внезапно спросила: «Саймон, кроме базовой зарплаты, какие условия вознаграждения ты собираешься мне дать?»

Саймон без колебаний ответил: «В следующие два года ты получишь 5% чистой прибыли от всех проектов».

Глаза Эми заблестели, и она спросил: «А что насчет двух лет спустя?»

В мгновение ока Саймон представил другой план, сказав: «Или 5% годовой чистой прибыли Дейенерис останутся прежними через два года».

Эми, казалось, не поняла и спросила: «Есть ли разница между этими вариантами?»

Саймон покачал головой и сказал: «Ну, я не знаю, потому что здесь должно быть много деталей. В конце концов, может быть больше в первом варианте, а может больше во втором».

На самом деле, обе стороны хорошо осведомлены о результатах распределения двух планов.

Это две распространенных схемы заработной платы в Голливуде.

Однако первый больше подходит рядовым руководителям кинокомпании. Они могут получить комиссию только с проектов, за которые они отвечают. Даже если они уйдут, они все равно будут получать долю от работы своих проектов. Второй вариант больше подходит руководителю кинокомпании, который отвечает за общую ситуацию и, естественно, извлекает выгоду из общей ситуации. Конечно, после отставки у него уже не будет отчислений от продолжающихся проектов.

На этот раз Эми прекратила распрашивать, к ее глазам вернулась проницательность, она быстро задумалась на мгновение и сказала: «Саймон, два года - это слишком мало. Я не думаю, что за это время можно многое сделать. Итак, я могу подписать с тобой контракт на четыре года с базовой зарплатой 250 000 долларов и 5% годовой чистой прибыли «Дейенерис пикчерз». В то же время, через четыре года, независимо от того, уйду ли я или нет, я получу вознаграждение в виде акций, эквивалентное той сумме чистой прибыли, которую я получу за эти четыре года. Кроме того, в течение четырех лет, если что-то случится, что помешает мне продолжить эту работу, я имею право уволиться после уведомления за один месяц. В качестве компенсации за нарушение контракта я отказываюсь от зарплаты и бонусов за этот год и последнего положения о получении акций. Но если ты добровольно расторгнешь договор со мной в течение этих четырех лет, мне нужно будет получить единовременную денежную компенсацию в размере 1 миллиона долларов, а также соответствующее вознаграждение в виде акций по истечении первоначального четырехлетнего контрактного периода, на сумму прибыли которую я получила до моего увольнения».

Саймон внимательно выслушал слова Эми и без колебаний протянул руку: «Сделка».

Эми не ожидала, что Саймон так просто согласится, но она также быстро протянула руку и улыбнулась: «Желаю нам хорошего сотрудничества, босс».

Пожав ей руку, Саймон снова сказал: «Если «Фоксу» потребуется неустойка, я также могу помочь тебе заплатить».

«Нет, - покачала головой Эми, - но мне понадобится месяц, чтобы присоединиться к работе. Конечно, если удастся получить понимание мистера Голдберга, это может занять меньше времени».

Саймон подумал об оговорке об отставке, которую только что предложила Эми, понял её и сказал: «Нет проблем».

«Кроме того, - снова сказала Эми, - Саймон, ты должен выплатить мою основную зарплату за год вперед после того, как я устроюсь на работу».

Саймон снова кивнул: «Это естественно».

Люди на вилле все еще заняты преодолением кризиса общественного мнения. Когда вопрос был улажен, Саймон собирался вернуться, но видя, что Эми не спешит, он задержался и снова оперся на перила.

Поразмыслив над этим, Саймон снова взял на себя инициативу найти тему и сказал: «Эми, мне любопытно, почему ты внезапно согласилась?»

Эми еще раз расслаблено посмотрела на далекий морской пейзаж и сказала: «Саймон, ты знаешь, какое самое сильное чувство ты вызвал у меня за последние несколько дней?»

«Какое?»

Эми прямо сказала: «Трудоголик и трудоманьяк, как робот. С прошлой среды в течение трех дней мы говорили о работе и сражались за различные детали контракта «Пункта назначения». На субботней вечеринке ты пытался завербовать меня, говоря не о мечтах, а только о плюсах и минусах. Это все еще своего рода деловой трудоголик. Сегодняшним утром мы снова встречаемся, и все еще говорим о работе. Серьезно, Саймон, с субботнего вечера я думаю о твоём предложении, и я становлюсь все более и более заинтересованной. Но в то же время я не могу не думать, действительно ли это правильный выбор - работать на кого-то вроде тебя? Саймон, я не ненавижу трудоголиков, я сама очень много работаю, иначе я не достигла бы своей нынешней должности. Но я не люблю работать рядом с холодной машиной».

«Я понимаю, что у такого предисловия определенно будет «но», - серьёзно кивнул Саймон, прежде чем продолжить: «Что изменилось?»

Эми снова рассмеялась, покосилась на Саймона и сказала: «Но, ты просто уговорил меня с помощью такого странного психологического теста, как будто тебе нечем заняться. Я обнаружила, что ты всего лишь большой мальчик. Может быть, тебе следует быть большим мальчиком, чтобы оставаться интересным человеком».

«Это не должно быть правдой. Ты поймешь это после долгого общения», - Саймон принял критику без смирения, заколебался и осторожно сказал: «Эми, хотя ты не любишь говорить о работе, как ты думаешь, я чувствую, что если новости о том, что ты собираешься присоединиться к «Дейенерис пикчерз», будут опубликованы как можно скорее, это определенно поможет справиться с этим инцидентом?»

Эми увидела, что Саймон лишь притворяется деликатным, закатила глаза, отпустила перила и сказала: «Пойдем, я сначала позвоню мистеру Голдбергу. Теперь, когда решение принято, на стороне «Фокса» я определенно не могу нести ответственность за остальную работу над «Пунктом назначения».

81. Буря общественного мнения

Хотя они были подготовлены, последовавшая буря общественного мнения была более сильной, чем все думали.

После того, как статья в «Нью-Йорк Таймс» подняла ветер, казалось, что внезапные первоначальные удивление и высокие оценки «Беги Лола, беги» многими СМИ превратились в сомнения.

На самом деле, подобные сомнения существовали всегда с момента выхода «Беги Лола, беги».

В любом случае, это немного странно для молодого человека, которому всего 18 лет и который не имел возможности поступить в официальную киношколу, внезапно снять отличный фильм вроде «Беги Лола, беги».

Однако до статьи в «Нью-Йорк Таймс» всех удерживала атмосфера восхищения и преклонения перед гением. Даже если кто-то возражал, это расценивалось как ревность.

Теперь авторитетные газеты, такие как «Нью-Йорк Таймс», которые имеют сильное влияние во всем мире, первыми задают вопросы. В сочетании с тайным давлением заинтересованных людей, все выступления, изначально подавляемые господствующим ветром, стали шумными.

«Марионетка или гений? Раскрыта сложность выполнения основных работ в «Беги Лола, беги».

«Анализ процесса создания музыки к фильму, почему Саймон Вестерос не мог сам закончить саундтрек к фильму «Беги Лола, беги».

«Потрясающий кинооператор, но кто за спиной?».

«18-летний мошенник обманул весь федеральный киномаркетинг».

«Одноклассник Саймона Вестероса: он очень много работал, но не мог стать кинорежиссером».

«Настоящий капитал и технология «Беги Лола, беги» - это Джанет Джонстон, дочь магната, и Кэтрин Бигелоу, лучшая студентка Колумбийской киношколы».

«Бывший инженер по свету из «Беги Лола, беги» ни в чем не обвинил Саймона Вестероса».

"..."

"..."

Какое-то время не только газеты, но даже крупные радио- и телевизионные станции Северной Америки участвовали в этой дискуссии, и они очень хотели найти доказательства того, что Саймон Вестерос не мог снимать «Беги Лола, беги». За короткий период времени Сан-Хосе, где жил Саймон, снова принял множество репортеров со всей страны, и количество репортеров вокруг особняка Саймона снова увеличилось.

С другой стороны, команда Саймона быстро нанесла ответный удар. Однако спешить с разъяснением фактов не стала, а указала пальцем на Марка Хоррингтона, опубликовавшего провокационную статью в «Нью-Йорк Таймс».

Рано утром следующего дня «Дейенерис Пикчерз» опубликовала официальное заявление через «Лос Анджелес Таймс», в котором осудила Марка Хоррингтона за то, что он обвинил Вестероса в невозможности снимать «Беги Лола, беги», основываясь на среде взросления Саймона. Статья Хоррингтона - это своего рода высокомерие и предубеждение, порожденное его собственной некомпетентностью, и даже своего рода дискриминации в отношении людей нижнего уровня страны при демонстрируемом превосходстве себя как представителя богатого среднего класса.

В Соединенных Штатах смертоносность большой шляпы «дискриминации» слишком велика.

Марк Хоррингтон ответил немедленно, публично заявив, что он только попросил Саймона Вестеро встать и доказать, что он обладает профессиональными способностями снимать «Беги Лола, беги» без каких-либо дискриминационных намерений.

На этот раз Саймон не ответил.

Однако в «Нью Йорк Пост» принадлежащей «Ньюс Корпорейшен» быстро появилась статья, критикующая просьбу Марка Хоррингтона о том, чтобы человек «доказал свою невиновность», что является очень плохой практикой. Поскольку Марк Хоррингтон считает, что «Беги Лола, беги» снимал не Саймон Вестерос, он должен лично предоставить веские доказательства, в противном случае опрометчивый допрос является серьезным нарушением репутации других. У Саймона Вестероса есть достаточно причин, чтобы возбудить против него иск о нарушении репутации.

После такого противостояния Марк Хоррингтон, не имевший возможности сопротивляться, внезапно замолчал.

Однако раз уж разразилась буря общественного мнения, легко устранить ее невозможно. В последующие дни, углубляясь в подробности биографии Саймона, анализируя содержание фильма «Беги Лола, беги» и даже через грязные новости, предоставленные «инсайдерами Голливуда», все виды сомнений все еще были в изобилии.

Саймон, может пока только лично молчать и отбиваться с помощью WMA, «Фокс», «Орион» и других.

В то же время Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер, Роберт Редфорд и многие другие голливудские авторитеты, у которых были хорошие отношения с Саймоном, начали высказываться за Саймона.

Кроме того, после двухдневных срочных консультаций президент «Фокс пикчерз» Леонард Голдберг заранее одобрил заявление Эми Паскаль об отставке.

«Дейенерис пикчерз» немедленно провела пресс-конференцию, на которой объявила, что г-жа Эми Паскаль, бывший вице-президент «Фокс пикчерз», скоро присоединится к «Дейенерис пикчерз» в качестве президента компании.

Объявление этой новости, несомненно, укрепило доверие многих представителей общественности, которые снова начали колебаться под влиянием различных сомнительных и вопрошающих новостей. В конце концов, если Саймон - всего лишь молодой человек с репутацией, нанять вице-президента большой кинокомпании для работы на него абсолютно невозможно.

Однако вскоре некоторые газеты взяли на себя инициативу разоблачить «правду», заявив, что Эми Паскаль ушла в «Дейенерис пикчерз» только для того, чтобы лично нести ответственность за предстоящие инвестиции «Фокс пикчерз» в качестве «продюсера» «Пункта назначения», что просто показывает, что «Фокс» сомневается в способностях Саймона Вестероса.

Такое раздражение продолжалось до пятницы, 13 марта.

Многие вещи также достигли критической точки.

Потому что в этот день были официально опубликованы данные о кассовых сборах за десятую неделю в 1987 году.

Волнения в СМИ в течение рабочего дня неизбежно заставили многих простых людей усомниться в закулисной правде «Беги Лола, беги», но всего за несколько дней кассовые сборы этого фильма не сильно пострадали.

На новой неделе кассовые сборы «Беги Лола, беги» наконец достигли 25,62 миллиона долларов, а совокупные кассовые сборы - 57,71 миллиона долларов.

Очевидно, что только общенациональный масштабный прокат за первую неделю почти вдвое увеличил кассовые сборы «Беги Лола, беги» в Северной Америке. В ближайшие две-три недели, если не будет непредвиденного спада, общие кассовые сборы «Беги Лола, беги» плавно преодолеют отметку в 100 миллионов долларов.

За «Беги Лола, беги» по-прежнему следует «Смертельное оружие».

Первая неделя этого блокбастера стоимостью 15 миллионов долларов собрала в прокате 8,22 миллиона долларов.

Хотя количество экранов более чем на 100 единиц больше, чем у «Беги Лола, беги», и его репутация неплохая, кассовые сборы «Смертельного оружия» явно намного меньше, чем у «событийного фильма», такого как «Беги Лола, беги», аж в три раза.

Даже после добавления последующих фильмов «Взвод», «Кошмары на улице Вязов 3» и «Сердце ангела», последние четыре фильма из пяти лучших по кассовым сборам на этой неделе имеют совокупные кассовые сборы всего 27,63 миллиона долларов, что полностью сравнимо с одним только лидером «Беги Лола, беги».

После обеда.

Внутри особняка на утесе в Палисадесе, Лос-Анджелес.

Кэтрин Бигелоу взяла кофе, который передала Джанет, и увидела, что маленькая девочка Джанет села рядом с ней, улыбнулась и отодвинулась в сторону, чтобы она не прилипла к её телу, а затем столкнулась с Саймоном с другой стороны дивана. Сказала: «Ты в эти дни совсем не выходил?»

Саймон посмотрел на Кэтрин, которая только что вернулась из Аризоны, и был очень тронут. В течение этого периода времени, несмотря на то, что в СМИ много проблем, многие люди, которых он знал за последние шесть месяцев, Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер, Сандра Буллок, Джонатан Фридман и так далее, все они оказывают ему достаточную помощь и поддержку.

Хотя Саймон обладает уравновешенным умом людей постарше, он накопил много отрицательных эмоций под сумасшедшими вопросами СМИ. Именно забота этих людей помогает событиям не влиять на ум и природу юноши.

Услышав вопрос женщины, Саймон кивнул и сказал: «Да, я все равно ничего не могу сделать, когда выхожу, поэтому просто остаюсь дома».

В последние дни количество репортеров, осаждающих особняк Саймона, нисколько не уменьшилось. Чтобы избежать этих неприятностей, Саймон либо связался с внешним миром по телефону, либо Майк Медавой, Пэт Кингсли и другие лично приезжали к нему. Он вообще не выходил за ворота.

Взаперти находиться спокойнее. Однако большая часть работы Саймона была практически остановлена.

Хотя Леонард Голдберг заранее одобрил заявление Эми об отставке в своих интересах, «Фокс» отложил подписание контракта на «Пункт назначения».

Для «Эффекта бабочки» месяц спустя, хотя «Фокс» не будет тайно что-то менять, а даже предложил свою помощь, но теперь он явно наблюдает за дальнейшим развитием ситуации.

Справедливости ради, это дело продолжается и по настоящее время. Каким бы ни был результат, Саймону будет сложно полностью избавиться от сомнений ещё долгое время. Некоторые вещи, даже если они ложны, но повторяются 10 000 раз, трудно разоблачить.

Кэтрин держала чашку с кофе и, увидев, что Саймон смотрит на неё, слегка скосила глаза и спросила: «Тогда что ты собираешься делать дальше?»

«Этот вопрос должен быть закончен», - ответил Саймон: «Я собираюсь в Нью-Йорк завтра, и уже связался с «Вечерним шоу» на NBC. В следующий понедельник на шоу я дам некоторые объяснения и сделаю заявления».

«Шон Пенн на The Tonight Show на NBC с ведущим Джонни Карсоном (справа)»

Хотя Кэтрин не вникала в нынешнюю ситуациею, она также чувствовала, что с такими вещами нельзя так легко покончить, и спросила: «Этого достаточно?»

«Определенно будут последующие действия в СМИ», - Саймон обнадёживающим взглядом посмотрел на Кэтрин, а затем спросил о её делах: «Где твоя группа, я помню, что Лос-Анджелеса не было в расписании на этой неделе?»

Кэтрин кивнула и сказала: «На следующей неделе я поеду в Оклахому, чтобы сделать несколько кадров. Затем я вернусь в Лос-Анджелес для постпроизводства».

Действие «Почти полной тьмы» происходит в Оклахоме, но из-за климатических условий, налоговых льгот и других факторов местом съемок выбрана Аризона. Чтобы не выглядеть слишком неуклюже, нужны кадры с реальными видами Оклахомы.

Саймон сказал: «Тогда я помогу тебе».

Кэтрин застенчиво улыбнулась и сказала: «В будущем кто-то обязательно скажет, что мой фильм не снимала Кэтрин Бигелоу».

Саймон улыбнулся и сказал: «Это верно, у меня тоже есть эта проблема».

Поговорив некоторое время, Джонатан Фридман, Майк Медавой, Пэт Кингсли, Эми Паскаль и другие один за другим пришли в резиденцию Саймона. Завтра он поедет в Нью-Йорк. Поехать с ним всем остальным естественно невозможно. Сегодня днем им просто нужно снова разобраться в текущих стратегиях выживания.

82. Завтра

Когда Саймон был занят обсуждением стратегии последующих действий со всеми, время на восточном побережье приближалось к вечеру.

Закончив последнее занятие недели во второй половине дня, Дженнифер Ребальд поспешила обратно в Нью-Йорк.

Нью-Хейвен, штат Коннектикут, где находится Йель, находится всего в сотне километров от «Большого яблока», и дом Дженнифер также находится в Нью-Йорке. Однако девушка не вернулась сразу в свой дом в Верхнем Ист-Сайде, а поехала в квартиру в Верхнем Вест-Сайде на другой стороне Центрального парка.

Здесь живет друг её отца по имени Роберт Айгер, который в настоящее время работает вице-президентом производственного отдела на телеканале ABC TV.

«Роберт Айгер»

Припарковав машину на обочине улицы, Дженнифер держалась за руль, упорядочивая свои мысли, и не могла не думать о событиях, которые произошли за последнюю неделю.

Как могут эти мерзкие газеты так отзываться о нём.

Хотя она лично не видела съемок «Беги Лола, беги», а лишь мельком посетила его резиденцию в районе Монтана, она могла почувствовать, насколько профессионально он заранее готовился к своему фильму.

Кроме того, с момента первой встречи до уик-энда на кинофестивале «Сандэнс» слишком много наблюдений во время их общения достаточно, чтобы доказать его талант.

«Беги Лола, беги» определенно его собственная работа.

Однако эти люди не желают исследовать настоящую правду, а только высказывают домыслы и обвиняют его на пустом месте.

Что за кучка некомпетентных людей.

В среду она также набралась смелости и позвонила ему, выразив свою поддержку и доверие.

Однако все это продолжается до сих пор, и не собирается прекращаться. У нее, естественно, есть предчувствие направленного против него заговора, поэтому она хочет ему помочь.

Мама и папа, как и её дядя, - известные адвокаты в Нью-Йорке. Если он хочет подать в суд на тех, кто клевещет на него, она может помочь. Однако она также понимала, что ему не нужна её помощь в этом отношении.

В остальном она не может ему помочь. Что может сделать такая обычная девушка, как она?

Затем, сегодня утром, она увидела статью, в которой утверждалось, что он не мог написать саундтрек к «Беги Лола, беги» без систематического обучения. Она внезапно вспомнила видео, которое записала при первой встрече на Венис-Бич.

Она немного подумала, и вскоре в её сердце сформировался план.

Снова глубоко вздохнув, Дженнифер подняла рюкзак с пассажирского сиденья рядом, и толкнула дверь, чтобы выйти из машины. Два-три шага вверх по ступенькам отдельного входа и позвонила в дверь квартиры.

Открыла женщина лет тридцати. Увидев девушку стоящую в дверях, женщина с улыбкой впустила ее, сказав: «Дженни, почему ты так внезапно пришла сюда?»

«Прости, Сьюзен, что побеспокоила тебя сейчас», - Дженнифер обняла женщину по имени Сьюзен перед нею и сказала: «Мы с Бобом договорились по телефону. Это займет некоторое время».

Сьюзен Айгер спокойно покачала головой. отвела Дженнифер в гостиную, позволила поприветствовать гостью двум своим дочерям, Кэтрин и Аманде, которые смотрели телевизор, и объяснила: «Боб только что вернулся и переодевается. Подожди минутку. Кстати, я только что сварила кофе, попробуем вместе».

«Спасибо, Сьюзен».

Дженнифер кивнула и посмотрела, как Сьюзен уходит, затем улыбнулась и поболтала с двумя 11-12-летними девочками. Поскольку их родители очень хорошие друзья, они все знают друг друга.

После недолгого терпеливого ожидания, Дженнифер болтала со Сьюзен, попивая кофе. По лестнице спустился черноволосый джентльмен средних лет, это был Роберт Айгер.

Роберт Айгер увидел Дженнифер, сделал два шага вперед с улыбкой, нежно обнял девушку, которая встала, и сказал: «Дженни, что я могу сделать для тебя, если ты так серьёзно попросила о встрече по телефону? Кроме того, ты вернулась в город так поздно и уже сказала своим родителям?»

«Я поеду к ним позже», - Дженнифер была немного смущена вопросом Роберта Айгера, но все же сказала: «Боб, я надеюсь, ты сможешь сделать мне одолжение».

Сказав это, Дженнифер достала из рюкзака видеокассету.

Семья Айгеров не понимали что она делает, поэтому они просто ждали, пока она продолжит.

Дженнифер подняла видеокассету в руке и спросила: «Боб, у тебя в кабинете есть видеомагнитофон?»

Роберт Айгер подозрительно покачал головой.

Сьюзен Айгер увидела ситуацию перед собой, почувствовала, что она что-то поняла и предложила: «Дженни, есть ещё видеомагнитофон в нашей спальне. Можно посмотреть там».

Прислушиваясь к тону Сьюзен, Дженнифер поняла, что она, должно быть, думает, что эта видеозапись была каким-то постыдным скандалом. Она быстро покачала головой, указала на видеомагнитофон в гостиной и с улыбкой сказала: «Вы можете воспроизвести это здесь».

Младшая дочь Роберта Айгера, Аманда, внезапно заинтересовалась, когда услышала, что собираются посмотреть видео. Она шагнула вперед, схватила кассету в руках Дженнифер и затараторила: «Я пойду, я пойду».

И Айгер, и его жена знали, что Дженнифер была уравновешенной девушкой. Увидев, что она не помешала их маленькой дочери взять видеокассету, они вместе сели на диван, улыбаясь и ожидая просмотра содержимого на пленке.

Через некоторое время, нажав кнопку воспроизведения, Аманда отступила в сторону.

Первым, что появилось на телеэкране, был прилавок с всевозможными украшениями. Объектив казался немного неустойчивым, и можно было слабо услышать чей-то разговор рядом, смешанный со звуком настройки гитары.

Затем, когда мужской голос сказал: «Полёт шмеля, Дженни», из домашнего кинотеатра Роберта Айгера потекло гладкое и быстрое звучание гитары с превосходным звуком.

Поскольку в какой-то момент все вокруг мгновенно притихли, звук гитары в это время казался чистым и безошибочным, с некоторой таинственной притягательностью.

Несмотря на то, что она пересматривала это видео бесчисленное количество раз, Дженнифер все же показала легкое удовлетворение на лице, слушая мелодию из стереосистемы. Роберт Айгер слегка приподнял брови и удивленно посмотрел на Дженнифер.

Сьюзен Айгер прямо спросила: «Хорошее исполнение, Дженни, кто это?»

Прежде чем Дженнифер смогла ответить, камера на экране телевизора уже повернулась и нацелилась на высокого юношу, держащего акустическую гитару.

Качество изображения ультра-восьмимиллиметровой пленки по-прежнему хорошее, поэтому, когда в объективе появилась фигура, Сьюзен Айгер и две маленькие девочки были немного сбиты с толку, но глаза Роберта Айгера мгновенно сузились.

Дженнифер оторвала внимание от экрана телевизора, взглянула на Роберта Айгера, заметила изменение в его выражении лица и внезапно почувствовала себя более уверенной.

Видеозапись не длинная, всего минут пять.

Однако, когда сумасшедшее представление на экране телевизора закончилось, младшая дочь Роберта Айгера, Аманда, отреагировала от удивления и внезапно воскликнула: «Это так круто, папа, я хочу научиться играть на гитаре. Кроме того, Дженни, это твой парень? Сможет он научить меня?»

Когда Аманда сказала это, старшая дочь Роберта, Кэтрин, также с надеждой повернула голову к своим родителям.

Сьюзен Айгер наконец отреагировала на этот раз, но все же почувствовала себя немного невероятно, и сказала: «Этот юноша, кажется, должно быть Саймон Вестерос?»

Дженнифер улыбнулась и кивнула.

Роберт Айгер задумался.

На этой неделе, почему так много мультимедиа безумно гоняются за новостями Саймона Вестероса? Причина проста, потому что Саймон имеет сильное социальное внимание, что может повысить продажи газет и рейтинги телепрограмм.

Однако, как ядро этого инцидента, Саймон Вестерос никогда напрямую не отвечал на горячую дискуссию в средствах массовой информации, что очень жаль.

Соответственно, будь то фанаты «Беги Лола, беги» или обычные обыватели, из-за того, что Саймон Вестерос избегает СМИ, им суждено очень интересоваться медиа-информацией, непосредственно связанной с ним.

В этом случае внезапно появилось видео, показывающими удивительные навыки игры на гитаре Саймона, и оно может ответить на многие нынешние запросы СМИ о Вестеросе.

Итак, если выложить его в телеэфир, какой эффект от этого будет?

Подумав немного, Роберт Айгер встал, подошел и взял видеокассету в свою руку, а затем повернулся и сказал: «Дженни, что ты хочешь, чтобы я сделал?»

Дженнифер также встала, посмотрела на Роберта с редкой решимостью в глазах и сказала: «Завтра, «Доброе утро, Америка».

83. Ты мне должен

«Доброе утро, Америка» - утренняя программа новостей телеканала ABC. Как коммерческая программа с целью получения рейтингов, она не является скучной новостной трансляцией, но очень гибкой.

Помимо горячих новостей, на которые обращает внимание публика, в программе также много анекдотов, интервью со знаменитостями и даже различные игры, а иногда именитые певцы приглашаются на выступления вживую.

Версия «Доброго утра, Америка» для выходных длится всего один час и будет транслироваться в прямом эфире с 7 часов утра в разных часовых поясах.

Внутри квартиры в Верхнем Ист-Сайде Манхэттена.

Около семи часов Дженнифер Ребальд вышла из своей комнаты и осторожно спустилась вниз, но обнаружила, что его отец Джеймс Ребальд уже сидел в гостиной и читал газету.

Сжав шею, Дженнифер хотела тихонько отступить, но Джеймс Ребальд уже заметил свою дочь и указал прямо на противоположный диван, не поднимая головы: «Дженни, присаживайся».

«Доброе утро, папа».

Пришлось развеять мысль о том, чтобы ускользнуть, поздоровалась, послушно подошла и села напротив отца. После некоторого колебания Дженнифер взяла пульт на журнальном столике, включила телевизор в гостиной и настроилась на канал ABC.

Джеймс слегка приподнял брови, наблюдая за движениями дочери.

Однако ему кое-что внезапно пришло в голову. Джеймс посмотрел подросшую дочь с другой стороны, но не стал ей выговаривать. Он просто спросил: «Почему ты вчера вернулась так поздно?»

Дженнифер взглянула на экран телевизора, прежде чем повернуться к отцу, и ответить: «Нужно было кое-что срочно сделать, я прибыла в Нью-Йорк в 5:30, но домой вернулась, когда всё не закончила».

Мужчина подождал некоторое время, но увидел, что его дочь не продолжает объяснять, и перестал спрашивать.

Маленькая девочка все-таки выросла.

С тех пор, как Дженнифер настояла на том, чтобы поехать в Лос-Анджелес на работу вместо того, чтобы оставаться в офисе своих отца и матери в Нью-Йорке, Джеймс Ребальд понял, что на протяжении многих лет он был слишком строг со свое дочерью. Хотя они не жалеют об этом, но их дочь выросла, и Ребальды понимают, что пришла пора отпустить своего ребёнка.

Подумав об этом, Джеймс Ребольд сменил тему и мягко спросил: «Я говорил с профессором Робертсоном по телефону на прошлой неделе. Он считает, что твоя статья очень хороша. Расскажи мне об этом».

Внимание Дженнифер снова переключилось на экран телевизора, и она была немного рассеянной, когда услышала просьбу отца: «Папа, сегодня суббота, мы можем не говорить об этих вещах?»

Глядя на свою дочь, Джеймс Ребальд внезапно отцовским инстинктом почувствовал некоторую тревогу, и осторожно спросил: «Дженни, ты влюблена?»

Дженнифер на мгновение застыла, ее лицо необъяснимо покраснело, но она покачала головой, не глядя в глаза отцу, и сказала: «Папа, нет. Я просто, ммм, немного устала. Мы будем смотреть телевизор?»

Джеймс Ребольд улыбнулся, отложил газету в руку и согласился: «Хорошо, смотрим телевизор».

На телеэкране уже стартовала «Доброе утро, Америка». После нескольких основных новостей эфир передали в студию.

Дженнифер посмотрела на большой плакат «Беги Лола, беги» в студии и внезапно у неё поднялось настроение.

Это результат ее вчерашнего настойчивого требования, по которому она официально подписала контракт.

Хотя содержание видеозаписи принадлежит этому парню, авторские права находятся в ее руках. Если такой видеокассетой владеет кто-то другой, то это определенно не так уж и много, чтобы попросить у телеканала сотню тысяч долларов. Поэтому единственным условием, которое она поставила Роберту Айгеру и ABC, было то, что «Доброе утро, Америка» должна будет транслировать запись сегодня утром, иначе она свяжется с другими телеканалами.

Джеймс Ребальд заметил контент на телеэкране и реакцию дочери, и его настроение внезапно улучшилось.

Оказалось, что дело не в любви, а в погоне за звездами.

Тем не менее, Джеймс все же сказал: «Это работа Саймона Вестероса? Недавняя полемика немалая».

Дженнифер не удержалась и возразила: «Папа, разве ты не видишь, что новостями манипулируют? Они просто не хотят, чтобы кассовые сборы «Беги Лола, беги» были слишком высокими».

Джеймс Ребальд улыбнулся, не споря с дочерью, и также сосредоточился на экране телевизора.

В студии ведущий «Доброго утра, Америка» Чарльз Гибсон сидел на диване, улыбаясь, махнул рукой за спину и сказал аудитории: «Увидев этот плакат, все, должно быть, угадали нашу тему сегодня. Но я всё же хочу сказать, что вы абсолютно все неправильно угадали ".

«Чарльз Гибсон»

Начав так интригующе, Чарльз Гибсон кратко представил: «Как мы все знаем, «Беги Лола, беги» молодого голливудского режиссера Саймона Вестероса, недавно вызвала ряд споров и сомнений. Многие сомневаются, что 18-летний подросток может снять такой отличный фильм. Мы пока не будем это комментировать. Вчера наша программная группа неожиданно получила видеозапись. Посмотрев видео, мы были удивлены и стали безумно звать многих певцов: «Эй, приятель, тебе нужен гитарист?» Наконец, одна певица ответила: «Хорошо, дай мне посмотреть, как он играет. Итак, она пришла сегодня в нашу студию».

После того, как Чарльз Гибсон произнес такие интригующие слова, он встал и сказал: «Добро пожаловать, Мадонна».

Под аплодисменты на сцену из-за кулис вышла Мадонна в куртке, обтягивающих кожаных штанах и на высоких каблуках, нежно обняла Чарльза Гибсона, а затем села на диван с другой стороны и посмотрела с любопытством на плакат.

Перед телевизором Дженнифер слегка нахмурилась, увидев появление Мадонны. Ей не нравилась эта поп-звезда, у которой всегда был видный общественный имидж, и она была немного недовольна аранжировкой ABC.

Однако Дженнифер также знала, что не может требовать слишком многого.

На экране телевизора после нескольких простых приветствий Чарльз Гибсон спросил Мадонну: «Мэдди, прежде чем порекомендовать вам нашего гитариста, я хочу сначала спросить, ты смотрела «Беги Лола, беги»?

Мадонна решительно кивнула и сказала: «Конечно, этот фильм действительно классный. Жалко, что я был слишком занята в последнее время и не видел маленького парня, который, как говорят, сам снял этот фильм».

Чарльз Гибсон выслушал ответ Мадонны и с улыбкой сказал: «Итак, Мэдди, у тебя тоже есть сомнения, что «Беги Лола, беги» снял не Саймон Вестерос?»

«Я просто думаю, что это невероятно, ему всего восемнадцать, в конце концов», - сказала Мадонна, наконец немного удивившись, сказала: «Чарльз, гитарист, которого ты хочешь мне порекомендовать, - это не Саймон Вестерос, верно?»

Чарльз Гибсон улыбнулся, не сказав ни слова, просто поднял руку и жестом показал себе за спину: «Тогда давай сначала посмотрим видео».

Большая часть света в студии была приглушена, и луч света от проектора на потолке проецировался на большой экран позади студии. Все еще начиная со случайной сцены перед столиком с сувенирами, ABC временно усилила звук, и аудитория четко различила такие фразы, как «Маленький мальчик ...» и «Полёт шмеля, Дженни».

Сразу же разлился звук гитары, и все почувствовали, как оса пикирует и маневрирует.

Сразу после этого объектив повернулся, и резкость неизбежно пострадала из-за приближения изображения. Однако, помня о теме программы, все сразу узнали личность гитариста: Саймона Вестероса.

В студийном аудио продолжались более сумасшедшие и стремительные ноты. Даже если вы совсем не разбираетесь в музыке, вы определенно можете почувствовать, что парень является мастером игры на гитаре.

В то же время камера пронеслась по аудитории в студии, почти все приоткрыли рот и выглядели удивлёнными.

Мадонна, которая только что повернула голову и смотрела на экран, сама того не зная, уже стояла на коленях на диване, положив маленькую руку на подбородок, и, очевидно, сопротивлялась, не дотянувшись до своего рта, пока Саймон все быстрее и быстрее играл на экране. В ошеломлении, губы Мадонны, очевидно, беззвучно повторяют: «Это невероятно, это невероятно».

Через пять минут, когда видео закончилось, студию почти сразу заполнили равномерные аплодисменты. Мадонна хлопала в ладоши, совершенно не обращая внимания на свой имидж, и кричала: «Что за сумасшедший мальчик!!!»

В то же время.

Перед бесчисленными телевизорами, видя на экране удивительное гитарное соло Саймона, многие люди не могут не выразить всевозможное восхищение.

«Это так круто».

«Неужели это действительно то, на что способны люди?»

«Неожиданно этот молодой человек настолько могущественен, и в последнее время средства массовой информации несут чушь».

«Мама, я тоже хочу научиться гитаре».

«Я уже знал, что те люди, которые недавно напали на Саймона, злонамеренно дискредитируют его. Сегодня я должен пойти и снова посмотреть «Беги Лола, беги».

«Может быть, неплохо увидеть эту «Беги Лола, беги» сегодня».

«Боже мой».

«Конечно же, сумасшедший, крутой сумасшедший».

«...»

«...»

Хотя это день отдыха, когда все обычно не встают рано. Однако, как национальная телевизионная сеть, аудитория ABC по-прежнему очень велика, и в последнее время слишком много новостей, связанных с «Беги Лола, беги», видео о Саймоне на «Доброе утро Америка» все еще очень быстро вызвало огромный резонанс.

Пока не увижу, не поверю.

Увидев сумасшедшую игру на гитаре Саймона Вестероса в видео, многие люди сразу же подвергли сомнению мнения СМИ в этот период: вы сказали, что этому мальчику не хватает музыкальных навыков, и он не может сам закончить музыку в «Беги Лола, беги». Кто еще осмелился бы это повторить? Если у вас есть способность, вы можете попробовать сыграть в «Полёт шмеля».

Поскольку обвинение против Саймона Вестероса в этом плане ложно. Итак, что насчет других аспектов?

Хотя это эпоха без Интернета, условно говоря, межличностное общение уже всё равно сильное. В течение нескольких часов многие люди полностью перешли на сторону Саймона из-за этого видео.

Лос-Анджелес.

ABC не проинформировала Саймона о содержании сегодняшнего шоу заранее, но, несмотря на трансляцию «Доброго утра, Америка», Саймон и многие люди вокруг него все равно получили новости немедленно.

Около семи часов утра на западном побережье все снова собрались в особняке Палисадес.

Однако больше всего Саймона ошеломила рукописная записка по факсу из Нью-Йорка, переданная ему пришедшим Джонатаном Фридманом. На нем была только одна фраза: «Маленький мальчик, ты мне должен».

Подпись - Мадонна.

Это слишком сложно. Ваше величество, мы встречались?

84. Скрытое благословение

Повороты во многих вещах в мире часто происходят из-за каких-то мелочей.

После недели выживания, хотя ему и удалось превратить общественную дискуссию в лужу мутной воды, Саймон понял, что разъяснения, которые должны быть сделаны в шоу «Сегодня вечером» на NBC, не полностью избавят его от подозрений, и потребуется немало времени чтобы замылить вопрос.

Однако внезапно появившееся на ABC видео полностью изменило ситуацию.

Предыдущие вопросы были в основном сосредоточены на том, есть ли у Саймона профессиональные способности, такие как кинооператорская работа, монтаж и озвучивание. Но после просмотра этого видео любой, у кого есть немного способностей к независимому мышлению, больше не сомневается в личных музыкальных навыках Саймона.

Очевидно, как может Саймон, феноменальный гитарист, не завершить саундтрек к фильму.

Теперь, когда Саймон может закончить саундтрек, он также может выполнять съемку и редактирование, что должно казаться проще для обычных людей. Итак, что вызывает сомнения в финальной постановке «Беги Лола, беги»?

Конечно, сомнения, естественно, будет не так-то просто остановить.

Вскоре СМИ указали на то, что в видео трансляции ABC явно присутствовали Джанет Джонстон и Кэтрин Бигелоу, а Саймон Вестерос использовал коллекционное издание акустической гитары «Гибсон», которая должна стоить около 1000 долларов.

«Gibson J-160E 1958 SB»

Этих подробностей достаточно, чтобы доказать, что видео, вероятно, было только недавно созданным, а не видео выступления Саймона Вестероса на Венис-Бич до его восхождения.

Это очевидно.

Бедный мальчик без гроша в кармане, но с дорогой гитарой!

Таким образом, можно было сделать вывод, что «Полёт шмеля» Саймона Вестероса только недавно выучено в спешке, просто чтобы справиться с текущей ситуацией. Конечно, у этого мальчика может быть талант к игре на гитаре, но он все равно ничего не может доказать.

Однако сомнения на этот счет разбивались каждую минуту.

Местные СМИ Лос-Анджелеса провели опрос прямо на Венис-Бич. Туристов бывших в тот момент на пляже, естественно, уже не найти, но многие из окружающих торговцев были впечатлены маленьким чудом, которое Саймон сотворил в прошлом году.

Позже старый испанец, который управлял отелем, даже появился в ток-шоу на местной телестанции в Лос-Анджелесе со своей акустической гитарой, подробно описал весь инцидент, и твёрдо встал на защиту Саймона.

В новый понедельник, Саймон долгожданно официально появился в программе «Сегодня вечером».

Поскольку тенденция в средствах массовой информации изменилась, Саймон показал в этом ток-шоу серию раскадровок, снимков и даже собственные рабочие заметки во время производства «Беги Лола, беги». События, которые продолжались неделю, практически подошли к концу.

Первоначально Саймон думал, что когда ему удастся избежать этой бури общественного мнения, всё успокоится.

Но никто не ожидал, что, видеозапись на ABC станет популярной сама по себе. В дополнение к слухам о том, что продажи гитар во всех магазинах музыкальных инструментов в Северной Америке значительно выросли, на следующей неделе предсказуемый тренд кассовых сборов «Беги Лола, беги» снова неожиданно изменился.

Поскольку на прошлой неделе фильм уже был запущен в массовом масштабе, согласно обычной кривой кассовых сборов большинства фильмов, кассовые сборы фильма на пятой неделе должны несколько снизиться. Подвергнувшись сомнительному шторму, «Орион» даже предсказал, что «Беги Лола, беги» на этой неделе, вероятно, упадет более чем на 30%.

Однако реальность такова, что с 13 по 15 марта, за три выходных дня, по сравнению с тем же периодом прошлой недели, кассовые сборы «Рола Бег» не только не упали, но и произошел отскок примерно на 6% до 19,65 миллиона долларов.

Это еще не конец.

За всю неделю с 13 по 19 марта кассовые сборы фильма также увеличились примерно на 10% и достигли нового максимума в 28,16 миллиона долларов.

Итак, в течение пяти недель после выхода «Беги Лола, беги» собрала кассовые сборы в 85,87 миллиона долларов.

Сразу после этого.

Позабытое среди шумихи, но очевидно ожидаемое.

Вступая в шестую неделю, «Беги Лола, беги» с кассовыми сборами в 16,35 миллиона долларов в течение еще одного уик-энда и трех дней, совокупные кассовые сборы официально преодолели отметку в 100 миллионов долларов, достигнув 102,22 миллиона долларов.

Из-за ограничений размера рынка и модели распространения за все 1980-е годы, по крайней мере до 1987 года, было лишь несколько фильмов, которые могли получить кассовые сборы более 100 миллионов за шесть недель.

Согласно первоначальному прогнозу «Ориона», даже в лучшем случае «Беги Лола, беги» потребуется семь недель, чтобы достичь клуба блокбастеров за 100 миллионов.

Но дело в том, что «Беги Лола, беги» успешно достигла этой цели всего за пять с половиной недель.

Более того, для «Беги Лола, беги» не самое главное – превысить сборы в 100 миллионов раньше срока. С момента выхода на экраны все знают, что фильму легко достичь этой цели.

Но.

Первоначальный прогноз голливудских кассовых сборов «Беги Лола, беги» в Северной Америке составлял всего от 150 до 200 миллионов долларов.

Но теперь, когда утихла буря сомнений, популярность «Беги Лола, беги» снова начала расти, и падение кассовых сборов также значительно замедлилось.

На пятой неделе кривая кассовых сборов, которая должна была пойти вниз, внезапно изменила свою тенденцию, и произошёл аномальный скачок. Результатом стало общее увеличение последующих кассовых сборов.

В итоге, после новой оценки, многие люди были удивлены, обнаружив это. Спустя пять с половиной недель проката потенциал кассовых сборов «Беги Лола, беги» явно превысил лимит в 200 миллионов долларов.

Что касается того, сколько в конечном итоге получится, слишком многие эксперты больше не хотят предсказывать.

Тем не менее, пусть некоторые люди хотят избежать реальности, многие хорошие СМИ напрямую сравнивают фильмы с похожей кассовой тенденцией за последние несколько лет. Этот фильм - победитель проката в Северной Америке 1985 года «Назад в будущее».

Популярный научно-фантастический блокбастер режиссера Роберта Земигиса также собрал кассовые сборы, превысившие 100 миллионов на шестой неделе после выхода на экраны. Просто сделал это на несколько дней позже, и кассовые сборы составили всего 10,92 миллиона долларов, едва преодолев порог в 100 миллионов долларов.

Но именно после этого итоговые кассовые сборы фильма «Назад в будущее» в Северной Америке достигли 210 миллионов долларов.

Хорошо.

Посмотрите еще раз на «Беги Лола, беги», сколько там может быть?!

Высчитывая кассовый потенциал фильма, в некоторых офисах в глубине Голливуда некоторые люди, которые только что сделали небольшие шаги, чтобы ограничить кассовые сборы картины Вестероса, даже почувствовали сильное сожаление.

Изначально хотели подавить «Беги Лола, беги», но не ожидали, что это поможет фильму подняться ещё выше.

85. Деньги

«Беги Лола, беги» стало замаскированным благословением для «Эффекта бабочки» и «Фокс», и в глазах многих людей картина была уже почти чемпионом по кассовым сборам в Северной Америке в 1987 году.

Но.

Саймон обнаружил, что сам он все больше и больше склоняется к бедному призраку.

В течение этого периода времени аренда роскошного дома, найм Пэт Кингсли, подписание контракта с Эми Паскаль, поддержка «Дейенерис Пикчерз» и даже реагирование на различные расходы, вызванные бурями общественного мнения, - все это стоило больших денег.

Теперь, не говоря уже о собственном кармане Саймона, даже маленькая сумочка Джанет совершенно пустая. Свыше 50 тысяч долларов, сэкономленных на съемках «Беги Лола, беги», было потрачено на различные расходы.

С другой стороны, хотя ожидается, что выручка от фильма составит десятки миллионов долларов, кассовые сборы фильма «Беги Лола, беги» в Северной Америке должны быть урегулированы только после того, как фильм будет снят с проката, а права на распространение через другие каналы все еще сохранятся, но неизвестно когда они будут реализованы.

У Саймона еще много счетов на оплату.

Счёт за аренду роскошного дома, комиссионные Кингсли и основная зарплата Эми. После того, как Эми устроилась на работу, она хочет нанять себе помощника, но временно вынуждена ему платить из своего кармана. Женщина до сих пор жалуется Саймону на это.

Теперь Саймону крайне необходимо как можно скорее получить определённую денежную сумму.

На самом деле, Саймон уже сказал Джанет в прошлом месяце передать в банк для оценки ипотеки договор между «Дейенерис» и «Орион» о выпуске «Беги Лола, беги».

Однако по сравнению с ссудой в размере 100 000 долларов, полученной от банка «Вэллс Фарго», с обеспечением в виде сценария «Эффект бабочки», на этот раз Саймон подал заявку на десятки миллионов долларов, поэтому, естественно, получить эти деньги в одночасье невозможно.

Только предварительная проверка всех аспектов материалов проводилась в течение целого месяца, а затем Саймон столкнулся с этой бурей общественного мнения. Учитывая связанные с этим риски, несколько банков просто отклонили кредитную заявку Саймона.

В конце концов, остался «Вэллс Фарго».

«Здания Wells Fargo Center в центре Лос-Анджелеса 333 S Grand Ave Fl 1»

Лос-Анджелес.

Внутри особняка на холме Палисадес.

После оценки «Вэллс Фарго», наконец, предоставил кредитную линию в размере только 20 миллионов долларов, что на 10 миллионов долларов меньше, чем ожидаемая контрактная доля Саймона.

Однако 20 миллионов долларов - это определенно немалая сумма.

Из-за огромной суммы кредита «Вэллс Фарго» специально направил старшего вице-президента по имени Пол Олсен, чтобы он лично провел с Саймоном и Джанет наиболее важный процесс посещения клиента при рассмотрении кредита.

Полу Олсену около сорока лет, у него каштановые волосы, квадратное лицо и приятная внешность. Хотя в частной жизни он был очень разговорчивым человеком, он стал дотошным и даже немного жестким, когда официально начал работать.

В настоящее время.

В кабинете особняка три человека сидят на диване в приемной.

С папкой в руке Пол Олсен дословно задавал все вопросы из обычного списка. Закончив опрос, он пристально посмотрел на Саймона и Джанет и снова сказал: «Мистер Вестерос, мисс Джонстон, я должен попросить вас обоих подтвердить еще раз, что кредит, на который вы подали заявку, предназначен только для личного потребления и никогда не будет используется для незаконных операций, таких как инвестиции в кино, верно?»

«Третий раз»,

- тайно прошептал Саймон про себя, но он без колебаний кивнул и сказал: «Да».

Джанет прямо повторила ответ.

"Тогда я должен повторить еще раз, мистер Вестерос, мисс Джонстон, мы будем регулярно отслеживать использование вами этого кредита. Как только мы обнаружим, что вы двое использовали этот кредит для инвестиций в фильмы и других нарушений, «Вэллс Фарго» получит право забрать кредит заранее. Кроме того, это серьезно повлияет на вашу кредитную историю».

Саймона и Джанет натянуто улыбались, и механически кивнули.

«В таком случае», - наконец, Пол Олсен закрыл папку в руке, улыбнулся, встал и сказал: «Приятно познакомиться с вами обоими, и я надеюсь, что у нас будет хорошее сотрудничество».

Саймон и Джанет наконец расслабились, быстро встали и обменялись рукопожатием с Полом Олсеном.

Проводив банкира, Саймон вернулся в гостиную виллы и лег на диван, немного уставший. Джанет тоже повалилась с измученным видом, и ее мягкое тело лежало на Саймоне.

Саймон обнял женщину за тонкую талию, посмотрел в потолок и вздохнул: «Наконец-то я получил деньги».

Джанет слабо ответила: «Да».

Саймон заранее собирает деньги, конечная цель – инвестировать во фьючерсы на фондовые индексы во второй половине года, но о таких вещах определенно нельзя говорить.

Любой, у кого есть хоть немного здравого смысла, знают, что банки никогда не будут предоставлять кредиты заемщикам с такими намерениями, даже под залог.

Однако для подачи заявки на получение ссуды до 20 миллионов долларов всегда требуются законные требования к ссуде.

После некоторой консультации они написали «личное потребление» в пункте причины кредитной заявки, и срок погашения составил один год.

Многие голливудские звезды часто обращаются за огромными кредитами в банки на потребление.

Поскольку личное потребление обычно представляет собой покупку реальных объектов, таких как роскошные дома и известные автомобили, даже если заемщик по какой-либо причине не может погасить ссуду, банк может вернуть эту часть актива, чтобы компенсировать убыток. Следовательно, это вполне законный повод для заимствования.

Однако заявление Саймона все же вызвало сомнения «Вэллс Фарго».

Основная причина в том, что сумма слишком велика.

Даже если Саймон и Джанет будут очень расточительны, 20 миллионов долларов определенно не маленькая сумма, которую можно легко потратить.

Эти двое даже придумали предлог для своего желания купить частный самолет, но им так и не удалось убедить «Вэллс Фарго».

Богатые люди обычно предпочитают покупать частные самолеты в рассрочку, что также не стоит таких больших денег.

Учитывая личность Саймона, «Вэллс Фарго» догадывается, что он, скорее всего, захочет использовать деньги для инвестиций в фильмы.

Риск инвестиций в кино не меньше, чем у акций и фьючерсов.

В обычных условиях банки не одобряют этот вид кредита.

Конечно, это нельзя назвать абсолютным. После создания «Орион» Майк Медавой и другие напрямую получили кредитную линию в размере 200 миллионов долларов в банке в Нью-Йорке.

Однако, хотя кассовые сборы «Беги Лола, беги» стали большим хитом, но поскольку есть только один фильм, который выиграл кассовые сборы, Саймон, очевидно, не может наслаждаться тем же отношением, что и «Орион».

Поэтому в процессе опроса, Пол Олсен неоднократно напоминал или предупреждал Саймона.

Если бы «Вэллс Фарго» знал истинные намерения Саймона, вероятно, даже сегодняшний разговор был бы невозможен.

Кроме того, в будущем будет большой проблемой случайно быть обнаруженным во время игры на бирже.

В любом случае.

Он пока не мог справиться с этим как-то иначе.

На самом деле так часто обстоит дело с кредитами. Не так много людей, которые были бы полностью честны после получения денег.

Иначе у банков не было бы так много плохих долгов.

Саймон глубоко вздохнул и расслабился, думая, что деньги будут доступны не раньше следующей недели. Саймон все еще немного волновался, и его руки вокруг Джанет сжались крепче, говоря: «Детка, денег все еще нет. Как насчет того, чтобы немного сэкономить и есть только два раза в день? "

Джанет потерлась щекой о грудь Саймона и сказала: «Я боюсь голода и буду кушать три раза в день. Ты можешь есть один раз».

Саймон кивнул: «Ну, я понял».

«Что?»

«Ты засчитываешься как один прием пищи, значит, у меня будет два приема пищи».

«Хм, я тоже позову Кейт».

"Зачем?"

«Она считается как один прием пищи, так что это уже три приема пищи».

«Умница, давай, я тебя поцелую».

«Ба, маленький ублюдок».

Немного посмеявшись, они снова замолчали.

Саймон снова начал перебирать в уме недавние события. Самым любопытным в его голове было то, откуда взялась кассета на ABC.

Тщательно восстанавливая в памяти ситуацию в тот день, Саймон до сих пор не может вспомнить, кто записал видео.

Более того, он сделал несколько звонков и находясь в Нью-Йорке, намеренно поспешил в штаб-квартиру ABC, чтобы узнать, но также не получил ответа. ABC ответила, что поставщик видео попросил сохранить в секрете источник, и они не знают почему.

Сегодня уже 24 марта, вторник.

Буря утихла.

Вчера Саймон наконец-то официально подписал контракт с «Фокс пикчерз» на «Пункт назначения».

Бюджетные средства, предоставленные «Фокс» для фильма, также поступят на следующей неделе, и это не единовременный платеж. При общем бюджете в 8 миллионов долларов первый транш составил всего 500 000 долларов, которые будут использованы на ранней стадии проекта, например, на кастинге и подборе мест съёмок.

Кроме того, «Орион пикчерз» начал спрашивать о следующем фильме Саймона, подготовку к съёмкам которого пора начинать.

Оба его проекта хорошо зарекомендовали себя.

Последний фильм в плане Саймона по сценарию Норы Эфрон «Когда Гарри встретил Салли» все еще висит в воздухе.

На самом деле Саймон не полностью выиграл сценарий.

Хотя из-за провала последнего фильма «Ревность» и довольно альтернативной структуры сюжета «Когда Гарри встретил Салли», пока ни одна кинокомпания не заинтересована в этом сценарии. Но во время первого контакта Нора Эфрон сказала, что если «Дейенериз Пикчерз» хочет купить сценарий, студия должна предложить реальный производственный план.

Очевидно, Нора Эфрон обеспокоена тем, что «Дейенерис пикчерз» - всего лишь пустая оболочка, совершенно неспособная к производству, но желающая запастись собственным сценарием.

Голливуд очень часто копит сценарии, а кинокомпании даже покупают эксклюзивные права на тексты на несколько лет. Если постановка будет запущена в производство в течение срока действия контракта, сценаристу будет выплачено дополнительное вознаграждение. Если по истечении срока проект все еще не запущен, авторские права на сценарий автоматически вернутся к автору.

Кассовые сборы фильма «Когда Гарри встретил Салли» были даже самым безопасными из трех фильмов в предварительном плане Саймона. Первоначально он считал, что если он не сможет найти инвестора, он просто вложит свои деньги в этот фильм.

Но сейчас.

Если он хочет, чтобы этот фильм вышел летом следующего года, то и проект нужно запустить немедленно.

Таким образом, все проблемы вернулись к исходной точке.

Деньги!

Без денег ничего нельзя сделать.

Более того, по оценкам, инвестиции в «Когда Гарри встретил Салли» все еще могут быть самыми высокими среди трех запланированных фильмов, даже достигнув 15 миллионов долларов.

Честно говоря, Саймон очень не хочет сам вкладываться в этот фильм.

Хотя ожидаемые выгоды от «Когда Гарри встретил Салли» довольно велики, он надеется вложить деньги в другие цели с большим потенциалом для создания добавленной стоимости.

Поразмыслив немного, Саймон похлопал Джанет и сказал: «Вставай, подожди ужина с Медавым, ты пойдешь?»

Джанет угукнула, кивнув головой.

Теперь, когда потенциал проката фильма «Беги Лола, беги» в Северной Америке определен, в повестку дня также должен быть включен вопрос о других каналах проката фильма. Поскольку с «Орион» был подписан контракт на распространение в кинотеатрах Северной Америки, «Орион», естественно, будет пользоваться приоритетом в правах на распространение фильма через остальные каналы.

План Саймона состоит в том, чтобы продать все другие права на выпуск одновременно, чтобы как можно скорее получить определенную сумму средств для работы с фьючерсами на фондовые индексы и для других инвестиций во второй половине года.

Однако с учетом масштаба североамериканских кассовых сборов «Беги Лола, беги», права на распространение фильма за границей, права на распространение видеокассет и последующие права на телетрансляции, размер прибыли как минимум вдвое выше, чем у североамериканских кассовых сборов.

Саймон не уверен в последующих соглашениях о совместном использовании, подписанных «Орион» с другими кинотеатрами, но даже если среднее значение рассчитывается только на основе половинной доли, ожидается, что «Беги Лола, беги» принесет «Ориону» и «Дейенериз» общую долю в 100 миллионов долларов.

С учетом незначительных вложений в производство и рекламу эти 100 миллионов долларов - почти чистая прибыль.

Исходя из этой ссылки, остальные каналы обещают прибыль не менее 200 миллионов долларов.

Согласно правилам распределения прибыли между североамериканским прокатом и другими каналами, Саймон может сделать предложение о продаже других каналов распространения «Беги Лола, беги» за 60 миллионов долларов.

60 миллионов долларов это огромная сумма даже для Большой семерки, «Орион пикчерз», естественно, не может себе этого позволить.

Поэтому в отношении остальных каналов сбыта Саймон хочет завершить операцию по продаже в короткие сроки, но он может продавать их только по отдельности.

Однако из-за ограничений контракта Саймон должен сначала получить согласие «Ориона», прежде чем сделать это.

86. Ресторан

В сумерках.

Саймон терпеливо ждал, пока Джанет переоденется в небольшое торжественное платье, и они вдвоем покинули виллу.

Телохранитель заранее подготовил для них машину.

Саймон вывел Джанет и вежливо кивнул двум мужчинам лет сорока по имени Нил Беннетт и Кен Диксон. Хотя он был хорошо знаком с ними уже несколько дней, он все еще чувствует себя немного странно.

Саймон нанял двух телохранителей не в охранной компании, но Джанет одолжила их у себя дома.

С момента знакомства Саймон никогда не брал на себя инициативу, чтобы узнать семейное прошлое Джанет, но информации, вываленной в газетах в этот период, достаточно, чтобы он узнал слишком много.

Джанет происходит из старой семьи Джонстон в Австралии.

Хотя семейное богатство составляет всего около 2 миллиардов долларов США, оно не заметно в списке богатых людей мира. Однако семья Джонстон имеет очень сильное невидимое влияние в Австралии.

Австралия внезапно отменила налог на наследство восемь лет назад, став первой страной на западе, отменившей этот налог, и это произвело сенсацию в мире. Говорят, что за кулисами был сильный толчок со стороны семьи Джонстон.

Впоследствии дедушка Джанет Николас Джонстон скончался в 1983 году. Из-за отмены налога на имущество семья Джонстон полностью унаследовала богатство предыдущего поколения.

Сегодня, имея сложную структуру собственности и глубоко укоренившееся влияние, семья Джонстон, процветавшая на протяжении столетия, по-прежнему твердо контролирует «Джонстон Холдингс Групп», которая участвует в нескольких основных направлениях австралийской экономики, таких как горнодобывающая промышленность, животноводство, транспорт и в других многочисленных видах деятельности.

Волнения улеглись, и папарацци постепенно осознали, что нелегко копать новости от такого молодого режиссера, как Саймон, который не ходит в ночные клубы, не употребляет наркотики и не участвует в драках. Следовательно, в этот период, очевидно, стало меньше людей из СМИ, преследовавших Саймона.

Конечно, это относительно.

Внедорожник Саймона выехал из особняка Палисадес, и многие машины все еще следовали за ним. Обеденное место, согласованное с Майком Медавым, находилось в ресторане рядом с гольф-клубом «Century City Ranch Park».

«Ресторан «Rancho Park Gardens» недалеко от парка Century City»

По прибытии в пункт назначения два телохранителя умело охраняли Саймона и Джанет от папарацци, которые хотели протиснуться вперед. Войдя в ресторан, Джанет взяла Саймона за руку, наклонилась к его уху и прошептала: «Если тебе это не нравится, когда у нас появятся деньги, чтобы нанять телохранителя, мы можем отправить Нила и Кена обратно в Австралию».

Саймон спросил официанта, проследовал за ним по ресторану, а также шепнул Джанет: «Они двое довольно хороши, я просто чувствую себя немного, ммм, странно».

Это то, что сказал Саймон.

Как профессия, наиболее близкая к работодателям, телохранители с достаточными способностями и надежностью также недоступны. Хотя они вместе всего несколько недель, Саймон чувствует, что профессионализм Нила абсолютно безупречен. Что касается доверия, когда речь заходит о Джанет, семья Джонстон, естественно, менее всего склонна проявлять небрежность в её отношении.

Джанет тихонько рассмеялась, когда услышала это от Саймона, и перестала болтать.

Пройдя некоторое расстояние за официантом, они нашли Майка Медавого, президента «Ориона», который встал, чтобы тепло их поприветствовать.

Затем трое заняли свои места.

После заказа еды и обмена приветствиями Майк Медавой, неосознанно перенес тему на предстоящий 59-й Оскар.

В этом году церемония вручения «Оскара» состоится 30 марта, то есть в следующий понедельник.

В настоящее время «Орион» не только выпускает фильмы с кассовыми сборами, но и в этом году «Оскар» выиграл 18 номинаций на «Оскар» за такие фильмы, как «Взвод» и «Ханна и её сёстры». Прошедший сезон можно охарактеризовать как ошеломительный успех

Поэтому жестикуляция Майка Медавога явно полна приподнятого настроения.

«Что ж, Саймон, - сказал Майк Медавой, глядя на молодых мужчину и женщину, сидящих напротив него. - Ты и Дженни хотите присутствовать на церемонии вручения «Оскара» на следующей неделе?»

Саймон не ожидал, что Майк Медавой упомянет об этом.

Опираясь на большое количество номинаций, полученных в этом году, «Орион» может легко временно организовать одного или двух человек для участия в церемонии вручения «Оскара». Из-за кассового успеха «Беги Лола, беги» оргкомитет «Оскара» явно не поскупится на два дополнительных приглашения.

Более того, посещение церемонии вручения премии «Оскар» определенно повысит кассовые сборы «Беги Лола, беги».

Только.

Услышав предложение Майка Медавого, Саймон имел в голове какое-то слово.

Претенциозность!

Поэтому сразу же покачав головой, Саймон отказался: «Майк, я не пойду».

Майк Медавой не ожидал, что юноша без колебаний откажется от возможности, которую жаждут многие старлетки. Слегка ошеломлённый, он посмотрел на Джанет рядом с Саймоном, надеясь, что та сможет что-то сказать. Женщины должны надеяться, что смогут присутствовать на таких мероприятиях.

Однако Джанет явно выглядит так, как будто она этого не слышала. Только помогла своему парню привести в порядок салфетку.

Хорошо, эти двое явно заодно.

Майк Медавой подумал об этом, небрежно улыбнулся и сказал: «Забудь, Саймон. Приглашая тебя сегодня вечером, я просто хочу спросить, что ты думаешь о следующем фильме?»

Саймон знал, что Майк Медавой пригласил его сегодня вечером в основном для этого, и не секретничая, ответил: «У меня уже есть полная идея, но я не смогу начать писать сценарий до следующего месяца. Майк, ты же знаешь, как я был занят в последнее время».

«Конечно, «Орион» никуда не торопится», - сказал Майк Медавой, но его тело явно наклонилось вперед, и он попросил: «Тогда, Саймон, расскажи в общих чертах».

Саймон собрался с мыслями и объяснил: «Это криминальная драма в стиле фильмов уровня B. Она состоит из шести независимых, но связанных историй. Подобно «Беги Лола, беги», я все еще надеюсь показать все истории в альтернативном нелинейном повествовательном режиме».

В последние дни Саймон обдумывал свой следующий фильм.

После «Беги Лола, беги» Саймона нетрудно добиться коммерческого успеха в следующем фильме. Но если он хочет сохранить свою популярность или даже пойти дальше, его следующий фильм должен быть таким же освежающим и удивительным, как «Беги Лола, беги».

После долгих размышлений Саймон, наконец, выбрал «Криминальное чтиво» Квентина.

«Криминальное чтиво» также имеет нелинейную структуру сюжета, и оно также переводит нелинейное повествование фильма в более дикое состояние. После выхода на экраны фильм не только вызвал большой резонанс в год выхода на экраны, но и оказал очень сильное влияние на многих режиссеров в Голливуде, Великобритании и даже за океаном.