1. Вестерос
Сложив в светло-серый рюкзак кое-какую одежду, две тетради и ручку, юноша перекинул его через плечо и в последний раз без всякой ностальгии взглянул на эту маленькую комнату.
Ведь это психиатрическая больница.
«Watsonville Mental Health and Wellness Center»
Старшая медсестра, стоявшая в дверях, взглянув на этого слегка расстроенного красивого парня, почувствовала некоторую жалость и одновременно радость за него. Она мягко сказала: «Саймон, ты хочешь попрощаться?»
Его зовут Саймон, Саймон Вестерос.
Имя было настоящим, но фамилия была изменена месяц назад.
Парню не нравилась прошлая фамилия, и привязанности к ней не было.
До своего возрождения он смотрел «Игру престолов», непредсказуемые ситуации на одноименном континенте сильно его увлекали, и теперь, после такого фантастического опыта, фамилия «Вестерос» казалась вполне подходящей.
Судя по сегодняшней дате, роман «Игра престолов» выйдет в свет только в 1996 году, то есть через 10 лет. Его не волновало, как старик Мартин теперь назовет свой континент.
Услышав слова старшей медсестры, Саймон пришел в себя и покачал головой: «Не надо».
Они вышли из палаты и пришли в кабинет доктора Генри Чепмена. Доктор Чепмен, добрый мужчина средних лет, был врачом Саймона. Еще один белый мужчина в очках, находившийся в кабинете, представился Джоном. Он из Стэнфордского университета и будет помогать Саймону в прохождении формальностей при выписке.
*/ «Фанатский» портрет доктора Чепмена
Парня отправили в эту психиатрическую больницу 9 месяцев назад. Этот инцидент в то время вызвал настоящий переполох.
Начинающий 17-летний подросток, выросший в Детском доме, был принят в Стэнфордский университет и получил полную стипендию. Но затем, менее чем через 2 месяца, внезапно сошел с ума.
Это была злокачественная шизофрения. Такой диагноз поставленный доктором Чепменом в медицинской карте Саймона.
Дело в том, что в его молодом теле существовало еще двенадцать душ. Как можно в такой ситуации оставаться нормальным?
В своем приступе сошедший с ума подросток разгромил читальный зал библиотеки Стэнфордского университета и даже ранил нескольких человек. Наконец его скрутили и отправили в психиатрическую больницу, расположенную в южном пригороде Сан-Франциско.
Что касается прошлого нового «Саймона».
На самом деле он был режиссером по ту сторону океана, который только что закончил первый в своей жизни фильм, собравший большие кассовые сборы. Его компания планировала сотрудничать с одной из шести крупных голливудских студий - «Универсал». Босс, за счет компании, отправил его вместе с переговорной командой в Лос-Анджелес.
Процветание Китайского кинорынка способствовало процветанию всего Голливуда, и деловые переговоры, естественно, были успешными.
После того, как они достигли соглашения, руководители «Универсал» пригласили переговорщиков посетить вечеринку для СМИ в Сан-Вэлли, штат Айдахо. Вместе со многими другими голливудскими кинематографистами, более 20 человек вылетели из Лос-Анджелеса на «Боинге 737».
Однако менее чем через полчаса после взлета двигатель «Боинга 737» вышел из строя, и самолет разбился во время аварийной посадки в аэропорту Сан-Франциско.
Придя в сознание, мужчина обнаружил что вернулся в 1985 год, и все еще находится в окрестностях Сан-Франциско. Более того, оказалось, что его душа вместе со многими другими душами слилась воедино и вселилась в молодого юношу. Затем были 9 месяцев в психиатрической больнице.
Он даже не знал как смог взять под контроль это тело.
Возможно это потому, что он был единственным иностранцем среди других душ. Перед крушением ему довелось покинуть роскошный передний салон, где находились руководители «Универсал» и переговорная группа компании, и направился в задний отсек, чтобы обсудить вопросы кинопроизводства со своими коллегами в Голливуде.
Или потому, что никто другой не захотел взять управление телом на себя. В течение 9 бесконечных месяцев он чувствовал сильное нежелание жить подростка. Пережив тяжёлое приютское детство мальчик не ожидал, что его жизнь закончится, только начав налаживаться. Он из будущего, тоже не хотел жить. Спустя столько лет он, наконец, начал продвигаться вперёд, и всё пошло прахом в одно мгновение.
В любом случае, в конце концов ему удалось взять под контроль это тело, а другие души погрузились в глубокое молчание.
И несмотря на то что эти души замолкли, у него в голове остались их воспоминания.
Хотя воспоминания были фрагментированы, он также понял, что эти оставшиеся фрагменты воспоминаний были для него огромным богатством.
В задней части салона была элита голливудской киноиндустрии, драматург высочайшего класса, оператор, монтажер, композитор и т. д. Эти люди фактически являются членами съемочной группы блокбастера компании «Универсал». Директора и актеры съемочной группы тоже находились в самолете, но их пригласили в переднюю кабину, и неизвестно, удалось ли им выжить или нет.
После завершения всех процедур выписки Саймон попрощался с доктором Чепменом и остальными, а затем сел в машину Джона со своим простым багажом.
Было видно что Джону его сегодняшнее поручение не очень понравилась. Он доставил Саймона до автобусной остановки недалеко от Уотсонвилля и в спешке уехал, выполнив последнее обязательство Стэнфордского университета.
За месяц до выписки из больницы доктор Чепмен несколько раз беседовал с юношей и интересовался его планами на будущее.
Вполне естественно было бы выбрать вернуться в университет. Специальность Саймона была самой популярной в Стэнфорде - компьютеры. Как человек из будущего, он знает, сколько удивительных чудес богатства создали студенты компьютерного факультета Стэнфордского университета в грядущей Интернет-волне.
Однако Саймон решил бросить учёбу без особых колебаний.
Он режиссер, и у него в голове воспоминания дюжины голливудской элиты. Можно сказать, в нем спрятана элитная съемочная группа с самыми передовыми навыками. Имея столько ресурсов, нет причин не поехать в Голливуд.
Что касается будущей Интернет-волны, не в характере Саймона упускать возможности. С его знаниями о будущем, он сможет принять участие в празднике богатства, вызванном этими технологическими изменениями, в качестве инвестора.
Конечно, в этот момент, стоя у автобусной остановки возле Калифорнийского шоссе в Уотсонвилле, юноша знал, что ему еще предстоит пройти долгий путь.
Сейчас он просто неизвестный бедный парень, благодарный за бесплатную федеральную медицинскую страховку. Без нее Саймону выставили бы убийственный счёт за 9 месяцев лечения.
В Соединенных Штатах для обычного гражданина обратиться к врачу без медицинской страховки - катастрофа.
Купив билет на междугородний автобус до Лос-Анджелеса, Саймон проверил свой кошелек. У него все еще оставалось 198 долларов, заработанных на летней подработке перед поступлением в университет.
Процесс смены имени стоил более двухсот долларов. Большую часть пришлось отдать за публикацию объявления об изменении имени в небольшой газете Уотсонвилля, что является необходимой процедурой при смене имени. Остальное пошло на подачу заявления для получения водительских прав. В Соединенных Штатах водительское удостоверение можно использовать в качестве удостоверения личности, и нужно всего лишь потратить несколько десятков долларов на экзамен. Поэтому, хотя он не мог позволить себе купить машину, Саймон получил водительские права в шестнадцать лет.
Судя по информации о ценах, хранящейся в его воспоминаниях, денег, оставшихся у него на руках, хватит на неделю. Ему этого достаточно.
Найти работу в Лос-Анджелесе за неделю несложно. Первоначальный владелец этого тела овладел множеством навыков, так как с 13 лет выполнял все виды подработок.
Думая об этом, Саймон почувствовал внутри себя немного горечи. Хотя память не полна, он может оценить потрясающую стойкость этого ребёнка.
В его памяти Саймона отправили в детский дом в Сан-Хосе, в 6 лет. Маленький ребенок был похож на зверёныша, упорно отклонявшего заявления об усыновлении от многих приемных семей. Поэтому с 13 лет он полагался на себя, зарабатывая на жизнь.
Думая об этом, на Саймона невольно нахлынули воспоминания до того, как ему исполнилось 6 лет, но он мог вспомнить только некоторые фрагментарные сцены и не мог соединить их вместе.
Затем…
Он оправился от своих беспорядочных мыслей.
Саймон с удивлением обнаружил, что по его лицу бессознательно потекли слезы.
Мать с сыном которые тоже ждали автобуса, смотрели на него странными глазами. Молодая мать притянула своего 4-5-летнего сына и немного отодвинулась от Саймона.
Смущённо вытерев слезы с лица, Саймон понял, что даже несмотря на то, что даже если некая злополучная душа полностью утратила контроль над телом, она всё равно упорно отказывалась вспоминать эти определенные переживания, настолько упрямо, что даже если она полностью потеряла сознание, всё равно плотно закрывает дверь памяти, чтобы посторонние не подглядывали.
Тогда забудь об этом.
Более того, теперь, когда он получил это тело, он обязательно сделает жизнь этого человека ярче чем у кого-либо другого.
Саймон пообещал это некой душе в глубине своего сердца.
Возможно, это сознание в темноте услышало его голос, и парень обнаружил, что его настроение постепенно успокаивается.
После получасового ожидания перед простой бетонной платформой, наконец прибыл проходящий автобус из центра Сан-Франциско.
Саймон отошел в сторону, чтобы мать и ее сын первыми зашли в автобус, а затем последовали за ними.
Автобус был почти полон пассажиров. Юноша прошел по проходу и нашел место в предпоследнем ряду. На сиденье у окна уже сидела женщина в клетчатой рубашке, с длинными каштановыми волосами, закрывающими большую часть её лица и смотрела в толстую переплетённую рукопись формата А4, одновременно держа ручку в руке.
Положив рюкзак на полку, Саймон сел на свободное место у прохода.
Почувствовав движение рядом, женщина подняла взгляд и вежливо кивнув юноше, снова отвернулась.
Саймон тоже кивнул ей, но выражение его лица было несколько удивлённым. Он знал эту женщину.
Если быть точным, Саймон знал женщину рядом, но, очевидно, для неё было невозможно узнать его.
Кэтрин Бигелоу
Первая женщина-режиссер в истории Голливуда, получившая Оскар за лучшую режиссуру. Одного только этого достижения достаточно, чтобы оставить присутствие в его теневой памяти.
*/ Саундтрек к сериалу «Игра престолов» 2011-2019гг. Автор - Рамин Джавади
https://www.youtube.com/watch?v=46oBN73TO_E
2. Эффект бабочки
Саймон впервые встретился с Кэтрин Бигелоу в 2010 году, когда она выиграла «Оскар» за фильм «Повелитель бури».
Кстати, его первым впечатлением от Кэтрин Бигелоу стала её красота.
На церемонии вручения премии «Оскар» 2010 года высокая Кэтрин Бигелоу в длинном платье из льняного шелка выглядела всего на 30 лет. И ее фигуры и темперамента хватило, чтобы разгромить большинство актрис на красной дорожке.
На самом деле она родилась в 1951 году. Даже сейчас, в 1986 году, ей уже 35 лет.
Саймону остаётся только сожалеть, что в этом мире недостаточно фей, способных противостоять эрозии времени.
Что до других работ Кэтрин.
После той премии «Оскар», он посмотрел еще несколько её фильмов.
Справедливости ради, большинство из них можно назвать только посредственными, но присущая этим работам жёсткость, напоминает высеченный топором древний каменный тотем. Эта женщина в своих фильмах, кажется, полна своего собственного мужского языка. Объектив её камеры говорит зрителям перед экраном, что я могу делать то, что могут делать мужчины, и я всё ещё могу делать то, что мужчины не могут.
Саймон чувствует некоторый экстаз от гендерной силы Кэтрин Бигелоу, показанной в её работах.
Автобус снова тронулся и направился на юг по Калифорнийскому шоссе
Кэтрин Бигелоу сосредоточила все свое внимание на рукописи в руках. Саймон с любопытством взглянул. Судя по формату текста на бумаге, это должен быть сценарий, требующий сосредоточенности при чтении.
Через час, когда Кэтрин дочитала последнюю страницу рукописи, Саймон наконец спросил: «Это сценарий?»
Шестое чувство женщины всегда было острым. В процессе чтения Кэтрин поняла, что молодой человек рядом с ней время от времени наблюдал за ней. Как красивая женщина, она никогда не испытывала недостатка в мужчинах, желающих пообщаться с нею, она к этому привыкла.
Но этот парень не беспокоил ее весь последний час, пока она не закончила читать сценарий. От этого Кэтрин почувствовала в своём сердце необъяснимую благодарность. Она улыбнулась и кивнула Саймону: «Да».
Хоть она и ответила, у Кэтрин не было особого желания продолжать общение.
Да, у него было мужественное и красивое лицо, а его темперамент более зрелый, чем у его сверстников. В любом случае это все еще большой мальчик, явно меньше 20 лет. Если друзья узнают, что к ней подкатывал такой юнец, они засмеют её до смерти.
Повернувшись к окну, намекая на незаинтересованность, Кэтрин услышала, как молодой человек продолжил: «На самом деле, у меня тоже есть сценарий. Мы можем скоротать время посмотрев сценарии друг друга. До Лос-Анджелеса ещё несколько часов».
Сказав это, Саймон аккуратно встал, снял рюкзак с верхней багажной полки, выбрал одну из двух рукописей и показал ее Кэтрин.
Кэтрин была немного удивлена тем, как Саймон небрежно вытащил сценарий, но все еще думала, что это всего лишь способ подката. Она хотела прямо отказаться, но прочитав название на обложке сценария в руке Саймона она не смогла сдержать любопытства и неосторожно спросила: «Эффект бабочки? Что это значит?»
«Это термин, предложенный профессором метеорологии Массачусетского технологического института Эдвардом Лоренцем, чтобы объяснить свою теорию», - сказал Саймон передавая сценарий Кэтрин, и продолжил: «Профессор Лоренц предполагает, что если бабочка в бассейне реки Амазонки в Южной Америке махнет крыльями, воздействие этого взмаха на окружающий воздух продолжит распространяться, вызывая серию цепных реакций, которые в конечном итоге могут привести к ужасающему торнадо в Техасе».
Кэтрин внимательно выслушала объяснение Саймона и не могла не качнуть головой: «Взмах крылышек бабочки вызывает торнадо? Как такое возможно? »
Саймон сказал: «Профессор Лоренц использует этот образ, чтобы описать огромное влияние, которое небольшая переменная может иметь на всю систему. Более того, я думаю, что это очень возможно, но мы не можем этого доказать».
Кэтрин хмыкнула, не споря с Саймоном, она не тот человек, который спорит с другими. Понимая, что она неосознанно приняла рукопись сценария под названием «Эффект бабочки», она с любопытством открыла её.
Затем, чувствуя что молодой человек рядом все еще смотрит на нее, она вспомнила его предыдущие слова.
Поколебавшись, она протянула свой сценарий.
В любом случае, как он и сказал, это просто чтобы убить время.
Открыв сценарий и взглянув на него, она кое-что заметила и перелистнула несколько страниц, получив подтверждение.
Весь сценарий, включая заголовок на первой странице, был написан от руки аккуратным английским шрифтом, похожим на печатный, что заставило ее взглянуть на молодого человека рядом с ней, который сосредоточился на чтении её сценария.
В эту эпоху пишущие машинки уже стали очень распространённым офисным инструментом. Для молодого человека написать от руки более 100 страниц текста, да еще и так красиво - большая редкость.
Саймон не знал, о чем думала Кэтрин. На самом деле, находясь в психиатрической больнице, у него не было другого выбора, кроме как писать от руки, потому что даже если бы врач разрешил ему использовать пишущую машинку, он не смог бы позволить себе её купить.
Положив сценарий Кэтрин на колени и открыв его, Саймон понял, что это должно быть первый фильм в карьере Кэтрин Бигелоу - «Почти полная тьма». Когда она получила премию «Оскар» за фильм «Повелитель бури», он из любопытства нашел информацию о её первой работе, но не нашёл времени для просмотра.
По ходу чтения, Саймон быстро понял суть истории в сценарии.
Кайлеб, молодой человек в небольшом городке в Оклахоме, встретил девушку по имени Мэй и влюбился в нее с первого взгляда. Но на самом деле Мэй была вампиром и импульсивно обратила Кайлеба в себе подобного.
Вскоре после этого Кайлеба похитил компаньон Мэй, и ему ничего не оставалось, кроме как скитаться по миру.
Несмотря на свое бессмертие, после нескольких жизненных поворотов Кайлеб обнаружил, что это не та жизнь, которой он хотел. Поэтому он попытался покинуть эту группу вампиров. После бегства он отправился на поиски своего отца и сестры.
С другой стороны, после прочтения последней страницы рукописи Кэтрин подняла голову, и обнаружила, что Саймон все еще медленно листает сценарий. Внезапно у женщины возник легкий импульс выхватить текст у него из рук.
Хотя ей не нравился излишне пессимистичный тон «Эффекта бабочки», но после полного прочтения всей истории Кэтрин пришлось признать, что «Эффект бабочки» сильнее, гениальнее и новее, чем «Почти полная тьма».
В конечном счете, «Почти полная тьма» это просто романтический фильм в вампирском антураже, и есть некоторые дыры в сценарии, с которыми даже она ничего не может сделать.
Тихо дожидаясь, пока юноша закончит читать, Кэтрин не могла не спросить: «Как вам?»
Саймон немного подумал и ответил: «Мне очень нравится сцена, когда Кайлеб становится на колени перед Мэй, чтобы выпить кровь из ее запястья, с ощущением аморальности происходящего. Это должно быть вдохновлено феноменом кормления ягненка выменем, думаю, эта сцена в фильме получится очень трогательной».
Кэтрин не ожидала, что юноша, размышляя о сценарии, сосредоточится именно на этом месте. Хотя «Почти полная тьма» не был полностью написан ею, сцена, которую описал Саймон, была точно от неё.
Многие киноманы после просмотра фильма чрезмерно разбирают его по деталям, даже выходя за рамки режиссерского замысла, но понимание Саймона совпадает с ее мнением. Она изучала изобразительное искусство, поэтому обычно добавляет в фильмы несколько символических сцен.
«Итак», - после небольшого колебания Кэтрин прямо спросила: «Как вы думаете, что можно улучшить в этом сценарии?»
Услышав вопрос женщины, Саймон немного удивился, но быстро ответил: «Ферму можно превратить в ранчо. Я вижу много сцен с фермы в сценарии. Однако, в каком бы состоянии ни находилась ферма, она никогда не будет более живописной, чем пастбище с зелеными лугами».
Кэтрин немного подумала, кивнула, а затем спросила: «А как насчет последней сцены, в которой Мэй и Кайлеб снова превращаются в людей? Как вы думаете, есть лучший способ закончить?»
В сценарии «Почти полная тьма» два главных героя снова превратились в людей посредством переливания крови, что на самом деле надуманно.
Однако Саймон покачал головой и сказал: «Вы наверняка много раз пересматривали сценарий, верно? Если вы не смогли что-то изменить, то и я определённо не вижу другого варианта. Если поменять что-то в конце, первая часть превратится в совершенно другую историю».
Кэтрин кивнула, понимая что слова Саймона были правильными, но на ее лице все еще отражалось разочарование.
Заметив выражение лица девушки, Саймон сказал: «На самом деле есть кое-что».
Кэтрин посмотрела на него: «Да?»
«Имя главного героя», - сказал Саймон с улыбкой в уголке рта: «Вы знаете, что имя Кайлеб на иврите означает свирепая охотничья собака. Это имя слишком грязное, лучше другое».
Кэтрин поняла по улыбке Саймона что он шутит, поэтому улыбнулась и пошутила сама: «Вы еще и иврит знаете».
«Да, я довольно бегло говорю. Поэтому, думаю, в Голливуде мне будет комфортно».
Иврит - национальный язык евреев, а Голливуд как всем известно - это еврейский мир. Возможность бегло говорить на иврите определённо принесёт Саймону расположение многих евреев в Голливуде.
Фактически, помимо иврита, он свободно говорит на английском, китайском, немецком, французском и испанском языках благодаря памяти других 12 человек. Поэтому, даже работая переводчиком, юноша был бы очень восстребованным.
Услышав слова Саймона, Кэтрин захотелось закатить глаза, но она почувствовала, что молодой человек немного сменил тему, чтобы больше не комментировать ее сценарий. Пожалуй, по сравнению с его «Эффектом бабочки» про ее работу действительно нечего сказать.
Не то чтобы Саймон не хотел давать больше советов Кэтрин, он знал все преимущества и недостатки серии ее работ.
Дело в том, что они только что познакомились. Возможно ли убедить её не подавлять своё гендерное самосознание в своих работах и побудить её продемонстрировать деликатную сторону того, что она женщина?
Откуда он знает, что фильм от такой красивой женщины, как она, не будет достаточно деликатным?
Угадал?
Чем больше он скажет, тем больше выдаст себя.
Однако Кэтрин не была доминирующим человеком, поэтому последовала за темой Саймона несколько болтливым тоном: «Итак, что касается Кайлеба, как вы думаете, на какое имя следует его изменить?»
«Как насчет Саймона?»
Кэтрин немного смутилась: «Саймон? Есть ли что-то особенное в этом имени?»
Саймон протянул руку женщине и улыбнулся: «Саймон Вестерос, мэм, могу я узнать ваше имя?»
Кэтрин внезапно поняла, что это его имя.
«Я Кэтрин Бигелоу», мягко пожимая ему руку, Кэтрин также представилась с улыбкой и с любопытством спросила: «Вестерос - очень редкая фамилия, и вы говорите на иврите. Так это еврейская фамилия?»
«Нет», - покачал головой Саймон: «Это моя фамилия».
Вестерос - оригинальное слово, придуманное Джорджем Мартином, должно появиться только 10 лет спустя. Таким образом, Саймон теперь, несомненно, единственный «Вестерос» в мире.
Кэтрин смогла почувствовать слабое чувство превосходства в словах Саймона, но в её сердце не было отвращения.
Он умел создавать сценарии, такие как «Эффект бабочки», небрежно рассказывать о теории некоего профессора Массачусетского технологического института и владеть ивритом, очень специализированным языком. Гордость такого выдающегося молодого человека некоторые воспринимают как должное.
*/ Саундтрек к фильму «Повелитель бури». Автор Марко Белтрами
https://www.youtube.com/watch?v=bhzP9ZpjsVM
3. Рекомендация Кэтрин
После более семи часов пути, автобус к вечеру наконец прибыл на конечную остановку.
Выйдя из автобуса, Саймон остановился на улице и огляделся. Хотя он никогда здесь не был, согласно имеющейся информации, юноша быстро определил, что это должно быть центр Бербанка в долине Сан-Фернандо, к северо-западу от округа Лос-Анджелес. Чтобы добраться до места назначения, ему нужно будет пересечь горы Санта-Моника на юге.
«Burbank Town Center»
По ту сторону горы находится Голливуд, настоящий географический Голливуд.
В 1980-е годы, хотя многие голливудские киностудии начали мигрировать в периферийные районы, большинство продюсерских, издательских, брокерских и прочих компаний, связанных с киноиндустрией, по-прежнему собирались на всемирно известных улицах в центре Голливуда.
Кэтрин вышла из автобуса вслед за Саймоном, встала на обочине дороги и огляделась. За ней должна была заехать подруга, а пока женщина посмотрела на юношу рядом.
Поездка, которая должна была стать очень скучной, стала очень насыщенной из-за появления этого юноши. Прочитав сценарии друг друга, они вдвоём с удовольствием обсудили множество тем на протяжении оставшейся части путешествия.
Хотя он намного моложе ее, Кэтрин временами даже чувствовала себя молоденькой неопытной девочкой перед ним.
Трудно представить, как этот юноша накопил столько знаний. Будь то фильмы, музыка, хорошо знакомая ей живопись, и многое другое, он мог свободно говорить часами на любую тему. Она даже почерпнула немало полезного из общения с ним.
Собираясь расстаться, Кэтрин внезапно осознала, что помимо его имени и того, что он приехал в Лос-Анджелес чтобы стать сценаристом, она почти ничего о нем не знает. Наоборот, неосознанно доверившись, она много чего о себе рассказала. Например, что выросла в Сан-Франциско, и что в этот раз ездила туда, чтобы навестить своих родителей, и что она живет в Сохо на Манхэттене, и почему она заинтересовалась кино и захотела стать режиссером.
Если он скрывал сведения о себе намеренно, то это было бы ужасно.
Однако, подумав об этом, она, похоже, не спрашивала об этом, так как многие из тем которые они обсуждали, уже ошеломили её.
Саймон оглядел окружающую обстановку и повернулся к Кэтрин. Увидев, что женщина случайно смотрит на него, он кивнул и улыбнулся ей.
В пути Саймон обнаружил, что между личностью Кэтрин и стилем её фильмов существует сильный контраст. Женские персонажи её фильмов часто убивают людей, жгут, бессовестно ругаются и бессовестно живут, но Кэтрин в жизни очень тихая, мягко разговаривает с людьми и даже выглядит застенчивой.
Конечно, Саймон не думал что это странно. Такой сильный личностный, почти шизофренический, конфликт между реальной жизнью и личными работами, очень распространен среди всех типов художников.
Подумав об этом, Саймон спросил: «Кэтрин, тебя никто не встречает?»
«Она немного опаздывает», - Кэтрин не нашла слов, чтобы задать заинтересовавший её вопрос: «А тебя?»
Саймон пожал плечами: «Я думал, мы можем взять такси вместе и разделить стоимость проезда».
«Я живу в Малибу», - Кэтрин махнула рукой в сторону запада, и поинтересовалась: «Куда тебе нужно, если тебе по дороге, я могу подвезти».
«Малибу, это хороший город», - сказал Саймон с улыбкой на губах: «Почему бы тебе не подумать о том, чтобы взять меня к себе, я могу готовить, стирать, убирать. Я могу всё это делать за ночлег и еду».
Кэтрин бросила на юношу насмешливый взгляд, понимая какую пищу он хочет есть, но затем серьёзно объяснила: «Я живу с другом, но я не имею права принимать тебя».
Саймон улыбнулся. Конечно, он просто пошутил. Даже если бы Кэтрин действительно согласилась, он бы отказался.
Не потому, что он не может «съесть» Кэтрин, а потому, что у него глубоко укоренившееся сопротивление к жизни в чужом доме. Он больше привык иметь собственное жильё.
Конечно, собственный дом у него может появиться ещё очень не скоро.
Однако, услышав, что Кэтрин живет в доме друга, Саймон внезапно вспомнил.
Друг?
Это Джеймс Кэмерон?
В первоначальном времени и пространстве Кэтрин Бигелоу и Джеймс Кэмерон были мужем и женой. Эта история горячо вспыхнула в год, когда «Повелитель бури» получил «Оскар». «Повелитель бури» против «Аватара», бывшая жена против бывшего мужа.
«Джеймс Кэмерон и Гейл Энн Хёрд»
Покопавшись в воспоминаниях, Саймон быстро отверг это предположение.
Нынешняя жена Кэмерона по-прежнему Гейл Энн Херд, продюсер «Терминатора», а также бизнес-ангел Кэмерона. Они только что поженились в прошлом году. Хотя Кэмерон не стабильный мужчина, они не должны развестись раньше, чем через три или четыре года.
Кэтрин, естественно, не знала мыслей Саймона, и, объяснив свой отказ, сказала: «Саймон, раз ты никого не знаешь в Лос-Анджелесе и планируешь стать сценаристом, тогда тебе нужен агент, верно? Может быть, я смогу помочь».
Хотя у юноши были свои планы, когда он услышал слова Кэтрин, он посерьёзнел и сказал: «Было бы очень кстати, надеюсь, это не хлопотно для тебя?»
«Конечно, мне не трудно», - покачала головой Кэтрин и сказала: «Однако я могу только дать тебе рекомендацию. Сможешь ли ты убедить другую сторону стать твоим агентом, потребует твоих собственных усилий. Ты слышал об WMA? Это очень хорошая брокерская компания».
WMA (William Morris Agency), Агентство Уильяма Морриса, Саймон, естественно, знает, что это агентство талантов, созданное в конце 19 века, до сих пор является крупнейшим агентством в Голливуде.
Хотя, судя по его воспоминаниям, текущая ситуация с WMA определенно не очень хорошая, но, тощий верблюд больше лошади, не говоря уже о WMA, «тощего слона» способного убить большое количество верблюдов. Если бы ему удалось войти в такую брокерскую компанию, Саймон определённо смог бы избежать многих обходных путей.
Многие голливудские знаменитости утверждают, что случайно встретили своего агента во время шоппинга, ужина или прогулки и с тех пор стали такими популярными.
На самом деле 99% этих сплетен ложны. Если не верите, откройте страницу звезды в IMDb и посмотрите, сколько лет прошло между их первым выступлением и до популярного шедевра, и вы узнаете, насколько извилист был их путь к славе.
Хотя есть возможности и ресурсы, с которыми никто другой не может сравниться, Саймон уже запланировал от трёх до пяти лет до своего «первого популярного шедевра». Ему всего 18 лет, и времени у него немало.
Конечно, если в этот момент Кэтрин может оказать ему некоторую помощь в пределах своих возможностей, Саймон не станет лицемерно отказываться.
Они вместе пошли к ближайшей телефонной будке. Кэтрин взяла блокнот с телефонными контактами из своей сумки, и некоторое время его пролистывала, прежде чем набрать номер.
Саймон терпеливо ждал.
Кэтрин некоторое время поговорила с собеседником, затем повернулась и тихо спросила: «Саймон, как пишется твоё «Вестерос»?»
Парень медленно произнес свою фамилию по слогам: «Ве-сте-рос».
Кэтрин кивнула, повернулась, поговорила больше минуты, затем повесила трубку.
«К счастью, мистер Фридман все еще в офисе. Я забыла, что рабочий день закончился, но WMA в последнее время взбаламучено, поэтому неудивительно, что он работает сверхурочно», - сказала Кэтрин немного смущенно. Женщина быстра нашла футляр с ручкой, написала что-то в блокноте, вырвала листок и передала его Саймону, пояснив: «Завтра в четыре часа дня в штаб-квартире WMA, не опоздай. Скажи на стойке регистрации, что тебе назначено и тебя проводят. Если не будешь успевать - позвони по этому номеру».
Саймон кивнул, взял записку и взглянул на нее.
Наверху имя «Джонатан Фридман», очевидно, это тот мистер Фридман, о котором она говорила. Далее идёт «Улица Камино, 150 Беверли-Хиллз», должно быть это адрес штаб-квартиры WMA. В конце серия телефонных номеров.
Положив записку в бумажник и наблюдая, как женщина поднимает свою сумку, Саймон внезапно вспомнил: «Кэтрин, а какой номер у тебя, я имею в виду, если мне негде будет жить, я буду умирать на улице с голоду, как мне попросить твоей помощи?»
Кэтрин насмешливо взглянула на него, снова достала блокнот и начав писать, проворчала: «У тебя есть руки и ноги, если ты умудришься при этом умереть с голоду, то меня это не заботит».
Пока двое разговаривали, на обочине дороги раздалось несколько громких гудков, и рядом с ними остановился бордовый «Форд». Девушка на водительском сиденье высунула голову из окна и сказала: «Кейт, я нашла тебя. Эй, малыш, садись в машину, не болтай со старшей сестрой на обочине дороги, тебя затащат в переулок, и сьедят».
Кэтрин передала контактные данные Саймону, и беспомощно сказала женщине в машине: «Дженни, ты снова опаздываешь».
«Возможно, мне не стоило приезжать. Судя по всему, я вас двоих побеспокоила, верно?», - женщина по имени Дженни толкнула дверцу машины, подошла с улыбкой и протянула руку Саймону: «Я Джанет Джонстон, а тебя, малыш, как зовут?»
Саймон посмотрел на женщину перед ним, одетую в обтягивающую розовую футболку со связкой английских букв, и джинсы с высокой талией. Пушистые светлые волосы выбились из причёски, не такие красивые, как у Кэтрин. Она выглядела довольно высокой и элегантной на высоких каблуках. Ухоженная внешность также не позволяет определить ее возраст.
Однако Саймон явно чувствовал в характере этой женщины немного безумия.
Более того, удобно ли водить машину на высоких каблуках?
Думая об этом в глубине души, Саймон все же вежливо пожал ее руку и представился: «Саймон Вестерос».
«Странная фамилия», - проговорила Джанет, оглядела Саймона сверху донизу с очень довольным выражением лица, затем повернулась к Кэтрин и сказала: «Тогда, Кейт, давай заберём его домой!»
Кэтрин положила свой багаж на заднее сиденье машины, подошла и сказала: «Дженни, хватит шуток, поехали».
Джанет, очевидно, не собиралась так легко их отпускать. Она протянула руку и удержала Кэтрин, посмотрела на Саймона и с любопытством спросила: «Малыш, кажется, ты только что приехал в Лос-Анджелес и приехал с Кейт? А? Думаю, твой дом также в районе Сан-Франциско, да? Из какого ты города, ты уже сказал Кейт?»
Увидев, как Кэтрин с любопытством оглянулась, Саймон, поразмыслив, ответил: «Наверное, Сан-Хосе».
Джанет недовольно посмотрела на Саймона, и потянув фразу спросила: «Интересно, что ты имеешь в виду под «наверное»?»
Саймон пожал плечами и беззаботно ответил: «У меня нет дома, я просто вырос в Сан-Хосе».
«Как у кого-то может не быть дома», - Джанет какое-то время не реагировала, игнорируя Кэтрин, подёргивающую её за руку, и спросила: «Где ты жил до того, как приехал в Лос-Анджелес?»
Юноша безобидно улыбнулся и сказал: «В психиатрической больнице Уотсонвилла».
*/ Саундтрек к фильму «Аватар». Карл Дженкинс, «Adiemus: Songs of Sanctuary»
https://www.youtube.com/watch?v=RlAb1q8PCuc
4. Агентство Уильяма Морриса
Уже смеркалось, и по обеим сторонам улицы загорелись огни.
Саймон посмотрел на двух ошеломленно застывших в нерешительности женщин и напомнил, что им нужно возвращаться в Малибу. Этот район находится к западу от Лос-Анджелеса, довольно далеко от Бербанка. Юноша посоветовал Кэтрин сесть за руль вместо Джанет Джонсон, ездить на высоких каблуках слишком опасно.
Видя, что с Саймоном все нормально и нет никаких признаков болезни, Кэтрин вздохнула с облегчением, и, по необъяснимой причине она не хотела исследовать прошлое Саймона.
Кэтрин захотелось рассмеяться, когда она увидела подругу, ошеломлённо пялившуюся на юношу.
Наконец-то кто-то смог превзойти её в безумии.
Хулиганка, притворяющаяся сумасшедшей, встретила настоящего сумасшедшего из психбольницы Уотсонвилла.
Посадив Джанет на пассажирское место, Кэтрин тоже села за руль, поколебалась перед запуском двигателя, затем всё же сказала Саймону, стоявшему за окном, чтобы он связался с ней, если у него возникнут какие-либо трудности.
Поворачивая на перекрестке неподалеку, Кэтрин в последний раз кивнула мальчику на обочине дороги, медленно нажала на педаль газа, и бордовый седан «Форд» постепенно растворился в семеречном городском транспортном потоке.
Проводив взглядом машину с двумя женщинами, Саймон закинул рюкзак за спину и повернулся, чтобы уйти.
Купив карту центра Лос-Анджелеса в ближайшем магазине, юноша присел на скамейку в уличном ресторане быстрого питания, заказал самый дешевый ужин и начал изучать карту.
Поскольку он унаследовал воспоминания двенадцати других людей, Саймон обнаружил, что он богат не только профессиональными навыками. Голливуд или весь Лос-Анджелес, от расположения домов и улиц, до развлекательных сплетен, его голова переполнена всевозможной информацией об этом городе на протяжении десятилетий.
Похоже, у него также есть отличный потенциал чтобы стать папарацци.
Размышляя так увлекательно, Саймон легко нашел на карте местонахождение штаб-квартиры WMA. Улица Камино находится недалеко от пересечения бульвара Уилшир и бульвара Санта-Моника, в самом процветающем районе Беверли-Хиллз. Рядом находится «Сенчури Сити» , где собираются медиа-компании, и расположена студия «20th Century Fox». Штаб-квартира CAA, конкурирующей с WMA также находится неподалёку.
Отметив местонахождение штаб-квартиры WMA, Саймон также нашел адрес штаб-квартиры Американской гильдии сценаристов и небрежно обвёл её кружком.
Официант принёс ужин, Саймон набил желудок и вышел из ресторана, оплатив счёт.
Затем начал беспокоиться о том, как покинуть Бербанк.
В 1980-х годах в Лос-Анджелесе не было автобусов и метро. Такси также было крайне мало, и его нужно было заказывать по телефону.
Бродя по улице более получаса и не сумев найти такси, Саймон понял, что все еще недооценил отсутствие общественного транспорта в это время в Лос-Анджелесе, и пожалел, что не был дерзким, когда Кэтрин предлагала его подвезти.
Похоже, не было альтернативы, кроме как остановиться в отеле в Бербанке.
Рано утром следующего дня Саймон с помощью владельца отеля заказал такси по телефону. Поторговался с приехавшим водителем и, наконец, получив 15 долларов чаевыми, водитель доставил его в Западный Голливуд на другой стороне гор Санта-Моника.
Хотя до пункта назначения еще было немалое расстояние, в целях экономии Саймону пришлось выйти на Мелроуз-авеню. К счастью, у Саймона есть целый день. Следуя указаниям на карте, юноша больше 20 минут шел по Фэйрфакс-авеню. У перекрёстка с 3-й стрит он вышел к зданию WGA (Гильдии писателей Америки).
«Здание Гильдии писателей американского запада (WGAW) на углу Запад 3-я Стрит и Юг Ферфакс-авеню в Лос-Анджелесе»
Саймон здесь, естественно, не для того чтобы вступать в союз сценаристов. У него еще нет для этого квалификации. В основном он пришел сюда для регистрации авторских прав на сценарии в рюкзаке.
Согласно федеральному закону об авторском праве, теоретически, создатели автоматически получают авторские права после завершения своей работы. Но на самом деле, как только возникает юридический спор, зарегистрированное авторское право становится очень важным доказательством.
В Соединенных Штатах существует множество способов регистрации авторских прав, есть даже несколько частных регистрационных агентств.
Самым авторитетным из них, естественно, является Бюро по авторским правам, но из-за крайне низкой эффективности работы правительственных учреждений США, создателям может потребоваться от четырех до шести месяцев, чтобы получить свидетельство об авторских правах, а процесс проверки идёт возмутительно медленно.
Поэтому в Голливуде регистрация авторских прав через WGA стала первым выбором для большинства сценаристов.
Все что нужно сделать, это подготовить материалы и регистрационный взнос, и вы сможете получить свидетельство о регистрации в тот же день.
Конечно, у регистрации в WGA есть свои недостатки, они сохранят зарегистрированные материалы для авторов только в течение пяти-десяти лет. По истечении срока требуется продление. Однако сама регистрация в Бюро регистрации авторских прав является постоянной, и в случае юридических споров можно получить более полную защиту.
После некоторого размышления Саймон все же решил зарегистрировать два своих завершенных сценария.
Регистрационный взнос за один сценарий составляет 20 долларов, а стоимость двух сценариев плюс печать материалов снова опустошила кошелек Саймона. Покидая здание WGA, он подумал о встрече во второй половине дня, поэтому сделал копию сценария «Эффект бабочки» и купил электронные часы за 2 доллара из придорожного ларька.
За всеми этими делами, незаметно наступил полдень.
Купив простой перекус, чтобы набить желудок, Саймон перепроверил свой кошелек, вчерашние 198 долларов быстро упали до уровня менее 97 долларов.
Он чувствовал себя немного беспомощным, но не слишком паниковал.
Самое худшее это жить на улице. Вероятность умереть от голода по-прежнему очень мала. Это небольшое дело - найти церковь, чтобы получить бесплатные талоны на питание.
Встреча в четыре часа дня, поэтому, чтобы быть уверенным что он не опоздает, Саймон прибыл к штаб-квартире WMA на полчаса раньше.
«Штаб-квартира WMA до 2009г на 151 El Camino в Беверли-Хиллз (слева). Справа - здание «Уильям Моррис Плаза»
Штаб-квартира WMA на улице Камино представляет собой современное здание из стекла и стали. Хотя этажей немного, оно выглядит великолепно по сравнению с другими посредственными коммерческими постройками вокруг него. Рядом со зданием расположена небольшая площадь, что, несомненно, свидетельствует о выдающемся статусе WMA в Голливуде в настоящее время.
Ближе к 4 часам Саймон вошел в штаб-квартиру WMA на пять минут раньше.
Объяснил свое намерение секретарю, и собеседник позвонил. Через некоторое время вышел белый молодой человек, на вид меньше тридцати лет. Молодой человек был одет в профессиональную белую рубашку и черные брюки, высокий и худой. Карие глаза мягко глядели через очки в золотой оправе.
Он представился как Оуэн Райт, помощник Джонатана Фридмана, и попросил следовать за ним внутрь здания.
Проходя по просторному коридору со стеклянной стеной, Саймон обнаружил, что окружающие сотрудники WMA либо торопливо шли, либо хмурились, некоторые проявили настороженность в глазах, заметив его незнакомое лицо.
Саймон не был слишком удивлен этой ситуации.
По информации, которую он знал, в последние месяцы WMA переживает очень серьезные потрясения.
В первой половине этого года один за другим скончались председатель и главный исполнительный директор WMA Моррис Столлер и президент Стэн Кармен.
Вакансии, вызванные смертью двух основных руководителей высшего звена, не только вызвали борьбу за власть внутри компании, но и брокерские компании - конкуренты, такие как CAA и ICM, бесцеремонно начали подкапывать фундамент WMA, усиливая общий беспорядок.
Особенно после смерти Стэна Кармена такие суперзвезды первого уровня, как Аль Пачино, Уоррен Битти, Барбара Стрейзанд, Голди Хоун и другие ведущие актёры, все перешли в CAA. Этот инцидент напрямую повредил жизнеспособности WMA.
Саймон последовал за Оуэном Райтом к входу в кабинет и некоторое время ждал в холле, когда белый мужчина со слегка седыми волосами вышел ему навстречу.
Мужчина выглядит на 40 или 50 лет. На нем серый костюм. Не слишком высокого роста, худощав, с глубокими глазницами, широким носом. У него типичная еврейская внешность.
На самом деле Фридман, очевидно, еврейская фамилия.
«Извините, встреча только что закончилась», - увидев, что Саймон встает, Джонатан Фридман подошел прямо к нему, мимолётно оглядел Саймона с мягкой улыбкой на лице, вежливо протянул ему руку, и спросил: «Итак, Саймон Вестерос?»
Саймон кивнул и пожал руку собеседнику: «Здравствуйте, мистер Фридман, приятно познакомиться».
Джонатан Фридман кивнул в ответ и сделал приглашающий жест.
Они вместе вошли в кабинет, и мужчина по-прежнему фамильярно сказал: «Я впервые слышу фамилию «Вестерос», поэтому сразу ее запомнил. Саймон, это ваше преимущество. В Голливуде нелегко запомнить фамилии».
Юноша просто улыбнулся и промолчал.
Джонатан Фридман жестом пригласил Саймона сесть напротив стола. После того, как он сел, расслабленно положил руки на столе и по привычной схеме начал выявлять десять отличительных черт молодого человека напротив.
Высота около 180 см, что очень стандартно.
Лицо острое и угловатое.
Каштановые волосы.
Нет милоты юного актёра.
Очень фотогеничен.
Черная футболка, джинсы, простая и однотонная одежда.
Спокоен и уверен в себе не по годам.
Очень привлекателен для противоположного пола.
Потенциальный зародыш популярной ниши кумира подростков.
Есть потенциал развития типажа Тома Круза, недавний блокбастер «Лучший стрелок» которого действительно привлёк слишком много внимания.
Однако этот мальчик - сценарист.
У Джонатана Фридмана внезапно не возникло никаких ожиданий.
Хорошему сценаристу нужен опыт, а Джонатан Фридман не думает, что молодой человек лет двадцати может написать отличную работу. Он даже задался вопросом, знает ли этот парень формат написания голливудских сценариев.
На самом деле, Джонатан Фридман не очень хорошо знаком с Кэтрин Бигелоу.
За исключением случайных встреч на некоторых голливудских вечеринках, последняя встреча между ними - всего лишь ради одного из клиентов Фридмана, который борется за место актёра в предстоящем фильме Кэтрин.
Именно по этой причине Джонатан согласился на сегодняшнюю встречу после звонка Кэтрин, это можно рассматривать как услугу красивой женщине, которая имеет определённое право выступать на кастинге фильма.
Первоначальное намерение Джонатана Фридмана состояло в том, что если человек, представленный Кэтрин, неплох, он с готовностью порекомендует его литературному агентству WMA. Ведь даже если это голливудский сценарист первой линии, доход, приносимый агенту, зачастую не так хорош, как от актера второй линии. Он не планировал лично выступать в роли агента сценариста. Если работа Саймон написана не очень, одолжения в любом случае достаточно, и нет ничего плохого в прямом отказе от работы с юношей.
Но в это время, встретившись с парнем лично, Джонатан уже задумал отослать Саймона как можно скорее. Его только что повысили до вице-президента WMA, и, учитывая всю неразбериху в компании, у мужчины не было настроения заботиться об этом амбициозном молодом человеке.
Конечно, Джонатан Фридман не показал на своем лице того, о чем думал. Он всегда считал, что для того, чтобы быть отличным агентом, необходимо сохранять скромное отношение к делу.
После краткой внутренней оценки Джонатан всё ещё сохранял мягкий тон, с небольшим ободрением и ожиданием: «Итак, Саймон, давайте сначала поговорим о вашем сценарии?»
*/ Саундтрек к фильму «Лучший стрелок» в исполнении Терри Нанн, группа «Берлин»
https://www.youtube.com/watch?v=fUis9yny_lI
5. Всего десять минут
Саймон достал из рюкзака сценарий «Эффекта бабочки» и протянул Джонатану Фридману.
Мужчина не стал его открывать, он просто взглянул на обложку, положил работу на стол и продолжал смотреть на юношу с улыбкой.
Саймон разобрался со своими мыслями и начал описание: «Это захватывающий триллер мягкой научной фантастики. С самого раннего возраста люди вокруг Эвана часто замечали, что этот ребенок совершает непонятные и странные поступки. Однако впоследствии Эван всегда заявлял, что вообще ничего не помнит. Врач классифицировал состояние Эвана как периодическую амнезию и рекомендовал ему вести дневник для дополнительного лечения».
Саймон заметил, что Джонатан проявил некоторое любопытство на лице, и продолжил.
«Общая сюжетная идея «Эффекта бабочки» - молодой человек, который имеет возможность вернуться в прошлое, прочитав свой дневник. Чтобы исправить свои сожаления, он снова и снова путешествует во времени, чтобы изменить свою жизнь».
«Просто каждый раз, после того как Эван меняет прошлое, и возвращается в то время, когда ему 20 лет, он обнаруживает, что все вокруг него не сложилось так, как он себе представлял, или даже ухудшилось».
Самая большая особенность «Эффекта бабочки» - это его строгий сюжет, который настолько взаимосвязан, что заставляет зрителей ловить малейшие нюансы в кадре. Вся история похожа на большую паутину хорошо продуманных идей, а детали головоломки можно найти в самых разных местах.
Поэтому этот фильм стал классикой в сердцах многих поклонников тревожных триллеров.
В первоначальном времени и пространстве производственной компанией «Эффекта бабочки» была «Нью Лайн Синема». Саймон слышал, что у фильма было много концовок в процессе монтажа, но в итоге он выбрал самый мрачный и эффектный. После многократных попыток главного героя изменить все к лучшему, но снова и снова терпя неудачу, он вернулся в утробу матери и задушил себя пуповиной.
Затем вся история резко оборвалась.
После того, как Саймон закончил свое описание, Джонатан Фридман, у которого раньше не было никаких ожиданий, замолчал.
Первая часть «Назад в будущее» Роберта Земекиса вышла на экраны в прошлом году и выиграла чемпионат по кассовым сборам 1985 года.
Таким образом, сценарий Саймона, в котором есть элементы путешествия во времени, похожие на «Назад в будущее», намного превосходит ожидания Джонатана Фридмана. Он даже считает, что эта история лучше, чем фильм Земекиса с точки зрения чистой концепции.
По крайней мере, на данный момент только идеи сценария романа достаточно, чтобы убедить его порекомендовать Саймона в литературный отдел WMA.
Голливуд полон последующих тенденций. Люди не догадываются, что во второй половине года выйдет много однотипных фильмов только из-за в целом длительного цикла производства голливудских кинокартин.
С «Назад в будущее», получившим лучшие кассовые сборы в прошлом году, сценарий Саймона, пока это относительно хороший сценарий, определенно может вызвать большой интерес голливудских студий.
Вдобавок, такой странно задуманный триллер оказался именно тем типовым проектом, который недавно искал Джонатан.
Ключевым моментом теперь является то, каково качество имеющегося сценария?
В конце концов, Голливуд никогда не испытывает недостатка в творчестве. Чего ему не хватает, так это просто идеального сценария истории, который можно превратить в прекрасный фильм на основе соответствующего творчества.
Многие голливудские фильмы обычно проходят несколько лет долгой доработки на этапе создания сценария. Основная причина заключается в том, что существует слишком много деталей, которые необходимо откорректировать и изменить между действующим сценарием и исходной идеей сюжета.
Быстро подумав, глядя на обложку сценария в своих руках, Джонатан Фридман подсознательно задал вопрос, аналогичный вчерашнему вопросу Кэтрин: «Саймон, вы можете сначала объяснить значение фразы «Эффект бабочки»?»
Саймон кивнул и еще раз объяснил теорию профессора Эдварда Лоренца из Массачусетского технологического института.
Выслушав ответ Саймона, Джонатан задал вопрос, который его удивил: «Итак, вы учились в Массачусетском технологическом институте?»
«Нет», - покачал головой Саймон, но тут же добавил: «Я поступил в Стэнфорд в прошлом году и получил полную стипендию, но рано бросил учебу из-за некоторых изменений».
Услышав то, что он сказал, выражение лица Джонатана Фридмана значительно изменилось.
Хотя Стэнфордский университет не принадлежит к школам Американской Лиги плюща, на самом деле, общая сила этого учебного заведения на западном побережье Соединенных Штатов превзошла большинство школ Лиги плюща и занимает заметное место в мировом рейтинге университетов.
Саймон смог поступить в Стэнфордский университет на полную стипендию. Несмотря на то, что в настоящее время он бросил учёбу, эта квалификация определенно подняла его оценку Джонатаном Фридманом на несколько уровней выше.
Саймон также в глубине души знал, что сейчас он на самом деле даёт интервью.
Западные люди не обращают внимания на скромность. Чем лучше человек выступает на собеседовании, тем более успешным он будет.
Поэтому Саймон, не колеблясь, использовал эту свою квалификацию в этот момент.
После того, как Саймон закончил говорить, увидев, что Джонатан Фридман смотрит на часы, а его лицо становится немного нерешительным, юноша предложил в нужное время: «Мистер Фридман, первые десять страниц сценария - это набросок моей истории. Вы можете взглянуть, это более подробно, чем то, что я только что сказал».
Джонатан Фридман кивнул, когда поступило конструктивное предложение вместо затянувшегося собеседования и открыл сценарий перед ним.
Однако содержание первой страницы сценария в очередной раз заморозило его, но это было свидетельство о регистрации авторских прав Американской гильдии сценаристов.
Слегка покачав головой и улыбаясь, Джонатан Фридман перевернул страницу, но его первоначальное восприятие Саймона полностью изменилось. Молодой человек напротив него явно не тот ошеломлённый парень, который врывается в Лос-Анджелес и думает, что легко покорит Голливуд.
Затем он увидел красивый аккуратный английский почерк. Хотя это была ксерокопия, Джонатан Фридман не слишком удивился. Конечно, оценка Саймона в его сознании неизбежно снова значительно улучшилась.
Голливуд может ежегодно подавать больше исков об авторских правах, чем выпускает фильмов. Это беспомощное действие Саймона - разместить свидетельство о регистрации авторских прав WGA прямо на титульной странице. Он не настолько наивен, чтобы думать, что такие гиганты индустрии, как WMA, не могут совершать мелкие действия по присвоению чужих сценариев.
Просто Саймон не хотел никаких недопониманий в будущем, поэтому просто отсекает возможность спора в корне.
На самом деле, как и подумал Джонатан Фридман, хотя он и унаследовал воспоминания двенадцати человек, Саймон определенно не из тех красавцев, которые думают, что он станет звездой блокбастеров в Голливуде.
С того момента, как парень задумал переехать в Лос-Анджелес, он начал очень детальное планирование.
Несмотря на довольно хорошее лицо, Саймон не собирался идти по актерской стезе. Его первой целью было стать режиссером, но без какой-либо квалификации и связей это, очевидно, маловероятно в краткосрочной перспективе.
Таким образом, это очень хороший выбор, чтобы начать со сценариста с более низким порогом входа в Голливуд.
Согласно некоторым сведениям, хранящимся в памяти Саймона, количество зарегистрированных сценариев в двух основных союзах сценаристов на восточном и западном побережьях Америки превышает 60 000 каждый год, это кажется очень большим числом. Но во всем Голливуде общее количество кинофильмов, телефильмов и недорогих независимых фильмов, которые напрямую распространяются на видеокассетах, составляет не более нескольких сотен.
По мнению Саймона, вероятность воплощения сценария в фильм в 1% уже очень высока.
Более того, среди десятков тысяч работ, которые появляются каждый год, посредственные по-прежнему составляют большинство. Но как путешественник во времени, сценарии, которые может придумать Саймон, идентичны сценариям успешных фильмов в будущем.
Более того, на начальном этапе выбора сценария Саймон тщательно взвесил различные факторы.
Как новичок в Голливуде, если он хочет быть уверенным, что его сценарий будет востребован кинокомпанией, прежде всего, это должна быть недорогая постановка. Если Саймон сейчас покажет сценарий «Титаника», то 99% шанс, что его выбросят прямо в мусорное ведро. Во-вторых, история должна быть достаточно новой, чтобы заинтересовать людей. Наконец, идея сценария должна наилучшим образом охватывать популярные элементы некоторых кассовых блокбастеров последних лет.
«Эффект бабочки» в точности соответствует трем вышеупомянутым пунктам: низкая стоимость, новые идеи, есть элементы фильма «Назад в будущее», чемпиона по кассовым сборам прошлого года.
В кабинете, пока Джонатан Фридман читал, вокруг него воцарилась тишина.
Когда раздался стук в дверь, Джонатан Фридман обнаружил, что вслед за синопсисом он бессознательно начал читать сам сценарий. Текст сценария в стандартном голливудском формате также безупречен. Красивый рукописный английский почерк не только не мешает, но и создаёт более комфортное впечатление от чтения.
Раздражённый тем, что кто-то прервал его погружение в чтение, Джонатан Фридман недовольно поднял голову и обнаружил, что его помощник Оуэн Райт стоит у двери и делает ему знак, а затем отреагировал.
Взглянув на своё расписание, Джонатан сказал ассистенту: «Если Кортни больше нечего делать, пусть она немного подождет. То же самое касается следующих встреч. Я закончу работу сегодня попозже».
Когда Оуэн Райт услышал эти слова, он несколько неожиданно посмотрел на Саймона, который сидел, повернувшись к нему спиной, кивнул и повернулся чтобы выйти из кабинета. Джонатан Фридман добавил ему вслед: «Также принесите две чашки кофе».
Когда дверь снова закрылась, Джонатан улыбнулся Саймону, ничего не объяснил, просто снова обратил внимание на сценарий перед ним.
Саймон не возражал и небрежно взглянул на цифровые часы на своём запястье.
Текущее время 4:13.
Другими словами, Джонатан зарезервировал для него только 10 минут времени. Если бы он не проявил себя удовлетворительно, его, возможно, отправили бы сейчас.
По поводу этого у Саймона не было никаких обид в сердце, и он, вероятно, на месте Фридмана, поступил бы также.
Вежливость - это воспитание человека, но работа по-прежнему должна соответствовать правилам. Саймон всё ещё никому не известный голливудский новичок, который заслуживает только 10 минут времени Джонатана Фридмана.
Помощник быстро принес две чашки кофе. Саймон взял чашку, поблагодарил Оуэна и продолжил терпеливо ждать, пока Джонатан Фридман прочитает сценарий.
*/ Алан Сильвестре. Саундтрек из фильма «Назад в будущее»
https://www.youtube.com/watch?v=e8TZbze72Bc
6. Сколько тебе лет?
Двадцать минут спустя, прочитав половину истории, Джонатан Фридман насильственно отказался от мысли продолжать читать. Сегодня есть также другие дела, и сейчас не самое подходящее время для чтения.
Более того, хотя была прочитана только половина, Джонатан Фридман определил, что качество сценария «Эффекта бабочки» абсолютно не уступает его творческому замыслу. Если его удастся снять, он обязательно станет очень классическим фильмом.
Конечно, с профессиональным видением Джонатана недостатки этого сценария также очевидны.
Во-первых, название «Эффект бабочки» кажется слишком нишевым. Большинство обычных людей не смогут понять профессиональный теоретический термин, предложенный только в 1970-х годах, что, несомненно, будет препятствовать интересу многих людей к фильму. Но после того, как Саймон объяснил значение фразы «эффект бабочки», Джонатан какое-то время не мог найти более подходящего названия для фильма. Этот момент можно только временно отложить в сторону.
Во-вторых, общий стиль истории слишком мрачен. Особенно в финале истории главный герой возвращается в тело своей матери и душит себя пуповиной. Если хорошенько проникнуться этим, даже становится жутко.
Однако весь сценарий также соответствовует стилю работы его клиента.
В процессе чтения, Джонатан Фридман все еще обдумывал определённые идеи.
Из-за внутренних потрясений в WMA, большое количество клиентов уходило один за другим, и Джонатан также пострадал.
Брайан де Пальма, известный голливудский режиссер, снявший такие фильмы, как «Кэрри» и «Лицо со шрамом», недавно получил приглашение перейти в CAA. Согласно полученной информации, CAA даже подготовил проект в качестве встречного подарка.
Причина, по которой Брайан Де Пальма не ушел так легко, как Аль Пачино, Барбара Стрейзанд и другие, в некоторой привязанности, культивируемой благодаря сотрудничеству на протяжении многих лет.
Однако в последние годы Брайан де Пальма потерпел неудачу в двух последовательных крупномасштабных постановках с инвестициями более 10 миллионов долларов. Как агент, Джонатан Фридман считает, что если он не сможет как можно скорее найти качественный проект с достаточными кассовыми сборами, он скоро потеряет этого клиента.
Теперь «Эффект бабочки» казался идеальным вариантом.
Достаточно креативный сюжет, замечательный сценарий, и в то же время тот тип триллера, с которым Брайан де Пальма лучше всего справляется. Причём, судя по сюжету, бюджет фильма будет не слишком высоким, что, несомненно, облегчает студии запуск проекта.
Сложив все плюсы, Джонатан считает, что у «Эффекта бабочки» мало шансов на провал, возможно он будет не намного хуже знаменитой работы Брайана Де Пальмы «Кэрри».
Более того, как групповую пьесу с интересными ролями, этот фильм можно использовать для продвижения молодых артистов из списка клиентов Фридмана. Поскольку CAA смогла реализовать серию успешных групповых проектов, у отраслевого лидера WMA нет причин не повторить опыт конкурента.
Теперь малобюджетный и малорисковый «Эффект бабочки» - очевидно, можно попробовать как хороший комплексный проект.
Взвесив все детали, Джонатан Фридман взглянул на молодого человека напротив. Возможно, иногда нанять сценариста - тоже неплохой выбор.
Приняв решение, Джонатан спросил: «Итак, Саймон, у вас есть другие сценарии?»
Услышав тональность вопроса Джонатана, Саймон понял, что прошёл испытание.
Однако, поскольку «Эффект бабочки» вызвал интерес Джонатана Фридмана, он не намерен сразу показывать другую работу. Это только отвлечет внимание агента в процессе продвижения сценария.
Фактически, Саймон изначально планировал отправлять сценарий каждые один-два месяца, пока не найдет агента.
Тем не менее, чтобы и дальше увеличивать свою ценность в сознании Джонатана, он утвердительно ответил: «Да, но он все еще не завершен, потребуется некоторое время, чтобы его закончить. Это история о смерти с фаталистической точки зрения. Жители Востока верят, что если смерть утвердила дату смерти человека, то он не сможет избежать своей участи и смерть всё равно вскоре придёт за ним».
Сначала Фридман только небрежно спросил, но замечания Саймона снова пробудили его интерес.
Однако, поскольку парень не вдавался в подробности, Джонатан перестал спрашивать.
В будущем определённо будет много возможностей пообщаться, а сейчас им ещё предстоит решить текущие вопросы.
«В этом случае давайте поговорим о подписании контракта. Саймон, поскольку вы проделали так много подготовительной работы, вы должны кое-что знать о подписании контракта с агентской компанией. Позвольте мне сначала узнать ваши требования?»
Саймон кивнул и сказал: «Во-первых, я пишу только те сценарии, которые мне интересны. Я не принимаю сценарии по заказу или долгосрочную работу. Поэтому я надеюсь подписать простой агентский контракт сценариста».
Слушая первую просьбу Саймона, Джонатан не мог не покачать головой.
Ежегодно в Голливуде по оригинальным сценариям снимается всего несколько сотен фильмов и телепрограмм. Если полагаться только на оригинальные сценарии чтобы зарабатывать на жизнь, то два основных союза сценаристов на восточном и западном побережьях Северной Америки вместе получили бы 10 000 своих участников, умерших от голода. Поэтому, большинство американских сценаристов полагаются на порученные им задачи, такие как адаптация или корректировка сценария, а также на долгосрочную занятость в кино- и телевизионных производственных компаниях.
Просьба Саймона равносильна ограничению его личной карьеры очень узким кругом возможностей.
Первоначально он хотел объяснить, но, глядя на молодое лицо напротив, Джонатан решил развеять эту идею.
Поскольку вы молоды и легкомысленны, лучше пережить некоторые неудачи.
Саймон, вероятно, понял мысли собеседника по изменениям в выражении лица Джонатана, но не остановился и продолжил: «Во-вторых, если позволят условия, я надеюсь, что смогу попробовать себя в роли режиссера по своему же сценарию, поэтому надеюсь сохранить определённую степень автономии».
Джонатан Фридман почувствовал, как уголки его глаз дёргаются, он некоторое время разглядывал Саймона, прежде чем наконец спросить: «На самом деле, Саймон, мне очень любопытно, сколько вам лет?»
Саймон достал бумажник и передал водительские права, сказав: «Мистер Фридман, хотя я не собираюсь скрывать это от вас, я все же чувствую, что в процессе продвижения сценария вам нужно избегать того, чтобы руководство кинокомпании говорило о моём личном возрасте».
Взяв водительские права из рук Саймона, Джонатан взглянул на дату рождения.
22 февраля 1968 г.
Хотя Джонатан и знал это, он не мог не взглянуть на дату на дисплее настольного телефона. Сегодня 19 июня 1986 года.
Другими словами, этому парню только в начале этого года исполнилось 18 лет.
Джонатан покачал головой, безмолвно улыбнулся, и вернув водительские права Саймону, сказал: «Что ж, в следующий раз я буду игнорировать этот вопрос как можно больше. Однако, Саймон, вы должны знать, большинство режиссеров Голливуда получили первый шанс снять фильм только после тридцати лет, так что вы тоже...»
Не дожидаясь, пока Джонатан Фридман закончит, Саймон не мог не покачать головой, и прервал его: «Вы ошибаешься, Джо. Стивен Спилберг - нет, Мартин Скорсезе - нет, Джордж Лукас - нет, и Фрэнсис Форд Коппола - тоже нет. Почему я должен быть посредственным большинством?»
Джонатан Фридман был ошеломлён.
Много лет спустя Джонатан все еще отчетливо помнил, что этот парень сказал в его кабинете летом 1986 года.
Стивен Спилберг - нет.
Мартин Скорсезе - нет.
Джордж Лукас - нет.
И Фрэнсис Форд Коппола - тоже нет.
Почему я должен быть посредственным большинством?
Он даже не знал, что в тот момент у молодого человека не было даже 100 долларов в кармане. Если он не сможет найти работу в ближайшее время, ему, вероятно, придется ночевать на улице.
Через некоторое время, оправившись от шока, Джонатан Фридман продолжил обсуждение подписания контракта с Саймоном.
Саймон уже произвел на него глубокое впечатление во время этой встречи, и Джонатан Фридман не мог ничего с собой поделать, но больше не ставил для Саймона слишком жёсткие условия подписания контракта новичка.
На самом деле, в конечном счете, высота, которую может достичь сценарист в Голливуде, в конечном итоге ограничена, и преимущества работы со сценаристами не имеют значения для агентов на уровне Джонатана Фридмана.
Джонатан инстинктивно почувствовал, что, предоставив этому молодому человеку некоторые удобства сейчас, можно было бы получить неожиданные выгоды в будущем.
Таким образом, они быстро согласовали основные условия контракта.
Простой контракт агента сценариста со сроком действия три года и комиссией 10%. У Саймона есть определенная степень автономии в своих сценариях. Проще говоря, если он захочет что-то написать, ему не нужен агент на этапе подготовки.
Детальное содержание контракта, естественно, будет не таким простым, поэтому Саймон должен вернуться, чтобы подписать контракт завтра.
Наконец, чтобы облегчить Джонатану Фридманау ощущение некоторого испуга от нового клиента, Саймон также проявил инициативу объясниться, сказав, что его следующая цель - снять несколько сверхдешевых экспериментальных фильмов в качестве упражнения.
Для этого понадобится только 16-миллиметровая камера стоимостью в несколько тысяч долларов и два-три актера.
Джонатан Фридман с большой готовностью принял риторику Саймона, и предложил помощь в пределах его возможностей.
Эти двое очень счастливо поговорили. К концу встречи, время незаметно приблизилось к 5:40.
Попрощавшись с Джонатаном, который лично проводил его к двери офиса, Саймон обернулся и обнаружил, что в холле своей очереди ожидают трое: девушка и два молодых парня.
Когда дверь кабинета открылась, эти трое прекратили болтать, почтительно встали и не могли не взглянуть на Саймона, парня, заставившего их ждать больше часа. У двух молодых людей в глазах была явная зависть и настороженность, а девушка с короткими волосами смотрела на Саймона с любопытством.
Саймон лишь слегка кивнул троим. Хотя девушка с короткой стрижкой показалась знакомой, он ушёл, не особо задумываясь.
«Кортни Кокс в роли Моники Геллер в сериале «Друзья»
Только когда он покинул здание штаб-квартиры WMA, Саймон вспомнил имя, которое Джонатан произнес более часа назад, а затем понял, что девушкой с короткой стрижкой должна быть Кортни Кокс, та самая навязчивая чистюля Моника Геллер в знаменитом ситкоме «Друзья».
*/ Саундтрек к фильму «Лицо со шрамом»1983г «Scarface». Композитор Джорджо Мородер. Исполнитель Пол Эгеманн
https://www.youtube.com/watch?v=YDbuiG7dn8k
7. Тебя подвезти?
С любопытством наблюдая, как мальчик уходит, Кортни Кокс поспешила в кабинет Джонатана Фридмана.
Жестом пригласив ее сесть первой, Джонатан начал что-то шептать Оуэну Райту, которого вызвали вместе с ней.
Её оставалось только терпеливо ждать, не осмеливаясь выказывать недовольство, но в душе она глубоко завидовала тому юноше. Чем можно так серьёзно увлечь Джонатана? Неужели он сын какой-то голливудской звезды?
Эта идея была отвергнута ею, как только она возникла, ведь одежда парня не была похожа на одежду богатого человека.
Хотя она и притворялась беспечной, она все же слышала, что Джонатан попросил Оуэна подготовить контракт на основе его записки и скопировать сценарий, который, очевидно, имел отношение к юноше.
Действительно удачливый парень. К счастью, он парень, и не будет соревноваться с ней за ресурсы, но у ребят в приёмной появился соперник.
При мысли об этом в её сердце зародилось небольшое злорадство. После ухода Оуэна, Джонатан заговорил с ней.
NBC режет «Семейные узы», это первый сериал, в котором она учавствует. Но она не была слишком разочарована. Она все еще хочет стать кинозвездой, участие в сериалах - это просто для повышения квалификации.
«Кортни Кокс и Майкл Фокс в 6 и 7-м сезонах сериала «Семейные узы» 1987-89»
Джонатана недавно повысили до вице-президента WMA. Хотя в кадровых агентствах по поиску талантов нетрудно получить должность вице-президента если есть звёздные клиенты, всё равно вице-президент WMA может предоставить ей больше возможностей чем простой агент.
И Джонатан её не разочаровал.
«Уорнер» готовит фантастическую комедию под названием «Битлджус», крупная постановка с бюджетом в 15 миллионов долларов и Джонатан помог ей попасть на прослушивание на одну из самых важных ролей второго плана. Также есть прослушивание на героиню телевизионного фильма MGM на следующей неделе.
Поговорив об этом, она с радостью ушла с материалами для двух прослушиваний.
Взяв машину со стоянки, она свернула на Камино-стрит, планируя вернуться по Олимпийскому бульвару в Санта-Монику. Сейчас час пик, поэтому на бульваре Уилшир на севере определенно может быть пробка.
Движение на Олимпийском бульваре действительно оказалось редким. Она проехала пару минут и собиралась покинуть пределы квартала Сенчури-сити, но неожиданно обнаружила недалеко перед собой фигуру. Дешевая черная футболка, потёртые джинсы и светло-серый рюкзак, очевидно, тот самый парень.
Более того, он шёл по обочине городской дороги в лучах заходящего солнца с потрёпанным видом человека издалёка, что создавало у людей ощущение одинокого странствующего поэта.
Её взгляд был прикован этой фигурой, она неосознанно притормозила и наклонилась в салоне машины чтобы лучше видеть обочину дороги.
У этого парня потрясающее тело.
Думая так поверхностно, она опустила стекло справа и поздоровалась с фигурой на обочине: «Привет».
Покидая штаб-квартиру WMA, Саймон позвонил по номеру телефона, который оставила Кэтрин Бигелоу, чтобы сказать ей, что он собирается подписать контракт с Джонатаном Фридманом.
Но никто не ответил на звонок, Саймону оставалось только оставить сообщение через автоответчик.
Затем он начал прикидывать, что делать дальше.
Снять комнату определенно невозможно, и он может выбрать только проживание в отеле.
Если учитывать только цену, то есть много мест, куда можно пойти.
Но в Лос-Анджелесе безопасность - это проблема, к которой нужно относиться очень осторожно. Более того, поскольку у него нет машины, он не может жить слишком далеко от штаб-квартиры WMA.
Выбирая между Голливудом на севере и Санта-Моникой на западе Саймон решил поехать в Санта-Монику. На его памяти по обе стороны шоссе 405, которое разделяет Беверли-Хиллз и Санта-Монику, расположено множество дешевых мотелей.
Приняв решение, Саймон направился на юг по улице Камино, затем свернул на Олимпийский бульвар. Санта-Моника находится примерно в шести-семи километрах отсюда, пара часов пешком, и он никуда не торопится.
Примерно через двадцать минут Саймон почувствовал, как к нему приближается белый автомобиль. Он был немного сбит с толку. Из-за опустившегося бокового стекла его приветствовала девушка.
Саймон заглянул в машину, обнаружил, что за рулём была Кортни Кокс, которую он только что встретил в WMA.
Войдя в Голливуд и подписывая контракт с брокерским гигантом, таким как WMA, Саймон знает, что в будущем он обязательно столкнется со многими лицами, которые в прошлом можно было увидеть только на большом экране, поэтому для «Моники» из «Друзей» особых чувств нет.
Увидев, что Кортни Кокс проявила инициативу, чтобы поприветствовать его, Саймон был немного удивлён, но всё же вежливо ответил: «Привет».
Кортни Кокс увидела юношу за окном машины, который удивлённо её разглядывал, неопределённо помахала рукой, а затем сказала: «Ну, мы только что встретились в офисе Джонатана. Я живу в Санта-Монике. Тебя подвезти?»
«Было бы здорово, спасибо».
Саймон улыбнулся и кивнул. Бордюры под его ногами были окрашены в ярко-красный цвет. Это был знак «парковка запрещена», поэтому он, не раздумывая, потянулся и открыл дверцу машины.
Кортни Кокс собрала материалы для прослушивания, которые она только что положила на пассажирское сиденье, и бросила их в задний ряд. Когда Саймон зашёл и сел, она сразу же нажала на педаль газа.
После того, как машина поехала ровно, Кортни подняла глаза, посмотрела на юношу рядом с ней через зеркало заднего вида и сказала: «Меня зовут Кортни Кокс, как насчёт тебя?»
«Саймон Вестерос»
Саймон ответил, глядя на девушку рядом с ним через зеркало заднего вида.
На тот момент Кортни Кокс было чуть больше двадцати, с короткой мальчишеской стрижкой и несколько худощавым лицом, поэтому ее глаза казались очень большими, придавая сияющий вид. Хотя в целом девушка очень красивая, но трудно скрыть молодость, и отсутствует более поздний стиль из «Друзей».
«О», - кивнула Кортни, отводя взгляд от зеркала на дорогу, и спросила, чтобы найти тему для разговора: «Итак, ты знаком с Джонатаном?»
Саймон покачал головой и сказал: «Нет, меня представил друг, это была наша первая встреча сегодня».
«Тогда ты действительно хорош. Ты смог болтать с Джонатаном больше часа при первой встрече. Ты только что приехал в Лос-Анджелес и собираешься стать актером?»
«Нет, я сценарист».
Кортни повернула голову и с удивлением посмотрела на Саймона, затем быстро отвела взгляд и сказала: «Это еще круче».
В конце концов, это был их первый контакт и они просто непринуждённо болтали без остановки.
Через несколько минут машина пересекла шоссе 405 в сторону центра Санта-Моники и проехала вперёд менее километра. Саймон жестом попросил Кортни остановиться и дать ему выйти.
Попрощавшись с девушкой, Саймон начал искать ориентиры на улицах Мид-Сити Санта-Моники.
Как и помнил Саймон, поблизости действительно много мотелей.
Однако в большинстве отелей Саймону отказали, узнав, что у него нет банковской карты, и он хотел остаться надолго, но не смог внести достаточный залог заранее.
Обыскав несколько кварталов подряд, Саймон наконец нашел отель, готовый принять его, в переулке недалеко от южной окраины Мид-Сити.
Поскольку босс, представившийся как Диаго Салькадо, является латиноамериканцем, ему за шестьдесят, он всё ещё иммигрант в первом поколении. Услышав несколько слов на английском языке с сильным акцентом, Саймон попытался общаться с хозяином по-испански, и разговор пошёл гораздо лучше.
В конце концов хозяин согласился сдать Саймону одноместный номер на втором этаже отеля, с окнами на дорогу, за 100 долларов в неделю. Саймону нужно сначала внести залог в размере 50 долларов, а последующие платежи делать раз в неделю.
Очевидно, видя затруднительное состояние Саймона, хозяин любезно напомнил ему, что ему не нужно оставлять чаевые для человека, который убирает комнату, потому что этим занимается его жена.
Весь этот процесс еще раз подтвердил Саймону истину о том, как важно владеть иностранным языком.
На подписание договора ушёл весь следующий день.
Чтобы избежать в нем каких-либо оговорок, которые могли бы застать его врасплох, Саймон очень внимательно изучил содержание двадцатистраничного контракта несколько раз. Хотя он не мог позволить себе нанять адвоката прямо сейчас, было хорошо иметь в памяти достаточно нужной информации. Наконец, он вновь обсудил с Джонатаном Фридманом добавление и удаление некоторых деталей.
Агентский договор был подписан, и дальше оставалось только ждать.
Несмотря на то, что Джонатан Фридман был очень оптимистичен в отношении сценария «Эффекта бабочки», продажи сценариев не завершаются в одночасье. Многие сценарии даже задерживаются в руках агентов в течении нескольких лет. Саймон также психологически подготовлен к такой ситуации.
Однако, несмотря на подписание трехлетнего контракта с Джонатаном Фридманом, Саймон не связал себя безнадёжными цепями с WMA.
В подробном контракте есть ограничительная оговорка. Если Джонатан Фридман не сможет заключить сделку с киностудией после того, как Саймон подал три сценария подряд, то Саймон имеет право прекратить договорные отношения через три месяца после подачи третьего сценария и более чем через девять месяцев действия полного периода контракта.
Урегулировав подписание контракт с WMA, Саймон начал работать над вопросами обеспечения своих средств к существованию.
На самом деле для Саймона это легче, чем кому-либо другому.
Ему потребовалось всего два дня, чтобы найти работу в круглосуточном магазине «Гриффин» в центре Санта-Моники.
Когда Роджер Гриффин, полноватый владелец магазина средних лет, проводивший собеседование с Саймоном, увидел, как симпатичный юноша умело выполняет ряд задач, таких как пополнение запасов, инвентаризация, складирование и даже работа на кассе, он сразу почувствовал, что у Саймона многообещающее будущее, и был очень счастлив нанять его.
Однако с точки зрения заработной платы Роджер Гриффин определил Саймона как голливудского бродягу, который давно не может найти работу, поэтому оказался очень скуп и готов платить только базовую почасовую зарплату в размере 3,5 доллара.
Единственное преимущество заключается в том, что зарплата в круглосуточном магазине выплачивается еженедельно, и Саймон будет получать 140 долларов каждую неделю, чего ему как раз достаточно для оплаты самых элементарных расходов на проживание.
Однако на третий день работы в круглосуточном магазине Саймон столкнулся с непростой проблемой. Когда он поселился в отеле неделю назад, в его кармане оставалось менее 100 долларов, при этом также был внесен депозит в размере 50 долларов.
Но сейчас.
Пришло время платить деньги за гостиницу, но еще не наступил день, когда магазин должен выплачивать зарплату.
*/ Саундтрек с сериалу «Семейные узы» 1982 в исполнении Денис Уильямс и Джонни Мэтис
https://www.youtube.com/watch?v=7H3JuQUQTLQ
8. Случайная встреча
Добросердечный пожилой испанец уже предоставил Саймону массу удобств при заселении. Если он покинет этот отель, Саймону будет трудно найти лучшее место для проживания в ближайшее время.
Подумав об этом, Саймон подошел к Роджеру Гриффину по окончании дневной смены, чтобы обсудить возможность получения недельной зарплаты авансом.
Владелец магазина не разглядел в этом убытка и не стал упираться, но сказал, что все сотрудники магазина будут получать зарплату только еженедельно. На этой неделе Саймон работал всего три дня, поэтому, если бы ему пришлось рассчитаться заранее, то на этой неделе он получил бы зарплату только за три дня.
Саймон не собирался выпрашивать у Роджера Гриффина несколько десятков долларов и с готовностью согласился. Трехдневной зарплаты хватало, считая то, что осталось в кармане. Что касается увеличения срока до следующей зарплаты, Саймон планировал найти другую временную работу на неполный день с более гибким расчётом.
Затем Саймона совсем немного смутил толстяк средних лет, который оказался не так уж плох, придавил свою скупость и округлил аванс до 100 долларов.
Выйдя из магазина, Саймон пешком за двадцать минут вернулся в отель, где он остановился.
Это был мотель типичной «вогнутой» планировки, белое двухэтажное деревянное здание с дюжиной номеров и несколькими припаркованными во дворе машинами.
Солнце освещало двор как раз во второй половине дня.
Войдя во двор, Саймон увидел Диаго Салькадо, владельца мотеля, который в свободное время сидел под козырьком крыльца с гитарой в руках, играл и пел.
Саймон привык думать, что гитара - это в основном музыкальный инструмент молодого человека. Он некоторое время играл в колледже и никогда больше не прикасался к ней с тех пор, как начал работать. Но в глазах западных людей, музыка является частью жизни и такой концепции явно не существует.
Найдя стул и сев рядом со старым испанцем, Саймон некоторое время молча слушал.
Старик играл старую песню Элвиса «Blue-Suede-Shoes».
Если не учитывать сильный испанский акцент при напевании, почти не слышно фальшивых нот в самой музыке.
Саймон был немного удивлён, когда подсознательно сделал эту оценку.
Его собственный уровень владения был на уровне трёх аккордов и, конечно, далеко от старика-испанца. Хотя старомодная мелодия «Blue-Suede-Shoes» совершенно не соответствует вкусу Саймона, нельзя отрицать, что эту песню всё ещё очень сложно играть.
Однако, немного подумав, Саймон понял.
В остальных двенадцати фрагментах памяти все еще присутствовал лучший голливудский композитор, а гитара - инструмент необходимый почти в любой оркестровой композиции. Более того, среди талантливой голливудской элиты нет недостатка в любителях гитары.
Старик неторопливо допел песню, затем повернулся к Саймону и спросил по-испански: «Почему ты сегодня так рано вернулся?».
Саймон не ответил, просто улыбнулся, достал бумажник, вытащил из него стодолларовую купюру и протянул старику. Он также ответил по-испански: «Диаго, это мои деньги за номер на прошлой неделе, и спасибо тебе за заботу в это время».
Старик кивнул, взял деньги, затем взглянул на бумажник Саймона, и с обеспокоенным поддразниванием спросил: «Без этих 100 долларов ты скоро будешь голодать, верно?»
«Это неправда, - покачал головой Саймон и улыбнулся: «Я нашел церковь поблизости. Я могу получить талоны на питание».
Услышав план Саймона, старик засмеялся и сказал: «Ты мне нравишься, молодой человек, с тобой легко иметь дело, но было бы слишком безбожно мне поступить так с тобой. Итак, гитара хороша?»
Саймон был немного озадачен, когда старик передал ему гитару, но взял ее в руки и почти подсознательно перенастроил струны, прежде чем начать играть. Это все еще была песня старика «Blue-Suede-Shoes».
Мелодия только зазвучала, и хозяин отеля не мог не покачать головой. Парень, очевидно, немного владел гитарой, но очень неуверенно.
Однако, увидев сосредоточенность Саймона, старик не стал перебивать.
Затем старый испанец стал свидетелем маленького чуда, которое немного ошеломило его.
Всего за десять минут игра Саймона с ошеломляющей скоростью сменилась с дёрганой на умелую. Старик тоже на любительском уровне играет на гитаре, поэтому ему сложно описать уровень игры Саймона.
Однако старик помнил, что десять минут назад умение Саймона отставало от его собственного. Затем, всего через десять минут, навыки игры на гитаре этого молодого человека уже превзошли его на пару городов, десяток кварталов, два переулка и даже немного вошли в комнату.
Как только Саймон перестал играть, старый испанец сразу же спросил: «Сынок, ты раньше учился играть на гитаре?».
Саймон кивнул. Он также был очень удивлён своим выступлением только что. Но мог только неопределённо объяснить старику: «Я не прикасался к гитаре уже много лет».
Старый испанец, очевидно, не мог понять, что юноша имел в виду под этим «много лет», но, наконец, нашёл причину своего удивления.
«В таком случае, - сказал пожилой испанец, забирая свою гитару и кладя ее в чехол рядом с собой, только для того, чтобы передать ее обратно Саймону: «Дай мне свой рюкзак и возьми это на пляж. Сейчас туристический сезон. С твоим уровнем, нескольких часов игры будет достаточно, чтобы оплатить питание на следующие несколько дней».
Саймон был просто ошеломлён и с готовностью передал рюкзак, с которым был неразлучен в эти дни, взял чехол, перекинул его через плечо и улыбаясь спародировал голос старика: «Диаго уже одолжил гитару Гибсон. Отдай мне рюкзак и используй машину чтобы не идти до пляжа в темноте».
«Ты, маленький наглец», - покачал головой старик и всё же вынул ключ и протянул его Саймону, но затем нарочито нелепым тоном сказал: «Не забудь вернуться».
В Лос-Анджелесе с его длинной береговой линией есть много известных пляжей, и одним из самых оживленных из них, несомненно, является Венис-Бич, который примыкает к пляжу Санта-Моника.
Летом Венис-Бич еще более оживленный.
В дополнении к бесчисленным туристам со всего мира пешеходная улица Венис-Бич также собирает всевозможных уличных артистов, художников, музыкантов, велосипедистов, роллеров и других групп, превращая весь пляж в оживленный карнавал.
Саймон доехал за десять минут до Венис-Бич, заплатил два доллара за то, чтобы оставить машину на платной парковке, и отправился по знаменитой пешеходной улице на пляж с гитарой за спиной.
Через некоторое время Саймон остановился на довольно оживленном перекрестке.
Положив футляр у ног и взяв гитару в руки, чтобы подтвердить свои ощущения, Саймон наугад выбрал по памяти песню Элтона Джона «Rocket-man» и начал играть.
Когда две жизни уложились в голове, Саймон не испытывал никакого смущения по поводу уличных выступлений, его больше смущало, что взрослый мужчина не может себя содержать.
Великолепное мастерство игры на гитаре, которое он внезапно бессознательно проявил, привлекло внимание прохожих. Хотя Саймон, привыкший к сосредоточенности, редко обращал внимание на окружающих его людей, вокруг него постоянно находилось несколько туристов, которые слушали песню некоторое время, опускали мелочь и уходили.
Заходящее солнце неосознанно начало опускаться к уровню моря, оранжевый-красный свет исходил из-за спины Саймона, растягивая его тень всё длинее и длинее.
С четырёх часов до настоящего времени, почти три часа, Саймон не чувствовал усталости.
Взглянув на футляр с толстым слоем монет под глазами, Саймон подумал, что, наверное, ему не нужно искать вторую работу на неполный рабочий день, чтобы иметь возможность тратить свое время на другие дела.
Думая об этом он уже собирался допеть последнюю песню и закончить работу, когда сбоку к футляру с деньгами протянулась рука.
Очень красивая рука, тонкая, длинная, накрашенная огненно-красным лаком для ногтей.
Явно женская рука.
Эти мысли пронеслись в голове Саймона, и, опустив взгляд, он обнаружил, что рука красотки, похоже, не кладёт деньги в футляр, а вместо этого тянется к единственной десятидолларовой купюре.
Это уже слишком .
Поэтому Саймон поднял правую ногу и наступил на руку, которая хотела «сотворить зло».
Владелец руки, казалось, не ожидал движения Саймона, а Саймон не ожидал, что рука не увернется. Итак, пока нога Саймона не упала, рядом с ним раздался несколько преувеличенный женский голос.
«О, малыш, как ты можешь наступать на людей, черт возьми!».
Саймон неохотно приглушил струны, убрал ногу и повернул голову, чтобы посмотреть в сторону.
Джанет Джонстон, сидевшая на корточках рядом с футляром, осуждающе смотрела на него, совершенно не осознавая, что её приняли за воровку.
Кэтрин Бигелоу стояла рядом со своей подругой с беспомощным выражением лица и виновато улыбнулась Саймону.
Саймон прямо проигнорировал сумасшедшую женщину, которая всё ещё сидела на корточках, и счастливо посмотрел на Кэтрин. На прошлой неделе он уже звонил Кэтрин после встречи с Джонатаном Фридманом, но, к сожалению, никто не ответил, поэтому он мог только оставить сообщение.
Он не ожидал, что столкнется с ней случайно.
Сегодня Кэтрин все еще была одета просто, в рубашку и брюки, но всё так же неотразимо.
Саймон осмотрел женщину с ног до головы, а затем сказал: «Какое совпадение, Кэтрин, почему ты здесь?»
Хотя глаза юноши не были агрессивными, Кэтрин всё же чувствовала себя немного неестественно и слегка избегала взгляда Саймона, говоря: «Студия Дженни здесь. Днём я была на производственной конференции в Беверли и вернусь в Малибу с Дженни».
Саймон кивнул и сказал: «Итак, это «Почти полная тьма»? Как идут приготовления?»
«Кастинг скоро закончится, но у продюсерской компании возникли проблемы с финансированием. Возможно, через несколько месяцев начнутся съемки», - сказала Кэтрин, добавив: «Я видела твоё сообщение. Кроме того, мистер Фридман тоже звонил мне. Он очень оптимистичен в отношении тебя, но очень удивлён твоим возрастом».
Саймон улыбнулся, взглянул на часы, и сказал Кэтрин: «Спасибо тебе за эту рекомендацию. Раз уж мы встретились, не могли бы мы вместе поужинать?»
Всё время игнорируемая Саймоном, Джанет испытывала необъяснимую горечь в своем сердце. Услышав это, она указала на мелочь в футляре Саймона и пошутила: «Малыш, ты же не собираешься использовать эти деньги, чтобы пригласить нас на ужин?»
*/ Карл Перкинс, автор песни «Blue Suede Shoes» 1955г
https://www.youtube.com/watch?v=DRNyvO4QouY
9. Сверхъестественное событие на Венис-Бич
Наконец Саймон посмотрел на Джанет Джонстон с лёгкой улыбкой и серьезно сказал: «На самом деле, я просто хочу пригласить только Кэтрин, но ничего страшного, если ты пойдёшь тоже».
Услышав это, Джанет немедленно притянула Кэтрин к себе, как будто боялась, что Саймон уведёт женщину.
Но через мгновение она снова отреагировала и ткнула тонким указательным пальцем в сторону футляра под ногами: «Я имею в виду, что с такими деньгами ты даже не можешь купить бутылку хорошего красного вина за свои деньги».
Саймон небрежно пощипал струны и сказал: «На этот раз никакого вина. Я мальчик, который приглашает двух женщин и тоже пьёт красное вино. Это будет неправильно понято».
Джанет посмотрела на одежду Саймона и с презрением сказала: «Кто может тебя неправильно понять?»
Саймон также взглянул на сумку Hermes на плече Джанет и улыбнулся: «Да, так что, боюсь, вас двоих неправильно поймут».
Джанет несколько раз ошеломлённо моргнула, прежде чем поняла, и одарила Саймона свирепым взглядом: «Ах, ты!».
Когда она только что наткнулась на Саймона на улице, Кэтрин хотела молча пройти мимо.
Во время последней встречи Саймон произвёл на неё очень глубокое впечатление. Женщина подсознательно чувствовала, что он слишком горд чтобы зарабатывать с гитарой на улице, и, возможно, ей не хотелось видеть его смущённым в это время.
Кэтрин пришлось подойти к Саймону только после того, как её насильно подтащила подруга.
В этот момент, слушая, как Дженни бранится с Саймоном, Кэтрин хотела её остановить, но заметила слабую улыбку на лице юноши, и внезапно почувствовала ситуацию яснее.
Он от природы горд, в этом она смогла убедиться по многочисленным деталям их первой встречи.
Однако эта гордость, очевидно, не несёт в себе определённого рода паранойи, происходящей из глубокого чувства неполноценности. Поэтому он не чувствовал, как ему должно быть неловко в это время. Перед лицом подначек Дженни он вел себя больше как умудрёный опытом взрослый, угождающий непослушной маленькой девочке.
В большинстве случаев разве у неё не такой же темперамент, как у маленькой девочки Дженни?
Думая об этом таким образом, Кэтрин не могла не рассмеяться, когда её подруга, казалось, не просила никакой поддержки в словесной перепалке с Саймоном.
«На чьей ты стороне?» - Услышав хихиканье Кэтрин, Джанет недовольно посмотрела на неё, предупредила и немедленно повернулась к Саймону. Закатив на мгновение глаза, женщина внезапно изменила лицо с хулиганки на фею. В ней не было того гнева, который она только что показывала. Она медленно вынула бумажник из дорогой сумки, достала 100-долларовую купюру и встряхнула ею перед Саймоном. Положила её перед Саймоном в футляр и сказала: «Итак, малыш, я ещё недостаточно наслушалась. Давай сыграй ещё что-нибудь. Но если я не буду удовлетворена, я заберу деньги».
Саймон кивнул: «Ну, подожди, будет тебе вино».
«Эй, ты разве не слышал? Я имею в виду...», - Джанет только собиралась сделать еще одно заявление, когда юноша перед ней уже начал перебирать струны. На этот раз на дорогой гитаре Gibson с чистым звуком он играл быструю мелодию. Она показалась ей немного знакомой, с короткими нотами Диньдиньдиньдонгдонгдонг, но на какое-то время она не могла вспомнить, где она её слышала, и подсознательно сказала. «Это, я знаю, ну, это...».
Саймон некоторое время быстро бегал пальцами по струнам и знакомился с ощущениями. Он поднял голову, посмотрел на двух женщин перед ним, со слабой улыбкой в уголках губ, и сказал: «Полёт шмеля, Дженни».
Когда голос замолк, сложная и быстрая музыка прыгнула со струн гитары под руками Саймона.
Стремительная мелодия, начинающаяся с серии быстрых нисходящих гамм, сразу же вызвала в воображении образ проворной осы, жужащей и устремляющейся к злым ткачихе и поварихе из этой истории. Затем мелодия начала катиться вверх и вниз, как будто оса ловко уворачивалась и маневрировала.
Как самая известная мелодия из оперы русского композитора Римского-Корсакова «Сказка о царе Салтане», «Полёт шмеля» появилась в одноименном фильме «Полёт шмеля», в фильмах «Блеск», «Тайны, которые мы храним» и многих других фильмах и телевизионных постановках, а ее чрезвычайно быстрая мелодия постепенно стала демонстрационной для многих музыкантов, чтобы показать свое музыкальное мастерство.
По сравнению с гитаристами, которые слепо стремятся к скорости и совершают множество ошибок и даже загоняют шмеля в гнездо «диких пчёл», Саймон уделяет больше внимания цельности музыки, поэтому он не наращивает скорость преднамеренно.
Однако стандартная мелодия из шестнадцатых нот была благословлена скоростью руки Саймона около 170 ударов в минуту, а внезапно вырвавшаяся высокоскоростная мелодия мгновенно образовала замечательную стоп-сцену прохожих вокруг.
Пешеходы в зоне, охваченной звуком гитары, на мгновение замерли, а затем все взгляды сосредоточились на юноше с сосредоточенным выражением лица.
Мать, толкающая коляску, останавилась.
Пара, выбиравшая сувенир, застыла с куклой в руке девушки.
Мальчишка, пытающийся быстро проскочить сквозь толпу, резко тормознул скейтборд.
Мужчина средних лет на уличной скамейке свернул газету которую читал.
Некая сумасшедшая женщина, которая хотела продолжать что-то кричать, тоже широко открыла глаза и плотно закрыла рот.
В этот момент юноша сфокусированный перед ними, казался центром этой вселенной.
Мелодия звучала более десяти секунд, и стильно одетая молодая девушка, стоявшая перед прилавком рядом с Саймоном, казалось, очнулась от сна и в панике направила ультра-восьми миллиметровый объектив камеры в руке на музыканта.
На самом деле, она прошла мимо мальчика за полчаса до этого, слушая, как он поёт песню Джонни Митчелл «Big-Yellow-Taxi» в очень уникальной аранжировке, поэтому она подумала о своей юности и бунтарском подростковом периоде.
«Джонни Митчелл»
Под новый год, когда она перешла в девятый класс, чтобы подготовиться к школьной рождественской вечеринке, под строгим давлением родителей она репетировала эту песню Джонни Митчелл с друзьями в подвале дома своего друга.
*Рай закатали в асфальт.
*И устроили парковку.
*И бутик-магазин и розовый отель.
*И целый ряд детских площадок.
*...
Джони Митчелл действительно поэт, достойный восхищения.
Прошло столько лет.
Внезапно оглядываясь назад.
Это кажется далёким миром.
Ей нравится музыка, живопись и фильмы. Она мечтала стать художником, как Джони Митчелл, но позже поступила в Йельскую юридическую школу в соответствии с желанием родителей.
Внезапно это оказался юноша.
Случайно гуляя по улице, случайно услышав эту песню снова, ей вдруг пришло в голову так много мыслей о судьбе девушек.
Итак, она долго бродила по Венис-Бич, но потом неосознанно повернула назад, спряталась рядом с ним и притворяясь прохожим, желая снова услышать, как юноша поет «Big-Yellow- Taxi».
Для этого она даже достала из сумки камеру и хотела тайно записать видео, на котором он поет.
Потом она услышала разговор между ним и двумя женщинами.
И потрясающий «Полёт шмеля» сейчас.
Ее тоже зовут Дженни.
Когда она стояла рядом и слушала, как юноша произносит: «Полёт шмеля, Дженни», струна в её сердце даже оборвалась.
Многие люди на улице собрались в круг, и она шла тихо, прячась в толпе, направляя объектив камеры в руке, сосредоточившись на фигуре перед ней, которая была сосредоточена на том, чтобы перебирать струны, и в то же время его глубокие навыки игры на гитаре вызывают у неё небольшой шок.
Она училась игре на фортепиано, и лучший пианист, которого родители специально наняли для обучения, случайно продемонстрировал ей это произведение и объяснил многие детали. Поэтому она знала, что сыграть «Полет шмеля» не так уж сложно, но нелегко сыграть хорошо.
Более того, по сравнению с фортепиано, сложнее идеально выразить эту пьесу на гитаре с несколькими струнами.
Но в это время юноша перед ней не только сделал это, он даже создал яркий образ осы, летящей сквозь толпу в маленьком мире, окруженном звуками гитары, благодаря своей идеальной интерпретации.
Затем, что удивило её ещё больше, так это то, что после завершения первого выступления продолжительностью около 70 секунд юноша вообще не остановился, а сразу начал второй раз, и ритм был значительно быстрее, но мелодия не изменилась вообще.
«Это должно быть более 200 ударов в минуту, верно?» - подумала она про себя.
Одна минута пролетела быстро.
Цикл повторился, и мелодия снова ускорилась.
Потом ещё раз.
В пятый раз она почувствовала, что даже если скорость юноши была менее 300 ударов в минуту, мелодия, вероятно, не нарушилась.
Шестнадцатая нота «Полета шмеля» имеет четыре ноты на долю и скорость рук, близкая к 300 ударам в минуту, является уровнем, который может быть достигнут только лучшими гитаристами. Внезапно виртуозом оказался обычный уличный мальчишка.
Была ли это её галлюцинация? Или это было сверхъестественное событие на Венис-Бич?
Хотя это казалось немного невероятным, она все же инстинктивно чувствовала, что юноша определенно может играть быстрее.
Однако когда закончилась пятая попытка, звук гитары резко оборвался.
Она перевела взгляд с грифа гитары и обнаружила, что другая ладонь осторожно прижимает струны, явно не собираясь продолжать.
В воздухе пронеслась серия вздохов, полных сожаления.
Сразу же все пешеходы на улице восторженно зааплодировали.
Она тоже хотела аплодировать, но обнаружила, что все еще держит камеру в руке.
Поэтому она поспешно выключила её, спрятала в сумке и виновато посмотрела на него. Хотя она не смогла записать то «Big-Yellow-Taxi», которое хотела, этого видео определённо достаточно, чтобы хранить его и лелеять всю жизнь.
Под аплодисменты толпы юноша вежливо поблагодарил всех, и некоторые люди великодушно положили несколько крупных банкнот в гитарный футляр.
Она просканировала его, и 100 долларов, которые женщина недавно положила в него, все еще выделялись. Однако 10 долларов, которые она пыталась «похитить» полчаса назад уже были покрыты другими купюрами.
К необъяснимому сожалению, хотя в кошельке всё ещё было много денег, она инстинктивно не осмелилась сделать шаг.
Боялась, что он заметил её.
Она такая скромная девушка.
Пока она думала об этом, толпа зрителей вокруг, после некоторого волнения, всё же разошлась.
Понимая, что ей следует развернуться и уйти, но людей было еще немного вокруг, и, кажется, не имеет значения остаться на какое-то время.
Затем она услышала, как женщина, которая только что была очень груба с ним, спросила его несколько запинающимся тоном: «Гм, малыш, в прошлый раз ты сказал..., Ну, из какой психбольницы ты приехал?».
*/ Джонни Митчелл «Big Yellow Taxi»
https://www.youtube.com/watch?v=ratQlft_G5c
**/ «Полет шмеля» на акустической гитаре
https://www.youtube.com/watch?v=gocY9bT7wSA
10. Изменения в сценарии
Саймон не чувствовал, что девушка в толпе молча наблюдает за ним. Услышав слова Джанет, он только улыбнулся и сказал: «Что, планируешь пожить там какое-то время?»
Джанет честно кивнула: «Да, если я смогу стать таким, как ты, я не против пожить там несколько лет».
Кэтрин тоже пришла в себя в этот момент от удивления. Она также почувствовала сильное любопытство к прошлому Саймона. Однако, услышав слова Джанет, женщина предостерегающе посмотрела на подругу: «Дженни, не шути больше над такими вещами».
«Кэтрин Бигелоу»
Джанет почувствовала редкую серьезность в словах Кэтрин и вдруг съежилась, извиняясь взмахнула рукой и замолчала.
Саймон успокоил учащенное сердцебиение после быстрой игры на гитаре. Он заметил легкое движение Джанет, улыбнулся, протянул гитару Кэтрин, стоявшей перед ним, и сказал: «Ты можешь ее подержать?»
Кэтрин протянула руку, чтобы взять инструмент, все еще немного смущенная. Саймон уже опустился на колени и начал перебирать монеты в стоявшем перед ним гитарном футляре.
Собираясь шагнуть вперед, чтобы помочь собрать монеты, но почувствовав гитару в руке, Кэтрин пришлось встать, осторожно держа гитару в руках.
Джанет посмотрела на гитару перед собой, протянула руку, но Кэтрин отодвинулась. Подруга недовольно скривила губы. Она просто присела на корточки, чтобы помочь Саймону рассортировать монеты, и покрутила пятицентовую монету, критикуя кого-то за излишнюю скупость.
Вскоре все монеты в футляре были рассортированы. Даже если не считать стодолларовую купюру Джанет, там было больше 260 долларов, что намного превышало ожидания Саймона.
Пока Джанет держала в руках небольшую горстку монет, Саймон засунул бумажные деньги в карман джинсов, взял у Кэтрин гитару, аккуратно уложил ее в футляр, повесил на плечо и посмотрел на женщину: «Тогда идём ужинать?»
«Хорошо, - на этот раз Кэтрин не колеблясь, улыбнулась, кивнула и предложила: - Здесь неподалеку есть хороший мексиканский ресторан».
«Это недалеко, если идти пешком, верно?»
«Конечно, это к северу».
«О, как же ты потом вернешься?»
«Моя машина на парковке вон там».
«Это совпадение, моя тоже там, но это авто одного очень хорошего человека, владельца отеля».
«У него ты также взял гитару?»
«Да».
Джанет стояла, тупо глядя на мужчину и женщину, которые собирались уйти бок о бок, и смотрела на монеты, которые все еще держала в руках. «В чем дело? Обо мне просто забыли?»
Подумав об этом, Джанет внезапно рассердилась и закричала на всю улицу: «Саймон Вестерос, если ты посмеешь сделать еще хоть шаг, я выброшу эту кучу мусора!»
Глаза многих людей на пешеходной улице снова обернулись в их сторону.
Саймон и Кэтрин тоже обернулись и посмотрели на раздраженную Джанет. Саймон поспешил назад и сказал: «Извини, Дженни, позволь мне взять это».
Джанет швырнула все монеты в руку Саймона и обиженно посмотрела на Кэтрин.
Они оба немного смутились. Кэтрин шагнула вперед, чтобы обнять Джанет. Саймон спрятал деньги, и они втроем снова пошли на север.
Увидев Джанет, которая намеренно вклинилась между ними, Саймону ничего не оставалось, как найти подходящую тему для разговора и спросить: «Итак, Кэтрин, ты только что сказала, что студия Дженни здесь, какого рода студия?»
«Художественная студия,- ответила Кэтрин. - Дженни художница. В будущем, когда у тебя будут деньги, ты сможешь покупать ее картины».
«О, определенно».
«Я не продам ничего этому маленькому ублюдку».
«Я заплачу высокую цену».
«Не продается!»
«В два раза дороже».
«Чепуха!»
«Хи-хи, - рассмеялась Кэтрин и, увидев, что подруга смотрит на неё, быстро сказала Саймону: Дженни хороша не только в рисовании. На самом деле она окончила Колумбийскую школу бизнеса. Баффет также учился в Колумбийской школе бизнеса. Саймон, ты слышал о Баффете?»
Саймон кивнул и сказал: «Конечно».
Кэтрин продолжала: «В тот год Баффет вернулся в Колумбию, чтобы выступить с речью. Дженни спорила с Баффетом во время лекции. Если бы не декан бизнес-школы, Дженни не выпустила бы собеседника из аудитории».
«Круто, - улыбнулся Симон и продолжил расспросы: Тогда почему ты стала художницей?»
На этот раз Кэтрин просто взглянула на свою подругу, улыбнулась и перестала объяснять.
Заметив, что Саймон тоже с любопытством смотрит на нее, Джанет закатила глаза.
Непринужденно беседуя, они втроем зашли в ближайший мексиканский ресторан. Хотя у Саймона в кармане лежали сотни долларов, обе женщины заказали только комплексный обед за 25 долларов. Однако Саймон все же подчинился «воле» Дженни. Она заказала бутылку приличного красного вина за 100 долларов.
После ужина Саймон также оставил Кэтрин контактную информацию мотеля, прежде чем расстаться с двумя женщинами.
После оплаты счета за ужин у Саймона все еще оставалось более ста долларов, достаточно, чтобы поддержать оплату жилья до зарплаты в магазине на следующей неделе, поэтому он развеял мысль о поиске подработки.
Решив свои небольшие финансовые проблемы, Саймон полностью обосновался в Лос-Анджелесе.
Когда дни кажутся неизменными, они часто проходят быстро.
В мгновение ока для Саймона прошло в Лос-Анджелесе три недели, и наступил июль.
Вне работы Саймон в основном поддерживает частоту двух телефонных звонков с Джонатаном Фридманом каждую неделю. Агент не скрывал от него своей идеи сделать «Эффект бабочки» упакованным проектом.
В прошлую среду Саймон также примчался в штаб-квартиру WMA по приглашению Джонатана Фридмана и поболтал с режиссером Брайаном де Пальмой, которого его агент задержал ради этого на получаса.
«Брайан де Пальма»
Брайан де Пальма прославился постановкой фильма «Кэрри» в 1970-х годах, но Саймон знал, что он будет режиссером первой «Миссии невыполнимой» с Томом Крузом десять лет спустя. Можно сказать, что это самый известный постоянный голливудский режиссер кинокомпании «Парамаунт».
Поэтому, хотя приход Брайана де Пальмы к фильму «Эффект бабочки» в определенной степени затмит значение самого сценария, учитывая преимущество участия этого известного режиссера в продвижении всего проекта, Саймон тоже рад его видеть.
Изначально все казалось очень гладким.
Просто два дня назад по телефону с агентом другая сторона сказала ему, что что-то изменилось.
Первоначальная идея Фридмана состояла в том, чтобы использовать всех своих актёров, но после того, как сценарий «Эффекта бабочки» был распространен внутри компании, у некоторых других руководителей WMA также появились планы в отношении этого проекта.
На этот раз агент не объяснил достаточно внятно. Саймон не мог разобраться в скрытых факторах, но он также понимал, что должен продолжать терпеливо ждать некоторое время. Он новичок, который только что дебютировал, поэтому, естественно, он не может иметь никакого влияния на внутреннюю игру WMA.
С другой стороны, преодолев небольшие препятствия первой недели, Саймон только сохранил свою работу в круглосуточном магазине и начал реализовывать некоторые другие собственные планы.
Был еще один обычный день четверга, но завтра будет 4 июля, День независимости Соединенных Штатов, а затем и весь уик-энд. Поэтому многие уже заранее окунулись в атмосферу праздника, и пассажиропоток в круглосуточных магазинах явно увеличился.
«Как прошёл день?»
Стоя за кассой, Саймон увидел Кортни Кокс, приближающуюся с кучей закусок, и небрежно поздоровался с девушкой, проверяя корзину с ее покупками.
Через неделю работы в круглосуточном магазине Саймон обнаружил, что Кортни Кокс живет неподалеку и часто делает покупки в этом магазине. Кортни Кокс тоже нашла это совпадение очень интересным. Каждый раз, когда она приходила что-нибудь купить, она намеренно болтала с Саймоном, и они непринужденно познакомились.
Однако сегодня Кортни была в очень плохом настроении.
«Кортни Кокс»
Услышав приветствие Саймона, Кортни, чье лицо уже было немного мрачным, раздраженно сказала: «Я только что получила уведомление о провале прослушивания. Думаешь мне весело?»
Саймон улыбнулся и сказал: «Не нужно так расстраиваться. Ты в такой хорошей форме, и возможностей, безусловно, будет больше. Кстати, сейчас я готовлю экспериментальный фильм. Хотела бы ты стать героиней?»
«Экспериментальный фильм?» - Кортни посмотрела на костюм клерка на теле Саймона и пошутила: «Давай не будем говорить, умеешь ли ты снимать фильмы. Во-первых, у тебя есть деньги?»
«Когда Джо продаст мой сценарий, у меня, вероятно, будут деньги», - сказал Саймон, упаковывая закуски Кортни, и сказал: «С тебя 19 и 75».
Кортни протянула ему две десятидолларовые купюры, и все еще немного ядовито сказала: «Ты здесь уже несколько недель, а нет никакого движения. Когда Джо продаст твой сценарий, возможно, я уже буду большой звездой как Мишель Пфайфер. За свой сценарий ты не сможешь позволить себе и доли моей зарплаты».
Саймон отдал Кортни сдачу и сказал: «Мишель Пфайфер не должна быть дорогой, верно? Тем не менее, отличная роль в моем фильме вполне может ей понравится».
Кортни взяла в руку несколько монет, скептически посмотрела на Саймона и сказала: «Это действительно редкость, мечтатель без денег».
После такого безжалостного выпада настроение у Кортни явно улучшилось. Уходя, она попрощалась с улыбкой, взяла сумку и вышла из магазина.
Саймон бросил маленький чек, который забыла Кортни, в мусорную коробку рядом с ним. Увидев, что у кассы пока нет посетителей, он собрался присесть и немного отдохнуть. Пухлое тело владельца круглосуточного магазина Роджера Гриффина подошло и присело рядом: «Эй, парень, это так плохо - кадрить девушек под предлогом съемок в кино. Если бы ты добивался ее прямо, за столько дней ты бы уже преуспел».
Саймон не ответил этому толстяку, который был абсолютно беспринципным и отвязным. Вместо этого он сказал: «Я не беспокоюсь об этом. Кстати, Роджер, могу я сделать несколько кадров в твоем магазине?»
«Да, - Роджер Гриффин по-прежнему очень бодр и прямолинеен: - До тех пор, пока ты платишь».
«Конечно, я не буду использовать его долго, - улыбнулся Саймон. - Но сначала я хочу сделать одно замечание. Это будет сцена ограбления».
Роджер прищурился, серьёзно посмотрел на Саймона и сказал: «Ничего страшного, но при съемке нужно временно заменить вывеску на магазине, а в объективе не может быть слишком много конкретной адресной информации».
На памяти Саймона потребовалось несколько недель, чтобы убедить супермаркет сотрудничать в съемках сцены ограбления.
Саймон не ожидал, что все пойдет хорошо в его случае, поэтому он сразу кивнул и поднял руку к Роджеру: «Договорились».
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска и скачивания книг
Книжный Бот
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
ВКОНТАКТЕ