Голливудский Охотник

Церемонию открытия вела французская актриса Матильда Мэй, которую Саймон помнил только по ее роли в фильме «Титька и Луна» испанского режиссера Бигас Луны.

После официальной вступительной речи ведущая пригласила членов жюри основного конкурса занять свои места и выступила с общим представлением. После на сцене исполнили песни и танцы, а затем представили фильмы, номинированные на конкурс в этом году.

Глядя на Матильду Мэй на сцене в водно-голубом платье, Джанет наклонилась к Саймону и прошептала: «Это так скучно, Саймон, неужели мы останемся смотреть фильм открытия?».

Саймон кивнул и сказал: «Если не хочешь смотреть, можешь уйти пораньше».

Джанет потерлась о плечо Саймона и сказала: «Я должна быть с тобой».

После церемонии открытия некоторые гости обычно предпочитают покинуть место проведения мероприятия пораньше.

Однако, увидев информацию о фильме открытия фестиваля, Саймон решил задержаться.

Это произошло потому, что фильм открытия назывался «Голубая бездна», режиссер Люк Бессон. В оригинальный период времени «Голубая бездна» был самым успешным фильмом во Франции в 1980-х годах и шел в кинотеатрах целый год, что само по себе является доказательством превосходства фильма.

Саймон уже видел этот фильм в прошлой жизни, только тогда он был на пиратском диске, и ему очень понравилось. Теперь, когда у него появилась возможность увидеть его снова на большом экране, он не собирался ее упускать.

Остальные участники с интересом наблюдали за происходящим, зная, что Саймон намерен продолжить просмотр вступительного фильма.

После небольшого перерыва вскоре начался показ.

В фильме «Голубая бездна» две сюжетные линии: соперничество между двумя лучшими дайверами, которых играют Жан Рено и Жан-Марк Барр, и отношения между героем Жан-Марка Барра и героини Розанны Аркетт.

По мнению Саймона, в центре сюжета находится Жак, герой Жан-Марка Барра, человек, который вырос одержимым морем и считает дельфинов своей семьей, и который поэтому не может интегрироваться в мир, но в конце концов следует зову сердца и бросает все, чтобы вернуться в море.

Внутри просмотрового зала.

Вскоре Саймон погрузился в прекрасные картины моря и неба, когда, спустя неизвестное количество времени, он вдруг понял, что Джанет неосознанно обхватила его руками. Это был маленький, привычный жест женщины, и Саймона он поначалу не слишком беспокоил.

Однако во второй половине фильма, когда герой и героиня, разговаривают по телефону и Жак рассказывает о том как встретить русалок Саймон наконец заметил, что в Джанет что-то изменилось.

«Знаешь, что нужно, чтобы жить среди русалок? Спускаешься на дно моря, там где вода уже далеко не синяя. От неба остаются лишь воспоминания и ты сидишь там, в полной тишине. Сидишь, пока не решишь, что готов ради них умереть. И тогда они появляются. Появляются, приветствуют тебя, и оценивают твою любовь. Если она искренняя и чистая, если ты им нравишься, тогда они останутся навсегда».

В конце этой пророческой фразы до ушей Саймона донесся немного дрожащий голос: «Саймон, я хочу домой».

Саймон повернул голову и увидел, что Джанет, которая обычно всегда носила на лице бессердечное маленькое безумие, вся в слезах.

Сразу же забыв о фильме, Саймон взял женскую сумочку, достал салфетку, чтобы вытереть ей лицо, и без колебаний согласился: «Да, давай вернемся».

Николь Кидман, сидевшая по другую сторону от Джанет, также заметила странное поведение соседки. Она быстро освободила проход, увидев, как эти двое встали. Саймон вывел Джанет, которая цеплялась за его руку, из зала, пока они не сели в машину, затем погладил Джанет, которая прижалась к нему, как котенок, и спросил: «Что случилось?».

Джанет подняла лицо и, вместо ответа на его вопрос, спросила: «Саймон, ты ведь никогда не оставишь меня?».

Саймон тут же кивнул: «Конечно».

Джанет все еще смотрела на него с беспокойством и сказала: «На самом деле, ты очень похож на Жака в фильме, эта полная отрешенность от мира, я беспокоюсь, что однажды ты перестанешь интересоваться всем этим и исчезнешь».

Саймон рассмеялся и покачал головой: «Как такое может быть, я заработал столько денег, но у меня еще нет наследника, как я могу внезапно исчезнуть?».

Джанет сделала паузу и добавила, «Я, на днях, видела кое-какую информацию, которую ты хранишь в своем кабинете».

«Что это?», - спросил Саймон с сомнением: «Я держу много вещей в своем кабинете».

«Это ...», - сказала Джанет, избегая взгляда Саймона и наклоняясь к его плечу: «О… о завещании, ты ведь уже составил завещание?».

«Разве не многие люди так делают? На всякий случай? - Саймон не стал отрицать, прислонившись щекой к мягким светлым волосам женщины: - Если я вдруг умру, ты станешь самой богатой маленькой женщиной в мире. Но, давай сначала это обсудим, ты можешь встречаться с женщинами, только не ищи молодых юношей, а то я буду опозорен».

Джанет проигнорировала шутку Саймона и немного взволнованно повысила голос: «Мне не нужны твои деньги».

Саймон поспешно обхватил Джанет руками, похлопал женщину по тонкой талии и смягчил голос: «Дженни, ты действительно слишком много думаешь об этом. Что ж, возможно, некоторые из твоих догадок не ошибочны. Но, если тебе тоже нужна история, моя летающая тарелка сломалась, а земные технологии не позволяют её починить, так что мне придется остаться здесь навсегда».

Он нес в себе столько всего, чего молодой человек его возраста просто не мог иметь. С блестящим умом Джанет, проведя столько времени вместе, она, должно быть, сделала слишком много догадок. Саймон просто не ожидал, что у женщины случится припадок из-за сегодняшнего фильма.

Учащенное дыхание Джанет немного успокоилось, когда она услышала слова Саймона, и ее руки сжались вокруг его талии, когда она сказала: «Саймон, я люблю тебя, в этом мире нет никого, кто бы любил тебя больше, чем я».

«Я знаю».

«Но ты не веришь в любовь».

«Просто я никогда не думал, что меня будет любить девушка», - улыбнулся Саймон: «На самом деле, я очень эгоистичный человек. Я помню очень интересный вопрос: с кем бы вы выбрали провести остаток жизни, с тем, кого вы любите, или с тем, кто любит вас, и я бы выбрал последнее. Так что, если ты не сбежишь от меня, я точно останусь с тобой до конца своей жизни».

Джанет еще немного смягчилась, мягко и бескостно прислонившись к Саймону, и прошептала: «Тогда ты можешь пойти сегодня в комнату Дженни, ты ей тоже нравишься».

«Я знаю, поэтому я просто буду держать ее рядом, разве это не отвратительно?».

«Хорошо», - энергично кивнула Джанет, крепко обнимая Саймона: «но ты должен пообещать, что никогда не покинешь меня».

«Обещаю».

Джанет сделала паузу на мгновение, открыв рот, чтобы сказать что-то еще, но в итоге проглотила слова.

Дженнифер не было с группой на сегодняшнем открытии, и Саймон с Джанет вернулись в свой особняк на вершине холма в районе Ле-Канне, где женщина-ассистент сидела одна в просторном, если не сказать несколько пустом, холле на первом этаже, молча перебирая какие-то бумаги.

Когда эти двое вошли и она увидела внешний вид Джанет, Дженнифер тут же с беспокойством поднялась и спросила: «Что случилось?».

Джанет не ответила, и Саймон улыбнулся: «Слишком увлеклась фильмом и расплакалась».

Дженнифер прислушалась к несерьёзному тону голоса Саймона, мельком взглянула на него, а затем подошла к Джанет, усадила её на диван, а затем сказала: «Мисс Паскаль только что прислала несколько факсов из Нью-Йорка об этих реалити-шоу, я с ними разобралась».

Саймон кивнул, подошел и взял факс, который Дженнифер только что отложила, сел на диван рядом с ними, непринужденно болтая с двумя женщинами, пока он перелистывал бумаги в своих руках.

Забастовка сценаристов в Голливуде все еще продолжалась, но майский промоушен телепрограмм все еще шел по расписанию. Хотя в этом году сезону суждено было закончиться с дефицитом программ, шоу все равно будет продолжаться.

Пока Саймон был в Каннах, Эми также поехала в Нью-Йорк с четырьмя реалити-шоу, работа над которыми велась в течение нескольких месяцев в «Дейенерис». Разница во времени означала, что, хотя в Каннах было уже 9 часов вечера, в Нью-Йорке еще не было 4 часов дня, и это было еще рабочее время.

Тем не менее, Саймон надеялся вернуться в США после церемонии открытия и премьеры «Криминального чтива».

Однако его график не позволял ему это сделать.

Церемония открытия Каннского кинофестиваля в этом году состоится сегодня, 11 мая. Премьера фильма «Криминальное чтиво» была назначена организаторами на 15 мая, первый уикенд фестиваля. Если бы это было все, Саймон мог бы, естественно, уйти в следующий понедельник и вернуться после подтверждения того, что фильм «Криминальное чтиво» победил.

Однако после премьеры «Криминального чтива» он должен был присутствовать 17 мая на каннской премьере фильма Роберта Редфорда «Война на бобовом поле Милагро», и это было одолжение, которое нельзя отложить.

За этим последует каннская премьера фильма «Когда Гарри встретил Салли» 19 мая. Хотя права на зарубежный прокат были проданы компании «Дисней», фильм, в конце концов, является продукцией «Дейенерис», и должно быть, очень некрасиво продать права, а затем полностью отказаться от фильма.

В выходные, непосредственно следующие за 19 мая, даже если Саймон не нуждался в двойном выходном, другие точно нуждались, поэтому не было необходимости возвращаться в США.

Церемония закрытия проходила 23 мая, в понедельник, поэтому Саймон тоже окончательно решил остаться до конца фестиваля. Именно по этой причине он заранее купил дом в Каннах. Если бы он остановился всего на несколько дней, то не было бы нужды во всей этой суете, но на две недели он не хотел бы останавливаться в отеле.

С 11 мая по 23 мая, считая время, потраченное на поездку до и после, фестиваль, по сути, занял большую часть мая. Саймон не мог вернуться в США и был вынужден оставить питчинг нескольких реалити-шоу Эми. Что касается деловых операций, Саймон все же очень ей доверяет.

Не говоря уже о том, что он обещал Эми 5% от ежегодной чистой прибыли компании, так что если бы ему пришлось все делать самому, это было бы пустой тратой денег.

Просматривая информацию, которую передала Эми, можно сказать, что четыре крупные телесети в целом были заинтересованы в двух из четырех реалити-шоу, одно из которых называлось «Кто хочет стать миллионером?», а другое – «Выживший». Саймон не был удивлен: «Кто хочет стать миллионером» и «Выживший» были двумя крупнейшими реалити-шоу в США в 1990-х годах, и именно эти два реалити-шоу положили начало буму реалити-шоу в США.

Не так много людей интересовались двумя другими реалити-шоу, и Саймон должен был восхититься глазомером телеканалов, потому что два других реалити-шоу действительно были его случайным выбором, одно называлось «Большой брат», которое в свое время было гораздо менее успешным, чем первые два, а другое, которое в свое время смогло пробиться только на кабельный канал, называлось «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз», которое на самом деле было целым сериалом «Настоящие домохозяйки», но, насколько Саймон мог вспомнить, только «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» оказались более успешными.

Что касается причин этого, то в конечном итоге Саймон не смог избавиться от менталитета «перемешивания с песком».

166. Премьера

Просмотрев факс, который держал в руках, Саймон позвонил Эми, чтобы высказать свои замечания и поинтересоваться ходом кастинга на роль главного героя Бэтмена.

В Каннском конкурсе было не так много фильмов, которые заинтересовали Саймона, и вместо того, чтобы заниматься их просмотром, как это было на «Сандэнсе», он собирался использовать следующие две недели, чтобы тщательно собрать свои мысли о сценарии «Бэтмена».

Хотя съемки супергеройского фильма должны начаться в следующем году, на самом деле времени не так много.

Помимо сценария, Саймону предстоит разработать различные высокотехнологичные реквизиты для Брюса Уэйна в фильме, такие как Бэтмобиль, который должен стать действующей дорожной машиной, а не просто моделью. Шесть месяцев, возможно, не слишком большой срок, чтобы пройти путь от разработки до сборки. Кроме того, подготовка многих спецэффектов, запланированных для фильма, также займет много времени.

Следующие несколько дней Саймон провел в своем особняке на вершине холма в Ле-Канне, работая над сценарием и время от времени поддерживая связь с Америкой. Тем временем две женщины, Джанет и Дженнифер, мотались по Каннам, и Джанет действительно подружилась с Настасьей Кински. Хотя она снова не осталась на ночь, как в тот вечер, Настасья Кински снова вернулась с Джанет на обед в субботу в полдень, вот только отношение женщины к Саймону никогда не было очень теплым.

С другой стороны, после церемонии открытия различные мероприятия Каннского кинофестиваля были в самом разгаре. Конечно, основной акцент был сделан на показе фильмов всех жанров. Помимо официальных конкурсных и внеконкурсных показов фестиваля, в кинотеатрах, на пляжах и в зрительных залах по всему городу проходило множество показов устроенных кинокомпаниями самостоятельно, в общей сложности сотни показов в день.

Однако официальные фильмы фестиваля, несомненно, привлекают наибольшее внимание СМИ.

Расписание показов в различных секциях конкурса, также кажется хорошо составленным, часто основанным на репутации или известности, чтобы 12-дневный фестиваль не стал слишком однообразным. Именно по этой причине «Криминальное чтиво» запланирован на воскресенье первого уикенда фестиваля. За несколько дней до этого в СМИ разгорелись дебаты по поводу «Короткого фильма об убийстве» Кесьлёвского и фильма британской продюсерской компании «Патти Херст», основанного на реальных событиях.

Польский режиссер Кесьлевский еще не достиг вершины своей более поздней трилогии «Красное, синее и белое», и «Короткий фильм об убийстве» можно считать его прорывом. Пресса, естественно, нахваливала фильм, а некоторые даже предсказывали, что он станет сильнейшим претендентом на «Золотую пальмовую ветвь».

Другой фильм, «Пэтти Херст», основан на инциденте с похищением, который стал мировой сенсацией в 1970-х годах.

После похищения мафией и жестокого унижения, издевательств и промывания мозгов Патти Херст, младшая дочь семьи Херст, в итоге присоединяется к мафии и участвует в нескольких последующих ограблениях банков.

В результате Патти Херст стала самой типичной жертвой «стокгольмского синдрома».

После ее ареста семья Херстов использовала множество ресурсов и контактов и даже помилование президента, чтобы успешно вытащить из тюрьмы миниатюрную девушку, приговоренную к 35 годам заключения.

В отличие от подавляющего положительного приема «Короткого фильма об убийстве» к «Патти Херст» СМИ отнеслись крайне насмешливо, очевидно, из-за влияния семьи Херст. Хотя продюсер выбрал эту очень деликатную тему, история до сих пор не ясна. Например, когда мафия тренировала членов организации, даже другие женщины-участницы были обнажены, а Патти Херст, находившаяся в статусе заложницы, была аккуратно одета.

Кинокритик французской газеты «Фигаро» написал в насмешливом тоне «не снимай, если боишься»: «Согласно этому фильму, я вижу только крайнее почтение мафии к семье Херст, и по этой логике, мисс Херст должна была быть немедленно освобождена, вместо того чтобы подвергнуться промыванию мозгов, чтобы стать их частью».

В 1980-х годах в Каннах еще не было официального домашнего журнала для оценки фильмов в секциях. Этот журнал появился только в 1997 году. Однако французская пресса организовывала пятибалльную шкалу, и неудивительно, что Патти Херст получила самую низкую оценку в 1,3 балла по сравнению с 4,6 баллами за «Короткий фильм об убийстве» Кесьлевского.

Так продолжается до воскресенья, 15 мая.

Премьера фильма «Криминальное чтиво» была назначена на 9 утра.

Хотя качество фильма было еще неизвестно, как второй фильм Саймона после «Беги Лола, беги», который собрал более 400 миллионов долларов по всему миру, «Криминальное чтиво», несомненно, был самым ожидаемым фильмом фестиваля.

Еще до восьми часов Дворец фестивалей уже гудел от журналистов, пришедших на премьеру не меньше, чем на церемонию открытия фестиваля, а многие фанаты, не сумевшие получить приглашение, открыто держали в руках дорогие билеты с нетерпением ожидая премьеры фильма.

Помимо актеров фильма «Криминальное чтиво», приехали большинство членов жюри основного конкурса и многие голливудские звезды, присутствующие сейчас в Каннах.

В то время как Саймон и остальные не слишком напряжены этим зрелищем, Майк Медавой, президент «Орион», выглядит нервным.

На сегодняшний день компания «Орион» выпустил шесть фильмов в этом году, и хотя пока что продолжалось относительное межсезонье, только фильм «Цвета» с Робертом Дювалем и Шоном Пенном в главных ролях оказался успешным, в то время как остальные пять фильмов провалились.

Эти шесть фильмов уже составили почти половину всего расписания релизов компании «Орион» на этот год, и можно предположить, что если в течение года не появятся другие хиты, «Орион», вероятно, снова потеряет деньги, или даже попадет в кризис хуже того, что был два года назад.

Однако сейчас всё по другому, чем было два года назад.

После прошлогоднего биржевого краха горячие деньги, вливавшиеся в индустрию развлечений, стали похожи источнику на грани пересыхания, и даже Большая семерка студий начала испытывать кризис. Говорят, что «Кока-Кола» в частном порядке вела переговоры с «Сони» о продаже «Коламбиа пикчерз». Условия работы «Универсал», которая в предыдущие годы показывала довольно хорошие результаты, также ухудшились и она с нетерпением ждёт следующего продолжения фильма «Назад в будущее» для восстановления общей ситуации.

В такой обстановке, оказавшись в кризисе, «Ориону» было бы абсолютно сложно устоять, как это получилось два года назад.

«Криминальное чтиво» - это именно тот фильм, который, как ожидается, поддержит показатели «Орион» в этом году. Однако, по сравнению с коммерческими фильмами для всех возрастов, «Криминальное чтиво» ориентирован на более узкий круг зрителей. Из-за настойчивости Саймона «Орион» также был совершенно не в состоянии организовать проект так, как ему хотелось бы.

Фильм должен выйти в прокат 3 июня, и нет сомнений, что результаты Каннского фестиваля имеют решающее значение для «Криминального чтива».

Хотя он уже получил некоторую информацию от своих знакомых в жюри, Майк Медавой был занят в последние несколько дней. Буквально вчера вечером он провел пресс-конференцию в отеле Ritz Carlton в Каннах*, чтобы заранее развлечь представителей основных СМИ, приехавших на фестиваль, чтобы они могли проявить милосердие, даже если фильм им не очень понравился.

*/ «Отель InterContinental Carlton на набережной Круазет в Каннах. Отелей сети Ritz Carlton в Каннах я не нашел»

По сравнению с первоначальной стоимостью производства «Криминального чтива» в 8 миллионов долларов, «Орион» уже инвестировала 5 миллионов долларов в рекламу и PR фильма, и, несомненно, продолжит делать это и дальше, по сути, достигнув положения, равного затратам на производство фильма.

Наполненный сильными опасениями Майк Медавой не расслаблялся, приветствуя гостей, пришедших на премьеру, и только ближе к девяти часам он подошел и сел рядом с Саймоном.

В любом случае, что могло быть сделано, то сделано, а остальное зависит от Бога.

В переполненном зале Люмьер приглушили свет, и вскоре загорелся экран.

После логотипов «Орион Пикчерз» и «Дейенерис Пикчерз» первым появилось идентичное оригинальному объяснение термина «криминальное чтиво», затем последовало панорамирование экрана и появление Шона Пенна и Мадонны в роли пары грабителей в кафе.

Все в зале были ошеломлены появлением этих двоих.

Многие высокопоставленные представители СМИ все еще живо помнили катастрофу, вызванную появлением Мадонны в нескольких фильмах подряд за два года до этого, поэтому, как только они увидели фигуру Мадонны, первой мыслью в голове многих людей было: «провал».

Хотя во время предыдущей рекламы многие узнали, что Мадонна и Шон Пенн будут сниматься в фильме, большинство людей не ожидали, что Саймон Вестерос поместит их в начало фильма.

В это время слушая, как эти двое болтают об ограблении, некоторые заметили, что Мадонна, кажется, не так уж плохо справляется, но такой сюжетный момент все равно был непонятен. Так продолжалось до тех пор, пока два человека, только что оживленно болтавшие, вдруг взорвались, достали пистолеты и начали грабить, часть зрителей поняли что-то неправильно.

Затем эпизод обрывается на полуслове.

После начальных титров сцена переходит к Джону Траволте и Сэмюэлю Л. Джексону в ролях Винсента и Джулса.

Слушая, как эти двое болтают, словно два офисных работника, обсуждающие гамбургеры, зритель, только что несколько озабоченный вспышкой Мадонны и Шона Пенна, невольно снова начинает скучать, пока эти двое не приезжают в жилище каких-то панков, а затем, ни с того ни с сего, достают пистолеты и убивают кого-то.

Картинка снова переключается на Роберта Де Ниро в роли боксера Бутча.

Это все еще сбивающая с толку болтовня. Бутч слушает проповедь гангстера и впервые встречает Винсента, что в дальнейшем задает определенный сюжет.

Повествование также снова переключается на Винсента, который получает от босса поручение, принимает наркотик, и мчится к Мие, где по настоянию Мии они вдвоем приезжают в ресторан «Джек Рэббит Слимс». До этого момента фильм демонстрировался всего полчаса.

Вид звезды диско в ресторане вызвал знакомую улыбку на лицах многих зрителей.

И, как внезапно осознали проницательные кинокритики, рваное чередование эпизодов фильма продолжало бессознательно втягивать их в сюжет, а после классического свинга Винсента и Мии некоторые даже почувствовали желание узнать, что будет дальше.

Однако, в отличие от любого другого фильма прошлого, никто из зрителей не мог угадать, куда пойдет фильм дальше, за исключением тех немногих, кто уже видел его.

После ужина Винсента и Мии все, в принципе, думали, что за этим последует законный роман с изменой и обманом, но сюжет снова превратился в абсурдный фарс. Миа по ошибке потеряла сознание под действием наркотиков Винсента, и эта сцена с вкалыванием адреналина неизбежно оставила неизгладимое впечатление у зрителей.

Холодная шутка о кетчупе завершает свидание пары.

Открывается история золотых часов.

Когда Кристофер Уокен появился на экране, чтобы рассказать о прошлом отца Бутча, многие фанаты, смотревшие фильм «Охотник на оленей», не могли не посмеяться над дурным вкусом Саймона, особенно когда последовало появление Роберта Де Ниро в роли Бутча, вызвавшее смех в зале.

«Кристофер Уокен в фильме «Криминальное чтиво» и «Охотник на оленей» (вместе с Де Ниро) 1978г»

В фильме «Охотник на оленей» Кристофер Уокен и Роберт Де Ниро играют двух военнопленных времен войны во Вьетнаме. В эпизоде, который полностью связан с фильмом «Охотник на оленей», Кристофер Уокен выживает в лагере для военнопленных, а затем возвращает золотые часы, которые отец Бутча так старался сохранить.

Очевидно, Роберт Де Ниро сыграл своего собственного отца.

Бутч случайно убивает своего противника на ринге, прежде чем пуститься в бегство, и зрители, которые только что наслаждались трюком, которым был «Охотник на оленей», были немедленно потрясены появлением Вилла Лобос на большом экране.

Внутри такси, всего за несколько минут диалога, Роберт Де Ниро выглядел совершенно непринужденно, но актриса, совершенно неизвестная в определенном кругу, с ее пушистыми, распущенными волосами, бледным лицом, по-кошачьи ленивыми глазами, огненно-красными губами с оттенком опасности и странным акцентом, таким мягким, что он заставлял всех терять бдительность, неосознанно привлекла внимание всех зрителей.

У некоторых критиков даже подсознательно возникла мысль, которую они не хотели признавать, что эта совершенно невыразительная актриса переплюнула Роберта Де Ниро, который уже получил два «Оскара».

Возможно, для выступления Бутча не так много места, но красота, странность и опасность каждого движения Эсмеральды заставляют запомнить её после небольшого эпизода.

Даже после окончания сценки многие все еще смаковали все детали только что снятого и ожидали, что великолепная таксистка снова появится в следующих эпизодах.

Это предвкушение даже влияет на остальной сюжет фильма.

Только когда Бутч убивает Винсента, встречает гангстера и подвергается похищению и жестокому насилию, зрители приходят в себя от глубокого впечатления, с которым они только что расстались, и вновь обращают свое внимание на сюжет.

167. Отзывы СМИ

Сегмент «золотых часов» заканчивается, когда Бутч спасается из безвыходной ситуации и увозит свою молодую девушку далеко-далеко после разрушительно странного дня.

История продолжается, но сюжет снова перемещается в квартиру, которую Винсент и Джулс посетили в начальной сцене.

Один из банды Бретта, прячущийся в туалете, внезапно выскакивает с пистолетом, когда Винсент и Джулс его не ожидают. Опустошает всю обойму и ни одна пуля не попадает. Джулс расценил это как чудо и решил выйти в отставку. Во время спора об этом в машине, Винсент случайно стреляет агенту под прикрытием в голову, заливая кровью весь салон.

Чтобы не быть остановленными полицией, Джулс спешит в соседний дом друга по имени Джимми, чтобы разобраться с проблемой. Сильный абсурд возмущенного Джимми, который не обращает внимания на двух мужчин в крови и игнорирует безголовый труп в карете, а только беспокоится о реакции своей жены Бонни, когда она вернется домой после ночной смены, снова держит зрителей в напряжении.

Мистер Вульф, специализирующийся на решении проблем, появляется, чтобы наконец-то раскрыть персонаж Роберта Редфорда, которого так ждали поклонники.

Абсурдность фильма доведена до предела несколькими мужчинами, серьезно настроенными решить проблему тела, чтобы избежать неприятностей, которые возникнут после возвращения жены Джимми, и критики в зале начинают понимать, почему последний абзац называется «Ситуация с Бонни».

Бонни, обычная ночная медсестра, которая никогда не появляется в кадре, но которая полностью выходит за рамки обычной человеческой логики, случайно становится ключевым фактором в развитии сюжета этой мрачной комедии.

Избавившись от тела, Винсент и Джулс выбирают придорожное кафе, чтобы перекусить. Неожиданно они сталкиваются с Мадонной и Шоном Пенном в ролях «Сладкой Зайчишки» и «Тыковки», которые начинают грабить заведение, и сюжет, наконец, завершается идеальной петлей.

Заключительные титры медленно поднимались, когда Майк Медавой повернул голову в полумраке, чтобы еще раз просмотреть зал, сердце, которое было высоко поднято, наконец, снова упало.

На Каннском фестивале нередки случаи, когда зрители покидают фильм раньше времени, потому что он слишком плох или потому что они отвергают идею фильма. Майк Медавой опасался, что насилие и грубое изображение сцен с наркотиками в фильме «Криминальное чтиво» вызовет у зрителей отвращение.

Но к этому моменту фильм уже закончился, а зал «Люмьер», вмещающий более двух тысяч человек, все еще был переполнен. Очевидно, что какая-то неприятная ситуация не произошла.

Маловероятно, что «Криминальное чтиво» понравилась бы каждому из 2000 зрителей, но те, кто смог посетить такую труднодоступную премьеру на красной дорожке, будь то кинематографисты, журналисты, профессиональные критики или обычные фанаты, в основном были хорошо подготовлены, чтобы судить о достоинствах фильма.

В результате, когда зажегся свет, зрители быстро разразились аплодисментами.

После короткого занавеса зрители начали выходить, а Саймон и другие директора перешли в специальный зал, расположенный по соседству, для проведения обычной послепремьерной пресс-конференции. Было уже ближе к полудню, и никто не терял времени. Как только публика расселась по местам, журналисты в зале с криками подняли руки.

Ведущий дал слово брюнету в очках, чье лицо было явно французским, тот взял микрофон и встал, говоря по-английски с легким акцентом: «Мистер Вестерос, я Винсент Фэнси, журналист из «Филм коммент». Этот фильм отходит от стилистических ограничений вашего последнего фильма, «Беги Лола, беги», и предлагает большое количество инновационных деталей как в кинематографе, так и в повествовании. Но мне интересно, о чем на самом деле этот фильм».

Саймон подождал, пока журналист закончит вопрос, улыбнулся, наклонился поближе к микрофону и ответил: «Спасибо за ваше одобрение фильма, Винсент. Кроме того, все могут называть меня Саймоном. Мне всего двадцать лет, и когда я слышу «мистер Вестерос», то чувствую себя немного странно.

Под смешки аудитории Саймон продолжил: «Что касается твоего вопроса, Винсент, я не намеревался использовать этот фильм для выражения каких-либо глубоких идей. Точно так же, как название этого фильма «Криминальное чтиво», я просто рассказываю несколько историй, которые каждый может почитать, чтобы не скучать, сидя на унитазе. Кроме того, этот фильм также содержит много моих экспериментальных идей о том, как делать кино. Можно сказать, что это упражнение в повествовании и навыках. Каждому нетрудно найти мои отсылки на многие классические саундтреки, кадры, повествования и так далее».

Когда слова Саймона прозвучали, журналист из «Филм коммент», не уступая микрофона в руке, быстро спросил снова: «Итак, Саймон, как вам пришла в голову идея этого фильма?».

Саймон был готов к этому вопросу и ответил не задумываясь: «Фильм не является результатом одного вдохновения, это результат множества идей, которые накапливались в течение долгого времени, вот почему он разделен на несколько разных новелл».

После того, как Саймон ответил на этот вопрос, ведущий не дал этому журналисту другого шанса и передал очередь другому журналисту.

"Я Эд Беркс из «Ньюс оф Ворлд», Саймон, я заметил, что в фильме очень много кадров с босыми ногами женских персонажей, могу я спросить, у вас есть фут-фетиш?».

Саймон на мгновение застыл, вспомнив, что «Ньюс оф Ворлд» - это злополучный таблоид сплетен, который впоследствии вызвал скандал с прослушкой «Ньюс Корп.», и мгновенно понял, почему был задан этот вопрос.

«Последний номер «News of the World». Газета закрыта Рупертом Мердоком в 2011г из-за скандала с прослушиванием звезд»

Столкнувшись с кучей любопытных и слегка взволнованных взглядов со сцены, Саймон улыбнулся и сказал: «Я люблю все красивое, например, выражение лица Мэгги, когда она ведёт себя как ребёнок для Шона в фильме, чёлку Николь, глаза Дженни и так далее, о, и руки моей девушки, разве вы не заметили? Руки моей девушки тоже прекрасны, и я постарался показать их крупным планом».

Пространство на сцене было ограничено, а Джанет, как маленькая актриса второго плана в эпизодической роли, не сидела рядом.

На данный момент.

Услышав внезапное публичное проявление симпатии Саймона Вестероса, журналисты на сцене зашумели и посмотрели на Джанет, которая стояла у выхода из зала за кулисами вместе с Майком Медавым и остальными. Внезапно женщина, всегда такая беззаботная, впервые покраснела, быстро развернулась и скрылась за кулисами.

После провокации от репортера «Ньюс оф Ворлд» конференция снова пошла полным ходом, и журналисты в зале обратились со своими вопросами к Редфорду, Траволте и другим.

Через полчаса конференция закончилась, и Саймон выполнил свою главную задачу в этой поездке в Канны. Что касается других показов фильма «Криминальное чтиво», то Саймону не нужно присутствовать на них лично, и главные герои и актеры второго плана, приехавшие на фестиваль, смогли покинуть Канны до конца дня.

После премьеры мейнстримные газеты быстро опубликовали рецензии на фильм «Криминальное чтиво».

Хотя Саймон был очень скромен на пресс-конференции, это не помешало быстрому росту молвы о фильме.

На другом берегу океана «Варьете» беззастенчиво расхваливает «Криминальное чтиво», считая ее ярким проявлением кинематографического таланта Вестероса.

Освещение и операторская работа, изобретательная замкнутая структура повествования, большой, но впечатляющий состав персонажей и многие другие детали фильма некоторое время обсуждались в прессе.

Конечно, ни один фильм не обходится без критиков.

Среди почти ошеломляющих похвал, была и критика по поводу чрезмерного насилия и подражания многим фильмам, но эта критика в основном не вызвала никаких последствий.

Общая оценка фильма «Криминальное чтиво» в прессе вскоре была опубликована на уровне 4,3, что ниже, чем 4,6 для картины польского режиссера Кесьлевского «Короткий фильм об убийстве», но Саймон с облегчением увидел эту цифру.

Фильм с самым высоким рейтингом в Каннах, как известно, хотя очень маловероятно, что он вернется домой с пустыми руками, никогда не выигрывал «Золотую пальмовую ветвь». 4,3 - это как раз то, что нужно, по мнению Саймона.

Особняк на вершине холма в районе Ле-Канне.

Был уже вечер следующего дня, и машины прибывали со всех концов города.

Купив дом в Каннах, Саймон не мог быть слишком гостеприимным и, обсудив это с Джанет, запланировал на вечер очень маленькую вечеринку, пригласив лишь несколько человек из своего круга.

Примерно в половине восьмого, когда на улице потемнело небо, Дженнифер постучала в дверь, прошла в просторный кабинет, заставленный чертежными досками, просмотрела очень исчерканные, но выглядящие отчетливо концептуальные рисунки фильма на досках, подошла к Саймону, стоящему за мольбертом у окна, и подождала мгновение, прежде чем прошептать: «Босс, все готовы».

«Одну минуту», - Саймон добавил еще несколько штрихов к концепт-арту Бэтмена, перепрыгивающего с одного кувыркающегося автомобиля на другой, и повернул голову, чтобы спросить Дженнифер: «Как дела?».

Дженнифер на мгновение отвела взгляд в сторону, в ее голове возник захватывающий образ Бэтмена, вылетающего из несущегося автомобиля прямо в другой автомобиль, движущийся на бешеной скорости, и сказала: «Это будет опасно снимать».

Саймон кивнул в ответ и сказал: «Возможно, будет достаточно максимально разбить его на части, если навыки компьютерной графики окажутся на высоте, а затем скрыть некоторые детали с помощью спецэффектов».

Дженнифер сказала: «И нам придется использовать дублера».

«Это неизбежно».

Саймон сказал это, положил кисть, вымыл руки в соседней ванной и спустился с Дженнифер в холл виллы на первом этаже.

Увидев появление Саймона, собравшиеся оглянулись. Саймон непринужденно болтал с Майком Медавым, Робертом Редфордом и другими, обычная встреча без формальностей, и вечеринка началась, как только появился хозяин Саймон. В гостиной играла спокойная музыка, и группа собиралась по двое и по трое, чтобы выпить, поболтать и поесть, выглядя очень расслабленно.

«В сегодняшнем шоу с Джонни Карсоном транслировалось, что за последние несколько дней более 70 продюсерских компаний достигли соглашения с профсоюзом сценаристов. Саймон, возможно, забастовка закончится к концу этого месяца. Я договорился с NBC, и они готовы запланировать специальное интервью с создателями «Криминального чтива» на 31-е число, так что Саймон, твое расписание это позволит?».

В вестибюле Майк Медавой шептался с Саймоном об этом за бокалом шампанского.

Хотя было ясно, что забастовка сценаристов не может закончиться так просто, и что компромисс со стороны продюсерских компаний второго или третьего эшелона вызовет лишь еще больший отпор со стороны нескольких гигантов, Саймон не показал своего мнения, а просто кивнул и сказал: «Конечно, я вернусь не позднее 25-го числа, и, вероятно, останусь в Нью-Йорке на некоторое время».

Майк Медавой улыбнулся и сказал: «О тех реалити-шоу, которые производит ваша компания?».

«Да».

Саймон кивнул, поскольку он публично продвигал свои шоу в телесети, скрывать такие вещи было уже невозможно.

Майк Медавой сделал паузу и добавил: «Саймон, я кое-что слышал. Эти ваши реалити-шоу, похоже, не нуждаются в сценаристах. Возможно, в прошлом это было бы нормально, но сейчас, когда ситуация меняется, вы, скорее всего, вызовете враждебность со стороны профсоюза писателей, если сделаете это».

Саймон беспомощно пожал плечами и сказал: «Майк, если бы сейчас было другое время, как ты думаешь, крупные телесети обратили бы внимание на телешоу от студии «Дейенерис?».

Майк Медавой фыркнул и просто покачал головой, горько рассмеявшись: «Нет».

Даже компания «Орион» создала свое телевизионное подразделение только два года назад, чтобы заняться производством телепрограмм, что показывает, что планку для телевизионных продюсеров не так просто преодолеть. Хотя «Дейенерис» выпустила несколько популярных фильмов, ей еще предстоит доказать свой потенциал на телевизионном поприще. Поэтому, даже если несколько крупных телесетей обратят внимание на телешоу «Дейенерис Пикчерз», они вряд ли предложат слишком хорошую цену.

Поэтому нынешняя ситуация, когда голливудские сценаристы бастуют, а телеканалы испытывают острую нехватку телешоу, является, пожалуй, лучшим временем для «Дейенерис», чтобы войти в сферу телепроизводства. Если они упустят его, им придется постепенно наращивать свой авторитет или потратить много денег на покупку телепроизводственной компании, чтобы получить билет в эту сферу.

«Итак, пусть профсоюз сценаристов обижается, если хочет, но я не могу просто так упустить такую возможность», - Саймон развёл руками и после минутного раздумья спросил: «Майк, ты ведь не планируешь заранее подписать соглашение с профсоюзом писателей?».

Майк Медавой проницательно покачал головой и сказал: «Наш основной бизнес - по-прежнему телевизионная драма, и нам это не нужно».

Основная причина была ясна всем, и Саймон не стал на нее указывать.

Те скомпрометированные студии второго и третьего уровня, которые заранее пошли на компромисс с профсоюзом сценаристов, на самом деле пытались выжить; в конце концов, шесть месяцев без бизнеса были бы равносильны закрытию в нынешнем экономическом климате. Возможно, дела у «Орион» тоже идут не слишком хорошо, но компания не производит слишком много телешоу, и, поскольку несколько основателей являются ветеранами многолетней работы в Голливуде, они также знают, что их ранний компромисс с профсоюзом сценаристов с большой вероятностью вызовет неприятности со стороны телесетей.

Пока эти двое болтали, Мадонна, одетая в черное вечернее платье с низким вырезом, подошла с бокалом красного вина, подняла его в сторону Майка Медавого и спросила: «О чем вы двое говорите?».

«Добрый вечер, мисс Чикконе, - Майк Медавой с улыбкой и приветствовал Мадонну, а затем «очень благоразумно» ушел от ответа: «Всего несколько мелочей, так получилось, что я должен поговорить с Траволтой об участии в продвижении фильма. Вы, ребята, поговорите».

Майк Медавой ушел. Саймон повертел головой, оглядываясь и спросил Мадонну: «Где Шон?».

Мадонна бросила на Саймона быстрый взгляд и спросила: «Неужели Шон более привлекателен, чем я?».

Саймон беспомощно сказал: «Мне просто интересно, почему он не пришел сегодня вечером».

«Военные потери» фильм 1989г.»

«У Шона будет прослушивание, и вчера вечером он улетел обратно в Лос-Анджелес, - сказала Мадонна, продолжая невозмутимо смотреть на Саймона: - так что теперь здесь только я».

168. Одолжи мне дом

Почувствовав горячий взгляд Мадонны, Саймон придвинулся немного ближе к женщине и прошептал ей на ухо: «Пятая комната слева на втором этаже, прокрадись туда позже, не забудь снять одежду и жди меня».

Мадонна не ожидала от Саймона такой прямоты и на мгновение была ошеломлена.

Только когда Саймон отошел от нее, как ни в чем не бывало, Мадонна поспешила догнать его, замедляя шаг, пока шла рядом с ним: «Саймон, ты просто играл со мной, да?».

Саймон подошел к фуршетному столу, взял тарелку, поковырялся в еде и сказал: «Зачем мне тебя обманывать?».

Мадонна замерла и мгновенно посмотрела на него с презрением в глазах: «Тогда ты настоящий придурок, я думала, ты считаешь Шона другом».

«Шон отличный актер и парень, который заслуживает дружбы», - прокомментировал Саймон легким тоном: «но какое это имеет отношение к тебе?».

Мадонна возмутилась: «Я его жена».

Саймон взглянул на женщину: «Если ты сама не заботишься об этом, то почему я должен?».

Мадонна споткнулась о свои слова и на мгновение потеряла дар речи, прежде чем возразить: «Мы с Шоном больше ничего не чувствуем, он, он все еще иногда бьет меня».

«Мне жаль», - сказал Саймон, пожав плечами: «но это ваше личное дело».

Мадонна стояла, мгновение рассматривала Саймона и сказала: «Я вдруг поняла, Вестерос, что ты холоден до мозга костей».

Саймон равнодушно ответил: «Хм».

Мадонна была необъяснимо слегка раздражена и собиралась сказать что-то еще, когда подошел Роберт Редфорд со светлокожей женщиной: «Саймон, о, и Мэдди, мы вам не мешаем?».

«Конечно, нет, Боб», - улыбнулся Саймон и покачал головой, снова посмотрев на женщину рядом с Редфордом.

Роберт Редфорд сделал жест в его сторону и сказал: «Как раз вовремя, чтобы представить тебя, Саймон, это Мелани Гриффит, она вторая женщина в моем фильме».

«Мелани Гриффит в фильме «Деловая девушка» 1988г»

Саймон только что узнал другую женщину, Мелани Гриффит, одну из ведущих голливудских актрис 1980-х годов, также из семьи голливудских актеров, ее мать была известной голливудской актрисой Типпи Хедрен, которая прославилась в фильме Хичкока «Птицы». У Мелани позже, если история не изменится, родится дочь Дакота Джонсон, главная героиня фильма «Пятьдесят оттенков серого».

«Типпи Хедрен в фильме «Птицы» 1963г»

Услышав вступление Редфорда, Саймон вежливо протянул руку и сказал: «Здравствуйте, мисс Гриффит».

Мелани Гриффит пожала руку Саймону и сказала естественным детским голосом: «Привет, Саймон, зови меня Мелани. Я видел вчера твой фильм «Криминальное чтиво», он был фантастическим, жаль, что мне не досталось в нем роли».

Саймон вежливо сказал: «Я видел вас в фильме Брайана «Двойник тела», это было здорово, может быть, мы сможем поработать вместе в будущем».

Когда Мелани Гриффит услышала, как Саймон сказал это, она сказала с небольшим рвением в голосе: «Правда? Саймон, я отнесусь к этому серьезно».

Саймон кивнул и подтвердил: «Конечно».

Роберт Редфорд наблюдал за беседой пары, поднял свой бокал и сказал: «Ну что ж, вы тут разговаривайте, а я пойду поздороваюсь с Миллером».

Наблюдая за уходом Роберта Редфорда, Мелани Гриффит неосознанно придвинулась чуть ближе к Саймону, взяла в руку бокал и пристально посмотрела на него: «Саймон, как идет подготовка к съемкам «Бэтмена», как ты думаешь, есть ли в нем роль для меня?».

Саймон снова взял свою тарелку, улыбнулся и покачал головой: «Сценарий еще пишется, если будет возможность, я попрошу кого-нибудь связаться с вами».

Мелани Гриффит, заметив, как Саймон ковыряется в еде, протянула руку и отобрала у него тарелку, сказав: «Саймон, может, покажешь мне задний двор, у тебя тут очень мило. Хорошо, а я понесу для тебе еду», - сказав это, Мелани Гриффит оглянулась на Мадонну, которую оставили раздражаться в стороне: «Мэдж, хочешь пойти вместе?».

Мадонна посмотрела на какого-то парня, который периодически становился холодным и безразличным, а иногда смеялся, и вызывающе сказала: «Конечно».

Прежде чем Саймон успел высказать свое мнение, его потащили через гостиную на задний двор.

При площади более 1,5 га основная пристройка особняка занимает всего 2 000 квадратных метров - менее седьмой части общей площади.

Из-за присутствия гостей свет в особняке был включен.

Они втроем спустились по ступеням виллы, и в свете фонарей открылась белая мраморная дорожка длиной около двадцати метров, по бокам которой располагались открытые, плоские лужайки и барьер из кустарников по краям дорожки, а дальше дорожка переходила в две изогнутые лестницы, которые тянулись в обе стороны.

Мадонна увидела огромный бассейн, построенный на краю поместья. Отсюда открывался вид на все Канны, и хотя за годы своей славы она повидала многое на свете, она не могла не сказать: «Это место просто фантастическое».

При этих словах, вспомнив, что маленький мужчина рядом с ней купил такой особняк только потому, что приехал в Канны на кинофестиваль, настроение, которое только что было несколько расстроено холодностью Саймона, незаметно снова стало нетерпеливым. Как хорошо было бы ей поймать такого мужчину.

Саймон проводил двух женщин до бассейна и остановился, медленно и обдуманно поедая со своей тарелки, а когда они обошли бассейн с другой стороны, чтобы немного посмотреть на ночной город, он сказал: «Дамы, пойдем обратно?».

Мелани Гриффит подошла к Саймону и, увидев, что он все еще ест, с некоторой обидой снова забрала его тарелку и сказала: «Саймон, разве мы не более привлекательны, чем эта еда?».

Со словами Мелани Гриффит, Мадонна тоже подошла.

Саймон почувствовал, как два тела нежно трутся о него, и у него необъяснимым образом возникло ощущение, что он стал жертвой охоты. Знаете, эти две женщины рядом, определенно были эпатажными принцессами.

Сделав небольшой шаг назад, Саймон протянул руки, обхватил обеих женщин и надавил чуть сильнее, чтобы они прижались друг к другу, а чуть более высокая Мелани Гриффит, решив, что Саймон хочет немного развлечься, игриво улыбнулась и поцеловала Мадонну.

Саймон забрал свою тарелку у Мелани Гриффит, посмотрел на двух обнимающихся женщин и сказал: «Я думаю, вы можете утешить друг друга, я пойду туда и прослежу, чтобы вам никто не помешал».

Мадонна смотрела на фигуру Саймона, который шел прямо к вилле, не веря ни в одну его чушь о присмотре или чем-то подобном, и ругнулась несколько раздраженным шепотом: «Вот засранец».

В выражении лица Мелани Гриффит тоже было разочарование.

Маленький человек, который только что ушел. Сандра Буллок, которую прославил прошлогодний «Беги Лола, беги», Мег Райан, которую прославил фильм на Пасху «Когда Гарри встретил Салли», и фильм «Криминальное чтиво», премьера которого только что состоялась в Каннах, привлек внимание к неизвестной австралийской актрисе Николь Кидман. Если посчитать также звезд-подростков, которые прославились благодаря «Эффекту бабочки» и «Пункту назначения», Саймон Вестерос - это не что иное, как машина по производству звезд.

Выходец из кинематографической семьи, Мелани Гриффит не испытывала недостатка в возможностях в Голливуде и снялась более чем в двадцати фильмах и телешоу с тех пор, как впервые вышла на большой экран в возрасте двенадцати лет, в том числе у таких режиссеров, как Брайан Де Пальма, Джонатан Демми и Роберт Редфорд.

«Джонатан Демми и его фильм «Дикая штучка» 1986г»

Мелани Гриффит понимает, насколько непросто создавать звезд, как это удается Саймону Вестеросу. Даже такой режиссер, как Вуди Аллен, на которого актрисы вешаются толпами, дает им не более чем стиль и номинации, но Саймон Вестерос способен улучшить чистую стоимость актрисы.

Таким актрисам, как Сандра Буллок и Мег Райан, которые появились на сцене всего несколько лет назад, посчастливилось сняться в фильмах «Беги, Лола, беги» и «Когда Гарри встретил Салли», и они сразу же поднялись в верхний эшелон, теперь они могут легко заработать два-три миллиона за фильм. Сама Мелани Гриффит за последние десять лет снялась в большом количестве фильмов и телешоу, но поскольку ей так и не удалось добиться коммерческого успеха, сейчас она стоит лишь десятую часть зарплаты Сандры Буллок, а за вторую роль в фильме Редфорда «Битва на бобовом поле Милагро» ей заплатили всего 50 000 долларов.

Жаль только, что этот маленький человечек не так прост, как может показаться.

Возможно, время было выбрано не слишком удачно.

Она была слишком нетерпелива.

Так размышляя, Мелани Гриффит небрежно кивнула в сторону Мадонны, подняла юбку и пошла наверх. Трудно было уговорить Роберта Редфорда их познакомить, но она должна, по крайней мере, получить личные контактные данные Саймона Вестероса.

Внутри виллы.

Джанет, которая, откинувшись на спинку дивана, болтала с Настасьей Кински, увидела Саймона, возвращающегося в гостиную с обеденной тарелкой, протянула руку и толкнула собеседницу в талию, самодовольно сказав: «Слушай, ты проиграла 10 000 долларов, принеси их».

Настасья Кински подняла запястье, чтобы проверить часы, и сказала: «Его не было пять минут с этими двумя женщинами, почему ты уверена, что они ничего не сделали?».

Джанет ощетинилась: «Если ты отказываешься платить, то так бы и сказала! Как может мой мужчина иметь только пять минут?».

«Кто отказывается платить», - Настасья Кински сжала сумочку, заколебалась и призналась нагло: «У меня сейчас нет денег, я отдам их когда-нибудь, когда они у меня будут».

Раздосадованная, Джанет ответила: «Тем не менее ты посмела заключить пари со мной».

«Я, я просто хочу заработать немного денег, мой муж даже заблокировал мою кредитную карту».

Джанет расстроилась еще больше и сказала с расширенными глазами: «Я считаю тебя другом, а ты хочешь на мне заработать».

«Жизнь заставляет», - беззаботно сказала Настасья Кински, равнодушно откинувшись на спинку дивана: «и мне придется снова занять твой дом на вечер».

«Ты и этот египетский бизнесмен, если вы так несчастны, почему бы вам просто не развестись? Затем возьми несколько случайных фильмов и поддерживай себя, свободно и без хитростей».

Настасья Кински подняла подбородок в сторону Саймона и сказала: «Ты и тот парень, вы бы расстались, если бы чувствовали себя несчастными?».

Джанет тут же ответила: «У нас с Саймоном другая ситуация».

Не споря, Настасья Кински огляделась вокруг и спросила: «Эй, ребята, вы ведь уезжаете после кинофестиваля?».

«А?»

«Одолжи мне дом, я хочу на время расстаться с мужем».

«Нет».

«Как мелочно».

«Приютить тебя на ночь или две было бы достаточно по-дружески, я не собираюсь вмешиваться в твою холодную войну с собственным мужем».

Настасья Кински посмотрела на фигуру неподалеку, которую снова запутала женщина, и сказала: «Если этот парень согласится, я могу остаться здесь?».

Джанет проследила за взглядом Настасьи Кински и кивнула: «Да, если ты найдешь способ убедить его».

После десяти часов гости уходили один за другим.

Из-за внезапно возникшего интереса к общению по поводу продолжения серии «Безумный Макс» Джордж Миллер задержался и встал ближе к одиннадцати часам, чтобы попрощаться. Саймон сам проводил собеседника и вернулся на виллу. Повар и официант из соседнего ресторана также удалились, а гостиная была восстановлена в прежнем виде.

Затем Саймон увидел Настасью Кински, которая, как ленивая персидская кошка, развалилась на диване в углу гостиной, скучая и листая журнал, ее лицо было заметно усталым, глаза сузились, казалось, не замечая взгляда Саймона.

После минутного изучения Саймон уже собирался уйти, когда раздался голос: «Можно я останусь здесь?».

Саймон остановился на месте, подтвердил, что голос исходит от женщины, и улыбнулся: «Наконец-то вы поняли, что пора спросить мнение хозяина в таких вопросах?».

Настасья Кински не ответила и повторила: «Можно?».

Саймон пожал плечами: «Тебе придется спать в комнате для гостей».

Джанет и Дженнифер только что вышли из кухни, и Настасья Кински получив ответ Саймона, тут же посмотрела на Джанет и сказала: «Он согласился».

Джанет также слышала разговор, который только что состоялся между ними, и улыбнулась, обращаясь к Саймону: «Настасья хочет остаться здесь на время после того, как мы уедем из Канн».

Саймон замер, затем покачал головой: «Извини, но это не сработает».

Настасья Кински поднялась с дивана и уставилась на Саймона: «Ты только что согласился».

Не споря, Саймон снова покачал головой: «Прости, я сожалею».

Настасья Кински сделала паузу и сказала: «Вестерос, ты не должен забывать, что в этом году я член жюри в основной конкурсной секции».

Саймон очень некрасиво изменил свой тон: «О, я подумаю об этом несколько дней и отвечу вам, когда фестиваль закончится».

Настасья Кински вызывающе ответила: «Так мне нужно подумать о том, голосовать ли за тебя, когда я буду в жюри?».

«Это на твоё усмотрение», - равнодушно кивнул Саймон, подошел к Джанет, потянулся вниз, поднял женщину и поцеловал ее в щеку, после чего направился к лестнице: «Детка, я придумал очень забавную сказку на ночь, которую хочу тебе рассказать».

«О, маленький ублюдок, ты просто больше не можешь выносить, когда тебя дразнят эти женщины, верно? Теперь хочешь надо мной поиздеваться?».

«Это всего лишь сказка на ночь».

«Ну да, ну да».

Дженнифер слегка покраснела, слушая их бесстыдный разговор, и ждала, пока они поднимутся наверх, прежде чем посмотреть на Настасью Кински и сказать: «Мисс Кински, могу ли я помочь вам подготовить комнату для гостей?».

Настасья Кински кивнула и встала, чтобы подняться наверх вместе с Дженнифер, только в выражении ее лица еще сохранялось легкое огорчение.

169. Саморазрушение

Разбуженная утром неясным стуком в дверь, она ошеломленно отказалась вставать несколькими словами и снова заснула.

Неизвестно, сколько прошло времени, прежде чем луч солнца пробился сквозь щель в занавесках и упал прямо на кровать. Отмахнувшись рукой от назойливого света, она вдруг вспомнила, что у неё есть дела на утро, и тут же потеряла сон.

Нащупала будильник на прикроватной тумбочке и посмотрела на него.

Было 8:50. Будильник был в порядке, верно?

Она помахала им в руке и прижала к уху.

Тик так тик так...

Поэтому она снова зарылась головой в подушку, борясь некоторое время, но ей пришлось взглянуть в лицо реальности.

Подняла трубку прикроватного телефона и набрала номер. Когда дозвонилась, то заговорила на повышенных тонах и заявила, что плохо себя чувствует и так далее.

Она пришла с работы и была в очень хорошем настроении.

И не могла не думать.

Было бы здорово, если бы это могло продолжаться вечно.

Такая возможность есть.

Просто она хочет настоящей свободы, а не быть частной собственностью какого-то мужчины.

Тайно вздохнула.

Настроение менялось и снова опускалось в мгновение ока.

Несколько механически, она оделась и умылась, выйдя из спальни, и по пути вниз случайно встретила девушку любящую носить хвостик, которая вышла из комнаты со стопкой бумаг. Увидев ее, девушка вежливо поприветствовала: «Доброе утро, мисс Кински».

Посмотрев на дверь в комнату позади Дженнифер, она кивнула: «Доброе утро, где Дженни?».

Дженнифер подошла и сказала: «Она ушла за покупками и вернется около полудня. Не хотите ли позавтракать?»

«Спасибо».

«Следуйте за мной».

Спустившись вниз и заняв место в маленькой столовой, Дженнифер принесла завтрак и поставила его перед ней со словами: «Мисс Кински, оставьте столовые приборы здесь, потом позовете меня, если что-то понадобится».

Посмотрев на Дженнифер, когда она уходила, Настасья Кински взяла столовые приборы и медленно начала есть. Вилла казалась тихой, и ей это необъяснимо нравилось.

Конечно.

Было бы лучше иметь дворецкого и горничную.

Этот человек, который мог купить такой большой дом по своему желанию, но не нанял прислугу, был таким странным парнем.

И нужно одолжить у него дом.

Интересно, что можно сделать, чтобы его убедить, увы, беда.

Поскольку она отложила утреннюю работу, естественно, не было необходимости спешить. Набив желудок, Настасья Кински вспомнила, что видела по дороге вниз, подошла к двери комнаты на первом этаже, подняла руку и постучала.

Получив ответ, она толкнула дверь и вошла.

Это был большой кабинет, более двухсот квадратных метров, с множеством мольбертов, расставленных по комнате, так что он немного напоминал один из тех художественных классов в университете.

Когда она вошла, мужчина, сидевший за столом и что-то выстукивавший на клавиатуре, просто кивнул и снова обратил свое внимание на экран компьютера.

Бэтмен.

Этого она все еще знала.

Только.

Рисунки горящей летучей мыши, переворачивающихся тяжелых грузовиков, взрывающихся зданий, разрушенного города ... можно ли воплотить все это в фильме?

Не осознавая, что она находится напротив его стола и смотрит на человека, сосредоточенного на своей работе, она притащила стул и развернула его, чтобы опереться на спинку и с любопытством осмотреть его на мгновение, прежде чем наконец сказать: «У вас уникальный кабинет».

Не поднимая глаз, Саймон продолжал выстукивать на клавиатуре строчку слов и сказал: «Преимущество денег: я сказал, что мне нужны мольберты, и они прислали мне машину с мольбертами, а этот кабинет был достаточно большим, чтобы все это хранить. Кстати, разве вам нечем заняться в качестве члена жюри фестиваля?».

«Я должна была присутствовать на премьере утром, встала поздно и решила не идти».

«Организаторы обязательно внимательно рассмотрят такого члена жюри, как вы, в следующий раз».

«Неважно, - сказала она, протягивая руку, взяла со стола несколько страниц с набросками и пролистала их: Неужели бывает такой милый миллиардер, который сражается с преступниками каждую ночь?»

«На самом деле, скорее всего, нет».

«Определенно нет, как в том фильме про Патти Херст, который мы смотрели. Девушку похитили, и вместо того, чтобы стать каким-то рыцарем или что-то в этом роде, она была перевоспитана похитителями. Она уже была взрослой. Для сравнения, я не думаю, что ребенок будет стремиться стать мстителем, став свидетелем убийства своих родителей, если только он уже не был ненормальным».

Саймон поднял глаза, чтобы осмотреть женщину через стол, и сказал: «Вы правы, и я согласен, Готэм - это психушка для умалишенных, таких как Бэтмен, так и Джокер. Разница лишь в том, что Бэтмен не может освободиться от выполнения того, что люди считают правильным, а Джокер не способен не делать то, что люди считают неправильным».

«О.»

Настасья Кински ответила рассеянно, явно не слишком интересуясь точкой зрения Саймона. Саймон тоже ни о чем не подумал и продолжил набирать символы на клавиатуре.

После нескольких минут молчания Настасья Кински посмотрела через стол на мужчину и неожиданно добавила: «А что насчет вас? Вестерос, что ты за человек? Я слышала, что однажды ты сломал ноги пяти мужчинам».

«В целях самообороны».

«Я не об этом спрашивала».

«Я отказываюсь отвечать на этот вопрос».

«Хорошо», - согласилась Настасья Кински, все еще глядя на Саймона: «Итак, каким человеком ты считаешь меня?».

«Есть ли награда за правильный ответ?».

«Ответь неправильно, и ты одолжишь мне дом».

Саймон взглянул на великолепное лицо Настасьи Кински, которое находилось на пике своей женственности, и небрежно сказал: «Вы человек, которому не хватает безопасности».

«Хм.»

«Из-за этой неуверенности в себе тебе нравятся мужчины старше тебя. Вы хотите за что-то держаться, но стремитесь к одиночеству и боитесь оказаться в подчинении».

Глаза Наташи Кински на мгновение застыли, затем она равнодушно спросила «И?».

«У вас есть внутреннее желание, чтобы вас заметили, но вы не чувствуете, что вам это важно. Поэтому, действительно попадая в центр внимания, вы становитесь тревожной и часто ведете себя неадекватно. И поэтому многим людям ваш темперамент кажется немного замкнутым и эксцентричным».

Настасья Кински пристально посмотрела на Саймона и замолчала.

Саймон, однако, не остановился и продолжил: «На самом деле это тенденция к саморазрушению, возможно, результат вашего детского опыта. Вы чувствуете, что вы несчастный человек, и вам кажется, что весь мир не стоит того, чтобы им дорожить, даже если он будет разрушен. Вы слишком малы, чтобы уничтожить весь мир, поэтому вы можете уничтожить только себя. Если я прав, тебе нравится воровать вещи, и даже после того, как ты стала знаменитой, ты все еще не отказалась от этой привычки».

Почувствовав слегка насмешливую улыбку в уголке рта Саймона, Настасья Кински поджала губы и достала ручку из кармана брюк, которую небрежно бросила Саймону: «Ну, ты поймал меня, что ты собираешься делать?».

«Ну, ты все еще хороша в этом, я просто догадался, а не поймал», - улыбнулся Саймон и отодвинул ручку: «Можешь взять ее, если хочешь, я редко пользуюсь ручками».

Настасья Кински подняла ручку и бросила ее прямо в Саймона, несколько раздраженно: «Вестерос, ты такой ублюдок».

Саймон поймал летящую ручку и беспомощно сказал: «Мисс Кински, возможно, вам пора уходить, я попрошу кого-нибудь отвезти вас обратно».

Настасья Кински, однако, сидела спокойно, по-прежнему пристально глядя на Саймона, и сказала: «Ты все правильно угадал, так какую награду ты хочешь, тебе нужно, чтобы я переспала с тобой?».

«К сожалению, меня не интересует женщина, которая находится в состоянии саморазрушения».

«О, действительно не интересует?» -

сказала Настасья Кински, вставая и начиная расстегивать рубашку.

Увидев это, Саймон спокойно сохранил только что написанный текст и выключил компьютер.

Затем он убежал.

Нельзя связываться с женщиной, если она сумасшедшая.

Кто знает, не укусит ли она в критический момент?

170. Присуждение наград

Находясь в своем особняке на вершине холма в небольшом городке Канны, Саймон в течение последних нескольких дней постепенно разбирал свои идеи для «Бэтмена».

По первоначальному плану планируется начать с трилогии фильмов о Бэтмене с названиями, подобными фильмам Нолана «Бэтмен: Час войны», «Бэтмен: Темный рыцарь» и «Бэтмен: Восстание Темного рыцаря». Однако в плане содержания Саймон намерен взять совершенно другую сюжетную линию, проложив путь для всей кинематографической вселенной DC, перемежая его соответствующим образом с сериалом о Супермене.

Для реализации плана кинематографической вселенной решающее значение имеет премьера первого фильма о Бэтмене.

У Саймона есть короткий путь к успеху - сделать Джокера злодеем первого фильма. Джокер - главный враг Бэтмена и самый популярный злодей франшизы «Бэтмен» - был использован в качестве антагониста в главных фильмах оригинальной серии Тима Бертона и Кристофера Нолана, и Джокер, пожизненный враг Бэтмена, действительно незаменим как в комиксах, так и в реальности.

Однако после долгих раздумий Саймон отказался от этой идеи.

В случае с Джокером первая серия должна была бы иметь соответствующий атмосферный формат. При слишком высоком начале сюжета сиквелу будет трудно удовлетворить аппетит зрителей, а многократное спасение Готэма и спасение мира легко приведет к эстетической усталости. Поэтому Саймон намерен в финальном эпизоде трилогии поставить Джокера на место главного босса.

Что касается непосредственно начального эпизода, Саймон не намерен тратить слишком много времени на историю превращения Брюса Уэйна в Бэтмена. Сюжет первого фильма будет сосредоточен вокруг процесса сближения с городом, когда Бэтмен начинает вершить правосудие.

Внезапное появление мстителя в Городе Грехов, реакция общественности, СМИ, чиновников, преступников и так далее, из всех слоев общества. В то же время все эти нити вращаются вокруг высококонцептуальной модели победы добра над злом. Появляется злодей, Бэтмен побеждает злодея и начинает завоевывать признание в городе, и история заканчивается.

Саймон сейчас находится в Каннах и работает над сценарием "Бэтмена", а в Северной Америке летний сезон фильмов этого года официально открылся в мае.

13 мая компания «Парамаунт» выпустила седьмой сиквел классической франшизы ужасов «Пятница 13-е», который вышел на 1 796 экранах, вызвав зависть у Саймона, и за первую неделю собрал 9,8 миллиона долларов. Хотя кассовые сборы не оправдали ожиданий продюсеров, «Парамаунт» окупила большую часть своего производственного и прокатного бюджета в первую неделю, учитывая сверхнизкие затраты на производство фильма - всего 2,8 миллиона долларов.

Ни один из двух других новых фильмов от независимых продюсеров, кроме «Пятницы 13-е 7», не вызвал никаких волнений, и на втором месте оказался «Когда Гарри встретил Салли», который был официально вытеснен с первого места через восемь недель масштабного кинопроката.

На десятой неделе проката фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал еще 6,13 миллионов долларов и достиг общей суммы 90,12 миллионов долларов, продолжая уверенно продвигаться к отметке 100 миллионов долларов.

В то время как Голливуд завидует «Дейенерис» за то, что она станет первым блокбастером 1988 года, Саймон не был доволен результатом. Пока «Парамаунт» могла открыть фильм ужасов с производственными затратами в 2,8 миллиона долларов почти на 1 800 экранах, «Когда Гарри встретил Салли» не смог преодолеть отметку в 1 500 экранов за все время проката. В первые несколько недель «золотых кассовых сборов» фильм демонстрировался на чуть более чем 1 000 экранах, что дало Саймону сильное ощущение глубоко укоренившейся защитной реакции традиционных сил Голливуда против новичков.

Если бы «Когда Гарри встретил Салли» смог получить достаточное количество экранов, он бы преодолел рубеж в 100 миллионов долларов, а не застрял на позорной цифре в 90 миллионов долларов. Хотя в течении следующих недель ему не составит труда преодолеть отметку в 100 миллионов долларов, но с появлением летом серии новых фильмов масштабы проката и последующей кассовые сборы «Когда Гарри встретил Салли» обречены на быстрое сокращение.

Сразу же после.

20 мая в кинотеатрах появился первый крупный фильм летнего сезона – «Уиллоу», фильм-сказка, основанная на западной мифологии, совместного производства MGM и «Лукасфилм», с использованием множества новейших технологий спецэффектов от студии «Индастриал Лайт энд Меджик».

«Первый эпизод с компьютерным морфингом (перетеканием изображения) в кино, в фильме «Уиллоу»

Однако фильм стоимостью 35 миллионов долларов был принят плохо, и журнал «Варьете» назвал его «средневековой версией «Звездных войн» с большим количеством мифологических басен, клишированным сюжетом и отсутствием инноваций».

Учитывая столь низкие перспективы фильма, дистрибьютор MGM выделил для «Уиллоу» всего 1024 экрана, что меньше, чем для «Пятницы 13-е 7», не говоря уже о предстоящих «Крокодиле Данди 2» и «Рэмбо 3», открытие которых ожидается на 2800 и 2500 экранах соответственно, согласно публичным данным дистрибьютора. Это еще раз показывает, что эра масштабных релизов уже началась.

К сожалению, один из самых обсуждаемых релизов лета, «Криминальное чтиво», ожидается только на 1500 экранах, и Саймон ничего не может с этим поделать, поскольку это предел возможностей компании «Орион».

Более того, оценка кинокритиками «Криминального чтива» начала меняться после премьеры в Каннах, особенно заметно в североамериканской прессе, где многие видные критики ругали фильм за чрезмерное насилие и копирование Саймоном различных классических произведений.

Причина такой ситуации очевидна: слишком много людей не хотят, чтобы «Криминальное чтиво» стал слишком успешным.

У Саймона не было возможности выяснить, какая сторона за этим стоит.

За неделю до 3 июня, даты выхода фильма «Криминальное чтиво», вышли фильмы «Крокодил Данди 2» от «Парамаунт» и «Рэмбо 3» от «Каролко», «Большой» от «Фокс» и «Птица» от «Уорнер», затем «Кто подставил кролика Роджера?» от «Дисней», «Президио» от «Парамаунт» и «Полтергейст 3» от MGM.

За три недели до и три недели после выхода «Криминального чтива», шесть из семи крупнейших студий сделали релизы своих собственных фильмов. Даже в самое популярное время года кассовые сборы за одну неделю фактически являются неизменными, поэтому если кто-то заберет на себя побольше, то остальные, естественно, получат меньше.

В данном случае «Криминальное чтиво» выглядит самым убедительным из всех новых релизов, и Саймон на месте конкурентов не постеснялся бы подавить соперников.

Осознавая эту ситуацию, Саймон уже не так оптимистично смотрит на исход присуждения наград фестиваля. Ни у самого Саймона, ни у «Ориона» не было контактов, чтобы конкурировать со всей большой «Голливудской семеркой». Кто-нибудь из них мог просто сделать телефонный звонок, и награда будет потеряна.

Так продолжалось до 22 мая, за день до церемонии закрытия фестиваля, когда организаторы официально отправили приглашения победившим съемочным группам, после этого Саймон полностью успокоился.

Понедельник 23 мая.

В последний день фестиваля главным дневным событием стал повторный показ всех фильмов, номинированных в основном конкурсе. В то же время в местной прессе Канн появилась информация об оставшихся в городе съемочных группах.

Команды создателей пяти из 21 фильма основного конкурса были задержаны: «Криминальное чтиво» Саймона, «Птица» Клинта Иствуда, «Короткий фильм об убийстве» Кесьлевского, «Юг» Фернандо Соланаса и «Разделенный мир» Криса Менгеса.

Из пяти фильмов на «Золотую пальмовую ветвь» больше всего претендует «Короткий фильм об убийстве» Кесьлевского. До этого фильм уже получил приз ФИПРЕССИ в основном конкурсе - награду Международной ассоциации кинокритиков, которая присуждается исключительно организаторами фестиваля и служит своего рода флюгером.

Что касается «Криминального чтива», то из шести номинаций - Золотая пальмовая ветвь, Гран-при, Приз жюри, Лучший актер, Лучшая актриса и Лучший режиссер - общее мнение таково, что Золотая пальмовая ветвь маловероятна, актерская номинация еще менее вероятна, и маловероятно, что жюри отдаст Лучшего режиссера такому молодому человеку, как Саймон, которому едва исполнилось двадцать лет.

В итоге, скорее всего, будет присужден либо Гран-при, либо приз жюри.

Было почти семь часов вечера.

За пределами Дворца фестивалей на набережной Канн церемония закрытия была гораздо прохладнее, чем переполненное звездами открытие.

Вчера актеры «Криминального чтива», такие как Джон Траволта, Сэмюэл Л. Джексон и Николь Кидман, которые уже покинули Канны, снова прилетели из США. Другие, такие как Роберт Де Ниро, Роберт Редфорд, Мадонна и Шон Пенн, по разным причинам уже не присутствовали на церемонии закрытия.

Тем не менее, такая поездка, основной целью которой по-прежнему является продвижение фильма, безусловно, осуществляется за счет «Ориона», и счет за частный самолет Саймона в будущем будет отправлен на сторону «Ориона». Конечно, особняк на вершине холма в районе Ле-Канне был не тем, что «Орион» мог себе позволить.

Когда Саймон и его спутница прибыли во Дворец фестивалей, церемония закрытия фестиваля на красной дорожке уже заканчивалась, и группа быстро прошла по дорожке под вспышками фотокамер в зал Люмьер Дворца фестивалей.

Возможно, организаторы специально сделали так, чтобы актеры и съемочная группа фильма «Криминального чтива» сидели рядом с актерами и съемочной группой «Уиллоу», фильма со спецэффектами от «Лукасфилм», который станет заключительным фильмом фестиваля.

Однако Саймон не увидел никаких признаков Джорджа Лукаса, и только режиссер «Уиллоу» Рон Ховард и исполнители главных ролей Вэл Килмер и Джоан Уолли присутствовали на церемонии закрытия.

«Рон Ховард, Джоан Уолли-Килмер и Вэл Килмер»

После открытия в пятницу, «Уиллоу» собрал всего 8,3 миллиона долларов за три дня, что намного ниже ожиданий продюсеров. Чтобы окупить дорогостоящие затраты на производство и распространение, фильму придется рассчитывать на последующие релизы по всем каналам.

Саймон давно следил за «Уиллоу». В этом фильме использовались самые передовые технологии спецэффектов этого времени, которые могут помочь его работе над «Бэтменом».

Рон Ховард, коммерческий режиссер, уступающий Спилберу, но очень разнообразный, также заинтересовал Саймона. Они воспользовались коротким временем, которое у них было до начала церемонии, чтобы пообщаться и обменяться визитными карточками.

7 вечера.

Началась церемония закрытия 41-го Каннского кинофестиваля.

Ведущая была та же, что и на церемонии открытия, Матильда Мэй, и атмосфера была такой же тщательной, как и на церемонии открытия.

После эмоциональной речи Матильды Мэй на сцену поднялись почетные гости, и первой наградой стал «Технический Гран-при» - да, именно так называется приз, один из немногих технических призов в Каннах.

«Джейн Биркин в фильме «Очаровательная проказница» 1991г»

Для этой необычной технической премии не было ни конверта с результатами, ни трофея, только сертификат, и сердце Саймона немного приподнялось, когда он ждал, когда актриса на сцене, Джейн Биркин, объявит результаты.

Было бы немного смешно, если бы «Криминальное чтиво» получил такую награду. Такая техническая награда - это эквивалент утешительного приза, который заранее говорит создателю, что дальше ему ловить нечего.

К счастью.

Джейн Биркин быстро объявила результаты, и фильм Клинта Иствуда «Птица» стал счастливым обладателем награды, чего, собственно, многие и ожидали. Наблюдая за тем, как старый ковбой выходит на сцену со сжатой улыбкой, Саймон не колеблясь, энергично захлопал в ладоши со всем залом.

После вручения еще нескольких наград, таких как «Золотая камера» и «Лучший короткометражный фильм», танцевально-песенных выступлений, Матильда Мэй представила на сцене жюри основного конкурса, и многие в зале воспрянули духом, поскольку далее предстояло вручить шесть самых важных наград основного конкурса.

Судьи заняли свои места на сцене, и первым было объявлено имя лучшей актрисы. На этот раз награда за лучшую женскую роль оказалась редким «тройным желтком»: три исполнительницы главных женских ролей в фильме Криса Менгеса «Разделенный мир» разделили эту награду.

Награду за лучшую мужскую роль получил чернокожий актер Форест Уитакер в фильме «Птица», которого Саймон запомнил как одного из немногих чернокожих лауреатов премии «Оскар» за лучшую мужскую роль. Однако Форест Уитакер никогда не был заметен в Голливуде, и хотя он очень хороший актер, он в основном играет в незначительных ролях второго плана.

«Форест Уитакер в фильме «Птица» 1988г»

Каннские организаторы явно не собирались затягивать с вручением наград, и после «Лучшего актера» и «Лучшей актрисы» сразу же наступило время «Лучшего режиссера». После того, как аргентинский режиссер Фернандо Соланас взял эту награду для «Юга», на церемонии остались три самые важные награды – «Золотая пальмовая ветвь», Гран-при и Приз жюри.

«Фернандо Соланас»

Из пяти фильмов, оставшихся в основном конкурсе, «Птица» и «Юг» уже получили свои призы, оставшиеся награды суждено поделить фильмам «Криминальное чтиво», «Короткий фильм об убийстве» и «Разделенный мир».

Приз жюри вручает знаменитый французский режиссер Луи Маль.

«Луи Маль на съемках фильма «До свидания, дети» 1987г»

Наблюдая за тем, как старик на сцене медленно представляет награды, Саймон почувствовал, как маленькая рука протянулась и сжала тыльную сторону кисти его руки, поэтому он развернул кисть и сжал маленькую руку женщины, шепнув Джанет рядом с ним: «Этот приз не наш, да?».

Джанет растерянно моргнула, затем покачала головой: «Я действительно не знаю, Настасья мне не сказала».

Три фильма были ранжированы по старшинству, Кесьлевский и Крис Менгес уже давно зарекомендовали себя, а фильмы «Короткий фильм об убийстве» и «Разделенный мир» были достаточно хороши, поэтому было вполне логично, чтобы «Криминальное чтиву» достался менее ценный Приз жюри.

На сцене Луи Маль наконец-то открыл конверт, посмотрел вниз и зачитал результат под ожидающие взгляды толпы: «Приза жюри вручается «Короткому фильму об убийстве», поздравляем!».

Вау...

Среди аплодисментов, раздававшихся в зале, Саймон явно чувствовал, что многие пары глаз вокруг, смотрят на него.

С самого начала фильм Кесьлевского «Короткий фильм об убийстве» был самым вероятным претендентом на «Золотую пальмовую ветвь» Каннского фестиваля в этом году. Мало того, что фильм получил наивысший рейтинг 4,6 от прессы, он также предварительно получил премию ФИПРЕССИ в основном конкурсе, что стало намеком.

Сейчас.

Канны присудили Приз жюри, наименее ценную из трех наград «Короткому фильму об убийстве», а Кесьлевский явно выбыл из борьбы за финальную «Золотую пальмовую ветвь».

Что касается «Разделенного мира», то фильм о прошлом борьбы с апартеидом в Южной Африке зашел так далеко в большей степени благодаря ауре абсолютной политкорректности своей темы.

Хотя Крис Менгес является двукратным обладателем премии «Оскар» за лучшую операторскую работу, «Разделенный мир» - его первый полнометражный фильм, и, кроме замысла, он не сравним с «Криминальным чтивом» ни в каком другом отношении.

«Крис Менгес»

И все же.

Каннский кинофестиваль как раз меньше всего озабочен намерениями, в отличие от Берлина и Венеции.

После того, как Кесьлевский произнес свою речь, а французская актриса Сандрин Боннер вышла на сцену, чтобы объявить Гран при, финал не мог быть более неясным, когда все присутствующие в зале Люмьер услышали название фильма «Разделенный мир».

«Сандрин Боннер в фильме «Под солнцем Сатаны» 1987г»

Крис Менгес все еще находился на сцене, когда краем глаза Саймон заметил, как несколько фигур тихонько покинули свои места и торопливо покинули зал.

Рядом с Саймоном щеки Джанет уже раскраснелись, а у нескольких других было явно счастливое выражение лица. В конце концов, возможность внести свой вклад в фильм, получивший «Золотую пальмовую ветвь» Каннского кинофестиваля, определенно поможет им в их карьере.

Даже Джон Траволта, первоклассный актер, быстро ставший популярным благодаря фильму «Бриолин», после десяти лет славы смог окончательно избавиться от своего неловкого положения актера молодежного кино. Титул «Король диско» в любом случае больше не подходил для актера, которому было уже тридцать четыре года.

Наступил последний момент.

На этот раз награду вручали председатель жюри Ито Скола и Настасья Кински.

Варианта разделения награды, который немного беспокоил Саймона, не произошел: гости обменялись несколькими любезностями, после чего Ито Скола открыл конверт, и Настасья Кински зачитала уже всем понятный результат: «Обладатель «Золотой пальмовой ветви» - «Криминальное чтиво».

Несмотря на то, что этот результат был ожидаем, в зале произошла очень короткая, но характерная пауза.

А потом.

Раздались восторженные аплодисменты.

В прошлой жизни он мог быть лишь молчаливым зрителем, наблюдая за славой других и аплодируя им. В этот момент, чувствуя аплодисменты вокруг себя, даже с двумя жизнями в голове и слишком большим количеством опыта людей в голове, Саймон не мог не испытывать волнения в своём теле.

Он встал и торопливо обнял Джанет, затем обнял и пожал руки Траволте и другим создателям «Криминального чтива», после чего Саймон быстро вышел на сцену под все еще не стихающие аплодисменты зала.

Протянув руку для рукопожатия Ито Сколе и прошептав слова благодарности, Саймон увидел рядом с собой Настасью Кински, которая с распростертыми объятиями направилась к нему, и он не сопротивляясь, обнял женщину.

Однако.

Настасья Кински, тем не менее, воспользовалась возможностью приветствия лицом к лицу, чтобы подобраться к уху Саймона и прямо попросить: «Одолжите мне дом».

Саймон также был прост, улыбнулся и прошептал в ответ: «Нет».

Настасья Кински обхватила Саймона покрепче и повернулась с другой стороны, чтобы продолжить уговаривать: «Хочешь увидеть, как я уничтожу себя на публике?».

Саймон действительно хотел бы посмотреть, но, учитывая последствия проявления женского безумия на этой сцене, решительно сдался: «Живи».

Настасья Кински удовлетворенно фыркнула, прежде чем отпустить Саймона. Маленький жест между ними не вызвал ни у кого подозрений, а если бы они и заметили, то в основном подумали, что Настасья Кински поздравляет Саймона.

После того, как к нему ненадолго пристала Настасья Кински, Саймон взял паузу собраться с мыслями и начал произносить импровизированную благодарственную речь.

171. Экономка

Известие о присуждении «Золотой пальмовой ветви» фильму «Криминальное чтиво» привело небольшой город Канны в неистовство, и журналисты, разбросанные по всему городу, стекались к Дворцу фестивалей.

Из-за разницы во времени на восточном и западном побережьях Северной Америки все еще был день, и новости вернулись с новым ажиотажем. Многие вечерние газеты быстро сменили свои страницы, чтобы дать заголовок о победе «Криминального чтива».

После церемонии судьи поспешили на заключительную пресс-конференцию, где им, как обычно, пришлось потратить много времени на объяснение причин результатов награждения. Саймон и его коллеги-победители также дали интервью в отдельном зале для презентаций.

Подержав в руках коробку с «Золотой пальмовой ветвью» во время фотосессии, группа заняла свои места на сцене, и настало время вопросов, причем все журналисты в зале мгновенно подняли руки.

Ведущий выбрал высокого темноволосого журналиста, который, не беря микрофон, прямо спросил: «Саймон, я Марк Винстер из «Голливуд Репортер», каково это - быть самым молодым обладателем «Золотой пальмовой ветви» в истории Каннского кинофестиваля?».

С улыбкой на лице Саймон сказал: «Я очень взволнован и польщен, это один из самых запоминающихся моментов в моей жизни».

После разминочного вопроса Марк Винстер продолжил: «Я слышал, что вы работаете над «Бэтменом», Саймон, будете ли вы продюсировать в будущим антижанровые фильмы с характерными персонажами, такие как «Беги Лола, беги» и «Криминальное чтиво»?".

Саймон кивнул без колебаний: «Конечно, у меня в голове много действительно интересных идей, и будет очень жаль, если я не смогу воплотить их на большом экране. Однако я уверен, что «Бэтмен» будет таким же хорошим фильмом, ничуть не уступающим «Беги Лола, беги» или «Криминальному чтиву».

Другой журналист спросил: «Саймон, я Питер Ричардсон из «Скрин», вы только что сказали, что у вас есть много других идей, можете озвучить хотя бы одну?».

«Так не пойдет», - с улыбкой отказался Саймон, сказав: «Заранее предупредить сейчас, потерять свежесть в будущем».

Среди легкого смеха толпы слово дали другому журналисту, и тот взял микрофон, после чего посмотрел на сцену и сказал: «Саймон, я Артур Брэди, журналист британской газеты «Гардиан», как вы думаете, такой фильм, как «Криминальное чтиво», который полон ругательств, насилия и наркотиков, действительно достоин «Золотой пальмовой ветви», в отличие от исследования смысла жизни в «Короткий фильм об убийстве» и сосредоточения внимания на расизме в «Разделенном мире»?

Результаты вручения «Золотой пальмовой ветви» в Каннах практически каждый год встречаются с разного рода скептицизмом.

Саймон прекрасно понимал, что ему не избежать этой ситуации, и не удивившись вопросу «Гардиан», без колебаний ответил: «Я думаю, что наш фильм заслуживает этой награды».

Сказав это и не дожидаясь последующего вопроса, Саймон взял на себя инициативу объяснить: «Прежде всего, Артур, ты должен понять одну вещь: достоинства самого фильма не имеют ничего общего с его позицией. Шкала оценки должна охватывать все аспекты его как фильма с точки зрения сценария, кинематографии, освещения, монтажа и так далее. Я не отрицаю глубины «Короткого фильма об убийстве» и «Разделенного мира» с точки зрения их замысла, но с точки зрения общего качества фильма как такового, я уверен, что «Криминальное чтиво» превосходит их».

Артур Брэди надавил: «По вашему мнению, Саймон, фестиваль должен судить фильм совершенно нейтрально, без учета намерений фильма?».

Саймон покачал головой: «Это крайний аргумент вашего собственного воображения. Фильм - это проводник идей, и режиссеры используют его для выражения того, что они хотят выразить, а зрители вольны выбирать то, что они хотят увидеть. Как важный мост, способствующий общению между ними, кинофестиваль должен быть толерантным, и, не затрагивая конечной цели, он должен позволить фильмам всех жанров, тематик и намерений войти на свою площадку, и показать их соответствующим образом. Что касается «Криминального чтива», то я не намеренно пропагандирую жестокость и насилие, фильм, по сути, является черной и абсурдной комедией».

Когда Саймон говорил это, журналисты на сцене выглядели задумчивыми.

Видя это, ведущий не дал журналисту «Гардиан» шанса продолжить свою перепалку и быстро выбрал следующего вопрошающего.

После краткой пресс-конференции Саймона и его команду окружил целый рой журналистов, как только они покинули дворец. Среди вспышек фотоаппаратов репортеры задавали вопросы на английском языке с разными акцентами.

После этого состоялся официальный праздничный ужин.

Саймон не стал разбираться с окружающими его репортерами и провел Джанет сквозь толпу к стоящей у дороги машине и уехал.

Празднование закончилось уже поздно вечером, а на следующий день в СМИ начали появляться все новые отклики на завоевание «Золотой пальмовой ветви» фильмом «Криминальное чтиво». Дебаты и споры вокруг Саймона, самого молодого обладателя «Золотой пальмовой ветви» в возрасте двадцати лет и, возможно, самого молодого в истории, были вполне понятны.

История всегда принадлежит победителю.

Как и на «Оскаре» 1999 года, фильм «Влюбленный Шекспир», получивший награды за лучшую картину и лучшую режиссуру, был слишком противоречивым, но именно он все-таки запомнился. Остальные четыре номинанта, за исключением «Спасения рядового Райана» Спилберга, вряд ли произвели большое впечатление на зрителей.

Что касается награды за «Криминальное чтиво», Саймон может быть уверен в двух вещах: сам фильм достаточно качественный, чтобы претендовать на награду, и не будет никаких скандальных слухов о покупке призов или подкупе за кулисами, так что «Золотая пальмовая ветвь» в его руках вне всяких сомнений.

Это все, что имеет значение.

После еще одного дня, проведенного в Каннах за различными делами, группа собирала вещи для раннего отъезда 25 мая, когда к особняку подъехал лимузин и припарковался перед виллой. Настасья Кински, как всегда беззаботная, лениво вышла из машины, а водитель выгрузил из салона три огромных чемодана и уехал.

Как член жюри основного конкурса, фестиваль изначально организовал проживание в отеле для Настасьи Кински.

Теперь, очевидно, эта забота закончилась, что, собственно, и стало причиной того, что женщина на сцене церемонии награждения заставила Саймона пустить её жить в его особняке.

Саймона и Джанет приветствовали Настасью Кински, которая, увидев Джанет, немного приободрилась и обняла женщину, после чего взглянула на Саймона, а затем на свои большие чемоданы.

Саймон был невозмутим и сделал вид, что не понял намеков женщины.

Джанет улыбнулась, взяв Настасью Кински за руку, и пошла в сторону коттеджа, говоря: «Пойдем, я попрошу Нила помочь тебе перенести чемоданы, ты просто останешься в нашей главной спальне».

Саймон последовал за двумя женщинами и вошел в гостиную, где Дженнифер и София Фесси, первоначальный агент по недвижимости, также подошли поприветствовать Настасью Кински. Саймон и Джанет уезжали из Канн, а дом все еще нужно было доверить Софии Фесси, чтобы она присматривала за ним.

Когда Настасья Кински услышала, как София Фесси представилась, она бесстрастно сказала: «Мисс Фесси, не могли бы вы нанять для меня домработницу? И повар, и горничная, и шофер».

София Фесси неуверенно кивнула и сказала: «Конечно, мисс Кински, завтра я пришлю вам несколько кандидатов, и вы сможете лично опросить их. Вам еще что-нибудь нужно?»

«Не сейчас», - покачала головой Настасья Кински и спокойным жестом указала на Саймона, добавив: «Кстати, счет идет на Вестероса».

София Фисси замерла, вопросительно взглянула на Джанет, а затем снова на Саймона.

Почувствовав на себе двусмысленный взгляд Софии Фесси, Саймон откинулся на спинку дивана с некоторым отвращением к себе и сказал: «Это должны быть только женщины».

София Фесси поджала губы и улыбнулась, сказав: «Без проблем».

Джанет и Дженнифер улыбнулись в ответ и пошли собирать свои вещи, Настасья Кински тоже ушла.

Саймон только что взял в руки экземпляр сегодняшней газеты, когда заметил, что София Фесси все еще стоит на месте, и не мог удержаться, чтобы не посмотреть на женщину в течение нескольких мгновений. Женственная агент по недвижимости, вероятно, лет тридцати, выглядела сегодня очень привлекательно в белой женской блузке и черной юбке-трубе, на ногах – туфли на низком каблуке.

«юбка-труба»

Заметив, что Саймон оценивает ее, София Фиси замерла на мгновение, прежде чем сказать: «Есть вопросы, мистер Вестерос?».

Саймон отложил газету и прямо спросил: «София, сколько денег вы заработали за последние три года?».

София Фесси задумалась на мгновение и ответила: «Около 1,2 миллиона франков до вычета налогов».

«Вы замужем?»

София Фесси не стушевалась и ответила: «Замужем и разведена, есть пара детей под моей опекой».

«Итак, хотите работать на меня, я буду платить вам 1,2 миллиона франков в год», - Саймон просто отложил газету и посмотрел на женщину, - «Что касается срока работы, то до вашего следующего замужества».

София Фесси посмотрела на Саймона и спросила: «Что вы собираетесь заставить меня делать?».

«Дворецкий», - сказал Саймон, - «в основном отвечающая за помощь мне с моей европейской недвижимостью».

София Фисси сказала: «Мистер Вестерос, похоже, у вас не так много недвижимости в Европе».

«Итак, ваша другая задача - продолжать помогать мне приобретать недвижимость, пока имущество, принадлежащее Вестеросу, не окажется во всех крупных городах Европы».

Во взгляде Софии Фиси промелькнуло удивление, и она сказала: «Это будет стоить много денег».

Саймон сказал: «Мое дело - зарабатывать деньги».

София Фесси задумалась на мгновение и возразила: «В таком случае, месье Вестерос, 1,2 миллиона франков в год недостаточно».

Саймон пожал плечами и сказал: «Если вы хотите больше, вам нужно сначала доказать это мне».

Без особых колебаний София Фесси спросила: «Что мне делать дальше?».

«Составьте свой собственный трудовой договор и отдайте его мне», - сказал Саймон, доставая чековую книжку, быстро подписал чек и передал его Софии Фесси, - «Это ваша зарплата за первый год, а какой она будет в следующем году, зависит от вашей производительности. Вы знаете, чего я хочу. Вы отдаете свою верность, и я дам вам все, что вы хотите, ты обманываешь меня, и я оставляю тебя ни с чем».

София Фесси взяла чек и аккуратно убрала его, сказав: «Вы точно не будете разочарованы, мистер Вестерос».

Саймон кивнул, жестом указал в сторону лестницы и сказал: «Нет необходимости в экономке, с этого момента вы будете экономкой, присматривайте за домом и за женщиной для меня».

София Фесси кивнула и сказала: «Я понимаю».

Саймон снова откинулся на спинку дивана, поднял газету и, заметив, что женщина все еще не ушла, спросил: «Есть еще вопросы?».

«Мистер Вестерос, вы только что сказали», - спросила София Фесси после небольшого колебания, - «что работа продлится до моего следующего брака».

Саймон пожал плечами и сказал: «Да, очевидно, это что-то вроде мужского собственничества».

«О, мистер Вестерос, вы довольно прямолинейны».

«Итак?»

«Я нормальная женщина, мистер Вестерос, и у меня уже есть хорошие отношения с человеком, который…».

«Совместная жизнь имеет значение».

«Что?»

«Я имею в виду, что если вы планируете жить с ним долгое время, то это считается браком. Так вы потеряете свою работу».

София Фесси поджала губы и сказала: «Вы - властный начальник».

Симон сказал: «Очевидно, что зарплату в 1,2 миллиона франков в год не так-то просто получить, и вы также можете попробовать меня обмануть».

«А если обман обнаружат?»

«Я могу потратить 12 миллионов франков, чтобы дать вам понять, что вы не должны меня обманывать», - Саймон снова поднял голову, взглянул на женщину и сказал: «Итак, вы все еще хотите получить эту работу?».

София Фесси снова посмотрела на чек в своей руке и сказала: «В таком случае, 1,2 миллиона франков на самом деле не так уж и много».

1,2 миллиона франков, что по курсу нынешнего времени составляет примерно 180 000 долларов, что эквивалентно годовой зарплате на уровне вице-президента компании из списка «Форчун 500» - уровень, который в восьмидесятые годы определенно считался высокооплачиваемым.

Отметив очевидные намеки в словах и действиях Софии Фесси с момента ее сегодняшнего появления, а также тот факт, что она нуждалась в нем, прежде чем сделать это импровизированное предложение о работе, Саймон фыркнул: «София, это как иметь кошку, лучше не перекармливать ее, чтобы она стала более зависимой от своего хозяина».

«Мистер Вестерос, вы думаете, что женщины - кошки?».

«Да. Как от одного из самых непостоянных и неукротимых существ в мире, я не жду от вас слишком многого, - подтвердил Саймон, кивнув, - так что только 1,2 миллиона франков за первый год, но, если вы будете меня радовать, может быть, через десять лет вы сможете получать 12 миллионов франков, или даже 12 миллион долларов».

«Это обещание?»

«Это возможность».

«Я вдруг подумала, месье Вестерос, что при той скорости, с которой вы тратите деньги сейчас, вы можете оказаться не в состоянии позволить себе этот платеж через десять лет».

«Это не проблема, потому что вы всегда можете уйти до этого момента».

На этот раз София Фесси поколебалась, прежде чем сказать: «Я бы этого не стала делать».

«Я рад слышать это от вас, но это все равно не повлияет на немедленное повышение зарплаты».

С отработанно приятной улыбкой на лице София Фесси спросила «А что, если однажды я захочу уволиться?».

«В скором времени вы будете отвечать за очень крупные активы, поэтому дайте мне знать за полгода».

София Фесси кивнула: «Тогда, господин Вестерос, у меня больше нет вопросов».

«Но у меня есть еще один вопрос», - сказал Саймон, еще раз оглядев стоящую перед ним женщину, - «Мне нужно знать, что за женщину я нанял».

София Фесси кивнула: «Я подготовлю для вас резюме».

«Нет, я имею в виду, есть ли у вас определенное прошлое, о котором вы точно не хотите, чтобы знали посторонние?».

София Фесси задумалась и покачала головой: «Нет».

«В таком случае я найму детективное агентство, чтобы расследовать вашу биографию, надеюсь, вы не возражаете».

София Фесси ответила: «Я очень против».

Саймон сказал: «Вы можете отказаться от работы, и я могу только сказать, что мне жаль, но я должен быть уверен, что у человека, которого я нанимаю, нет истории насилия, психических заболеваний, судимостей и тому подобного».

София Фесси посмотрела на Саймона странными глазами: «Насилие и психические заболевания?».

Саймон замер, затем улыбнулся и развел руками: «Да, скорее всего, это тоже очень опасная работа, вы можете обдумать все более тщательно и сообщить мне результат до того, как я покину Канны».

«Мистер Вестерос, но вы уезжаете через час».

«Возможность мимолетна».

София Фесси на мгновение замешкалась, но сказала: «Я составлю свой собственный трудовой договор как можно скорее».

Саймон щелкнул пальцами: «Мудрый выбор».

172. Обмен долга на капитал

Саймон вернулся из Канн, когда шум в прессе и споры вокруг получения «Золотой пальмовой ветви» фильмом «Криминальное чтиво» набирали все больше оборотов по мере приближения к выходу фильма в прокат, затмив даже предстоящий в конце месяца государственный визит Рональда Рейгана в Советский Союз.

За две недели отсутствия накопилось так много работы, что Саймона быстро втянули в напряженный корпоративный график, прежде чем он успел полностью адаптироваться к смене часовых поясов.

Помимо «Криминального чтива», «Основной инстинкт», премьера которого запланирована на 15 июля, находится в финальной стадии со времени начала съемок в феврале, и Саймон, как инвестор, сценарист и человек, наиболее хорошо знакомый с точками продаж проекта, естественно, должен был принять в нем участие.

Студия «Фокс», которая отвечает за распространение «Основного инстинкта», выпустила первый телевизионный трейлер к фильму, пока Саймон находился в Каннах, а в начале июня фильм будет передан в MPAA для оценки.

Тем временем Дастин Хоффман по своей прихоти внес еще несколько изменений в сценарий «Человека дождя», и съемочный график фильма неизбежно был снова продлен, а окончание съемок ожидается не раньше конца июня.

Когда Саймон услышал эту новость в Каннах, он мог только понадеяться, что проект не превысит производственный бюджет в 25 миллионов долларов. Он также понял, что собственная команда сценаристов Тома Круза превратит все фильмы с его участием в «фильмы Тома Круза» независимо от планов остальных создателей.

Помимо «Человека дождя», такие проекты, как «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов» продвигаются гораздо более гладко, а кастинг на главную роль в «Бэтмене» проходит уже третий раунд, причем Саймон принимает в нем личное участие.

После ежедневных просмотров, производственных встреч и кастинговых прослушиваний для целого ряда проектов, 30 мая Саймон снова вылетел в Нью-Йорк, чтобы принять участие в программе «Сегодня вечером» на NBC с Джонни Карсоном для продвижения «Криминального чтива». Из-за пары реалити-шоу, с Саймоном на Восточное побережье полетела Эми Паскаль.

Между тем, конкуренция за летний сезон начинает накаляться.

Из-за слабых отзывов и кассовых сборов фильма «Уиллоу» совместного производства «Лукасфилм» и MGM, «Парамаунт» и «Каролко» единодушно решили перенести релиз фильмов «Крокодил Данди 2» и «Рэмбо 3» на среду, 25 мая.

Сиквел фильма «Крокодил Данди», занявшего в 1986 году второе место по кассовым сборам после «Лучшего стрелка», вышел в прокат на 2 837 экранах. Фильм Сильвестра Сталлоне «Рэмбо 3» также открылся на 2 562 экранах.

За неделю с 20 по 26 мая семидневный суммарный валовой сбор фильма «Большой» составил 11,05 миллиона долларов, возглавив еженедельный чарт кассовых сборов.

На втором месте фильм "Крокодил Данди 2", кассовые сборы которого за два дня составили 4,75 миллиона долларов.

На третьем месте в списке находится фильм «Рэмбо 3», который за два дня собрал 4,46 миллиона долларов.

Стоит отметить, что фильм «Рэмбо 3» был снят при бюджете в 63 миллиона долларов. Для сравнения, «Крокодил Данди 2», дебютный фильм которого только в Северной Америке два года назад собрал 174 миллиона долларов, все же смог удержать свои производственные затраты в пределах 14 миллионов долларов.

А следующим фильмом этого лета станет «Кто подставил кролика Роджера?», бюджет которого вышел из-под контроля.

Первоначально «Дисней» подготовила бюджет в 45 миллионов долларов для фильма «Кто подставил кролика Роджера?», что было редкостью для 1980-х годов, но в итоге Роберт Земекис довел стоимость проекта до 70 миллионов долларов.

«Роберт Земекис и кролик Роджер»

Теперь «Дисней» не может позволить себе провал проекта с бюджетом в 70 миллионов долларов. Хотя Саймон знает, что «Кто подставил кролика Роджера?» будет очень хорошо продаваться в прокате, в «Диснее» уже было много беспокойства по поводу проекта, и несколько человек, отвечавших за проект, заранее перекладывали вину, как открыто, так и тайно.

Дата выхода фильма «Кто подставил кролика Роджера?» была назначена на 24 июня, так что пока рано о нем думать.

Зажатый тремя новыми кинокартинами, фильм «Когда Гарри встретил Салли», который был на очень яркой кассовой кривой, упал на 33% на этой неделе, что намного превышает недельное падение, которое до этого составляло всего 10-20% с момента выхода.

На 11-й неделе проката фильм «Когда Гарри встретил Салли» собрал еще 4,11 миллиона долларов и стал еще на один шаг ближе к отметке 100 миллионов долларов, с общим итогом 94,23 миллиона долларов.

Прибыв в Нью-Йорк для записи в шоу «Сегодня вечером» с Джонни Карсоном, Саймон также должен был позаботиться о делах «Вестероса».

Отец Дженнифер, Джеймс Ребалд, уже оформил кредит, позаботился об инвестициях «Вестероса» в «Киско» и несколько других компаний, а также о некоторых важных вопросах для многих технологических компаний, в которых компания имеет долю. Многие связанные с этим договорные документы и меморандумы должны были быть обсуждены с Ребалдом и подписаны Саймоном лично.

С другой стороны.

Переговоры Эми с телесетями продолжались.

Все четыре крупные телесети проявили интерес к четырем реалити-шоу, предложенным «Дейенерис», но дела идут не слишком хорошо, поскольку «Дейенерис» хочет получить как можно больше инициативы в разделении последующей прибыли.

Сети обычно классифицируют реалити-шоу как традиционные эстрадные шоу, где идея обычно разрабатывается отраслевой продюсерской компанией или продюсером, а сеть покупает идею и владеет правами. Даже при аутсорсинге производственная компания, отвечающая за шоу, часто получает простую плату за свой труд, возможно, дополнительный бонус за высокие рейтинги, и на этом все.

Саймон в любом случае не принял бы такое предложение.

Такие реалити-шоу, как «Кто хочет стать миллионером?» и «Выживший», принесут сетям сотни миллионов долларов в год только за счет доходов от рекламы, а их влияние на рейтинги сети будет неизмеримым.

Более того, как только такое реалити-шоу станет успешным, будущие лицензионные отчисления за зарубежное производство составят весьма значительную сумму денег. Как, например, «Кто хочет стать миллионером?» на пике своего развития имело ремейки в десятках стран мира, и все они облагались роялти.

Если бы права были переданы сети, прибыль, которой «Дейенерис» могла бы получить в будущем, конечно, значительно сократилась бы, а зарубежные лицензионные сборы, которые продолжали бы приносить доход, не имели бы к компании никакого отношения.

Верхний Ист-Сайд, квартира семьи Ребалд.

Сегодня 1 июня, и вчера вечером в эфире шоу «Сегодня вечером» с Джонни Карсоном было показано специальное интервью с создателями фильма «Криминальное чтиво», и фильм стал еще на один шаг ближе к релизу. Вся предварительная рекламная и маркетинговая работа была проделана, и следующий шаг - посмотреть, как фильм покажет себя на рынке.

Сегодня вечером Ребалды приглашены на ужин, и помимо Саймона и Эми, с ними будут близкие друзья Ребалдов, мистер Роберт Айгер и его супруга.

После долгого перетягивания каната «Дейенерис» вчера наконец-то заключила первую сделку с ABC по проекту «Кто хочет стать миллионером?».

Сеть ABC приобретет североамериканские права на «Кто хочет стать миллионером?», а «Дейенерис» сохранит права на проект за пределами Северной Америки и возьмет на себя полную ответственность за производство шоу. По условиям сделки, сеть ABC не сможет производить сериал отдельно от «Дейенерис», а «Дейенерис» не сможет передать сериал другой сети в США.

Это контракт, в котором ни одна из сторон не может выгнать другую.

Кроме того, производственный бюджет и призы конкурса будут покрыты «Дейенерис», а ABC будет выплачивать абонентскую плату за каждый сезон в зависимости от рейтингов. Затем «Дейенерис» предварительно подготовит недельную пробную трансляцию, чтобы проверить эффект программы, и она будет транслироваться на следующей неделе, начиная с 20 июня.

Если шоу будет соответствовать рейтинговым стандартам, стороны проведут переговоры о цене подписки на первый сезон.

Осеннее расписание этого года уже сильно пострадало от забастовки сценаристов, и как только будет утвержден пилотный выпуск «Кто хочет стать миллионером?», ABC планирует заказать сразу 69 эпизодов, которые будут выходить в эфир три раза в неделю, заполняя традиционный 23-недельный интервал между осенью и весной.

Бюджет производства каждого эпизода шоу «Кто хочет стать миллионером?», как закрытой реалити-викторины, на самом деле не так уж велик. Базовая запись локаций и другие расходы стоят всего около 200 000 долларов, призовой фонд в 1 миллион долларов не так уж легко забрать, а средняя выплата призов в 100 000 долларов вполне приемлема.

Однако даже при цене 300 000 долларов за эпизод совокупные затраты на производство всего сезона из 69 эпизодов составят более 20 миллионов долларов, что, очевидно, является высокой стоимостью.

Рубеж безубыточности ABC составляет 10 миллионов зрителей для осеннего сезона.

Если зрителей будет меньше 10 миллионов, ABC выплатит также меньше 20 миллионов долларов. В пределах доступного диапазона зрительской аудитории сети, «Дейенерис» придется полагаться на собственные спонсорские деньги, чтобы покрыть свой производственный бюджет, если она хочет сохранить шоу.

В эпоху, когда кабельное телевидение ещё не стало популярным, порог в 10 миллионов зрителей был не низким, но и не высоким. Это также показывает, что ABC не ожидает многого от «Кто хочет стать миллионером?».

Кроме того, поскольку пробный выпуск был приурочен к самому непопулярному для телесети летнему сезону, ABC задала стандарт в 6,5 миллионов зрителей для пилотного эпизода.

В ресторане группа наслаждалась едой и, естественно, разговаривала о реалити-шоу.

Роберт Айгер оказался напротив Саймона, и после некоторой беседы о «Кто хочет стать миллионером?» руководитель ABC перевел разговор на «Выжившего»: «Саймон, я думаю, что «Выживший» интереснее, чем «Кто хочет стать миллионером?». Однако шоу слишком рискованно из-за связности сюжета, его нужно производить сразу на сезон, нельзя планировать пилотные эпизоды, и его нельзя сразу отменить в случае низких рейтингов. Поэтому я думаю, что было бы лучше, если бы он был запланирован на летний период. Таким образом, в случае успеха его можно будет вернуть в осеннее расписание, а в случае неудачи он не слишком сильно повлияет на сеть».

Саймон одобрительно кивнул и снова покачал головой: «К сожалению, Боб, хотя мы и проделали большую подготовительную работу, но уже определенно слишком поздно».

Многие из популярных реалити-шоу, запечатленных в его памяти, сначала были помещены в летний сезон для пробы, а после успеха были переведены в популярные сезоны. Тот факт, что Роберт Айгер может легко увидеть это в настоящее время, пока реалити-шоу еще не набрало обороты, безусловно, свидетельствует об остром профессиональном чутье руководителя сети.

«На самом деле, сейчас как раз подходящее время, чтобы рискнуть, поскольку ни у кого нет никаких шоу, которые должны выйти в эфир в этом году», - Роберт Айгер продолжил с улыбкой: «Итак, Саймон, если ты можешь немного отступить от условий партнерства, я могу позвонить Дэниелу прямо сейчас, чтобы завершить это».

«Дениел Берк и Томас Мерфи, руководители ABC (American Broadcasting Company)»

Теперь, когда «Кто хочет стать миллионером?» подписано, Саймон уже не так стремится к трем другим реалити-шоу. Если пилотный эпизод в следующем месяце будет иметь успех, то, естественно, не будет недостатка в покупателях на эти проекты, и «Дейенерис» сможет получить больше инициативы.

Конечно, если шоу провалится, с этим ничего нельзя поделать.

«Боб, условия, которые я могу принять для «Выжившего», аналогичны условиям для «Кто хочет стать миллионером?» Это беспроигрышный план сотрудничества. Я не думаю, что у меня есть место для уступок», - покачал головой Саймон и отказался. Затем он сказал: «Кстати, Боб, если телевизионный бизнес «Дейенерис» будет хорошо развиваться в будущем, не могли бы вы сменить работу, чтобы помочь мне?»

До этого Саймон проводил некоторые исследования только через Джеймса Ребалда, и когда об этом заговорили при всех, все в ресторане посмотрели на Роберта Айгера.

Роберт Айгер тоже был немного удивлен, но быстро сказал: «Саймон, я с удовольствием поменяю работу, если смогу получить лучшую карьерную платформу. Но я пока не вижу такого потенциала в студии «Дейенерис».

Саймон рассмеялся: «Могу я считать это обещанием?».

«Вы удивительный молодой человек, и мне интересно посмотреть, что произойдет, когда я буду работать на вас. Так почему бы и нет, - пожал плечами Роберт Айгер и, к всеобщему удивлению, снова спросил Саймона: «Помнится, в начале года вы пытались купить «Нью Ворлд Энтертейнмент»?».

Удивленный ответом Роберта Игера, Саймон не удержался и сказал: «Это так, и я все еще не отказался от этой попытки».

«Нью Ворлд Энтертейнмент» по-прежнему очень сильна в области телевизионного производства», - прокомментировал Роберт Айгер, - «Жаль только, что темпы расширения были слишком велики, и с последующим крахом фондового рынка и забастовкой им суждено столкнуться с серьёзными проблемами».

Саймон кивнул, посмотрел на Джеймса Ребалда и спросил: «Джим, какова сейчас цена акций «Нью Ворлд Энтертейнмент»?».

Джеймс Ребалд задумался на мгновение и ответил: «За последние несколько дней точно не знаю, но в прошлую пятницу на момент закрытия она составляла 8,50 долларов, а общая рыночная капитализация - около 210 миллионов долларов».

Цена акций компании взлетела почти до 17 долларов в начале года, когда он пытался купить «Нью Ворлд Энтертейнмент», затем Саймон сделал жест полного отказа, а после ухудшения финансового положения и забастовки, цена акций компаний снова упала до самого низкого уровня за последние несколько месяцев.

Джеймс Ребалд закончил, бросив многозначительный взгляд на Саймона.

За это время по указанию Саймона «Вестерос» тайно приобрел еще 1,23 миллиона акций «Нью Ворлд Энтертейнмент», все еще находясь ниже установленного для публичной отчетности 5% пакета акций. До тех пор, пока это необходимо, «Вестерос» может продолжать поглощать акции на открытом рынке в любое время.

Нет необходимости быть столь откровенным с Робертом Айгером в этом вопросе.

Роберт Айгер, похоже, тоже не думал об этом, но сказал: «Саймон, если ты хочешь заполучить «Нью Ворлд Энтертейнмент», возможно, ты можешь обратиться в «Дженерал Электрик».

Прежде чем Саймон успел ответить, Джеймс Ребалд сказал задумчиво, словно осененный: «Хорошая идея, я должен был об этом подумать».

Все в замешательстве смотрели на Джеймса Ребалда.

Осознав свою оплошность, Джеймс Ребалд неловко улыбнулся и сказал Саймону: «Дженерал Электрик» является основным кредитором «Нью Ворлд Энтертейнмент», Саймон, и компания сейчас неплатежеспособна. Если бы мы осуществили публичное поглощение, нам, безусловно, пришлось бы взять на себя огромную сумму долга, почти равную рыночной стоимости «Нью Ворлд Энтертейнмент» в будущем. Однако мы сможем выкупить долг у «Дженерал Электрик», а затем оказать давление на «Нью Ворлд Энтертейнмент», чтобы та провела операцию по переводу долга в капитал. Исходя из размера долга, находящегося в руках «Дженерал Электрик», мы смогли бы получить не менее 90% акций «Нью Ворлд Энтертейнмент» и сэкономить половину стоимости».