Голливудский Охотник

Затем.

Рано утром следующего дня Джанет радостно побежала на работу.

Время - восемь часов утра.

Хотя Саймон привык рано вставать, в это время он только что позавтракал.

Услышав дверной звонок, Саймон побежал открывать дверь и увидел Джанет, одетую как старая дева.

Увидев, как глаза Саймона забегали по сторонам, пара холодных маленьких рук протянулась прямо, удерживая лицо Саймона, чтобы он не отвернулся, а затем агрессивным голосом Джанет произнесла: «Я действительно злюсь, если ты так смотришь. Ах, последствия будут серьезны»

Саймон натянуто кивнул под «дьявольскими когтями» женщины, прежде чем Джанет отпустила его голову.

После того, как Саймон вошел на виллу, Джанет не могла дождаться, чтобы спросить: «Малыш, что мы делаем сегодня?»

Саймон пришел на кухню, только что взял столовые приборы, подошел к раковине и коротко сказал: «Отдыхаем».

Джанет наклонилась и недовольно спросила: «Как такое может быть? Как амбициозный человек, ты действительно не мотивирован».

Саймон ничего не объяснил.

Хотя до начала съемок еще больше недели, у Саймона больше не будет свободного времени со следующего понедельника до конца фильма. Эти выходные - также единственная возможность отдохнуть в ближайшие несколько месяцев.

Вымыв посуду, Саймон вышел из кухни и направился в спальню.

Перекрыв путь Джанет, которой не терпелось последовать за ним, Саймон переоделся и снова вышел, прежде чем сказать женщине: «Пойдем».

«Что ты собираешься делать?»

«Делать покупки»

Джанет внезапно заинтересовалась и перестала упоминать слова, которые заставили бы Саймона заняться работой. Она пододвинулась, схватила его за руку и сказала: «Ты собираешься покупать одежду? Я смогу тебе помочь. Кстати, ты очень плохо разбираешься в одежде. Верно, но хе-хе какая одежда на малыше выглядит плохо?»

«Дженни, я могу изменить свое имя?»

«Маленький ублюдок?»

«Забудь об этом, я этого не говорил».

«Ха-ха».

Эти двое вышли из виллы, Саймон указал на внедорожник «Шевроле», припаркованный на открытом пространстве, Джанет подошла к двери со стороны пассажира и ласково коснулась капота внедорожника, поздоровавшись: «Привет, здоровяк».

Саймон открыл дверцу машины и, услышав слова Джанет, беспомощно уставился на женщину с другой стороны.

Это так провокационно.

Покидая резиденцию, Саймон возил Джанет все утро, но в основном не покидал Санта-Монику, а постоянно переходил из одного книжного магазина в другой книжный магазин.

Пообедали в городе и вернулись в Монтану.

На длинном столе под листьями в саду на заднем дворе Джанет увидела десятки книг о кино, таких как «Основы режиссуры», «Дизайн кинообъективов» и «Техника монтажа». Переведя взгляд несколько раз с книг на подозрительное выражение лица Саймона, Джейн спросила: «Малыш, ты же не хочешь мне сказать, что фильм вот-вот начнется, и ты просто вспомнил, что кое-что ещё из этого не выучил, верно?»

Саймон небрежно взял книгу, удобно облокотился на спинку кресла рядом с ним, наслаждаясь послеполуденным солнцем сквозь просветы в лианах и листьях над головой, и кивнул: «Да, а как еще я мог бы снять фильм».

На самом деле это небольшая проблема, которую Саймон недавно осознал.

Саймон намеревается проделать большую часть работы в «Беги Лола, беги» самостоятельно. Если это так, он не может сказать другим, что его навыки кинопроизводства падают с неба.

Теперь, с этой огромной грудой книг, он может дать этим любопытным людям оправдание, которое едва ли может прийти в голову.

Самоучка.

Более вдохновляюще.

Джанет принадлежит к тому типу женщин, которых очень балуют, и, говоря прямо, она ленива. В будние дни маленькая голова может повернуться на полкруга и никогда не повернуть круг, но на самом деле она чрезвычайно умна, что видно из нескольких слов, сказанных Кэтрин и Саймону.

Поэтому, продолжая переводить взгляд между Саймоном и книгами, она кое-что смутно поняла.

Потом она больше не утруждала себя размышлениями об этом.

Увидев Саймона, удобно устроившегося в кресле, она наклонилась вперед, как кошка, втискивалась рядом и сжималась, и обнаружила, что Саймон вовсе не собирался жаться в кресле вместе с нею, а затем сердито выбежала.

Через полчаса мебельный магазин доставил еще один комплект кресел с откидной спинкой.

После чудесных выходных в Монтане приближается дата съемок «Беги Лола, беги».

На данный момент съемочная группа полностью сформирована.

Саймон Вестерос: режиссер, продюсер; Брайан де Пальма: исполнительный продюсер; Рон Макмиллан: продюсер; Джанет Джонстон: продюсер; Кэтрин Бигелоу: помощник режиссера; Линда Варгас, кастинг-директор.

Сандра Буллок: главная женская роль; Киану Ривз: главная мужская роль.

В дополнение к основной команде, после более чем месяца напряженной работы, в основном был завершен ряд исполнителей ролей второго плана и закулисного персонала.

Итак, 30 сентября новый понедельник.

Хотя официальных съемок все еще не было, рабочий график Саймона внезапно стал напряженным.

За неделю Саймону нужно определить слишком много вещей.

Грим главных действующих лиц.

Связаться с анимационной студией по вопросам производства анимации вставки фильма.

Координировать встречу актеров по чтению сценария.

Официально подать серию заявок на уличную съёмку в правительство Санта-Моники.

Прокат съемочного реквизита.

Знакомство с закулисным персоналом.

И т. д. и т. п.

Так занят, что ежедневное время отдыха Саймона сократилось до менее шести часов.

На выходных остальные сотрудники начали отдыхать, а Саймон все еще занимался оформлением комнаты Лолы.

Чувствуя все больше и больше профессионализма и преданности Саймона, несколько главных создателей команды постепенно развили чувство идентичности с «Беги Лола, беги».

Поэтому, когда Саймон был занят оформлением комнаты Лолы в многоквартирном доме в северо-западном углу Монтаны в выходные, три женщины, Кэтрин, Джанет и Сандра, приехали туда, и продюсер Рон Макмиллан тоже прибыл. Когда он приехал, он также заявил, что по выходным он слишком свободен, просто чтобы помочь, и что ему не нужно платить сверхурочные.

К удивлению Саймона, появился и актер Киану Ривз. В эти дни общения Саймон также понял, что Киану Ривз заинтересовался его фильмом из-за пяти костей ног, которые Саймон сломал.

Хотя прошло два месяца, кости ног пятерых юношей так и не восстановились.

Очевидно, чтобы не привлекать внимание слишком большого количества людей, когда Саймон был госпитализирован в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, пять человек поспешно прошли процедуры перевода, и, как говорят, их перевели в Сан-Диего в южной Калифорнии.

Однако это преднамеренное сокрытие заставило больше людей заинтересоваться тем, что произошло в тот день. На презентации фильма «Фокс» «Проект X» с Мэтью Бродериком в главной роли репортер смело спросил Мэтью Бродерика, каковы его взгляды на тот день. Сцена была очень неловкой.

Саймон полностью проигнорировал этот вопрос.

После очередных выходных.

В понедельник, 7 октября, «Эффект бабочки» был официально анонсирован на «Фокс».

Саймон также специально участвовал в церемонии открытия фильма в тот день.

Затем, во вторник, 8 октября, «Беги Лола, беги» начала съёмку в безвестности в квартире к северо-востоку от моря в районе Монтана в Санта-Монике.

/ саундтрек к фильму «Проект Х». Композитор Джеймс Хорнер «First Lesson»

https://www.youtube.com/watch?v=LxI6RohXz2A

45. Это невозможно

10 октября, четверг.

На третий день съемок «Беги Лола, беги» съемочная группа все еще работала в квартире в северо-западном углу Монтаны.

Со сцены в доме Лолы начинаются три истории, что особенно важно в фильме. Съемочная группа потратила три полных дня на съемку этой части фильма. Сегодня последний день.

Было уже больше трех часов дня.

В спальне Лолы после временной реконструкции осталась только комната размером менее 20 квадратных метров, но в это время в неё было втиснуто семь или восемь человек. Считая камеры, осветительные приборы, отражатели и другое оборудование, маленькая комната была настолько заполнена, что некоторые люди могут оставаться только снаружи.

Однако атмосфера в комнате казалась довольно спокойной.

На самом деле это единое чувство у всех членов съемочной группы с момента начала съемок.

С первого дня съемок все обнаружили, что режиссерский стиль Саймона очень характерный. Он не стал бы кричать, как некоторые режиссёры, и не стал бы подробно объяснять персоналу, каких результатов он хочет добиться.

Чаще Саймон сохранял спокойное состояние, спокойно осматривая окружающий пейзаж, спокойно используя видоискатель, чтобы рассмотреть кадры, которые должны были быть сделаны, спокойно держа фотоэкспонометр, чтобы наблюдать за каждым углом. Затем лаконично отдавал распоряжения.

Если бы это было только так, каждый мог бы насладиться этой расслабляющей съемкой.

По сравнению с бесчисленными разглагольствованиями и критикой, от которых страдали многие съемочные команды, кому не нужен тихий и не невротичный директор?

Однако, по прошествии трех дней большинство членов группы не только совсем не расслаблялись, но и давление нарастало.

Молодой режиссер съемочной группы слишком суров.

В первый день съемок для первого кадра Саймон более двух часов просто менял освещение.

Это типичная сцена с подсветкой, поэтому вполне понятно, что больше времени уделяется освещению.

Однако это не самая большая сцена, как в тех высокобюджетных фильмах. Это простой снимок крупным планом, на настройку которого ушло более двух часов. В любом случае это было уже слишком.

Более того, в силу возраста Саймона некоторые из членов съемочной группы даже начали задаваться вопросом, разбирается ли этот молодой человек в кинопроизводстве? Некоторые люди даже думают, что Саймон просто демонстрирует свою власть через этот повторяющийся метод перестановки.

За три дня накопились всевозможные сомнения и неудовлетворенность. Когда Саймон в течение более получаса еще раз настраивал камеру для съёмки телефона, для кадра который длился менее секунды, инженер по свету Джош Викман наконец взорвался.

Джошу Викману в этом году тридцать три года. Он был инженером по свету в Голливуде в течение семнадцати лет, с тех пор как он был учеником, когда ему было шестнадцать. Хотя из-за обычной личной квалификации и отсутствия возможностей он не сделал серьёзной карьеры на съемочных площадках, в любом случае он считается ветераном в этом кругу.

Справедливости ради, большую часть времени Джош Викман может слабо ощущать тонкости корректировок Саймона, но он с трудом переносит долгое и неоднократное рассмотрение Саймона.

Это слишком мучительно.

В это время Джош Викман уронил экспонометр, который держал в руке, повысил голос на молодого человека, который казался немного сбитым с толку его выражением лица, и воскликнул: «Саймон, я думаю, что этот набор уже очень хорош. Ты можешь не тратить время зря ».

Когда внезапно взбунтовался Джош Викман, все прекратили свою работу и вместе наблюдали.

Выслушав Джоша Уикмана, Саймон взял график съемок рядом с ним, посмотрел на него и сказал: «Я не терял время зря. График съемок здесь составляет три дня, и теперь остались только три последних кадра. Это нормально - хорошо закончить, прежде чем уйти с работы».

Когда Саймон так сказал, все опешили.

Сделав некоторые расчеты, все пришли к выводу, что, хотя Саймон казался слишком требовательным во многих деталях, прогресс съёмки нисколько не замедлился.

Этот молодой человек, казалось, очень чётко знал, какого эффекта он хочет. Поэтому существует очень мало случаев нерешительных повторных корректировок и съемки или преднамеренного создания еще нескольких дублей для резервного копирования. В большинстве случаев все тщательно готовятся к сцене, а затем начинают снимать. Пока нет несчастных случаев, обычно бывает всего три или четыре дубля, а потом все заканчивается. Такая чёткость незаметно ускоряет съемочный процесс.

Однако, возможно, эта компактная скорость продвижения без задержек незаметно оказывает большое давление на персонал.

Итак, Джош Викман услышал объяснение Саймона, но необъяснимо рассердился еще больше, сказав: «В любом случае, ты больше не можешь этого делать. Ты даже не знаешь, что делаешь, маленький новичок».

Увидев спор в комнате, Рон Макмиллан и Сандра Буллок, которые оставались снаружи, также быстро вошли.

Рон Макмиллан увидел Джоша Викмана, который возбуждался все больше и больше, и немедленно сказал с некоторым выговором: «Джош, что происходит?»

«Что происходит?» - Джош Викман почувствовал давление Рона Макмиллана, но сказал громче: «Я чертовски устал от этого». Он взглянул на отражатели, расположенные вокруг него, снова посмотрел на Саймона и сказал: «Парень, ты думаешь, что ты Мартин Скорсезе? Говорю тебе, я этого не буду делать».

После этого Джош Викман злобно пнул ногой отражатель, повернулся и вышел.

Рон Макмиллан был немного ошеломлен, когда увидел как взбунтовавшийся светотехник внезапно опрокинул отражатель и ушел.

Что за отношение к работе!

Однако когда Рон Макмиллан хотел вернуть инженера по свету, Саймон его удержал.

Выражение лица Саймона в это время также заледенело, он огляделся и сказал: «Может быть, я слишком строг с требованиями к съёмке, но я не планирую менять это состояние и дальше, поэтому, если вы не можете адаптироваться, сделайте это сейчас. Вы можете уйти».

Все молчат.

В течение этих трех дней Джошу Викману было действительно немного тяжелее, прежде чем он взбунтовался. Хотя другие люди тоже недовольны, они далеки от того, чтобы подать в отставку и уйти. В Голливуде люди за кадром такие же, как актеры. Во многих случаях они также безработные. Найти работу тоже не так-то просто.

Саймон немного подождал и снова сказал: «Только на этот раз вы можете уйти и мы расторгнем контракт очень мирно. Но в следующих съемках, если кто-то внезапно нанесет удар, студия подаст иск и будет требовать полного возмещения убытков».

После этого Саймон огляделся, пока все не кивнули, он наклонился и поднял отражатель, который Джош Викман уронил на пол, и сказал: «Хорошо, продолжаем съемку».

Светотехник ушёл, никто не светит, как можно снимать?

Это сомнение возникло у всех в голове.

Во время съемок другие рабочие места могут быть заменены неспециалистами, но требования к профессиональным навыкам светотехника очень высоки. Хотя помощник, предоставленный студией Джошу Уикману, остался, очевидно, что он не в состоянии выполнить эту работу.

Саймон проигнорировал все мысли и приказал молодому помощнику инженера по свету реорганизовать осветительное оборудование.

Рон Макмиллан посмотрел на ситуацию перед ним несколько беспомощно, потянул Кэтрин, которая хотела выйти вперед, чтобы помочь, и сказал ей несколько слов.

Кэтрин, услышав слова Рона Макмиллана, подошла к Саймону и прошептала: «Саймон, может быть, закончим на сегодня?»

«Все в порядке, Кэтрин, поверь мне», - Саймон с ободрением взглянул на женщину и указал на прожектор рядом с ним: «Ты сначала выключишь это для меня?»

Видя настойчивость Саймона, Кэтрин кивнула и начала помогать.

Рон Макмиллан наблюдал, как процесс съёмок снова набирает обороты, поэтому ему пришлось покинуть комнату и поспешить в соседнюю. Он поднял трубку телефона и хотел как можно скорее помочь команде найти инженера по свету, чтобы спасти сцену.

Просто Рон Макмиллан в конце концов не из тех известных продюсеров, и после нескольких телефонных звонков результата не последовало.

После некоторого колебания Рон Макмиллан все же вздохнул и бросился к месту происшествия, чтобы помочь.

Все сильно заняты, так как рабочий день подходит к концу.

Хотя некоторое время было потрачено на ремонт отражателя, следующие несколько дублей прошли гладко.

В результате все внезапно осознали, что без светотехника все последние кадры всё же были сделаны. Молодой режиссер, справился не хуже профессионального инженера по свету.

Хотя эффект пока не известен.

Но.

Учтите, что Саймон также одновременно кинооператор. Причина, кажется, в его загадочном прошлом, которое едва ли можно объяснить.

Кинооператор должен знать как работает свет.

Но.

Все еще совершенно ненормально для молодого человека в возрасте двадцати лет выступать в качестве кинооператора.

Некоторые даже не могли не подумать: если бы они просто ушли, как Джош Викман, заменил бы их также молодой режиссер?

Это невозможно!

Со всевозможными удивлениями и сомнениями все разошлись по домам после окончания работы.

Как продюсер, Рон Макмиллан не в своей тарелке, он также сомневается, можно ли использовать последние несколько кадров дня. На самом деле Рон Макмиллан даже немного беспокоится о том, пригодятся ли все кадры этих трех дней.

В любом случае Саймон был еще слишком молод.

Более того, Рон Макмиллан всегда хотел нанять профессионального кинооператора, но Саймон настоял на том, чтобы сделать это сам.

Это также тот момент, который беспокоит Рона больше всего.

Итак, после того, как работа была закончена, Саймон повел Джанет посмотреть завтрашнюю сцену съемок, но Рон Макмиллан отобрал Кэтрин из компании Саймона и Джанет, и они поспешили в студию «Фокс» с плёнками снятыми сегодня.

Поскольку это было в тот же период, что и съёмки «Эффекта бабочки», Брайан де Пальма предоставил Саймону удобство. Плёнки, снятые съемочной группой «Беги Лола, беги», можно отправить в лабораторию киностудии «Фокс», чтобы проявить фильмы вместе с плёнками «Эффекта бабочки».

Конечно, стоимость проявки будет оплачена отдельно.

Но даже в этом случае профессиональные условия обработки в студии «Фокс» несравнимы с условиями независимых лабораторий. Нет нужды говорить о важности оригинальных негативов для фильма. Чем профессиональнее среда обработки, тем более гарантировано качество негативов.

Поэтому это немалая услуга.

«Вчера я попросил лабораторию «Фокс» распечатать образцы негативов, снятых два дня назад, и мы можем увидеть результаты сегодня», - когда он пришел в студию «Фокс», Рон Макмиллан взял на себя инициативу объяснить Кэтрин и позвать ее вместе с собой. В его намерении подразумевались проблемы: «Кэтрин, если эффект от пробы не удовлетворителен, возможно, последующая режиссура должна быть сделана тобой. В конце концов, на кону 650 000 долларов».

Кэтрин слегка покачала головой и сказала: «Рон, тебе следует больше доверять Саймону».

«Я, конечно, все еще очень оптимистичен в отношении Саймона, если он проработает ещё несколько лет», - закулисный сюжет, чтобы сменить режиссёра, в конце концов, не так уж и очарователен, выражение Рона Макмиллана неуверенное, но он все же сказал: «Однако он все еще слишком молод, и ты видела ситуацию в эти дни».

Кэтрин улыбнулась и ничего не сказала.

Эти двое пришли в центр постпроизводства. Рон Макмиллан передал результаты сегодняшних съемок местному персоналу. Дэвид Гайлер, Брайан де Пальма и другие люди просто случайно зашли, разговаривая и смеясь.

Увидев Рона и Кэтрин, они подошли поздороваться.

Первоначально Рона познакомил с Саймоном Дэвид Гайлер, и все знали Кэтрин.

Итак, перекинувшись парой слов друг с другом, они узнали, что Рон и Кэтрин собираются посмотреть образцы киноматериалов, снятых Саймоном в предыдущие два дня, и Дэвид и Брайан заинтересовались.

Брайан де Пальма сказал: «Так уж получилось, что мы собираемся увидеть образцы, снятые за последние несколько дней, давайте пойдёмте вместе. Я с нетерпением жду фильма Саймона».

Рон и Кэтрин невольно переглянулись, когда услышали, как Брайан де Пальма сказал это.

Саймон, твои кадры должны быть нормальными.

Иначе.

Это было бы ужасно.

Поэтому, тайно молясь за определенного парня, Дэвид Гайлер поторопил свой персонал, и все пошли в зал для просмотра образцов в центре студии.

Когда они пришли в кинозал, внутри оказались люди, но это были еще один ветеран Голливуда Роберт Редфорд и несколько других сотрудников. Фильм, продюсируемый Робертом Редфордом, находился на поздней стадии производства.

Обменявшись приветствиями друг с другом, Роберт Редфорд планировал уйти. Услышав несколько слов от Дэвида Гайлера, он сразу же заинтересовался и сказал: «Дэвид, это тот молодой человек, который перебил чьи-то пять ног?»

Дэвид Гайлер кивнул и сказал: «Конечно, кстати, Саймон также надеется, что его фильм будет участвовать в кинофестивале «Сандэнс». Так что, может быть, ты сможешь прийти и посмотреть, как поживает этот молодой человек».

«Конечно», - неожиданно кивнул Роберт Редфорд, но все же сказал: «Однако меня больше интересует, как этот маленький парень перебил эти пять ног. Один против пятерых, очень круто. Он такой же, как Брюс Ли, выучил кунг-фу?»

Дэвид Гайлер улыбнулся и сказал: «Ну, тогда ты можешь спросить его лично».

Услышав, что Роберт Редфорд тоже планирует остаться, Рон и Кэтрин не могли не начать молиться за Саймона снова.

«Роберт Редфорд»

Говоря и смеясь, сотрудники быстро принесли несколько образцов.

Брайан де Пальма пропустил кадры «Эффекта бабочки» и напрямую дал знак персоналу сначала показать образцы «Беги Лола, беги», снятые Саймоном.

/ саундтрек из фильма, прославившего Роберта Редфорда «Бутч Кэссида и Сандэнс Кид». Поет Берт Бакарак «Raindrops Keep Fallin' on My Head»

https://www.youtube.com/watch?v=ZYwhvD2-fYw

46. Это немного сложно

Когда сотрудники услышали инструкции Брайана де Пальмы, они взяли копии образцов «Беги Лола, беги» и поместили их в проектор, нажали кнопку воспроизведения, и все собравшиеся посмотрели на большой экран.

На экране после удара хлопушки-нумератора первое, что появилось на картинке, - это пустой снимок.

С фиксированного угла обзора вверх яркий золотистый солнечный свет проецируется из окна между двух нитей полуоткрытых бамбуковых штор.

Под ярким светом узоры на бамбуковых занавесках, куклы Барби в углах и увядшие букеты на подоконнике - все элементы создают у людей ощущение тишины и совершенной гармонии.

О плюсах и минусах кинообъектива в основном судят на основе композиции, цвета, контраста и других элементов.

Объектив перед ними явно достиг безупречного уровня по композиции, цвету и использованию света.

В кинозале нет посторонних, не разбирающихся в фильмах. Поэтому хоть и не впервые видят не выступление актера, а просто пустой кадр, каждый не может втайне не восхищаться: красиво.

Пустой кадр с фиксированной точкой, просуществовавший около 5 секунд, продолжался трижды.

Сразу после этого второй кадр все еще остается пустым.

Однако на этот раз это уже не фиксированная точка, а медленное движение вперед.

На снимке Лола и ее парень изображены вместе на красной карточке в форме сердца, лежащей среди беспорядка на столе, а свет и композиция также очень хороши.

После этого третий кадр, всё ещё пустой, начал двигаться.

Слева - зеленые клетчатые брюки Лолы, справа - черная пивная бутылка, а посередине медленно ползет черепашка. По сравнению с двумя первыми пустыми кадрами этот снимок интереснее и слабо передает некое беспокойное настроение.

В это время все также поняли, что это должен быть набор непрерывных пустых кадров.

Однако три кадра и три совершенно разные композиции полны воображения, демонстрируя глубокие эстетические навыки создателя.

После серии пустых кадров на экране наконец-то появилась сама Лола.

Увидев интенсивный цветовой стиль Лолы в сочетании с огненно-рыжими волосами, светло-голубым жилетом и светло-зеленоватыми брюками, люди, впервые увидевшие этот фильм в студии, были немного удивлены, этот авангардный образ близкий к мультфильму, редко встречается в голливудских фильмах. Однако из-за набора идеальных пустых кадров только что, эти люди не могут не рассматривать эту альтернативу как нововведение.

Кадры, полученные с оригинальных негативов, естественно, молчат.

Безмолвная картина продолжалась более двух минут, и у всех в студии была разная реакция.

Рон Макмиллан, продюсер «Беги Лола, беги», в это время почувствовал полное облегчение. Проведя столько лет в Голливуде, Рон все еще может легко определять качество кадров перед ним. Съёмка Саймона во много раз сильнее, чем лучшая ситуация, которую он себе представлял.

Итак, очевидно, что режиссерский стиль Саймона отличается от стиля других режиссеров, и он вообще не пытается кого-то обмануть. Это молодой человек с очень высоким кинематографическим талантом.

Кэтрин Бигелоу не раз видела различные таланты Саймона. Поэтому она с самого начала достаточно доверяет Саймону. В это время она просто со всем удовольствием наслаждается образцами.

Простая мысль промелькнула в голове Дэвида Гайлера, и он не разочаровался в этом маленьком парне.

Что касается Брайана де Пальмы.

Во всей комнате он должен быть тем, у кого самый высокий профессионализм.

Хотя Роберт Редфорд и Кэтрин Бигелоу и раньше имели некоторый режиссерский опыт, у них очень мало квалификации в этой области.

Благодаря своему профессионализму Брайан де Пальма становился все более и более удивленным по мере воспроизведения образцов.

После того, как Саймон отказался от сотрудничества со студией «Орион», Брайан де Пальма не отказался от своего обещания стать исполнительным продюсером «Беги Лола, беги». Он действительно очень восхищается Саймоном, этим молодым человеком.

Однако в сердце Брайана де Пальмы не без беспокойства.

В кино- и телеиндустрии явление перехода сценаристов к режиссерам очень распространено, но часто это постепенный процесс.

Сценаристские способности Саймона только что привлекли внимание Голливуда, и ему не стерпелось переключиться на режиссуру. Брайан де Пальма считает, что это определенно неразумный выбор.

Поэтому, хотя были сделаны обещания, если будущая постановка «Беги Лола, беги» окажется слишком ужасной, Брайан де Пальма все равно не позволит своему имени появиться в титрах.

Но теперь Брайан де Пальма полностью избавился от своих забот.

Первый пустой кадр, появившийся на экране, позволил Брайану де Пальме дать очень высокую оценку.

С чисто технической точки зрения, если сцена с сильным контрастным освещением не обрабатывается должным образом, на изображении будут блики, туман и другие недостатки, но объектив Саймона вообще не обнаружил этих проблем.

Если только этот объектив идеален, это еще ничего. Позже серия кадров с задней подсветкой, когда Лола стояла перед окном, чтобы позвонить по телефону, были безупречны во всех аспектах технологий.

Более того, Брайан де Пальма также очень положительно оценивает теплый желтый тон фильма, определенный Саймоном. Можно сказать, что теплый желтый цвет - самый расслабляющий и комфортный цветовой тон. Эта цветовая гамма также выглядит более кинематографичной.

Кроме того, использование различных приемов съемки также показывает отличную способность Саймона планировать объектив. В частности, в последней серии кадров, Лола выбежала из комнаты и повернулась к спальне матери, а затем снова повернулась к экрану телевизора. Траектория камеры была просто дикой.

Однако.

Все это не то, что больше всего удивило Брайана де Пальму.

Сразу после того, как были показаны первые кадры, Брайан де Пальма немедленно спросил сидящего с другой стороны Рона Макмиллана с некоторой неуверенностью: «Рон, эта уже переработанная черновая версия кадра?»

В эпоху пленки, из-за различий в освещении, декорациях и качестве самой пленки, каждый образец-позитив полученный из первоначального негатива получал разные эффекты с точки зрения экспозиции цвета. Поэтому после съёмки кадра образцы должны быть оценены по одному профессиональным колористом, задана специальная цветовая схема для каждого объектива, а затем переданы сотрудникам лаборатории для обработки их по одному в соответствии с соответствующей схемой.

Более того, большинство фильмов, как правило, должны пройти, по крайней мере, три цветовых сопоставления, чтобы добиться финального экранного эффекта, который видит аудитория.

Нетрудно представить, насколько сложной может быть подбор цвета для фильма с тысячами объективов на каждом шагу. Однако даже в эпоху цифровых технологий, много лет спустя, ни один фильм не может избежать сложного процесса согласования цвета.

Но.

Прямо сейчас.

Брайан де Пальма обнаружил, что в четырех с половиной минутах кадров «Беги Лола, беги» нет большой очевидной разницы в экспозиции и тоне между разными кадрами.

Знаете, хотя все они относятся к одной сцене, цвет и освещение каждого объектива в образце совершенно разные. Поэтому, считая количество повторов, просто чудо, что однородность цвета и экспозиции может быть достигнута без подбора цветов между более чем двадцатью объективами.

Рон Макмиллан был ошеломлен, когда он услышал внезапный вопрос Брайана де Пальмы, и сказал с некоторым сомнением: «Мистер Пальма, разве подбор цвета не должен быть выполнен после редактирования?»

Услышав разговор между ними, Дэвид Гайлер, который первоначально обсуждал с Робертом Редфордом технику съемки последнего кадра, внезапно отреагировал, взглянул на затемненный экран и сразу же повернулся к персоналу у кинопроектора: «Быстро, поставь предыдущий образец снова».

Экран в комнате вскоре снова загорелся.

Практически все, кто что-то осознавал, обращали свой взор на большой экран на стене.

Из-за смещения внимания после повторного воспроизведения все обнаружили, что между разными снимками образца все еще есть некоторые различия в цвете.

Однако все должны признать, что на самом деле эта разница очень мала.

Если бы не начало каждого кадра, вся серия ощущалась бы практически так же, как при просмотре фильма.

Вполне возможно, что если все кадры фильма в будущем могут достичь текущего уровня, это означает, что после завершения редактирования в будущем, пленке может потребоваться только очень простое согласование цветов для достижения идеального эффекта.

Была ли такая ситуация в обычных голливудских коммерческих фильмах, когда для создания фильма требовалось только одно соответствие цвета?

Верно.

Было.

Название фильма - «Крестный отец».

Однако за съёмку «Крестного отца» отвечал Гордон Уиллис, ведущий голливудский кинооператор, который хорошо разбирался в освещении и декорациях. Более того, причина, по которой «Крестный отец» выполнил сопоставление цветов только один раз, в дополнение к превосходному качеству самого объектива, на самом деле связана с вынужденной спешкой.

«Гордон Уиллис»

Теперь, когда новая работа новичка стоит всего несколько сотен тысяч долларов, просто полагаясь на качество пробных снимков, можно почувствовать, что этот фильм, вероятно, сможет достичь окончательного эффекта с помощью простого подбор цвета.

Как это не назвать чудом?

После того, как были выпущена первая серия образцов, Дэвид Гайлер немедленно приказал персоналу воспроизвести другие коробки с образцами.

Более чем через двадцать минут.

Когда экран в студии снова погас, все на мгновение замолчали.

Затем Роберт Редфорд обратился прямо к Рону Макмиллану с некоторым нетерпением в голосе, сказав: «Рон, этот фильм, кинооператор, инженер по свету и художник по декорациям, познакомь меня с ними всеми, я должен пригласить их принять участие в моём следующем фильме».

Услышав слова Роберта Редфорда, Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма одновременно посмотрели на Рона Макмиллана.

Они также не хотят упускать такие выдающиеся таланты за кулисами. Оба они были заняты в «Эффекте бабочки» в течение этого периода, и они не очень ясно понимают некоторые проблемы команды «Беги Лола, беги».

На Рона Макмиллана смотрели трое очень влиятельных парней, но уголки его рта не могли не дергаться.

Это требование.

Это немного сложно.

Оператор - сам режиссер по совместительству.

Декорации, похоже, сделаны самим режиссером.

Что касается инженера по освещению.

Кого считать инженером по свету?

47. Ситуация

В следующие несколько дней беспокойство и недовольство съемочной группы «Беги Лола, беги» внезапно исчезли, все были полны энергии, и не было никакого мнения об альтернативном режиссерском стиле Саймона.

Что касается причины.

Вы видели Брайана де Пальму? «Кэрри», «Лицо со шрамом».

Видели.

Дэвида Гайлера видели? «Чужой», «Долговая яма».

Заходил.

Роберта Редфорда знаете? «Бутч Кэссиди и Сандэнс Кид», «Из Африки».

Бывал.

Для сотрудников, которые в прошлом могли участвовать только в недорогих независимых съемочных группах, все они - голливудские боссы. Но все они один за другим посещали скромную команду «Беги Лола, беги».

Более того, помимо Брайана де Пальмы, Дэвид Гайлер и Роберт Редфорд также заявили, что их можно назвать исполнительными продюсерами «Беги Лола, беги».

Это еще большая редкость.

Если бы они знали, что Брайан де Пальма будет исполнительным продюсером, не было бы вообще никакого недовольства, и этот идиот Джош Викман никогда бы не ушел опрометчиво.

Теперь ещё два тяжеловеса пришли один за другим.

Кто такой Саймон Вестерос?

Кого это волнует.

Но если вы участвуете в работе, которая привлекла исполнительными продюсерами три громких имени Голливуда, Брайана де Пальму, Дэвида Гайлера и Роберта Редфорда, это настоящая квалификация.

В будущем процессе поиска работы добавление такой строки в резюме может вскоре привести к участию в основном деловом круге.

Саймон также узнал от Рона и Кэтрин о том, что произошло в студии «Фокс» в тот день, и на следующий день сам поспешил посмотреть образец.

Саймон также был очень удивлен результатами своей съёмки. Он не ожидал, что сможет сделать так хорошо. В качестве своей первой режиссерской работы в Голливуде Саймон максимально выжал из своей памяти весь потенциал более чем десятка воспоминаний.

Глядя на фрагмент «Беги Лола, беги», Саймон даже слегка почувствовал, что его выступление кажется немного преувеличенным.

Однако потом решил не переживать по этому поводу.

Теперь, когда он стал режиссером, пусть его квалификация будет ещё более яркой.

Кроме того, благодаря поддержке трех старших братьев, руководство Саймоном своей небольшой командой быстро стало очень эффективным.

В напряжённые дни время всегда летит незаметно.

В мгновение ока наступил последний день октября, четвертая неделя съемок «Беги Лола, беги».

Сегодня Хэллоуин, очень важный праздник для американцев, и так сошлось, что это пятница, а следующие дни выходные.

Таким образом, атмосфера праздника становится сильнее.

Съемочная группа «Беги Лола, беги» в последние два дня была сценой входа Лолы в казино.

В Лос-Анджелесе есть казино, и Саймон пошел в казино в центре города, чтобы его увидеть.

Однако в городе Санта-Моника казино нет.

Конечно.

Это не является проблемой.

Директор сказал, что должно быть казино, значит, казино появится.

Съемочная группа арендовала банкетный зал в отеле в центре Санта-Моники и быстро открыла «казино».

По сравнению с другими сценами в «Беги Лола, беги» сцена казино определенно большая. За эти два дня количество людей в массовке превысило 50 человек.

Несмотря на это, с помощью Рона, Кэтрин и других Саймон все еще очень хорошо контролирует всю команду.

Однако с большим количеством людей некоторые ситуации естественно неизбежны.

Как только во второй половине дня началась съёмка, Сандра обнаружила, что пропало ее бутафорское кольцо.

В оригинальной «Беги Лола, беги» Лола носит на обеих руках всевозможные странные украшения. Но в новой версии Саймон разработал только версию широкого кольца для героини. Серебряное кольцо шириной в один сантиметр украшено гравировкой с ярким рисунком бабочки. Это также третий намек на «эффект бабочки», который заложил в фильме Саймон.

Значение такого типа реквизита, естественно, не только как украшение.

Сандре очень понравились изделия-кольца, и Саймон отдал все три кольца девушке на хранение и не планировал забирать их обратно после съёмок. Хотя они сделаны из чистого серебра, стоят недорого.

Теперь, когда эта мелочь потеряна, все становится немного хлопотным.

Никогда не думал, что кольцо, которое она носила, может потеряться, а запасного Сандра с собой не взяла.

Все дневные кадры были связаны с Сандрой. Саймон не хотел заниматься этими мелкими деталями, поэтому поспешно отправил помощника режиссера в квартиру Сандры в Западном Голливуде, чтобы забрать реквизит.

Сама Сандра должна остаться, чтобы подправить макияж.

Немедленно.

Все снова изменилось.

Сандра положила запасное кольцо в купленный ею небольшой сейф. Девушка не хотела сообщать посторонним пароль, поэтому попросила помощника режиссёра принести сейф непосредственно к месту съёмок.

Подумайте об этом.

Крепкий мужчина 35-летнего возраста ворвался в квартиру девушки и затем вышел с сейфом.

Что это за сцена?

Сосед позвонил в полицию.

После некоторых метаний, когда Рон и Сандра бросились в полицейское управление Голливуда, чтобы вернуть незадачливого помощника режиссера, прошел почти час.

Возможно, из-за этого изменения последующая съемка прошла не гладко.

В отчаянии съёмочной группе пришлось объявить о двух часах сверхурочной работы.

Остались только последние несколько простых кадров. Хотя за сверхурочную работу придется платить дорогие сверхурочные, это гораздо меньше, чем повторная аренда и настройка сцены на следующей неделе.

Если это в другие дни, то сверхурочные – это нормально.

Сегодня вечером Хэллоуин, которого многие с нетерпением ждут. Съёмочная группа в порядке, но многие люди из массовки не в восторге от задержки. После некоторого общения и обещаний дополнительного вознаграждения все неохотно согласились.

К счастью, около семи часов вечера все сцены в казино все-таки были успешно завершены.

По окончании работы Саймон наблюдал, как персонал разбирает арендованный реквизит для казино, но Рон подошел к нему с белым молодым человеком лет тридцати.

Молодой человек ростом 1,8 метра, одет в повседневную рубашку и брюки, с короткими каштановыми волосами, слегка небрит и выглядит немного потрепанным.

Они подошли, и прежде, чем Рон представил его, молодой человек проявил инициативу протянуть руку, улыбнулся и представился: «Саймон Вестерос, здравствуйте, я Питер Батлер, репортер «Лос-Анджелес Таймс».

«Старое здание «Лос-Анджелес Таймс»

Саймон опешив, пожал ему руку и сказал: «Я вас знаю, я случайно прочитал вашу статью об «Эффекте бабочки». Кроме того, Джо позвонил мне два дня назад, но я, кажется, отказался дать интервью?»

С Брайаном де Пальма и другими тремя исполнительными продюсерами, с масштабными местными съемками сегодня, плюс привлекательный стиль Сандры, фильм неизбежно привлек много внимания, и в Голливуде все больше и больше людей начали обращать внимание на картину «Беги Лола, беги».

Затем агент Джонатан Фридман позвонил Саймону два дня назад и сказал, что Питер Батлер, репортер «Лос-Анджелес Таймс», хочет взять интервью у него и команды «Беги Лола, беги».

Саймон так занят в эти дни, что не хочет заниматься этими вещами. Более того, сейчас далеко не время для разоблачения «Беги Лола, беги» в СМИ, поэтому он отказался.

Он не ожидал, что сегодня в команде внезапно появится журналист.

Питер Батлер услышал слова Саймона, его улыбка осталась прежней, и он неосознанно изменил подход, сказав: «Саймон, мистер Рон пригласил меня. На самом деле, я был с командой целый день. Просто ты этого не заметил. Кроме того, мне интересно, если у тебя найдется немного времени, может быть, мы сможем непринужденно поболтать?»

Саймон взглянул на своего продюсера.

Хотя он понимал, что Рон хотел дать фильму некоторую известность, он все же был немного недоволен его своеволием.

Почувствовав взгляд Саймона, Рон проявил инициативу: «Саймон, это действительно хорошая возможность, не так ли? Наш фильм все равно выйдет на экраны в будущем».

Саймон все еще настойчиво покачал головой, повернулся к журналисту и сказал: «Мистер Батлер, мне очень жаль, я очень занят в последнее время, так что давайте забудем об этом».

Питер Батлер не был обескуражен, когда услышал эти слова. Вместо этого он поднял камеру, висящую на груди, лукаво взглянув в глаза, и сказал: «На самом деле, Саймон, у меня достаточно материала, чтобы написать статью. Однако я также знаю, что сейчас не лучшее время для того, чтобы разоблачить «Беги Лола, беги». Так что, если вы согласны уделить время, чтобы принять мое интервью, я могу отложить публикацию этой статьи до кинофестиваля «Сандэнс» в следующем году».

Саймон услышал о предложении Питера Батлера, и его глаза сверкнули.

Скоро наступит ноябрь, а до кинофестиваля «Сандэнс» в январе следующего года осталось всего два месяца.

«Сандэнс», это как раз то время, когда Саймон хочет выдвинуть «Беги Лола, беги» на передний план.

Неожиданно репортер перед ним так точно угадал его мысли.

После некоторого колебания Саймон сказал: «Завтра в полдень, с 12 до часу дня, студия «Фокс», у вас есть только один час».

Питер Батлер тут же снова протянул правую руку и сказал с улыбкой: «Тогда я с нетерпением жду завтрашней встречи».

48. Хэллоуин

Когда всё было устроено, небо уже стало совершенно темным.

Саймон попрощался с Роном Макмилланом и остальными на стоянке и уже собирался сесть в машину и уехать, когда подбежала Сандра Буллок.

Почувствовав озадаченный взгляд Саймона, Сандра слегка смутилась, но все же сказала: «Саймон, сегодня вечером в Западном Голливуде карнавал, хочешь пойти вместе?»

Поскольку сегодня Хэллоуин, улицы за пределами парковки в это время уже полны странных толп, что очень оживленно. Фактически, достопримечательности Лос-Анджелеса, такие как «Универсал», Диснейленд и другие, сегодня вечером будут еще более грандиозными.

Хотя у него есть кое-какие воспоминания, Саймон все еще хочет лично пережить Хэллоуин в Северной Америке.

Однако, столкнувшись с приглашением Сандры, Саймон заколебался.

Несколько дней назад Джанет уже предложила всем провести Хэллоуин вместе. Чтобы подготовиться к празднику, она сегодня вообще не пришла на съемочную площадку. В полдень она позвонила и позвала Кэтрин, сказав, что она не справляется.

Теперь обе женщины находятся в его доме.

Заметив колебания Саймона, Сандра почувствовала легкое разочарование. Уже собираясь сказать, что это не имеет значения, если у него нет времени, когда Саймон неожиданно согласился: «Хорошо, но Кэтрин и Дженни тоже могут пойти с нами, хорошо?»

Похоже, у него действительно близкие отношения с этими двумя женщинами.

Однако, судя по сегодняшней ситуации, этот вопрос кажется очевидным.

Потерянность в ее сердце стала более сильной, но Сандра все еще кивала с улыбкой: «Конечно, будет веселее, если мы все объединимся».

Саймон кивнул в сторону города: «Итак, где?»

«Это на авеню Санта-Моника в Западном Голливуде. Ты можешь увидеть это по дороге отсюда. Я, эм, я буду ждать вас на Холлоуэй драйв, это у изгиба бульвара Санта Моника, как бы продолжает бульвар Санта Моника прямо на запад от изгиба. На Холлоуэй драйв есть большая парковка. Ты можешь оставить там свою машину в это время. Как насчет девяти часов?»

«Перекрёсток Холлоуэй драйв и бульвара Санта Моника днём»

Было семь часов вечера, Саймон подумал некоторое время. Двух часов для ужина должно быть достаточно, и кивнул в знак согласия.

Эти двое разошлись. Саймон проехал на своем внедорожнике по улицам Санта-Моники, где толпы постепенно увеличивались, и вернулся в район Монтана. Дома по обе стороны дороги сегодня освещены, и у каждого порога бросается в глаза тыквенный фонарь.

Когда он подошел к двери своего дома, перед виллой стояли два очень больших тыквенных фонаря высотой в один метр, как два странных звериных стража у порога. Также есть несколько красивых гирлянд, провисающих с обочины дороги до двери виллы.

Из-за праздничного оформления стало невозможно заехать на машине во двор, поэтому Саймон может припарковать внедорожник только на обочине дороги.

Выйдя из машины и подойдя к двери, Саймон пригляделся и обнаружил, что две очень большие тыквы у двери оказались настоящими.

Вдруг немного забеспокоился.

Тыква такого размера оценивается в одну-две сотни долларов. Как это можно есть? Невозможно же это выбросить, правда?

Блудная девочка!

Еще раз, пробормотал это, Саймон открыл дверь и вошел на виллу, чувствуя легкий запах еды, витающий в воздухе.

Услышав звук, Джанет немедленно выбежала из кухни, и Кэтрин также поприветствовала Саймона, высунув голову, но затем снова втянула свое тело, должно быть, она была чем-то занята.

«Саймон, подожди немного, скоро это будет сделано».

Джанет взяла мужскую сумку Саймона, как маленькая жена, подтолкнула его сесть на диван в гостиной и взяла пульт дистанционного управления, чтобы включить телевизор, прежде чем убежать обратно на кухню.

ОК.

В следующем месяце пейте тыквенный суп самостоятельно.

Тыква кажется довольно большой.

Облокотившись на спинку дивана, Саймон так подумал, и не смог удержаться, чтобы снова не оглядеться.

Теперь вилла больше не пустует, а вся необходимая мебель и техника в основном укомплектована.

У Саймона, естественно, не было сил, чтобы все это организовать.

Месяц назад, с тех пор, как она купила первое кресло, Джанет начала передвигаться по вилле, как муравей, и, наконец, она даже изготовила комплект запасных ключей, основательно устроившись хозяйкой в доме.

Не только гостиная, но и вся вилла была в основном оборудована женщиной.

Кроме того, под предлогом создания тематической фрески «Эффект бабочки» для «Беги Лола, беги» Джанет устроила себе на вилле студию. Когда она уставала от рисования, ей нужно было отдохнуть, поэтому она устроил еще одну спальню. Зная, что Саймон собирается лично сделать саундтрек к «Беги Лола, беги», женщина также привезла свое пианино из особняка в Малибу.

До сих пор вся вилла - это дыхание Джанет. Сам Саймон теперь обременен серией долговых расписок, принесённых женщиной. Он больше не знает, сколько, но по приблизительным оценкам, не менее ста тысяч долларов.

Поскольку она выросла в богатой семье, критерии выбора мебели и техники для Джанет были правильными и дорогими. У Саймона должно быть не хватит денег, чтобы заполнить виллу с шестнадцатью комнатами.

Поэтому каждый раз, когда Джанет покупала мебель, она открывала долговую расписку, а затем с радостью приставала к Саймону, чтобы он оставил ей отпечатки пальцев. У женщины теперь накопилась толстая стопка долговых расписок, и она часто торжествующе трясет ее в руке и смотрит на Саймона взглядом сборщика задолженностей.

Как человек двух жизней, хотя Саймон не лишен желания накапливать богатство, он будет тщательно планировать, когда это необходимо. Но в глубине души Саймон относился к деньгам безразлично, поэтому он позволил Джанет развлекаться.

Что касается мыслей Джанет, Саймон не наивный дурачок и, естественно, хорошо её понимает. Хотя он не готов к отношениям, Саймон не будет отказываться от женщины, которая произвела на него хорошее впечатление.

Саймон всегда чувствовал, что человеку нелегко встретить за всю свою жизнь несколько людей, которые действительно добры к нему, помимо его близких родственников.

Если вы столкнулись с этим, вы должны дорожить такими людьми.

Посидев немного на диване, чтобы отдохнуть, Саймон встал и направился на кухню.

Проходя мимо столовой, Саймон неожиданно увидел в центре стола потрясающую жареную индейку. Пришел на кухню, вымыл руки, умело взял кухонный нож из рук Кэтрин и нарезал морковь, при этом спросив: «Это ошибка? Это не День Благодарения, почему там индейка?»

Кэтрин дала Саймону задание нарезать овощи, отошла в сторону, открыла суповую кастрюлю, посмотрела в нее, осторожно помешала ложкой и улыбнулась: «Я не знаю, это должно быть ошибкой».

Джанет в термостойких перчатках достала из духовки тарелку яблочного пирога. Она взглянула на Саймона и сказала: «Мне нравится индейка, а тебе?»

«Конечно», - немедленно кивнул Саймон и сказал: «Кроме того, ты любишь тыкву? Ты вынесла две огромные за дверь».

Джанет просто покачала головой: «Мне тыква не нравится, но это для тебя, чтобы провести зиму».

«Забудь об этом, на зиму я впадаю в спячку».

«Я разбужу тебя».

«Я встаю очень злой и могу съесть людей, которые меня разбудят».

«Все в порядке, я возьму Кейт».

Кэтрин улыбнулась, прислушалась к препирательствам между ними и сказала в это время: «Почему ты возьмёшь меня, разве ты не прихватишь с собой дробовик?»

«Да, Кейт как всегда умна».

С очень обиженным выражением лица Саймон сказал прямо по-китайски: «Самое ядовитое женское сердце».

Джанет удивилась: «Эй, а это на каком языке?»

«Иврит, верно?» - Кэтрин повторила: «Я помню, Саймон сказал, что может говорить на иврите».

«Иврит не такой», - покачала головой Джанет, наклонила голову и на мгновение подумала, и сказала: «Я вспомнила, это китайский. Я слышала подобное, когда мой старик обсуждал дела с людьми, несколько лет тому назад».

Кэтрин услышала эти слова и посмотрела на Саймона в поисках подтверждения.

Саймон одобрительно кивнул.

Джанет снова взглянула на Саймона и сказала Кэтрин: «Кейт, малыш не знает, сколько интересных вещей спрятано в его голове, может быть, мы найдем время, чтобы немного покопаться».

«Не надо копать. На самом деле, меня забрали инопланетяне, когда я был ребенком».

«Чепуха».

«Ха-ха».

«Ну, без шуток», - улыбнулся Саймон и сказал: «Поторопись и поешь, а мы поедем в Западный Голливуд, чтобы принять участие в карнавале».

Джанет внезапно разочаровалась: «Но я хочу пойти в «Универсал».

«Это слишком далеко, и уже немного поздно. Если ты хочешь пойти, можешь пойти завтра днем пораньше», - уговаривал Саймон: «Кроме того, у меня назначена встреча с Сэнди, и она будет ждать нас там».

Джанет была еще больше недовольна, когда она услышала это, дважды фыркнула и сказала: «Черт возьми, мы с Кейт были дома, чтобы помочь тебе приготовить ужин, но ты побежал гулять с другими женщинами».

Тем не менее, после оживленного ужина Джанет не отказалась поехать в Западный Голливуд.

Однако три костюма на Хэллоуин, приготовленные женщиной, были временно изменены.

Первоначально это был рыцарский шлем, костюм принцессы и костюм ведьмы. Было очевидно, кому они предназначались.

Теперь же Кэтрин стала рыцарем, а Джанет по-прежнему принцесса. Саймон надел черную мантию и стал колдуном, о нет, ведьмой.

Бульвар Санта-Моника начинается в Голливуде, проходит через Западный Голливуд, Беверли-Хиллз и Санта-Монику и заканчивается у пляжа Санта-Моника общей протяженностью более 20 километров. Если смотреть на Лос-Анджелес сверху вниз, бульвар Санта-Моника похож на соломинку для коктейлей, поворотный момент которой очевиден только в той части Западного Голливуда, которая поворачивается к Беверли-Хиллз.

Все трое были готовы, выехали из района Монтаны, свернули на север от бульвара Сансет в Западный Голливуд и легко нашли согласованную улицу Холлоуэй Драйв.

Сандра уже ждала возле стоянки на Холлоуэй Драйв. Днем девушка была одета в костюм «Беги Лола, беги», с рыжими волосами, синей жилеткой, зелеными штанами и ботинками с большим подъёмом. Ей вообще не нужно было наряжаться, и одежда Лолы стала костюмом на Хэллоуин.

Хэллоуин уже начался. Небольшая компания просто обменялась простыми приветствиями и пошли к бульвару Санта-Моника недалеко впереди, и быстро растворились в густой толпе.

Саймон не знал, сколько людей собралось сегодня вечером в Западном Голливуде. Оглянувшись, он увидел, что посреди дороги были всевозможные «привидения». По обе стороны ограждения толпы, пришедшие посмотреть без макияжа, тоже были многолюдными, что казалось очень оживленным.

Перед перерождением всякие праздники становились все более унылыми.

В это время среди десятков тысяч или даже сотен тысяч празднующих толп, огней, аплодисментов, смеха... Сам того не ведая, Саймон снова испытал давно потерянную и чистую праздничную атмосферу.

49. Я не прощу

Следуя атмосфере карнавала Хэллоуина до раннего утра, Саймон отвез Сандру обратно в ее квартиру в Западном Голливуде, прежде чем вернуться в Монтану с двумя женщинами.

Поздняя ночь, гирлянды и большие тыквенные фонари возле виллы Саймона все еще горят.

Саймон припарковал внедорожник, и обе женщины слезли с заднего сиденья.

Машины Кэтрин и Джанет были припаркованы поблизости. Однако после того, как Джанет вышла из машины, она крепко ухватила Кэтрин за руку, глядя на Саймона яркими глазами, и не собиралась уходить, чтобы вернуться в Малибу.

Саймон просто улыбнулся, следуя желанию Джанет, посмотрел на Кэтрин и сказал: «Уже поздно, Кэтрин, если ты не против, можешь остаться сегодня вечером».

Выражение лица Кэтрин все еще было немного нерешительным, но Джанет уже потащила ее к двери: «Кейт, мы будем спать сегодня в моей комнате на моей недавно купленной большой кровати», - сказала это Джанет, внезапно вспомнив кое-что и повернув голову. «Эй, мальчик, кажется, я забыла подготовить зубные принадлежности. Ты можешь поехать, чтобы купить их. А также гель для душа, шампунь, ох, полотенце, несколько полотенец».

Саймон наблюдал, как Джанет затащила Кэтрин на виллу, пожал плечами и снова открыл дверь машины.

Он заехал в ближайший круглосуточный магазин, купил много предметов первой необходимости и отдал их двум женщинам. Саймон тоже умылся и быстро отправился отдыхать.

В другой спальне виллы.

Приняв душ, Кэтрин аккуратно расчёсывала волосы, которые только что были высушены феном. Увидев Джанет сидящей на большой кровати с подушкой на коленях и смотрящей на дверь, она с любопытством спросила: «Что случилось?»

Джанет сжала мягкую подушку в объятиях, широко открыла глаза, серьезно посмотрела на Кэтрин и сказала: «Кейт, подожди маленького ублюдка, если будет ночная атака, я ее заблокирую, ты должна поторопиться и сбежать».

Кэтрин не удержалась от смеха и спросила: «Тебе нужно, чтобы я позвонила в полицию?»

Джанет немедленно покачала головой: «Конечно, нет».

Кэтрин подошла к кровати, откинула одеяло, присела и сказала: «Хорошо, Дженни, уже поздно, ложись спать. Саймон не придет сюда ночью».

«Гм ...», - Джанет легла на кровать с обеспокоенным видом, перевернулась, прислонилась к Кэтрин и сказала: «Я просто волнуюсь, а что, если он не придет напасть ночью?»

Кэтрин протянула руку, чтобы помочь Джанет привести в порядок рассыпанные светлые волосы, все еще улыбаясь, и сказала: «Тогда ты можешь спать только одна».

«Вообще-то», - Джанет потерлась головой о Кэтрин и сказала: «Я просто подошла и понаблюдала. Маленький ублюдок запер дверь спальни».

Кэтрин протянула руку, коснулась лица Джанет и сказала: «Дженни, ты достаточно сильно преследовала Саймона. Если так будет продолжаться, будь осторожна, чтобы не напугать его».

«Тяжело любить мужчину, конечно, и зависеть от него», - сказала Джанет, а затем сказала: «Что ж, отпущу его сегодня ночью».

Кэтрин потянулась, чтобы выключить свет в комнате, сняла халат, легла на кровать и сказала: «Тогда ложись спать».

Джанет тоже какое-то время шуршала и вжималась в одеяло.

Затем, продолжала шуметь, ворочаться, шуршать.

Через некоторое время к Кэтрин протянулась маленькая рука.

Кэтрин схватила беспокойную руку Джанет: «Что случилось?»

В темноте Джанет прошептала: «Кейт, схвати пожалуйста мою руку».

Кэтрин была озадачена, но сжала запястье Джанет и сказала: «Ну, я не такая сильная, как Саймон».

«Ммм».

Хотя Кэтрин не применяла никакой силы, Джанет довольно застонала, когда она коснулась какой-то чувствительной точки.

Затем, наконец, утихла.

Кэтрин почувствовала, что Джанет успокоилась, но сама внезапно потеряла сонливость.

Хотя.

Но.

В случае.

Если бы он действительно внезапно ворвался, она действительно захотела бы убежать?

Но.

Что, если он первой поймает её?

Такой сильный парень, неужели она не сможет убежать?

Что ей тогда делать?

От таких сумасшедших несуразных мыслей Кэтрин вдруг стала еще менее сонной. Дженни, должно быть, не заперла дверь спальни, так что ей нужно встать с кровати и запереть дверь?

Хочешь?

Или нет?

Неосознанно, маленькая рука коснулась её снова, напугав Кэтрин, погружённую в свои мысли.

На этот раз Джанет заговорила первой: «Кейт, ты не можешь заснуть, верно?»

Кэтрин сделала вид, что недовольна: «Если бы ты не доставляла хлопот, я бы уже заснула».

«Хи-хи», - несколько раз хихикнула Джанет, ее голос стал вкрадчивым: «Кейт, я действительно вижу, что ты нравишься маленькому ублюдку».

Мысли Кэтрин стали ещё более беспорядочными, но она возразила: «Не говори ерунды. Вы двое можете это сделать, но это невозможно для меня и Саймона».

Кэтрин училась в Институте искусств Сан-Франциско, а затем переехала в Нью-Йорк. Проработав несколько лет, она подала заявку на получение степени магистра кино в Колумбийском университете. Когда они с Джанет познакомились в Нью-Йорке, Джанет была ещё студенткой.

Таким образом, хотя Джанет все еще старше Саймона, они по-прежнему хорошо подходят друг другу.

Что до неё, Кэтрин вздохнула в глубине души. Она человек, который категорически не желает приспосабливаться. Те немногие отношения, которые она пробовала установить за эти годы, закончились ничем. Если вы не встретите подходящего партнера, вы всегда будете одиноки. Иногда ей даже казалось, что, может быть, она останется одинокой навсегда.

Затем в этом году неожиданно встретила двух довольно хороших мужчин. Однако один уже женат и за это время у неё полностью развеялись некоторые мысли. Что касается другого, то он кажется еще более невозможным.

«Кажется, что я действительно буду одинокой всю жизнь», - Кэтрин подумала с некоторой жалостью к себе.

Джанет не услышала ее мыслей, но сказала: «Кейт, как ты думаешь, темперамент этого маленького ублюдка позволит ему волноваться о вашей разнице в возрасте? Но, теперь, когда мне впервые нравится мужчина, разве ты не можешь не мешать мне его схватить?»

Кэтрин кивнула, попыталась сделать свой голос более расслабленным, улыбнулась и сказала: «Хорошо».

«Я знала, Кейт, ты лучше всех», - Джанет внезапно придвинулась и обняла женщину рядом с собой, а затем снова сказала: «На самом деле, если ты не ограбишь меня, вы двое можете тайно сделать что-то плохое за моей спиной».

Кэтрин была ошеломлена и беспомощно сказала: «Я не буду этого делать».

Джанет тут же ответила: «Что ж, так даже лучше».

В результате в спальне какое-то время было тихо.

Через некоторое время Кэтрин не смогла удержаться не спросить: «Дженни, ты можешь терпеть, когда твой мужчина любит тебя, но делает плохие поступки за твоей спиной?»

Джанет без колебаний ответила: «Да».

«Но как это может быть?»

«Почему нет?»

Почему нет?

Какой странный ответ.

Что-то кажется не правильным?

Кэтрин посмотрела на темную комнату и сказала: «Я не могу этого принять. Разве влюбленная пара не должна быть верна друг другу?»

«Конечно», - кивнула Джанет, а затем сказала: «Однако верность и желание - это две разные вещи. Мужчина, который мне нравится, настолько хорош, конечно, что не может иметь только одну женщину. Ты когда-нибудь слышала о великом человеке, у которого в жизни была только одна женщина?»

Кэтрин немного подумала и сказала с некоторой неуверенностью: «Да, их должно быть много?»

«Люди, о которых ты думаешь, либо ты чего-то про них не знаешь, либо они просто поверхностные», - убеждённо ответила Джанет. – «В любом случае, у моего мужчины не может быть только одна женщина».

Слушая слова Джанет, Кэтрин внезапно вспомнила «теорию домашнего насилия», которую она рассказала ей несколько дней назад, и внезапно почувствовала, что ей не следует больше обсуждать такие вещи с этой девушкой, иначе она может быть введена в заблуждение.

Однако, поколебавшись мгновение, Кэтрин не могла не спросить: «Тогда ты, ты скажешь ему, что тебе наплевать на его измены?»

«Конечно, нет, я не дура», - сразу сказала Джанет: «Мало того, если я поймаю его за этим, я определенно очень разозлюсь».

«А потом?»

«Прогоню женщину, которую он найдёт».

Кэтрин снова сделала паузу и снова сказала: «Дженни, это плохо для тебя. Подумай об этом, если, эм, если мужчина, который тебе нравится, влюбится в другую женщину и будет настаивать на разрыве с тобой, что ты тогда будешь делать?»

Джанет нежно погладила Кэтрин своей маленькой ручкой и тихо сказала: «Бог простит его».

«Что?»

Джанет шепотом повторила: «Бог простит его».

Кэтрин была озадачена и спросила: «Тогда как насчёт тебя?»

Голос Джанет по-прежнему тихий, и она прошептала: «Я не прощу».

Кэтрин все еще сомневалась, но, как ее старшая сестра, она слегка похлопала Джанет по плечу и сказала: «Ну, я совсем тебя не понимаю».

Утреннее солнце бессознательно пробилось сквозь щели в занавесках спальни.

Возможно, из-за сна в незнакомой обстановке, хотя вчера она заснула очень поздно, Кэтрин проснулась очень рано.

Джанет все еще спала рядом с ней. Кэтрин посмотрела на нее немного, затем осторожно встала с постели и вышла из спальни.

Было уже восемь часов утра.

Умывшись, она хотел пойти на кухню приготовить для всех поесть, но неожиданно обнаружила, что Саймон уже сидит в столовой, читает газету во время еды, а на столе лежит карандаш.

«Доброе утро, Кэтрин», - увидев ее появление, Саймон встал и сказал: «Хочешь поесть? Я приготовил завтрак и подумывал разбудить тебя».

«Доброе утро», - ответила Кэтрин Саймону и сказала: «Я сделаю это сама».

Когда она сходила на кухню и принесла завтрак, Кэтрин села рядом с Саймоном и спросила: «Ты собираешься сегодня в «Фокс»?»

Саймон кивнул: «Да, черновая редакция должна быть примерно сделана в эти два дня».

Кэтрин посочувствовала: «Вообще-то, можно сделать перерыв. Сегодня ведь Хэллоуин, а еще выходные».

«О, когда фильм будет закончен, должно быть много времени для отдыха», - сказал Саймон, беря карандаш со стола и делая пометку на газете перед собой.

Кэтрин заметила движение Саймона, с любопытством взглянула на него и спросила: «Что ты делаешь?»

50. Маленький человек

Саймон подтолкнул газету «Голливуд репортер» к Кэтрин и сказал с улыбкой: «Кто-то объединил Джека Николсона и Мерил Стрип вместе, чтобы снять романтическую комедию. Парень, который принял это решение - гений».

Кэтрин прислушалась к сарказму Саймона и представила сцену любовного романа Джека Николсона и Мерил Стрип, что необъяснимо показалось немного забавным.

Из любопытства Кэтрин просто вытащила газету перед собой и обнаружила, что Саймон только что прочитал новость о предстоящем выпуске «Парамаунт» видеокассеты фильма «Ревность».

«Ревность» - романтическая комедия с Джеком Николсоном и Мерил Стрип в главных ролях, которая выйдет этим летом. В фильм вложено 20 миллионов долларов, но в прокате выручили только 25 миллионов долларов. Для скорейшего возврата средств «Парамаунт» планирует выпустить видеокассету в конце ноября.

После краткого обзора фильма «Ревность» эта статья в «Голливуд репортер» в основном обсуждает вопрос продолжительности проката фильмов, который беспокоит индустрию.

После просмотра новостей Кэтрин обнаружила, что отметка, которую только что сделал Саймон, была нанесена только на имени человека, случайно упомянутого в статье.

Это сценарист «Ревности» по имени Нора Эфрон.

Снова подняв глаза, Кэтрин с любопытством спросила: «Саймон, что случилось с Норой Эфрон?»

Саймон допил оставшееся молоко, поставил чашку и сказал: «Я видел обзор фильма «Ревность» несколько месяцев назад и очень заинтересовался сюжетом этого фильма. Так что, если у меня будет шанс в будущем, может быть, мы сможем сотрудничать друг с другом».

«Нора Эфрон»

О Норе Эфрон мало кто знает. Но если упомянуть «Неспящие в Сиэтле», это должно быть знакомо.

Нора Эфрон - режиссер и сценарист фильма «Неспящие в Сиэтле».

Конечно, этот фильм еще не появился. Причем в произведениях Норы Эфрон фаворит Саймона - не «Неспящие в Сиэтле», а другой не менее известный фильм под названием «Когда Гарри встретил Салли».

Саймон всегда считал, что «Когда Гарри встретил Салли» стал вершиной творчества Норы Эфрон.

Так уж получилось, что «Когда Гарри встретил Салли» выйдет в ближайшие годы. Саймон просто подумал, может ли у него быть возможность присвоить этот фильм, поэтому он оставил отметку на имени Норы Эфрон.

Однако такую мысль очевидно невозможно объяснить Кэтрин, поэтому он небрежно пошутил.

В любом случае, это действительно слишком нелепо заставлять Джека Николсона и Мерил Стрип изображать любовные чувства друг к другу.

Судя по списку создателей фильма, очевидно, что это очередной пакетный проект CAA.

Кэтрин почувствовала сдержанность Саймона, но не спросила. На самом деле она полностью согласна с точкой зрения Джанет. У юноши перед нею определенно было много спрятанных секретов в голове.

Думая о Джанет, ситуация в спальне прошлой ночью не могла не прийти снова в голову. Кэтрин взглянула на Саймона, который уже позавтракал, и настроение женщины внезапно стало немного рассеянным. Она быстро опустила глаза и взяла нож и вилку, притворившись, что расправляется с кусочком омлета.

Саймон упаковал посуду и заглянул женщине в лицо: «Кэтрин, не торопись. Сначала я поеду в «Фокс».

Кэтрин хмыкнула, заметила движение Саймона и сказала: «Саймон, я пока приберусь здесь, в любом случае, эм, там Дженни».

Саймон улыбнулся, кивнул: «Хорошо».

Сказав это, Саймон все же взял свои столовые приборы и отправил их в кухонную раковину, прежде чем вышел.

Увидев, как Саймон выходит из столовой, Кэтрин немного подумала, отложила нож и вилку, и вышла следом.

Уже ноябрь. Хотя это Лос-Анджелес, осенняя погода также несколько холодная.

Саймон снял пальто с вешалки, и подошедшая Кэтрин приняла пальто естественным движениием, развернула, чтобы помочь Саймону надеть его, и протянула руку, чтобы поправить сбившийся воротник. Саймон улыбнулся и позволил женщине сделать это. Наконец, он взял сумку и повесил ее на плечо, посмотрел на Кэтрин в бордовом свитере с высоким воротом и сказал: «Тогда до свидания».

Кэтрин почувствовала беспокоящий взгляд Саймона, но яркие глаза Джанет внезапно появились в ее сознании. Она сделала шаг назад, делая вид, что проверяет одежду Саймона на предмет каких-либо проблем, небрежно улыбнулась и сказала: «До свидания».

Саймон не стал её тревожить, кивнул и вышел из дома.

Чтобы успеть сделать как можно больше, основной рабочий ритм Саймона в этом месяце - снимать фильмы в будние дни, редактировать кадры - по выходным, уточнять различные планы съемок ночью, а также находить время, чтобы написать некоторые саундтреки.

Две трети съёмок «Беги Лола, беги» завершены, и редактирование всех кадров между началом фильма и первым появлением Лолы закончены. Работа Саймона была сосредоточена на черновом редактировании бегового участка фильма.

История развития монтажа фильмов - это, по сути, небольшой цикл от «монтажной склейки» к «линейному монтажу» и затем к «нелинейному монтажу».

Самый ранний монтаж фильмов был полностью направлен на склейку плёнок.

Редактор может удалять, укорачивать и заменять киноплёнку по желанию, поэтому это относится к нелинейному монтажу.

Но объем работы по этому простейшему нелинейному редактированию обычно велик.

Фильм, рассчитанный на основе 10 часов материала съёмок, совокупная длина всех плёнок составляет не несколько метров, а 20 километров. Вполне понятно, насколько сложен весь процесс монтажа фильма из плёнки длиной в десятки километров.

Затем появление линейного монтажа окончательно освободило редактора от окружения десятков километров пленки.

Принцип линейного монтажа состоит в том, чтобы записать содержание отснятого материала фильма на магнитофонную ленту, а затем транскрибировать материал с киноплёнки на другую киноплёнку в синхронизации с магнитной лентой.

Этот метод редактирования значительно снижает нагрузку на редактора, и это режим WYSIWYG, который может отслеживать результаты редактирования в любое время, поэтому он быстро стал популярным.

Однако недостатки линейного редактирования также очень очевидны. Редактор может редактировать изображения на ленте только в линейном порядке, т.е. просто вставлять и заменять фрагменты на ленте не меняя общего времени длины. Однако, если вы хотите удалить, уменьшить или вставить кадр другой длительности это невозможно.

Этот режим на самом деле похож на музыкальную ленту. Для пятиминутной песни, если человек нажмет кнопку записи и повоет, он впоследствии может заменить свой голос, но эта песня все равно будет длиться пять минут. Чтобы сделать из неё саундтрек в 4,5 минуты, можно только переделать и перезаписать.

После линейного редактирования в конце 1980-х годов появилось более продвинутое нелинейное редактирование.

Транскрибируя изображения пленки в цифровые изображения, вы можете выполнять нелинейные операции, аналогичные ручной монтажной склейке в программе редактирования.

В эпоху кино, будь то изначальный ручной монтаж, более поздний линейный монтаж или даже цифровой нелинейный монтаж, на самом деле это просто метод киномонтажа. После того, как фильм завершил монтаж, озвучивание и другие процессы постпроизводства, исходный негатив фильма должен быть смонтирован вручную в соответствии с результатом фильма, чтобы получить копию фильма, которая может быть показана в кинотеатре.

Сейчас, в 1986 году, цифровой нелинейный монтаж только появился, а технология еще далека от зрелости. Саймон может выполнить редактирование «Беги Лола, беги» только на линейном монтажном станке.

Хотя он не занимался линейным монтажом в своей предыдущей жизни, у него есть этот опыт в других воспоминаниях. Саймон нанял ассистента, который помог ему познакомиться с машиной для линейного монтажа в студии «Фокс» в первые выходные, и уже несколько недель работает один.

Независимо от того, в какую эпоху, монтажёры - одинокая профессия, требующая терпения.

Счета за оборудование для линейного монтажа в студии «Фокс» выставляются в почасовом режиме, и Саймон совершенно не желает тратить время зря.

Он приехал в «Фокс», сел перед монтажной площадкой, посмотрел на два старомодных ЭЛТ-монитора передо собой и прислушался к щелчкам машин, когда они работали. Прошло утро, прежде чем он осознал это.

Так было до тех пор, пока персонал не напомнил, что время вышло. Саймон оправился от своей сосредоточенной работы, вспомнив, что вчера у него была назначена встреча с репортером из «Лос Анджелес Таймс» для интервью в полдень.

Поспешив к воротам студии «Фокс», увидел ожидающего Питера Батлера и с извинениями поприветствовал его. Саймон не стал приводить журналиста в студию, а выбрал ресторан на улице за пределами штаб-квартиры «Фокс».

«Территория студии «20th Century Fox» с крыши необитаемого пока ещё в 1986г здания новой штаб-квартиры в Fox Plaza»

Они сели в зале и заказали обед. Питер Батлер включил диктофон, положил его на стол и с профессиональной фамильярностью спросил: «Итак, ты все еще работаешь по выходным?»

«Да», - кивнул Саймон, - «Как и ты, не так ли?»

Питер Батлер улыбнулся и сказал: «Кажется, у нас уже есть одна общая черта, и это здорово».

Саймон также улыбнулся: «Кстати, Питер, почему я тебя заинтересовал? По сравнению с «Лос Анджелес Таймс», я все еще скромный маленький человек, верно?»

Питер Батлер пожал плечами и сказал: «На самом деле, в газете «Лос Анджелес Таймс» я тоже маленький человек. Интервью со Спилбергом, должно быть, не имеет ко мне никакого отношения».

«Я понимаю, это еще одна общая черта».

«Жалко, что нет вина, иначе мы могли бы за это выпить», - улыбнулся Питер Батлер и продолжил: «Но, Саймон, честно говоря, я вовсе не считаю тебя скромным маленьким человеком».

Саймон только улыбнулся.

«Ты начал снимать свой первый фильм «Беги Лола, беги». Что ещё более удивительно, так это то, что несколько голливудских знаменитостей, Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер и Роберт Редфорд, заявили, что будут назначены исполнительными продюсерами этого фильма, что очень редко встречается в Голливуде. Итак, Саймон, чтобы ты не говорил, тебя нельзя считать маленьким человеком».

51. Завершение съёмок

Саймон с улыбкой выслушал Питера Батлера и сказал: «Питер, этого должно хватить, чтобы ты написал обо мне пресс-релиз?»

Питер Батлер, естественно, услышал подтекст Саймона, кивнул и ответил: «Конечно, но это только усилило мое любопытство к тебе».

«Что именно?»

«Во-первых, твоя фамилия», - начал вникать в тему Питер Батлер, говоря: «Саймон, было ли мое суждение правильным в моей статье? Это оригинальное придуманное тобой слово?»

Саймон признал: «Верно».

«Я проверил много информации и даже позвонил некоторым профессорам в моей альма-матер, но они не дали ответа», - сказал Питер Батлер: «Итак, слово «Вестерос» имеет какое-то особое значение?»

Саймон честно покачал головой и сказал: «Извини, я не могу сказать».

Питер Батлер не ожидал что Саймон откажется отвечать на самый простой вопрос и подсознательно спросил: «Почему?»

«Просто не могу сказать, - сказал Саймон, - и я не хочу придумывать поверхностную причину, чтобы тебе ответить».

Питер Батлер был ошеломлен на мгновение, затем кивнул: «Ну, тогда второй вопрос, Саймон, откуда ты? Это тоже меня очень смущает. Я звонил твоему агенту, но он не пожелал раскрывать информацию и я не смог найти эту информацию по другим каналам».

На этот раз Саймон не собирался больше этого скрывать, но сначала спросил: «Питер, мне нужно еще раз подтвердить это. Статья о «Беги Лола, беги» должна быть выпущена после кинофестиваля «Сандэнс» в следующем году, верно?»

Питер Батлер кивнул и сказал: «Конечно».

Саймон начал признаваться: «Итак, все очень просто. Я из Сан-Франциско, и я сирота. Вырос в детском доме в Сан-Хосе. Поступил в Стэнфорд в прошлом году и изучал информатику. Два месяца спустя меня отправили в психиатрическую больницу, где я лечился девять месяцев. После того, как меня выписали из больницы, я приехал в Лос-Анджелес. Ты знаешь, что было дальше».

Хотя он поспешил в Уотсонвилл, чтобы забрать свою медицинскую карту, Саймон не собирается скрывать общие детали своей биографии.

В конце концов, если он никому не интересен, такие секреты не будут иметь значения, даже если они вскроются.

Напротив, если в будущем он станет публичной фигурой, вместо того, чтобы быть застигнутым врасплох некоторыми СМИ, раскапывающими его прошлое, он с таким же успехом может признаться известному репортеру СМИ. Это также может сделать все немного более управляемым.

Питер Батлер снова был поражен, когда услышал что сказал Саймон.

Хотя повествование Саймона очень лаконично, нет сомнений в том, что объем информации довольно значителен.

После момента ошеломления Питер Батлер быстро схватил маленький ключик: «Саймон, если я правильно понял, тебе должно быть 19 в этом году?»

«18, если быть точным».

В 18 лет он подписал контракт на создание сценария с «Фокс» на сумму 200 000 долларов!

Питер Батлер почувствовал, что клеток его мозга сегодня недостаточно, поэтому он неохотно вернулся к теме и спросил: «Итак, «Фокс» знает твой возраст?»

Саймон покачал головой: «Я не знаю».

У американцев нет удостоверения личности. Это не из-за различий в национальных системах или законах штатов. Основная причина - защитить конфиденциальность. Когда Рузвельт вводил систему номеров социального страхования, её неохотно одобрили только когда он заверил Конгресс, что номер социального страхования не будет затрагивать не связанную с медициной личную информацию.

Саймон подписал контракт с «Фокс». Хотя он предоставил такую информацию, как номера социального страхования и кредитной карты, это также было сделано для обеспечения того, чтобы получить платёж по контракту. Что касается его личной информации, он не актер и не должен сообщать её киностудии.

На самом деле даже актеры в Голливуде часто скрывают свой возраст.

Питер Батлер снова расслабился.

18 летний.

Когда мне было 18 лет, я только поступил в университет.

Парень передо мной, которому 18 лет, уже начал снимать свой первый фильм.

Питер Батлер внимательно наблюдал вчера за Саймоном целый день. Съемки «Беги Лола, беги» не вызывали особого интереса, но деятельность Саймона и управление всей съемочной группой было совершенно непохоже на 18-летнего мальчика.

Верно.

Он также сам выступает в роли кинооператора.

Это не та работа, за которую может взяться 18-летний молодой человек. Однако вся съёмочная группа не возражала против этого, что говорит о том, что он уже получил признание своего авторитета.

О Боже.

С каким парнем я познакомился?

Официант принес обед, и Питер Батлер на мгновение остановился.

Когда официант ушел, и они двое съели несколько кусочков еды, Питер Батлер снова заговорил, но не продолжил тему о прошлом Саймона. В случае необходимости он предпочел бы проверить это лично.

«Саймон, давай поговорим о фильме. Что касается «Эффекта бабочки», это действительно очень интересный термин. В своей статье я также сделал некоторые предположения о сюжете. Насколько я прав?»

«Один момент», - сказал Саймон с улыбкой: «Это действительно сценарий, который подходит режиссёру Де Пальма. Кроме того, другие твои предположения в этой статье полностью неверны. И, я не могу тебе сказать больше, это предусмотрено пунктом о конфиденциальности в контракте».

Питер Батлер выразил свое понимание и добавил: «А как насчет «Беги Лола, беги»?

Саймон немного подумал и сказал: «Беги Лола, беги» - нетрадиционный антижанровый фильм, своего рода исследование жизни с бесчисленными возможностями. Кроме того, я снял этот фильм также для анносирования термина «эффект бабочки». С самого начала многие люди говорили мне, что термин «эффект бабочки» слишком необычен. «Фокс» также подумывал об изменении названия фильма. Однако, если зрители посмотрят «Беги Лола, беги», они определенно полностью поймут значение «эффекта бабочки».

Питер Батлер сказал: «Похоже, это литературный фильм».

«Это зависит от того, что ты определяешь как литературный фильм, - сказал Саймон. - Если ты думаешь, что все фильмы, кроме коммерческих, являются литературными, то это действительно так. Однако «Беги Лола, беги» будет одним из очень интересных фильмов».

Питер Батлер осторожно спросил: «Не мог бы ты раскрыть некоторые подробности?»

Саймон улыбнулся и сказал: «Ты успел сфотографировать героиню вчера? Думаю, этого достаточно. Что касается содержания, если тебе интересно, я могу зарезервировать для тебя билет в кино на фестивале «Сандэнс».

Питер Батлер услышал отказ Саймона раскрыть подробности фильма, поэтому перестал спрашивать. Хранить сюжет в секрете до выхода фильма на экраны - это то, что делает каждый режиссер. Он не сообщил о больших ожиданиях, просто кивнул и сказал: «Буду признателен».

Затем они о чем-то поговорили, пообедали, Питер Батлер уехал, а Саймон вернулся в студию «Фокс», чтобы продолжить монтаж.

Благодаря тщательному и детальному планированию в следующие две недели съемок все прошло хорошо.

И так до 14 ноября.

Пятница.

Сейчас четыре часа дня у супермаркета Роджера Гриффина на 25-й улице в Санта-Монике.

«Два торговых центра на углу 25-й улицы и бульвара Санта-Моника. В одном из них в 1986г предположительно «находился» супермаркет Роджера Гриффина»

Закончив третий дубль последнего кадра, Саймон выключил камеру и сделал всем жест «ОК», пока команда ждала, затаив дыхание.

Наконец-то закончились напряженные полтора месяца.

Все вздохнули с облегчением, сопровождаемые тихими возгласами приветствия, и вскоре окружающие взорвались аплодисментами.

Саймон передал камеру помощнику режиссера рядом с ним и обнял всех по очереди, чтобы выразить свою благодарность.

Джанет откуда-то достала фотоаппарат, подала знак всем собраться у входа в супермаркет, передала фотоаппарат Роджеру Гриффину, толстому владельцу супермаркета, и втиснулась в толпу рядом с Саймоном.

Роджер Гриффин улыбнулся, поискал нужную позицию и резко нажал на затвор.

Улица в это время все еще была закрыта, и съёмочная группа не могла отвлекаться надолго. Сделав групповое фото, вскоре они начали убирать сцену.

Через полчаса движение по улице снова возобновилось.

Вечером была заключительная вечеринка, устроенная в доме Саймона. Все возвращались к себе домой, приводили себя в порядок, а потом подтягивались на встречу.

Как обычно, Саймон уходил последним. Когда большинство людей ушли, он вошел в супермаркет, который быстро возобновил работу, и вручил чек Роджеру Гриффину, стоявшему за кассой.

Роджер неуверенно, но аккуратно забрал чек. Глядя на Саймона, толстяк средних лет вздохнул и сказал: «Невероятно. Всего лишь несколько месяцев назад я услышал, что ты собираешься снять фильм»

«Жизнь иногда бывает немного странной», - улыбнулся Саймон и сказал: «У меня сегодня вечеринка в моем доме, Роджер, ты идешь?»

«Я несвободен», - грустно покачал головой Роджер и сказал: «Я завишу от магазина».

Они стояли у кассы и некоторое время болтали. Саймон собирался попрощаться, но неожиданно увидел Кортни Кокс, идущую из магазина. Девушка по-прежнему держала стопку вещей голыми руками.

Увидев Саймона, глаза Кортни вспыхнули, она кивнула ему с улыбкой и пошла прямо к кассе, поздоровавшись: «Привет, Саймон».

Саймон тоже улыбнулся и ответил: «Все еще не любишь пользоваться тележками?»

«Это раздражает?» - Кортни услышала, как Саймон упомянул об этом, и ее тон был немного более активным: «Я видела, как вы снимали здесь фильм. Как дела?»

Саймон сказал: «Просто завершили съёмки».

Кортни вынула банкноты из бумажника и протянула их Роджеру, который поглядывал на них обоих. Она улыбнулась и сказала: «О, поздравляю».

«А как насчет тебя, - спросил Саймон, - я слышал, что ты снималась в фильме от «Кэнон»?»

«Властелины вселенной», - сказала Кортни, складывая все в удобную сумку и держа в руках, говоря: «Фильм должен быть неплох, но выйдет не раньше следующего лета».

Увидев, что Кортни уходит, Саймон попрощался с Роджером и вышел из супермаркета с девушкой.

Попрощавшись с Кортни на улице, Саймон пошел на стоянку неподалеку. Джанет и Кэтрин уже приготовили вечеринку в его доме. Саймону пришлось срочно обратиться в арендную компанию, чтобы убедиться, что весь реквизит был возвращен на склад.

52. Сочельник

Съёмка была закончена и Саймон также сосредоточился на более поздней стадии производства фильма.

Кинофестиваль «Сандэнс» в следующем году начнется 16 января, а с 14 ноября останется всего два месяца для последней стадии производства «Беги, Лола, беги».

Во время съемок Саймон очень хорошо ладил с большинством членов съемочной группы и согласился снова сотрудничать в будущем. Однако в целях экономии сразу после окончания съёмок, Саймон сразу же распустил команду.

В последующие дни Кэтрин и Джанет были единственными, кто остался с Саймоном, чтобы помочь ему на заключительном этапе, а закулисный персонал для разных нужд нанимали лишь временно.

Несмотря на такие тщательные расчеты, на самом деле, поскольку работа оператора, монтажёра, композитора и другие работы в исходной таблице бюджета были выполнены Саймоном, средств на производство «Беги Лола, беги» на самом деле ещё очень много.

Джанет сознательно рассчитала это, и в результате при бюджете в 650 000 долларов фактическое использование может не достичь 600 000 в итоге.

Однако Саймон не придал этому особого значения.

Для того, чтобы фильм стал успешным, отличное производство – это один из аспектов, последующее продвижение не менее важно.

Саймон не думал о том, чтобы в одиночку объявить о выпуске «Беги Лола, беги» без других кинокомпаний, что для него сейчас просто нереально. Однако дополнительные десятки тысяч долларов обязательно будут использованы в будущем процессе рекламы.

Поскольку монтаж уже шёл во время съёмок, Саймон закончил черновой монтаж фильма всего за две недели. В начале декабря, продолжая редактировать, Саймон также начал работать над саундтреком к «Беги Лола, беги».

Музыкальное оформление «Беги Лола, беги» - это в основном динамичная электронная музыка. Хотя Саймон может закончить композицию, для завершения конкретной музыкальной записи по-прежнему нужна профессиональная группа. WMA также представляет интересы очень большой группы музыкантов, и Саймон не встретил особых препятствий в этом отношении.

Так занят, что время незаметно подошло к концу года.

Район Монтана, возле виллы Саймона.

Сегодня 23 декабря.

Кэтрин припарковала машину на обочине дороги и подошла к двери виллы. Она собиралась позвонить в дверь, но дверь открылась сама. Саймон и еще один слегка толстый мужчина лет тридцати с небольшим появились в дверях, непринуждённо разговаривая.

Кивнув Саймону, Кэтрин также поприветствовала мужчину: «Добрый день, Джон, я не ожидала, что ты будешь здесь сегодня»

Человек по имени Джон с портфелелем в руках кивнул с улыбкой: «Да, мисс Бигелоу, я ухожу. Кроме того, завтра канун Рождества, счастливых праздников».

Кэтрин кивнула: «Тебя тоже с праздником».

Сказав это, Кэтрин и Саймон проводили мужчину на обочину дороги и смотрели, как он уезжает, прежде чем вместе войти на виллу.

В прошлом месяце было завершено несколько анимационных вставок в «Беги Лола, беги», и каких-то проблем с этим не возникло. Саймона не удовлетворил эффект 2D-анимации толпы, собравшейся в начале фильма, чтобы сформировать название «Беги Лола, беги». Он планировал использовать для этого кадра 3D-технологию.

В это время не так много компаний, производящих 3D-анимацию.

После некоторых распросов Саймон наконец связался со студией 3D-анимации в Сан-Франциско, которая также известна под названием «Пиксар». Из дома Саймона только что вышел вице-президент «Пиксар» Джон Лассетер.

«Пиксар» изначально была анимационным отделом «Лукасфилм». Джордж Лукас затем участвовал в процессе о разводе и был вынужден продать собственное имущество. Так уж вышло, что Стив Джобс, основавший компьютерную компанию NeXT после ухода из «Эппл», очень заинтересовался «Пиксар» и купил компанию в начале этого года.

Первоначально Джобс надеялся, что технология производства анимации «Пиксар» может способствовать продажам графических компьютеров NeXT, но реальность оказалась неудовлетворительной. Чтобы поддерживать работу «Пиксар», студии приходилось принимать заказы на анимационную рекламу.

В начале месяца Саймон и «Пиксар» согласовали план производства 10-секундных 3D-титров. Джон Лассетер сам только что доставил готовый продукт.

Войдя в гостиную, Кэтрин увидела груду материалов и рисунков, разбросанных на журнальном столике, и, естественно, шагнула вперед, чтобы прибраться, сказав: «Я вернусь в Сан-Франциско позже, как насчет тебя?»

Саймон сидел на подлокотнике дивана, наблюдая за занятой женщиной, наслаждаясь этим чувством, и сказал с улыбкой: «Почему бы тебе не отвезти меня к себе домой? Можешь представить меня родителям любым образом».

Кэтрин посмотрела на Саймона пустым взглядом и сказала: «Дженни хотела на днях отвезти тебя обратно в Австралию, почему ты не поехал?»

«Я боюсь летать».

«Я тоже лечу в этот раз. Просто в прошлый раз я не достала билет».

«Ой, кажется, мне уже не так страшно».

Слушая негодяйский тон Саймона, Кэтрин подняла бумаги в руке и шлёпнула его по колену, прежде чем продолжить их прибирать. Однако после некоторого колебания женщина все же прошептала: «Ты действительно хочешь вернуться со мной?»

Саймон почувствовал серьезный тон Кэтрин, его лицо слегка покраснело, и он быстро покачал головой, говоря: «Мне это больше не нужно, я не готов».

Рождество - это день семейных праздников для жителей Запада. Саймон знал, что он далёк от того, чтобы вернуться домой с Кэтрин. Это было бы слишком резко.

Представив, что Саймон может быть один завтра вечером, Кэтрин смягчила свое сердце. Услышав его отказ, женщина вздохнула с облегчением, но в то же время была немного разочарована.

Отведя взгляд от маленького человечка рядом с ней, Кэтрин положила отсортированные листы на журнальный столик и сказала: «Что ж, я могу не вернуться до Нового года».

«Понятно», - кивнул Саймон и снова пафосно предупредил: «Кроме того, не общайся с соседями в самолете».

Кэтрин впилась взглядом в Саймона, но с улыбкой на губах: «Ты думаешь, что все остальные такие же негодяи, как ты».

Джанет вернулась в Австралию несколько дней назад. После отъезда Кэтрин, кажется, что Лос-Анджелес внезапно опустел.

Недавно он занимался редактированием звука, но на следующий день не работал.

Большинство людей уже отдыхали, а он все еще в студии, гулко пустой и мрачной.

После напряженного утра он нарядил виллу внутри и снаружи, как другие дома, даже крышу украсил разноцветными огнями, и купил елку.

Ему также несколько раз звонили, приглашая его провести Рождество вместе, но все предложения, одно за другим отклонялись.

Днем снова поехал на рынок и нашел время, чтобы посетить мотель, в котором остановился, когда впервые приехал в Лос-Анджелес, и принес коробку тыквенного пирога старикам-испанцам.

Дети старика уже поженились, а сейчас он празднует только вместе с женой. Он был очень рад появлению юноши, утверждая, что с нетерпением ждет его фильма. Открыл коробку тыквенного пирога и попробовал его на месте, снова и снова расхваливая вкус.

Он пошутил, что тыквенный пирог остался с Хэллоуина.

Увидев подозрительный взгляд старика, он быстро изменил выражение лица.

Кстати, две очень большие тыквы на Хэллоуин не были потрачены впустую, их отправили на переработку в тыквенный пирог и раздали всем членам съёмочной группы.

Эта коробка естественно куплена в магазине.

Совсем свежий пирог.

Пробыл в мотеле больше часа, болтал со стариком, поиграл на гитаре, а потом поехал домой.

До темноты.

Только что приготовил очень простой ужин на одного человека, не любит расточительство.

Насытившись, некоторое время скучно смотрел телевизор, а потом просто снова спрятался в комнате с фортепиано Steinway, которое привезла Джанет, «динг-донг», размышляя о последнем саундтреке к «Беги Лола, беги».

Фактически, саундтрек полностью завершён, он очень доволен и не планирует его изменять.

Просто убивает время.

Динг-динг-донг-донг, динг-динг-донг-донг.

В какой-то момент он внезапно подумал о вечеринке в доме Брайана той ночью.

Тот фильм.

Старый бандит, который тщательно поддерживает свою «карьеру» и бережно охраняет своих немногочисленных братьев. Иногда мечтает выйти на пенсию, состариться и переехать в ничем не примечательную островную страну в Тихом океане, чтобы смотреть на водоросли, которые светятся только раз в год.

Неожиданно встретил женщину, которую любил.

Но он держится.

Стойко.

Он один, но не одинок.

Как это может быть не одиноко?

Динг-динг-донг-донг, динг-динг-донг-донг.

В десять часов он наконец решил отдохнуть, но внезапно раздался звонок в дверь.

Динь-дон, динь-дон.

Это должна быть иллюзия.

Звонок все еще продолжался.

ОК.

Галлюцинации не должны длиться так долго.

Поэтому он покинул комнату с фортепиано.

Открыл дверь.

Джанет Джонстон стояла за дверью, в короткой футболке, коротких шортах, с пушистыми светлыми волосами, с раскрасневшимся лицом, двумя длинными прямыми белыми ногами, и розовыми туфлями на плоской подошве.

Как кукла Барби.

Увидев его в оцепенении, она привычно взмахнула длинными ресницами, смотря горящими глазами, спросила тихим голосом: «Мальчик, ты только что подумал, кто сейчас может стучатся к тебе в дверь? Это твоя девушка?»

Он покачал головой, улыбнулся уголком рта и сказал: «Нет, слишком рискованно так думать. Было бы ужасно, если бы это оказался мужчина».

Она тоже засмеялась.

Затем.

Она подняла руку: «Давай, обними меня».

Без колебаний Саймон шагнул вперед и поднял легкое тело женщины.

Вся замёрзшая.

Так что он почувствовал жалость и сделал неубедительный выговор: «Сейчас зима. Ты так одеваешься и играешь в перформанс?»

Джанет обняла его за шею и прижалась к мужчине, чувствуя тепло, но чтобы не уступать: «Глупый, в Австралии - лето».

При этом бумажник выпал из кармана коротких шорт Джанет и упал на пол. Саймон опустил голову и посмотрел вниз. Из бумажника выпали паспорт и авиабилеты, но он проигнорировал эти вещи и пошел прямо с женщиной на руках в её спальню.

Обернув Джанет одеялом, достала из шкафа какую-то одежду, протянула ей и побежал вскипятить воду.

После некоторых хлопот Джанет переоделась, держа в руках горячее какао, и все еще сидела на кровати, очень довольная.

Саймон сел рядом, посмотрел на женщину и спросил: «Почему ты здесь в это время?»

«Побоялась, что ты слишком одинок. Посмотри, какая я хорошая».

Саймон улыбнулся и сказал: «Я всегда был один, это не имеет значения. Но твоим родителям определенно будет грустно после твоего бегства на Рождество».

Джанет услышала, как Саймона легко сказал, что он всегда был один, ее сердце необъяснимо сжалось, протянула руку, коснулась его щеки и сказала: «Я видела маму. Что касается старика, он не будет грустить. Более того, с ними еще куча людей, неважно, если меня там не будет».

Саймон повернул лицо и уколол ладонь Джанет щетиной. «У тебя большая семья», - сказал он.

Джанет отдёрнула руку и сказала: «Да, два старших брата и два младших брата. Я единственная девочка в семье. Поэтому, если ты будешь обижать меня в будущем, ты будешь сильно избит».

Саймон улыбнулся и сказал: «Что ж, неизвестно, кто кого побьет».

Джанет недоуменно посмотрела на него, допила горячее какао, протянула пустую чашку Саймону и сказала: «Я слышала звук фортепиано, когда была у двери. Ты играл на нём?»

Саймон отставил чашку и кивнул.

Джанет внезапно снова заинтересовалась и подняла руку к Саймону: «Неси меня, я хочу услышать, как ты играешь».

Увидев, что женщина уже прыгнула на него, Саймон протянул руки, чтобы поймать ее, но сказал: «Можешь дойти сама?»

Джанет обернулась вокруг Саймона: «Тяжело носить туфли, поторопись».

Саймону пришлось снова поднять Джанет, пройти в комнату с фортепиано, посадить ее на скамейку и присесть самому.

Сядя за фортепиано, Джанет несколько раз умело пробежалась по клавишам «динг-донг», затем остановилась и сказала: «Иди теперь ты».

«Что ты хочешь услышать?»

«Я не знаю, играй что хочешь».

Саймон посмотрел на Джанет, которая по-девичьи выгнула спину, немного подумал и сказал: «Пой, я играю, ты поешь».

«Ага».

Саймон нажал на клавишу и выбил первые ноты.

Джанет на мгновение задумалась, затем улыбнулась, протянула палец и продолжила, динг-динг-донг-донг-донг, но полностью угадала мелодию.

Затем слегка хриплый женский голос запел нежно с особым шармом.

* Когда я была маленькой девочкой, я спросила свою маму.

* Кем же я стану?

* Я буду красивой? Стану ли я богатой?

* На что последовал её ответ.

* Будь что будет.

* Чему быть, того не миновать.

* Нам не дано видеть будущее.

* Когда я выросла и влюбилась.

* Я спросила любимого.

* Что же ждёт нас впереди?

* Будет ли радуга каждый день?

* На что последовал его ответ.

* Будь что будет.

* Чему быть, того не миновать.

* ...

Тихий певческий голос разносился по вилле со звуком пианино, отгоняя одиночество, скрывавшееся за каждым углом в канун Рождества.

/ саундтрек из фильма «Человек, который слишком много знал» 1956г, Дорис Дей, «Que Sera, Sera»

https://www.youtube.com/watch?v=xZbKHDPPrrc

53. Превью

После Рождества ушла и последняя неделя 1986 года.

В мгновение ока наступил 1987 год

В начале нового года работы по монтажу видео и звука «Беги Лола, беги» были успешно завершены. Благодаря превосходному качеству подбора линз при съёмке, Саймон завершил подбор цвета кадров всего за неделю.

Впоследствии «Беги Лола, беги» приступила к финальному процессу печати.

С другой стороны, "Эффект бабочки" также был завершен в середине декабря, прежде чем перейти на стадию постпродакшна.

Саймон узнал от Дэвида Гайлера и Брайана де Пальмы, что «Фокс» еще не доработала окончательно график выхода для «Эффекта бабочки» и его необходимо определить на основе качества фильма.

Однако два наиболее вероятных периода - либо лето, либо Пасха.

В эту эпоху популярность пасхального расписания в Северной Америке не так высока, как это было позже. Самыми важными расписаниями в Голливуде по-прежнему остаются лето и конец года.

Кассовые сборы «Эффекта бабочки» очень важны для дальнейшего развития Саймона в Голливуде. Он, естественно, надеется, что действие этого фильма можно будет найти в популярном летнем архиве. Однако, очевидно, это не то, что он может решить.

Теперь Саймон может управлять автономностью только «Беги Лола, беги».

В соответствии с планируемым графиком 13 января Саймон наконец получил последнюю копию «Беги Лола, беги».

14 января.

Студия «Фокс», время уже после полудня.

В кинозале студии Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма вместе вошли в дверь и обнаружили, что здесь собралась большая группа людей. Они были в основном членами съёмочной группы «Беги Лола, беги».

Заметив прибытие этих двоих, Саймон, который болтал со всеми, быстро встал, чтобы поприветствовать их, а остальные кивнули.

Поскольку они был заняты последней частью «Эффекта бабочки», Саймон и эти двое не часто встречались в последние дни. Поздоровавшись и немного поболтав, Дэвид Гайлер спросил: «Саймон, ты можешь начать?»

«Извини, Дэвид, мне нужно подождать», - покачал головой Саймон и сказал: «Мистер Сандерс тоже обещал подойти, но он еще не прибыл».

Дэвид Гайлер услышал эти слова и понимающе кивнул.

Саймон пригласил Питера Сандерса, вице-президента «Фокс», очевидно связанного с выпуском «Беги Лола, беги». Дэвид Гайлер также знал порядок проведения превью фильмов и кого следует ждать.

Закончив говорить, Саймон поднял запястье и взглянул на часы. По прошествии назначенного времени он просто встал и собрался выйти из зала для просмотра.

Прождав почти десять минут, Саймон колебался, идти ли лично в административное здание, как фигура Питера Сандерса вышла из бокового коридора. Увидев Саймона, ждущего за пределами кинозала, Питера Сандерс с извиняющимся выражением лица протянул руку и сказал: «Прости, Саймон, только что закончилось совещание».

«Все в порядке», - ответил Саймон с улыбкой: «Тогда, Питер, пойдем внутрь».

«Конечно, я с нетерпением жду твоего фильма».

Они вошли в кинозал, Питер Сандерс тепло поприветствовал всех и огляделся. В этом кинозале было шесть рядов сидений, разделенных слева и справа. Слева в первом ряду находятся Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма, а справа - Джанет и Кэтрин, по одному свободному месту с каждой стороны.

После некоторого колебания Питер Сандерс сел рядом с Дэвидом Гайлером.

Саймон стоял рядом с Питером Сандерсом, замечая детали нерешительного поведения вице-президента «Фокс», и просто улыбался.

Хотя он и холёный, но с этой точки зрения Питер Сандерс явно не большой человек.

Как старший исполнительный директор студии «Фокс», который непосредственно отвечал за проект «Эффект бабочки», он, очевидно, не хотел сидеть с Дэвид Гайлером и Брайаном де Пальма во время процесса производства фильма. Однако Питер Сандерс не решился публично продемонстрировать это противоречие.

Когда Питер Сандерс сел, Саймон сказал аудитории несколько слов, прежде чем сесть рядом с Джанет.

Свет в проекционной комнате быстро потускнел.

Хотя он уже заранее просмотрел фильм, после полугода работы и, наконец, принимая зрительский тест, Саймон все еще немного нервничал и не мог не сжать кулаки.

Маленькая прохладная рука протянулась в полумраке и похлопала Саймона по тыльной стороне кулака.

Саймон повернул голову, заметил сияющие глаза Джанет, улыбнулся ей и, в свою очередь, взял холодную ручонку своей большой рукой.

Поскольку это был первый пробный показ «Беги Лола, беги», Кэтрин, которая собиралась ехать в Аризону, чтобы снимать «Почти полную тьму», тоже нашла время приехать сюда сегодня.

Сейчас, сидя по другую сторону от Джанет, Кэтрин заметила, как Саймон держал маленькую ручку Джанет в своей ладони, и в ее глазах мелькнуло чувство легкого одиночества. После Нового года, сразу после возвращения в Лос-Анджелес, Кэтрин отчетливо почувствовала сближение между Саймоном и Джанет.

Прежде чем Кэтрин спросила, Джанет взяла на себя инициативу рассказать о сочельнике.

Она вообще не знала, как это заблокировать.

Только когда Кэтрин не выдержала и прикрыла рот Джанет, словесное извержение остановилось.

Она хотела заставить себя забыть как можно быстрее все детали повествования Джанет, но, нечаянно взглянув на профиль Саймона с другой стороны, Кэтрин все еще вспомнила «трагический опыт» Джанет, когда она потрясала пятью белыми и нежными пальцами, чтобы описать первый раз в своей жизни и как её всю ночь «бросали».

Щёки Кэтрин неосознанно начали гореть, и она быстро сосредоточила свое внимание на большом экране перед собой.

Хотя, основываясь на ее понимании личностей двух людей рядом с ней, она чувствовала, что это может быть пикантное преувеличение Дженни.

Однако.

Где женщинам не нужно быть рассудительными.

Хорошо.

Кто это сказал?

Подумав об этом, Кэтрин покраснела еще от одного слова, которое использовала Джанет, когда критиковала парня.

В глубине её сердца много негодования.

Животное!

В её воображении её рука тоже неосознанно коснулась его, пытаясь вырваться.

Схвачена.

По-настоящему жадный, ему недостаточно держать одну руку.

Смотреть фильм.

Подождав некоторое время, когда загорелся большой экран, в сопровождении слабого звука работающего проектора, фильм начал воспроизводиться.

Вначале строфа стихов.

В будущем фильме «Эффект бабочки» в начале будет объяснение термина «Эффект бабочки», и Саймон не будет добавлять такое начало в «Беги Лола, беги».

Тем не менее, Саймон все же внес изменения в начальные кадры оригинальной версии, сохранив отрывок из британского поэта Т.С.Эллиота.

Когда стихи закончились, начал быстро щёлкать звук секундной стрелки, и когда яркий серебряный маятник качался, новые строки титров появлялись одна за другой.

Кинокомпания: «Daenerys Pictures».

Исполнительные продюсеры: Брайан де Пальма, Дэвид Гайлер, Роберт Редфорд.

Режиссер: Саймон Вестерос.

Поскольку Брайан и другие готовы подписать свои имена, Саймон, естественно, не стал скромничать и прямо поставил имена трех больших людей на самом видном месте в начале.

Когда маятник остановился, камера переместилась на изготовленные на заказ металлические шестеренчатые часы Саймона, и начала звучать динамичная электронная музыка, которая будет проходить через весь фильм. Заразительная музыка бессознательно направляет эмоции каждого в кинозале.

Затем идут ходячие призраки, и повествование, сосредоточеное на философском утверждении: «Кто я, где я, что я собираюсь делать».

Однако, несмотря на столь глубокомысленное рассуждение, фильм не оставлял зрителям времени на раздумья.

Динамичная электронная музыка, кажется, побуждает всех торопиться.

Затем.

Мультяшная Лола начинает бежать.

До самого начала всей истории.

Инерция движения стремительно втягивает в экран, и появляется звонящий красный телефон.

Молодой воришка Мэнни получил задание, порученное боссом, и все шло хорошо. Его девушка Лола не приехала за ним вовремя, потому что какой-то парень украл у неё велосипед, поэтому Мэнни пришлось найти другой способ вернуться в город, а затем он потерял деньги за сделку.

100 000 долларов.

Хватит боссу, чтобы сжечь его дотла и сбросить в море.

В панике, Мэнни со слезами на глазах жалуется Лоле по телефону.

Чтобы спасти жизнь своего парня, Лоле нужно за короткий промежуток времени собрать 100 000 долларов и доставить их в телефонную будку в центре Санта-Моники.

У нее всего 20 минут.

Не долго думая, она без колебаний выбежала из дома.

Бегом всю дорогу.

Когда она пришла в офис своего отца - управляющего банком, она не только не получила помощи, но и узнала что тот бросает их семью.

Денег получить не удалось, все равно бежала до финиша, не сдаваясь.

Бойфренд вошел в супермаркет с пистолетом.

Что ж, если ты настаиваешь на том, чтобы быть Клайдом, я буду твоей Бонни.

Ограбление прошло успешно.

Но отступление не удалось.

Была застрелена перепуганным полицейским-новичком.

Не примирилась.

Тогда сделай это еще раз.

Падение красной телефонной трубки снова стало отправной точкой.

На этот раз я Бонни, тебе не обязательно быть Клайдом.

Вроде получилось.

До последнего момента.

Богу, кажется, не нравятся люди, которые получают что-то даром, поэтому он забрал его.

Продолжай и начинай снова.

В коридоре соседи и злобные собаки, которые пытаются встать на пути, что может сэкономить секунду или потерять секунду впустую.

Кто знает.

Как бы то ни было, она бежала к отцу, но встретила казино.

Затем.

Вроде все пошло хорошо.

Она выиграла 100 000 долларов и успешно помчалась к месту назначения.

Нищий, случайно поднявший 100 000 долларов, случайно выкупил велосипед у вора, а также случайно наткнулся снова на её парня, чтобы «вернуть» деньги.

Хэппи-энд.

54. Степень завершения

Титры падают, снова загорелся свет, и у многих людей в зале было ощущение, что они просыпаются ото сна.

После короткого молчания в проекционном зале раздались аплодисменты. Поскольку людей было немного, аплодисменты не были оглушительными, но казались ровными.

Из-за бюджета и других факторов те, кто присоединился к съемочной группе вначале, были в основном людьми за кадром, которые круглый год участвовали в недорогих независимых фильмах.

Как кинопрактики, они, естественно, очень переживают о картинах, которые снимают. Однако в прошлом они участвовали в нескольких посредственных фильмах и постепенно потеряли все ожидания.

Несмотря на поддержку Брайана де Пальмы, большая часть съемочной группы не думала, что такой молодой человек, как Саймон, сможет снять отличный фильм. Причина, по которой на этот раз для участия в превью пришло много людей, заключалась еще и в том, что на нем также присутствовали несколько крупных знаменитостей.

Неожиданно результат превзошёл все ожидания.

По цене в сотни тысяч долларов сравнимой с фильмами уровня B, в которых они участвовали в прошлом, которые могут полагаться только на продажу мяса и уловок, «Беги Лола, беги» также, не являясь масштабным коммерческим фильмом, но определенно превзошла его как небо землю.

Даже многим людям не может не прийти в голову: это настоящее кино.

В первом ряду кинозала Дэвид Гайлер, хотя талант Саймона в кино ему известен, он уже не раз видел кадры из «Беги Лола, беги», но в этот момент, вспоминая отличный саундтрек в фильме только что, Дэвид Гайлер снова был удивлен.

Режиссер, сценарист, оператор, освещение, монтаж ...

Теперь также саундтрек.

В душе Дэвида Гайлера оставалось только любопытство, что ещё мог сделать юноша сидевший недалеко от него.

Рядом с Дэвидом Гайлером, Брайан де Пальма тоже взволнован.

Фильм должен пройти слишком много этапов от появления идеи до финального завершения фильма. Любое отклонение на любом шаге может привести к тому, что конечный результат фильма будет сильно отличаться от расчётов создателя.

Многие зрители всегда критикуют плохие фильмы за грубый сюжет и отсутствие логики.

Однако у этих плохих фильмов вначале определенно будет отличная идея или сценарий, иначе ни одна кинокомпания не станет легко вкладывать десятки миллионов долларов.

Из идеального сценария получается плохой фильм, что связано с вопросом о степени завершенности фильма.

Степень завершенности фильма включает не только то, полностью ли в фильме показано содержание истории, которую сценарий хочет выразить, но также качество специальных эффектов, редактирования, музыки и других аспектов.

После просмотра фильма целиком и сравнения его со сценарием, которые он видел в своей памяти, Брайан де Пальма понял, что «Беги, Лола, беги», безусловно, очень законченный фильм.

Если «Беги Лола, беги» будет коммерческим фильмом, Брайан де Пальма уверен, что этот фильм обязательно получит очень хорошие кассовые сборы.

Однако, хотя это не коммерческий фильм, и его тематика отличается от общепринятой, до тех пор, пока вы смотрели фильм, даже если вас не интересует вся история, большинство зрителей определенно дадут очень положительную оценку.

В этом преимущество «Беги, Лола, беги».

В проекционном зале.

После просмотра фильма все были полны мыслей.

Однако, кто больше всех шокирован, то это определенно вице-президент «Фокс» Питер Сандерс.

Несколько месяцев назад, когда ему довелось узнать об удивительных эффектах съёмок Саймона, Питер Сандерс не воспринял это всерьёз.

Даже если у него более высокий талант кинооператора, он всего лишь неопытный юноша, только что приехавший в Голливуд. Питер Сандерс думал, что такой молодой человек, как Саймон, сможет снять только такой фильм, который он с трудом сможет смотреть.

Он слышал, что этот парень также позаботился о монтаже и саундтреке.

Это еще более ненадежно.

Это полная несуразица.

Жалко только, что в фильм вбухано 650 000 долларов инвестиций.

Он, вице-президент «Фокс», вряд ли сможет получить эту сумму только тогда, когда постареет, а его зарплата и бонусы станут большими.