Она вдруг рассмеялась.
Тетя притворилась рассерженной и хлопнула маленького кузена по голове: «Что ты говоришь о своем отце».
Дядя только улыбнулся, но снова повернулся к ней: «Дженни, это очень интересный случай. Поедем посмотрим его со мной позже».
Она училась в Йельской школе права, а в следующем году получит степень доктора юриспруденции. До этого она будет стажером в офисе своего дяди. В это время, когда ее дядя так сказал, она сразу же кивнула: «Хорошо».
После завтрака она переоделась в светло-серый женский профессиональный костюм с клетчатым рисунком, просто завязала хвост, попрощалась с тетей и двоюродным братом и покинула счастливое семейство с дядей в машине.
По дороге дядя рассказал ей об общей ситуации, связанной с этим делом: «Этот инцидент произошел в Санта-Монике прошлой ночью. Пятеро молодых людей напали на юношу, который работал в круглосуточном магазине. Дженни, угадай, что случилось?»
Что, если пять нападут на одного?
Она подумала о себе, ее беспокоило, что сегодня она будет защищать пятерых отморозков.
Дядя заметил изменение в ее выражении лица, ясно увидел ее мысли и сказал: «Дженни, с таким отношением, тебе трудно стать квалифицированным юристом. Однако мы представляем мальчика, которого сегодня избили».
Только тогда она расслабилась и спросила: «Дядя, что не так?».
«В результате», - улыбнулся дядя и сделал театральную паузу, прежде чем сказать: «У всех пяти молодых людей была сломана нога, серьезные оскольчатые переломы, и один из них потерял семь зубов. Юноша, на которого напали, на самом деле просто получил несколько незначительных травм».
Она все еще переживала за избитого мальчика. В это время, услышав, что сказал ее дядя, она внезапно открыла рот, демонстрируя ошеломление, и сказала: «Он, что, Брюс Ли?»
«Ой, давай доедем и посмотрим».
Затем, в Медицинском центре Калифорнийского университета в Санта-Монике, она снова увидела сосредоточенную фигуру, державшую гитару на Венис-Бич.
«Саймон, это адвокат Джордж Норман. Он очень хорош. Он определенно поможет нам убрать этот мусор. О, Джордж, это Саймон, Саймон Вестерос».
Саймон Вестерос.
Она сразу вспомнила это имя.
Дядя и юноша обменялись рукопожатием и повернулись к ней.
Не дожидаясь рекомендации дяди, она решительно шагнула вперед, протянула ему руку и сказала: «Привет, я Дженнифер Ребалд».
Саймон улыбнулся и пожал руку способной девушке с хвостиком перед ним, и сказал: «Ребалд, я знаю, это значит радуга, верно?»
Дженнифер Ребалд кивнула, с некоторым удивлением: «Да».
Raybould - синоним Радуги.
Неожиданно он имел понятие об этом редком небольшом знании, но она не знал происхождения «Вестерос». Казалось, что ей нужно будет внимательно поискать, когда она вернётся.
Однако он, очевидно, совсем не помнил её и она не могла не чувствовать себя немного потерянной.
Думая об этом, она продолжила пожимать руку стоящей рядом с ней Джанет Джонстон и приветствовать ее. Ей внезапно пришло в голову, что это должна быть женщина, которая в тот день хотела украсть деньги из его гитарного футляра. Оказалось, что они не только знали друг друга, но и были так близки. Было очевидно, что обычные друзья не будут так стараться сопровождать другого человека у больничной постели.
После приветствия Джордж Норман сел у кровати Саймона, достал свой блокнот и начал расспрашивать о более конкретных деталях происшествия прошлой ночью. Дженнифер Ребалд также держала блокнот, сидя рядом с дядей с серьезным выражением лица.
Саймон также старался сотрудничать в максимально возможной степени.
Поговорив таким образом более получаса, Джордж Норман временно ушел, намереваясь связаться с полицией, ведущей дело.
На время Саймона и Джанет оставили одних в палате Саймона.
Однако тишина длилось недолго, раздался стук в дверь, последовал ответ, и вошел высокий мужчина средних лет в очках без оправы.
«Мистер Вестерос?» - мужчина средних лет получил подтверждение и взял на себя инициативу передать свою визитку со словами: «Я Дерек Уиллер, адвокат Марка Штайна и других лиц».
Джанет, которая все еще улыбалась, сразу же напрягла лицо, как только мужчина представился.
Саймон был спокоен и сказал: «Здравствуйте, мистер Уиллер».
Дерек Уиллер не обратил внимания на холодность Джанет, но присаживаться не стал. Он по-прежнему стоял у кровати Саймона с долей снисходительности и сказал: «Мистер Вестерос, пообщавшись с моим клиентом, я обнаружил, что, когда они потеряли способность сопротивляться, вы по-прежнему причиняли им жестокий вред. Это очень серьезное преступление с умышленным причинением вреда. Если дело дойдет до суда, вам также грозит тюрьма. Более того, я наслышан о вас. Вы очень многообещающий сценарист. Вы только что подписали контракт с «Фокс». Если что-то пойдет не так, это может разрушить вашу личную карьеру».
Как только Дерек Уиллер закончил говорить, Джанет была уже недовольна: «Этот джентльмен, запугивание закончилось, вы можете идти, мы обязательно изложим вашу угрозу в суде».
Дерек Уиллер был немного ошеломлен. Он не ожидал, что сразу после того как он начал прокладывать путь, его вот-вот выгонят. Ему пришлось повернуться к Саймону на больничной койке, надеясь, что у юноши будет какое-то другое мнение.
Саймон на мгновение задумался и только собрался заговорить, как в дверь снова постучали, и адвокат Джордж Норман снова привел к нему Дженнифер Ребалд.
Дерек Уиллер увидел Джорджа Нормана с неожиданным выражением лица, и Саймон даже заметил явное чувство вины на лице другого.
Джордж Норман тоже был немного удивлен, но потом добавил немного насмешки в своем тоне: «Дерек, на этот раз мы снова будем противниками?»
Дерек Уиллер застыл и через мгновение сказал: «Джордж, это действительно удивительно. Однако я представляю интересы своего клиента и хочу разрешить этот вопрос мирным путем. Ваш клиент не может этого сделать. Сначала был избит, но и очень серьезное защитное поведение. Поэтому мой клиент надеется, что этот вопрос может быть урегулирован».
Джанет услышала эти слова и сразу сказала: «Примирение? Ха, это не то, что женщина сказала вчера вечером. Разве они не собираются расследовать до конца? Уже не хотят доводить до суда?»
Дерек Уиллер закончил объяснения, но проигнорировал остальных и снова посмотрел на Саймона.
В конце концов, решение все еще оставалось за юношей перед ним.
Саймон опустил взгляд и на мгновение замолчал. Затем он сказал Дереку Уиллеру: «Полмиллиона долларов, мне нужно увидеть чек до полудня, и на этом все закончится. В противном случае, я подам на них в суд за покушение на убийство».
Когда Саймон что-то сказал, все в палате были ошеломлены.
Джанет первой отреагировала и бросилась ущипнуть Саймона в лицо, очень недовольная: «Маленький ублюдок, забудь о деньгах, нам не нужны деньги, мы отправим этих отбросов в тюрьму».
Выражение лица Джорджа Нормана также было очень удивленным, но он ничего не сказал.
Дженнифер Ребалд посмотрела на мальчика на кровати, выражение ее лица было немного разочарованным.
Саймон проигнорировал изменения в выражениях лиц всех присутствующих. После выступления он повернулся к Джорджу Норману и сказал: «Адвокат Норман, могу ли я подать на них в суд за покушение на убийство?»
Джордж Норман помолчал и кивнул: «Конечно».
Дерек Уилер изменил выражение лица, когда услышал просьбу Саймона.
Первоначально он надеялся обойтись без взаимных компенсаций, но не ожидал, что мальчик попросит полмиллиона долларов, а это немалая сумма. Однако это как раз входит в поручение другого клиента.
Теперь этот клиент надеется, что вопрос можно будет закрыть быстро.
Более того, если юноша начнет подавать в суд на Марка Штейна и других за покушение на убийство, пятеро молодых людей, очевидно, не захотят нести такое серьезное обвинение, и вполне вероятно, что заказчик также будет замешан.
Тогда все станет больше.
После некоторого колебания Дерек Уиллер улыбнулся и кивнул: «Что ж, мистер Вестерос, я передам вашу просьбу моим клиентам».
Сказав это, Дерек Уиллер попрощался и покинул палату Саймона.
Затем атмосфера в комнате зашла в тупик.
Джордж Норман не ожидал, что все так быстро повернется. Глядя на Джанет, которая сидела спиной к Саймону, маленькому ублюдку по другую сторону больничной койки, он должен был сказать: «Мисс Джонстон, в этом случае давайте попрощаемся. Если понадобится, мы вернемся в полдень».
Джанет ничего не сказала.
Саймону пришлось сказать: «Спасибо, что пришли, мистер Норман».
«Это моя работа», - кивнул Джордж Норман и потянув племянницу за собой они вместе покинули палату Саймона.
В комнате было совершенно тихо. Саймон некоторое время терпеливо ждал. Видя, что Джанет по-прежнему молчит, ему пришлось проявить инициативу: «Дженни, ты хочешь послушать шутку?»
«...»
«Как насчет того, чтобы я спел для тебя песню?»
«...»
«Я планирую скоро снять фильм. Не хочешь ли поучаствовать в качестве гостя?»
«...»
После таких безрезультатных уговоров в течение некоторого времени, Саймон мог только сдаться.
Ближе к полудню Кэтрин, отдохнувшая несколько часов, снова приехала в больницу. Джанет, которая не разговаривала с Саймоном более часа, немедленно начала жаловаться, обвиняя Саймона в том, что он бедный червяк, которому нужны деньги, и нет позвоночника.
Прежде чем Кэтрин успела спросить еще что-то, вернулся Дерек Уиллер с чеком на 500 000 долларов и соглашением об урегулировании.
Хотя Джанет была очень недовольна поведением Саймона, она снова позвонила адвокату Джорджу Норману. Однако на этот раз он приехал без Дженнифер Ребалд.
Адвокат Джордж Норман серьезно подтвердил соглашение об урегулировании, принесенное Дереком Уилером, и сказал, что не было никаких проблем до того, как Саймон поставил свою подпись.
Когда Дерек Уилер ушел, Джанет бросила чек, оставленный другой стороной, Саймону, не забыв высмеять: «Ну, теперь ты богатый человек. Ты доволен?»
Саймон ничего не сказал. Он взял чек с простыни и какое-то время молча его разглядывал, затем протянул его сидящей рядом с ним женщине со словами: «Кэтрин, найди благотворительный фонд и пожертвуй эти деньги».
Кэтрин в изумлении взяла чек: «А?»
После слов Саймона Джанет, которая сидела, прислонившись к кровати спиной к нему, снова обернулась.
Джордж Норман, который хотел временно уйти, проглотил слова прощания.
Саймон посмотрел на Джанет с другой стороны больничной койки, улыбнулся и сказал: «Я не могу просить эти деньги, иначе Джанет больше не будет заботиться обо мне».
Джанет недовольно скривила губы: «Тогда для чего ты это затеял?».
Саймон снова опустил глаза, его мысли, казалось, запаздывали, и он прошептал: «Я просто хотел проверить одну вещь».
Джанет почувствовала, что голос Саймона немного приглушен, и наклонилась вперед: «Ты проверил?»
«Проверил».
«Проверил что?»
Саймон снова поднял глаза, все еще с безобидной улыбкой, но со странным безразличием в голосе, и легкомысленно сказал: «Есть еще одна не сломанная нога».
/ саундтрек из фильма «Игра смерти»1978г. Композитор Джон Барри
https://www.youtube.com/watch?v=UQVt6Sqegu4
34. Завершение
После слов Саймона палата снова погрузилась в краткую тишину.
Предложение Саймона уже очень очевидно. Ранее он просил полмиллиона долларов в качестве компенсации, просто чтобы проверить, есть ли за кулисами какой-то подстрекатель, которого он, возможно, примерно подтвердил.
Тогда, возможно, это было вызвано какими-то факторами. Возможно, парень, который был напуган инцидентом прошлой ночью, хотел покончить с этим делом как можно скорее, и Саймон успешно получил чек на 500 000 долларов.
Но эти деньги его явно не волновали.
Даже вызывали отвращение.
Он просто хотел получить результат.
Кэтрин не знала поговорки «седая голова такая же новая, как и старая». Но с первой встречи Саймон вызывал у нее чувство дежавю, и он всегда мог оставить у нее самое глубокое впечатление при каждом контакте.
В течение этого времени, хотя они лишь изредка встречались и время от времени разговаривали по телефону, Кэтрин неосознанно считала Саймона одним из своих лучших друзей.
В это время, слушая слова Саймона, Кэтрин не могла не испытывать сильного беспокойства.
Большие шрамы на теле Саймона прошлой ночью заставили ее совсем не заботиться о человеке, которому Саймон хотел сломать ногу, и она даже чувствовала, что не может быть слишком суровой, чтобы предостерегать его от этого.
Однако Кэтрин не хотела, чтобы Саймон попал в последующие неприятности.
Человек, который может легко выдать чек на 500 000 долларов, абсолютно не может быть неизвестным человеком. Перебив такому человеку ногу, Саймону будет очень трудно снова выкарабкаться.
Более того, Кэтрин слегка беспокоило психическое состояние Саймона.
В конечном счете, безумие Джанет - это всего лишь слегка беспринципный темперамент маленькой девочки, который был испорчен благоприятными условиями жизни.
Однако Кэтрин ясно помнила, что Саймон действительно был в автобусе из Уотсонвилла при первой встрече.
Затем он сказал, что он из психиатрической больницы Уотсонвилла.
Затем, новичок без квалификации, он случайно убедил Джонатана Фридмана подписать контракт и стать единственным сценаристом в его списке клиентов. Когда она познакомила их, она на самом деле только надеялась, что Джонатан Фридман, вице-президент WMA, сможет организовать для него обычного агента. Пока он может подписываться под флагом WMA, это уже очень редкая возможность для большинства людей.
Сразу же после этого она увидела исполнение удивительной мелодии «Полет шмеля» на Венис-Бич.
Сразу же, с первым контрактом с кинокомпанией, он получил 200 000 долларов. Хотя были какие-то подковёрные игры, но для 18-летнего мальчика этого достаточно, чтобы привлечь внимание слишком многих людей.
Наконец, даже пять ног, которые он сломал прошлой ночью.
Бейсбольная бита также ударила его, не причинив особого вреда, но он разнес кости ног молодых людей на куски, что также невозможно для обычных людей.
Все это позволило Кэтрин подтвердить, что Саймон - гений.
Однако.
Гения и сумасшедшего всегда разделяет тонкая грань.
Думая об этом, Кэтрин неосознанно взяла Саймона за руку, искренне посмотрела на юношу на кровати и прошептала: «Саймон, обещай мне, это положит конец всему этому делу?»
Саймон никогда не был снисходительным человеком.
Однако в этот момент, почувствовав легкую прохладу в ладони Кэтрин, Саймон обнаружил, что сильная враждебность, возникшая в его сердце со вчерашнего вечера, постепенно растаяла, как лед и снег.
После минутного молчания Саймон слегка кивнул ожидающей Кэтрин: «Хорошо, Кэтрин, я послушаю тебя».
Услышав то, что сказал Саймон, изначально замороженная атмосфера вокруг него разрядилась.
Стоя у изголовья кровати, Джанет тоже оправилась от холодного равнодушного взгляда Саймона и заметила, что руки двух людей перед ней все еще держались вместе. Джанет моргнула, внезапно ей захотелось шагнуть вперед, убрать руку Кэтрин и вложить на её место свою.
Джордж Норман, который молча выступал в роли стороннего наблюдателя, вспомнил только что произошедшую сцену и ситуацию перед ним, внезапно почувствовав, что его племянница действительно хотела бы услышать этот результат.
По какой-то причине Дженнифер, которая сегодня утром с большим интересом занялась этим делом, услышав, что мальчик просит 500 000 долларов в качестве компенсации, остаток утра была очень подавлена, и не поведала причину этого.
«Ну что ж, все», - Джордж Норман взял инициативу в свои руки, когда пыль улеглась, - «В этом случае, я думаю, мне следует уйти».
Кэтрин услышала, как заговорил Джордж Норман, а затем поняла, что долго держала руку юноши перед собой, и быстро отпустила ее. Не собираясь сидеть у Саймона на больничной койке, она встала и сказала: «Мистер Норман, спасибо вам».
Джордж Норман кивнул, достал из кармана пиджака визитную карточку и официально вручил ее Саймону на больничной койке, сказав: «Мистер Вестерос, это моя визитная карточка. Если вам понадобится в будущем моя помощь, вы можете позвонить мне в любое время».
Саймон взял визитку и кивнул: «Я сделаю это, мистер Норман. Кроме того, у меня еще нет постоянного адреса. Сначала вы можете отправить сегодняшний счет Кэтрин, и она передаст его мне».
Хотя из-за уговоров Кэтрин Саймон отказался от плана продолжить расследование.
Однако для людей из этого круга в Голливуде очень трудно скрывать секреты.
В ближайшие несколько дней все, кто должен был знать об этом происшествии, в основном поняли все тонкости этого инцидента.
Большинство людей, с которыми Саймон познакомился после приезда в Лос-Анджелес, также приходили в больницу навестить его. После того, как «Фокс» получил эту новость, Дэвид Гайлер, продюсер «Эффекта бабочки», также появился в больнице.
Кроме того, пятеро молодых людей, чьи ноги были сломаны Саймоном, также стали объектом внимания многих людей.
Многие люди знают, что эти пятеро юношей - лучшие друзья Мэтью Бродерика. В связи с рядом недавних событий каждому нетрудно сделать вывод об истинности некоторых фактов.
Когда Джонатан Фридман приехал в больницу навестить Саймона, он даже поболтал с ним об этом.
Говорят, что Норман Брокоу также издал не столь формальный запрет, но он совершенно неспособен предотвратить распространение различных спекуляций. В то же время слова агента также слегка убедили Саймона не продолжать дальнейшее расследование.
Теперь, когда решение принято, Саймон, естественно, не пожалеет об этом.
Хотя врач надеялся, что сможет наблюдать Саймона в больнице по крайней мере неделю, так как он был госпитализирован во вторник вечером, Саймон остался только до выходных и прошел процедуру выписки.
На новой неделе также состоится первое производственное совещание «Эффекта бабочки», которое также связано с доработкой сценария. Саймон сказал в тот день, когда Дэвид Гайлер посетил его, что ему не нужно специально подстраивать время под него и он будет пунктуален.
/ в конце августа 1986г вышел альбом Пола Саймона «Graceland», который в начале следующего года получил премию «Грэмми» как Альбом года
https://www.youtube.com/watch?v=GP6a-7MP91g
35. Проблемы с рейтингом
Время незаметно подошло к концу июля.
Сегодня 28 июля, понедельник.
В девять часов утра Саймон вовремя прибыл в студию «Фокс» в Сенчури-Сити, Беверли-Хиллз.
Поскольку травма на его теле полностью не восстановилась, Саймон сегодня больше не ездил на велосипеде, а арендовал такси.
По прибытии в «Фокс» Саймон понял, что у него нет пропуска. Охранник подозрительно посмотрел на молодого человека, который утверждал, что участвует в конференции по производству фильмов, и ему потребовалось некоторое время, чтобы согласиться позвонить по его поводу.
Через несколько минут к выходу подошел ассистент продюсера «Эффекта бабочки» Дэвида Гайлера и провел Саймона.
Саймон последовал за помощником в кабинет Дэвида Гайлера, а Брайан де Пальма прибыл раньше, что заставило Саймона почувствовать себя немного неловко. Однако Дэвиду Гайлеру и Брайану де Пальма было все равно, и они с беспокойством поинтересовались, как восстановилась травма Саймона.
Коротко поздоровавшись, Питер Сандерс, вице-президент «Фокс», и Винсент Хилл, профессиональный аналитик сценариев «Фокс», также прибыли, и сегодняшняя встреча официально началась.
В небольшом конференц-зале административного здания «Фокс» за столом для совещаний сидели трое создателей фильма: Дэвид Гайлер, Брайан де Пальма и Саймон, а также двое других. Секретарь взял копию сценария и раздал памятную записку.
Предыдущий сценарий «Эффекта бабочки» совершенствовался 7 лет и оставался безупречным. Саймон не считает, что есть еще многое, что можно изменить в сценарии предыдущего фильма.
Однако, когда Саймон открыл записку, подготовленную аналитиком сценариев по имени Винсент Хилл, он почувствовал, что получить оставшиеся 60 000 долларов на балансе не так просто.
В прошлый четверг, когда Саймон еще находился в больнице, он получил свой первый чек на сумму 140 000 долларов по контракту с «Фокс».
В меморандуме перед ним, от названия сценария до финального конца истории, Винсент Хилл представил очень подробную оценку и соответствующие предложения по пересмотру. Саймон грубо просмотрел его и обнаружил, что количество комментариев превышает 50, что почти эквивалентно одной ревизии на каждые две страницы сценария.
Отложив записи в руках, Саймон поднял голову и посмотрел на остальных. За исключением Винсента Хилла, остальные трое также читали записку. Дэвид Гайлер и Питер Сандерс были спокойны и невозмутимы. Брайан де Пальма слегка нахмурился.
Как сценарист, который только что дебютировал, Саймон знает, что он не имеет большого права голоса при доработке сценария. Если он хочет получить дополнительный платеж в размере 60 000 долларов, он может только честно изменить сценарий в соответствии с требованиями кинокомпании или отказаться от этого права и позволить «Фокс» нанять других сценаристов.
Размышляя таким образом, Саймон снова обратил свое внимание на лежащую перед ним записку.
Даже если у него не было большого голоса, Саймон решил максимально сохранить целостность сценария.
Через некоторое время Брайан де Пальма заговорил первым, с явным неудовольствием в голосе, и прямо спросил вице-президента «Фокс» Питера Сандерса: «Питер, ты хочешь сделать этот фильм уровня PG-13, верно?»
Саймон снова поднял глаза, когда услышал, что говорит Брайан де Пальма.
Внимательно прочитав записку в руке, Саймон также обнаружил намерения «Фокс».
В первой версии сценария «Эффект бабочки» слишком много взрослых элементов с тяжелым привкусом, и тон фильма тоже мрачный, и в будущем он легко получит рейтинг R. Это означает, что подростки в возрасте до 17 лет должны сопровождаться взрослыми для просмотра, что фактически равносильно блокированию большой части юной аудитории от театра.
В этот момент, основываясь на рекомендациях в памятной записке, которую он держал в руке, Саймон понял, что «Фокс» явно хотел перевернуть большинство сюжетов, которые могли повлиять на рейтинг фильма.
Являясь крупнейшим кинорынком в мире, Соединенные Штаты с самого начала внедрили зрелую систему классификации фильмов.
Согласно правилам Американской ассоциации кинематографии (MPAA), кинофильмы в Северной Америке делятся на пять уровней: G, PG, PG-13, R и NC-17. Класс G является самым расслабленным популярным классом, что означает, что его могут смотреть люди любого возраста. Уровень NC-17 - самый строгий, и молодым людям до 17 лет смотреть запрещено. Остальные три варианта, чем ближе к уровню NC-17, тем уже аудитория.
С чисто деловой точки зрения такое поведение «Фокс» вполне понятно.
Если фильм можно будет отрегулировать с уровня R до уровня PG-13, что требует, чтобы родители сопровождали детей только до возраста 13 лет, тогда рыночная аудитория фильма значительно расширится в будущем.
Однако, с точки зрения самой истории «Эффекта бабочки», для «Фокс» это кажется очень неразумным.
«Брайан, ты должен знать, что инвестиции в этот фильм составляют 10 миллионов долларов», - ответил Питер Сандерс без изменений в голосе, услышав вопрос Брайана де Пальмы: «Итак, мы должны учитывать коммерческие перспективы фильма».
Брайан де Пальма покачал головой и сказал: «На мой взгляд, сценарий «Эффекта бабочки» вполне идеален. Если вы сделаете это, то только разрушите общую структуру сценария. Более того, начиная с «Кэрри», фильмы, которые я снимал, всегда имели рейтинг R. Пока это хорошие фильмы, они получат достаточную коммерческую отдачу, так что я не думаю, что в этом есть что-то неправильное».
«Поскольку Саймон может написать идеальный сценарий, он также может изменить более совершенный сценарий в соответствии с нашими требованиями», - ответил Питер Сандерс Брайану де Пальме, и воспользовался ситуацией фамильярно обратиться к Саймону: «Итак, Саймон, у тебя есть такая уверенность?»
Хотя тон Питера Сандерса был очень мягким и в нем также присутствовало ободрение старшего поколения, Саймон явно чувствовал, что слова собеседника в некоторой степени подавляют его.
Даже если он понимает, что не имеет большого права голоса в этом вопросе, Саймон не намеревался быть червем-эхом. Чувствуя слабую цель другой стороны, Саймон еще более бесцеремонен: «Мистер Сандерс, при всем уважении, сценарий «Эффект бабочки» сам по себе уже является очень тесно связанным сюжетом, как большая сеть, если затронуть какую-либо из нитей, появится хороший шанс получить совершенно другую историю. Так что, если «Фокс» хочет фильм с рейтингом PG-13, может быть, я смогу придумать другой сценарий».
Питер Сандерс не ожидал, что Саймон будет так резок, когда заговорит. Он вспомнил, что на прошлой неделе молодой человек только что сломал кости ног пяти юношам. Он подсознательно подавил опровержение, которое хотел выпалить, поднял брови и повернулся к Дэвиду Гайлеру: «Дэвид, что ты думаешь?»
С некоторой улыбкой на лице Дэвид Гайлер поднял записку в руке и сказал: «Питер, результат моего общения с Леонардом на прошлой неделе не такой. Говоря о классификации, «Фокс» - это летний файл. Два фильма, выпущенные в начале июня «Власть», уровень PG, бюджет 18 миллионов долларов, но в итоге получил лишь плохие кассовые сборы в 9 миллионов долларов. В прошлом месяце «Чужой 2», уровень R, аналогичный бюджет в 18,5 миллионов долларов, всего через две недели после релиза кассовые сборы достигли 25 миллионов долларов, поэтому я не думаю, что есть какие-либо проблемы с тем, чтобы в будущем «Эффект бабочки» был оценен как R. Если вы настаиваете на том, чтобы сегодняшнее обсуждение проводилось в соответствии с этой запиской, я могу отменить сегодняшнюю встречу и снова поговорить с Леонардом».
/ Дэвид Гайлер начинал свою карьеру в Голливуде тоже как сценарист, в т.ч. для фильма «Заговор «Параллакс» 1976г
https://www.youtube.com/watch?v=CuwZTe1qmR4
36. Пропустил нолик
Саймон посмотрел на ситуацию перед ним, задаваясь вопросом, почему первая производственная встреча «Эффекта бабочки» попала в такое неловкое положение.
Однако, учитывая обозначенную позицию Дэвида Гайлера и Брайана де Пальмы, Саймона не слишком беспокоит ситуация. Эти две голливудские знаменитости, которые также не лишены права ясно высказываться, придерживаются того же мнения, что и он сам.
Убедившись в этом, Саймон вздохнул с облегчением и не преминул тайно проанализировать расклад перед ним.
В Голливуде тоже очень сложная структура власти. Но в обычных условиях определить авторитет человека в Голливуде на самом деле очень просто. Достаточно только посмотреть на его принадлежность, то есть на то, перед каким классом Голливуда он отвечает.
Из слов Дэвида Гайлера только что, Саймон понял, что он должен нести прямую ответственность перед Леонардом Голдбергом, президентом студии «Фокс», а не находиться под контролем Питера Сандерса, вице-президента «Фокс». Их можно охарактеризовать как равных.
Даже по моменту обмена мнениями между ними Саймон также заметил, что Дэвид Гайлер явно одержал победу.
Поскольку Саймон хочет сотрудничать в проекте «Эффект бабочки», он, естественно, заранее сделал кое-какую домашнюю работу.
В этом году Дэвид Гайлер, которому за пятьдесят, является продюсером фильма «Чужой 2», который сейчас выпущен студией «Фокс». Саймон это очень хорошо знает. Итак, в сочетании с преднамеренным сравнением, только что приведенным Дэвидом Гайлером, Саймон понял, что Питер Сандерс, вероятно, был связан с проектом «Власть», который летом потерпел неудачу в прокате.
При бюджете в 18 миллионов долларов и самом качественном графике на начало июня, кассовые сборы составили лишь немногим более 9 миллионов долларов. Такой результат удручает.
Всё было так, как и догадался Саймон.
После последних слов Дэвида Гайлера лицо Питера Сандерса внезапно немного скривилось, а уголки его рта слегка дернулись. Затем он сказал: «Дэвид, я просто делаю это из-за того, что компания вложила 10 миллионов долларов, и это не означает, что я нацелен на кого-то».
Дэвид Гайлер почувствовал, что импульс Питера Сандерса смягчился, и он перестал преследовать его, сказав: «Конечно, это ваша ответственность. Но, Питер, все, что тебе нужно, это убедиться, что инвестиции в фильм находятся в нужном месте, вместо того, чтобы указывать пальцем на содержание фильма. Это моя работа с Брайаном».
Питер Сандерс почувствовал силу тона Дэвида Гайлера, на мгновение заколебался и пожал плечами: «Хорошо, я надеюсь, что вы не испортите этот фильм».
Захват власти провалился.
Саймон в глубине души втайне пришел к такому выводу, снова взглянул на Питера Сандерса и понял, что это парень, который очень хорошо умеет запугивать других, но и боится других.
Намерение Питера Сандерса захватить лидерство в создании «Эффекта бабочки» было заблокировано Дэвидом Гайлером, и последующая встреча, очевидно, была гораздо более нормальной.
Однако даже в этом случае Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма все равно сделали много комментариев по поводу пересмотра сценария.
Мнение Дэвида Гайлера в основном сосредоточилось на названии фильма и концовке истории и похоже на содержание только что рассмотренной записки.
Как продюсер, которому необходимо учитывать будущие коммерческие перспективы фильма, Дэвид Гайлер также надеется, что у фильма может быть более популярное название. В то же время Дэвид также надеялся, что Саймон сможет переписать более мягкий финал вместо того, чтобы главный герой задушил себя в утробе матери.
Это, несомненно, возврат к исходному финалу.
Брайан де Пальма считает, что он надеется сократить детские сцены главного героя до менее чем 20 минут и избежать того, чтобы эта часть была слишком длинной.
По сравнению с первоначальной запиской, которая была почти хаотичной, у них обоих в этот раз были очень профессиональные мнения. Хотя Саймон не мог полностью согласиться, он также очень серьезно относился к этому.
Три главных создателя вели обсуждение друг с другом, но Питер Сандерс, который остался в стороне, не ушел, все еще присутствовал в зале заседаний, иногда вставляя несколько слов. Наконец, перед обедом Питер Сандерс встал, чтобы уйти, и сказал, что днем у него другая работа, и что он больше не придет.
В собственном ресторане «Фокс», после нескольких контактов Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма получили хорошее впечатление о Саймоне, многообещающем молодом человеке. Заказав обед, Дэвид Гайлер проявил инициативу и раскрыл некоторые внутренние истории, которые не были секретом для Саймона.
Оказалось, что «Власть», потерпевшая фиаско в летней кассе, была проектом, сосватанным Питером Сандерсом. «Фокс» не только выделил фильму высококлассный производственный бюджет в 18 миллионов долларов, но и предоставил лучший график съемок. Леонард Голдберг, президент «Фокс» также сам стал исполнительным продюсером.
Все это благодаря героине «Власть» по имени Кейт Кэпшоу, невесте Стивена Спилберга.
Услышав это, Саймон сразу понял, что делает «Фокс».
В исходном времени и пространстве без преувеличения можно сказать, что в последние три десятилетия 20-го века Голливуд был почти миром Спилберга.
С большим успехом фильмов «Челюсти», «Инопланетянин», «Индиана Джонс», «Парк Юрского периода» и других картин Спилберг стал настоящей голливудской звездой. Хотя Спилберг работает в основном с «Уорнер», «Универсал» и «Парамаунт», другие киностудии также всячески пытаются наладить отношения со Спилбергом.
В дополнение к фильму «Власть» Саймон также недавно увидел в «Голливудском репортере», что Дисней в сотрудничестве с «Эмблин Энтертейнмент» Спилберга, только что одобрил анимационный фильм с живыми актерами, под названием «Кто подставил кролика Роджера».
Чтобы стать участником «лагеря Спилберга», «Дисней» выделил для этого фильма 45 миллионов долларов. В 1980-е годы бюджетные расходы на основные постановки Голливуда обычно не превышали 20 миллионов долларов. Только фильмы, связанные со Спилбергом, могут легко преодолеть этот тяжелый бюджетный лимит и даже увеличить среднюю бюджетную стоимость в несколько раз.
В ресторане, заметив слабую зависть и желание на лице Саймона, двое мужчин возрастом от 40 до 50 лет, улыбнулись друг другу.
Каждый год в Голливуде появляется бесчисленное множество молодых людей, мечтающих стать вторым Спилбергом, но мало кто может чего-то добиться в конце концов.
«Стивен Спилберг»
Но молодой человек перед ними, менее чем через два месяца после прибытия в Голливуд, привлек к себе много внимания. В сочетании с неоспоримыми талантами, продемонстрированными Саймоном, Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма понимают, что Саймон определенно сможет добиться успеха в Голливуде в будущем.
Поэтому в настоящее время две голливудские знаменитости, достигшие своей зрелой славы, не прочь дополнительно замотивировать молодого человека.
Дэвид Гайлер немного пробудил амбиции Саймона, и Брайан де Пальма, сидевший напротив Саймона, также спросил: «Саймон, я слышал, Джонатан сказал, что ты планируешь снять экспериментальный фильм. Расскажи нам подробности. Может быть, мы с Дэвидом дадим тебе несколько советов»
Саймон не осознавал, что двое людей среднего возраста перед ним намеренно или ненамеренно подбадривали его. Даже если бы он знал это, он бы только оценил доброту других. В своей предыдущей жизни он бродил в таком же кругу более десяти лет, и Саймон понимал важность социальных сетей для успеха.
«На самом деле, я хотел поговорить об этом на утреннем собрании», - Саймон услышал вопрос Брайана де Пальмы и достал сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги» из рюкзака, поставленного на стул рядом с ним. Эскизы были переданы Дэвиду Гайлеру и Брайану де Пальма, соответственно, со словами: «Дэвид и Брайан, я не думаю, что нам нужно изменять название фильма «Эффект бабочки». Некоторое время назад, благодаря многочисленным сообщениям в СМИ, многие люди действительно заметили термин «эффект бабочки». Более того, экспериментальный фильм, который я собираюсь снять под названием «Беги Лола, беги», также может быть очень ярко объяснен концепцией «эффекта бабочки». В то время, если «Фокс» может предоставить некоторые медиаресурсы для поддержки, понятие «эффекта бабочки» получит более широкое распространение через этот фильм. В конце концов, даже если некоторые люди не понимают значения этого термина, пока сохраняется общая популярность фильма, этот набор слов может также стать фактором, который привлечёт зрителей в кинотеатры».
Хотя он понимал, что Саймон хотел использовать «Фокс» для продвижения тщательных размышлений о своем фильме, замечания Саймона о киномаркетинге с его уникальным личным пониманием все же заставили Дэвида Гайлера, который только что открыл сценарий «Беги Лола, беги», слегка кивнуть. Рядом с Дэвидом Гайлером, Брайана де Пальма привлекла высокопрофессиональная раскадровка Саймона.
Видя, что они оба заинтересовались, Саймон, естественно, переключил тему на свой фильм и продолжил: «Беги Лола, беги», это экспериментальный фильм с параллельной трехступенчатой структурой. История очень проста. Парень Лолы Мэнни случайно потерял 100 000 долларов. Чтобы предотвратить убийство своего парня его боссом, Лола должна собрать 100 000 долларов в течение 20 минут и домчаться к Мэнни. Тем не менее, я хочу использовать конструкцию видеоигры. В соответствии с настройками восстановления видеоигры, Лола сделала три разные попытки в одной и той же сцене, чтобы собрать 100 000 долларов и добежать к своему парню. Результаты этих трех попыток были разными. В то же время каждый раз, когда Лола бежит, это также оказывает очень тонкое влияние на жизнь некоторых людей, которые встречаются на дороге. Эти эффекты продолжают усиливаться и в конечном итоге приводят к совершенно другим тенденциям в жизни этих людей. Это и есть эффект бабочки».
Сценарий «Беги Лола, беги» не длинный. Слушая комментарий Саймона, Дэвид Гайлер быстро пролистал сюжет о том, как Лола сбивает женщину, толкающую коляску на первом перекрестке. Брайан де Пальма был привлечен раскадровкой Саймона и не проигнорировал его объяснения. В это время он поднял голову и спросил: «Саймон, как ты собираешься выразить этот «эффект бабочки»?»
«Фотомонтаж», - ответил Саймон просто: «Каждый раз, когда Лаура встречает подсказки, в фильме можно вставить быстрый фотомонтаж, чтобы показать последующие жизни этих людей».
Услышав объяснение Саймона, Брайан де Пальма на мгновение задумался, на его лице постепенно появилось выражение восхищения, он не мог не поднять руку и постучать ею по столу, сказав: «Потрясающая идея».
Хотя он уже увидел эту форму выражения в сценарии, Дэвид Гайлер все же кивнул в знак согласия и без колебаний похвалил: «Очень круто».
И Дэвид Гайлер, и Брайан де Пальма были погружены в Голливуд на протяжении десятилетий. Чем дольше они в нём варятся, тем лучше понимают, насколько сложно вводить новшества в этом кругу.
По мере того как Саймон продолжал объяснять, эти двое даже слабо чувствовали, что, если фильм Саймона будет сделан, он определенно станет объектом изучения и подражания для многих голливудских кинематографистов в будущем.
Официант в ресторане уже принес обед, но они трое не собирались обедать.
После более получаса внимательного разговора Дэвид Гайлер сказал: «Итак, Саймон, ты имеешь в виду, что планируешь использовать свой собственный гонорар за «Эффект бабочки» для завершения этого фильма?»
Саймон кивнул и сказал: «Да».
Дэвид Гайлер немного подумал и сказал: «Твое контрактное вознаграждение составляет 200 000 долларов. Без учета комиссии брокера и зарезервированных налогов останется только 150 000 долларов. Если ты снимешь камерой 16 мм, может быть, хватит, но это будет пустой тратой твоего сценария. Почему бы не снять стандартный 35-миллиметровый фильм?»
Саймон сделал паузу и сказал: «Дэвид, я изначально планировал использовать для съемки 35-миллиметровую пленку».
Дэвид Гайлер также сделал паузу на этот раз, сказав: «Ты имеешь в виду, 150 000 долларов за 35-миллиметровую пленку? Саймон, ты должен понимать, что, хотя кажется, что есть только два режима съемки с разными характеристиками, 16-миллиметровая пленка и 35-миллиметровая пленка определенно две совершенно разные производственные спецификации. Твой фильм также включает в себя большое количество локационных сцен. Без поддержки полноценной профессиональной команды очень сложно осуществить съемку. Итак, за 150 000 долларов этот фильм невозможно закончить».
«Дэвид Гайлер»
Услышав это от Дэвида Гайлера, известного голливудского продюсера с многолетним производственным опытом, Саймон, наконец, подтвердил определенные сомнения, которые не покидали его в течение этого периода времени.
В оригинальной версии «Беги Лола, беги» уровень производства во всех аспектах, будь то изображение, саундтрек, освещение, сеттинг или даже монтаж, не предвещает появления ещё одного из слишком большого количества дешевых фильмов. Саймон всегда думал, что это могло быть связано с гением режиссера Тома Тыквера. Стоимость производства в киноиндустрии всегда была очень гибкой.
Более того, Саймон мало знал об общих характеристиках немецкого кинопроизводства.
350 000 немецких марок на его памяти, в пересчете на доллары, равняются примерно 180 000. В пересчете на юани это почти 1,5 миллиона юаней, в 1998 году этого было более чем достаточно, чтобы снять фильм.
Однако, по мере углубления во все аспекты производства «Беги Лола, беги», Саймон все больше и больше чувствует, что средства, которые у него есть для завершения фильма, кажутся немного недостаточными, и Саймон даже начал подсознательно упрощать технические характеристики съемки некоторых сцен.
Теперь, когда Дэвид Гайлер озвучил свой вердикт, Саймон наконец подтвердил, что, вероятно, неправильно запомнил размер бюджета «Беги Лола, беги».
Возможно, в исходном времени и пространстве стоимость производства «Беги Лола, беги» вовсе не 350 000 немецких марок. Он должно быть пропустил нолик!
/ саундтрек к фильму «Инопланетянин». Композитор Джон Уильямс
https://www.youtube.com/watch?v=USZ7qVDQO5c
37. План сотрудничества
Внезапно подтвердив факт, о котором давно подозревал, Саймон не почувствовал ни огорчения, ни подавленности.
В любом случае «Беги Лола, беги» действительно очень подходящий фильм для него, чтобы показать свою силу. Даже если он неправильно запомнил бюджет производства, он может снять фильм.
Теперь, поскольку он закрепился в Голливуде менее чем за два месяца, Саймон достаточно уверен, чтобы продолжать продвигать проект вперед, не более чем добавляя несколько дополнительных поворотов.
Его предыдущий опыт работы в индустрии развлечений более десяти лет, оставил Саймону самое сильное впечатление, что ни у одной большой знаменитости в этом кругу нет гладкой дороги к славе.
Сейчас, прожив две жизни, Саймон не испытывает иллюзий, что неудачи обойдут его стороной.
Приняв решение, Саймон посмотрел на Дэвида Гайлера с противоположной стороны и сказал: «Итак, Дэвид, снимая в соответствии с официальными требованиями к 35-миллиметровой пленке, какой бюджет, по твоему мнению, потребуется для этого фильма?»
Дэвид Гиллер немного подумал и сказал: «Согласно только что описанной тобой концепции съемки, она должна стоить не менее 500 000 долларов. Более подробный бюджет необходимо подсчитывать в соответствии с более конкретным планом съемок. Однако это не проблема. Саймон, вопрос теперь в том, был ли у тебя раньше опыт работы в кино? Даже студенческие фильмы? Кстати, ни Брайан, ни я не знаем, где ты учился?»
До сих пор в Голливуде мало людей, знающих, что Саймону в этом году исполнилось всего 18 лет. Джонатан Фридман лишь изредка упоминал об этом президенту WMA Норману Брокоу. Из-за последовавшей серии событий Норман Брокоу невзлюбил Саймона, но он не стал повсюду афишировать этот вопрос.
В это время, благодаря талантам Саймона, Дэвид Гайлер подсознательно чувствовал, что ему, вероятно, было за двадцать, и он инстинктивно рассматривал Саймона как многообещающего студента, только что окончившего университет.
Услышав этот вопрос от Дэвида Гайлера, Саймон кое-что понял, но все же честно сказал: «Дэвид, я некоторое время изучал информатику в Стэнфорде, а затем бросил учебу. У меня нет опыта работы в кино. Однако раньше у меня также не было никакого опыта написания сценариев».
«Режиссеры и сценаристы - не одно и то же», - Дэвид Гайлер покачал головой и сказал: «Кстати, если ты сможешь придумать какие-то личные качества, достаточные, чтобы убедить инвесторов, например, студенческий фильм, я мог бы тебе помочь. К сожалению, ты этого не сделал. Саймон, хотя это всего лишь небольшая сумма денег, я также должен нести ответственность за свои связи».
Брайан де Пальма, который все еще с удовольствием смотрит раскадровку Саймона, тоже поднял глаза в это время и сказал: «Саймон, действительно нелегко быть режиссером. Однако этих рисунков также достаточно, чтобы проиллюстрировать твой личный талант. В съёмках «Эффекта бабочки» ты можешь быть моим помощником режиссера. После получения опыта работы над этим фильмом, даже если Дэвид не захочет помочь, я могу помочь тебе найти инвесторов в «Беги Лола, беги».
«Я говорил, что не хочу помогать?», - Дэвид Гайлер протестовал с недовольной ухмылкой, но он также сказал: «Саймон, идея Брайана действительно хороша. Если хочешь, этот вопрос можно уладить прямо сейчас».
Дэвид Гайлер является продюсером «Эффекта бабочки», а Брайан де Пальма является режиссером и продюсером одновременно. Временно нанять помощника режиссера полностью входит в компетенцию этих двух лиц.
Если бы Саймон действительно был новичком, который только что приехал в Голливуд с небольшим опытом, это безусловно редкая возможность поработать помощником известного голливудского режиссера, такого как Брайан де Пальма.
Однако, с более чем десятилетним опытом его предыдущей жизни, вкупе с воспоминаниями от других двенадцати человек в его сознании, Саймону хватает навыков и опыта, связанных с кинопроизводством. Что касается Брайана де Пальмы, единственное, что его предложение может принести Саймону, это, пожалуй, только квалификация.
Подумав немного, Саймон покачал головой и сказал: «Дэвид, Брайан, я благодарен вам за вашу доброту. Однако, хотя я не могу это доказать, я почти уверен, что у меня достаточно умения, чтобы самому снять фильм. Итак, Дэвид, ты не против посмотреть, как я это буду делать? У меня сейчас достаточно средств, чтобы начать съёмки «Беги Лола, беги». Тебе нужно только представить мне инвестора и подписать инвестиционное соглашение. Если они будут удовлетворены результатами моей предварительной съемки, они могут вливать последующие средства, плюс они могут вывести их в любой момент».
Саймон - очень напористый молодой человек, с которым Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма сталкивались в нескольких контактах.
Поэтому они не были слишком удивлены, услышав, что Саймон отверг предложение Брайана де Пальмы. Услышав план Саймона, Дэвид Гайлер не мог внутренне не восхищаться уверенностью молодого человека.
«Саймон, в Голливуде вкладывать собственные деньги в фильмы - всегда очень плохой выбор», - после небольшого размышления сказал Дэвид Гайлер с улыбкой, но быстро добавил: «Но поскольку ты выдвигаешь такой уверенный план сотрудничества, я могу помочь тебе. Конечно, я никогда не буду гарантировать успех или неудачу. Все зависит от тебя».
Саймон серьезно сказал: «Мне нужен только один шанс».
Дэвид Гайлер взволнованно кивнул и сказал: «В этом случае, Саймон, есть ли у тебя какие-либо другие требования, помимо вышеуказанного плана сотрудничества?»
Саймон на мгновение задумался и сказал: «Контракт между мной и «Фокс» можно будет использовать в качестве залога. Я могу занять определенную сумму денег в банке. Я смогу собрать около 250 000 долларов после включения остатка, который «Фокс» должен заплатить. Бюджет съемок «Беги Лола, беги» временно рассчитан на 500 000 долларов. Я и инвестор внесем по 250 000 долларов каждый, и на каждого будет приходиться 50% дохода в будущем. Зарплаты сценариста, режисера и других работников считаются символическими в размере 1 доллар, но я хочу абсолютной творческой автономии».
Выслушав, Дэвид Гайлер не мог не покачать головой снова, и сказал: «Саймон, полмиллиона долларов - это моя самая консервативная оценка на данный момент. На самом деле, я надеюсь, что ты сможешь использовать более профессиональный актёрский состав. Вдобавок, если быть более проработанным в декорациях, саундтреке и т. д., в конце концов, производственный бюджет в размере около 1 миллиона долларов будет более надежным».
Саймон сказал расслабленным тоном: «Дэвид, то, что я только что сказал, - это всего лишь общий план. Если бюджет будет превышен, пока инвесторы будут готовы добавлять, доля их доходов определенно будет выше. Единственное, что мне нужно, - это абсолютная творческая автономия. Я не хочу, чтобы другие вмешивались в мою работу».
«Хорошо, я найду время, чтобы связаться с тобой», - кивнул Дэвид Гайлер, а затем снова сказал: «Тем не менее, твоя сегодняшняя энергия все еще должна быть направлена на модификацию сценария «Эффекта бабочки».
Саймон улыбнулся и сказал: «Конечно, это моя работа».
«В этом случае», - Дэвид Гайлер сложил сценарий «Беги Лола, беги» в папку и сказал: «Я сделаю копию этого сценария, чтобы убедить инвесторов».
Хотя Саймон только что отверг его предложение, Брайан де Пальма не воспринял это слишком серьезно. В это время, когда Дэвид Гайлер так сказал, он передал Дэвиду рисунки раскадровки и посоветовал: «Сделай ещё одну копию этого, эти рисунки более убедительны, чем сценарий».
С некоторым удивлением Дэвид Гайлер перевернул несколько страниц рисунков, которые Брайан де Пальма только что держал в руке, кивнул головой, и сказал: «Это правда».
После разговора об этих вещах все трое отреагировали и обнаружили, что в ресторане, который все еще был оживлен, осталось мало людей, а обед, поданный официантом, был совершенно холодным. Всем пришлось посмеяться и заново заказывать обед, чтобы набить желудки. После этого они вернулись в утреннюю комнату для совещаний, чтобы продолжить обсуждение вопроса модификации сценария «Эффект бабочки».
Таким образом, до конца рабочего дня Саймон скопировал сценарий и раскадровку «Беги Лола, беги» Дэвиду Гайлеру. Он также взял длинный меморандум о пересмотре сценария, согласованный на сегодняшней встрече с Дэвидом Гайлером и покинул студию «Фокс» после того, как попрощался с Брайаном де Пальма, вернувшись на такси в свой недавно снятый дом в районе Монтана в Санта-Монике.
После окончания рабочего дня на дороге была небольшая пробка, и Саймон вернулся в свою резиденцию в Монтане примерно через полчаса.
«Загородный клуб Брентвуд в центре. Район Северная Монтана левее»
В районе Северная Монтана, перед виллой недалеко от Сент-Винсент-авеню, Саймон вышел из машины и отослал таксиста. Он еще раз посмотрел на особняк площадью более 800 квадратных метров перед ним. Начиная с субботнего полдня он уже в -цатый раз безмолвно выругался сквозь стиснутые зубы: «Чокнутая транжира!»
Саймон и агент по недвижимости наметили время осмотра дома в четверг на прошлой неделе, намереваясь снять квартиру.
Затем его злополучно отправили в Медицинский центр Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. Первоначально Саймон планировал отменить встречу. Джанет Джонстон узнала о его планах и немедленно с большим интересом взялась найти для него жильё и уже в пятницу передала в руки Саймона договор аренды.
Вилла на одну семью с тремя спальнями и четырьмя ванными комнатами. Увидев информацию о договоре аренды, Саймон чуть не выпрыгнул из больничной койки.
Пожалуйста, ты издеваешься надо мной?
Зачем холостяку такая большая резиденция?
Более того, ежемесячная арендная плата в 2700 долларов не кажется слишком высокой по сравнению с роскошным домом в представлениях Саймона. Но сейчас 1986 год, даже в Лос-Анджелесе большинство людей зарабатывают менее 2700 долларов в месяц.
Затем, когда Саймон высказал возражения и не захотел подписывать договор аренды, добрая женщина действительно заплакала перед пухлым доктором и управляющим недвижимостью, хныкая и жалуясь, что скряга проигнорировал ее тяжелую работу в течение целого дня. Очень богатый, но отказался снимать дом получше.
Что еще можно сделать.
Только подписать договор.
Несмотря на то, что он был несправедлив по отношению к девушке, Саймон не мог придумать более подходящего прилагательного.
Наконец, что еще более раздражает, так это то, что после выписки из больницы Саймон посетил виллу, которую он арендовал, и обнаружил, что вся вилла пуста, как будто ее разграбили, и, за исключением самой элементарной отделки, всей остальной мебели нет.
О, технически еще есть мебель.
В главной спальне есть кровать.
Просто у неё нет матраса.
/ в конце июля 1986г вышел фильм "Ничего общего". Саундтрек к нему написала группа «Thompson Twins»
https://www.youtube.com/watch?v=_74MvboCB8M
38. Где мебель?
После посещения производственного совещания Саймон следующие дни посвятил пересмотру сценария.
Хотя Саймон остаётся дома и работает, он не расслабляется. Курьер приходит каждый день и забирает исправленные черновики Саймона. Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма часто обмениваются мнениями с Саймоном по телефону.
Основной производственный график «Эффекта бабочки» определен, инвестиции получены, так что производственный цикл очень плотный, и ожидается, что съемки начнутся в начале октября.
Саймону нужно завершить вторую редакцию сценария в течение следующих трех недель. Впоследствии, за неделю до начала съемок, в соответствии с конкретными подготовительными мероприятиями проекта Саймону ещё раз нужно будет снова откорректировать и пересмотреть некоторые детали сценария. Это были две задачи по доработке сценария, включенные в контракт между Саймоном и «Фокс».
После выполнения этих задач «Фокс» выплатит оставшиеся 60 000 долларов, и сторону Саймона можно считать полностью выполнившей свой контракт. В будущем съемочном процессе, если продюсеры снова захотят изменить сценарий, им нужно будет повторно подписать контракт и выплатить дополнительную компенсацию.
Занимаясь редактированием сценария «Эффекта бабочки», Саймон не прекращал подготовку к «Бегу Лола, беги».
По рекомендации Дэвида Гайлера Саймон потратил 3000 долларов на то, чтобы нанять помощника по производству, который помог бы ему составить подробный бюджет для «Беги Лола, беги».
Изначально Саймон хотел сделать эту работу сам и планировал накопить некоторый опыт.
Все его воспоминания связаны с профессиональными техническими талантами. Хотя Саймон в предыдущей жизни имел некоторый опыт в продюссировании, он не подходит для Голливуда. Можно сказать, что это недостаток Саймона.
Именно поэтому после того, как Саймон неправильно вспомнил о бюджетной стоимости «Беги Лола, беги», он, хотя и подозревал что что-то не так, продолжил это делать как новорожденный теленок.
К счастью, результат неплохой.
Также бессмысленно лично составлять бюджета фильма.
Последующие доработки «Эффекта бабочки» займут в общей сложности еще месяц. Если Саймон хочет самостоятельно заполнить очень банальный бюджет фильма, это также может занять еще месяц. Затем потребуется еще как минимум месяц или два, чтобы собрать средства, сформировать съемочную группу, подобрать актеров и так далее.
Даже если все будет хорошо и все будет готово, скорее всего, уже наступит декабрь, а затем Рождество и Новый год. Чтобы избежать частых остановок съёмок и увеличения бюджета, Саймон вынужден будет отложить съёмки только до конца новогодних праздников.
Чтобы избежать задержки нужно только потратить 3000 долларов.
Саймон проработает месяц и получит 60 000 долларов. Нанять помощника по производству на месяц, но всего за 3000 долларов.
Соотношение цена / качество довольно высокое.
Саймон также понял, что босс должен действовать как король.
Отказавшись от идеи делать все самостоятельно, нет никаких задержек в доработке сценария «Эффекта бабочки» и подготовке к «Беги Лола, беги». Если удастся собрать средства, фильм будет запущен в октябре, завершён до Рождества и будет представлен на кинофестивале «Сандэнс» в следующем году по плану Саймона.
Саймон усердно работал в течении двух недель, и получил хорошие новости от Дэвида Гайлера. «Орион Пикчерз» очень заинтересована в «Беги Лола, беги». Так уж получилось, что в эту субботу Брайан де Пальма планирует провести приём в своём доме. На приеме Майк Медавой, президент «Ориона», согласился потратить время на то, чтобы поговорить с Саймоном.
Поскольку он собирался присутствовать на официальном мероприятии, в субботу утром Саймон отправилась по магазинам, чтобы купить строгий костюм и кожаные туфли.
Около полудня Саймон только что вернулся на свою виллу в районе Монтана и примерял одежду, которую купил утром, когда раздался звонок в дверь.
Сегодня был нерабочий день, и адрес Саймона знало не так уж много людей. Он в некотором замешательстве побежал открывать, а затем увидел Джанет Джонстон, стоящую перед дверью с сумочкой в руках.
Женщина сегодня выглядит немного красивее. В розовом платье до колен и белых леггинсах она не может не чувствоваться немного более игривой.
Однако Саймон уже глубоко осознал тот маленький ужас который может обрушиться в любой момент из под этой изысканной внешности, взглянул на женщину перед ним, огляделся и подсознательно спросил: «А где Кэтрин?»
Джанет была очень недовольна рассеянным отношением Саймона, ведь она была так хорошо одета. Куда ты смотришь? Услышав вопрос Саймона, разозлилась еще больше: «Это действительно интересно. Мы с Кейт не ходим привязанными».
Саймон беспомощно кивнул, испытывая некое побуждение небрежно закрыть дверь, но подумав о последствиях, сдался, повернулся боком, впустил Джанет и вежливо спросил: «Дженни, чем я могу тебе помочь?»
Джанет ответила не сразу, она сделала небольшой круг в пустой гостиной, моргнула своими большими ресницами и невинно спросила Саймона: «Где мебель?»
Дом, арендованный за 2700 долларов в месяц, оказался пустым. Тётя, тебя так неловко спрашивать, не мучает ли тебя совесть?
Саймон пробормотал, сердито разводя руками: «Да, а где мебель?»
Если это ваш собственный дом, неважно, пуст ли он вообще, просто потихоньку отремонтируйте и купите. Но это был арендованный дом, а Саймон был холостяком, и он действительно не заботился об улучшении интерьера чужого дома.
После переезда, Саймон просто купил кое-какую необходимую мебель, такую как столы, стулья, шкафы, матрасы, а остальные места оставил пустыми.
За это время Саймон даже связался с агентом по недвижимости, чтобы попытаться сдать дом в субаренду, но несколько потенциальных арендаторов услышали, что на вилле не только не было мебели, но и цена была настолько высока, что они немедленно отказались от идеи субаренды.
Теперь Саймону остается только терпеливо ждать, пока истечет годичный контракт, а затем выписаться.
Джанет, казалось, не почувствовала обиды Саймона, но в мгновение ока она снова была счастлива: «Тем не менее, это прекрасно, просто так получилось, что мы можем перестроить это место вместе».
Саймон подозрительно ухватился за слово: «Мы?»
Джанет с энтузиазмом кивнула: «Да, Саймон и Джанет. Разве это не похоже на Бонни и Клайд?»
Саймон кивнул, шагнул вперед и потянулся, чтобы коснуться спины Джанет: «Давай».
Почувствовав, как широкая ладонь Саймона подталкивает ее, белое лицо Джанет тут же вспыхнуло, и она послушно двинулась вперед с силой Саймона, сказав: «Маленький ублюдок, сейчас полдень, тут слишком светло. Но, ммм, в подвале, на самом деле тоже неплохо».
Саймон почувствовал, как у него потемнело в глазах, подошел к двери, распахнул её, вытолкнул женщину, и сказал: «Дженни, я рад, что ты смогла прийти. До свидания».
Джанет тупо стояла у двери, несколько раз моргнула, затем повернулась и устремила взгляд на Саймона, который стоял в дверях, выдерживая её взгляд, но не осмеливаясь закрыть дверь.
Саймон действительно не осмелился закрыть дверь. После битвы взглядами какое-то время он все же был побежден, «начал снова» и сказал: «Привет, Дженни, почему ты здесь?»
Джанет презрительно посмотрела на Саймона, затем снова вошла в дверь, вытащила из своей сумочки 16-дюймовую фоторамку и протянула Саймону: «Вот, трус».
ОК.
Похоже, у меня есть новое прозвище.
Саймон так подумал. Он взял рамку и обнаружил, что это был очень неуклюжий карандашный рисунок. Несколько странных пришельцев держатся за руки на траве, окруженные цветами и деревьями, солнце и луна стояли высоко вверху над ними.
Вся картина нарисована детским стилем.
Позже, когда он заметил строчки мелким шрифтом в правом нижнем углу фоторамки, Саймон понял, что это особенное благодарственное письмо от ЮНИСЕФ. «Спасибо вам, Саймон, за щедрое пожертвование фонду 500 000 долларов. Эта картина написана тяжелобольным латиноамериканским ребенком, которого спасут благодаря вам».
Полмиллиона долларов - это, очевидно, компенсация, которую Саймон получил некоторое время назад от Мэтью Бродерика.
Саймон тогда передал чек Кэтрин и попросил ее пожертвовать от его имени. Хотя «Беги Лола, беги» сейчас не хватало средств, Саймон нисколько не пожалел о своих действиях. Он никогда не считал деньги чем-то, что ему следовало бы иметь. Если бы Джанет не прислала эту картину сегодня, Саймон не вспомнил бы о пожертвовании.
Джанет подождала, пока Саймон посмотрит на нее, прежде чем она снова заговорила намного более нормальным тоном: «На самом деле, есть некоторые квитанции, но я думаю, тебе это не интересно, так что просто выбросила их. Я сама вставила этот рисунок в рамку. Нравится?»
Саймон кивнул и сказал: «Это хорошо, когда я повешу её, в этой комнате появится хоть какое-то украшение».
«Вот и все, мои дела окончены».
Пока Джанет говорила, она снова взяла рамку из рук Саймона, огляделась и обнаружила небольшой крючок на стене напротив двери в гостиную, который должен был быть оставлен предыдущими жителями. Она подошла и повесила рамку на стену.
Сделав несколько шагов назад, чтобы быстро оценить вид, Джанет удовлетворенно кивнула и снова подошла к Саймону, взяла его за руку и сказала: «Хорошо, давай пообедаем, ты угощаешь».
Джанет насильно потащила Саймона из дома, и он слабо предположил: «На самом деле, на кухне все еще есть паста, которую я приготовил вчера вечером, хватит на нас двоих».
«Не волнуйся, я оставлю её тебе, когда вернусь».
«Э-э, ты не можешь вернуться?»
«Кейт уехала в Аризону. Я боюсь жить одна в Малибу. Я останусь с тобой на эти несколько дней».
«Дженни, это нехорошо для тебя».
Джанет слегка похлопала Саймона: «Шучу, отважный малыш».
Они вышли из виллы, и бордовый «Форд» женщины стоял у дороги. В эти дни Саймон редко выходил на улицу, поэтому у него не было времени на покупку машины. Времени хватало только сводить Джанет поужинать.
Открыв дверь автомобиля, Джанет уступила место водителя Саймону и направила юношу до французского ресторана рядом с загородным клубом Брентвуд.
«Ресторан Amici Brentwood, 2538 San Vicente Blvd»
Посидев в ресторане, Джанет внезапно осознала, что Саймон был одет в очень строгую рубашку, брюки и совершенно новые туфли. До этого Саймон всегда носил повседневную одежду из футболки и джинсов. Саймон - типичная вешалка для одежды. Прямо сейчас этот официальный костюм совсем не заставляет его выглядеть странно. Джанет, которая немного нервничает, просто не заметила этого сразу.
Теперь, когда это изменение было обнаружено, Джанет, естественно, придумала, чем занять вечер.
Затем у Саймона появилась дополнительная спутница, которая захотела сегодня вечером поехать с ним на прием.
/ саундтрек к фильму «Бонни и Клайд» 2013г «Bang Bang», кавер сингла Шер 1966г в исполнении группы «Nico Vega»
https://www.youtube.com/watch?v=mokx1ASJBXk
39. Орион
Около 7:30 вечера, возле особняка на полпути вверх по холму в Беверли-Хиллз.
Бордовый автомобиль «Форд» остановился на краю узкой горной дороги. Саймон вышел из машины, обошёл с другой стороны, открыл дверцу, посмотрел, как Джанет Джонстон, естественно выйдя, остановилась после выхода из машины, и прошептал ей: «Это не спокойствие перед бурей, я надеюсь?»
Из-за коктейльной вечеринки в свободной форме, хотя Саймон сменил рубашку и брюки, Джанет по-прежнему в том же розовом платье. Однако темперамент женщины в это время, кажется, полностью изменился, без привычного безумия и небрежности она выглядит как леди, безупречная в своих жестах.
Услышав насмешку, Джанет скользнула взглядом по Саймону и незаметно ущипнула его за руку.
Его руку ущипнули, и Саймон внезапно почувствовал облегчение.
Все в порядке.
Это нормально.
Войдя в особняк, Саймона и Джанет были отведены официантом к бассейну во дворе, и Брайан де Пальма и Дэвид Гайлер поприветствовали их двоих.
На приёме уже было много гостей. Они заметили, что Брайан де Пальма и Дэвид Гайлер одновременно направлялись к молодой паре. Они оба вызвали любопытные взгляды и вопросы с перешептыванием.
Обе стороны поприветствовали друг друга, и двое мужчин сразу же заинтересовались элегантной Джанет рядом с Саймоном. Они все еще хорошо знают его личную ситуацию, поэтому очень озадачены, каким образом он смог внезапно привести такую спутницу сегодня.
В конце концов, Джанет не маленькая неизвестная актриса, которая хочет проникнуть в Голливуд, а больше похожа на леди из богатой семьи.
Почувствовав любопытство обоих, Саймон выступил с инициативой представить: «Брайан, Дэвид, это Джанет Джонстон, она художник. Дженни, это мистер Брайан де Пальма, это мистер Дэвид Гайлер».
Джанет выслушала представление Саймона, изящно пожала руки двум мужчинам средних лет и сделала несколько правильных комплиментов.
После всех приветствий Брайан де Пальма отправился встречать других гостей. Дэвид Гайлер тихо прошептал юноше, что президент «Орион пикчерз» Майк Медавой прибудет через некоторое время. Затем он повёл Саймона и Джанет покурсировать между гостями, чтобы с энтузиазмом их представить.
Голливуд кажется очень большим, но на самом деле, когда попадаешь внутрь, круг становится очень маленьким.
Это был только первый раз, когда Саймон участвовал в собрании такого рода. Саймон встретил Аль Пачино, Майкла Кейна, Харви Кейтеля, Мелани Гриффит, которые когда-то были для него совершенно недостижимыми голливудскими Звездами.
Конечно, когда они встречаются впервые, они просто говорят несколько слов, и, естественно, сразу завязать дружбу невозможно. Но Саймон также знал, что именно такая возможность контакта - мечта многих людей, отчаянно желающих войти в этот круг.
Причина на самом деле очень проста.
Мы виделись и знакомы. Если есть возможность сотрудничества в будущем, сравните: «ХХХ, о, я видел его на вечеринке Брайана» и «ХХХ, кто это?» Результат должен быть совершенно разным.
После того, как Дэвид Гайлер ввёл Саймона в круг общения, он также временно ушел.
Саймон и Джанет вместе стояли у перил, откуда открывался вид на весь Лос-Анджелес, когда они сделали небольшой перерыв выпить коктейль.
Джанет изящно сделала глоток из бокала и увидела, что Саймон пристально смотрит на яркие огни ночного города у подножия горы, пошутила: «Малыш, у тебя вдруг появились амбиции?»
«Нет», - покачал головой Саймон и сказал: «Я только что подумал о фильме. Был парень, который был, гм, очень непрофессионален».
Джанет заметила необъяснимые эмоции, вспыхивающие в выражении лица Саймона, и уточнила: «А?»
Саймон поднял голову и выпил напиток из бокала залпом, возвращаясь к нормальному состоянию, и сказал с улыбкой: «Это ничего, фильм, который еще не был снят, поэтому я не могу тебе сказать».
Джанет посмотрела на Саймона, но внезапно кивнула. В ярких глазах на фоне огней скрывались два нетерпеливых зверя, которые повторяли: «Малыш, ты собираешься начать говорить безумно? Я буду с тобой».
Саймон посмотрел на серьезное выражение лица Джанет, блуждающее на грани безумия, и внезапно ему захотелось прикоснуться к белому лицу женщины. Он слегка приподнял руку, но тут же остановился и сказал: «Не будь такой, я надеюсь, ты будешь придерживаться этой элегантности. Эта благовоспитанность спасает лицо мужчин».
«Ха-ха, хорошо», - усмехнулась Джанет, часть только что собравшегося дыхания мгновенно исчезла, и она сказала: «На самом деле, я чувствую, что многие из них знают тебя».
Саймон, естественно, заметил игривость в глазах многих людей, когда Дэвид Гайлер представил его, и сказал с улыбкой: «Это не должно быть хорошей репутацией».
По сравнению с репутацией подающего надежды сценариста-новичка в последнем инциденте с упаковкой WMA, Саймон чувствовал, что эти люди с большей вероятностью запомнили его, потому что несколько дней назад он сломал кости ног этих пятерых парней. Даже Дэвид Гайлер, когда они беседовали наедине, поинтересовался изучал ли Саймон кунг-фу, как Брюс Ли.
Честно говоря, сам Саймон не помнил ситуации той ночи, он был полностью на грани потери себя.
Однако за это время Саймон также постепенно осознал, что его сила действительно намного больше, чем у обычных людей. Более того, хотя он и не прилагал особых усилий, у него также есть некоторые профессиональные боевые навыки. Однако Саймон понятия не имеет, насколько сильными будут эти факторы, когда они будут преобразованы в значение силы. Он не склонен к насилию, и ему лень делать такого рода проверки.
Некоторое время они болтали, и вскоре снова появился Дэвид Гайлер с высоким, но богатым мужчиной средних лет.
«Майк, это Саймон», - указал Дэвид Гайлер на Саймона, а затем сказал: «Саймон, это Майк Медавой, президент «Орион пикчерз».
«Майк Медавой»
Саймон вежливо пожал Медавому руку и кратко представил Джанет рядом с собой. Дэвид Гайлер вывел их на террасу на втором этаже виллы позади себя. На террасе стоит набор столов и стульев, и вид намного лучше, чем просто у перил.
Официанту было приказано принести напитки и закуски, и Дэвид Гайлер посидел с ними некоторое время, болтая, затем встал и ушел, оставив пространство для общения Саймону и Майку Медавому.
Следующее, о чем они будут говорить, не секрет. Саймон не подал Джанет знак об уходе, а только сосредоточился на искушении Майка Медавого.
В 1980-е годы в связи с общим восстановлением киноиндустрии, в Голливуде появилось большое количество выдающихся независимых продюсерских компаний.
По сравнению с более известными «Нью Лайн Синема» и «Мирамакс», такие кинокомпании, как «Орион», «Кэнон», «Карлок» и «Кастл Рок», на самом деле более могущественны в эти годы.
Среди них «Орион» и «Мирамакс» имеют много общего. Эта кинокомпания подготовила и выпустила фильмы «Молчание ягнят», «Танцующий с волками», «Амадей», «Взвод» и много других отличных картин, получивших признание на «Оскарах».
После банкротства «Орион» в начале девяностых братья Вайнштейны из «Мирамакс» постепенно начали оставлять свой след на «Оскаре».
Помимо «Ориона», другие кинокомпании, такие как «Кэнон», «Карлок» и «Кастл Рок», также пали одна за другой перед новым столетием, и большинство из них превратились в необязательные лейблы под названиями некоторых медиа-групп. В конце концов, благополучно выжили только новые линейки «Тайм Ворнер», «Дисней» и «Мирамакс».
На террасе Майк Медавой не разговорчивый человек, но, по его словам, он явно имеет детальное представление о самом Саймоне и сценарии «Беги Лола, беги» и даже прочитал сценарий «Эффекта бабочки».
Зная об этом, Саймон также понял, что «Орион» действительно заинтересован в «Беги Лола, беги», и вероятность сотрудничества между двумя сторонами все еще очень высока.
Однако, если задуматься, Дэвид Гайлер не стал бы торжественно устраивать эту встречу, если бы это было не так.
Некоторое время они обменивались мнениями, и Майк Медавой постепенно заговорил об основной теме сотрудничества: «Саймон, « Беги Лола, беги» - действительно очень новая история, и ее низкая стоимость также может компенсировать возможные недостатки коммерциализации этого фильма. Однако, мне трудно согласиться с твоей просьбой об абсолютной творческой автономии».
Саймон выслушал слова Майка Медавой и сказал: «Майк, хотя история «Беги Лола, беги» выглядит простой, детали очень последовательны и дотошны. Не думаю, что кто-то другой может раскрыть историю полностью, кроме меня. И, как я уже сказал, я могу начать производство фильма на свои деньги. Если «Орион» не будет удовлетворен результатами моих предыдущих съемок, он может немедленно отказаться. Но если «Орион» одобрит мою работу, я также надеюсь получить творческую среду без помех».
«Конечно, у меня нет никакого мнения о сценарии», - покачал головой Майк Медавой и сказал: «Саймон, я имею в виду актерский состав из фильмов и тому подобное. Кстати, «Орион» не заинтересован в небольшом независимом кинопроекте. Если ты не в курсе, мы не являемся продюсером фильмов уровня B, как Роджер Коман. Поэтому «Орион» может предоставить этому фильму производственный бюджет в 1 миллион долларов, но если ты решишь начать, «Орион» не сдастся на полпути».
Саймон заколебался и сказал: «Майк, что ты имеешь в виду?»
Майк Медавой сказал: «Саймон, в первую очередь не упоминай о твоем плане начать производство на собственные деньги. Тем не менее, я уважаю твою идею о желании самому снять фильм. Итак, «Орион» может инвестировать в этот фильм 1 миллион долларов. Актеры фильма должны быть выбраны «Орион». В то же время мы дадим тебе неделю съемочного времени. Если результаты твоей работы будут удовлетворительны, продолжайте. «Орион» постарается не мешать твоему творчеству. В противном случае мы заберём этот проект и сменим режиссера для продолжения съемок. Между прочим, я могу дать тебе 50 000 долларов за сценарий, а также долю за видео и телетрансляции. Кроме того, «Орион» также надеется получить от тебя еще один приоритет выбора сценариев. Я знаю, что ты подписал контракт с «Фокс», но это не противоречит. Ты ведь не собираешься останавливаться на трёх сценариях, верно?»
/ саундтрек к фильму «Амадей». Моцарт, «Турецкий марш»
https://www.youtube.com/watch?v=Cy10pGVmc20
40. Ты согласен?
Проведя два часа на приёме, Саймон забрал Джанет, чтобы уйти сразу после половины десятого.
На бульваре Сансет Джанет, покраснев, прислонилась к приоткрытому окну машины и некоторое время подставляла лицо ветру, затем посмотрела на Саймона рядом с ним и спросила: «Малыш, ты собираешься согласиться на это?»
Саймон кивнул и сказал: «Да, условия «Ориона» достаточно искренние».
«Но, - Джанет наклонила голову и сказала, - они дают тебе всего одну неделю на пробную съёмку. Ты не боишься, что они специально тебя выгонят?»
У Саймона, естественно, есть такое опасение. Он не наивный человек и знает, что Голливуд полон бесчисленных интриг. Однако, если он хочет начать «Беги Лола, беги» в ближайшее время, у него вряд ли найдутся варианты получше. Более того, только что на приеме Брайан де Пальма дал Саймону еще один уровень защиты.
«Разве ты не слышала только что? Брайан сказал, что до тех пор, пока «Орион» наконец решит позволить мне быть режиссером, он сам будет исполнительным продюсером этого фильма».
Хотя имя Брайана де Пальмы гораздо менее эффектно, чем имя Спилберга, и последние два года он переживает не лучшие времена, он по-прежнему является известным режиссером в Голливуде. Такая фигура в качестве исполнительного продюсера совершенно новой работы с новичком-режиссером все же может привлечь много внимания к этому фильму.
Кроме того, Саймон также достаточно уверен в своих силах. Пока «Орион» не намерен злонамеренно убрать его из этого фильма с самого начала, он считает, что у этого дела будет очень хороший результат.
Однако таким образом его долги будут становиться все больше и больше.
Более того, «Орион» выделил бюджет в 1 миллион долларов и, естественно, не согласился бы с Сандрой, таким неквалифицированным новичком, в качестве главной героини. Это тоже проблема.
Джанет, которая сидела рядом на пассажирском сиденье, заметила, как Саймон постепенно нахмурил брови, немного помолчала и спросила: «Если бы ты не пожертвовал эти деньги, ты определенно смог бы снять этот фильм, верно?»
Саймон услышал, как Джанет снова упомянула об этом, и искоса взглянул на женщину. Заметив легкое чувство вины на ее лице, Саймон сказал: «Это дело не имеет к тебе никакого отношения. Если бы я захотел сохранить эти деньги, ты не смогла бы на это повлиять».
Джанет моргнула, выражение ее лица стало немного более недовольным, и настаивала: «Как это не имеет отношения? Это должно быть связано со мной».
Саймон улыбнулся, перестал отвечать и сосредоточился на вождении.
Джанет повернула голову, как маленькая девочка, внезапно рассердившись на Саймона.
Автомобиль «Форд» ехал по извилистому бульвару Сансет у подножия гор Санта-Моника. Спустя более десяти минут Джанет заметила неоновую вывеску на обочине дороги, прежде чем снова повернуть голову и сказать: «Эй дальше уже Палисадес, ты заблудился?»
Район Палисадес расположен на склоне холмов и гор на самом западном краю городской части Лос-Анджелеса в горах Санта-Моника. Хотя он по-прежнему принадлежит городу Санта-Моника, он идет немного дальше и достигает конца бульвара Сансет, который сливается с первым Калифорнийским шоссе. Дальше уже начинается район Малибу.
Этот парень намеренно проехал мимо района Монтана, где живет Саймон.
Саймон покачал головой и сказал: «Разве ты не живешь в Малибу? Я верну тебя домой».
Джанет скривила губы и проговорила с презрением: «Трус, ты действительно боишься, что я останусь в твоем доме».
Саймон улыбнулся и сказал: «Ты пьяна».
Джанет была поражена, но немного не убеждена, и спросила: «Ты тоже пил?»
Саймон выпил только очень легкий коктейль в начале приема, который был не так слаб, как пиво, но Джанет попросила официанта смешать коктейль с водкой после того, как он поговорил с Майком Медавым, и Саймон, естественно, беспокоился о пьяной женщине за рулём.
Увидев, что Джанет все еще смотрит на него, Саймон пожал плечами и сказал: «Итак, я мужчина. Даже если меня поймает полиция, я всего лишь сяду в тюрьму».
Когда Джанет услышала слова Саймона, ее длинные ресницы несколько раз мигнули, и все ее тело, казалось, внезапно расплылось, и она свернулась боком на сиденье, ее глаза наполнились водой.
Саймон почувствовал, что женщина рядом с ним внезапно перестала двигаться, повернул голову и взглянул, и тут же притворился испуганным устроенной ею холодной войной, сказав: «Не смотри так, люди на самом деле совсем не хорошие».
Джанет снова моргнула, затем внезапно протянула руку, безжалостно ущипнула Саймона за талию и горько сказала: «Малыш, ты действительно маленький засранец».
С таким шумом седан «Форд» незаметно прибыл к особняку недалеко от парка Пойнт Дам в Малибу.
Саймон остановил машину и посмотрел на Джанет, которая все еще отворачивалась от него в пассажирском кресле, как маленькая девочка. Он отстегнул ремень безопасности, перегнулся набок, нежно поцеловал Джанет в щеку и сказал: «Хорошо, спокойной ночи. Возвращайся спать пораньше. Кроме того, одолжи мне машину, я верну ее тебе завтра».
Джанет почувствовала, когда Саймон приблизился, она очень дружелюбно приподняла щеку и позволила ему поцеловать себя, и вдруг поняла, что слишком разочарована. Однако, услышав инструкции Саймона, она кивнула, неохотно толкнула дверь и вышла из машины.
Увидев, что черная раздвижная железная дверь через дорогу открылась, а затем медленно закрылась, Саймон развернул машину и поехал обратно.
«Малибу. Район мыса Пойнт Дам»
В особняке Джанет почувствовала, что ее пьяный дух приключений еще не уснул и даже стал сильнее.
Включив весь свет в гостиной, она мягко упала на диван, чувствуя себя немного плавающей, она снова перекатилась влево и вправо, а затем упала на ковер.
Потёрла голову, кажется немного больно, и она естественно разозлилась на какого-то парня.
Тогда она вспомнила, что произошло сегодня вечером.
Поразмыслив немного, она быстро приняла решение.
Ей не хотелось вставать, поэтому он проползла по ковру мимо дивана, как ленивая кошка, протянула руку, чтобы снять телефон, обняла его, и медленно набрала серию цифр.
После нескольких гудков вызов был соединён.
«Привет, Айсберг, ты скучала по мне в последнее время?»
Качество трансокеанских междугородних звонков очень низкое, не только очевидное время ожидания, но и падение мощности электрического тока с расстоянием.
Через некоторое время последовал очень нелюбезный ответ.
Она не рассердилась и хихикнула.
«Конечно, я имею к тебе какое-то отношение. Ничего страшного. Кто хочет с тобой поговорить? Я боюсь замерзнуть... Ладно, к делу, одолжи мне 1 миллион. Кстати, это доллары США. И передай старику, что если он посмеет послать несколько каких-нибудь грязных мужчин на свидание вслепую со мной, я открыто найду женщину, за которую выйду замуж... Пожалуйста, если ты откажешься дать взаймы, я могу только продать акции... Ууу, ты хладнокровная женщина, ты даже считаешь мои акции, мы все еще родственники? Будь осторожна, чтобы я не разорвала с тобой отношения... Тогда сколько ты можешь одолжить мне .. 500 000? Как у тебя может быть только 500 000?... Ну, ну, в Мельбурне должно быть дневное время, перешли мне сейчас, я воспользуюсь ими завтра... Хорошо, до свидания, ой, я замерзну до смерти, если поговорю с тобой ещё немного».
Саймон проснулся на следующий день и приготовил завтрак.
В столовой нет столика, поэтому он мог есть только медленно, сидя за кухонной стойкой.
Несколько обеспокоен тем, как рассказать Сандре Буллок о том, что произошло прошлой ночью. За это время Сандра также потратила много энергии на этот фильм, и они первоначально договорились сегодня пройтись и исследовать все живописные места, которые будут задействованы в съёмках.
Майк Медавой сказал, что он может серьезно рассмотреть это в течение нескольких дней, но Саймон не собирался откладывать решение.
Похоже, что позже будет только возможность выплатить ей компенсацию.
Подумав об этом, после завтрака Саймон уже собирался позвонить Сандре Буллок, чтобы поболтать, как внезапно раздался звонок в дверь.
За порогом сегодня снова Джанет, переодевшаяся в повседневную одежду.
Саймон снова огляделся и спросил: «Как ты добралась?»
Джанет с презрением подняла свою сумку «Hermes» ограниченного выпуска: «Тебе не кажется, что у меня не только одна машина?»
«Понял», - Саймон пригласил Джанет войти и спросил: «Итак, что сегодня?»
Джанет ничего не сказала, она вытащила чек из своей сумки и протянула Саймону: «Теперь ты можешь снимать «Беги Лола, беги» именно так, как хочешь. Если этого недостаточно, я могу получить некоторую сумму снова в следующем месяце»
Саймон взглянул на чек. Это было 680 000 долларов. Согласно бюджету составленному помощником, которого он нанял, этого было почти достаточно.
Просто.
Саймон на мгновение поколебался, затем сказал: «Дженни, я все еще очень уверен в своем собственном фильме. Однако ты должна также знать, что фильм следует рассматривать как самую рискованную инвестицию в мире, и никто не может предсказать, сможет ли фильм добиться успеха».
Джанет не стала ждать, пока Саймон закончит, и нетерпеливо закатила глаза: «Это так многословно, малыш, ты согласен?»
«Да», - тут же кивнул Саймон, но быстро сказал: «Но если заплатишь, не плачь, особенно не плачь, как в тот день в больнице».
/ саундтрек к фильму «Взвод». Композитор Сэмюэл Барбер, «Adagio for Strings»
https://www.youtube.com/watch?v=kRCubAtPiKg
41. Кто такая Дейенерис?
Когда он припарковал машину на обочине дороги, адвокат Джордж Норман отстегнул ремень безопасности, снова посмотрел на племянницу, которая выглядела немного скованной в переднем пассажирском кресле, улыбнулся и спросил: «Дженни, что происходит? Ты знала его раньше? Саймона Вестероса?»
Дженнифер Ребальд, все еще с прической «хвост», покачал головой и сказала: «На самом деле нет, дядя, я просто, гм, я просто думаю, что он особенный».
Джордж Норман снова посмотрел на свою племянницу, улыбнулся, перестал спрашивать и сказал: «Возможно,ты сможешь официально представлять его со следующего года. Если бы не его отношения с Джанет Джонстон, я бы на твоём месте присмотрелся к этому юноше».
Сказав это, Джордж Норман вышел из машины, подошел к двери виллы и позвонил в дверной звонок.
Через некоторое время девушка с короткими волосами открыла дверь и с некоторым недоумением посмотрела на двух людей за дверью.
Джордж Норман улыбнулся и взглянул на свою племянницу, прежде чем представиться: «Здравствуйте, это дом Саймона Вестероса? Я Джордж Норман, адвокат Саймона. Мы договаривались».
«О, здравствуйте, мистер Норман, пожалуйста, входите», - девушка с короткой стрижкой уступила место и объяснила: «У нас просто закончилась копировальная бумага. Саймон пошел купить ее и пока не вернулся. Мне очень жаль. Кроме того, я Сандра Буллок, подруга Саймона».
«Всё в порядке, мы пришли на несколько минут раньше», - Джордж Норман пожал руку Сандре и представил свою племянницу: «Это Дженнифер, моя помощница».
Дженнифер Ребалд тоже пожала руку Сандре, затем посмотрела на пустую гостиную.
Джордж Норман огляделся, его лицо стало несколько странным.
«Это», - Сандра огляделась, немного смущенная, и сказала с улыбкой: «Саймон сказал, что его заставили снять этот дом».
Дженнифер Ребалд улыбнулась, заметила странную картину, висящую на стене неподалеку, и с любопытством подошла к ней.
Джордж Норман и Сандра последовали за девушкой.
Сандра снова взяла на себя инициативу представить картину: «Саймон сказал, что пожертвовал определенную сумму в ЮНИСЕФ, а затем получил эту вещь, это очень значимо».
Джордж Норман услышал эти слова, посмотрел на Сандру, затем перевёл взгляд на свою племянницу.
Прислушиваясь к тону Сандры, девушка очевидно не знала, что Саймон Вестерос на самом деле пожертвовал целых 500 000 долларов.
Что касается Дженнифер, увидев это, Джордж не знал, что подумала бы его племянница.
С этой идеей Джордж Норман не мог не заинтересоваться тем, что произошло между его племянницей и Саймоном Вестеросом. Однако ему нелегко разобраться во взаимоотношениях этих детей.
Все перекинулись парой слов, позади них послышался какой-то звук, и все трое обернулись и увидели Саймона, входящего с пакетом копировальной бумаги.
Увидев, что Джордж Норман прибыл рано, Саймон снова извинился, все несколько раз поздоровались, Саймон сказал: «Мистер Норман, мисс Ребалд, давайте выйдем».
С этими словами, пройдя через гостиную и коридор, все трое быстро вышли на задний двор.
По сравнению с пустой виллой задний двор намного более «заполнен». Это сад, полный жизни. Во дворе нет бассейна, как в других особняках. Вместо этого есть очень красивая беседка. Полуденное солнце в Лос-Анджелесе падает из просветов в переплетениях лозы и выглядит очень живописно. Под навесом стоит длинный простой деревянный стол и несколько простых деревянных стульев, купленных Саймоном.
Видя, как Сандра естественным образом вышла вперед и начинает собирать большое количество разложенных на столе рисунков, Дженнифер Ребалд также выступила с инициативой, чтобы помочь, но ее не могли не привлечь рисунки перед ней.
Они должны быть нарисованы им, верно?
Потрясающе.
Некоторое время она пристально рассматривала рисунок, только чтобы обнаружить, что на неё смотрит девушка с короткой стрижкой, а затем поняла, что все другие рисунки были собраны, кроме одного в её руке.
Смущённо передала его.
Но она не могла удержаться от мысли, неужели девушка на рисунке – это она?
Ей так повезло.
Саймон пригласил Джорджа Нормана и Дженнифер Ребалд присесть за длинный стол, и Сандра взяла на себя инициативу приготовить кофе.
Усевшись, Джордж Норман вынул из портфеля толстый пакет с документами и протянул его юноше напротив, сказав: «Саймон, это две компании, на которые ты поручил нам подать заявку. Ты можешь сначала взглянуть. Позже я объясню тебе некоторые детали».
Саймон кивнул, открыл пакет и вынул из нее все документы. Также было две коробки, в каждой коробке лежало несколько печатей.
Затем есть два аналогичных свидетельства о регистрации компании и другие документы.
Теперь, когда он решил сделать «Беги Лола, беги» самостоятельно, естественно создать специальную компанию. В Северной Америке, где бизнес-система очень развита, очень легко создать компанию.
Посоветовавшись с Джорджем Норманом, Саймон поручил его конторе зарегистрировать две фирмы.
В это время на двух сертификатах в его руке были написаны названия двух компаний.
«Вестерос» Корпорация.
Компания «Дейенерис Пикчерз».
Теперь, когда слово Вестерос было им присвоено, Саймон, естественно, был не против снова позаимствовать имя у Джорджа Мартина.
Фактически, производство «Беги Лола, беги» будет проходить под вывеской «Дейенерис Пикчерз».
Что касается компании «Вестерос», это был шаг предусмотрительности Саймона.
Судебный процесс между «Эппл», производящей электронную продукцию, и «Эппл Рекордс», выпускающей пластинки, длился десятилетия. Имя «Вестерос» зарегистрировано заранее, и в будущем он не будет бояться, что его фамилию захватят и начнут использовать без спроса.
Как бы то ни было, есть много людей, которые любят заниматься такими вещами, как киберсквоттинг.
Кроме того, по предложению Джорджа Нормана обе компании зарегистрированы в штате Делавэр на Восточном побережье.
По словам частных юристов, благодаря преимуществам Делавэра в налоговом и коммерческом законодательстве, предприниматели в Северной Америке и многих других странах мира любят регистрировать компании в Делавэре, и половина из 500 крупнейших компаний мира также зарегистрированы в этом штате.
Говорят, что тысячи зарегистрированных компаний находятся на каждой улице Уилмингтона, столицы Делавэра.
Пока Саймон смотрел бумаги, Сандра вернулась с подносом и налила всем кофе. Девушка села рядом с юношей и с интересом просмотрела два регистрационных материала компании.
«Вестерос», это легко понять.
Но «Дейенерис Пикчерз»?
Сандра бросила несколько взглядов, а затем спросила прямо: «Саймон, кто такая Дейенерис?»
/ «Apple Records» основана музыкантами «Beatles». В 1970г выпустала саундтрек к мексиканскому фильму «Крот». Группа «Shades Of Joy»
https://www.youtube.com/watch?v=x5AIrUs7Gqw
42. Ипотека
Кто такая Дейенерис?
Когда Саймон услышал этот вопрос, он внезапно вспомнил длинный список властного титула Матери Драконов.
Бурерождённая Дейенерис, Неопалимая, Королева Миэрина, Королева андалов, ройнаров и первых людей, правительница Семи Королевств и защитница всего мира, кхалиси Великого травяного моря, Разрушительница Оков, Матерь Драконов.
Просто.
Этого нельзя сказать.
Он боится их напугать.
Небрежно посмотрев на папки в своих руках, Саймон спокойно покачал головой и сказал: «Не помню, где я слышал это имя. Я думаю, что оно очень интересное, поэтому я использовал его».
Сандра заметила, что Саймон выглядел беспечным, когда сказал это, и поняла, что он несёт чепуху. Однако, увидев Джорджа Нормана и Дженнифер Ребалд с противоположной стороны, Сандра не возразила, а улыбнулась в знак согласия.
Дженнифер Ребалд, которая держала чашку с кофе, тоже молчала, с улыбкой на губах.
Джордж Норман особо не задумывался об этом. После того, как Саймон примерно прочитал регистрационную информацию двух компаний, он начал объяснять ему некоторые меры предосторожности.
Спустя более часа, убедившись, что у Саймона нет других проблем, Джордж Норман и Дженнифер Ребалд встали и ушли.
Саймон и Сандра проводили их с виллы вместе.
Все снова попрощались, и, подойдя к машине, Дженнифер Ребалд, наконец, набралась смелости и спросила Саймона: «Итак, Саймон, ты планируешь снимать фильм сам?»
Саймон улыбнулся и кивнул: «Да».
Почувствовав, как юноша смотрит на нее, Дженнифер внезапно не знала, что сказать, застенчиво улыбнулась и сказала: «Тогда я с нетерпением жду этого в будущем».
«Если тебе интересно», - ответил Саймон: «в следующем году на кинофестивале «Сандэнс», ты можешь приехать в Парк-Сити».
На лице Дженнифер появилось озадаченное выражение: «Сандэнс?»
Реакция девушки неудивительна. Кинофестиваль «Сандэнс», инициированный Робертом Редфордом, стартовал только в прошлом году, а в следующем году будет проводиться только третий раз. Фактически, кинофестиваль «Сандэнс» начал привлекать к себе все больше и больше внимания только более десяти лет спустя.
Саймон терпеливо объяснил: «Это кинофестиваль, инициированный Робертом Редфордом в поддержку независимых фильмов. Он состоится в середине января. На самом деле, даже если тебя не интересуют фильмы, поездка в Парк-Сити в январе - хороший выбор. Горнолыжные трассы там отличные».
Дженнифер, естественно, знала Роберта Редфорда. Услышав это от Саймона, она кивнула с улыбкой и сказала: «Ну, если у меня будет свободное время, я обязательно приеду».
Произнеся несколько таких слов, Дженнифер села в машину, ожидающую на обочине дороги.
Получив средства и зарегистрировав компанию, Билл Рок, помощник по производству, нанятый Саймоном, составил таблицу бюджета для «Беги Лола, беги».
Согласно спецификациям съемки, предоставленным Саймоном, ожидается, что в фильм будет вложено 650 000 долларов.
Таким образом, достаточно только чека от Джанет.
Однако, отказавшись от сотрудничества с «Орионом», сам Саймон также надеется вложить в него немного денег.
Прежде чем Джанет принесла чек, Саймон уже отправил свой контракт с «Фокс» в несколько банков для оценки ипотеки. Пункт этого контракта, касающийся совместного использования видеокассет и прав на телевещание, по-прежнему очень ценен.
После проверки, «Веллс Фарго» был готов предоставить Саймону ипотечный кредит на сумму до 100 000 долларов. Условия были лучше, чем у других банков и Саймон согласился без колебаний.
Крайний срок подачи федеральной налоговой декларации - 15 апреля, и он также может подать заявление на продление на полгода. Саймон пока не рассматривает вопрос о налоговом резервировании.
Таким образом, при базовом вознаграждении в размере 200 000 долларов по контракту, без учета комиссионных брокеров и своих ежедневных расходов, Саймон может вложить 150 000 долларов, а добавив ссуду «Веллс Фарго», в общей сложности 250 000 долларов.
После переговоров, Саймон внес 250 000 долларов, а Джанет внесла 400 000 долларов. Доли этих двоих в этом фильме полностью распределены в соответствии с инвестиционным соотношением, на Саймона приходилось 38,5%, а на Джанет приходилось 61,5%.
К тому же Саймон полностью отказался от выплат режиссера, сценариста и другой зарплаты. У Джанет был странный чек на 680 000 долларов, и, очевидно, она опустошила свой кошелек. Саймон был благодарен за это и не собирался бороться за дополнительные выгоды для себя.
Решив самую важную проблему с финансированием, Саймон также завершил модификацию сценария «Эффект бабочки» около 15 августа, а затем начал инвестировать в производство «Беги Лола, беги».
Затем Саймон еще раз глубоко осознал истину о том, что наличие голливудских контактов важнее способностей.
Благодаря помощи и руководству Джонатана Фридмана, Дэвида Гайлера, Брайана де Пальмы и других, формирование команды прошло намного более гладко, чем ожидал Саймон.
Санта Моника.
В напряженной работе время входит в сентябрь, даже не замечая этого.
Штаб-квартира «Дейенерис» находится в офисном здании на 16-й улице в Мидтауне.
В конце августа Саймон арендовал три помещения в этом пятиэтажном офисном здании.
«Офисное здание на перекрёстке Бродвея и 16-й стрит, где первоначально располагалась «Дейенерис Пикчерз»
По рекомендации Дэвида Гайлера Саймон на это время нанял другого продюсера по имени Рон Макмиллан.
Рон Макмиллан - худощавый белый мужчина около сорока лет. Говорят, что он также работал художником-декоратором в «Таксисте» Мартина Скорсезе, В этот раз вторым продюсером он выступал впервые.
Причина, по которой Дэвид Гайлер рекомендовал его, заключается в том, что Макмиллан очень хорошо координирует съемку локаций, что, очевидно, именно то, что «Беги Лола, беги» нужно больше всего.
Тем не менее, он работал с командой Мартина Скорсезе десять лет назад, и он все еще неизвестен в течение стольких лет, и Саймон изначально сомневался в его способностях. Рон Макмиллан также чувствовал, что Саймон, молодой человек, которому могло быть всего около двадцати лет, рисковал провалить фильм.
Таким образом, обеим сторонам потребовалась целая неделя, чтобы узнать друг друга.
Что касается зарплаты, Рон Макмиллан также бесцеремонен, прося 1000 долларов в неделю.
Бюджет команды не велик, Саймон предложил подписать договор о базовой зарплате и участии в прибыли, но был отклонен Роном Макмилланом. Человек средних лет явно не оптимистичен в отношении перспектив «Беги Лола, беги».
После некоторого торга недельная зарплата Рона Макмиллана была определена в 850 долларов.
Съемочный цикл «Беги Лола, беги» в основном определен как шесть недель, и предварительная подготовка, вероятно, займет столько же времени. Другими словами, Рон Макмиллан будет получать зарплату в размере 10 000 долларов за 12 недель работы.
По сравнению с теми официальными коммерческими фильмами, эта зарплата, очевидно, очень низка, но в «Беги Лола, беги» Рон Макмиллан определенно получает самую высокую зарплату среди закулисной съемочной группы.
К счастью, после подписания трудового договора Рон Макмиллан также проявил достаточные профессиональные способности.
В начале сентября основная задача съемочной группы - подбор актеров на роли в «Беги Лола, беги». Саймону предстоит еще неделю поработать над «Эффектом бабочки» в конце сентября. Поэтому кастинговая работа съемочной группы должна быть выполнена в течение трех недель.
Согласно плану, Саймон сделает последнюю редакцию сценария «Эффекта бабочки», а Рон Макмиллан также заменит Саймона, чтобы выбрать персонал за кулисами, отвечающий за освещение, декорации, реквизит и прочее.
Если все пойдет хорошо, скорее всего, в начале октября будут снимать «Беги Лола, беги», как и «Эффект бабочки».
Комнату для прослушивания временно устроили в кабинете.
За столом для прослушивания сидят четыре человека. Саймон и Рон Макмиллан находятся посередине. Рядом с Саймоном находится Сандра Буллок. В качестве героини она сегодня будет сотрудничать с потенциальным главным героем-мужчиной. Рядом с Роном Макмилланом была женщина лет тридцати по имени Линда Варгас. Она была директором по кастингу «Беги Лола, беги», а также была рекомендована Дэвидом Гайлером.
После интервью с очередным молодым человеком, который пробовался на парня Лолы, Рон Макмиллан еще раз упомянул одну проблему после того, как кандидат ушёл: «Саймон, в любом случае, я все же рекомендую тебе нанять профессионального кинооператора. Если ты хочешь научиться снимать, ты можешь практиковаться в частном порядке. Было бы слишком рискованно учиться с этим фильмом».
Саймон сделал несколько заметок в профиле актера и сказал Рону Макмиллану: «Рон, как ты думаешь, этот фильм предъявляет высокие требования к кинооператору?»
Рон Макмиллан кивнул и сказал: «Конечно, существует очень много объективов, требующих переменной светосилы, и есть много очень сложных движений объектива. Если бы это было не так, мне не нужно было бы повторно тебя уговаривать».
Саймон сказал: «Тогда, Рон, наш производственный бюджет составляет всего 650 000 долларов. В любом случае невозможно нанять очень хорошего кинооператора. Вместо того, чтобы позволить посредственному человеку занять эту должность, я должен сделать это сам. Я уже показал тебе много своих знаний о съемках различных сцен, так что давай как можно скорее возьмем интервью у актеров».
Сказав это, Саймон перевернул страницу с информацией в своей руке, взглянул на имя в резюме, выражение его лица стало немного странным, но он все же приказал Сьюзан Лэндис, первой официальной сотруднице «Дейенерис», которую только что наняли: «Скажите следующему кандидату, чтобы он пришел».
Увидев, что эти двое больше не спорят, Сандра Буллок и Линда Варгас с обеих сторон переориентировали свое внимание на список перед ними.
Когда в дверь вошел еще один молодой человек, все оглянулись.
Это красивый высокий молодой человек в повседневной футболке и джинсах, с длинными волосами и щетиной. Просто у молодого человека явно есть представление, кого он должен сегодня сыграть.
Саймон вспомнил «Беги Лола, беги» в своей голове и обнаружил, что первоначальная версия парня Лолы Мэнни, казалось, близка к идеальному воплощению.
Это совпадение?
Первоначально Саймон отправил это приглашение на прослушивание случайно, и не ожидал, что актер примет участие в прослушивании.
Линда Варгас, сидевшая рядом с Роном Макмилланом, подождала, пока молодой человек остановится, взглянула на Саймона и Рона, а затем сказала: «Тогда, мистер Киану Ривз, можете сначала рассказать о себе?»
/ саундтрек к фильму «Таксист» 1976г. Музыка Бернарда Херрманна A «Reluctant Hero/Betsy/End Credits»
https://www.youtube.com/watch?v=qaXWj0IHPkA
43. Главный герой
«Да, конечно, но этой сраной сумки уже не было. Я точно знаю, что она у этого бомжа. Этот пакетолюб сидит уже в самолёте во Флориду, или на Гавайи, или в Канаду, или в Гонконг или на Бермуды».
«А Ронни?»
«Он меня прикончит, Лола!».
«Ты должен ему рассказать».
«Забудь. Он не поверит ни одному моему слову».
«Почему?»
«Я как-то раз себе тайком пачку сигарет оставил, один единственный раз, так он сразу заметил! Он никому не верит. Всё это дело было для меня проверкой. Тест на доверие, понимаешь?».
«И сколько там было? В пакете?»
«100 000».
«Что?!»
«Сто тысяч долларов. Я же говорю, тест на доверие».
«О черт».
Прослушивание.
Саймон внимательно выслушал диалог между Сандрой Буллок и Киану Ривзом. После прослушивания сделал жест остановки: «Хорошо, достаточно».
Оба остановились.
Саймон дождался, пока Киану Ривз выйдет из образа, и спросил: «Итак, Киану, ты можешь сказать, почему тебя интересует этот фильм?»
«Я думаю, что это очень особенный фильм», - Киану Ривз слегка приподнял голову, подумал и сказал: «Особый режим, особая история, если я смогу принять участие, я верю, что это будет совершенно особенное время для получения опыта».
Саймон улыбнулся и сказал: «Тогда вы должны понять, что это фильм с абсолютной героиней, и он не сильно продвинет вашу карьеру».
Киану Ривз тоже улыбнулся и сказал: «По сравнению с карьерой, я хочу попробовать что-то интересное».
«Хорошо», - кивнул Саймон и сказал: «Последний вопрос, волосы главного героя-мужчины не должны быть длиннее, чем у главной героини, поэтому, если вы хотите участвовать в этом фильме, вам нужно обрезать волосы, есть ли проблема?»
Киану Ривз покачал головой: «Нет проблем».
Саймон с удовлетворением сказал: «Тогда, спасибо, что пришли сегодня, Киану, мы сообщим вам о результате как можно скорее».
Когда Киану Ривз ушел, Сандра сказала: «Саймон, ты, кажется, очень заинтересовался этим актером».
Саймон посмотрел на Сандру и с улыбкой спросил: «Разве ты не знаешь Киану? Он тоже из WMA».
Сандра слегка закатила глаза и сказала: «У WMA более 3000 клиентов, откуда мне их всех знать».
Саймон внезапно кивнул.
На его памяти Сандра Буллок и Киану Ривз были хорошими друзьями с тех пор, как вместе работали над фильмом «Скорость», но совпадение слишком странное. Однако теперь, когда он подумал об этом, то не случайно, что эти двое могут сотрудничать. Все они принадлежат WMA. В 1990-х годах модель упаковки проекта должна была стать основной операционной моделью нескольких крупных голливудских брокерских компаний.
Подумав об этом, Саймон взглянул на Рона Макмиллана с другой стороны: «Рон, что ты о нем думаешь?»
«Это, - улыбнулся Рон и сказал, - Саймон, на этот раз тебе решать».
Саймон почувствовал, что выражение лица Рона немного странное, и спросил: «В чём дело?»
Рон, не скрываясь, пожал плечами и сказал: «Мы с отчимом Киану Полом Аароном были знакомы. Пол позвонил мне сегодня утром».
Саймон был немного озадачен: «Пол Аарон?»
Рон объяснил: «Он режиссер, но в большинстве случаев он продюсирует телефильмы для нескольких крупных телеканалов. Мы несколько раз работали вместе и довольно хорошо знакомы».
ОК.
Саймон мысленно пожаловался.
Разве это не означало, что Киану Ривз не мог умереть от голода, когда с детства переживал взлеты и падения в Голливуде?
Пока однажды не стал вторым поколением Голливуда.
Слегка покачав головой, Саймон отбросил эти беспорядочные мысли и просто положился на выступление Киану Ривза, чтобы оценить его.
Киану Ривзу в этом году всего 22 года. Несмотря на щетину, он с трудом скрывает свою молодость. В целом актёр далек от мрачного и холодного темперамента много лет спустя. Хотя игра маленького воришки выглядит слишком красиво для некоторых, но это не так уж и плохо.
Фактически, первый голливудский фильм «Край реки», в котором Киану Ривз участвовал в оригинальном времени и пространстве, сыграл роль проблемного юноши. В последующие годы Киану Ривз также попробовал себя в комедийном жанре.
Только после «Матрицы» экранный образ Киану Ривза был окончательно оформлен, и было трудно избавиться от плаща Нео и внешнего вида мрачного избранного.
Подумав немного, Саймон быстро принял решение.
После просмотра предыдущих актёров осталось четыре претендента. Саймон не стал сразу останавливаться и жестом велел персоналу вызвать следующего соискателя.
На следующий день после кастинга съемочная группа «Беги Лола, беги» официально утвердила Киану Ривза на главную мужскую роль.
Как за новичка в Голливуде, хотя у него есть некоторый опыт работы в телесериалах, съемочная группа заплатила за Киану Ривза все еще невысоко, всего 2000 долларов.
В следующие дни, помимо главной роли, в «Беги Лола, беги» были отобраны исполнители других ролей.
С другой стороны, «Эффект бабочки» также завершил подбор актерского состава и предварительную подготовку. В эти дни Саймон также посетил несколько прослушиваний для фильма и внес несколько предложений по выбору ролей.
В конце сентября, согласно контракту, подписанному с «Фокс», Саймон также снова заперся дома и приступил к доработке сценария «Эффекта бабочки».
Напротив, в «Беги Лола, беги» нет такого строгого производственного процесса.
Однако малозатратное производство с инвестициями в 650 000 долларов и крупное производство с инвестициями в 10 миллионов долларов действительно несопоставимы.
Когда вице-президент «Фокс» по «Эффекту бабочки» Питер Сандерс узнал, что Саймон был сценаристом «Эффекта бабочки» и все еще заботился о «Беги Лола, беги», он даже выразил намерение высказать недовольство Саймону, что он не ведет дела должным образом.
И Дэвид Гайлер, и Брайан де Пальма просто предложили Питеру Сандерсу успокоиться и не обращать на Саймона особого внимания.
26 сентября.
Пятница.
Сегодня последний день доработки сценария. Саймон поспешил в «Фокс» рано утром, чтобы провести дневную встречу с такими создателями, как Дэвид Гайлер и Брайан де Пальма.
Лишь в пять часов пополудни Саймон поехал домой с работы на черном внедорожнике «Шевроле».
«Chevrolet Blazer»
Это машина, которую Саймон купил недавно. По сравнению с квадратным внешним видом автомобилей той эпохи, такой же угловатый внедорожник чуть ближе соответствует эстетике Саймона, а цена не слишком высока. Вместе с различными налогами и сборами составляет всего более 3200 долларов.
Саймон не может получить деньги сейчас, поэтому взяв рассрочку на три года ему нужно платить менее 100 долларов в месяц по ипотеке.
Сразу после возвращения в свою резиденцию в районе Монтаны Саймону позвонила Джанет. Она прямо заявила, что они имеют удовольствие вместе поужинать. Она уже забронировала столик в ресторане и неохотно сказала, что Кэтрин приедет также с нею.
/ трейлер к фильму «Край реки»
https://www.youtube.com/watch?v=e44kb0lDpk4
44. Самоучка
Саймон поехал в ресторан рядом с загородным клубом в Брентвуде.
«Ресторан «Амичи Брентвуд»
Немного подождав Кэтрин и Джанет, они вместе вошли в ресторан.
Сидя за столом, Саймон посмотрел на Кэтрин, которая сегодня явно была не в духе, и осторожно спросил: «Начало съемок «Почти полной тьмы» снова отложили?»
Прежде чем Кэтрин заговорила, ответила Джанет: «Боюсь, это затянется до конца года».
Саймон недавно увидел некоторые новости о продюсерской компании фильма Кэтрин «De Laurentiis Entertainment Group (DEG)». Услышав это, он с беспокойством сказал: «Что конкретно произошло?»
В это время подошел официант в ресторане, и все трое прервали разговор.
Заказав ужин Кэтрин сказала: «Продюсер Эдвард Фельдман позвонил мне сегодня днем. У «DEG» полностью закончились деньги, и студии нужно дождаться конца года, чтобы получить выплаты за долю выпуска нескольких фильмов в этом году. Только мой фильм может начать съёмки».
«Эдвард С. Фельдман»
Когда Кэтрин так сказала, Саймон тоже немного помолчал.
Фильм, который откладывался на месяцы или даже годы из-за приостановки финансирования, необходимости поддержки киностудией текущих расходов и т. д., а затем был полностью отменен. Примеры можно найти повсюду в Голливуде, и опыт Кэтрин действительно неудивителен.
Через некоторое время Саймон сказал: «Итак, Кэтрин, ты снова осталась без работы в это время?»
Кэтрин рассеянно кивнула и сказала: «Да».
Саймон сказал: «В таком случае, почему бы тебе не помочь мне?»
Кэтрин неуверенно подняла голову: «А?»
Саймон сказал: «Беги Лола, беги», съемки этого фильма начнутся в следующем месяце».
«Но, наверное, мне все еще нужно...»
Кэтрин подняла руку и сделала жест, но какое-то время не могла найти подходящего оправдания, поэтому повернулась к Джанет рядом с ней.
Когда Джанет услышала слова Саймона, ее глаза начали невинно моргать.
Саймон тоже посмотрел на это. Ресницы у Джанет очень длинные. Накладывать накладные ресницы не нужно. Они трепещут и выглядят очень красиво: «Дженни, не хочешь ли заказать еще фуа-гра? Людям, которые часто моргают, часто не хватает витамина D. Печень животных богата им».
Услышав поддразнивания Саймона, Джанет перестала моргать и с горьким выражением лица схватила вилку и ткнула ею в Саймона.
Кэтрин улыбнулась, наблюдала за их взаимодействием и сказала: «Думаю, давайте забудем об этом».
«Почему я должна забыть?», - Джанет внезапно открыла рот, потянулась, чтобы взять Кэтрин за руку, и сказала: «Кейт, пойдем к нам. Я крупный инвестор. Если понадобится, может быть, я смогу уволить режиссёра и позволю тебе занять его место».
Саймон выслушал как Джанет «оскалила клыки», в ужасе молитвенно сцепил руки перед лицом и взмолился о пощаде: «Дженни, я был неправ. Хочешь заказать две фуа-гра?»
Джанет бросила стопку салфеток на голову Саймона и сказала: «Маленький ублюдок, ударь себя».
Посмеявшись и поссорившись некоторое время, с помощью Джанет Кэтрин наконец согласилась стать помощником режиссера Саймона. Окончательное «вознаграждение», о котором договорились, состоит в том, что Саймон также какое-то время будет помогать команде «Почти полной тьмы».
Джанет изначально не интересовала постановка «Беги Лола, беги». Саймон также предложил, чтобы женщины были продюсерами вместе. Это идея не прошла, но ленивая Джанет навела Саймона на мысль оформления сцены в казино. Работа по росписи фрески на тему бабочки в казино - один из трех тематических намеков на «эффект бабочки» в фильме.
С добавлением Кэтрин, Джанет также повеселела и приняла участие.
ТЕЛЕГРАМКанал с обзорами, анонсами новинок и книжными подборками
Книжный Вестник
Бот для удобного поиска и скачивания книг
Книжный Бот
Свежие любовные романы в удобных форматах
Любовные романы
О психологии, саморазвитии и личностном росте
Саморазвитие
Детективы и триллеры, все новинки
Детективы
Фантастика и фэнтези, все новинки
Фантастика
ВКОНТАКТЕ