Голливудский Охотник

Саймон вернулся к столу для прослушивания и снова сел, нахмурившись в раздумье.

До забастовки, из-за его отказа вступить в профсоюз сценаристов, несколько сценариев Саймона, написанных в прошлом году, были полностью проигнорированы WGA и в результате он ничего не получил в сезон наград, что, в общем-то, не имело значения.

Но теперь, когда «война» между профсоюзом сценаристов и профсоюзом продюсеров достигла апогея, «Дейенерис» предоставила профсоюзу продюсеров «ядерное оружие», определяющее исход конфликта, придумав хитовое шоу типа «Кто хочет стать миллионером?», которое может полностью подавить сценаристов.

Более того, это не единственное «ядерное оружие» в запасе у «Дейенерис Пикчерс».

Вчера профсоюз сценаристов снова отклонил контракт Союза продюсеров, а «Кто хочет стать миллионером?» вчера вечером набрал замечательные 17,3 миллиона зрителей, и Союз продюсеров немедленно начал атаку на отступников.

Нетрудно представить, что профсоюз сценаристов, который уже находится на пределе своих возможностей, окажется в более слабой позиции в последующем раунде противостояния и переговоров.

«Дейенерис» полностью оскорбила профсоюз сценаристов.

Гильдия сценаристов и производственные компании, по сути, все еще являются работниками и начальниками, и если Гильдия продюсеров может блокировать производственную компанию, которая заранее подписывает контракт с WGA, то Гильдия сценаристов не может блокировать «Дейенерис» без веской причины, и такие реалити-шоу, как «Кто хочет стать миллионером?», явно не являются такой причиной.

Однако Гильдия сценаристов, безусловно, будет преследовать «Дейенерис» при каждом удобном случае. Самое главное, фильмам «Дейенерис» будет очень трудно получить «Оскар» за лучший сценарий или что-то в этом роде.

Справедливо сказать, что «Дейенерис» - рыба в воде войны между профсоюзом продюсеров и профсоюзом сценаристов, и она как выигрывает, так и проигрывает.

Когда Эми закрыла дверь и подошла, чтобы сесть, Саймон уже принял решение, что он ни за что не пойдет на поводу у Гильдии сценаристов, что было бы еще хуже для «Дейенерис».

С этими мыслями Саймон поднял голову и спросил Эми: «Как все прошло с Дэниелом Берком и остальными?».

Эми покачала головой: «ABC отклонил наше предложение в 2 миллиона долларов за эпизод и предложил только 1 миллион долларов».

Исходя из 20 миллионов зрителей, 30-секундная реклама такого шоу в популярном осеннем слоте стоила бы в 1980-х годах около 200 000 долларов. Программа «Кто хочет стать миллионером?» является частью часовой программы, которая на самом деле содержит только 45 минут содержания, а остальные 15 минут - это рекламное время.

Таким образом, доход от рекламы каждого выпуска «Кто хочет стать миллионером?» может достигать 6 миллионов долларов.

Стоимость содержания национальной телевизионной сети очень высока.

Среди более чем 200 телеканалов, связанных с ABC в Северной Америке, количество телеканалов, непосредственно связанных с телесетью, на самом деле невелико. Большое количество дочерних телеканалов транслируют программы телеканалов в прайм-тайм каждую ночь. Они, как и кинотеатры, распространяющие студийные фильмы, должны получать достаточно прибыли. В сочетании с операционными расходами и затратами на приобретение программ телевизионной сети доход, который может получить телевизионная сеть, на самом деле невелик.

В случае с «Кто хочет стать миллионером?», где стоимость рекламы оценивается в 6 миллионов долларов за эпизод, собственные операционные расходы сети и доля аффилированных станций составят 50%, а оставшиеся 50% - часть выручки, которую сеть и продюсеры могут использовать для раздела.

«Дейенерис» хочет забрать 2 миллиона долларов из 3-х, что на самом деле очень разумно. В конце концов, теоретически, «Дейенерис» должна покрывать производственные расходы сериала. На практике, однако, ABC было трудно согласиться на такую сумму.

Знаете, «Кто хочет стать миллионером?» - это не одно из тех заурядных 23-серийных осенних часовых шоу. Если бы в сезоне было всего 23 эпизода по 2 миллиона долларов за каждый, «Дейенерис» получила бы в общей сложности только 46 миллионов долларов, а после учета затрат на производство чистая выгода «Дейенерис» была бы еще меньше.

Но.

Только исходя из первоначальной сделки, «Кто хочет стать миллионером?» будет иметь 69 эпизодов в сезоне, что в три раза больше, чем количество эпизодов среднего одночасового сериала, а при цене 2 миллиона долларов за эпизод общий доход, который получит «Дейенерис», подскочит до 138 миллионов долларов.

Что касается производственных расходов.

Согласно первоначальным оценкам, производство «Кто хочет стать миллионером?» будет стоить около 20 миллионов долларов за сезон. Но в действительности «Дейенерис» также имеет право вставлять рекламу в шоу - такую, где ведущие бла-бла-бла с кучей названий брендов, плюс бутылочки и баночки на столах гостей - и это часть дохода, которую ABC готов пустить на ветер, чтобы «Дейенерис» могла компенсировать часть производственных затрат.

Однако, учитывая популярность шоу «Кто хочет стать миллионером?», сейчас существует так много брендов, готовых платить большие деньги за спонсорство, что эта часть доходов покроет все расходы на производство шоу и принесет прибыль. «Дейенерис» продает сериал ABC, и все, что она получает за эпизод, является чистой прибылью.

Очевидно, что ABC будет трудно смириться с тем, что продюсеры шоу получат более чем в два раза большую прибыль, чем они.

Саймон посмотрел на выражение лица Эми и понял, что президент его компании, похоже, не может смириться с тем, что ее собственная компания зарабатывает больше, чем ABC, поэтому он улыбнулся и спросил: «Эми, как ты думаешь, о какой цифре мы сможем договориться?».

«1,5 миллиона долларов», - сказала Эми, заметив ухмылку на лице Саймона и необъяснимо немного тщеславно, но все же назвала цену своего сердца, добавив: «Недавно компания получила спонсорские предложения от многих компаний, таких как ATT, «Марс», «Хьюлетт-Паккард» и IBM, из которых только «Марс» предложил 20 миллионов долларов за главное спонсорство программы. С точки зрения ABC, 1,5 миллиона долларов за выпуск, когда все делят прибыль поровну, должно быть наилучшим возможным результатом».

Саймон не отреагировал и спросил: «А как насчет остального?».

Эми сказала: «ABC также попросила внести изменения в контракт, они хотят участвовать в производстве шоу. Кроме того, они хотят заказать больше эпизодов шоу и начать его официальную трансляцию с июля. Однако я не думаю, что это хорошая идея - выпускать в эфир слишком много шоу за короткий промежуток времени, так как это может быстро привести к эстетической усталости и сократить экранную жизнь шоу. Поэтому, я думаю, одного сезона в год будет достаточно. Если между ними будет шестимесячный перерыв, это позволит зрителям сохранить максимальную свежесть».

По воспоминаниям Саймона, сеть ABC бесконтрольно вела шоу круглый год, даже увеличив его до четырех эпизодов в неделю, в результате чего «Кто хочет стать миллионером?» был выпотрошен и обогнан «Выжившим» всего за несколько лет.

Напротив, «Выживший», который имел более контролируемый темп, продержался на экране более десяти лет.

Поэтому Саймон во многом согласен с Эми: «Ты права, Эми, спешка в производстве большего количества шоу может принести нам большую прибыль в краткосрочной перспективе, но это вряд ли будет устойчивым. Так что мы придерживаемся этого, и здесь нет места для торга».

Эми кивнула, а затем продолжила: «Кроме того, ABC хочет получить «Выжившего».

«Они никак не могут получить «Выжившего», и они не могут получить «Большого брата», - без колебаний наложил вето Саймон, сказав: «Если они все же хотят что-то ещё, есть только «Настоящие домохозяйки Беверли-Хиллз». Кстати, вы уже выбрали подходящих домохозяек?».

По сравнению с тем вниманием, которое он уделял «Кто хочет стать миллионером?» и «Выжившему», не имея достаточного времени, Саймон написал только простые планы проектов «Большого брата» и «Настоящих домохозяек Беверли» и оставил его на доработку отделу телевизионного производства.

«Участницы 1го сезона шоу «Настоящие домохозяйки Беверли-Хиллз» 2010г: Тейлор Армстронг (электронная коммерция), Ким Ричардс (актриса), Камилла Граммер (телепродюссер), Кайл Ричардс (девелопмент), Лиза Вандерпамп (ресторатор), Эдриенн Малуф (дочь милиардера)»

Когда Эми услышала вопрос Саймона, что-то странное промелькнуло в ее выражении лица, и слабая улыбка появилась в уголках ее рта, когда она сказала: «Изначально записалось не так много людей, но после того, как шоу «Кто хочет стать миллионером?» началось, многие люди звонили в последние несколько дней, желая принять участие, но окончательный отбор еще не завершен. Почему бы компании не подготовить вечеринку, и ты их сам выберешь?».

Саймон наклонился немного ближе к Эми и спросил низким голосом: «Их мужья будут присутствовать?».

Эми закатила глаза и сказала: «Босс, если больше ничего нет, я иду работать».

«Ладно, шучу, - сказал Саймон, снова выпрямившись, и выражение его лица стало серьёзным, - Эми, нет такого закона, который бы говорил, что мы не можем заработать больше, чем телекомпания. Так что 2 миллиона долларов за эпизод - это то, о чем мы не станем торговаться. ABC в состоянии заработать 1 миллион долларов за эпизод, что больше, чем может обеспечить большинство шоу этой сети. Самое главное, «Кто хочет стать миллионером?» также повышает общие рейтинги ABC, что на самом деле значит для сети больше, чем они думают. Итак, 2 миллиона долларов за выпуск, никаких уступок. Если ABC не согласится, тогда приостановите проект».

Губы Эми дернулись, но она все равно кивнула и сказала: «Итак, Саймон, что насчет «Выжившего» и «Большого брата»?».

У Эми очевидно, хватило ума не провоцировать снова порочные вкусы Саймона.

Саймон тоже не возражал и сказал: «В прошлый раз я разговаривал с Барри Диллером, и основная стратегия для обоих шоу такова: мы получаем прибыль, а сеть получает рейтинги».

«Но мы пока не доказали, что «Выживший» и «Большой брат» могут добиться такого успеха, как «Кто хочет стать миллионером?».

«Так что они могут просто рискнуть», - сказал Саймон, пожав плечами, - «Если у сети даже не хватает смелости сделать это, то не о чем говорить».

Они закончили разговор и уже собирались встать и пойти по своим делам, когда Эми вдруг вспомнила еще кое-что и сказала: «Саймон, уже почти июль, и мы должны готовиться к кинопроектам следующего года».

«Я тоже это знаю, - сказал Саймон, разводя руками, - но у тебя в последнее время было время?»

«Нет».

Эми покачала головой и посмотрела на Саймона, который, очевидно, тоже не имел времени.

Студии обычно начинают подготовку к кинопроектам на следующий год за год до начала съемок. Если это был тяжелый блокбастер, производство часто начиналось уже во второй половине предыдущего года.

Но производственный график «Дейенерис» прямо сейчас, не считая «Бэтмена», может продлиться самое большее до Пасхи следующего года, и это в основном «Голубая сталь» Кэтрин и два малобюджетных фильма от «Сандэнс», «Метрополитен» и «Некоторые девчонки», которые явно не будут пользоваться большим спросом.

Однако, несмотря на то, что компания продолжает расширяться, сейчас у нее в работе много проектов, и у всех слишком заняты руки, чтобы заботиться ещё и о следующем годе.

Создание команды компании требует времени, и Саймон не может просто нанять несколько случайных людей и бросить на них свои потенциально хитовые проекты. Он также не может сейчас делать все сам, как это было с «Беги Лола, беги», а излишнее рвение приведет только к неудаче.

В конце концов.

«Дейенерис» все еще слишком слаба.

И снова Саймон не смог удержаться от желания как можно скорее приобрести «Нью Ворлд Энтертейнмент».

В конце концов, помимо «Марвел», которую он все равно хотел получить, «Нью Ворлд Энтертейнмент» также имела хорошую команду по производству и распространению фильмов и телепрограмм. Даже если команда не была первоклассной, она все равно была намного надежнее, чем та бессистемная команда, которую нанял Саймон.

Помня об этом, Саймон сказал Эми: «Послушай, посмотри, нет ли в последнее время хороших проектов в Голливуде, и если возможно, мы сможем поучаствовать в инвестициях».

Фильмы «Когда Гарри встретил Салли» и «Криминальное чтиво» имели длительный цикл окупаемости, и Эми Паскаль внимательно следила за денежными потоками компании. Теперь, когда из ниоткуда появился «Кто хочет стать миллионером?», эти проблемы внезапно разрешились.

Будь то спонсорские взносы рекламодателей или авансовый депозит от сети ABC, и то, и другое может принести «Дейенерис» крупную сумму денег за короткий период времени. Если бы это было не так, Эми временно не рассказывала бы об этом Саймону. При таком большом размахе, устроенном маленькой компанией, Эми изначально хотела только завершить все проекты, которые были в ее руках. О том, что будет на следующий год, можно будет говорить только о следующем году.

Встав и выйдя из комнаты для прослушивания вместе с Саймоном, Эми кивнула: «Я обращу на это внимание».

181. Съемки «Человека Дождя» закончены

Рейтинговые показатели «Кто хочет стать миллионером?» снизились в выходные, но после целой недели показа пилотных эпизодов шоу все равно собирало в среднем 15,6 миллионов зрителей, что делает его самым рейтинговым телешоу лета.

Тем не менее, ABC выразил сильное недовольство, когда столкнулся с настойчивостью «Дейенерис», потребовавшей 2 миллиона долларов за эпизод, что значительно превышало производственные расходы. После нескольких дней безуспешных переговоров команда переговорщиков во главе с президентом ABC Дэниелом Берком просто вернулась в Нью-Йорк, похоже, намереваясь тянуть время с «Дейенерис».

«Дейенерис» была более сдержанной и спокойно начала переговоры с несколькими другими сетями.

С другой стороны, в следующий понедельник WGA подала в федеральный суд антимонопольный иск против действий Гильдии продюсеров, требуя прекратить монопольную практику в виде блокировки продюсерских компаний, заранее подписавших контракты с профсоюзом сценаристов.

Всем было ясно, как внутри индустрии развлечений, так и в СМИ по обе стороны конфликта, что иск WGA будет удовлетворен. Однако было также ясно, что Гильдия продюсеров не станет честно выполнять это постановление в будущем, и что производственные компании, заранее подписавшие контракты с WGA, не смогут избежать предвзятого отношения.

Кроме того, после более чем трех месяцев забастовки появились признаки нестабильности внутри WGA.

Не имея дохода в течение целого сезона, некоторые писатели, которые не могли удержаться в финансовом плане, также начали просить WGA смягчить правила забастовки.

27 июня 16 членов профсоюза писателей собрались вместе, чтобы представить предложение о временном постановлении, которое позволило бы писателям подписывать контракты с производственными компаниями во время забастовки, но временно не выполнять их. Имея возможность подписать контракт с продюсерской компанией, сценаристы также смогут получить часть аванса, чтобы свести концы с концами. Что касается временного неисполнения, то это было бы неконтролируемо. Это предложение, что неудивительно, было отклонено WGA.

Однако в результате признаки нестабильности внутри WGA стали достоянием общественности.

Многие в СМИ начали предсказывать, что если ситуация продолжится, то забастовка, организованная Гильдией писателей Америки, может иметь катастрофические последствия, худшим из которых был бы распад WGA, поскольку большое количество неустойчивых сценаристов объявят о своем выходе из профсоюза. Этот итог не лишен прецедентов: забастовки в текстильной, автомобильной и газетной промышленности потерпели поражение и привели к развалу профсоюза, когда бастующая сторона отказалась идти на компромисс.

Однако для Голливуда это было впервые.

Когда дело дошло до этого, профсоюз продюсеров выступил решительно. После того, как WGA проголосовала за предложение нового контракта, Союз продюсеров предложил провести следующие переговоры в августе. До этого момента представители Альянса продюсеров не будут иметь никаких дальнейших контактов с WGA.

Такое заявление практически предвещает, что конфликт 1988 станет самой продолжительной забастовкой в истории Голливуда.

Пока WGA находилась в тяжелом положении, «Дейенерис», похоже, была на подъеме. В прессе не только разоблачалось, что компания рассчитывает получить сотни миллионов долларов прибыли от каждого сезона «Кто хочет стать миллионером?», но и продолжит снабжать телеканалы достаточным количеством так называемых «реалити-шоу», чтобы разрушить рабочие места сценаристов.

Поэтому сценаристы, которые были в самом тревожном состоянии, поспешили указать пальцем на студию «Дейенерис».

В последние дни июня у штаб-квартиры «Дейенерис» в Санта-Монике собрались толпы людей с плакатами, выражающими недовольство компанией, и эти беспорядки были немедленно освещены в СМИ.

Несмотря на осторожность в этой ситуации, на внутреннюю работу «Дейенерис» это не сильно повлияло.

Контракты на главную мужскую и женскую роли «Бэтмена» были заключены в последнюю неделю июня.

Адам Болдуин, который сыграет Брюса Уэйна, подписал 15-летний контракт на пять фильмов с «Дейенерис».

Основные условия зарплатного пакета включают гонорар в размере 300 000 долларов за первый фильм Адама Болдуина.

Это высокая цифра для маленького актера, у которого были только роли второго плана в нескольких фильмах и телешоу, но Саймон был достаточно щедр, чтобы предложить ее, учитывая сложность съемок «Бэтмена». «Дейенерис» также покроет расходы на физическую подготовку Адама Болдуина и другие расходы в течение следующих шести месяцев.

Однако после первого фильма гонорар Адама Болдуина увеличится на максимальную базу в 3 миллиона долларов. Короче говоря, Адам Болдуин получит до 3 миллионов долларов за первый сиквел, 6 миллионов долларов за второй, 9 миллионов долларов за третий и 12 миллионов долларов за четвертый.

Пункта о совместном использовании прибыли нет.

В настоящее время, кроме звезд, которые неожиданно получили больше десяти миллионов долларов вознаграждения путем участия в прибыли, в Голливуде нет случаев, когда базовая зарплата может достигать уровня десяти миллиона долларов. Поэтому ни WMA, ни сам Адам Болдуин не имели никаких возражений против этой сделки.

Саймон, однако, знал, что в ближайшие годы, по мере расширения европейского рынка и рынка видео, зарплаты голливудских звезд также будут расти семимильными шагами.

Даже если бы первый фильм о Бэтмене в оригинальный период собрал 500 миллионов долларов по всему миру, Адам Болдуин не удовлетворился бы зарплатой в 3 миллиона долларов за сиквел.

Однако, несмотря на прогнозируемое недовольство актера, Саймон не беспокоится, что Адам Болдуин попробует нарушить контракт.

Это не только 15-летний контракт и заранее оговоренные условия оплаты, но и множество других ограничительных оговорок в контракте.

Например, чтобы избежать жанрового столкновения с Бэтменом, любой другой фильм, за который Адам Болдуин возьмется в период действия контракта, должен быть одобрен «Дейенерис». Это означает, что если «Дейенерис» не даст добро, Адам Болдуин не сможет играть другие роли, кроме Бэтмена, в течение следующих 15 лет своего контракта.

Кроме того, если Адам Болдуин захочет досрочно расторгнуть свой контракт, что не исключено, он должен будет выплатить «Дейенерис» трехкратный заработок за период исполнения и за три года после расторжения контракта. Этого дорогостоящего пункта достаточно, чтобы Адам Болдуин навсегда забыл о недовольстве.

Что касается Валерии Голино, которая играет Женщину-кошку, то «Дейенерис» подписала с ней контракт на три картины.

Учитывая, что «Черная вдова» Скарлетт Йоханссон в оригинальной кинематографической вселенной «Марвел» смогла получить максимальную зарплату в 20 миллионов долларов, уступая только Роберту Дауни-младшему и даже больше, чем все остальные герои, «Дейенерис» также подписала с Валерией Голино оговорку на черный день.

Несмотря на то, что она стала самой молодой актрисой, получившей награду за лучшую женскую роль на Венецианском кинофестивале, европейские актрисы всегда были недорогими и нерентабельными в Голливуде, что на самом деле является очень важной причиной, по которой Саймон выбрал именно её.

Гонорар Валерии Голино за ее дебютный фильм в итоге был установлен на уровне 200 000 долларов, что немного ниже, чем у Адама Болдуина. За последующие два фильма «Дейенерис» предложила базовый гонорар в размере 2,5 миллиона за второй фильм и 5 миллионов долларов за третий.

Саймон не намерен заставлять Валерию Галино играть главную героиню во всей трилогии.

Если актриса достаточно блеснет в первом фильме, Саймон планирует выделить одну из трех подписанных ею частей на съемки сольного фильма о Женщине-кошке.

Конечно.

Все это зависит от рыночных показателей первого фильма о Бэтмене.

Маловероятно, что что-то вроде кастинга на роль Бэтмена, за которым пристально следит весь Голливуд, возможно удержать в секрете. Несмотря на запрет «Дейенерис», подробности об Адаме Болдуине и Валерии Голино были раскрыты прессе до того, как контракт был окончательно оформлен.

Выбор Адама Болдуина в качестве исполнителя роли Бэтмена был подтвержден.

«В роли Бэтмена: Льюис Уилсон 1943г, Роберт Лори 1949г, Адам Уэст 1966г, Майкл Китон 1989г, Вэл Килмер 1995г, Джордж Клуни 1997г, Бен Аффлек 2013г»

Затем, как и в случае с каждым кастингом Бэтмена в оригинальную эпоху, неизбежно многие фанаты комиксов вылезли, чтобы выразить свое недовольство выбором Адама Болдуина, и «Дейенерис» получала кучу писем об этом почти каждый день.

Кастинг Валерии Голино также был неизбежно встречен критикой.

«Дейенерис», однако, не собиралась обращать внимания на эти комментарии, и теперь, когда о них стало известно, компания любезно провела публичную пресс-конференцию, позволив двум исполнителям главных ролей ненадолго появиться перед прессой, после чего Саймон отправил пару в Австралию, отчасти для того, чтобы избежать внимания общественности, а отчасти для того, чтобы заранее ознакомиться с местами будущих съемок.

Правильно.

Первый фильм о Бэтмене будет сниматься в Австралии.

В комиксах прототип Готэм-сити больше склоняется к Чикаго, но главная причина, по которой сценаристы оригинального Бэтмена создали виртуальный город, заключалась в том, чтобы передать представление о том, что «Готэм» может быть любым городом в мире.

Саймон также изначально склонялся к тому, чтобы снимать в Чикаго.

Однако, учитывая дату начала съемок «Бэтмен: Начало», стало ясно, что это не сработает.

Ожидается, что съемки «Бэтмена» начнутся в начале следующего года, когда в Чикаго в зимние месяцы будет холоднее всего. Температура может легко достигнуть 10-20 градусов мороза, и также существует вероятность непрерывных снежных бурь, что сильно затруднит съемочной группе начало работы.

В отличие от этого, в южном полушарии в это время будет лето.

Саймону пришлось выбирать между Сиднеем и Мельбурном, и под влиянием Джанет он остановился на Мельбурне. Семья Джанет живет в Мельбурне, и речной пейзаж города имеет некоторое сходство с Готэм-Сити.

«Мельбурн»

Самое главное, что поскольку корни семьи Джонстон находятся в Мельбурне, команда Бэтмена также будет иметь максимальную административную поддержку.

Никто не может отрицать, что кинематограф - это еще и связи.

Конечно.

Со временем, когда пройдут месяцы съемок, Саймон неизбежно будет поддерживать очень тесные контакты и с семьей Джонстонов.

В этой бурной и суматошной ситуации незаметно пролетел июнь 1988 года.

1 июля, по совпадению, было очередной пятницей.

С 3 июня по 30 июня фильм «Криминальное чтиво» шел в кинотеатрах ровно четыре недели.

После премьерной недели в 27,53 миллиона долларов и второй недели в 23,38 миллиона долларов, на третьей и четвертой неделях проката «Криминальное чтиво» собрало еще 17,3 миллиона и 15,03 миллиона долларов соответственно. Таким образом, за весь июнь, за четырехнедельный период, совокупные кассовые сборы фильма «Криминальное чтиво» достигли 83,26 миллиона долларов. До преодоления барьера в 100 миллионов долларов в прокате осталось чуть меньше 20 миллионов долларов.

Учитывая тенденцию кривой кассовых сборов фильма, нет никаких сомнений в том, что «Криминальное чтиво» в ближайшие две недели преодолеет отметку в 100 миллионов долларов и передаст эстафету «Основному инстинкту», который выходит на экраны 15 июля.

Спустя полмесяца после пробного просмотра, несмотря на все события в Голливуде, в СМИ не утихает шумиха вокруг «Основного инстинкта». «Фокс» и «Дейенерис» совместно работают над продвижением фильма, и обе компании выпускают широкий спектр новостей, чтобы держать фильм в центре внимания.

Выход «Криминального чтива» совпал с запланированным на 24 июня выходом диснеевского фильма «Кто подставил кролика Роджера?».

Комбинация реального фильма с анимацией с огромным бюджетом 70 миллионов долларов собрала в первую неделю 21,56 миллионов долларов. Это не самое лучшее открытие по сравнению с предыдущими релизами «Крокодила Данди 2», «Рэмбо 3» и «Криминального чтива», но «Кто подставил кролика Роджера?» получил восторженные отзывы как от прессы, так и от зрителей, и ожидается, что в долгосрочной перспективе он будет иметь очень хорошие показатели.

Второй фильм Сандры Буллок, «Рыбка по имени Ванда», за главную роль в котором она отказалась от гонорара, заключив сделку на разделение прибыли, также выходит на экраны 1 июля. Благодаря участию Сандры дистрибьютор MGM отнесся к фильму серьезно и не только вложил много рекламных ресурсов, но и дал ему на премьеру 1 129 экранов.

«Рыбка по имени Ванда» также получила в целом благоприятные отзывы в прессе во время предварительных просмотров перед премьерой, и теперь остается только узнать, как фильм покажет себя в прокате дальше.

Вдобавок ко всему этому, в конце июня «Дейенерис» завершила производство «Человека дождя» стоимостью 25 миллионов долларов. Два исполнителя главных ролей несмотря на изменения в процессе съемок не задержали съемочный график фильма до июля.

Однако после завершения съемок из выделенных 25 миллионов долларов, осталось чуть менее 3 миллионов долларов.

При этом Дастин Хоффман и Том Круз получили по 6 миллионов долларов, а режиссер Барри Левинсон только 3 миллиона долларов, благодаря тому, что «Дейенерис» подписала режиссерский контракт с ним еще до выхода успешного фильма «Доброе утро, Вьетнам».

Прошлогодний фильм «Доброе утро, Вьетнам» не только принес звездный статус исполнителю главной роли Робину Уильямсу, но и вывел режиссера Барри Левинсона в число лучших. Если бы контракт на «Доброе утро, Вьетнам» был подписан после выхода фильма, «Дейенерис», вероятно, пришлось бы заплатить ту же сумму, что и двум исполнителям главных ролей, или предложить условие о разделе прибыли.

Но в любом случае, когда на постпроизводство оставалось 3 миллиона долларов, фильму суждено было застрять в ограниченном бюджете. Хорошо то, что в фильме «Человек дождя» не так много спецэффектов, а постпроизводство в основном сводится к относительно простому монтажу и озвучиванию. Хотя в итоге все равно может получиться небольшой перерасход, но не на много.

Конечно, с точки зрения Саймона, для антитрадиционного фильма о путешествии, монтаж и саундтрек - две вещи, которые также кажутся решающими для того, чтобы «Человек дождя» стал таким же успешным, каким он был в свое время.

182. «Нью Ворлд Энтертейнмент»

Загородный клуб Лос-Анджелеса в Беверли-Хиллз.

Время было воскресенье, 3 июля.

Саймон только что вышел из своей машины на парковке, когда молодой помощник в белой рубашке поприветствовал его и сказал: «Мистер Вестерос, мистер Уэлч и остальные уже ждут вас, пожалуйста, следуйте за мной».

«Los Angeles Country Club»

Следуя за молодым человеком на самое большое поле для гольфа в Лос-Анджелесе, Саймон вскоре увидел трех других мужчин, которые разговаривали и смеялись у края поля. Заметив появление Саймона, троица подошла вместе, один из них - лысеющий мужчина средних лет, которому было около пятидесяти, был не кто иной, как Джек Уэлч, нынешний председатель и генеральный директор компании «Дженерал Электрик».

«Привет, Саймон, приятно познакомиться», - сказал Джек Уэлч, когда мужчины подошли. Мягко улыбаясь, он осмотрел Саймона и пожал ему руку, прежде чем представить двух своих сопровождающих: «Это Роберт Райт, который теперь возглавляет телевизионную сеть NBC. Это Ларри Куппин, он крупный акционер «Нью Ворлд Энтертейнмент», ха-ха, о чем вы, несомненно, уже знаете».

«Роберт Райт»

Неожиданно получив приглашение от Джека Уэлча, Саймон заранее узнал о встрече и, естественно, узнал двух других в этот момент.

Роберт Райт первоначально возглавлял группу финансовых услуг в системе «Дженерал Электрик», а в настоящее время является главным исполнительным директором и президентом телевизионной сети NBC. Если честно, Саймон считал, что это назначение Джека Уэлча можно назвать только плохим, типичным для непрофессионала, возглавляющего инсайдера.*

Конечно, это внутренний вопрос «Дженерал Электрик», и Саймон не собирается его комментировать.

Ларри Куппин является основным акционером «Нью Ворлд Энтертейнмент», и вместе с другим партнером, Гарри Слоаном, им принадлежит более 40% акций компании.

Саймон поприветствовал всех троих отдельно, и они все вместе вошли на поле для гольфа.

Прекрасно зная о цели встречи, несколько человек не спешили переходить к делу, а просто непринужденно болтали о каких-то последних текущих событиях во время игры. Это был год выборов, и предстоящие президентские выборы, естественно, были очень популярной темой для разговоров.

«Статья в «Нью Йорк Таймс» о «Кто хочет стать миллионером?» была очень интересной, и я действительно думаю, что было бы неплохо привлечь Буша и Дукакиса к участию в шоу на некоторое время», - пошутил Джек Уэлч на поле, когда он заменил клюшку у своего кэдди и отошел, чтобы посмотреть на Саймона, добавив как бы невзначай: «Кстати говоря, Саймон, кого ты поддерживаешь, Буша или Дукакиса?».

«Джордж Буш старший и Майкл Дукакис»

В мае этого года были окончательно определены два кандидата от партии США: действующий вице-президент Джордж Буш и губернатор штата Массачусетс Майкл Дукакис.

Саймон, чувствуя, что Роберт Райт и Ларри Куппин смотрят на него с намерением, просто пожал плечами и сказал: «Как калифорниец, я, конечно, поддерживаю Дукакиса».

Джек Уэлч сделал удар и загнал мяч в лунку, удовлетворенно кивнул, снова повернулся к Саймону и сказал: «А что, если победит Буш?».

Саймон наблюдал, как Ларри Куппин, попавший в его команду, подошел с клюшкой, отошел в сторону и сказал: «Если есть лишние деньги, то скупайте столько военных и нефтяных акций, сколько сможете».

При словах Саймона выражения лиц Роберта Райта и Ларри Куппина заметно изменились.

Этот молодой человек всего за два года сколотил себе состояние в 2 миллиарда долларов, и, несмотря на небрежный тон, Роберт Райт и Ларри Куппин сразу же приняли это близко к сердцу и решили впоследствии разобраться в этом вопросе.

Джек Уэлч скрыл свое внутреннее смятение, наблюдая, как Ларри Куппин неуверенно промахивается, и спросил: «Саймон, что ты имеешь в виду?».

С выражением, которое казалось несколько сожалеющим, Саймон посмотрел на удар, который сделал Ларри Куппин, и пояснил: «Просто, когда Буш у власти, вероятно, будет война, а война - это самый быстрый фактор повышения цены на нефть».

В этот момент вмешался Роберт Райт: «Саймон, если бы вы сказали это публично, это, конечно, вызвало бы сильные споры».

«Так что я, конечно, не скажу этого публично».

Джек Уэлч рассмеялся вместе с остальными людьми.

Четверо сыграли еще несколько лунок, и Джек Уэлч, который ждал, когда Саймон проявит инициативу, обнаружил, что у молодого человека, похоже, намного больше терпения, чем у них троих, которые были постарше, и ему пришлось взять инициативу в свои руки, чтобы перейти к теме: «Саймон, что касается «Нью Ворлд Энтертейнмент», я все еще надеюсь, что вы рассмотрите предложение, которое я сделал некоторое время назад».

Эти двое мужчин стояли между лунками и смотрели, как Роберт Райт и Ларри Куппин бьют по мячу, Саймон взглянул на Джека Уэлча и сказал: «Снова? Джек, ты не собираешься скорректировать предложение?».

Только что вышедшее на экраны шоу «Кто хочет стать миллионером?», как ожидается, принесет компании «Дейенерис» сотни миллионов долларов прибыли. Если бы «Дейенерис» была публичной компанией, то даже при коэффициенте цена/прибыль в 10 раз, рыночная стоимость бизнеса составила бы более 1 миллиарда долларов.

Джек Уэлч в нескольких разговорах с Саймоном предлагал в качестве размена долю в «Дейенерис» на акции «Нью Ворлд Энтертейнмент», но при этом он сделал оценку «Дейенерис» намного ниже 1 миллиарда долларов.

«Должен сказать, что ваша способность делать деньги действительно поразительна, - сказал Джек Уэлч, - но Саймон, я слышал, что «Дейенерис» и ABC не сошлись во мнении относительно распределения долей, вы все еще в тупике, и будущее этого проекта не столь определенно».

«Доля прибыли, которую я выделил для ABC, превышает уровень прибыли, которую они получили на всех своих телешоу за последние годы».

Джек Уэлч сказал: «Однако «Дейенерис», похоже, просит большего, и не беспокоитесь ли вы, что ABC действительно откажется от проекта? Насколько я знаю, согласно контракту, «Дейенерис» больше не может передавать проект другой сети».

Саймон покачал головой: «Если ABC просто чувствует дисбаланс внутри из-за того, что «Дейенерис» становится слишком много, и отказывается от проекта, тогда я просто должен позволить им продолжать испытывать дисбаланс. Я бы, конечно, почувствовал некоторое сожаление, но прекращение показа сериала не повлияет на «Дейенерис» так сильно, как я думал. Напротив, это пойдет на пользу, потому что во время следующих торгов конкуренты «Дейенерис» поймут, что если я не хочу идти на компромисс, то я и не пойду».

Джек Уэлч сказал: «Но вы же хотите получить «Нью Ворлд Энтертейнмент», не так ли? Саймон, это точно не сработает, если вы хотите то, что хотите, и отказываетесь платить достаточно».

«Если я не сделаю предложение, Джек, то наиболее вероятным исходом для «Нью Ворлд Энтертейнмент» будет банкротство и ликвидация компании. Когда это произойдёт, приоритет кредиторов в урегулировании очень низок. Вы сможете вернуть только половину кредита в размере 220 миллионов долларов. Я же могу гарантировать, что «Дженерал Электрик» вернет всю сумму, и это цена, которую я плачу».

«Саймон, вы, кажется, очень сопротивляетесь сотрудничеству с другими, и это нехорошо. Даже если это «Дженерал Электрик», мы часто создаем совместные предприятия с другими компаниями».

Саймон увидел, как Ларри Куппин и Роберт Райт завершили лунку и они все вместе пошли с поля, и спросил: «Джек, почему ты хочешь сотрудничать с другими компаниями?».

«Чтобы мы могли максимально использовать ресурсы обеих сторон для беспроигрышной ситуации».

«Верно, - сказал Саймон, кивнув, - так какую помощь вы можете мне оказать, если я соглашусь на участие «Дженерал Электрик» в «Дейенерис»?»

«Мы владеем телевизионной сетью NBC и можем помочь в распространении телешоу, выпускаемых «Дейенерис». Мы также обладаем достаточным капиталом, чтобы поддержать быстрое расширение «Дейенерис».

Саймон снова кивнул, но уже с улыбкой на лице, и сказал: «Джек, но правда в том, что нет недостатка в покупателях на телешоу, производимые «Дейенерис»; наоборот, мы, возможно, не были бы здесь сегодня, если бы не несколько телешоу, находящихся в руках «Дейенерис», а это рынок продавца. Поэтому NBC как платформа не так уж привлекательна для меня. Во-вторых, возможно, большинство компаний в Голливуде находятся в состоянии постоянной нехватки финансирования, но не так с «Дейенерис». У меня достаточно личных активов, чтобы поддержать расширение моего бизнеса, а прибыльность «Дейенерис» достаточно высока, чтобы она могла легко получить нужные ей кредиты в крупных банках. Сильные стороны «Дженерал Электрик» в области финансирования также не очень привлекательны для меня».

Джек Уэлч покачал головой и сказал: «Саймон, ты молод, и многие вещи не так просты, как тебе кажется».

«Только слабые люди усложняют простые вещи, - сказал Саймон, взмахнув клюшкой, - но я предпочитаю, чтобы все было просто и понятно. Джек, я не против работать с людьми при условии, как ты только что сказал, что обе стороны могут достичь взаимовыгодной ситуации. Но не в том случае, когда я продаю свою быстрорастущую компанию по низкой цене только для того, чтобы получить ресурсы, которые мне не нужны».

«В таком случае, Саймон, «Дженерал Электрик» придется бороться за свои интересы изо всех сил, - сказал Джек Уэлч, жестом указывая на Ларри Куппина, - Мы уже договорились с Ларри, что «Дженерал Электрик» обменяет долг «Нью Ворлд Энтертейнмент» в обмен на 90% её акций, и соответствующий контракт будет подписан. Теперь, если «Дейенерис» хочет получить акции, которые есть у нас, «Дженерал Электрик» хочет 300 миллионов долларов. Кроме того, NBC надеется получить в свои руки два реалити-шоу, разработкой которых занимается «Дейенерис», - «Выживший» и «Большой брат».

«Я очень хочу заполучить «Нью Ворлд Энтертейнмент», я этого не скрываю, - Саймон сделал паузу и ответил Джеку Уэлчу, - но, в конце концов, эта компания не настолько привлекательна для меня, как вы могли бы подумать. Меня в основном интересует только компания «Марвел», потому что я хочу владеть компанией по производству комиксов. Что касается других активов «Нью Ворлд Энтертейнмент», Джек, они были бы очень полезны для развития «Дейенерис», но были бы совершенно бесполезны для «Дженерал Электрик». Вы держите эту компанию в своих руках, и конечным результатом будет лишь медленное гниение. Поэтому я не приму такое предложение, 250 миллионов долларов - это предел, который я могу дать, включая все акции «Нью Ворлд Энтертейнмент», а не только те 90%, которые у вас на руках».

Джек Уэлч, очевидно, не мог не знать об императивном мышлении Саймона по отношению к «Марвел», и слова Саймона полностью соответствуют его взглядам на «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Помимо «Марвел», подразделения по выпуску комиксов, «Нью Ворлд Пикчерз», «Нью Ворлд Телевижн», «Нью Ворлд Видео», «Нью Ворлд Интернешнл» и нескольких других ранее присоединенных производственных и дистрибьюторских компаний, все они входят в состав развлекательной компании, которая по размерам не дотягивает до «Большой семерки», но имеет все необходимые составляющие.

Однако прошлогодний обвал фондового рынка и продолжающаяся забастовка голливудских сценаристов привели к тому, что «Нью Ворлд Энтертейнмент» испытывает трудности, все ее подразделения теряют деньги, за исключением «Марвел», относительно одинокой дочерней компании, которая не сильно пострадала и по-прежнему едва приносит прибыль.

Если бы Саймон не захотел это все купить, «Дженерал Электрик» пришлось бы сделать выбор в пользу увольнения сотрудников и предоставления как можно меньшего количества ресурсов, чтобы эти подразделения едва держались на плаву.

Самым непосредственным результатом этого стало бы еще более быстрое обесценивание стоимости «Нью Ворлд Энтертейнмент».

На самом деле, если бы не интерес Саймона к «Нью Ворлд Энтертейнмент», руководство «Дженерал Электрик» ранее предпочло бы ликвидировать эту компанию в ходе банкротства, чтобы возместить как можно больше своих потерь.

Джек Уэлч остановился рядом с Саймоном, и наступила минута молчания, прежде чем он сказал: «Саймон, а как насчет двух реалити-шоу, которые нужны NBC?».

То, что Саймон только что сказал, действительно было правдой, и если бы успех шоу «Кто хочет стать миллионером?» не привлек внимание «Дженерал Электрик» к трем другим реалити-проектам студии «Дейенерис», этой встречи действительно не было бы в ближайшее время.

Сейчас июль, и осенний сезон уже не за горами.

В предыдущие годы дела у NBC шли лучше, чем у ABC и CBS. Но если другие получат реалити-шоу вроде «Кто хочет стать миллионером?» от «Дейенерис», а NBC ничего не предпримет в этом в целом унылом осеннем сезоне после забастовки, то в результате, вероятно, NBC быстро опустится в рейтингах ниже двух других сетей после осеннего сезона.

Что касается телеканала «Фокс», то пока большая тройка не видит в нем угрозы.

Саймон почувствовал, как изменилось отношение Джека Уэлча, и слегка улыбнулся уголком рта. Он сказал: «Джек, если мы заключим сделку по «Нью Ворлд Энтертейнмент», ты сможешь получить реалити-шоу, и я бы скорее рекомендовал «Выжившего», но я не собираюсь идти на слишком большие уступки в плане распределения прибыли».

Джек Уэлч спросил: «Саймон, как вы думаете, сможет ли «Выживший» достичь уровня рейтингов «Кто хочет стать миллионером?».

«Я не гарантирую этого, но вы уже упустили возможность, и если вы упустите ее снова, тогда я могу только сказать, что мне жаль. Однако из трех оставшихся реалити-шоу наибольший оптимизм у меня вызывает «Выживший».

Джек Уэлч взял свою клюшку и на мгновение замолчал, а затем снова посмотрел на Ларри Куппина.

Ларри Куппин, понимая, что ему нечего сказать, лишь слегка кивнул. После банкротства «Нью Ворлд Энтертейнмент» он, как акционер, фактически терял больше всех, поскольку акции компании теряли свою ценность. Когда он и несколько его партнеров приобрели компанию «Нью Ворлд Пикчерз» за чуть более 10 миллионов долларов, в течение последующих лет они, по сути, использовали чужие деньги. В этой ситуации сейчас они все еще могут вернуть часть средств.**

«Итак», - сказал Джек Уэлч, без дальнейших колебаний протягивая руку в сторону Саймона, - «Договорились».

*/ Роберт Райт имел опыт руководства кабельным телевидением. Возглавив NBC он также за 21 год добился значительного роста этой телесети и являлся одним из столпов телеиндустрии своего времени

**/ В реальной истории, «Нью Ворлд Энтертейнмент» была в 1989г приобретена корпоративным рейдером Рональдом Перельманом, который часть структур компании ликвидировал, часть продал, а остатки влились в структуру «Фокс-Ньюс» Руперта Мердока в 1994-97гг»

183. Роберт Рем

Саймон и Джек Уэлч согласовали основные рамки сделки в отношении «Нью Ворлд Энтертейнмент», а подробные условия контракта подлежат дальнейшим переговорам между двумя сторонами.

С молчаливого согласия основных акционеров «Нью Ворлд Энтертейнмент», «Дженерал Электрик» и других сторон, «Дейенерис» в последующие дни начала оперативно вмешиваться в деятельность компании, требуя, чтобы генеральный директор «Нью Ворлд Энтертейнмент» Роберт Рем временно приостановил производство и распространение всех кино- и телепроектов, а также чтобы любые расходы свыше 50 000 долларов были одобрены «Дейенерис».

Благодаря постоянному преследованию Саймона папарацци, новости о его встрече с Джеком Уэлчем и другими появились в газетах на следующий день, и СМИ тут же разобрались в ситуации.

Однако на этот раз не было повторения шквала капитала, который обрушился на него в начале года.

За шесть месяцев все изменилось слишком сильно.

Внезапное богатство Саймона благодаря его работе на рынке фьючерсов на фондовые индексы стало известно только в начале года, и он был жирной овцой в глазах многих людей. Более того, забастовка голливудских сценаристов еще не произошла, и кризис в «Нью Ворлд Энтертейнмент» не был таким серьезным, как сейчас.

Теперь забастовка голливудских сценаристов привела к фактической остановке телевизионного производства, на которое в значительной степени полагается «Нью Ворлд Энтертейнмент», что еще больше ухудшило деятельность и без того испытывающей финансовые трудности компании. Саймон также четко обозначил свою позицию своими действиями в начале года.

В результате сделка прошла довольно гладко.

На следующий день после встречи Саймона с Джеком Уэлчем было 4 июля, американский День независимости.

После четырех выходных дней подряд три стороны – «Дейенерис пикчерз», «Нью Ворлд Энтертейнмент» и «Дженерал Электрик» - собрались вместе, чтобы сделать объявление, которое было официально обнародовано.

«Дейенерис пикчерз» планирует приобрести все акции «Нью Ворлд Энтертейнмент» за 250 миллионов долларов после того, как «Дженерал Электрик» проведет операцию по переводу долга в капитал. В результате этой сделки «Дженерал Электрик» вернет 225 миллионов долларов, а первоначальные акционеры «Нью Ворлд Энтертейнмент» получат в общей сложности 25 миллионов долларов в качестве компенсации, что соответствует одной шестой части цены акций до сделки.

Хотя некоторые акционеры выразили свое недовольство сделкой, всем сторонам ясно, что на самом деле это наилучший из возможных результатов.

Без сделки «Нью Ворлд Энтертейнмент» либо ликвидировалась бы, либо продала свои активы для погашения долгов, и в обоих случаях акционеры остались бы с пустыми руками.

После того, как все эти вопросы были решены, Саймон поручил Джеймсу Ребалду организовать команду для проведения аудита активов и финансов «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Помимо очевидного кредитного долга, многие компании накапливают определенное количество скрытых долгов с помощью таких средств, как искажение операционных доходов или невыполнение кредиторской задолженности, и чем хуже управление компанией, тем больше вероятность того, что они так поступят. Когда это упускается из виду, покупателю часто приходится нести дополнительные расходы после сделки.

Скрытые долги еще более распространены в Голливуде, где сложная система бухгалтерского учета.

Саймон не стал сначала выкупать долги в руках «Дженерал Электрик», а затем приступать к операции по обмену долга на собственный капитал. Он беспокоился, что «Нью Ворлд Энтертейнмент» внезапно привлечет большое количество скрытых долгов и поймает «Дейенерис» врасплох. Пусть «Дженерал Электрик» сама проведет обмен долга на капитал заранее. Пока контракт не подписан официально, риски в этом отношении по-прежнему на стороне «Дженерал Электрик» и «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Предварительная проверка займет около месяца, и в сочетании с проблемами финансирования приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент», «Дейенерис» не может официально взять на себя управление компанией до августа.

С таким напряженным графиком прошла новая неделя.

Благодаря четырем праздничным дням Дня независимости подряд, общая касса североамериканского кинопроката за неделю с 1 по 7 июля превысила отметку в 100 миллионов долларов, достигнув 117 миллионов долларов.

Несколько мелодраматический фильм Эдди Мерфи «Поездка в Америку» компании «Парамаунт» стал самым кассовым фильмом лета, собрав за первую неделю 36,15 миллионов долларов на 2065 экранах, побив рекорд сезона «Крокодила Данди 2», также от «Парамаунт», который в свою первую неделю заработал 30,17 миллионов долларов на 2 837 экранах.

Заработав ещё 21,65 миллионов долларов в первую неделю, диснеевский фильм «Кто подставил кролика Роджера?» собрал еще 21,34 миллионон долларов на следующей неделе практически без падения, чему способствовали горячая молва и четырехдневные выходные, в результате чего общая сумма за две недели составила 42,99 миллиона долларов.

Черная комедия Сандры «Рыбка по имени Ванда» заняла третье место в первую неделю проката, собрав 13,96 миллиона долларов. Это не впечатляющий старт, но при производственном бюджете всего в 8 миллионов долларов, фильм сможет полностью окупить свои затраты на производство и прокат уже на следующей неделе, а сарафанного радио и шумихи, которую продемонстрировал фильм, будет достаточно, чтобы поддержать очень хороший длительный прокат.

«Криминальное чтиво» опустился на четвертое место, упав в прокате на 17% и собрав еще 12,53 миллиона долларов. За пять недель проката фильм собрал 95,79 миллионов долларов и на следующей неделе должен преодолеть отметку в 100 миллионов долларов.

Фильм Тома Хэнкса «Большой» также вступил в пятую неделю проката, получив еще 9,24 миллионов долларов. Фильм, который еще ни разу не побеждал в недельном прокате, незаметно собрал 55,46 миллиона долларов и тенденция очень устойчива.

8 июля в кинотеатрах Северной Америки вышли сразу четыре новых фильма от ведущих студий.

Однако, судя по кассовым сборам за трехдневные выходные, все четыре новых релиза в основном закончились провалом. Лучшая из прогнозируемых премьер, комедия студии «Фокс» «Водительские права», собрала лишь около 7,5 миллионов долларов за первую неделю, и ни один из новых фильмов не смог попасть в первую пятерку в чарте.

В то же время «Основной инстинкт» также запустил рекламный спринт за последнюю неделю перед релизом

С другой стороны, после всего лишь недельного застоя телеканал ABC возобновил переговоры с «Дейенерис».

Как ранее рассудил Саймон, у ABC действительно не было сил отказаться от телешоу, которое могло принести сети 1 миллион долларов за эпизод. Более того, количество серий в сезоне этого телешоу в три раза больше, чем у традиционного одночасового сериала.

Переговоры возобновились, и «Дейенерис» по-прежнему настаивала на предложении в 2 миллиона долларов за эпизод, но при этом немного отступила в других вопросах, согласившись предоставить ABC дополнительные 15 эпизодов на следующий период до осеннего сезона, чтобы восполнить нехватку программ на канале из-за забастовки.

Включая пилотный эпизод предыдущей недели, дополнительный 22-эпизодный показ принесет студии «Дейенерис» единовременную выплату в размере 30 миллионов долларов от ABC.

ABC хотела получить эту дополнительную порцию программ скорее для того, чтобы получить преимущество в привлечении большего числа телезрителей перед осенним сезоном, и именно поэтому ABC была готова пойти на компромисс так быстро. В отличие от этого, сделка, которую NBC получил за «Выжившего», не могла служить этой цели, хотя она также была быстро подписана с «Дейенерис».

В «Выжившем» «Дейенерис» подписала с NBC такие же обязывающие условия, как и с ABC.

Однако, поскольку она не могла заранее провести пилотный показ шоу для подтверждения рейтингов, «Дейенерис» получила только единовременную выкупную цену в размере 1,2 миллиона долларов за эпизод в течение первого сезона. После выхода шоу в эфир обе стороны могут пересмотреть предложение в зависимости от рейтингов.

Саймон действительно хотел получить долю в прибыли, но был категорически отвергнут NBC.

Затем он узнал, что это было сделано скорее потому, что сеть не хотела выставлять свои финансовые показатели на всеобщее обозрение, и что у сети также была система бухгалтерского учета, похожая на голливудские книги, но гораздо менее прозрачная.

По сравнению со стандартным 69-эпизодным сезоном «Кто хочет стать миллионером?», первый сезон «Выжившего» будет состоять из 13 эпизодов, которые впоследствии могут быть скорректированы в зависимости от эфирного расписания, но по сути будет ограничен 20 эпизодами в сезон.

Ожидается, что производство первого сезона обойдется примерно в 5 миллионов долларов, что гораздо дороже, чем «Кто хочет стать миллионером?»

Таким образом, доходы «Выжившего» несопоставимы с доходами «Кто хочет стать миллионером?»

Даже если цена будет изменена во втором сезоне, Саймон ожидает, что это шоу, вероятно, получит только предложение, подобное «Кто хочет стать миллионером?». Однако ожидается, что «Кто хочет стать миллионером?» будет иметь гораздо меньший срок жизни на экране, чем «Выживший», и даже если «Дейенерис» будет активно контролировать шоу, чтобы оно не стало слишком вездесущим, оно закончится максимум через три-пять лет, когда зрители устанут эстетически.

Для сравнения, при производственном графике в два сезона в год «Выживший» мог бы продержаться на телеэкранах более десяти лет.

И хотя это шоу не сравнится с «Кто хочет стать миллионером?», доходность «Выжившего» по-прежнему не имеет себе равных среди традиционных телешоу.

Можно надеяться, что шоу будет столь же успешным, как и в своем первоначальном воплощении, с двумя сезонами в год, правильно расширенными эпизодами, основанными на двух сезонах по 30 эпизодов. С теми же доходами от внутренней рекламы в шоу, сохраняемыми «Дейенерис», «Выживший» может приносить «Дейенерис» не менее 60 миллионов долларов в год.

Короче говоря, оба этих реалити-шоу на самом деле похожи на малобюджетные кассовые хиты, которые сложно специально придумать. Для того чтобы у «Дейенерис» была долгосрочная телевизионная карьера, ей необходимо производить различные типы основных телепрограмм.

Санта-Моника.

12 июля в штаб-квартире «Дейенерис».

В кабинете Саймона, напротив него, в данный момент сидит мужчина лет пятидесяти, и даже сидя, можно сказать, что рост этого человека заметно выше среднего.

Это был Роберт Рем, нынешний генеральный директор компании «Нью Ворлд Энтертейнмент».

После завершения сделки между двумя сторонами Роберт Рем в последние дни очень активно поддерживал связь с Саймоном, и Саймон осторожно поинтересовался профессиональной биографией этого мужчины средних лет через знакомых из своего круга.

Роберту Рему 53 года, в возрасте 16 лет он работал менеджером в кинотеатре. После окончания университета Роберт Рем работал на различных должностях в сфере кино и развлечений, имея тридцатилетний опыт работы в сфере кинопроизводства и кинопроката.

До того, как стать генеральным директором «Нью Ворлд Энтертейнмент», Роберт Рем был вице-президентом по маркетингу и продажам в «Универсал», а его предыдущие должности были больше сосредоточены на дистрибуции фильмов.

Это также является тем, в чем «Дейенерис» отчаянно нуждается.

Мужчина средних лет, очевидно, тоже это видел, поэтому и повел себя так позитивно.

В конце концов, согласно его резюме, он был еще очень далек от того, чтобы занять кресло руководителя крупной студии. Если он уйдет после того, как «Дейенерис» завершит приобретение «Нью Ворлд Энтертейнмент», он, скорее всего, станет самостоятельным продюсером и, возможно, получит еще несколько предложений на руководящие должности в других студиях второго или третьего эшелона, но эти вакансии явно не сравнятся с быстрорастущей «Дейенерис».

Знаете, только за первое полугодие ожидаемые доходы от фильмов «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальное чтиво» и только что преуспевшего «Кто хочет стать миллионером?» уже обогнали все студии второго эшелона в Голливуде, которые в целом работают не очень хорошо. «Дейенерис» уже достаточно прибыльна, чтобы сравняться с некоторыми компаниями «Большой семерки».

Саймон действительно был заинтересован в том, чтобы собеседник остался в компании, но он также должен подтвердить позицию Роберта Рема.

В конце концов, по сравнению с Робертом Ремом, Эми Паскаль была гораздо менее высокопоставленной в Голливуде, да еще и женщиной. Однако Саймон не собирался отбирать у Эми руководство и всегда был очень доволен ею. Если Роберт Рем не захочет отойти на второй план и захочет заменить Эми, Саймон может только сожалеть об этом.

Главной целью приезда Роберта Рема сегодня было передать Саймону информацию о различных проектах, находящихся в руках «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Когда в 1983 году Ларри Куппин и его партнеры купили «Нью Ворлд Энтертейнмент»у Роджера Кормана, Роджер Корман сохранил права на все фильмы до 1983 года. Но в последние годы, благодаря постоянному расширению, «Нью Ворлд Энтертейнмент» накопила права почти на 100 фильмов и телесериалов всего за пять лет, как через собственное производство, так и через дистрибьюцию фильмов независимых производителей.

Больше всего Саймона беспокоят телевизионные программы этой компании.

Согласно имеющейся информации, в прошлом году крупные телевизионные сети объявили о заказе у «Нью Ворлд Энтертейнмент» пяти сериалов, которые очень хорошо шли в рейтингах, включая «Криминальную историю» и «Санта-Барбару». Этой весной, в преддверии забастовки голливудских сценаристов, компания «Нью Ворлд Энтертейнмент» запустила еще одну хорошо принятую новую драму «Чудесные годы».

Однако в связи с забастовкой голливудских сценаристов телеканал объявил, что пока все эти шоу приостановлены. Без этого приобретения «Дейенерис», даже если бы сеть по-прежнему имела спрос, «Нью Ворлд Энтертейнмент» пришлось бы сократить большинство этих проектов из-за финансирования и по другим причинам.

Что касается фильмов.

Унаследовав стиль производства эпохи Роджера Кормана, фильмы, снятые и выпущенные «Нью Ворлд Энтертейнмент» в последние годы, как правило, были малобюджетными класса B, и большинство из них выходили прямо на видеорынок.

По сравнению с прошлогодним производственным планом, состоящим из восьми фильмов, производственный список «Нью Ворлд Энтертейнмент» на этот год сократился до трех, и еще несколько проектов находятся в стадии подготовки с неопределенными перспективами.

Что касается проката, то в первой половине года «Нью Ворлд Энтертейнмент» выпустила в общей сложности семь фильмов, из которых четыре, вышедшие в прокат, закончились провалом. Фильм «Мертвая жара», вышедший в начале мая, на грани летнего сезона, стоил 5 миллионов долларов и был показан на 1012 экранах, но собрал всего 3,59 миллиона долларов, что является лучшим результатом из четырех кинотеатральных релизов, при этом остальные три фильма были выпущены только на видео, что показывает, насколько плохо идут дела в кинобизнесе «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Саймон не заставил Роберта Рема ждать слишком долго, и, быстро просмотрев информацию в его руках, он поднял глаза и сказал: «Боб, после завершения этого приобретения я интегрирую всю компанию «Нью Ворлд Энтертейнмент» в «Дейенерис Пикчерз», а «Дейенерис Пикчерз» будет реорганизована в «Дейенерис Энтертейнмент»с отдельными дочерними компаниями по модели «Нью Ворлд Энтертейнмент». В краткосрочной перспективе я не намерен проводить сокращение штатов в этой компании, за исключением, как это принято, вас лично. Я также понимаю ваши мысли. Итак, давайте начистоту, хотели бы вы быть заместителем Эми?».

Роберт Рем, конечно, не хотел этого в своем сердце, и он обдумывал идею убедить Саймона позволить себе стать номером один, прежде чем он придет в «Дейенерис Пикчерс». Однако Саймон использовал это в качестве предварительного условия, когда открыл рот, и он также понял отношение Саймона.

После минутного раздумья Роберт Рем кивнул: «Нет проблем, Саймон. Я могу действовать на должности заместителя г-жи Паскаль, но я хотел бы иметь возможность отчитываться непосредственно перед вами лично, а не через Паскаль».*

*/ В реальной истории, после приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» Перельманом в 1989г, Роберт Рем организовал «независимую» киностудию под зонтиком «Парамаунт» и даже выпустил несколько блокбастеров, пока в 1992г не стал президентом Академии кинематографических наук и искусств (той самой, что присуждает «Оскары»)

184. Делить власть

Структура власти в Голливуде очень сложна и не может быть определена просто по должности человека.

Часто, чтобы понять, какой властью обладает человек, как явно, так и потенциально, достаточно посмотреть, какому уровню Голливуда он подчиняется.

Президент производственной студии, подчиняющийся непосредственно руководителю материнской компании, может не иметь такого уровня власти, как исполнительный директор. А режиссер калибра Спилберга, имеющий прямой доступ к таким большим шишкам, как Стив Росс, имеет большее потенциальное влияние, чем руководитель студии.

Предложение Роберта Рема не удивило Саймона.

На данном этапе в Голливуде на этом уровне находятся Председатель совета директоров «Диснея» Майкл Эйснер и президент Фрэнк Уэллс. Оба подчинялись непосредственно совету директоров «Диснея», Майкл Эйснер был на один уровень выше Фрэнка Уэллса по должности, но в действительности он не имел юрисдикции или права назначать Фрэнка Уэллса, у обоих есть собственная ответственность.

По воспоминаниям, система сдержек и противовесов в «Диснее» во многом обеспечила быстрый подъем компании в конце 1980-х и начале 1990-х годов.

В середине 1990-х годов, когда Фрэнк Уэллс внезапно погиб в результате аварии вертолета, Майкл Эйснер начал брать бразды правления компанией в свои руки, устраняя инакомыслящих, чтобы сохранить свою власть над компанией.

Саймон недолго колебался, прежде чем согласиться на просьбу Роберта Рема.

Если это публичная компания, зарегистрированная на бирже, такое дублирование власти может легко привести к внутрикорпоративной борьбе. Но в случае со студией «Дейенерис» Саймон не беспокоился об этом. Он обладает абсолютным контролем над компанией и имеет право в любой момент выгнать нестабильные элементы из компании в случае междоусобицы в руководстве, чтобы разрядить обстановку.

Решив этот вопрос, они обсудили зарплату Роберта Рема.

Компания «Дейенерис» быстро росла, а ожидаемая прибыльность была еще более впечатляющей. Естественно, Саймон больше не мог обещать Роберту Рему долю в общей чистой прибыли компании так же легко, как это сделал для Эми.

Однако Саймон не поскупился и согласился на трехлетний контракт с той же базовой зарплатой в 250 000 долларов в год, что и у Эми, но также согласился на бонус в размере до 3 миллионов долларов в год, в зависимости от результатов работы Роберта Рема.

В настоящее время в Голливуде, даже в большой семерке студий, есть не более горстки руководителей, которые могут зарабатывать 3 миллиона долларов в год. «Дейенерис», даже после интеграции «Нью Ворлд Энтертейнмент», является лишь студией второго уровня, и у Роберта Рема нет проблем с этим контрактом.

В Голливуде существует множество прецедентов подобного пакета вознаграждений, поэтому детали того, как будет оцениваться эффективность бизнеса Роберта Рема, юристам обеих сторон останется только согласовать на основе прошлого опыта.

После этого Роберт Рем начал открыто и честно обсуждать с Саймоном операционную ситуацию «Нью Ворлд Энтертейнмент» и различные вопросы.

Главными проблемами «Нью Ворлд Энтертейнмент» на данный момент остаются нехватка денежных средств и тот факт, что забастовка голливудских сценаристов привела к тому, что сериальные проекты компании, которые должны были быть готовы к запуску, не смогли начаться. Кроме того, Роберт Рем добровольно признался Саймону, что у «Нью Ворлд Энтертейнмент» было около 20 миллионов долларов в скрытых долгах разного рода.

Сумма в 20 миллионов долларов не выходила за рамки ожиданий Саймона, и эта сумма была для него в пределах допустимого.

Теперь, когда он был уверен, что приобретет «Марвел», Саймон не собирался поднимать шум из-за этих денег. В конце концов, это был просто общая практика для голливудских развлекательных компаний, чтобы их финансы выглядели немного лучше, а не вопрос обогащения акционеров или руководства. С того момента, когда «Нью Ворлд Энтертейнмент» сможет возобновить работу, эти долги могут быть непосредственно размыты в прибыльном денежном потоке компании в будущем.

Они проговорили более часа, после чего Роберт Рем ушел.

Саймон проводил Роберта Рема и только что сел за свой стол, когда Эми постучала в дверь его кабинета.

«Саймон, это контракты на размещение рекламы, которые я только что заключила с «Марс», ATT и другими спонсорами, всего пять компаний, и мы получим в общей сложности 56 миллионов долларов спонсорских денег. Кроме того, вот кредитные планы, которые нам предложили «Веллс Фарго», «Ситибанк» и несколько других финансовых организаций. Я считаю, что план «Сити» является наилучшим. Семилетний кредит на 250 миллионов долларов, и они предлагают годовую процентную ставку 4,6%. «Веллс Фарго» предложил процентную ставку в размере 5% годовых, но кредит будет выдан на срок 5 лет. Хотя пакет «Сити» обойдется нам в дополнительные 20 миллионов долларов в виде процентов, он минимизирует давление на наш денежный поток».

Саймон невозмутимо взглянул на лицо Эми, улыбнулся и начал с перечисления пакетов финансирования, предложенных несколькими банками для приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» компанией «Дейенерис Пикчерз».

Хотя внутренне он сопротивлялся заимствованию, Саймону всегда было ясно, что это неизбежно.

После беглого взгляда на два предложения от «Веллс Фарго» и «Ситибанк», пятилетнее кредитное соглашение «Веллс Фарго» предполагает, что «Дейенерис Пикчерз» выплатит в общей сложности 60 миллионов долларов в виде процентов, а семилетнее соглашение Citibank - 80 миллионов долларов в виде процентов.

Общая сумма процентов только по обоим предложениям составляет более 20% от основной суммы долга.

Легко понять, почему компании с большим долгом, такие как «Нью Ворлд Энтертейнмент», так уязвимы перед кризисом, и если они работают плохо, такие компании могут даже не иметь возможности ежегодно выплачивать проценты по своим кредитам.

В случае с приобретением «Нью Ворлд Энтертейнмент» компанией «Дейенерис Пикчерз», «Дженерал Электрик» фактически взяла на себя инициативу по снижению процентов по долгу на значительную сумму.

Пролистав информацию в своих руках, Саймон взял инициативу в свои руки и заговорил: «Я уже говорил с Робертом Ремом, он останется».

Глаза Эми блеснули, и она хмыкнула, ожидая продолжения Саймона.

Без особой паузы Саймон продолжил: «Знаешь, Эми, мы договорились на последнем ужине в доме Айгера, что он тоже присоединится к «Дейенерис». Я планирую, что твоя должность изменится на должность Генерального директора компании, который будет нести основную ответственность за повседневное управление компанией, а также за бизнес по производству фильмов. Роберт Рем и Роберт Айгер станут президентами, причем Рем будет отвечать за кинопрокат, а Айгер - за телевизионный бизнес».

Эми кивнула, ее сердце наконец-то немного успокоилось.

Чем больше проходило времени, тем больше Эми чувствовала, что в том, что она пережила за последний год или около того, есть что-то невероятное. Небольшое предприятие, созданное менее двух лет назад, на ее глазах быстро выросло в кинокомпанию высшего уровня, о чем она раньше и мечтать не могла.

Не говоря уже о других вещах, просто стоимость сделки по оплате, о которой она попросила Саймона в первую очередь, теперь была несколько ошеломляющей.

При 5%-ной доле чистой прибыли компании, основанной на результатах деятельности «Дейенерис» в этом году, ее личный доход может легко достичь уровня 10 миллионов долларов или даже больше, а если добавить к этому бонус в виде будущих акций той же стоимости, то в течение года она получит более 20 миллионов долларов. Ни один руководитель во всем Голливуде не смог заработать такой чудовищный годовой доход.

Много раз Эми сама сомневалась в том, стоит ли она столько или нет.

В последнее время эти сомнения снова превратились в беспокойство.

Зная, что в этом году она получит 20 миллионов долларов, в следующем году, только благодаря уже успешному проекту «Кто хочет стать миллионером?», дела у «Дейенерис» пойдут ещё лучше. Доходы от продаж видеокассет и телевизионных прав от таких проектов, как «Когда Гарри встретил Салли», в этом году начнут также приносить хорошую сумму денег. Со временем она может зарабатывать даже больше.

Саймон возможно не сможет отказаться от этих денег.

Тогда, согласно первоначальному контракту, если Саймон не хотел продолжать платить ей огромную зарплату, он должен был заплатить только 1 миллион долларов в качестве неустойки, чтобы ее выгнать.

Иногда, думая об этом, Эми чувствовала, что если бы на его месте была она сама, то, скорее всего, поступила бы именно так.

В конце концов, такой ужасающей зарплаты Саймону хватило бы, чтобы переманить слишком много лучших руководителей компании, чем она. Слияние компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» с «Дейенерис пикчерз» еще раз усугубило беспокойство Эми, поскольку она поняла, что Роберт Рем, нынешний генеральный директор «Нью Ворлд Энтертейнмент», имеет гораздо больший стаж работы во всех сферах, чем она.

С того момента, как Саймон договорился об этой сделке с Джеком Уэлчем и другими, Эми беспокоилась, что Саймон позволит Роберту Рему заменить её.

Через стол Саймон увидел кивок Эми и добавил: «Кстати, Роберт также предложил мне условие. Хотя его должность находится под твоим руководством, он хочет сообщать мне лично, на что я согласился. Также, вероятно, это произойдет, когда к нам присоединится Айгер. С твоей квалификацией, как ты должна понимать, будет трудно одолеть их обоих, поэтому я надеюсь, что ты примешь это и будешь работать в согласии с ними обоими».

Эми была немного удивлена, но быстро кивнула.

После минутного молчания она все же предложила: «Саймон, поскольку будет корректировка должности, я думаю, что могу перезаключить контракт на зарплату».

Саймон перевернул информацию на странице, взглянул на Эми и улыбнулся: «Тебя не устраивает текущая зарплата?».

Чувствуя расслабленный, слегка кокетливый тон Саймона, Эми хотела закатить глаза на своего молодого босса, но сдержалась и сказала: «Я имею в виду, что моя нынешняя зарплата слишком щедрая, я могу взять меньше. Наверное, два процента было бы нормально».

«В этом нет необходимости, - сказал Саймон, покачав головой, - Эми, ты сильно рисковала, когда ушла с поста вице-президента «Фокс», чтобы работать на такого сопляка, как я. Тот факт, что ты работала почти семь дней в неделю в течение года и до сих пор не взяла ни одного отпуска, меня очень радует. Я всегда считал, что упорный труд важнее таланта. Если бы ты не руководила этой компанией, «Дейенерис» ни за что не оказалась бы там, где она сейчас, с одним лишь мной. Так что ты полностью оправдываешь свою зарплату. Конечно, к окончанию контракта «Дейенерис Пикчерз», безусловно, еще больше вырастет, и если ты все еще планируешь остаться, то я, возможно, не предложу тебе таких высоких условий долевого участия».

Убедив Эми отпустить свой узел, они обсудили два файла в присутствии Саймона.

Аудит «Нью Ворлд Энтертейнмент» компанией «Дейенерис Пикчерз» продолжился в последующие дни, и еще одна неделя североамериканского летнего сезона прошла незаметно.

Одним из самых обсуждаемых событий в Голливуде на неделе с 8 по 14 июля, несомненно, стал успешный прорыв в блокбастеры фильма «Криминальное чтиво».

На шестой неделе проката «Криминальное чтиво» собрало еще 9,87 миллионов долларов и достигло 105,66 миллионов долларов, став вторым фильмом «Дейенерис» 1988 года, преодолевшим барьер в 100 миллионов долларов. И, судя по кассовым сборам фильма, у «Криминального чтива» есть все шансы выйти далеко за пределы 100 миллионов долларов.

После того как фильм «Криминальное чтиво» собрал в прокате 100 миллионов долларов, многие сразу же обратили внимание на фильм «Основной инстинкт», который вышел на экраны 15 июля.

Все это время СМИ были полны всевозможных разговоров о фильме «Основной инстинкт».

В последнюю неделю перед выходом фильма на экраны в сплетнях также появилась информация о том, что исполнитель главной роли Майкл Дуглас отказался посетить промо-мероприятие «Основной инстинкт» из-за проблемы с одним из постеров, что снова вызвало шум в прессе.

Недавно «Фокс» представила огромный многоэтажный постер фильма «Основной инстинкт» в самом сердце Северной Америки, который даже появился на Таймс-сквер в Нью-Йорке.

«Таймс-сквер в Нью-Йорке. Впереди – башня с часами, здание «Парамаунт», 7-я авеню отделяет его слева от двух соседних небоскребов. Впереди здание «One Times Squere» весь увешанный билбордами. За ним видна верхушка в виде обломанного зуба – «Times Square Tower». Левее их обоих – ущелье Бродвея»

Однако на этом плакате Майкл Дуглас, новая кинозвезда и абсолютный лидер «Основного инстинкта», совершенно невидим, и единственным человеком на плакате является Линда Фиорентино, сидящая как королева на диване со скрещенными ногами, сигаретой в руке и слегка приподнятым подбородком, с гордым и опасным выражением лица.

Каждый, кто видел оригинальный «Основной инстинкт», вспомнит сцену, где Шэрон Стоун на допросе сидит на диване со скрещенными ногами и обнаженной нижней частью тела, и многие «сумасшедшие фанаты» будут нажимать на паузу кадр за кадром, чтобы посмотреть на это, ничего на самом деле не видя, конечно. Но об этом эпизоде говорили слишком много людей на протяжении слишком многих лет.

В новой версии «Основного инстинкта» этот сюжет сохранится, а кадры Брайана де Пальмы ничуть не хуже чем у Пола Верховена. И без того гордый и бунтарский характер Линды Фиорентино еще больше проявляется в фильме. По этой причине Саймон создал плакат специально для этой цели.

Благодаря превосходному ажиотажу вокруг «Основного инстинкта», спустя столько времени, студия «Фокс» в конце концов снова расширила премьеру, и когда фильм открылся 15 июля, «Основной инстинкт» получил 1 776 экранов.

Как и ожидалось, после официального выхода «Основного инстинкта», полемика в СМИ ещё больше ожесточилась.

Хотя предыдущие фильмы Саймона тоже вызвали всевозможную шумиху, но независимо от того, был ли Саймон сам режиссером фильмов «Беги Лола, беги» или «Криминальное чтиво», или он написал только сценарии «Эффекта бабочки» и «Пункта назначения», сценарии для этих фильмов были выдающимися.

Однако на этот раз для многих «Основной инстинкт» оказался полностью эротическим фильмом, Этот фильм, из-за большого количества постельных сцен, был назван худшей работой Саймона Вестероса всего за несколько дней и даже вызвал много резкой критики со стороны личных поклонников Саймона.

185. Сборы за первые выходные

Малибу.

Это был новый понедельник, окна не были закрыты вчера вечером, и прохладный утренний ветерок шевелил занавески от пола до потолка, ведущие на террасу, когда он проскользывал в спальню.

Когда Джанет открыла глаза, было уже совсем светло, она знала, что Саймон, должно быть, проснулся, но не шевелился, потому что она обхватила его руками. Поэтому она потерлась своим телом о мужчину и вскоре оказалась полностью на нем, ее лицо было прижато к его груди, когда она неуверенно спросила: «Может, поспим еще немного?».

Саймон протянул руки и обхватил талию Джанет, наслаждаясь ощущением теплой гладкой кожи, и мягко предложил: «Дизайнер, которого мы наняли, сделал модель Бэтмобиля, не хочешь ли ты пойти и посмотреть на нее сегодня днем?».

Джанет издала несколько вялое «ммм-ах», а затем добавила: «Нет».

«Хорошо».

Саймон улыбнулся и терпеливо позволил Джанет задержаться на нем некоторое время, после чего поднял ее и отложил в сторону под недовольное ворчание женщины, оделся и пошел умываться.

Время было семь часов утра.

После получасовой пробежки на беговой дорожке Саймон принял душ, переоделся и занялся приготовлением завтрака для них двоих.

Просто положил сложенные два бутерброда в духовку, Саймон достал из холодильника несколько апельсинов и собирался сделать сок, когда в кухню вплыла Джанет, одетая только в широкую мужскую рубашку.

Разрезав апельсины ножом, Саймон повернул голову, чтобы посмотреть на женщину, и улыбнулся: «Почему ты не спишь?».

«Без тебя рядом», - Джанет подошла и обняла Саймона, слегка приподнявшись на цыпочки, чтобы поцеловать его в губы, а затем внезапно остановила свои движения и подняла руку, чтобы пронести ее от своей макушки к губам Саймона, жестикулируя несколько раз в быстрой последовательности, прежде чем ее глаза расширились: «Маленький, маленький мальчик, ты ещё подрос?»

Красивые глаза Джанет всегда несли в себе притягательность, перед которой Саймону было трудно устоять, особенно этот широко раскрытый удивленный взгляд.

Кивнув, Саймон посмотрел в красивые глаза женщины и улыбнулся: «Кажется, еще немного».

Сразу же расстроившись, Джанет потянулась и крепко обняла Саймона, зарывшись головой в его плечо и пробормотав: «Боже мой, мой парень все еще растет, оооо, я уже старуха».

Почувствовав явную неуверенность в полушепотом произнесенной Джанет фразе, Саймон обнял нежное лицо женщины, которое выглядело, как у восемнадцатилетней, и начал целовать его, утешая: «Ну, детка, ты так серьезно за собой ухаживаешь, что даже через десять или двадцать лет будешь выглядеть так же, как сейчас».

Джанет прижалась щекой к щеке Саймона, но немного недоброжелательно: «А что будет через тридцать лет?».

«Э, через тридцать лет мне тоже будет пятьдесят».

Джанет фыркнула, снова зарылась головой в плечо Саймона и прошептала: «Пятидесятилетний мужчина должен быть более привлекательным для маленьких девочек».

Саймон был беспомощен и сказал: «Я и сейчас привлекателен для маленьких девочек, от такого нельзя защититься».

Джанет не могла удержаться от смеха и подняла руку, чтобы ударить Саймона по телу: «Маленький ублюдок».

В течение некоторого времени они общались, прежде чем Саймон отослал женщину одеваться и сам быстро принес в столовую два завтрака.

К моменту возвращения Джанет переоделась в маленькую повседневную футболку и брюки, и хотя она с грустью обнаружила, что ее парень снова стал выше, женщина редко надевала высокие каблуки, которые так любила, с тех пор как поняла некоторые скрытые склонности Саймона.

Высокие каблуки могут деформировать стопы через длительное время.

Хотя во время ежедневных трапез люди всегда сидят за столом напротив друг друга, Джанет предпочитала сидеть рядом с Саймоном.

Сделав глоток апельсинового сока, Джанет взяла свой сэндвич, откусила кусочек, как будто совершенно забыв о том, что только что произошло, и сказала: «Мама звонила вчера и спрашивала, когда ты собираешься в Австралию?».

Когда было подтверждено, что «Бэтмен» будет сниматься в Мельбурне, «Дейенерис» уже отправила туда кого-то для работы на съемочной площадке, а сам Саймон непременно хотел посетить Мельбурн до начала съемок.

После минутного раздумья Саймон сказал: «Давай сделаем это в следующем месяце. После того, как я получу «Нью Ворлд Энтертейнмент», я сосредоточусь в основном на подготовке «Бэтмена».

«В последние годы киноиндустрия в Австралии получила большую поддержку, и, снимая там, проект сможет получить большую налоговую скидку», - сказала Джанет наклонив голову, явно не совсем уверенная, - «В любом случае, папа обязательно тебе поможет».

После завтрака Нил Беннет и Кен Диксон подготовили машину, Саймон помчался на работу в Санта-Монику, а Джанет - в архитектурную фирму в Беверли-Хиллз.

Был выбран участок в парке Пойнт Дам, Саймон предоставил эскиз, основанный на его воспоминаниях об особняке Железного человека, и Джанет уже давно присматривала за конкретной дизайнерской работой. Ожидается, что реализация проекта начнется в следующем году. Однако построить такую виллу на мысе Пойнт Дам будет непросто, и Саймону, возможно, придется запастись терпением на два-три года, если он хочет жить в ней.

Поскольку им было по пути, Джанет и Саймон взяли одну машину до центра Санта-Моники, а затем она пересела на бордовый «Рейндж Ровер», которым управлял Кен Диксон, чтобы добраться до Беверли-Хиллз.

Оригинальный внедорожник «Шевроле» Саймона был «утилизирован» Джанет и к этому времени был заменен на черный «Ленд Ровер». Машина только въехала на 4-ю улицу в центре Санта-Моники, где находится штаб-квартира «Дейенерис», когда Саймон увидел, что толпа, собравшаяся возле штаб-квартиры компании, сегодня стала немного больше.

«Land Rover Defender 110»

После успеха шоу «Кто хочет стать миллионером?» в разработке находится не только несколько реалити-шоу от «Дейенерис», но и многие другие производственные компании и даже сами телеканалы готовят различные реалити-проекты, которые не требуют участия сценаристов. Более того, после того, как в прошлом месяце союз сценаристов наложил вето на план, предоставленный Союзом продюсеров, Саймон услышал, что новый контракт, составленный Союзом продюсеров, был даже хуже, чем в прошлом месяце, из-за изменения ситуации, вызванной «Кто хочет стать миллионером?».

Поскольку забастовка длится уже несколько месяцев, у WGA заканчиваются возможности.

Если две стороны не смогут достичь соглашения в следующем месяце, осеннее расписание в любом случае будет полностью отложено, и Гильдия продюсеров может перевернуть стол и продолжить противостояние. Но с десятками тысяч ртов, которые ждут, чтобы их накормили, WGA может буквально вызвать фиаско с распадом профсоюза, если будет продолжать в том же духе.

Найдя «зачинщика» нынешнего разворота ситуации, в эти дни у штаб-квартиры студии «Дейенерис» не прекращается поток сценаристов, выражающих свое недовольство.

Однако, когда машина Саймона подъехала к парковке штаб-квартиры, он понял, что новая группа людей, которая прибыла, не была членами союза писателей, вернее, это были две группы людей.

Здесь все еще было несколько членов профсоюза WGA, которые приходят сюда без устали, но большая группа сегодня пришла протестовать против «Основного инстинкта».

Более того, глядя на «Инстинкт - это дерьмо», «Вестерос, тебе больше не рады в Сан-Франциско», «Гомофобия, это дискриминация», «Хватит клеветать на геев» и другие транспоранты, а также радужные флаги, которые держали некоторые люди, Саймон понял, что происходит.

Это правда, что «Основной инстинкт» вызвал сильные споры в СМИ в последние дни, но, в конечном счете, не до такой степени, как выход фильма «Гнев против Бога»* компании «Лайонсгейт Филмс» в оригинальный период времени, который затронул фундаментальные убеждения и вызвал многотысячные митинги. Однако, с другой стороны, гей-организации в районе Сан-Франциско, оплоте гомосексуализма в Северной Америке, были очень недовольны изображением гомосексуальности в фильме «Основной инстинкт».

По его собственному мнению, Саймону было трудно понять, почему геи так сопротивляются фильму, и он даже слышал, что многие группы геев в районе Сан-Франциско провели предыдущие несколько дней перед кинотеатром, раздавая листовки-спойлеры, такие как «Кэтрин – убийца», чтобы помешать зрителям войти в кинотеатр.

Машина проехала сквозь толпу на парковку, и Саймон вошел в офисное здание прямо через боковую дверь. Сотрудники компании в основном прибыли, потому что ситуация за пределами штаб-квартиры уже стала обычным делом, и всем все равно. Пока эти люди не мешают работе «Дейенерис», на них не обращают особого внимания.

После часового еженедельного совещания, на котором обсуждался ход реализации проектов компании, руководители разошлись, а Саймон и Эми остались в конференц-зале.

Дженнифер также принесла данные о кассовых сборах за прошедшие выходные.

Это было долгое ожидание, но сегодня они наконец-то увидят результаты.

За первые три дня проката «Основной инстинкт» собрал 16,75 миллиона долларов, успешно заняв первое место в чарте кассовых сборов выходного дня. Масштаб релиза составил 1 776 экранов, и касса одного кинотеатра за три дня уже приблизилась к 10 000 долларов, что явно свидетельствовало об огромном успехе фильма.

Фильм «Путешествие в Америку» с Эдди Мерфи в главной роли вступил в третью неделю проката и, после падения на 45% в кассе на прошлой неделе, сократил падение в выходные до 21% на этой неделе, собрав еще 10,41 миллиона долларов, доведя совокупную кассу до 66,51 миллиона долларов за две с половиной недели, и, несомненно, станет еще одним кассовым хитом этого года.

Для сравнения, на третьем месте новый фильм этой недели, «Смертельный список», от «Уорнер», с Клинтом Иствудом в главной роли Грязного Гарри, собравший 9,07 миллиона долларов за первые три дня после премьеры.

Хотя этот кассовый результат неплох, с предполагаемой премьерной неделей около 13 миллиона долларов, фильму не суждено сравниться с премьерным трехдневным уикендом «Основного инстинкта».

Если посчитать, то два фильма «Уорнер» этим летом, «Забавная ферма» в июне и «Смертельный список» в июле, совпадают с двумя фильмами «Дейенерис», «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт».

Вышедший в прошлом месяце фильм с Чеви Чейзом «Забавная ферма» подходит к концу проката и собрал в прокате менее 25 миллионов долларов.

«Смертельный список», возможно, покажет чуть лучшие результаты в прокате, но и он определенно не будет слишком успешным.

С другой стороны, фильм «Рыбка по имени Ванда» с Сандрой в главной роли собрал еще 5,63 миллиона долларов за трехдневный уик-энд, и благодаря хорошему сарафанному радио фильм уже собрал 30,96 миллионов долларов за две с половиной недели проката.

Когда Саймон и Эми проверили данные о кассовых сборах за прошлые выходные в штаб-квартире «Дейенерис», аналогичные отчеты о кассовых сборах распространились по всему Голливуду.

Получив 16,75 миллионов долларов за три дня, даже если сборы за трехдневные выходные составят 70% от кассы всей недели, «Основной инстинкт» соберет не меньше 23 миллионов долларов за первую неделю.

Хотя предыдущий фильм «Путешествие в Америку» собрал за первую неделю более 30 миллионов долларов, в это время любой фильм, собравший за первую неделю более 20 миллионов долларов, определенно считается успешным. За первую неделю «Основной инстинкт» собрал 23 миллиона долларов, что намного больше, чем мартовский «Когда Гарри встретил Салли».

Таким образом, если на следующей неделе фильм не упадет на 45%, как «Путешествие в Америку», у «Основного инстинкта» есть все шансы преодолеть барьер в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате.

На самом деле, глядя на цифры премьерных выходных «Основного инстинкта», большинство людей не сомневаются, что этот фильм достигнет отметки в 100 миллионов долларов, как два других фильма «Дейенерис» - «Когда Гарри встретил Салли» и «Криминальное чтиво».

В конце концов, фильм настолько горячо обсуждается, что даже если некоторые люди не пойдут в кинотеатры в первую неделю из-за споров, они, скорее всего, сделают это в последующие недели из-за дальнейшего распространения шумихи и определенного эффекта «сарафанного радио».

Даже если в первую неделю кассовые сборы составят 23 миллиона долларов, то при 20-процентном падении кассовых сборов на следующей неделе фильм сможет собрать еще 18 миллионов долларов, то есть более 40 миллионов долларов за две недели. Этого достаточно для того, чтобы «Дейенерис» и «Фокс» полностью окупили свои затраты на производство и прокат, и достаточно для того, чтобы войти в первую двадцатку ежегодных чартов североамериканского кинопроката.

Итак.

По мере того, как выходили кассовые сборы за выходные дни, весь Голливуд начал изучать успех «Основного инстинкта».

Роковая женщина.

«Один из неудачных подражателей «Основного инстинкта» фильм «Тело как улика» 1992г с Мадонной в главной роли»

Это был важный элемент, который многие студии в целом уловили, помимо «секса», конечно, и хотя забастовка в Голливуде все еще продолжается, студии уже ищут сценарии с такими элементами.

Саймон знал, что основной причиной успеха «Основного инстинкта» была интенсивность споров вокруг фильма. В кассовых сборах важно качество самого фильма, но, согласно многим исследовательским институтам, фильм может быть очень успешным в прокате, даже если он полный отстой, если он имеет определенный уровень популярности.

Именно по этой причине маркетинговые затраты на голливудские фильмы становятся все более высокими и постепенно достигают того же уровня, что и затраты на производство.

В конце концов, предыдущие фильмы Саймона также были подвержены той же ауре шумихи.

Восемнадцатилетний режиссер фильма «Беги Лола, беги», самый молодой обладатель «Золотой пальмовой ветви» за фильм «Криминальное чтиво», а теперь еще и «Основной инстинкт».

Саймон также понимает, что после «Основного инстинкта» любопытство публики остынет. Если он хочет добиться успеха предыдущих работ и продолжать выпускать высококачественные фильмы, «Дейенерис» необходимо вкладывать больше энергии в продвижение фильма, и больше не может быть нынешнего короткого пути.

За всеми этими обсуждениями первая неделя прошла быстро.

По итогу недели с 15 по 21 июля «Основной инстинкт» собрал немного больше, чем ожидала пресса, достигнув 23,92 миллиона долларов.

Вслед за ним расположился фильм «Путешествие в Америку», который на третьей неделе проката собрал 16,03 миллиона долларов при общем счете 72,34 миллиона долларов.

«Смертельный список» компании «Уорнер», который за первую неделю проката собрал всего 13,19 миллиона долларов. Судя по тому, как развиваются события, «Уорнер», скорее всего, повторит прошлогодний успех, когда самым кассовым фильмом 1987 года стал «Смертельное оружие», который в начале года попал в непопулярное расписание. В этом году самым кассовым фильмом компании «Уорнер» по-прежнему является недооцененный фильм Тима Бертона «Битлджус», который собрал чуть более 70 миллионов долларов за пасхальный сезон.

*/ Так и не понял, что это за фильм. Название явно искажено.

186. Спецэффекты

Санта-Моника.

В пятиэтажном офисном здании на 2-й улице, неподалеку от штаб-квартиры «Дейенерис», первоначально располагалась штаб-квартира компании, занимающейся недвижимостью.

После краха в прошлом году компания по продаже недвижимости переехала на юг в Оушен Парк, чтобы сэкономить деньги, а Саймон взял в аренду все пятиэтажное здание под компанию «Дейенерис Спешл Эффект».

«2-я улица в районе бульвара Санта-Моника»

Хотя здание не такое большое, как двухэтажное офисное здание штаб-квартиры «Дейенерис», и не имеет отдельной парковки, общая площадь пятиэтажного офисного здания все равно намного больше, чем штаб-квартира, и оно как раз подходит для компании, занимающейся спецэффектами.

После нескольких месяцев реструктуризации Саймон объединил два приобретенных им предприятия – «Алиас ресерч» и «Вейвфронт текнолоджис», а президентом новой компании стал основатель «Вейвфронт текнолоджис» Марк Силвестр*.

В течение этого времени «Дейенерис Спешл Эффект» постоянно набирала сотрудников, и всего за три месяца численность персонала достигла более 110 человек, что более чем в два раза превышает численность «Дейенерис».

Однако по сравнению с «Дейенерис», которая продолжает получать большую прибыль от таких проектов, как «Когда Гарри встретил Салли» и «Кто хочет стать миллионером?», «Дейенерис Спешл Эффект» все еще находится в состоянии сжигания денег. Саймон намерен включить «Дейенерис Спешл Эффект» в состав обновленной «Дейенерис Энтертейнмент» в ходе следующего процесса интеграции с «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Сейчас 26 июля, середина дня.

В небольшом конференц-зале компании «Дейенерис Спешл Эффект» Саймон, Терри Семел, Марк Силвестр и еще несколько руководителей сидели за столом и смотрели ролик на проекторе.

Всего за три месяца, приобретение двух компаний, наем персонала и покупка дорогостоящего оборудования для графических рабочих станций обошлись Саймону более чем в 10 миллионов долларов, и он не собирался позволять сотне или около того сотрудников сидеть без дела.

Развитие спецэффектов фактически обусловлено различными проектами, и Саймон снабжал «Дейенерис Спешл Эффект» задачами для таких проектов, как «Бетмен» и планируемый «Шестое чувство», и просил этих людей поработать над решениями и создать различные кадры с CG-эффектами (CG – компьютерная графика), как при создании короткометражных 3D-анимационных фильмов.

На экране проектора ужасающая туча летучих мышей движется по улицам города, и хотя звука нет, сцена все равно немного нервирует. Марк Силвестр сам управлял видеомагнитофоном и несколько раз воспроизвел кадры, длившиеся менее десяти секунд, прежде чем команда вновь открыла только что закрытые шторы.

Саймон играл карандашом в руке, и когда комната осветилась, сказал Марку Силвестру: «Композиция очень хороша, но летучие мыши выглядят недостаточно реалистично, надеюсь, со временем они станут немного более детализированными».

«Это проблема рендеринга, - пояснил Марк Силвестр, добавив: - Саймон, мы хотели бы переработать пакет программного обеспечения для рендеринга на основе существующей технологии, если возможно, и при наличии достаточных средств и рабочей силы это можно будет сделать примерно за год».

Производство CG-спецэффектов для фильмов в целом делится на несколько этапов: моделирование, рендеринг и композитинг.

Две компании, которые Саймон приобрел ранее, Alias, разработавшая программное обеспечение для 3D-моделирования, которое, вероятно, было предшественником Maya, и «Вейвфронт», чья технология была больше ориентирована на постпроизводственный композитинг, технически отстают в рендеринге.

Рендеринг - это сложная серия эффектов освещения, затенения и текстурирования, благодаря которым исходная цифровая модель CG выглядит как реальный объект.

Тем не менее, знаменитый инструмент рендеринга Renderman от «Пиксар» уже разработан. Это программное обеспечение можно использовать не только для 3D-анимации, но и для визуализации CG-эффектов в фильмах живого действия. Однако Джобс по-прежнему не собирался опускать руки, и Саймон не собирался снова возлагать надежды на «Пиксар».

«Я могу согласиться с тем, что вы это сделаете, - сказал Саймон, кивнув, - но «Бэтмен» не может ждать год, у вас есть максимум восемь месяцев, а через восемь месяцев Бэтмен будет в постпроизводстве».

Марк Силвестр подумал и сказал: «Восемь месяцев - не проблема. Мы можем взять на себя инициативу в совершенствовании технологии, необходимой для «Бэтмена».

Они продолжали беседовать еще некоторое время, после чего Марк Сильвестр покинул конференц-зал в сопровождении нескольких руководителей.

Как только остальные ушли, генеральный директор «Уорнер» Терри Семел, который до этого молча слушал, заговорил: «Не считая того факта, что расписание будет только в конце следующего года, я все больше и больше уверен в «Бэтмене: Начало».

Саймон знал, что Терри Семел звонил в последние несколько дней, чтобы проверить ход подготовки «Бэтмена». Основной целью было никогда не останавливаться на достигнутом, но он все равно сказал на тему поднятой собеседником: «Хорошие фильмы всегда требуют времени для шлифовки».

Терри Семел перестал ходить вокруг да около и сказал: «Саймон, я слышал, что Паскаль в эти дни ищет новый проект?».

«Да», - не стал отрицать Саймон, добавив: «Компания слишком мала и все очень заняты. Я вдруг обнаружил, что нет фильма, который можно было бы поставить в популярное время в следующем году».

Терри Семел просто и прямо предложил: «Так как насчет того, чтобы работать вместе?».

«Хм?»

Терри Семел сказал: «Я помню, что в начале года вы интересовались правами на «Борна», находящимися в руках «Уорнер», и так получилось, что наша компания недавно хотела начать этот проект, так как насчет совместной работы «Уорнер» и «Дейенерис»?».

Саймон рассмеялся и не стал разоблачать подноготную его слов.

Если бы он сам не проявил заинтересованность к этой франшизе, «Уорнер», вероятно, сделал бы из «Борна» мини-сериал, чтобы продать его телеканалу этой осенью, что является обычной практикой среди производственных компаний после забастовки сценаристов.

Киноверсия «Миссия невыполнима», которую готовила «Парамаунт», также была отменена из-за забастовки. Однако «Парамаунт» уже выпустила два блокбастера только этим летом, «Крокодил Данди 2» и «Путешествие в Америку», которые, как ожидается, преодолеют отметку в 100 миллионов долларов в прокате, и у нее определенно хороший год, поэтому нет абсолютно никакой необходимости искать партнерства с «Дейенерис», как это сделала «Уорнер».

Саймон слышал новость о том, что после отмены киноверсии «Миссия невыполнима» «Парамаунт» планирует перезапустить телевизионную версию постановки этой осенью

«Стивен Хилл, Барбара Бэйн, Питер Грейвс, Грег Моррис в сериале «Миссия невыполнима». 1966-1973гг»

Терри Семел заметил ухмылку на лице Саймона и почувствовал горечь в сердце.

В отличие от нынешнего летнего сезона, в котором один за другим продаются блокбастеры от «Парамаунт», «Фокс», «Дейенерис» и даже «Орион», летние кассовые результаты «Уорнер» были в высшей степени посредственными.

Июньский фильм с Чеви Чейзом «Забавная ферма» собрал менее 25 миллионов долларов. Новый фильм Иствуда «Смертельный список», вышедший на экраны одновременно с «Основным инстинктом», только в эти выходные упал на 33% по сравнению со своей первой неделей в прокате. Это падение скорее всего лишит фильм долгого проката. Ожидаемый североамериканский итог, возможно, составит чуть более 30 миллионов долларов.

Напротив, «Основной инстинкт», несмотря на все споры, которые он вызвал, упал всего на 17% во второй уик-энд и за три дня собрал еще 13,91 миллионов долларов.

С учетом 23,92 миллионов долларов за предыдущие дни, «Основной инстинкт» уже собрал 37,83 миллионов долларов в Северной Америке, с которыми «Смертельный список» не сможет сравниться до конца своего проката.

Также в прошедшие выходные другая семейная комедия компании «Уорнер», «Перекресток Дилэнси», вышла на 1 556 экранах и собрала всего 3,96 миллиона долларов за три дня премьерного уикенда, снова принеся «Уорнер» неудачу. К настоящему времени компания «Уорнер» находится на полпути к 24 релизам, запланированным на этот год. Однако фильмом, показавшим наилучшие результаты в прокате, является «бесперспективный» «Битлджус» Тима Бертона, который в настоящее время имеет 71,63 миллиона долларов в североамериканском прокате и, как ожидается, соберет в Северной Америке максимум около 73 миллионов долларов до конца проката.

Еще большее разочарование вызывает тот факт, что после «Битлджуса» вторым самым кассовым релизом «Уорнер» в первой половине года является «Забавная ферма» Чеви Чейза, который собрал всего 23,51 миллиона долларов.

Такое кинопроизводство можно охарактеризовать только как удручающее.

Терри Семел является прямым представителем председателя «Уорнер» Стива Росса, поэтому он не слишком обеспокоен тем, что плохие результаты компании повлияют на его собственное будущее. Стив Росс - очень заботливый человек. Однако, будучи публичной компанией, кинобизнес «Уорнер» работает настолько катастрофически, что ему, главе компании, все равно приходится брать на себя ответственность. В последнее время даже Стив Росс начал призывать его как можно скорее улучшить положение дел в киностудии «Уорнер».

В таком рискованном бизнесе, как кино, никому не гарантирован постоянный успех.

Даже у столь ожидаемого фильма Спилберга «Империя солнца», который он в прошлом году снял совместно с компанией «Уорнер», кассовые сборы по отношению к стоимости производства можно охарактеризовать только как неубедительные.

Однако появление «Дейенерис Пикчерс» полностью разрушило привычные представления многих людей.

С тех пор как из ниоткуда появилась «Беги Лола, беги», серия фильмов, связанных с Саймоном Вестеросом, дополнилась «Эффектом бабочки», «Пунктом назначения», «Когда Гарри встретил Салли», «Криминальным чтивом» и недавним «Основным инстинктом». Всего шесть фильмов, но удивительным образом пять из них достигли стандарта блокбастера, что уже даже нельзя назвать чудом, это просто немыслимо.

Если бы Саймон Вестерос не был юнцом лет двадцати с небольшим, его престиж в Голливуде уже достиг бы уровня «Бог», и это совсем не преувеличение. Однажды после успеха «Инопланетянина» кто-то в Голливуде указал на Спилберга и сказал: «Смотри, это же Бог», но Спилбергу не удалось продолжить чудо «Инопланетянина».

Саймон также осознает, что за последний год он все более и более попадает в центр внимания, и хотел бы снять несколько более посредственных фильмов, чтобы «Дейенерис» не выглядела такой ослепительной. Но так же, как перед большой ямой, любому человеку в здравом уме было бы трудно убедить себя пойти и упасть в неё, Саймон подсознательно сопротивляется идее преднамеренного создания нескольких неудачных фильмов.

В этот момент, почувствовав нетерпеливый взгляд Терри Семела, Саймон развел руками и сказал: «Терри, как ты видишь, я сейчас очень занят, и у меня просто нет времени на то, чтобы жонглировать еще большим количеством дел».

«Тебе совсем не обязательно это делать, Саймон, ни у кого из нас нет столько энергии, чтобы жонглировать слишком многими вещами», - сказал Терри Семел, - «Если ты согласишься работать с «Уорнер», мы сможем привлечь всех людей, которых ты захочешь, и сделать фильм таким, каким ты хочешь его видеть».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Итак, Терри, как насчет конкретного плана сотрудничества?».

Терри Семел, увидев такую возможность, сразу же сказал: «Мы могли бы принять партнерскую модель «Основного инстинкта», когда «Уорнер» и «Дейенерис» владеют долями 50/50, при этом «Дейенерис» берет на себя всю ответственность за производство, а «Уорнер» занимается дистрибуцией».

Самым большим фактором успеха «Борна» является простой и четкий стиль действия и реалистичные методы съемки. Не было ничего невозможного в его производстве сейчас, на десять лет раньше, но Саймон знает, что если он не сможет сам проконтролировать всю работу, то ни один режиссер в Голливуде не сможет справиться с проектом в данный момент, и он, более чем вероятно, закончится неразберихой.

На самом деле, Саймон уже столкнулся с этой проблемой с «Человеком дождя».

После минутного раздумья Саймон покачал головой и сказал: «Терри, у меня есть много идей насчет «Борна», но сейчас у меня просто не хватает времени, чтобы лично следить за их реализацией».

Терри Семел, конечно, не мог не знать о перемене мнения и быстро предложил: «Другие проекты, конечно, возможны, Саймон».

Саймон слегка покачал головой и улыбнулся: «Терри, я не обязательно захочу работать с «Уорнером», если это будет другой проект».

Терри Семел улыбнулся и спросил: «Саймон, чего ты хочешь?».

«Дейенерис» может работать с «Уорнер» над проектом, в режиме «Основного инстанкта», и в качестве условия мне нужны два права в руках «Уорнер»: «Борн» и «Чудо-женщина».

«Роберт Ладлэм, автор романов «Идентификация Борна» 1980г, «Превосходство Борна» 1986г и «Ультиматум Борна» 1990г»

«Нет проблем», - очень просто согласился Терри Семел, - «но «Уорнер» также должна сохранить за собой права на инвестиции и распространение обоих проектов».

«Это точно не вариант, - вторит ему Саймон, качая головой, - я не могу продолжать привязывать проекты компании к другим студиям. Такой проект, как «Основной инстинкт», основанный на прорыве в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, вероятно, получит такой же кассовый результат за рубежом. Учитывая последующие многоканальные операции, просто за половину инвестиций, партнер может получить сотни миллионов долларов прибыли в течение всего операционного цикла. Итак, «Борн» и «Чудо-женщина» - вот разменная монета».

Два человека некоторое время торговались, но Терри Семел в итоге не смог договориться.

Саймон также не беспокоился о том, что «Уорнер» начнет эти проекты самостоятельно, поскольку любой человек в Голливуде хорошо знает, что разные проекты в разных руках - это два совершенно разных результата.

Расставшись с Терри Семелом и закончив свой напряженный день, Саймон ушел с работы чуть позже шести часов и вместо того, чтобы вернуться в Малибу, поспешил в Беверли-Хиллз.

Это был день рождения Сандры, и Саймон получил приглашение на вечеринку по случаю дня рождения девушки на прошлой неделе. Однако Джанет, хотя тоже знала об этом, на этот раз не собиралась присутствовать вместе с Саймоном, только немного лукаво посмотрела ему в глаза, что он должен быть дома к двенадцати часам.

*/ так и не нашел фотографий Марка Сильвестра.

187. Барри Левинсон

Дом Сандры находится в районе Берд-стритс в Беверли-Хиллз, рядом с другим звездным районом роскошных домов, «Траусдейл истейтс».

«Ленд Ровер» подъехал к особняку, площадь которого составляет примерно четверть акра, и не успел Саймон выйти из машины, как из виллы рысью выскочила Сандра в белом платье с халтером вокруг талии.

«Платье-халтер»

Саймон окинул взглядом скромный двор, заполненный машинами всех видов и людьми, толпящимися вокруг виллы, обнял Сандру и вручил ей подарок от Нила Беннета, а затем задался вопросом: «Что это за люди?».

Сандра обняла Саймона, взяла его за руку и пошла в сторону виллы с подарочной коробкой в одной руке, говоря: «Я собиралась просто тихо отпраздновать, но полмесяца назад люди начали спрашивать меня об этом и о том, будет ли Саймон Вестерос. Я не смогла сказать «нет». Потом все стало тем, что ты видишь».

Саймон сказал: «Если бы ты сказала об этом раньше, я бы одолжил тебе тот дом в Палисадес».

Сандра улыбнулась и отказалась: «Забудь об этом, я не могу позволить себе оплатить такую роскошь, как твой последний день рождения».

Был поздний вечер, и когда эти двое, смеясь и шутя, вошли на виллу, многие гости, которые смеялись или делали вид, что смеются, мгновенно переглянулись.

На этот раз «Дейенерис» сияет все ярче и ярче в Голливуде, не только их два летних фильма, «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт», имели огромный успех, но им также удалось прорваться на телевизионный рынок. Рейтинги «Кто хочет стать миллионером?» потрясли весь мир, хотя не обошлось без споров, но все знают, что в этом бизнесе все сводится к кассовым сборам и рейтингам. Если вы можете создать хитовый фильм и хитовое телешоу, то в глазах киностудий и телеканалов вы - бог.

Саймон редко посещал различные вечеринки в это время, поэтому, когда наступил день рождения Сандры, многие увидели в этом возможность.

«Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт» снова сделали кучу людей знаменитыми, а в глазах уроженцев Голливуда, которые всегда с нетерпением ждут таких возможностей, Саймон еще и бог, который может привести их на вершину.

Саймон не был ни любителем, ни противником таких мероприятий. Сандра беззастенчиво взяла его за руку и двинулась в толпу. После получасового общения, как мужчина-хозяин, он наконец освободился, и Сандра потащила его в относительно уединенную гостиную на втором этаже.

Особняк был небольшим, но удачно расположенным, с пологим склоном к югу, и из шезлонга в гостиной на втором этаже можно было видеть центр Лос-Анджелеса, который зажигал вечерние огни.

Сандра принесла бокал вина, села на край шезлонга, посмотрела, как Саймон, откинувшись назад, листает журнал, передала вино и спросила с дразнящей улыбкой: «Почему Дженни не пришла?».

Саймон сделал глоток вина и ответил вопросом на вопрос: «Ты хотела бы, чтобы она пришла?».

Сандра улыбнулась и прислонилась к груди Саймона: «Так ты останешься на ночь?».

С того момента, как разразился скандал с поцелуем, и до сегодняшнего дня, когда Саймона держала Сандра как своего мужчину в толпе людей, никто во всем Голливуде, боюсь, не подумал бы, что эти двое невинны. Как мужчина, Саймон, естественно, не стал бы сопротивляться таким чувствам, но он все равно должен был думать обо всех. Сплетни были сплетнями, и если бы он остался на ночь, получил бы лишние неприятности.

Покачав головой, Саймон спародировал голос: «Ты должен быть дома к двенадцати часам».

«Так строго», - Сандра изобразила презрительное выражение на лице, улыбнулась, наклонилась над красным вином в руке Саймона и сделала глоток, - «так что брось ее, и я могу позволить тебе снова быть дома в два часа ночи».

«Так ты не боишься, что я найду другую, которая позволит мне оставаться дома всю ночь?»

Сандра горько нахмурилась, это действительно была большая проблема, и после недолгого раздумья быстро пошла на компромисс: «Это обсуждаемо».

«Женщины, у которых нет своей позиции, мне не нравятся».

«Хмф, мужчина без позвоночника, который возвращается домой, как прикажет женщина».

Когда речь зашла о достоинстве мужчины, Саймон сразу же запротестовал: «Как это возможно? Конечно, я могу делать все, что хочу. Чтобы доказать это, я вернусь в одиннадцать часов».

«Ха-ха».

Гости приходили один за другим, и Сандра, как хозяин дома, не могла отсутствовать слишком долго, поэтому они остались на втором этаже на некоторое время, а затем быстро спустились вниз.

Когда гости увидели, что эти двое спускаются по лестнице вместе, все они выглядели так, как будто ничего не произошло, но в их глазах было больше или меньше двусмысленности, а у некоторых женщин-гостей даже было некоторое разочарование в их выражениях.

Прошло менее получаса.

С наступлением ночи началась вечеринка.

Вечеринка была не такой большой, как день рождения Саймона в начале года, но на ней присутствовало много голливудских шишек: руководители WMA и нескольких крупных киностудий.

Однако даже сама Сандра понимала, что эти люди пришли в основном за Саймоном.

Как и в случае с намерениями Терри Семела во второй половине дня, Голливуд знал, что студия «Дейенерис» недавно искала новые кинопроекты. Поэтому руководители крупных студий и одиночные голливудские продюсеры, имеющие на руках множество проектов, хотели связаться с Саймоном, но найти слишком законный предлог было не так просто, как это сделал Терри Семел. Саймон был слишком занят в это время и редко посещал публичные мероприятия, поэтому они воспользовались случаем дня рождения Сандры.

«Нэнси - трейдер на чикагском рынке товарных фьючерсов, но ее производительность неудовлетворительна, и ее даже собираются уволить из компании. В этой ситуации она встречает дьявола Найка, который обладает силой пророчества и может ясно предвидеть будущее. Отчаявшись добиться успеха, Нэнси заключает сделку с Найком, предлагая свою душу в обмен на информацию о будущем...».

На задней лужайке Саймон терпеливо выслушал описание сценария, представленное одним из продюсеров, которого представил Джонатан, Дэвидом Крейном, и улыбнулся: «Дэвид, это интересная идея, но сеттинг фьючерсного трейдера немного слишком далек от обычного человека».

«Дэвид Крейн. Сценарист и продюсер. Создатель ситкома «Друзья» с 1994г»