Голливудский Охотник

Несмотря на то, что в глубине души Роджер был так же «оптимистичен» в отношении идеи Саймона о съемках, как и Кортни, толстяк средних лет протянул руку и пожал ладонь юноши, сказав: «Парень, если ты действительно соберёшься когда-нибудь снять фильм, не забудь оставить мне роль».

У Саймона не было возражений, и он просто сказал: «Конечно, все в порядке».

Перекинувшись с Саймоном несколькими словами, Роджер неторопливо удалился.

Саймон продолжал работать больше получаса, а когда пришло время сменяться, вышел из магазина со своим светло-серым рюкзаком за спиной.

*/ Саундтрек к фильму «Керри». Композитор Пино Донаджио. Исполнительница Кэти Ирвинг

https://www.youtube.com/watch?v=uE8t7Q2l7Lw

11. Непонимание

Выйдя из магазина, Саймон не сразу вернулся в мотель, а проехал по улицам Санта-Моники, готовя сцены для своего первого фильма.

Первый фильм, который Саймон планирует снять, - «Беги Лола, беги».

Хотя место съемок оригинальной «Беги Лола, беги» находилось не в Лос-Анджелесе, у Саймона недостаточно капитала, чтобы выбирать. Поскольку он находился в Санта-Монике, он напрямую утвердил здесь местонахождение новой версии фильма.

Выбор «Беги Лола, беги» также является результатом размышлений Саймона.

Ведь этому телу всего 18 лет.

При нормальных обстоятельствах любые даже слабо вменяемые кинокомпании Голливуда не потратят миллионы долларов на то, чтобы позволить молодому человеку в возрасте до 20 лет рискнуть. Саймон же пока не имеет возможности лично вкладывать капитал в производство коммерческих фильмов.

Следовательно, он должен проявить достаточно силы, чтобы хотя бы в какой-то степени, развеять сомнения Голливуда по поводу своего возраста.

На самом деле, доказать это можно только делом.

Хотя некоторые изменения произошли на стороне WMA, уже можно ожидать преимущества сценария «Эффекта бабочки». Это первая ступенька для Саймона, и он должен использовать её, чтобы постучать в дверь Голливуда.

Конечно, цена сценария не может быть слишком высокой, какой бы он ни был. Поэтому Саймон может снимать только очень дешевый фильм. Более того, фильм в итоге должен иметь достаточную ценность, будь то кассовые сборы или награды.

Что касается кассовых сборов, то на самом деле в памяти Саймона есть много фильмов, которые просто творили чудеса с низкими затратами и высокими кассовыми сборами, такие как «Ведьма из Блэр» и «Паранормальное явление».

Но в конечном итоге более 90% успеха этих фильмов обусловлено удачей и правильной коммерческой эксплуатацией, которая не имеет ничего общего с качеством самого фильма.

Очевидным доказательством является то, что после успеха этих фильмов их режиссеры не проявляли большого присутствия в Голливуде.

Поэтому, когда этот фильм будет выпущен в это время, у Саймона есть шанс в 99%, что он выиграет игру. Даже если есть 1% шанс не получить финансовую выгоду, это не повлияет на признание Голливудом способностей Саймона в производстве фильмов.

Что касается наград, то это, несомненно, важнее трудового стажа.

Более того, так же сложно создать отличный художественный фильм, который мог бы достичь уровня, отмеченного наградами нескольких крупных кинофестивалей, просто потратив деньги, заработанные на сценарии.

После многократного выбора, «Беги Лола, беги», альтернативный и авангардный экспериментальный фильм, казался Саймону идеальным.

«Беги Лола, беги» также имеет очень низкую стоимость производства. На его памяти это 350 000 немецких марок, что соответствует 180 000 долларам, но это более чем десять лет спустя.

Саймон думает, что если он немного сэкономит, то в 100 000 долларов в принципе можно уложиться.

Несмотря на то, что это недорогая постановка, «Беги Лола, беги» также имеет достаточно художественную и коммерческую ценность. Фильм не только получил множество наград, но и сформировал тренд среди молодых немцев.

Конечно, для Саймона это не самое главное.

Что Саймон больше всего ценит, так это прекрасную демонстрацию творческих способностей режиссера в фильме «Беги Лола, беги».

После появления на свет в 1998 году «Беги Лола, беги» великолепное использование в фильме навыков редактирования, саундтрека, цвета, монтажа и съемочных техник быстро сделало его классическим примером для преподавания в киноакадемиях по всему миру, и он был хорошо известен многим режиссерам, оказав на них очень сильное влияние.

Даг Лайман, режиссер классических голливудских шпионских фильмов серии «Борн», публично признал, что уникальный стиль съемок «Борна» был вдохновлен фильмом «Беги Лола, беги». По этой причине он также специально пригласил героиню «Беги Лола, беги» Франку Потенте на роль номер один в «Борне».

Поэтому, выбрав «Беги Лола, беги», даже в худшем случае если этот фильм будет неудовлетворительным по наградам и кассовым сборам в будущем, для Саймона достаточно получить возможность продемонстрировать свои кинематографические способности крупным голливудским киностудиям.

Голливуд имеет свою крайне консервативную сторону, но в то же время это круг поклонников гения и чудес.

Пока человек может доказать свою силу и принести пользу кинокомпании, немногих будет волновать, ангел это, человек или дьявол. Возраст, естественно, представляет собой еще меньшую проблему.

На авеню HSD, к северу от центра Санта-Моники.

Саймон проезжал мимо этого перекрестка и случайно увидел через улицу темно-серое здание, похожее на замок, которое было клубом. В архитектурных цветах Лос-Анджелеса, как правило, преобладают светлые тона, такие как белый, что заставляет людей чувствовать однообразие и скуку.

В результате такое необычное темно-серое здание перед ним стало очень заметным, и Саймон быстро принял решение использовать это темно-серое здание в одной из уличных сцен, когда Лола быстро миновала здание во время её пробежки.

Без фотоаппарата Саймон мог использовать самый простой способ запечатлеть это место с помощью рисования.

Держа записную книжку из твердой кожи в ручном переплете, стоя на обочине дороги, Саймон сначала записал самую основную уличную информацию, повторно изучил уличную сцену перед ним, а затем начал быстро рисовать раскадровку.

Через несколько минут, сосредоточившись на работе, Саймон внезапно почувствовал похлопывание по плечу.

Вопросительно повернув голову, он увидел, что за его спиной стоят две девушки.

Одной из них была Кортни Кокс, а другая блондинка была довольно красивой, но Саймон ее не знал.

В этот момент Кортни настороженно смотрела на него, не говоря ни слова, словно ожидая, пока Саймон проявит инициативу и объяснит.

Саймон огляделся и обнаружил, что стоит перед пятиэтажным жилым домом, где должно быть живут Кортни и блондинка.

Почувствовав взгляд Кортни, Саймон сразу понял.

Понятно.

Быть расцененным как сталкер.

С кривой улыбкой Саймон закрыл свой блокнот и объяснил: «Кортни, если я скажу, что это совпадение, ты в это поверишь?»

«Нет», - немедленно покачала головой Кортни, но все же спросила: «Так что ты здесь делаешь?»

«Я сказал тебе сегодня днем, что готовлю свой собственный фильм», - сказал Саймон и просто передал блокнот из рук.

Кортни с подозрением взяла толстую тетрадь, небрежно открыла ее, и блондинка рядом с ней тоже с любопытством наклонилась.

В записной книжке собраны десятки страниц зарисовок по разным типам уличных сцен. Хотя это очень простые наброски, будь то Кортни или блондинка, они могут легко оценить твердые навыки рисования Саймона. Большинство эскизов также содержит множество профессиональных заметок по освещению и расположению камеры в деталях.

Перевернув несколько страниц подряд, внимание Кортни быстро привлекла бегущая девушка с короткими волосами на рисунке, и внезапно она выглядела немного смущенной и снова посмотрела на Саймона. Блондинка не стеснялась и тихо вздохнула от восхищения, затем подняла голову и сказала Саймону: «Ты действительно хорошо можешь рисовать, но разве девушка на рисунке не Кортни?»

Саймон был ошеломлен и посмотрел на короткую прическу Кортни в это время только для того, чтобы понять, почему другая сторона задала такой вопрос.

Честно говоря, Саймон не думал о каком-то конкретном объекте, когда рисовал Лолу, и он не испытывал особых чувств к оригинальной актрисе Лолы Франке Потенте.

Однако, возможно, это было в то время, когда он приехал в Лос-Анджелес. Кортни была единственной девушкой, которую знал Саймон, и чей образ больше соответствовал образу Лолы. Поэтому он подсознательно поместил фигуру Кортни в процесс рисования, что и привело к этому недоразумению.

На самом деле наброски очень простые. Если не имеется достаточных предпосылок, чтобы подразумевать, кому-либо трудно думать об этом аспекте. Но Кортни случайно оказалась перед Саймоном в это время, и, учитывая небольшое недоразумение только что, неудивительно, что блондинка задала такой вопрос.

Глядя на Кортни, которая смотрела на рисунок и ничего не говорила, две девушки перед ним, по-видимому, утвердились в очевидном факте, и Саймон перестал опровергать это маленькое недоразумение, а просто кивнул и признался: «Я приглашал Кортни стать моей героиней, но, к сожалению, она в это не верит».

«Хе-хе, Кортни не хочет, тогда я сделаю это, если ты изменишь всех девушек в рукописи, чтобы они были похожи на меня», - блондинка дразняще улыбнулась и протянула руку Саймону: «Привет, я Кристи Суонсон».

«Кристи Суонсон»

Саймон протянул руку, встряхнул руку девушки и сказал: «Саймон Вестерос».

Блондинка услышала эти слова и сразу же проявила ошеломленное выражение: «О, ты тот, о ком недавно говорила Кортни».

Прежде чем она закончила говорить, Кортни протянула руку и ударила подругу в талию, намекая Кристи закрыть рот, а затем протянула блокнот Саймону, сказав: «Хорошо, ты оправдан».

«Итак, - Саймон поднял палец и показал позади себя: - Могу я остаться здесь и закончить рисовать?»

Кристи вдруг рассмеялась.

Лицо Кортни покраснело, и она сердито посмотрела на Саймона: «Как хочешь, это общественное место».

Саймон также посчитал свой вопрос немного глупым, улыбнулся, снова открыл блокнот и перешел на следующую страницу.

Снова посмотрев на темно-серое здание напротив, Саймон взял ручку и начал рисовать. Увидев, что девушки не сразу ушли, он небрежно спросил: «Вы собираетесь обедать?»

/ Саундтрек из фильма «Беги Лола, беги». Композитор Райнхольд Хайль. «Believe»

https://www.youtube.com/watch?v=wJzYHMBqF6Y

12. Вечеринка

Кортни просто стояла рядом с Саймоном и сдержанно смотрела на него, но Кристи без смущения наклонилась вперед и прижалась к юноше. Прядь красивых светлых волос болталась у его щеки, когда она смотрела, как он рисует. Сказала: «Нет, мы собираемся пойти на вечеринку. Саймон, ты хочешь тоже пойти с нами?»

Саймон не оборачиваясь продолжал рисовать и спросил: «Какая вечеринка?»

«Она был организована Мэтью, чтобы отпраздновать отличные кассовые сборы его главной роли в «Феррис Бьюллер берёт выходной». О, Мэтью Бродерик, ты знаешь?»

«Мэтью Бродерик»

Саймон кивнул. Хотя у него есть память двенадцати других человек, но чтобы полностью улучшить свое понимание Голливуда в эту эпоху, он все это время читал два основных голливудских бумажных СМИ: «Варьете» и «Голливудский репортер», так что он хорошо знает новости о популярных фильмах, которые сейчас выпускаются.

Этим летом самым популярным фильмом в Голливуде, несомненно, является «Лучший стрелок» Тома Круза. Этот фильм, который был выпущен в середине мая, имел совокупные кассовые сборы в 75 миллионов долларов менее чем за два месяца.

В Голливуде 1980-х годов еще не появилась полномасштабная модель распространения, в которой одновременно были бы задействованы тысячи экранов. Основным методом распространения фильмов крупных кинокомпаний по-прежнему оставалось сочетание долгосрочного распространения и многократного просмотра.

Основные характеристики этой традиционной модели дистрибуции - малое количество экранов при открытии и долгое время показа.

Даже в «Звездных войнах: Возвращение джедая» три года назад количество открытых экранов составляло лишь около 1000. Но с другой стороны, поскольку это популярный горячий фильм, его можно показывать в кинотеатрах Северной Америки больше полугода.

«Лучший стрелок» также открывался с количеством экранов около 1000. Он заработал 75 миллионов долларов кассовых сборов менее чем через два месяца после его выпуска, временно заняв первое место в рейтинге кассовых сборов Северной Америки в 1986 году.

Судя по обычной кривой кассовых сборов при длительных показах и нынешней популярности «Лучшего стрелка» этот фильм сможет получить как минимум еще 75 миллионов долларов кассовых сборов в течение следующих нескольких месяцев показа.

В Голливуде в прошлом году только три фильма собрали более 100 миллионов долларов в местной кассе. Крупнейшие кассовые сборы в Северной Америке, которые, по оценкам, превысят 150 миллионов долларов, вероятно позволят фильму выиграть ежегодный чемпионат 1986 года по кассовым сборам.

Это правда. Саймон ясно помнит, что итоговая касса фильма «Лучший стрелок» в Северной Америке составила 179 миллионов долларов, заняв первое место в чартах Северной Америки в 1986 году.

Опираясь на популярность «Лучшего стрелка», Том Круз успешно продвинулся из голливудской популярности среднего уровня в кинозвезду мирового класса.

В дополнение к «Лучшему стрелку», вышедшая в июне комедия «Феррис Бьюллер берёт выходной» со стоимостью производства 6 миллионов долларов уже собрала более 30 миллионов долларов в прокате всего за три недели, что также делает её темной лошадкой в прокате этим летом.

В ближайшие несколько месяцев, даже если общие кассовые сборы «Феррис Бьюллер берёт выходной» не превысят 100 миллионов долларов, можно надеяться, что он войдет в первую десятку в североамериканском списке кассовых сборов этого года.

Саймон не знаком с актером Мэтью Бродериком в фильме «Феррис Бьюллер берёт выходной». Он смутно помнит, что Мэтью - актер голливудской версии «Годзиллы» 1998 года в оригинальном времени и пространстве. «Годзилла» в том году принесла почти все негативные эффекты основным создателям, а актерские карьеры ведущих актеров и актрис также сильно пострадали.

Однако Саймона в это время очень беспокоит фильм «Феррис Бьюллер берёт выходной», потому что режиссера фильма зовут Джон Хьюз и он знаменитый сценарист «Один дома».

«Один дома» - это суперблокбастер, который в начале 1990-х принес в мировом прокате почти 500 миллионов долларов, и Саймон, естественно, не хочет его пропустить.

Небрежно болтая с двумя девушками рядом с ним, заканчивая рисование, Саймон планировал уйти и вернуться в отель. Его не интересуют вечеринки, которые любят западные люди. Более того, после вечеринки должно быть поздно. Хотя центр Санта-Моники по-прежнему безопасен, у Саймона нет машины. Если он гуляет ночью один, нельзя гарантировать, что он не столкнется с какой-нибудь неожиданной ситуацией.

Однако Кристи не отпустила Саймона и затащила его в белую машину Кортни. В конце она тайно сделала Саймону выражение «будешь должен», очевидно утверждая, что у него были идеи в отношении Кортни Кокс.

С тех пор, как он сел в машину, Кортни не выказала никаких возражений, поэтому Саймон согласился.

Место проведения вечеринки - в баре «Дирижабль» возле пляжа Санта-Моника.

Все трое прибыли к выходу из бара на белой машине Кортни. С наступлением ночи у входа в бар выстроилась длинная очередь.

Кристи выступила вперед и сказала несколько слов высокому швейцару. Швейцар просмотрел список в руке и проверил водительские права троих. Саймон и Кристи, не достигшие возраста употребления алкоголя, получили штамп на тыльной стороне рук, прежде чем всех троих впустили.

Позже Саймон узнал, что Кристи также играла второстепенную роль в «Феррис Бьюллер берёт выходной», и сегодня у неё было официальное приглашение, в отличие от мужчин и женщин, которые выстраивались в очередь в надежде войти в круг общения Голливуда.

Пройдя по коридору в вестибюль бара, Саймон обнаружил, что овальная планировка вестибюля действительно совпадает с его названием «Дирижабль», а в оформлении также присутствует технологический смысл.

В это время зал был заполнен молодежью, мерцал свет и звучала оглушительная музыка.

Кристи не сразу присоединилась к толпе на танцполе, а сначала, следуя указаниям официанта, повела Саймона и Кортни на другую сторону бара, где находился герой вечеринки сегодня вечером.

Сделав полукруг в переполненном овальном зале, трое обнаружили, что несколько молодых мужчин и женщин сидят и болтают за круглым столом в глубине бара.

Несколько человек за круглым столом увидели, что кто-то идет, и не собирались вставать. Кристи протянула руку юноше с нежным лицом, пожала ему руку и с улыбкой сказала: «Мэтью, поздравляю. Кроме того, это мои друзья Кортни и Саймон».

После того, как Кристи закончила говорить, Саймон и Кортни также вышли вперед и обменялись рукопожатием. Мэтью Бродерик все еще сидел. Несмотря на улыбку, обмениваясь рукопожатием с обоими, он явно был холоден.

Они просто поздоровались с ним и увидели, что Мэтью Бродерик безразличен. Еему даже не было интересно знать имена Саймона и Кортни, поэтому юноша и две девушки планировали уйти. Однако, когда они собирались двинуться с места, юноша, сидящий напротив Мэтью Бродерика, жестом остановил Кристи и отодвинул стул сбоку.

Поначалу разочарованное выражение лица Кристи тут же исчезло. «Вы пока потанцуйте, я немного поговорю с Мэтью и остальными» - сказала она Саймону и Кортни и проводив их взглядом, села с улыбкой и спросила юношу: «Так о чем ты?»

«Новый фильм Мэтью», - ответил парень рядом с Кристи, протягивая ей бутылку напитка, а затем, глядя на Мэтью Бродерика напротив, спросил, пытаясь вспомнить: «Как он называется?»

«Эффект бабочки», очень крутой сценарий», - тон Мэтью Бродерика стал активным, посторонних поблизости не было, и он спросил: «Вы знаете, что означает эффект бабочки?»

Все покачали головами.

«На самом деле, я не очень хорошо знаю», - сказал Мэтью, посмеиваясь над всеобщим невежеством, - «Однако сейчас несколько руководителей высшего звена в WMA очень ценят этот сценарий и рассматривают возможность включения его в пакетный проект WMA, как это делает CAA»

Девушка рядом с Мэтью Бродериком увидела, что он что-то скрывает, и сжала его руку, притворившись недовольной: «Мэтью, что это за история?»

«Ну», - Мэтью наслаждался милотой девушки рядом с ним, но все же покачал головой: «На данный момент я не могу сказать, вы обязательно узнаете это через некоторое время. Более того, в сценарии много молодых персонажей. У вас есть возможность принять участие в прослушивании, и может быть, я смогу помочь».

Толпа собралась вокруг Мэтью Бродерика, естественно, с нетерпением ожидая такой возможности, поэтому, когда они услышали последние слова, выражение их лиц стало более нетерпеливым и лестным.

Кристи также вмешалась в это время и спросила: «Мэтью, когда начнутся съёмки фильма?»

«Проект все еще находится на согласовании, и скоро он должен быть продвинут в студию», - Мэтью Бродерик взглянул на красивое лицо Кристи и сказал: «Более того, Норман считает, что в сценарии слишком мало сцен, которые принадлежат мне. Он хочет, чтобы сценарист пересмотрел сценарий. Короче говоря, все знают, что хороший фильм не может быть сделан так легко».

Все кивнули и сказали «да», и некоторые люди завидовали имени человека, слегка упомянутого в словах Мэтью.

Норман Брокоу, упомянутый Мэтью, является его агентом и одним из легендарных агентов Голливуда. Много лет назад Норман Брокоу также представлял легендарных суперзвезд, таких как Мэрилин Монро.

Из-за смерти двух ветеранов WMA в первой половине года Норман Брокоу, которому только что исполнилось 60 лет в этом году, обладая многолетним опытом работы в WMA, успешно стал президентом этого брокерского гиганта.

Несколько человек здесь в баре тоже имеют своих хороших агентов.

Однако всем известно, что если им удастся найти такого агента, как Норман Брокоу, их актерская карьера определенно будет гладкой. Мэтью Бродерик также происходил из актерской семьи, что позволило ему подписать контракт с Норманом Брокоу в молодом возрасте.

Все держали в центре Мэтью Бродерика и болтали. Неподалеку на танцполе возникла какая-то суматоха. Наряду с оживленным шумом на танцполе быстро освободилось небольшое пространство и, кажется, кто-то ругается.

Кто-то создавал проблемы на его праздничной вечеринке, и лицо Мэтью Бродерика внезапно стало неконтролируемым, выражение его лица потемнело, он встал и пошел к танцполу, а несколько других быстро последовали за ним.

Подойдя ближе к танцполу, Кристи узнала две фигуры в центре суматохи, и ее красивое лицо внезапно приобрело страдальческое выражение.

/ Саундтрек к фильму «Феррис Бьюллер берет выходной» «I'm Afraid» - «Blue Room»

https://www.youtube.com/watch?v=oK2Gn2V7A5c

13. Конфликт

Отходя от Мэтью Бродерика и других, Кортни сделала несколько шагов и не могла не оглянуться, а затем сказала Саймону с некоторым сожалением: «Хотела бы я однажды быть как Мэтью. Устроить свой праздник и быть окруженной людьми, как принцесса».

Увидев предвкушающее выражение девушки, Саймон улыбнулся и припомнил сериал «Друзья»: «В будущем ты определённо станешь более известной, чем он».

«О, ты действительно умеешь уговаривать девочек», - Кортни взглянула на Саймона, а затем растерянно добавила: «Но это сложно. Агент Мэтью - Норман Брокоу, он когда-то работал на Мэрилин Монро и теперь президент WMA»

Саймон сказал: «Джонатан тоже хорош, верно?»

В тоне Кортни почувствовалось легкое неодобрение, и она была очень опытной: «Он всего лишь вице-президент, которого только что повысили. В такой компании, как WMA, много вице-президентов».

Когда Кортни сказала это, Саймон только улыбнулся.

Первоначально планировавший сначала пойти выпить, когда он вышел на танцпол, Саймон увидел, что Кортни непосредственно присоединилась к танцующей толпе, и последовал за нею.

Кортни, очевидно, очень типичная тусовщица. Когда она выходит на танцпол, она сразу становится активной. С возбужденным выражением на прекрасном лице, руки её были подняты, тело начало раскачиваться в такт музыке, а тонкая талия вырисовывалась в танце, как у красивой русалки под яркими огнями.

Саймон всегда был человеком, умеющим адаптироваться к окружающей среде. Глядя на девушку, которая танцует в свое удовольствие, он быстро отпустил свое тело и время от времени может наслаждаться дразнящими взглядами, которые естественно прилетают от Кортни во время танца.

Красивым девушкам всегда легко привлечь внимание окружающих. Красивые девушки, которые хорошо танцуют и одновременно достаточно сексуальны, становятся еще более привлекательными.

Вскоре к ней подошел высокий и худой белый парень в синей рубашке, встряхивая своим телом рядом с Кортни, пытаясь взаимодействовать с девушкой, полностью игнорируя присутствие Саймона. Кортни, очевидно, не первый раз имела дело с подобной сценой, и вежливо улыбнулась молодому человеку, но её тело слегка отклонилось в сторону.

Увидев, что Кортни уклоняется, молодой человек не сдавался и снова приблизился.

Кортни снова пришлось увернуться, она обошла вокруг и впилась взглядом в Саймона, который улыбался и наблюдал за оживлением.

Саймон шагнул вперед между молодым человеком и Кортни, намекая, что другой стороне следует благоразумно удалиться.

Просто сразу после этого кто-то хлопнул его по плечу, прежде чем повернуть голову, Саймон услышал громкий голос приставалы: «Эй, парень, это твоя девушка?»

Саймон почувствовал безжалостный шлепок по плечу и нахмурился, но также постарался успокоиться, покачал головой и сказал парню: «Нет».

Прежде чем он успел сказать вторую часть «Это мой друг», парень снова громко сказал: «Тогда не блокируй других, паршивый пёс».

Услышав эти слова, Саймон внезапно прищурился. Видя, что другая сторона, закончив говорить это, все еще хочет грубо оттолкнуть его, он поднял руку и ударил другую сторону кулаком.

Поскольку это было общественное место, а он в гостях, Саймон на самом деле не использовал все свои силы, он просто хотел сделать наглецу небольшой намёк.

Однако противник возможно был пьян или был слишком «слабым». Саймон ударил кулаком, и парень отшатнулся и упал в толпу.

Это был танцпол с летающими в воздухе гормональными флюидами. Увидев, как кто-то машет кулаками, юноши и девушки вокруг совсем не паниковали. Мало того, они быстро освободили место для разборки, и там ещё были люди, кричащие и освистывающие.

Сидевший на полу молодой человек коснулся горячей скулы и почувствовал снисходительные насмешливые взгляды окружавших его мужчин и женщин. Он рассердился, вскочил и бросился к Саймону.

Саймону не приходило в голову сражаться с другой стороной. Он протянул руку и схватил за воротник прыгнувшего вперед молодого человека. Затем выпрямил руку, чтобы уберечь себя от ударов собеседника. Он также уговаривал: «Друг, ты лучше успокойся».

Рост юноши почти такой же, хотя он и ниже Саймона.

Однако по сравнению с сильным телосложением Саймона, который с детства участвовал в драках, у худого тела противника не было сил сопротивляться. В это время Саймона держал его одной рукой, и парень сосредоточился. Он хотел контратаковать и схватить за воротник Саймона, но обнаружил, что его рука недостаточно длинна. Когда он хотел пнуть Саймона, его также легко заблокировали.

Почувствовав бесцеремонные насмешки окружающих, молодой человек покраснел, и как только он собирался как-то вывернуться, как у него над ухом раздался сердитый голос: «Кто, черт возьми, позволил вам здесь драться!»

Все искали источник звука, увидели, что это Мэтью Бродерик, и внезапно замолчали.

Из-за суматохи музыка на танцполе внезапно прекратилась, и охранники в баре тоже появились вокруг.

Увидев, что окружающая обстановка успокаивается, Саймон отпустил молодого человека, который все еще махал руками и брыкался, как обезьяна.

Когда расстроенного молодого человека отпустил Саймон, изначально он хотел броситься вперед и сразиться с ним. Но заметил, что Мэтью Бродерик пристально смотрит на него, немедленно прекратил свои движения, бесцеремонно указал на Саймона и сказал: «Мэтью, это он, он первым поднял руку».

Сказав это, молодой человек быстро подошел к Мэтью Бродерику и встал рядом с ним, немного притворно глядя на Саймона.

Хотя Мэтью знал, что его приятель был не слишком мирным парнем, но из-за предвзятого отношения к своему приспешнику, первым подавшего жалобу, Мэтью Бродерик, естественно, считал Саймона источником неприятностей

С отвращением взглянув на Саймона, Мэтью Бродерик повернулся к Кристи Суонсон, которая хотела бы провалиться сквозь землю, и сказал: «Кристи, это твой друг?»

Кристи Суонсон немного запнулась и сказала: «... это правда, но я встретила его только днем. Что ж, он друг Кортни».

Под наблюдением всех вокруг Мэтью Бродерик колебался, но все же чувствовал, что должен быть более великодушным, поэтому он сказал Саймону: «Давай сделаем следующее, ты извинись перед Марком, и забудем о драке».

Саймон взглянул на молодого человека рядом с Мэтью Бродериком, который триумфально ждал его извинений, улыбнулся, пожал плечами и сказал: «Я пойду».

После этого Саймон посмотрел на Кортни, стоявшую рядом с ним.

Кортни увидела, что Саймон оглянулся, сверкнула глазами, приоткрыла рот, но ничего не сказала.

Саймон тоже без разговоров повернулся и вышел.

Увидев, что его великодушие проигнорировано, Мэтью Бродерик был на мгновение ошеломлен, и его лицо внезапно не выдержало. Яростно глядя на фигуру Саймона, пока другая сторона не исчезла, он внезапно повернулась к Кортни, которая все еще стояла там, и безжалостно сказал: «Ты тоже, я не буду приветствовать тебя на моих вечеринках в будущем».

Кортни была ошеломлена и посмотрела на Кристи в поисках помощи, но ее подруга просто оперлась на юношу рядом с ней, даже не собираясь поддержать её. Ей пришлось развернуться и смущенно протиснуться из толпы.

Некоторое сожаление, что привела с собой Саймона, сразу превратилось в легкий гнев.

Черт возьми, ты умер, если бы извинился?

/ В это время хит-парад «Hot Dance Club Play» возглавляла Регина с синглом «Baby Love»

https://www.youtube.com/watch?v=hpdfwuWqGTA

14. Чужой

Саймон вышел из бара «Дирижабль» и остановился на обочине улицы, глядя на неоновое сияние в сумерках. Сейчас он не был разочарован выбором Кортни.

Простой девушке, которая не думает глубоко, сложно устоять на ярмарке тщеславия Голливуда.

Ночью улицы Санта-Моники были самым оживленными, и нет ничего плохого в том, чтобы вернуться пешком в отель, где он остановился.

Однако Саймон вдруг обнаружил, что его рюкзак все еще находится в машине Кортни.

В это время Саймона практически невозможно было отделить от светло-серого рюкзака. В сумке был контракт с WMA и несколько сценариев, а также раскадровка из «Беги Лола, беги», почти все имущество Саймона на этот момент.

Эти вещи не представляют ценности для посторонних, но если их потерять, будет очень хлопотно.

Саймон повернул голову и снова посмотрел на дверь бара. Всё еще стояла длинная очередь, мечтающих проникнуть внутрь, фигура Кортни тоже выскользнула из толпы у двери.

Глядя на подавленное выражение лица девушки, Саймон понял, что ее, должно быть, тоже выгнали.

Кортни заметила Саймона, но лишь злобно посмотрела на него и направилась прямо к парковке.

Саймон мог только последовать за Кортни на стоянку, а затем сказать девушке, которая взяла ключ, чтобы открыть дверь: «Мне очень жаль, Кортни, я не ожидал, что это произойдет».

«Что толку извиняться?».

Кортни взглянула на Саймона, молча открыла дверцу машины, села на водительское сиденье, положила руки на руль и какое-то время молчала, затем все же не могла не пнуть машину в гневе.

Сегодняшним вечером уже всё было спланировано, друг Мэтью Бродерика очень заинтересовался Кристи, Кристи тоже планировала согласиться, а затем воспользоваться этой тенденцией, чтобы втянуть Кортни в круг Мэтью.

Мэтью Бродерик был родом из актерской семьи, и его семья имеет глубокие связи в Голливуде.

Благодаря успеху фильмов «Феррис Бьюллер берет выходной» и «Военные игры», Мэтью Бродерик, на счету которого два блокбастера, в настоящее время поднялся на пик популярности в Голливуде. Даже можно сравнивать с Томом Крузом до «Лучшего стрелка».

Возможность втиснуться в круг общения Мэтью поможет её карьере в Голливуде даже больше, чем хороший агент.

А теперь всё пропало.

Может быть, даже Кристи затаит на неё злобу.

Саймон не знал расчетов Кортни. Даже если бы он знал, он не сожалел о только что нанесенном ударе. Он не тот человек, который не прощает обид, но он никогда не откажется от своего достоинства, не имея причины для компромисса.

Глядя на девушку, которая вышла из себя в машине, Саймон немного подождал, а затем указал на кресло пассажира с другой стороны и сказал: «Кортни, ты можешь передать мою сумку?»

Ей очень хочется выбросить рюкзак парня и уехать.

Но когда она успокоилась, Кортни также поняла, что Саймон создал проблемы, только чтобы остановить парня, который изводил её. Что её злило, так это то, что он просто отказался склонить голову после этого.

Так что, поколебавшись, Кортни все еще сердито сказала Саймону: «Садись в машину, тебе слишком далеко добираться пешком».

Больше чем в шести километрах отсюда до отеля и Саймон, естественно, не хотел идти пешком. Услышав неумолимый, но мягкий тон Кортни, он улыбнулся и пройдя к другой стороне машины, открыл дверь и сел на пассажирское сиденье, взглянул на девушку заводящую машину и сказал: «Не ждёшь Кристи?»

Кортни вырулила машину с парковки, вспомнила только что сложившуюся ситуацию, и покачала головой: «Она, вероятно, не вернется сегодня вечером».

Саймон хмыкнул, затем сказал: «Тогда давай сначала поищем ресторан, чтобы поужинать, и я тебя угощу».

С полуденной смены и до сих пор Саймон ничего не ел, и Кортни должна быть такой же.

Услышав, что сказал Саймон, Кортни снова поколебалась, не глядя на мальчика рядом с ним и отслеживая дорогу впереди: «Саймон, я должна сначала заявить об одном. Я не планирую заводить парня в ближайшие годы. Я хочу закрепиться в Голливуде, прежде чем думать о таких вещах».

«Понимаю», - кивнул Саймон, пошутил и сказал: «Так получается, что я могу выбрать более дешевый ресторан, и мне не придется оставаться у тебя и мыть посуду».

Кортни почувствовала расслабленный тон Саймона, чувствуя себя немного потерянной в своем сердце, но она беспечно улыбнулась и согласилась: «Я тоже хочу недорого покушать. Но я действительно хочу увидеть, как тебя заставляют мыть посуду».

При этом Кортни была хорошо осведомлена о финансовом положении Саймона, поэтому она выбрала дешевый ресторан быстрого питания.

Просто поужинав, Саймон просто попросил Кортни подбросить его до магазина, где он работал, отослал девушку и сам пошел обратно в отель.

В последующие дни Кортни все еще появлялась в магазине, где работал Саймон, но частота появлений была значительно меньше. Даже владелец круглосуточного магазина Роджер Гриффин почувствовал дистанцию между ними.

Изредка болтая, Кортни как-то пожаловалась, что Кристи переехала из квартиры, которую они делили, и ей пришлось искать новую соседку, чтобы разделить квартплату.

Последний инцидент в баре не повлиял на жизнь Саймона, неприметного маленького человека. Он все еще шаг за шагом продолжает свою работу, ожидая новостей от WMA по сценарию «Эффекта бабочки».

Еще через неделю Саймон купил подержанный велосипед на блошином рынке недалеко от Венис-Бич за 30 долларов. Это не только решило основную проблему путешествия, но и помогло в планировании. В «Беги Лола, беги» добавлен важный реквизит.

В то же время внутри компании WMA.

После почти месяца подготовки и согласования Джонатан Фридман наконец официально представил сценарий «Эффекта бабочки» крупным голливудским студиям вместе с полным пакетом проектов, тщательно спланированных WMA.

Поскольку «Эффект бабочки» привлек внимание высшего руководства, в том числе президента WMA Нормана Брокоу, этот проект больше не поднимается пошагово высшему руководству студии по традиционным каналам просмотра, но через внутренние контакты WMA был доставлен прямо на столы вице-президентов и выше, всем имевшим право принимать решения по проектам в крупных студиях.

«Эффект бабочки», с его прекрасной концепцией сюжета и законченным сценарием фильма, вкупе с серьёзными усилиями WMA по упаковке, быстро привлек пристальное внимание ведущих студий.

Если бы это было в другое время, такой сценарий фильма с прекрасным сюжетом, низким бюджетом и общими плохими продажами в последние годы, то уже через неделю после его распространения в Голливуде крупные студии начали бы делать предложения и даже делать ставки друг против друга.

Но на этот раз, поскольку WMA хотела сделать «Эффект бабочки» пакетным проектом, голливудские студии отреагировали иначе.

«Здание агентства по найму актёров WME с 2009 после объединения с Endeavour Talent Agency, переименования и переезда в Беверли-Хиллз»

/ Саундтрек к сериалу «Друзья» 1994г «The Rembrandts» - «I'll Be There for You»

https://www.youtube.com/watch?v=SCQGnVrTsAM

15. Вредоносный

Модель упаковки, впервые разработанная CAA, изначально была разработана для продвижения текущих телепрограмм.

В 1970-х только что созданное Creative Artists Agency (CAA или C +) не только подавлялось старым агентством WMA, но и имело очень мало артистов. Чтобы как можно скорее найти работу для клиентов и избежать распада недавно созданной небольшой компании, президент CAA Майкл Овиц и другие таланты применили другой подход: собрали всех подходящих артистов под компанию с помощью отличных сценариев, а затем продали их крупным телеканалам в целом.

«Майкл Овиц и Том Круз»

Эта модель упаковки, которая нарушила традицию отбора актеров и последующей адаптации сценариев для них, оказалась неожиданно успешной, а затем постепенно проникла в кинопроизводство.

В 1982 году упакованный проект фильма CAA «Тутси» занял второе место в рейтинге кассовых сборов Северной Америки в том же году (первое место было за «Инопланетянин»), полностью сделав упаковочный механизм ядром операционной модели CAA.

«Здание CAA на Авеню звезд в Беверли-Хиллз»

С развитием и ростом CAA под его эгидой появляется все больше и больше ведущих звезд, и эта брокерская компания также становится все более влиятельной в Голливуде. Она не только требует все более высоких вознаграждений для своих звезд, но также использует комиссионные из общего бюджета проекта, чтобы обойти правила Голливуда, запрещающие брокерским компаниям входить в сферу производства, что еще больше увеличивает затраты на производство фильмов и телепрограмм.

В результате крупные голливудские кинокомпании и телевизионные продюсерские компании также начали опасаться упакованной модели работы проекта, которая продолжает уменьшать их изначальную власть и интересы.

Как брокерская компания - ветеран, основанная почти столетие назад, WMA осознала угрозу новой операционной модели CAA в последние несколько лет. Однако из-за глубоко укоренившегося консервативного поведения компании и отсутствия механизмов координации и сотрудничества для внутренних брокеров, WMA вовремя не отреагировала.

WMA проснулась только после смерти двух основных руководителей в первой половине этого года и внутренних потрясений в компании, вызвавших уход большого количества ведущих звезд.

Затем «Эффект бабочки» Саймона, управляемый Джонатаном Фридманом, по совпадению стал первым пакетным проектом, запущенным WMA для голливудской студии.

Хотя в последние месяцы уехало большое количество лучших звезд, на самом деле общий масштаб WMA все еще далеко за пределами CAA.

CAA является самым быстрорастущим голливудским агентством по продвижению талантов в последние годы. Под её эгидой к этому моменту имеется только около 50 агентов, а количество клиентов только что достигло 600. Для сравнения, WMA, у которой более 180 агентов, имеет более 3000 артистов.

Механизм упаковки CAA уже заставил студии почувствовать угрозу. Если крупнейшее агентство талантов Голливуда также обратится к этой модели работы, нетрудно представить, что крупные кинокомпании в будущем станут все более и более пассивными в производстве фильмов и телевидения.

Из-за этого беспокойства, хотя «Эффект бабочки» завоевал оптимизм многих руководителей студий, неделя прошла без движения. Кинокомпаниям пришла пора принимать решения, но руководители нескольких крупных студий не дали однозначного ответа.

В мгновение ока уже середина июля.

Штаб-квартира «Парамаунт» в центре Голливуда, сегодня вторник.

«Здание «Paramount Pictures» в Голливуде»

Благодаря большому успеху двух фильмов «Лучший стрелок» и «Феррис Бьюллер берет выходной», выпущенных этим летом, президент «Парамаунт» Сидни Гарнис в последнее время также выглядел очень воодушевленным, потому что до этого компания была в смятении. За последние два года из компании вышли Барри Диллер, Майкл Эйснер, Джеффри Катценберг и другие руководители.

Под влиянием частых уходов топ-менеджеров компании, лучший фильм «Парамаунт» прошлого года, «Свидетель», собрал всего 68 миллионов долларов. Многие СМИ издеваются над председателем материнской компании «Парамаунт» Мартином Дэвисом и Барри. Из-за глупых действий Диллера и других высокопоставленных руководителей кое-кто также предсказывал, что «Парамаунт» никогда не оправится.

Теперь, когда жизнеспособность «Парамаунт» восстановилась, Мартин Дэвис, у которого дурной характер, на какое-то время перестал смотреть на своих подчинённых, как на баранов, и жизнь каждого стала немного комфортнее.

Сидни Гарнис с энтузиазмом встретил Джонатана Фридмана в офисе, а секретарь подал им обоим кофе. После нескольких приветствий он перешёл к теме разговора и сказал: «Джо, честно говоря, «Парамаунт» очень хочет сценарий «Эффекта бабочки», но нам трудно принять общий план, предложенный WMA».

Это не первая кинокомпания, которую посетил сегодня Джонатан Фридман. Он только что был сегодня утром на студии «Уорнер». Услышав аналогию в высказываниях, сделанных Сидни Гарнисом и президентом «Уорнер» Эдом Морли, Джонатан Фридман уже на 100% определил, что основные голливудские студии заранее договорились насчёт фильма «Эффект бабочки».

Однако не подавая вида, Джонатан Фридман все же мягко возразил: «Сидни, вы должны видеть, что это очень хороший проект, и WMA также создала лучшую творческую команду, которую мы можем предоставить».

«Нет, я так не думаю», - сказал Сидни Гарнис, качая головой. «Например Брайан де Пальма уже провалил два крупных производства с инвестициями более 10 миллионов долларов. «Парамаунт» очень трудно доверить ему постановку этого фильма».

Джонатан Фридман возразил: «Сидни, кассовые сборы Брайана за последние два фильма действительно недостаточно хороши, но это нельзя рассматривать как беспорядок. Более того, ответственность за кассовые потери фильма лежит не только на нем. Например «Толковые ребята». MGM не только подготовила фильм к непопулярному апрельскому графику, но и предоставила только около 300 экранов. Тем не менее этот фильм все равно собрал 8,5 миллионов долларов в прокате, что достаточно, чтобы доказать профессионализм Брайана. Более того, «Эффект бабочки» - это тот тип фильмов, в котором Брайан лучше всех разбирается».

Сидни Гарнис отхлебнул из чашки кофе и пожал плечами: «Ну, даже тогда 2 миллиона долларов режиссерского вознаграждения от WMA - слишком много. «Парамаунт» может заплатить максимум 1 миллион долларов. Кроме того, этот сценарист...»

С этими словами Сидни Гарнис поставил чашку, встал, взял со стола какой-то документ, откинулся на спинку дивана в приемной и протянул документ Джонатану: «Это, очевидно, новичок без всякой квалификации. Поэтому мы также не можем принять предложение сценария в размере 200 000 долларов, что слишком высоко. Снизьте гонорар до 100 000 долларов, и за два сценария: 80 000 долларов за «Эффект бабочки», 20 000 долларов... ну, это опционный депозит за «Пункт назначения». О, потребовалось немало усилий, чтобы проверить текст в союзе сценаристов. На самом деле сюжет есть, но качество слишком плохое. Это не может рассматриваться как история. Что касается «Пункта назначения», то, хотя там есть только наброски, идея действительно хороша. Кроме того, все это единовременные выкупные цены. Саймон Вестерос не является членом профсоюза, и «Парамаунт» не нужно следовать основному соглашению профсоюза, поэтому отсекаем его права на видеозапись и телевизионное вещание».

«Пункт назначения» фильм ужасов 2000г

Джонатан Фридман молча листал документы в руке, но в душе чувствовал явную злобу в этих условиях Сидни Гарниса.

Однако после того, как Сидни Гарнис замолчал, Джонатан Фридман все же неохотно спросил: «Итак, Сидни, а как насчет актера, что вы думаете о Мэтью?»

С необъяснимой улыбкой на лице Сидни Гарнис почти без колебаний кивнул головой и сказал: «Кассовые сборы «Феррис Бьюллер берет выходной» настолько хороши, что, конечно, мы очень готовы продолжить сотрудничество с Мэтью. Хотя 5 миллионов долларов долларов зарплаты многовато, Мэтью тоже стоит своей цены».

Слушая то, что сказал Сидни Гарнис, Джонатан Фридман наконец убедился, что «Парамаунт» явно нацелился на него, инициатора первого проекта упаковки WMA, и даже хотел использовать такие небольшие средства чтобы взбаламутить весь проект.

В конце концов, Брайан де Пальма и Саймон Вестерос - оба клиенты в его руках, и сумма их вознаграждения меньше половины гонорара Мэтью Бродерика. «Парамаунт» высокомерно относится к зарплате двоих, но решительно согласился на предложение Мэтью в 5 миллионов долларов, что явно было попыткой спровоцировать разлад в WMA.

/ саундтрек из фильма «Тутси». Поет Стивен Бишоп

https://www.youtube.com/watch?v=Y9AVoIROBt0

16. Позаботьтесь об общей ситуации

Покинув штаб-квартиру «Парамаунт», Джонатан Фридман отказался от плана посещения нескольких других студий и вместо этого решил поспешить обратно в WMA, чтобы обсудить контрмеры с высшим руководством компании.

Чтобы обуздать непрерывное развитие и рост CAA, WMA необходимо следовать за реализацией модели упаковки проектов другой стороной.

Теперь, когда несколько крупных голливудских кинокомпаний объединились, чтобы помешать WMA сделать это, WMA должна быть достаточно сильной, чтобы продвинуть дело вперед. Однако для этого руководство компании должно сначала прийти к согласию и работать сообща.

Хотя это очень ясно до глубины сердца, для WMA, которая за лесом гор не видит, нелегко это сделать. Вернувшись в компанию, Джонатан Фридман, все еще обдумывал риторику в деталях.

Однако сразу после возвращения в штаб-квартиру компании на улице Камино Джонатан Фридман был остановлен помощником Нормана Брокоу, который привел его в кабинет президента WMA.

«Норман Брокоу»

Когда он пришел к Норману Брокоу, пока старик за столом листал документ, Джонатан Фридман не смог вытерпеть, чтобы сказать: «Норман, все изменилось».

Норман Брокоу поднял руку и сделал жест мира и спокойствия, жестом пригласив Джонатана сесть первым, а затем сказал: «Я уже знаю, что студии связались друг с другом и хотят противостоять «Эффекту бабочки». Но... вопрос был решен».

Джонатан Фридман выглядел озадаченным: «Решен?»

Норман Брокоу кивнул, взял документ, протянул его Джонатану Фридману, который сел напротив него и сказал: «Я обедал с Леонардом Голдбергом в полдень. Он не возражает против пакетного соглашения. Итак, в полдень мы примерно согласовали план сотрудничества. Вы можете сначала взглянуть».

«Эффект бабочки» - это проект, который продвигает он сам. Услышав, что Норман Брокоу достиг соглашения с «Фоксом», не обсуждая его с ним вообще, Джонатан Фридман был немного расстроен, но взял документ и открыл его.

Просматривая план сотрудничества страницу за страницей, Джонатан Фридман нахмурился.

Первоначально WMA планировала очень полную производственную команду, от основных создателей, таких как продюсеры, режиссеры, ведущие актеры и актрисы, до периферийного персонала, такого как фотографы и инженеры по свету. Это также результат координации напряженных недель Джонатана Фридмана.

По плану бюджетная стоимость всего упакованного проекта составляет 15 миллионов долларов, и WMA равномерно получает 10% бюджета в качестве комиссии.

Теперь этот явно ужатый проект имеет бюджет всего 12 миллионов долларов. Пакет WMA не только остался у нескольких основных создателей, но и зарплата большинства клиентов была уменьшена.

Два клиента под его собственным именем, вознаграждение режиссера Брайана де Пальмы было уменьшено до 1,5 миллиона долларов, а вознаграждение Саймона за сценарий по-прежнему составляло 100 000 долларов за выкуп двух сценариев. Кроме того, WMA больше не взимает комиссию со всего проекта, а рассчитывается отдельно с каждым клиентом в соответствии с обычной практикой.

Более того, Джонатана Фридмана больше всего смущает то, что будучи звездой в руках Нормана Брокоу зарплата Мэтью Бродерика по-прежнему составляет 5 миллионов долларов.

Он бросил незаконченный план сотрудничества на стол Нормана Брокоу. Джонатан Фридман подавил недовольство в своем сердце и сказал: «Норман, такой план сотрудничества все еще является пакетным контрактом?»

Норман Брокоу покрутил ручку в руке и сказал: «Конечно, ты должен знать, что первоначальный контракт на упаковку, подписанный CAA со студией, намного уступает нашему».

Джонатан Фридман в молчании глубоко вздохнул, не зная, плакать ему или смеяться.

Даже сейчас масштабы WMA все еще далеко за пределами CAA.

Но человек перед ним, президент крупнейшего в мире кадрового агентства, сравнивает свою компанию с CAA, которая несколько лет назад была небольшой мастерской.

Норман Брокоу посмотрел на Джонатана Фридмана и увидел, что выражение его лица изменилось, тон его голоса стал чуть более серьезным, и сказал: «Джо, я знаю, что ты думаешь, но многие вещи нужно делать медленно. И, ты должен понимать, что текущая ситуация в компании очень плохая, поэтому я надеюсь, что ты сможешь позаботиться о ситуации в целом».

Правая рука Джонатана Фридмана на его колене невольно сжалась в кулак.

Позаботиться об общей ситуации?

Ах.

Если это не для общей ситуации, весь проект должен быть раздроблен.

Просто чтобы позаботиться об общей ситуации, я только сохранил режиссера и сценариста и отказался от всех остальных квот.

Прямо сейчас.

Как я могу позаботиться о ситуации в целом?

С горечью в сердце, Джонатан Фридман холодно сказал: «Норман, даже в этом случае, почему зарплата других людей снижена, а зарплата Мэтью все еще так высока? В любом случае, я не могу сообщить об этом своему клиенту».

Столкнувшись с прямым вопросом Джонатана, выражение лица Нормана Брока не изменилось, и он терпеливо сказал: «Джо, я думаю, ты знаешь положение Брайана лучше, чем кто-либо, поэтому я заплачу ему 1,5 миллиона долларов. В этом нет ничего плохого. А что касается этого… э-э… сценариста, разве ты не сказал, что ему всего восемнадцать? Для восемнадцатилетнего мальчика 100 000 долларов - это уже очень щедро. Теперь у тебя есть эта новость. Скажи ему, я полагаю этот маленький парень определенно запрыгает от радости».

Джонатан Фридман вспомнил своё общение с Саймоном в этот период и был совершенно уверен, что молодой человек не станет вскакивать после того, как услышит эту новость. Даже если он и вскочит, то точно не от счастья.

Норман Брокоу увидел, что Джонатан молчит, подумал и снова сказал: «Ну, Джо, в конце концов, это хорошее начало. Так что, если этот проект будет успешным, в конце года я одобрю для тебя дополнительный бонус, как насчет этого?»

Джонатан Фридман промолчал. Через некоторое время он встал и сказал: «Норман, мне нужно подумать об этом».

Норман Брокоу тоже встал, обошел стол, похлопал Джонатана Фридмана по плечу и сказал: «Фокс» хочет подписать как можно скорее, так что ты дашь мне ответ завтра. Хорошо?».

Джонатан Фридман машинально кивнул, повернулся и покинул кабинет Нормана Брокоу.

Когда дверь офиса закрылась, приятный румянец на лице Нормана Брокоу сразу же исчез. Что касается Джонатана, которого повысили до вице-президента благодаря отношениям с председателем WMA Лу Вайсом, то он на самом деле смотрел на него свысока.

Среди восьми вице-президентов WMA Джонатан Фридман занимает последнее место.

Плана упаковки, предложенного Джонатаном Фридманом, опасаются не только крупные голливудские студии, но и Норман Брокоу не хочет, чтобы проект был слишком успешным. Если Джонатан Фридман станет предшественником внутренних реформ компании из-за проекта упаковки «Эффект бабочки», его престиж и статус в WMA определенно значительно возрастут и даже поставят под угрозу статус самого Брокоу.

Джонатан Фридман не сразу согласился, и Норман Брокоу также примерно понимал, что сделает соперник после ухода.

Подойдя к столу и сев, Норман Брокоу немедленно взял трубку, нажал кнопку вызова и сказал секретарю снаружи: «Дайте мне Стивенса».

Джонатан Фридман вернулся в свой кабинет, откинувшись на спинку кожаного кресла, в некотором подавленном состоянии.

Спустя неизвестный период времени, Джонатан Фридман попытался поднять настроение и позвонить председателю WMA Лу Вайсу, который находится далеко, в штаб-квартире Восточного побережья в Нью-Йорке, в надежде получить поддержку от старого босса. К его некоторому облегчению телефон на его столе зазвонил сам.

Когда Джонатан поднял трубку, неожиданно оказалось что это Лу Вайс.

Они говорили больше десяти минут, и Джонатан Фридман задержал трубку в руке, и выражение его лица стало немного более разочарованным.

Качество первой попытки упаковки WMA. Об этом Джонатан Фридман только что думал и в течение короткого времени на самом деле разговаривал с Лу Вайсом по телефону. Хотя он и находится на восточном побережье, Лу Вайс тоже очень обеспокоен этим проектом.

Однако Лу Вайс не собирался сейчас поддерживать Джонатана Фридмана. Вместо этого он надеялся, что собеседник сможет завершить проект «Эффект бабочки» как можно скорее и не будет лишних проблем. В конце он также высказал надежду, что внутренние беспорядки в WMA не начнутся, и он все еще уверен, что Джонатан сможет позаботиться об общей ситуации.

Столкнувшись с таким ответом, Джонатан Фридман тоже понял.

Норман Брокоу должен был заранее связаться с несколькими другими руководителями высшего звена и даже с советом директоров. И, в конце концов, проработав столько лет в WMA, Джонатан Фридман даже смутно осознал, что Норман Брокоу не хотел видеть «Эффект бабочки» слишком успешным комплексным проектом.

Теперь, возможно, председатель компании Лу Вайс, генеральный директор Ли Стивенс и даже члены правления WMA пришли к единому мнению по этому поводу.

Перед лицом большой группы консерваторов, которые не слишком мотивированы, если он захочет заставить этот вопрос продолжаться, это может быть только контрпродуктивным, и он может даже потерять только что завоеванный пост вице-президента.

Внезапно он немного позавидовал CAA, там был только Майкл Овиц.

В таком случае.

Остаётся позаботиться об общей ситуации.

С несколько самоуничижительной улыбкой Джонатан Фридман снова нажал кнопку звонка со стационарного телефона и сказал своему помощнику позвонить Саймону, чтобы оставить сообщение и попросить его прийти завтра в WMA. Затем он лично набрал номер телефона Брайана де Пальмы.

Магазин «Гриффин» открыт круглосуточно. За это время Саймон уже приступил к работе.

Это была ночная смена во вторник.

Работа с 11 часов вечера до 7 часов утра следующего дня.

Утром после смены, позавтракав, Саймон поехал обратно в отель. Услышав из телефонного автоответчика сообщение из WMA, он сделал небольшой перерыв на час, прежде чем поспешить в Беверли-Хиллз.

Привычно добравшись до кабинета Джонатана, за несколько минут до 10 часов ему пришлось поболтать с Оуэном Райтом снаружи, и дверь кабинета Джонатана была открыта.

Саймон перестал разговаривать с Оуэном Райтом, повернулся и посмотрел на дверь, и неожиданно увидел молодого человека, который вышел первым, это был Мэтью Бродерик.

Джонатан также вышел и увидел Саймона, он тут же мягко улыбнулся и сказал: «Саймон, ты пришел как раз вовремя. Это Мэтью Бродерик. Он станет актером «Эффекта бабочки». Вы оба молодые люди, и в будущем определенно найдёте общий язык».

Саймон еще не ответил. Мэтью Бродерик, у которого было подозрительное выражение лица, в это время все понял, но он не показал никакого лица Джонатану Фридману. Он сказал с холодным лицом: «Джо, с этим человеком у меня не будет общего языка».

После этого Мэтью Бродерик снова взглянул на Саймона, повернулся и вышел в коридор.

/ саундтрек к фильму «Эффект бабочки». Группа «Oasis», «Stop Crying Your Heart Out»

https://www.youtube.com/watch?v=pwS39r771hE

17. Основное соглашение

Джонатан Фридман смотрел, как Мэтью Бродерик грубо уходит, слегка нахмурился, жестом пригласил Саймона войти в его кабинет и спросил: «Саймон, ты знаешь Мэтью?»

Саймон тоже этого не скрывал, а просто рассказал несколько слов об инциденте в баре «Дирижабль».

«О, это пустяк», - небрежно улыбнулся Джонатан, сел за свой стол и сказал: «Найдите минутку, чтобы назначить встречу с Мэтью, пообедайте вместе, пожмите руки, и все будет хорошо. Между вами, молодые люди, не должно быть никакого неразрешимого противоречия».

Саймон кивнул, он также не воспринимал последнее событие слишком серьезно. Чувствуя, что Джонатан явно отвлекся, когда говорил сегодня, а выражение его лица выглядело немного усталым, он спросил: «Джо, ты не отдыхал в последнее время?»

«Ничего особенного, просто в последнее время здесь немного оживлённо».

Слушая обеспокоенный тон молодого человека напротив, Джонатан заколебался, просматривая несколько документов на столе, и ему вдруг не захотелось вынимать черновик контракта.

После долгих колебаний Джонатан все-таки передал Саймону синюю папку и решил выплатить мальчику как можно большую компенсацию. Он мягко сказал: «Саймон, у сценария есть результат. Одна студия согласилась. Я заранее проверил твою информацию в WGA, зная, что ты новичок, поэтому цена не слишком высока. Кроме того, они хотят еще один сценарий от тебя. Вчера в «Парамаунт» я также видел наброски этой истории, и это очень интересно. Таким образом, ты можешь сначала просмотреть контракт».

Саймон чувствовал, что в словах Джонатана есть очевидные оговорки, и у него, вероятно, были какие-то предчувствия, но он раскрыл контракт и принялся внимательно его читать.

Глядя на Саймона, который внимательно читал документ, Джонатану действительно захотелось спрятаться.

Он очень хорошо знал, что Саймон определенно не был из тех новичков, которые будут радоваться, если он сможет продать сценарий, который у него в руках. Поэтому Джонатан действительно не хотел сталкиваться с реакцией этого мальчика после прочтения контракта.

Бог, казалось, услышал сердце Джонатана, и в дверь кабинета внезапно постучали, Оуэн Райт проник в комнату и сказал: «Мистер Фридман, мистер Брокоу здесь».

Как только голос ассистента упал, Норман Брокоу, стоявший за дверью, мельком взглянул на Саймона и поманил Джонатана: «Джо, ты можешь выйти? Мне есть о чем поговорить с тобой».

Хотя в эти дни Джонатану совсем не хотелось общаться с Норманом Брокоу, сейчас ему было ещё невыносимее общаться с Саймоном. Он непринуждённо поднялся, представил Саймона, который встал с ним с другой стороны: «Саймон, это президент нашего WMA, мистер Норман Брокоу. Продолжай читать контракт, а я перекинусь парой слов с Норманом и вернусь».

Саймон посмотрел на старика за дверью, который не собирался входить. У него был черный костюм, седые волосы, рост чуть ниже среднего и стандартный еврейский нос.

Кивнув, Саймон дождался, пока Джонатан покинет кабинет, прежде чем снова сесть и сосредоточиться на контракте перед ним.

Затем, по мере чтения, Саймон всё больше хмурился.

Честно говоря, Саймона не слишком беспокоит базовое вознаграждение в 100 000 долларов, задействованное в этом контракте.

Для новичка такое предложение на самом деле очень хорошее.

100 000 долларов, вероятно, хватит, чтобы самому закончить «Беги Лола, беги».

Однако это полный договор о выкупе.

80 000 долларов на выкуп всех авторских прав на «Эффект бабочки» и 20 000 долларов в качестве залога для покупки преимущественного права на «Пункт назначения» в следующие три года. Более того, поскольку «Фокс» намеревается снимать «Пункт назначения» в течение следующих трех лет, когда цена будет пересмотрена, это все равно будет полный контракт на выкуп авторских прав.

Взвешивая контракт в руке, Саймон даже не поверил, как Джонатан мог дать ему такое жесткое соглашение.

В Голливуде сценарист - очень нестабильная профессия. Даже члены профсоюзов WGA практически не имеют работы большую часть года, и многим людям приходится полагаться на поиск другого заработка, чтобы сводить концы с концами.

Следовательно, чтобы получить больше прав, голливудские сценаристы также являются группой, которая чаще всего наносит удары в отрасли.

После десятилетий конфронтации со студиями, Союз сценаристов постепенно достиг «Основного соглашения» с Союзом голливудских продюсеров о защите голливудских сценаристов фильмов и телевидения в плане базовых требований, минимальной заработной платы, медицинской страховки, пенсионных планов и других прав.

Для сценаристов фильмов наиболее важным пунктом «Основного соглашения» является не минимальное вознаграждение за сценарий, предусмотренное в нем, а соглашение о совместном использовании, которое может принести сценаристам долгосрочный доход.

Согласно последней версии «Основного соглашения», подписанного Союзом сценаристов и Союзом продюсеров в 1985 году, в дополнение к двум уровням минимального базового вознаграждения, предусмотренному разделением затрат на производство фильмов, сценаристы также могут получать права на получение соответствующей доли дохода с последующих видеозаписей и телетрансляций.

Среди них доля видеоленты составляет 0,3% от выручки от продаж в пределах 1 миллиона коробок и 0,36% от выручки от продаж после 1 миллиона коробок.

Кроме того, распределение доходов от прав на телевещание делится в соответствии с различными типами платформ, такими как сети общественного телевидения, базовые кабельные станции, платные кабельные станции, платные телевизионные станции и даже зарубежные телестанции.

С 1980-х годов, с бурным ростом рынка видеокассет и непрерывным развитием телевизионных сетей, доход от голливудских фильмов в этих двух областях продолжал расти и достиг уровня одной трети дохода от кинотеатров.

Следовательно, даже для фильма с мировыми кассовыми сборами всего 30 миллионов долларов его доход от видеоленты, вероятно, может достичь этой цифры.

Согласно средней цене продажи домашних видеокассет около 30 долларов, доход от продаж в размере 30 миллионов долларов в точности эквивалентен продажам 1 миллиона видеокассет. Согласно этой цифре, сценарист фильма может последовательно получить около 90 000 долларов выручки от продажи этих 1 миллиона видеокассет.

Последующая доля доходов от прав на телевизионное вещание будет в основном эквивалентна доле от продаж видеокассет.

Сумма двух предметов составляет почти 200 000 долларов.

Это намного выше, чем средняя цена транзакции голливудских сценариев в 1980-х годах, и обычно в несколько раз превышает базовое вознаграждение сценариста и кинокомпании.

Более того, оба аспекта доли продаж по-прежнему являются долгосрочным непрерывным доходом, а это означает, что даже если сценарист фильма вообще не сможет найти работу в ближайшие несколько лет, доля продаж, которую он получает через регулярные промежутки времени, может обеспечить его жизнь.

Саймон полностью доверяет «Эффекту бабочки» и «Пункту назначения», которые студия подобрала заранее.

В соответствии с обычными привычками потребителей популярных фильмов ужасов, качество этих двух фильмов на рынке видеокассет в будущем, вероятно, будет даже лучше, чем в кинотеатрах, а продажи даже намного превысят 1 миллион коробок.

Следовательно, если он сможет заключить соглашение о долевом участии и включить такую же шкалу дохода от прав на телетрансляцию, Саймон определенно получит сотни тысяч долларов в качестве последующего дохода от этих двух сценариев в будущем, что далеко от базовых 80 000 долларов в настоящее время.

Саймон не является членом WGA, в этом нет ничего плохого.

Фактически, Саймон не планировал присоединяться к WGA в будущем, поэтому он не мог пользоваться защитой полного «Основного соглашения» WGA.

Однако в Голливуде, где система киноиндустрии достаточно развита, положение о совместном использовании для сценаристов фактически является отраслевой практикой.

Пока сценарист может найти надежного агента или даже если он хоть немного в теме, его партнером всё равно будет обычная голливудская кинокомпания. Затем обе стороны могут фактически подписать условия соглашения о разделе залога.

Но теперь вице-президент крупнейшего голливудского агентства талантов который «боролся» за него с соглашением о выкупе, не иначе считает его дураком.

В какой-то момент Саймону действительно захотелось вскочить и бросить контракт в руке агенту в лицо.

Однако, обдумывая некоторые детали выражения лица Джонатана только что, Саймон успокоился, повернул голову и взглянул на дверь кабинета, терпеливо ожидая возвращения агента.

В то же время в кабинете Нормана Брокоу Джонатан Фридман, убитый горем со вчерашнего дня и до сих пор, не мог не повысить голос и не замахать руками, когда услышал просьбу своего непосредственного начальника: «Ему это не нравится? Просто потому, что ему это не понравилось, он выгнал Саймона? Это слишком неразумно. Норман, ты знаешь, как я был смущен, когда я только что вручил контракт тому парню? Я вице-президент WMA, но я дал своему клиенту дурацкое соглашение, которое даже третьесортный агент агентства не смог бы придумать. Теперь вы все еще позволяете мне сказать ему, что его выгнали, и что он никогда не будет иметь отношения к этому фильму. Поведай мне, как это сказать?»

Норман Брокоу посмотрел на Джонатана, который собирался потерять свою обычную изящную осанку, скрыл свое презрение, его тон был суровым, и сказал: «Джо, ты должен знать, что теперь ты вице-президент WMA. Как руководство, тебе необходимо учитывать интересы всей компании. Более того, это просто сопляк, который ничего не понимает. Если вы не можете справиться с такими вещами, как вы все еще можете занимать свою нынешнюю должность?

Вы должны учитывать это в ваших интересах!

Эта мысль мелькнула в голове Джонатана. Слова Нормана Брокоу начали угрожать его положению, его тон стал немного спокойнее, но он все еще возражал: «Саймон уже читает этот контракт. Общее вознаграждение за авторство «Эффекта бабочки» первоначально составляло всего 80 000 долларов, вознаграждение за первое издание в размере 50 000 долларов, 20 000 долларов в соответствии с запросом студии о плате за редактирование и 10 000 долларов на расходы на последующее редактирование. Эти условия четко написаны. Даже если он согласится уйти, как считать эти деньги? Могу я просто вернуться и сказать ему, что осталось только 50 000 долларов?»

«Конечно, осталось только 50 000 долларов. Сколько людей может заработать 50 000 долларов в возрасте 18 лет во всем Союзе, и чем он не доволен?».

Норман Брокоу увидел, что отношение Джонатана смягчилось, поэтому он укрепился.

Перед тем, как представить сценарий в студии на прошлой неделе, Норман Брокоу изначально хотел пересмотреть сценарий, чтобы добавить роль Мэтью Бродерика, но Джонатан отклонил его, поскольку сценарий был идеальным.

Теперь, воспользовавшись желанием Мэтью выгнать Саймона, он может просто позволить своему доверенному сценаристу сделать последующее редактирование.

/ «Оскар» за саундтрек к 1986г получил Джон Барри за музыку к фильму «Из Африки»

https://www.youtube.com/watch?v=eWZ2adCaKo4

18. Я не согласен

Джонатан Фридман тяжелым шагом вернулся в свой офис.

Когда он прошёл в кабинет, Саймон встал и повернулся к нему. Джонатан энергично кивнул, повернулся к своему столу и сел, а затем посмотрел на юношу напротив.

Саймон заметил сильную депрессию на лице агента и чувство вины в его глазах, и отказался от своего первоначального намерения допросить собеседника. Его тон все еще был озабоченным: «Джо, что случилось?»

Джонатан пошевелил губами и почувствовал на себе проницательный взгляд Саймона. Он поколебался, прежде чем сказать: «Саймон, появилась проблема. Мэтью не хочет сотрудничать с тобой, поэтому мистер Брокоу надеется, что ты сможешь полностью отказаться от проекта «Эффект бабочки».

Когда Саймон услышал эти слова, его выражение лица не сильно изменилось, и он спокойно спросил: «Итак, Джо, что ты хочешь?»

Джонатан слегка уклонился от взгляда Саймона и медленно сказал: «Саймон, на этот раз я надеюсь, что ты согласишься с этим. Однако я обещаю тебе, что я компенсирую тебе как можно больше, если у меня будет такая возможность в будущем. Кстати, разве ты не планируешь снимать экспериментальный фильм? Если тебе что-нибудь понадобится, ты можешь сказать мне об этом. Если денег не хватит, я могу одолжить тебе лично».

Услышав эти слова от агента, напряженное тело Саймона постепенно расслабилось. Он положил папку, которую только что держал, на стол перед собой, серьезно посмотрел на агента и сказал: «Джо, ты должен знать, насколько плох этот контракт. Так ты можешь рассказать мне, что происходит?»

Джонатан посмотрел на бумаги, который Саймон подтолкнул к нему, но, в конце концов, не дотронулся до них.

После минутного молчания Джонатан сказал: «Саймон, я уже говорил тебе раньше? Я надеюсь сделать этот фильм комплексным».

Саймон кивнул, но ничего не сказал.

Джонатан ненадолго остановился, взглянул на Саймона, а затем сказал: «Из контактов за это время, я думаю, что ты теперь хорошо понимаешь многие вещи в Голливуде. CAA угрожает нашей компании своей операционной стратегией упаковки проектов. Некоторое время назад многие ведущие звезды WMA перешли к CAA. Поэтому, чтобы избежать такой пассивности, WMA также намерена следовать бизнес-модели CAA. Твой «Эффект бабочки» оказался нашим первым упакованным проектом».

Саймон быстро сплетает в уме все, что он только что испытал, и многие подсказки из памяти, а затем горько улыбается: «Это очень неудачно, правда?»

Джонатан, не желая этого признавать, кивнул и сказал: «Стратегия упаковки CAA не только ведет к все более высоким бюджетным затратам студии, но и отбирает большую часть власти, которая изначально принадлежала кино- и телепроизводственным компаниям. Текущий масштаб WMA остался прежним. Он в несколько раз больше, чем CAA. Если у нас также будет реализована модель работы с упаковкой, прав студий выступить перед агентством будет все меньше и меньше. Поэтому несколько крупных кинокомпаний хотят вместе подавить проект».

Саймон посмотрел на договор с «Фокс», который все еще был перед ним, но не спросил, что происходит.

Хотя несколько крупных голливудских студий часто соглашаются в определенных вещах из-за общих интересов, в конечном итоге они все же являются конкурентами. Более того, размышляя о содержании этого контракта, Саймон не считает, что «Фокс» проявил великодушие, согласившись взять на себя упаковочный проект WMA.

Его мысли двигались быстро, зацепившись за только что появившегося Нормана Брокоу. Саймон поднял голову, снова посмотрел на агента напротив и сказал с некоторой уверенностью: «Джо, я внезапно почувствовал, что мистеру Брокоу не хочется, чтобы этот проект оказался слишком успешным?»

Учитывая, что WMA по-прежнему намного превосходит CAA, если это агентство намерено форсировать проект, крупные голливудские студии определенно вынуждены будут пойти на компромисс.

В конце концов, CAA вполне успешно продвигает модель упаковки. Несмотря на то, что крупные студии очень неохотно работают под давлением WMA, принять им это не так уж и сложно.

Однако, судя по содержанию скупого контракта только что, WMA, очевидно, является стороной, которая пошла на компромисс, в ущерб интересам своих клиентов.

Джонатан был ошеломлен, когда услышал слова Саймона. Он не ожидал, что инстинкт Саймона будет таким острым.

Однако через некоторое время Джонатан горько улыбнулся и, наконец, слегка кивнул. Конечно, Саймону он ничего не объяснил. Борьбу за власть в компании видел молодой человек, которому только что исполнилось 18 лет. В конце концов, это было не так уж и хорошо.

Видя, что Джонатан смирился с этим инцидентом, Саймон подумал о депрессии, охватившей агента после сегодняшней встречи. Подумав немного, он сказал: «Джо, раз никто не хочет видеть успех этого проекта, то, как ты думаешь, нужно ли продолжать? Судя по контракту, который лежит передо мной, зарплата Брайана также не должна быть очень высокой».

«Саймон, ты не понимаешь», - покачал головой Джонатан. Сам того не ведая, он больше не считал Саймона мальчиком, которому только что исполнилось восемнадцать. Он терпеливо объяснил: «Я только что сказал, что «Эффект бабочки» будет успешным. Многие люди в Голливуде смотрят первый упакованный проект WMA. Поэтому, если первая попытка не удастся, WMA станет труднее продвигать эту стратегию работы снова. Но, даже если «Эффект бабочки» не будет считаться успешным, Норман и другие не позволят этому проекту полностью провалиться. Иначе...»

Джонатан сказал это, но не продолжил. После паузы, глядя на энергичного молодого человека с противоположной стороны, он внезапно отвернул лицо, и с некоторой долей странности в его тоне сказал: «Саймон, ты знаешь? Я присоединился к WMA в 19 лет, и сейчас мне 46 лет. 27 лет ушло, чтобы добраться туда, где я сейчас. Это непростой процесс».

На самом деле Джонатан не сказал, что, хотя его повысили до вице-президента, он еще не получил никаких полномочий. Совет директоров WMA все это время обсуждает этот вопрос.

Он выдвинул идею превратить «Эффект бабочки» в пакетный проект, в том числе для того, чтобы добавить себе козырей в процессе распределения власти.

Однако он не ожидал, что проект поставил его перед дилеммой.

Это совершенно невозможно сделать хорошо.

Но если что-то пойдет не так, даже если он не потеряет должность вице-президента, которую он только что заработал, ему, вероятно, в дальнейшем, останется только пустой титул. Он даже не уверен, что старые люди в компании, которые очень хороши в борьбе за власть, прямо не вышвырнут его из WMA.

Поэтому, со вчерашнего дня и до сих пор у Джонатана не раз возникало побуждение полностью отказаться от проекта. Но, в конце концов, он вытерпел, и ему даже пришлось сознательно учесть требования своего босса Нормана Брокоу.

Саймон почувствовал желание объясниться в глазах Джонатана, очень искренне кивнул и сказал: «Джо, я действительно понимаю».

Саймон действительно понимает трудности Джонатана.

Как старейшая брокерская компания в Голливуде, WMA работает уже почти столетие. Внутренняя система долгое время была очень жесткой, а смена власти полностью зависит от стажа работы и происходит очень медленно.

Трем правителям WMA, умершим в первой половине года, на самом деле 70 или 80 лет. Эти люди похожи на древних императоров, до тех пор, пока они не умрут от старости, они не готовы полностью отказаться от своей власти.

В таком предприятии, даже если нет недостатка в личной силе и сетевой поддержке, человеку чрезвычайно сложно достичь высокого положения.

Именно из-за этого такие таланты, как Майкл Овиц, который вообще не видел для себя возможности подняться, решают покинуть WMA и встать на свои собственные ноги.

Однако не у всех есть храбрость Майкла Овица и других.

Более того, если вам не повезет создать более совершенную операционную модель упаковки, прежнее CAA может исчезнуть в безвестности, как и многие другие брокерские компании, которые пытались бросить вызов авторитету WMA в течение последнего столетия.

Саймон в своей прошлой жизни тоже занимал должность директора пришедшего с самого низа.

Таким образом, он может глубоко понять слабость и беспомощность отдельных лиц в высококонкурентной компании или отрасли, сталкивающихся с ограничениями правил.

Наблюдатели всегда задаются вопросом, почему люди в игре не сопротивляются несправедливости и почему они не стремятся к совершенству. Даже если вы не можете этого сделать, почему бы просто не выпрыгнуть из этого круга?

Они наивны и не знают, как человек может попасть в тупик, не бросив вызов правилам.

Чувствуя понимающий взгляд Саймона, расстроенное настроение Джонатана немного улучшилось.

Однако, взглянув на контракт на столе, Джонатан снова вздохнул про себя, но все же вынужден был продолжить: «Итак, Саймон, насчет этого контракта?»

Саймон на мгновение задумался и не ответил на вопрос Джонатана прямо. Вместо этого он посмотрел на агента и серьезно спросил: «Джо, если всё начать сначала, есть надежда, что этот проект будет продолжен?»

Джонатан сверкнул глазами, кое-что понял, немного поколебался и, наконец, сказал: «Нет, вообще-то, я бы не стал снова делать из этого сценария пакетный проект».

«Значит, этот вопрос будет действительно решен очень хорошо», - Саймон расслабленно откинулся на спинку стула позади него, покачал головой и твердо сказал: «Итак, я не согласен».

Джонатан сразу понял намерения Саймона.

Ведь сценарий «Эффекта бабочки» принадлежит Саймону. Если мальчик не примет контракт перед ним, весь проект все равно не может продолжаться.

Более того, Саймон с большой помпой отклонил контракт, в результате чего проект был прерван. Таким образом, пока Джонатан реагирует правильно, хотя некоторые изгибы и повороты в конце концов неизбежны, он может в значительной степени переложить ответственность за провал проекта на Саймона.

Джонатан мгновенно придумал риторику: «Что я могу сделать против человека, у которого итак ничего нет?»

Однако Саймон сделал это, и в ближайшее время он был обречен столкнуться с большим давлением. В конце концов, крупнейшее голливудское агентство по продвижению талантов захочет наказать маленького начинающего сценариста.

Однако для этого талантливого молодого человека Джонатан инстинктивно не хотел, чтобы он попадал в эту ситуацию.

Подумав об этом, Джонатан встал с кожаного кресла и посмотрел на мальчика перед ним, нетерпеливо убеждая его: «Саймон, тебе лучше не делать этого. На самом деле, даже для твоего собственного имиджа».

Саймон снова твердо покачал головой, встал и сказал: «Джо, я знаю, что тебе нелегко остановить всё сейчас, но у меня также есть собственная настойчивость. Ты должен знать, что человек не может обойтись без собственной настойчивости. Так что это единственное, чем я могу тебе помочь. Скажи этим людям, что я не согласен. Сделка расторгнута».

Саймон закончил говорить, снова кивнул Джонатану, повернулся и пошел к двери офиса.

Открыв дверь, Саймон снова остановился, повернулся, чтобы взглянуть на агента, который все еще стоял там, и сказал: «Кроме того, Джо, если возможно, я надеюсь, что расторгну агентский контракт с тобой в следующие несколько дней. Я не уверен, но надеюсь, что вас не побеспокоят убытки от расторжения контракта? Конечно, если это не сработает, я подумаю о других способах».

Наблюдая, как Саймон уходит, Джонатан долго молчал, повторяя в уме то, что Саймон только что сказал.

Нельзя жить без собственной настойчивости.

Эти годы.

Столько лет.

Сколько настойчивости осталось в немолодом человеке, который тоже когда-то был полон тоски по будущему.

Стоит ли упорствовать?

Снова усевшись, Джонатан оперся обеими руками о стол, чувствуя давно утерянную дрожь в конечностях, смешанную со страхом перед будущим и бесстрашием. Эти эмоции подобно палящему пламени, рассеяли все разочарование и депрессию, которые он накопил со вчерашнего дня до настоящего времени.

/ «Оскар» 1987г за лучший оригинальный саундтрек получил фильм «Полуночный джаз» и композитор Херби Хэнкок

https://www.youtube.com/watch?v=j2wj1xF8dUo

19. Возвращение на вершину

Джонатан Фридман ясно объяснил Саймону все сложности, связанные с проектом. Отказавшись от контракта, Саймон может предвидеть, что впереди его ждет очень трудный путь.

Это испортило первый проект, который WMA попыталось преобразовать. Как могло это крупнейшее агентство талантов Голливуда отпустить его. Учитывая ужас WMA, действующего в Голливуде уже сто лет, если он захочет что-то сделать, возможно, достаточно всего лишь телефонного звонка, чтобы ему, молодому сценаристу, который только что дебютировал, было трудно осуществить это в Голливуде.

Однако, Саймон нисколько не сожалел о принятом решении.

Он слишком много пережил в своей предыдущей жизни, и Саймон не хотел расслабляться с самого начала своей новой жизни.

Вернувшись в Санта-Монику, юноша шаг за шагом продолжал свой жизненный путь.

В эти дни он уже начал планировать бюджет съемок для «Беги Лола, беги», и он не изменил свой план из-за утренних пертурбаций.

Проведя день, Саймон посетил несколько компаний по аренде кинооборудования в центре Санта-Моники, подробно проконсультировался о стоимости аренды различных типов съемочного оборудования, необходимого для съемок «Беги Лола, беги», и сделал подробные заметки.

В 5 часов дня вернулся в мотель, чтобы поесть, принять ванну и поспать. В 10:50 вечера он поспешил в магазин «Гриффин» и начал ночную смену.

На следующее утро Саймон снова позвонил в офис Джонатана, надеясь договориться о следующей встрече.

К его удивлению, на звонок никто не ответил.

После нескольких последовательных безуспешных звонков Саймон планировал лично отправиться в WMA, но к нему подъехал помощник Джонатана Оуэн Райт.

Оуэн Райт, быстро оглядевшись, сказал Саймону, что Джонатан полностью отказался от пакетного проекта «Эффект бабочки» и вчера днем улетел в штаб-квартиру WMA в Нью-Йорке. В то же время он надеялся, что Саймон сможет терпеливо подождать несколько дней. Джонатан все еще надеется продолжить работу в качестве его агента.

Оуэн Райт, который также собирался навестить других клиентов, немного поболтал с Саймоном и ушел. Хотя в сердце Саймона была некоторая радость и удивление, решение Джонатана его не слишком удивило.

Агент, который вчера находился в крайне подавленном состоянии, был явно похож на пружину, доведённую до крайности. Саймон не знает, какое отношение он имеет к внезапному «взрыву» Джонатана, но до тех пор, пока агент не потеряет полностью свою «стойкость», это должно было произойти, рано или поздно.

WMA сначала было основано в Нью-Йорке, а затем переехало в Лос-Анджелес.

С 1950-х годов, с быстрым ростом американской телеиндустрии и тишиной голливудских фильмов на протяжении более двух десятилетий, работа WMA была сосредоточена на Восточном побережье. Даже сейчас, хотя голливудская киноиндустрия начала восстанавливаться и центр тяжести американской «фабрики грёз» снова переместился на запад, основные руководители WMA по-прежнему остаются в Нью-Йорке.

Манхэттен, 25-я улица, в здании рядом с Мэдисон-Сквер-Гарден, где расположена штаб-квартира WMA.

Когда Саймон и Оуэн Райт встретились, в Нью-Йорке на восточном побережье был почти полдень.

В это время в конференц-зале штаб-квартиры WMA продолжалась ссора, которая длилась все утро.

После того, как Джонатан Фридман вчера принял решение и подготовился к конфликту, он поспешил в Нью-Йорк. В любом случае, он не хотел отказываться от всего, что накопил за более чем 20 лет работы в WMA, поэтому он решил действовать упреждающе и активно искать поддержки высшего руководства WMA.

Различные предвзятые поступки Нормана Брокоу в отношении проекта «Эффект бабочки» также дали ему достаточно причин для этого.

Вдруг услышав, что Джонатан Фридман намерен полностью отказаться от упаковки «Эффекта бабочки», Норман Брокоу пришел в ярость. Все руководство WMA пришло к молчаливому пониманию этого вопроса, и Джонатан не может не знать об этом. Какие последствия ждёт WMA, если оно отменит пакетный план? Он даже самостоятельно осмелился это сделать!

Перезвонив безрезультатно, Норман Брокоу лично примчался в офис Джонатана, только чтобы узнать, что виновник покинул компанию.

В гневе Норман Брокоу просто попросил охрану опечатать офис Джонатана и даже выгнал Оуэна Райта из компании.

Поскольку ты ушел с таким взмахом рук, больше не возвращайся.

Вечером Норман Брокоу, гнев которого не рассеялся, внезапно получил звонок из Нью-Йорка и узнал, что Джонатан Фридман вылетел на Восточное побережье. Вскоре, чтобы понять, что собирается делать возмутитель спокойствия, Норман Брокоу, не колеблясь, отправился ночью в погоню в Нью-Йорк.

Когда он прибыл на Манхэттен, на Восточном побережье было уже 2 часа ночи.

Между двумя руководителями штаб-квартиры на Западном побережье возник такой острый конфликт, что все руководство WMA, естественно, быстро встревожилось.

В результате сегодня утром председатель WMA Лу Вайс, генеральный директор компании Ли Стивенс и некоторые другие члены правления поспешили в штаб-квартиру компании.

Последовала вышеупомянутая утренняя ссора.

Хотя Джонатан Фридман всегда вежлив, когда общается с клиентами, он также не лишен сильных сторон.

Перед лицом больших боссов компании Джонатан безжалостно обвинил Нормана Брокоу в слабом поведении в переговорах со студией, которое требовало лишь небольшого давления для компромисса, и в то же время раскритиковал своего начальника в эгоизме за то, что он рассматривал только себя в деталях последующего сотрудничества.

Норман Брокоу, естественно, сопротивлялся, утверждая, что он пытается реализовать первый пакетный проект компании как можно скорее, и он действительно защищает интересы WMA.

Что касается клиентов, которые предпочитали свои собственные условия в контрактах, Норман Брокоу не чувствовал, что в его решении было что-то неправильное.

Есть фильм «Военные игры», который занял пятое место в прокате в Северной Америке в 1983 году, и фильм «Феррис Бьюллер берет выходной», который также, как ожидается, принесет более 70 миллионов долларов в прокате в этом году. Прошло всего четыре года с дебюта в Голливуде Мэттью Бродерика, но у него уже есть два блокбастера в чартах североамериканских кассовых сборов.

Ожидается, что такая звезда станет следующей кинозвездой уровня Тома Круза, а значит компания не ошиблась ни в какой растрате ресурсов.

Норман Брокоу присоединился к компании с 15 лет с помощью своего дяди, который был вице-президентом WMA. После десятилетий контактов большинство членов совета директоров компании на его стороне.

Однако сторонником Джонатана Фридмана является председатель WMA Лу Вайс, и его силу нельзя недооценивать.

Хотя он был очень недоволен инициативой Джонатана обострить противоречие, Лу Вайс должен твердо стоять на его стороне, когда события развились до такой степени. В противном случае Джонатан Фридман будет подавлен, и сам Лу Вайс также может быть замешан.

Пока эти двое спорили все утро, во время обеда Лу Вайс начал выступать посредником, обсудив конфликт с несколькими другими членами совета директоров.

Джонатан еще не обнародовал свое решение отказаться от проекта упаковки «Эффект бабочки», и все еще есть место для маневра.

После обеда все остальные члены совета директоров ушли, и Лу Вайс также объявил им обоим результаты общих предварительных обсуждений.

В любом случае упаковочный проект «Эффекта бабочки» должен продолжаться. Однако Лу Вайс лично возьмет на себя руководство проектом и еще раз обсудит планы сотрудничества с кинокомпанией. Кроме того, Норман Брокоу и Джонатан Фридман должны полностью расслабиться и вообще перестать беспокоиться об этом. Все последующие мероприятия по проекту решаются непосредственно штаб-квартирой.

Теперь, когда все снова пошло своим чередом, Норман Брокоу знает, что продолжение конфликта не принесет ему никакой пользы. Джонатану Фридману также удалось избавиться от горячей картошки в руках, сохранив при этом свою позицию.

Итак, хотя оба кажутся очень неохотными на первый взгляд, они оба согласились.

Однако в этом мире всегда слишком много неожиданных изменений.

Рано утром следующего дня, прежде чем Норман Брокоу и Джонатан Фридман успели вернуться в Лос-Анджелес, они почти одновременно увидели новость из последнего номера «Голливуд Репортер», которая застала всех врасплох.

«Голливуд репортер» не указал, откуда он получил эту новость, но внезапно описал весь инцидент, произошедший недавно.

«Провал пакетного проекта привел к внутренним конфликтам в компании, и старое агентство-гигант столкнулось с трудностями при трансформации. Череда беспорядков в первом полугодии полностью не закончилась».

Внезапное разоблачение «Голливуд репортер» немедленно заставило WMA снова погрузиться в хаос.

/ саундтрек от группы «Crosby, Stills & Nash», «War Games» был специально написан для фильма «Военные игры», но так в него и не попал

https://www.youtube.com/watch?v=Um7OF_ltClc

20. Поворот

В заголовке статьи «Голливуд репортер» рассказ СМИ о пакетном проекте WMA даже содержал множество конкретных деталей.

Весь отчет начался с запуска Джонатаном Фридманом упаковочного проекта, включая процесс переговоров с несколькими крупными голливудскими студиями, которые боялись перехода WMA к упаковочным операциям и пытались сопротивляться, но Джонатан Фридман не был удовлетворен их отношением. Компромисс Брокоу и неравномерное распределение выгод от проекта, полный конфликт подчиненного с его непосредственным начальником и так далее. Написано так, как будто испытано все это на собственном опыте.

Фактически, кроме внутреннего раскрытия информации, очевидно, что эта статья не может быть взята из других источников.

Фракции в WMA всем хорошо известны.

Продолжение этого скандала будет иметь неизмеримое негативное влияние на WMA, но в то же время, если президенту Норману Брокоу и вице-президенту Джонатану Фридману не повезет, многие люди смогут извлечь из этого выгоду.

В конце концов, между Норманом Брокоу и Джонатаном Фридманом еще семь вице-президентов , которые ждут, чтобы пойти дальше. Есть бесчисленное множество других агентов WMA, которые все еще пытаются подняться наверх.

У любого из этих людей есть для этого достаточные основания.

Перед лицом внезапной новостной статьи «Голливуд репортер» было слишком поздно расследовать, кто допустил утечку, и руководству WMA пришлось начать разбираться с наплывом запросов СМИ.

Утром в день публикации статьи «Голливуд репортер» в интервью репортеру «Лос Анджелес Таймс» в Нью-Йорке председатель WMA Лу Вайс категорически опроверг все содержание разоблачений «Голливуд репортер», а также сообщил, что WMA достигла предварительного соглашения с «Фокс». Первый пакетный проект компании не провалился, и, естественно, не существовало внутренних боев на высоком уровне.

Однако, когда СМИ обратились к студии «Фокс» для проверки, ответ президента «Фокс» Леонарда Голдберга был неоднозначным, он не признал и не отрицал этого, но сообщил журналистам, что компания все еще поддерживает контакты с WMA и раскрывать подробные детали неудобно.

Фактически это результат срочных консультаций между руководителями WMA и «Фокс».

Студия «Фокс» нарушила молчаливое соглашение, достигнутое с несколькими другими крупными кинокомпаниями, и в частном порядке попыталась выиграть «Эффект бабочки». После того, как этот инцидент был спровоцирован, руководство «Фокс» очень смутилось перед своими коллегами. Но Леонард Голдберг лучше знает, что, если на этот раз полностью отрицает все это, так что WMA не сможет оправдаться, WMA в следующий раз не сделает «Фокс» услугу.

Помимо убеждения «Фокса» сотрудничать с их двойной игрой, руководители WMA также в частном порядке связались с Тайки Касселем, основным акционером «Голливуд репортер». В случае новых сенсаций газета не выпустит их без промедления и не застанет WMA врасплох неожиданными новостями.

После целого дня работы WMA изначально думала, что успешно перетащила все обратно в место, где ситуацию можно было заглушить.

На следующий день снова было опубликовано другое откровение.

Информатор, очевидно, проделал достаточно домашней работы, потому что статья фактически изменила платформу, сменив «Голливуд репортер», которым руководила WMA, и опубликовал ее в другой голливудской газете «Ежедневное варьете».

«Ежедневное варьете» принадлежит «Варьете Шоу Компани» и вместе с еженедельным журналом «Варьете» образует две основные бумажные медиа-платформы этой компании. Фактически, «Голливуд репортер» также имеет ежедневные газеты и еженедельные журналы, но не называет их по-разному, как «Варьете».

«Редакция «Variety» 11175 Santa Monica Blvd. Los Angeles»

Раскрытие «Ежедневным варьете» кажется более подробным и даже включает содержание пакетного плана после того, как президент WMA Норман Брокоу «пошел на компромисс» с «Фокс».

Среди них особо выделялись контракт Мэтью Бродерика на вознаграждение в размере 5 миллионов долларов и скупое соглашение о выкупе, полученное сценаристом проекта «Эффект бабочки», и отмечалось, что эти два условия взорвали конфликт Нормана Брокоу и Джонатана Фридмана.

После того, как новость появилась в «Ежедневном варьете», многие ежедневные газеты и средства массовой информации, включая «Лос Анджелес Таймс», также начали обращать внимание на этот вопрос, и ситуация имеет слабую тенденцию к дальнейшему расширению.

Столкнувшись с этой ситуацией, WMA и «Фокс» пришлось стиснуть зубы и по-прежнему отрицать многие новости в СМИ.

Однако всем также известно, что во избежание больших неудач неизбежно принятие решительных мер для быстрого и полного устранения шторма.

Это продолжается до 21 июля.

В понедельник после напряженных выходных председатель WMA Лу Вайс и генеральный директор Ли Стивенс последовали за Норманом Брокоу, который рано вернулся в Лос-Анджелес, чтобы стабилизировать ситуацию, и также помчались на Западное побережье.

В девять часов утра в штаб-квартире WMA на улице Камино в просторном конференц-зале сидело всего четыре человека. Это были два больших босса с восточного побережья и две конфликтующие стороны, затеявшие всё это.

«Вчера в Нью-Йорке я лично общался с господином Мердоком, председателем «Ньюс Корп». Сидевший во главе стола для совещаний Лу Вайс, которому в этом году исполнилось 75 лет, выглядел немного уставшим, но его глаза все еще были острыми. Посмотрев на трех подчиненных вокруг него, он сказал: «Мистер Мердок согласился, что «Фокс» попытается сотрудничать с нами, чтобы завершить проект «Эффект бабочки». Однако этот вопрос необходимо урегулировать. Более того, я заранее заявляю, что то, что я сейчас говорю, является окончательным решением. Вы двое не можете возражать, вам просто нужно это реализовать. Если вам это не удастся, вы можете упаковать свои вещи и уйти».

Сказав это, Лу Вайс посмотрел на свою записку, снова поднял глаза, взглянул на Нормана Брокоу и Джонатана Фридмана и сказал: «Поскольку мы опровергали многие средства массовой информации, а новость всё равно распространилась, первоначальный план необходимо скорректировать. Прежде всего, актера нужно заменить, и он больше не может быть Мэтью. Более того, Норман, я договорился «Фоксом», и Мэтью появится в одном из их фильмов под названием «Проект X». Они сказали, что уже передали сценарий вам раньше, верно?»

Норман Брокоу кивнул, но затем спросил: «Лу, какая зарплата Мэтью?»

Лу Вайс уставился на Нормана Брокоу и сказал: «3 миллиона долларов».

Услышав число, сообщенное Лу Вайсом, Норман Брокоу немедленно встал и сказал: «Это слишком мало!»

«Всего 3 миллиона долларов», - без сомнения в голосе сказал Лу Вейс: «Или ты можешь уйти».

Уголки рта Нормана Брока дрогнули, но, в конце концов, он кивнул и снова сел с неохотным выражением лица.

Джонатан Фридман может уйти из WMA, если потребуется. Норман Брокоу не может этого сделать. Он является вице-президентом крупнейшего агентства талантов в Северной Америке и даже в мире. Невозможно найти аналогичную позицию ни в одной другой брокерской компании.

Но если он решит стоять на своём, даже если он сможет увести группу звезд, Норман Брокоу больше не будет иметь такой власти в будущем.

Лу Вайс увидел, что Норман Брокоу сидит, удовлетворенно кивнул, а затем посмотрел на Джонатана Фридмана.

/ номинацию на «Оскар» за лучший саундтрек в 1986г получил в т.ч. фильм «Агнесса Божья». Композитор Жорж Делерю

https://www.youtube.com/watch?v=bfjm9a6NWYc

21. Упрощённая версия

Взглянув на этого подчиненного, который доставил ему столько неприятностей, Лу Вайс сказал: «Джо, что касается твоей стороны, Брайан де Пальма по-прежнему является режиссером, а также будет продюсером фильма «Эффект бабочки». «Фокс» выплатит ему 2 миллиона долларов вознаграждения и 10% прибыли от кассовых сборов Северной Америки».

Джонатан Фридман кивнул.

Если бы не два ранее провальных фильма, зарплата Брайана де Пальмы составила бы около 3 миллионов долларов.

Теперь, когда «Фокс» предлагает 2 миллиона долларов плюс 10% кассовых сборов Северной Америки, Джонатан Фридман не испытывает никакого недовольства. Раньше он хотел добиться для своих клиентов просто фиксированной зарплаты в 2 миллиона долларов.

Конечно, Джонатан Фридман также понимает, что причина, по которой Брайан де Пальма смог получить этот относительно щедрый контракт, заключалась в основном в том, что в последние дни была разоблачена серия жестких соглашений, которые спровоцировали междоусобицу в WMA.

И «Фокс», и WMA должны использовать «факты», чтобы опровергнуть соответствующие новости в СМИ.

Думая об этом, Джонатан Фридман с нетерпением ждал предложения «Фокс» для сценариста Саймона. Однако он не взял на себя инициативу говорить, терпеливо ожидая, когда Лу Вайс продолжит.

Поговорив о Брайане де Пальма Лу Вайс снова взглянул в свою памятку и поднял глаза: «Что касается сценария, цена была увеличена до 200 000 долларов: за сценарий «Эффекта бабочки» будет выплачено 160 000 долларов, 40 000 долларов зарезервированы для сценариста в качестве приоритета выкупа следующих двух сценариев».

Выслушав, Джонатан Фридман сделал паузу и спросил: «Лу, это все еще выкуп?»

Лу Вайс покачал головой и сказал: «Это базовое вознаграждение, и пункт о совместном использовании соответствует отраслевой практике».

Джонатан Фридман вздохнул с облегчением. Если бы это был все еще договор о выкупе, даже если «Фокс» удвоит базовую цену, он не уверен, согласится ли Саймон.

Теперь, просто добавив в приоритет ещё один сценарий, Джонатан считает, что Саймон должен знать, какой выбор сделать.

Увидев, что Джонатан не возражает, Лу Вайс продолжил: «Джо, помимо договоренностей с этими тремя, первоначальный пакетный план также был отменен. «Фокс» выделил новый бюджет в размере 10 миллионов долларов. Составь список актёров на место главного героя и отдайте его мне завтра. Есть вопросы?»

Джонатан Фридман понял, что Лу Вайс хочет как можно скорее подписать с «Фокс» контракт на упрощенную упаковку, в котором участвуют только основные создатели. Текущая ситуация, очевидно, не позволяет WMA иметь второй вариант. Поэтому снова кивнул: «Нет проблем».

Услышав ответ Джонатана, Лу Вайс закрыл перед ним папку, махнул ему рукой и сказал: «Вот и все, теперь ты можешь идти работать».

«Лу Вайс»

Джонатан Фридман встал и увидел, что остальные трое сидят неподвижно, и знал, что им обязательно придется обсудить новости последних дней.

При такой серьезной внутренней утечке необходимо до конца исследовать WMA.

Однако Джонатан не думает, что руководство может получить результат. Парень, который сообщил эту новость средствам массовой информации, должен хорошо осознавать серьезные последствия подобных действий. Если он полностью не скроется, то точно не выдержит последствий.

Выйдя из конференц-зала, Джонатан Фридман медленно прошел по внешнему коридору, чувствуя, как теплый утренний солнечный свет проникает сквозь стеклянную занавешенную стену, и внезапно почувствовал небывалое расслабление.

Обсуждение этого инцидента с WMA в СМИ продолжается.

Джонатан Фридман очень хорошо знает, что, хотя он временно преодолел нынешнее препятствие, на него повлиял этот инцидент, и для него почти невозможно продвинуться дальше в WMA в будущем.

Возможно, когда Лу Вайс, которому в этом году исполняется 75 лет, уйдет в отставку с поста председателя в ближайшие несколько лет и Джонатан потеряет этот уровень поддержки, Норман Брокоу, скорее всего, полностью вышвырнет его из компании.

Однако, отпустив мысль о том, как он был осторожен, старался не совершать ошибок и давно хотел подняться, Джонатан почувствовал, что депрессия и негодование, которые копились в его сердце столько лет, исчезли.

Джонатан даже обнаружил, что по сравнению со многими другими людьми в этой индустрии он на самом деле очень силен.

Опираясь на опыт и контакты, накопленные за последние два десятилетия, даже после ухода из WMA он все еще может жить хорошо, а то и лучше.

Теперь ему больше не нужно постоянно рассматривать различные компромиссы, ему нужно только целеустремленно и ответственно относиться к своим клиентам. Он верит, независимо от того, что произойдет в будущем, большая часть этих людей будет преданно следовать за ним.

Прежде чем он осознал это, Джонатан Фридман остановился и внезапно вспомнил о юноше, который побудил его все это сделать. Поэтому он подошел к внешнему помощнику и сказал: «Оуэн, помоги мне найти контактный адрес Саймона».

Под именем Джонатана Фридмана числится 37 клиентов. Жители Запада действительно не слишком изобретательны в придумывании имен, и более чем одного из этих клиентов зовут Саймон.

Однако Оуэн Райт сразу понял, что имел в виду Джонатан, умело вытащил лист из толстой стопки адресных книг и передал его своему боссу.

Джонатан Фридман взял его и внимательно просмотрел, прежде чем вернуть ассистенту со словами: «Я выйду ненадолго и вернусь в полдень».

Оуэн Райт кивнул и посмотрел, как уходит Джонатан, и невольно подумал, что в будущем ему следует больше общаться с мальчиком по имени Саймон Вестерос.

Покинув офисное здание штаб-квартиры WMA, Джонатан Фридман поехал прямо по адресу мини-маркета «Гриффин» в центре Санта-Моники.

На новой неделе Саймон снова перешёл на работу в утреннюю смену.

Время 9:40 утра.

Круглосуточные магазины работают в то время, когда пассажиропоток относительно невелик. Саймон проводит обычную инвентаризацию полок, за которые он отвечает. Кортни Кокс, одетая в розовую футболку и короткие шорты, равнодушно проходит мимо.

Почувствовав вокруг себя приятный запах туалетной воды, Саймон повернул голову и улыбнулся Кортни, наблюдая, как девушка держит несколько вещей голыми руками, и сказал: «Ты всегда так привыкла держать вещи, когда покупаешь?»

Увидев, что Саймон взял на себя инициативу поговорить, Кортни ответила, но все еще с некоторой привычной невежливостью: «Да, у тебя есть возражения?»

Саймон немедленно покачал головой и сказал: «Нет, если все покупатели станут поступать как ты, тележки в нашем магазине определенно можно использовать еще много лет».

«О, в следующий раз я воспользуюсь тележкой», - сказала Кортни, взяв бутылку кетчупа, все еще держа ее в руках, наблюдая, как Саймон снова обратил свое внимание на папку в руке, заколебалась: «То, что было в газете в последние дни, эм... «Эффект бабочки», ты написал это?»

В конце концов, между ними не было глубоких отношений. За исключением «Беги Лола, беги», которую она увидела случайно, Кортни не знала о других работах Саймона, и она не особо интересовалась этим вопросом.

Более того, в новостях этих дней информатор фактически не упомянул личную информацию сценариста «Эффекта бабочки», и у Саймона, если это он написал сценарий, очевидно, есть собственное намерение не раскрывать себя.

Если внешний мир узнает, что Саймон всего лишь 18-летний новичок, который только что дебютировал, аргумент в статье о том, что контракт «Фокс» о выкупе слишком суров, также может быть подвергнут сомнению. В конце концов, в эту эпоху, когда у большинства обычных людей годовая зарплата составляет от 10 до 20 тысяч долларов, многим людям суждено подумать, что молодой человек сумевший заработать 100 000 долларов сразу после того, как ему исполнилось 18 лет: «Что еще его не устраивает?»

Кортни на самом деле трудно поверить, что сценаристом «Эффекта бабочки», вызвавшим такую большую бурю в Голливуде, будет Саймон, который не выглядит каким-то особенным.

Однако она случайно узнала, что Саймон был единственным сценаристом в списке клиентов Джонатана Фридмана.

Саймон взглянул на девушку, улыбнулся, кивнул и небрежно ответил: «Да».

Хотя она уже была почти уверена, Кортни расширила глаза, когда услышала ответ Саймона и спросила: «Правда?»

На этот раз, прежде чем Саймон смог ответить, толстое тело Роджера Гриффина подошло с другой стороны полки и сказало: «Саймон, тебя кто-то спрашивает».

Саймон кивнул, сделал отметку в папке и вышел.

Кортни заколебалась и последовала за Саймоном с кучей вещей.

Как только он вышел из-за стеллажей, Саймон увидел, что его агент Джонатан Фридман стоит у кассы и кивает ему.

Кортни также быстро заметила фигуру агента, и удивленное выражение, которое не исчезло на ее лице, снова всплыло.

С момента подписания контракта, она ни разу не сталкивалась с агентом WMA, который пришел, чтобы найти её лично. Вначале в большинстве случаев она могла видеться только с помощником Джонатана.

Саймон прошел через кассу и подошел к Джонатану. Агент посмотрел на униформу продавца Саймона, с лёгкой улыбкой пожал ему руку и снова похлопал Саймона по плечу, сказав: «Я не ожидал, что ты будешь здесь. Если бы ты сказал мне раньше, я мог бы помочь тебе найти лучшую работу на неполный рабочий день».

Саймон пошутил: «Еще не поздно».

«Теперь, да, больше не надо», - улыбнулся Джонатан и покачал головой. Затем он повернулся к Кортни, которая подошла к нему. Он также протянул руку, потряс ладонь девушки и сказал: «Кортни, я не ожидал, что ты будешь здесь, ты знаешь Саймона?»

Кортни явно почувствовала разницу в отношении Джонатана к ней и Саймону, но послушно кивнула и сказала: «Да, я живу поблизости и часто приезжаю за покупками, поэтому я только что познакомилась с Саймоном».

«О, это совпадение», - ответил Джонатан, снова повернувшись к Саймону, и сказал: «Саймон, ты можешь попросить перерыв на несколько часов? Давай пойдем и поговорим».

«Хорошо», - кивнул Саймон, повернул голову, огляделся, подошел к Роджеру Гриффину, который с любопытством поглядывал на них, и сказал: «Роджер, мой агент что-то хочет со мной обсудить».

Помимо того, что он был очень скуп на зарплату, толстяк средних лет оказался очень простым в других аспектах. Он еще раз взглянул на элегантного мужчину средних лет неподалеку и охотно кивнул: «Нет проблем, возвращайся до 12 часов. У тебя всего два часа отгула».

/ Норман Брокоу был агентом в том числе «Королевы диско» Донны Саммер. «I feel love», 1977г

https://www.youtube.com/watch?v=vwyVRT8exsU

22. Стабилизация

Получив отгул, Саймон переоделся и вышел из раздевалки с рюкзаком на плече.

Кортни болтала с Джонатаном, держа в руке сумку. Увидев приближающегося Саймона, она с улыбкой сделал шаг вперед, но затем снова остановилась, застенчиво поприветствовала Саймона и вышла из магазина вместе с двумя мужчинами.

Черный автомобиль «Мерседес-Бенц» Джонатана Фридмана припаркован у тротуара. Двое сели в машину и кивнули Кортни, оставшейся на обочине улицы. Джонатан завел машину и повез Саймона на восток.

Улыбаясь и глядя, как «Мерседес-Бенц» Джонатана свернул за угол и исчез, Кортни немного растерялась и постаралась скрыть выражение лица, чувствуя легкое сожаление о том, что отвергла Саймона той ночью.

Если бы она ничего не сказала тогда, возможно, он просто пригласил бы её сегодня поехать с Джонатаном.

В отъезжающей машине Джонатан взглянул на девушку в зеркало заднего вида, которая все еще стояла на обочине дороги. Повернув за угол, улыбнулся и спросил Саймона: «Есть серьёзные планы в отношении Кортни?»

«Нет», - покачал головой Саймон и объяснил: «Она просто друг».

Джонатан улыбнулся и сказал: «На самом деле, если тебе нравится Кортни, я могу позволить ей стать героиней твоего фильма, так что у тебя будет возможность преследовать ее».

Саймон немного подумал и сказал: «Кортни действительно подходит на роль героини, но на самом деле мы просто друзья».

Джонатан кивнул, а затем снова сказал: «Кортни тебе действительно не подходит».

«Итак», - Саймон не стал продолжать тему, глядя на агента и спросил: «Есть ли результат?»

«Что ж», - сказал Джонатан, приподняв подбородок, - «впереди есть хорошая кофейня».

Автомобиль «Мерседес-Бенц» проехал некоторое расстояние, Джонатан Фридман остановил машину и отвел Саймона в кафе у дороги.

Они сели у окна, выходящего на улицу, и подождали, пока официант принесет кофе, прежде чем Джонатан кратко рассказал о новом предложении «Фокса» по сценарию Саймона и, наконец, спросил: «Итак, Саймон, как ты думаешь, все в порядке?»

Базовая заработная плата была удвоена, а пункт о совместном использовании сохранен. Хотя был добавлен пункт с опционом на сценарий, Саймон также знает, что этот контракт уже достаточно щедрый для новичка.

Однако, кивнув, Саймон все же спросил: «Джо, а как насчет конкретного плана упаковки, я думаю, что для WMA еще более невозможно отказаться от этого плана сейчас?»

Джонатан не был удивлен, что Саймон смог произнести последнее предложение, и не скрывая этого, сказал: «Брайан будет также продюсером на неполный рабочий день, работая режиссером. Кроме того, Мэтью вышел из проекта, и компания попросила меня взять на себя ответственность за главного героя».

Увидев улыбку в глазах Джонатана после того, как он это сказал, Саймон также понял, почему агент только что сказал, что Кортни может быть героиней.

Саймон не последовал совету Джонатана и снова спросил: «Когда я смогу расписаться?»

«Официальный план упаковки будет объявлен в ближайшие несколько дней, а конкретный контракт может быть заключен только на следующей неделе», - ответил Джонатан: «Однако, Саймон, ты можешь вернуться в магазин и уйти в отставку прямо сейчас. Если у тебя не хватает денег, я могу сначала одолжить тебе»

Саймон покачал головой и улыбнулся: «В этом нет необходимости».

Принимая предложение, Саймон согласился с владельцем круглосуточного магазина, что, если он захочет уйти в отставку, ему нужно будет уведомить его за несколько дней, чтобы другая сторона могла нанять замену.

Хотя толстяк очень скуп, они все в это время хорошо ладили. Более того, Саймон воспользуется магазином Роджера в следующих съемках «Беги Лола, беги». Ему не подобает уходить внезапно.

Джонатан не знал мыслей Саймона, но больше его не уговаривал. Вместо этого он сказал: «Еще кое-что, Саймон, по поводу WGA, ты хочешь вступить в профсоюз?»

Саймон озадаченно посмотрел, недоумевая, почему Джонатан внезапно об этом упомянул.

Джонатан заметил выражение сомнения Саймона и активно объяснил: «Присоединяясь к WGA, твой следующий контракт может быть основан на «Основном соглашении» профсоюза, которое будет более полно защищать твои личные права. Так что, если ты хочешь, я как можно скорее сделаю это за тебя, и, вероятно, это будет сделано до подписания контракта с «Фокс» на следующей неделе».

Существует порог для вступления в WGA. Кандидатам необходимо набрать достаточное количество баллов за различные работы в кино и на телевидении в течение трех лет, прежде чем подавать заявку, чтобы иметь право присоединиться.