«Если», 2016 № 02

Орехов Василий, Янковский Дмитрий.

КРОВЬ ОКЕАНА

М.: ACT, 2016.352 с.

(Серия: «Бездна XXI»)

Тираж 2500 экз.

Со времен легендарного уже проекта «S.T.A.L.K.E.R», одним из хедлайнеров которого стал Василий Орехов, технология создания того, что кокетливо принято называть «межавторским циклом» отточена до бритвенной остроты. И если «Сталкеру» требовалась подкидная доска в виде сверхпопулярной компьютерной стрелялки, то последующие вариации в ней уже абсолютно не нуждаются. Напротив, и сами вполне способны стать основой для гейм-адаптации. Рецепт прост: мир, максимально приближенный к нашему и технологически, и хронологически, в котором появляется нечто, делающее вчера еще безобидные ландшафты полигоном для непрерывного выживания-иногда локальным («S.T.A.L.K.E.R»,»3oHa смерти»), а иногда и глобальным («Метро», «Сезон катастроф»). Цикл «Бездна XXI» в этом плане находится примерно посередке: катастрофа, вызванная падением в Атлантику гигантского астероида, начиненного спорами чужих-атлантов, затронула не весь мир, но значительную его часть. Как и положено, больше всего пострадали Соединенные Штаты, Россия же, напротив, возглавляет борьбу человечества с инопланетной заразой, фактически контролируя территорию бывшего потенциального противника.

Роман Орехова и Янковского «Кровь океана» — четвертый в цикле о вторжении атлантов. Кровожадные монстры, героические российские десантники, загадочная красавица и даже настоящий индеец-в наличии полный джентльменский набор.

Полагаю, очевидно, что к произведениям подобного сорта традиционные литературоведческие мерки неприменимы. Недаром на ряде фантастических конвентов межавторские циклы выведены в отдельную номинацию со своими, учитывающими всю «специфику жанра», критериями оценки. Разумеется, перед нами типичный образчик того, что-по аналогии с фастфудом — вполне корректно назвать «фаст-фикшн». Книга для быстрого, ненапряженного чтения, не требующая от потребителя никакого труда. Низкокалорийная и экологически чистая, «без ГМО». И надо сказать, что при рассмотрении с этой позиции роман Василия Орехова и Дмитрия Янковского отвечает самым строгим требованиям: книга читается на одном дыхании, усваивается без малейших усилий — и с той же легкостью покидает мозг, оставляя приятное ощущение сытости — в своем, разумеется, роде. Взращенный на Леме и Стругацких гурман, возможно, сочтет ее совершенно несъедобной — ну так и не для него писано.

Роберт Ибатуллин

РОЗА И ЧЕРВЬ

М.: Селадо, 2016.

544 стр.

Тираж 1500 экз.

Земля атакована, цивилизация уничтожена. Большим взрывом начинается роман «Роза и червь» Роберта Ибатуллина, способный потягаться с лучшими представителями англо-американской космической оперы масштабом описываемых событий и проработанностью сеттинга.

Основное место действия книги-Солнечная система, осваиваемая потомками уцелевших при Ударе, который нанесла внеземная цивилизация из созвездия Орла. Поселения на Луне, Марсе и Венере, колонии на астероидах объединенными усилиями успешно отразили атаку аквилианского флота. И хотя командование Космофлота по-прежнему считает реальной угрозу нападения чужих, отсутствие общего врага оборачивается интригами и соперничеством между бывшими союзниками. А тем временем на заново обживаемой Земле распускаются загадочные черные цветы…

Антропофабрики и циклики, тьюринги и сигиллы, нульдевы и хайгравы — общественное устройство и технологии будущего выписаны детально, представляя цельную и весьма убедительную картину. Впечатляют и технические подробности противостояния, растянувшегося на несколько веков, — с атаками на досветовых скоростях и орбитальными бомбардировками.

Однако за пределами этих механических конструкций автор не столь убедителен: сюжет книги незамысловат, а рассказ ведется в традициях старой доброй космооперы, когда писатели лучше управлялись с техникой и приключениями, чем с персонажами и стилем. К тому же в демонстрации архаизированного общества Земли роман подчас становится излишне карикатурным. А финал, скоропостижно обрывающий сюжетные линии, и вовсе кажется искусственным и чужеродным.

Диссонанс такого рода вообще характерен для романа. «Роза и червь» оказывается на полпути между старой и новой космической оперой, смешивая в себе характерные для обеих черты.

Увы, приключения главных героев-мужественного спецагента, подростка-наземника и дочери овер-коммандера Космофлота — оказываются самым архаичным элементом того будущего, механику и процессы которого красочно и подробно нарисовал Ибатуллин.

Несмотря на эти досадные обстоятельства, роман возвышается над общим — довольно-таки унылым-массивом современной отечественной научной фантастики и несомненно достоин прочтения.

Салли Грин

ПОЛОВИННЫЙ КОД.

ТОТ, КТО УБЬЕТ

Пер. с англ. Н. Екимовой.

М.: Эксмо, 20 16.448 с.

(Серия: «Салли Грин.

Мировой бестселлер»)

Тираж 10000 экз.

Читатели жаждут новой Роулинг. А уж как алчут издатели! И вот-очередная попытка создания культовой саги и культа личности отдельно взятого писателя. Кандидатура самая что ни на есть подходящая, даже внешне. Домохозяйка с валлийской фермы, вдруг в серьезном возрасте начавшая писать о Черных и Светлых ведьмах, живущих рядом с нами в Англии, да и по всему миру. Главный герой цикла-этакий анти-гаррипоттер по имени Натан, а его отец — знаменитый и неуловимый черный колдун Маркус, этакий Волан-де-Морт, угробивший кучу ведьмовского народа. Мать Натана — светлая ведьма, покончила с собой. За Натаном, единственным на свете черно-белым «половинным кодом», который живет с бабушкой и светлыми братом и сестрами, внимательно следит некий Совет Ведьм. Ведь в семнадцать лет мальчик должен обрести свой Дар, и каким он будет, Светлым или Черным, пока неизвестно. Кроме того, Совет рассчитывает на Натана, как на приманку для Маркуса. Тут «Гарри Поттер» заканчивается, зато начинаются «Сумерки» и «Оттенки серого». Как выясняется, большинство Светлых, особенно Совет, — сборище садистов и подонков, уничтожающих всех подряд ради каких-то своих целей. Натана вырывают из семьи, держат в клетке, издеваются, пытают, ставят жестокие эксперименты. Не скрывается аналогия Светлых с коммунистами: любимая книжка Натана — «Один день Ивана Денисовича», он ассоциирует себя с героем и даже называет себя Иваном, когда бежит из лабораторий Совета.

Поначалу интересно построенная литературно, блестяще передающая гнетущую атмосферу страха, полная «приключений духа» разрываемого этическими противоречиями героя (оригинальное название первой книги — Half Bad) проза после момента побега превращается в весьма прозаичный квест, набитый роялями в кустах. Сплошные «приключения тела», иногда сдобренные кровавым натурализмом и любовью, причем не только гетеросексуальной.

Почетная гостья «Роскона-2016» Салли Грин продолжает триумфальное шествие по планете. Огромные тиражи, книга рекордов Гиннеса в разделе «Дебют», переводы на множество языков, подготовка экранизации студией-мэйджором. Не факт, что трилогия достигнет высот «поттерианы» по популярности, но задатки есть, хотя позиционирование книги, с подробными описаниями поедания кишок жертвы героем-оборотнем или платонической (пока) гомосексуальной влюбленности, как книги для подростков несколько смущает.

Паоло Бачигалупи

ВОДЯНОЙ НОЖ

М.: ACT, 2016.448 с.

(Серия «NEO»)

Тираж 40 00 экз.

Деньги, депрессия, дефицит ресурсов — вот три ключевые «Д», краеугольные камни, на которых Бачигалупи строит истории. Поиски банка семян, трущобы и энергетический кризис в «Заводной». Битва кланов за власть, будни мусорщиков и тот же ресурсный кризис в «Разрушителе кораблей». И «Водяной нож» — будущее юго-западных штатов США, в котором главная ценность — вода. Пересыхающие реки и колодцы, заилившиеся озера — и отчаянная борьба за право наполнить трубопроводы водой священной реки Колорадо.

Пока Калифорния неумолимо распространяет влияние вверх по течению, пока водяная Королева Вегаса, Кэтрин Кейс, устраняет конкурентов, город Финикс балансирует на грани краха. Брошенные дома, наглеющие банды, песчаные бури, толпы беженцев из Техаса, валяющиеся в пустых бассейнах трупы. Хэштеги заметок Люси Монро, журналистки, получившей Пулитцеровскую премию, красноречивы: #ПорноКоллапс, #ФиниксСливается. Когда ее приятеля-инженера жестоко убивают, она воспринимает это как личный вызов и веский повод начать войну с теми, кто наживается на разрухе.

Мария, беженка из Техаса, знает о нужде не понаслышке, едва выживая среди бандитов, сутенеров и нищих. Каждый день — как пробежка по минному полю или заплыв среди стаи пираний. Неверный шаг — окажешься с переломанными костями в канаве или станешь ужином для гиен. А вот Анхель, верный пес Кейс и беспощадный водяной нож, смотрит на жизнь хладнокровно и уверенно. И без колебаний отправляется в Финикс, чтобы выяснить, почему паникует местный агент Кейс.

Бачигалупи пишет традиционно цинично, не пренебрегая чернухой, но и не делая ее самоцелью. В мире, где вымирают целые штаты, трудно умолчать о беспределе и пытках, проституции и наркотиках. Но живописуя хроники апокалипсиса, Бачигалупи рассматривает мотивации и стратегии поведения людей, когда побеждает тот, кто верно предугадывает будущие правила игры. Тот, кто жестко прокладывает свой путь или же гибко уклоняется от врагов. Но кем он будет — дьяволом или святым?

Итог: жесткая смесь апокалипсиса, экшена и детектива.

БОМБЫ И БУМЕРАНГИ

Сборник рассказов /

Сост. В. Бакулин и Л. Демина

М.: АСТ, 2015 г.

Тираж: 4000 экз.

Новый «стимпанковский» сборник повестей и рассказов, в общем, продолжает традиции предыдущего — «Шпаги и шестеренки». За одним «но» — атмосфера сгустилась. Смог сошел на колонии и провинции, живые позавидовали умершим, и тьма пронеслась над водами. От рассказов веет скорбью и безысходностью, восхитительным готическим мраком — любители жанра оценят и стиль, и антураж, и разнообразие печальных концов.

У Карины Шаинян замечательно удалась бедная Луиза, павшая жертвой спиритического сеанса. Ее Матоди чем-то напоминает Макондо, а трогательные детали вроде томика «Джен Эйр», заложенного увядшим цветком, умиляют до глубины души.

«Шепот бриза, крик урагана» Владимира Венгловского поражает двойной спиралью мрачной фантазии, тенями темной любви. Парят цепеллины, палят в беззащитных пассажиров автоматоны, преображаются аборигены. И счастливый эпилог здесь — лишь дань жалости к нежным сердцам читательниц.

Майк Гелприн же стреляет навылет. История о забытых на крохотном острове бравых британцах, для которых война никогда не закончится, чеканна как солдатский медальон.

«Бог пустыни» Александра и Людмилы Белашей — светлое пятно на мрачном фоне. Приключения Николая Мельникова и отважной красавицы Фии сродни приключенческим сагам позапрошлого века, от них пахнет вельдом и дымом костров, красным песком пустынь. Зачитаешься!

«Молли из Норд-Йорка», детище Ника Перумова — лишь начало повести, романа или, может быть, многотомного цикла приключений одной добросердечной, отважной, не в меру любопытной и очень хорошо воспитанной юной девицы. Молли учится в школе, слушается родителей, но однажды обнаруживает в себе способности к магии — а это значит, что за ней придет Департамент, из которого никто никогда не возвращался… что будет дальше — любопытно до невозможности!

Рассказать обо всех рассказах в рамках крохотной рецензии, конечно же, невозможно. Пусть читатель сам услышит скрежет шестеренок и свист ассегаев, учует дым и копоть, полюбуется разрывами бомб и рассветами над Калахари. Главное, не испугаться — это всего лишь страшные сказки!

Рик Янси

МОНСТРОЛОГ.

КРОВАВЫЙ ОСТРОВ

Пер. с англ. М. Моррис

М.: АСТ, 2015. 528 стр.

Тираж 4000 экз.

Книги о монстрологе Пеллиноре Уортропе и его ученике Уилле Генри — не столько о монстрах, сколько о людях. Перед нами своего рода «роман взросления». Кстати, довольно схожий с циклом Маккаммона, разве что действие происходите более близкую нам эпоху, а главному персонажу не двадцать с небольшим, а всего лишь тринадцать лет.

Возраст Уилла Генри, казалось бы, служит четким указанием на то, что книги ориентированы на подростковую читательскую аудиторию (массовая миграция авторов в так называемый «young adult» сегмент книжного рынка, конечно, очень показательна — вот та почва, из которой произрастают многосерийные блокбастеры). Оттого писатель и действует вполне прямолинейно. Так, Артур Конан Дойл появляется в романе не посредством литературных аллюзий или скрытых цитат, а собственной персоной. А зло воплощается на страницах не в виде серийных убийц и прочих преступников, а в обличьях монстров — животных, которых изучает «ненормативная биология».

Впрочем, от книги к книге, по мере взросления Уилла Генри, зло это приобретает все более и более странные формы. В предыдущих романах герои расправились с антропофагами и вендиго, а на этот раз отправляются на поиски загадочного магнификума — «Невиданного». Неспешно развивающееся действие, которому сопутствуют довольно многословные размышления героев на темы морали и мироустройства, расширяет географию книги до Англии, Венеции и далее до Сокотры — места обитания магнификума. А среди персонажей появляются и Артюр Рембо, и агенты царской охранки.

В «Кровавом острове» становится очевидным, что успех и своеобразное обаяние цикла вызваны не кунсткамерой чудовищ или залихватским сюжетом, а главными персонажами — харизматичным и фанатичным доктором ненормативной биологии и его способным учеником, которых Янси последовательно приближает к краю мрачной бездны, где монстролог уподобляется монстру.

Хотя, конечно, и кровищи в книге хватает. Обилие жестоких сцен заставляет усомниться в том, что книга адресована детям, хотя, если посмотреть правде в глаза, нужно признать, что возраст «young adult аудитории» уже и за сорок перевалил.