Аристократ представляет

Глава 22

— Пойдем в Травлю! — позвал меня Юрка, находясь у меня в общаге.

Я уже знал, что он называет Травлей. По своему обыкновению он переставлял порядок букв, выкидывал или добавлял их, в отношении различных увеселительных заведений. На сей рас это было кафе «Лавр».

Я в очередной раз подивился его непосредственности и детскости. Со своими друзьями он коверкать названия боялся. А со мной можно было. Не знаю, за что мне такое счастье?

— Слушай. Как насчет «пойдем в лярву!» Так тоже можно, правда не этично.

— В Травлю ходить веселее! — невозмутимо отвечал он.

Он продолжал оставаться непреклонным весельчаком даже во время штурма наших чипов. Пока я носился по городу и виртуально не виртуально сражался с роботами ему досталась роль попаданца в компьютерные игры. Ну вот почему такая роль не досталась мне⁉ Почему лучшее вечно достается ему? «Ничего сейчас привет Вика, он поставит тебя на место», с удовольствием думал я.

Поставить на место Юрку не получилось по причине аларма.

У нас в павильоне произошел пожар. Подрядчик неправильно вел работы со сваркой. Этим поставлен вопрос о нашей компетенции. Мы немедленно выехали на место происшествия, разбираться.

— Как мы можем зависеть от подрядчика, который делает нам услугу по договору? — вопрошал я комиссию, которая очень оперативно оказалась на месте происшествия вместе с нами.

Мне было заявлено прямо там и без всяких уверток. Мы виноваты в работе подрятчика, потому что так хочет босс. Ну то есть Синица. «В договоре есть строчка…» — принялась что-то доказывать мне дама из комиссии… Дальше я не слушал. Через определенное время официальная бумага пришла в наше Представительство. Наше строение было признанно бесхозным имуществом и было передано администрации. С участием департамента имущества.

Мы снова собрались у меня в общаге. Моя ненаглядная утешительно гладила меня по руке. Юрка хотел было усадить свой зад рядом с нами, я его прогнал. Тогда он кашлянул и взглянул сказал:

— Влад, а ты не думаешь, что наши съемки стоит притормозить?

Да, это как обухом по голове. Вика почувствовала, что закрыть съемки было бы для меня тяжело. Тем более в самом разгаре наша работа, где я, блин, режиссер, Юрка, блин, актер, а Вика, блин, мама для съемочной группы.

— Все дело в риске, — сказала она. Значит тоже «за».

Да я и сам чувствовал, что схватка с противником будет не путем поглаживаний. А на жизнь и смерть. Лучше бы закрыть и остановить съемки. Нет, соглашаться я с ними не хотел.

Эйт пообещал, что дело поправится. Ему можно было верить.

Прошло несколько дней, в которые мы предоставили всей съемочной группе отгулы.

Я посмотрел последние новости. Эйт хотел, чтобы я посмотрел и я посмотрел. Барышников заговорил. Очевидно его допрашивали не формально. Он признался, что похищал секреты Автокомпа в пользу губернатора.

Оппа, вот и прилетело губернатору Семенову. Спустя некоторое время как-то обнаружилось, что признание нашей собственности муниципальной — это недоразумение, досадная ошибка. И как-то и правда все рассосалось. И мы смогли продолжить работу, в том числе — наши съемки. С удовольствием разослал сообщения всей группе. Надо сказать, что это не последний раз. Угроза для съемок существовала всегда…

С чувством глубокого удовлетворения я погрузился в виртуальный мир. Теперь он не был злым, не таил опасности. Теперь он был полностью моим послушным инструментом. Я хотел провернуть некоторое дело, пока не пришли Вика и Юрка. Преподнесу это им как подарок… Эйт кивнул мне и вытянулся, полностью замирая. Он будет контролировать мою связь с сетью и при необходимости помогать.

Когда я узнал о сделке Беккера с Витенбергом я уже не мог оставаться в стороне. Мне нужна была посылка, которую за бешеные деньги купил Беккер! И которая в данное время передвигалась по океану на специальном корабле. Я, как человек, позиционирующий себя коллекционером великих предметов прошлого, не мог и не хотел себя сдерживать. К тому же для этих упырей этот иметь этот предмет у себя было престижем, а для меня святыней. Мне эта вещь была нужнее. Я не могу допустить, чтобы она исчезла в бесконечных коридорах бункера Беккера.

Предмет был величайшей ценности, известный с самых незапамятных времен. Виттенберг переживал не лучшее время со своей империей, поэтому решился на эту продажу, а я понимал, что другого шанса не будет.

Я заставил Эйта настроить моего ТеньДэна на удаленное управление моими агентами-андроидами. Заставил его так же, чтобы он помог мне во время этих сеансов, когда я удаленно управлял (или просто присутствовал с) моими бойцами. Мои бойцы были очень не глупыми. Еще серии Х, но очень продвинутыми. Бит-корпорация населила ими в свое время весь мир. И это была сила!

Конечно же, как только я получил доступ в огромном перечне моих единиц-роботов, которыми я могу воспользоваться я попытался найти Дэна. Оказалось, что это бесполезное занятие. В перечне устройств его не было. Прячется от меня что ли? Или правда его теперь не существует? Если так, то было бы печально.

При желании я мог бы воспользоваться моим агентами в Нью- Йорке или в Париже, но в настоящее время меня интересовал конкретный корабль, вышедший из британского порта и идущий к берегам Америки.

Погружение в реальность агента было потрясающим. Я оказался прямо на палубе.

Посмотрел на свои руки — походу я оказался моложе своего возраста. Реципиент был Х-899. Без семьи, в статусе бродячего по жизни молодого прожигателя. Я мог перелистать все страницы его деяний. А он был специалистом по девкам и всему остальному, что модно в высоких кругах близких к глобалистическим.

В этих кругах у нас традиционно очень много своих. И это логично. Надо контролировать действия врага. Иначе как бы мы узнали о сделке Беккера с Виттенбергом?

Кроме «посмотреть на свои руки» и немного поозираться по сторонам, я больше пока ничего не предпринимал. Он действовал сам. Прогуливался по палубе громадной статусной яхты.

Друзья его называли Крейг.

Только что он дурачился в их компании.

Эйт прислал пакет данных, которые показывали, что наш корабль уже рядом. Он идет курсом перехвата и готов взять на борт артефакт. Этот же пакет поступил Крейгу. Программы и технологии, которые позволяли Крейгу действовать как человеку работали идеально.

Никакого моего участия даже не потребовалось. Я просто наблюдал. Хотя при желании мог управлять им силой мысли.

Спустившись вниз, в грузовой отсек, он хладнокровно нейтрализовал некоторое количество матерой охраны, расставив все тактические акценты и превратившись из прожигателя жизни в холодное оружия убийства. Чисто механическая работа. Он был не один, ему помогли еще три агента. Один из них прикрыл ему тыл, а другой действовал среди охранников. Понятно, что все они были свои. И те, кто еще оставался живым к этому моменту недоумевали — человек, с которым они давно знакомы и даже прожили какие-то определенные совместные события вдруг оказался чем-то другим. Ага, моим агентом. Электронно-механическим.

Информационная активность была блокирована моментально. Все замки хранилища остались открытыми. Все защиты нейтрализованы.

Убедившись, что цель достигнута они спустились еще ниже, преодолели различного рода ограничители, развели материал упаковки, вскрыли дополнительную защиту из металла. И наконец увидели золотой ящик с двумя ручками для переноски. Парни очень осторожно открыли крышку и мне показалось, что я чувствую своими руками каменные полустертые таблички и жезл Аарона внутри. На жезле я ощутил маленькие зеленые росточки. До сих пор растет…

Да, это он, Ковчег Завета. Когда-то потерянный из-за вавилонского нашествия.

Крейг конечно не планировал. Но меня это не волновало. Это было чисто человеческое — то, что я должен был сделать. Находясь в Крейге я отступил на шаг и упал перед ковчегом на колени в глубоком земном поклоне. Молодой человек еще несколько минут назад веселившийся в кругу своих друганов, и не лестно отзывавшийся о посылке, которую они везут, теперь стоял на коленях перед Ковчегом. Я отметил, что сам Крейг уважительно отнесся к тому, что я внезапно перехватил его управление. Даже не так — не «уважительно», а благоговейно. И терпеливо ждет, когда я верну управление ему обратно. Ему нужно продолжать работу — везти артефакт в Россию.

Да. Перед древней святыней склонился электронно-механический человек. Это была картина вечности и бытия. Необычная. Но все великое оно такое и есть — необычное.

Теперь остается перегрузить на наш корабль. И переправить в Россию.

Пришло лето. У нас было мероприятие на мой день рождения. А перед этим мы торжественно открыли в Мамонте улицу Форреста Гампа. Да, вот так, Нина обеспечила нам осуществление такого проекта. Забавно, а про кино. Пусть будет в моем городе…

Тренд был наконец-то подхвачен по всей планете. Повсюду в большом количестве стали выходить фильмы и сериалы про святых. Национальные кинематографы находили своих святых. Турки, португальцы, немцы, иранцы — у всех оказались свои святые.

Вместо фильмов «Убийственный убийца» или «Разящий паук» появились «Святая Фатима» и «Час искупления». Все эти фильмы, конечно, были очень разные, у всех ведь была разная вера. Тем не менее подстегнутый интерес ко всему святому — тоже показатель. Азиатские фильмы тем временем были все-таки на порядок лучше, чем западные. В западных могли показать «Авраама», который выставляет претензии Богу за то, что Тот повелел принести в жертву его сына, и не желающего выполнять божественную волю. На западе в упор не понимали, что такое жертвенность. А в азиатском кино жертвенность была понятна по умолчанию. И если они раньше делали какое-то звенящее кино про потерявшихся людей, то с идеей жертвенности фильмы приобрели смысл.

Если раньше в фильмах поощрялось сквернословие, то современная тенденция была обратной. Стало стыдно ругаться. При этом в фильмах не появилось больше тенденций на примирение. В фильмах все так же драматически герой противостоял своему противнику. С кровью. Но мой герой боевиков не терпел сквернословия. Аки Капитан Америка, только на более системной основе.

Это быстро стало модным. А сквернословить быстро стало не-модным. Ну а как вы отнесетесь к тому, если серцеед и подонок, или киллер-убийца, или мошенник (и еще куча ярких действующих лиц), а тем более красивый герой с экрана не поддерживают плохие слова?

А потом ввели чрезвычайное положение. Я очень удивился, но в Мамонте указом губернатора была введена должность директора технологий. Он мог выключить или включить технологии. Вполне возможно очень своевременное решение, за такой должностью — будущее, но сейчас у него в руках — далеко не все инструменты для работы. Что это значит? Это значит, что они будут строить хаб, в котором можно отключить определенные технологии.

— Тебе лучше на это посмотреть.

По городу вышагивали патрули, а центральную площадь еще заняла техника. Войска. Что эти военные собрались отвоевывать? Мое кино?

До объявления ЧС мы успели выпустить очередную, уже третью партию фильмов. Это была серьезная медиа-волна, которая, похоже, окончательно взбесила губернатора. Драматично получилось с моим фильмом выпущенном мною два месяца назад, еще в начале апреля. Я решил стать не только продюсером, но и режиссером. Активно лез в дела оператора и художника. Они многое узнали о себе за этот неполный месяц работы…

У нас вышли фильмы:

«Автокомп» — понятно, мой, с Юркой в главной роли,

боевик «49 метров» — о морских стычках с европейцами на морях,

мюзикл «Прикинь, Карл!», песни из которого сразу разлетелись в народ (там я уговорил старых маститых актеров вроде Евгения Миронова, Владимира Машкова, Дмитрия Нагиева, Игоря Петренко, Константина Хабенского, Алексея Серебрякова, Дарью Мельникову, Ирину Пегову, Милу Йович, Ксению Корневу, Инну Чурикову… танцевать — фишкой было то, что они таки здорово сплясали, талант-то не пропьешь! Некоторые персонажи были цифровыми.

«Прием у психопата» про заброшеную психбольницу, где привлеченные болью обитают демоны. Мне запомнился кадр, когда на фоне ужасов и смертей стоит непоколеблемый главный герой, облеченный в апполониевский образ. В принципе апполониев образ для кино, которое было до меня — не новость. Любой крутой чувак, пачками кладущий врагов в боевике, неуязвимый, крепкий, брутальный — как раз такой образ, который условно называется среди критиков образом Апполона — то есть самодостаточного и притягательного мужика. На этой теме у нас в процессе написания сейчас велись несколько научных работ.

В фильме про психушку, такой неуязвимый чел смотрелся особенно колоритно. Его не брала никакая идеологическая, психопатическая зараза. И он там выносил мозги всем врагам медийно-глобального уровня. Стандартный фильм, нестандартные обстоятельства.

«Охота» про царя Николая Второго. Как известно мнений на счет правления этого царя в обществе было представлено очень много — кто-то называл его неоправданно Кровавым. А кто-то — неоправданно безвольным. Группа Мерца так переработала этот образ, что он предстал не каким-то пугалом, как это сейчас принято — а абсолютно живым человеком, заботящимся о своей стране. Ход в политическом смысле был совершенно новым — царь был представлен как великий и мудрый правитель, который улаживал споры в империи непубличными мудрыми, даже хитрыми решениями. Однако царю противостояла английская элита, с которой была связана императрица Мария Федоровна. И как бы высок ни был талант царя, а своей матушке он противостоять не смог. Интриги в царской семье, в которые были замешаны царедворцы и высокие роды России повлекли за собой падение великой Империи.

Я сам видел, как люди на сеансах этого фильма плакали. Интересно, что хейтеры царя с одинаковой уверенностью называли его — с одной стороны кровавым, а с другой — Тряпкой. Не замечая, что это очень противоречиво.

Проблема возникла еще и с другой стороны. Естественно против фильма активно выступила английская знать во главе с королем. Причем они были настолько агрессивны, что решили, что могут навредить кому-то из моей съемочной группы. Они попросту решили устранить Мерца. Убить, если кто не понял. Прислали высококлассного киллера, которого Эйт уложил самолично прямо в гостинице. Он просто разорвал ему глотку в момент вечернего винного моциона.

По своим каналам мне пришлось предупредить зажравшихся наглецов, что мы можем дать ответку. Не послушали. И только когда в Англии погиб куратор, отвечавший за террористические атаки и убийства внутри нашей страны, до них дошло. Погибший на конной прогулке лорд был примером того, что будет со следующим таким куратором.

С Мерцем пришлось говорить, чтобы действовал осторожно. В Мамонте было проще. Тут у меня была в распоряжении вся техника. По 100 камер на каждом перекрестке. И еще куча механизмов, которые как обычно занимались уборкой или безопасностью. Но и имели дополнительную задачу — охранять всех моих киношников. Это можно было устроить с помощью удаленных технологий. Труднее было, если им приходилось куда-то ехать. Тогда я снаряжал специальную охрану.

Вроде договорились с джентльменами. Но как известно джентльмены могут и отменить свою часть договора.

Кстати, по человечески меня удивило то, что великий самодержец российский ходил на охоту вместе с императрицей. Сидят так чинно император и императрица на своих стульчиках в лесу, у императора в руках ружье, вокруг — слуги и помощники. Ну а что, так было принято…

Идем далее. «Катакомбы». Грабители натыкаются на древнее зло… Но потом оказывается, что в пещерах живут отзвуки великих императоров, которые пролили очень много крови — Адриан, Максимиан, Диоклетиан…

В «Третьей Мировой» понятно, я опять наехал на элиту. Фильм был на спецэффектах и на нагнетании атмосферы.

А в «Попаданцах» продолжил тему «Морского волка», который имел бешеный успех зимой. Трудно было придумать на эту тему что-то путное после сюжета о попадании ядерной субмарины в 1941 год, но мы придумали. На этот раз это уже была не экранизация. Хотя мотивы я подсмотрел в той же «попаданченской литературе». Это был фильм о стрелке, который имел в голове электронное наведение на цель и никогда не промахивался. У него имелись помощники, которые тоже проникли в прошлое. И опять в ВОВ.

Ну и еще мы стали делать римейки фильмов о Великой отечественной. На первый раз я выбрал очень не простой фильм «Восхождение». Это отдельная история. Производство «Восхождения» поглотила огромное количество моих сил. Но я добился своего.

«Отладка» — это фильм конкурент моему «Автокомпу».

У него была примерно та же тема — технологии будущего, это был техно-триллер. Я сам позаботился, чтобы в весенне-летней обойме присутствовал этот фильм. Подстраховался. И не зря. Обидно было, конечно, что продул в негласном соревновании как режиссер. Но. В результате я же и победил, потому что все равно был продюсером «Отладки». Вал желающих посмотреть эту кинокартину не иссякал вот уже третью неделю. Заработал кучу денег.

И еще фильм тоже на технологическую тему. «Идентификация». В современном мире еще не факт, что вы, например Владислав Ионов. Даже если вы на него похожи. Я, кстати, снялся в эпизодической роли… Эпизодическую роль я мог играть с воодушевлением. А длинные и серьезные — нет.

Технологии вроде наступают, но успешность фильма от того, что тема модная — еще не факт. Тему надо развивать. В «Идентификации» я прямо выступил против чипов, которые рьяно раздаривал губер. Это повлекло за собой очень много публичных споров. И о чудо! Количество людей желающих вставить себе чип от губера («это же удобно»!) резко снизилось. Мне прилетело много претензий из администрации. На что я публично высказался в эфире Престижа. Я просто спросил поставил ли губернатор чип себе, своей жене и своим родственникам? Оказалось, что они сами припадать к благам цивилизации не спешат.

В «Диверсии» я показал взаимную диверсионную войну между Россией и США. Мало кто об этом периоде истории когда-либо распространялся. Я же создал добротный шпионский триллер. И еще добавил там всяких природных, техногенных катаклизмов… И все это обобщил, что делать и кто виноват, как всегда.

«Ксения» — понятно, о блаженной Ксении Петербургской. Я решил продолжить продюсировать фильмы о святых-женщинах, надеясь, что это будет традицией «Компании Мамонт».

«Фалкон» — о крушении самолета в Пакистане.

«Давос» — лирический фильм о любви мужчины и женщины из означенного селения. В разгар их отношений вклинивается всемирный форум. Главного глобалиста планеты публично посылают на.уй, со сцены кукует колдовка, фрики обсуждают болезнь Х, а по задворкам гостиниц между шикарными автомобилями ходит человек с крестом.

«Краказявра» — комедия о подростках и обидчивости.

И еще куча фильмов, если я буду рассказывать о всех, места не хватит.

В новых фильмах выгодно подчеркивалась состоятельность и даже зажиточность россиян. Джипы, шмотки, обувь, рестораны, дорогие обеды, театры, технологии… Это очень важная сторона кино. Люди должны увидеть на экранах россиян лучше, чем в жизни.

Актеры у нас стяжали приличные средства и доказывали свою состоятельность в жизни. Кощеев разъезжал по городу в тактическом автомобиле. Васнецова носила крупный бриллиант «Мельхиор».

Сценаристы поражали своими идеями. Я слышал, что на разогреве перед сочинением сцен для мелодраматичного сериала «Императрица» сценаристы развлекались. Они сочиняли совершенно невероятные истории. О Му-му, которой намазали морду фосфором. Сочинили оперу про Колобка, как они могли обойтись без принца Датского? В их историях Катерина брала в руки пулемет и расстреливала Кабаниху и Дикого в придачу. Это чисто издержки профессии. Провоцирование фантазии. И тоже тема для фильмов.

Между прочим, в метро слышал мельком такой разговор:

— Вы заметили? Юра никогда не носит смартфон.

Я прислушался. Кажется говорили о моем Юрке. Он теперь прославился. И его рожица красовалась на афишах всего города. А разговаривали девчонки между собой.

— Это теперь не настолько модный гаджет, как было раньше. Сейчас модно — чипы.

Да, это верно. Те, кто ставил чипы больше не носил смартфона. Как правила, но были и такие:

— Ну и что? Я вот поставила себе чип, но смартфон продолжаю носить. По привычке.

Киноиндустрия «Мамонт» под моим началом неуклонно расширялась. Активно вкладывались Гольдштейн, Мумбаса, Алекс Берковский, появлялись новые. Нина Павловна прикрывала нас во власти… Так и работали. А еще. У нас были очень большие планы.