Японка

Глава 11

Следующие несколько месяцев потратил на тренировку дара метаморфизма. Почти всё это время вместе со мной была Харука и тоже тренировалась, хотя её успехи были скромнее, но она быстро прогрессировала.

За счёт материализации маны мог в считанные секунды изменить тело. Для начала попробовал просто нарастить мышечную массу, укрепить кости и сухожилия. Вышло маленькое подобие Халка. Изменил большую часть мышечных волокон на розовые, попытался поднять тяжелый камень и от мышечных усилий чуть не переломал себе укрепленные кости.

Пришлось на время прекратить опасные тренировки, запустить на компьютерах расчёт материала для костей и суставов, способный выдержать усиленные мышцы. В итоге было решено усиливать кости нанороботами с силовыми полями.

Научился изменять рост и прочие параметры. Через месяц я стал выглядеть на двадцать лет, остановил рост на отметке метр восемьдесят пять сантиметров. Нарастил красивую, но не чрезмерную мускулатуру, сделал кубики пресса. Отрепетировал быстрый переход в усиленную форму, превращаясь в подобие двухметрового Халка, усиливая мышцы, кости, сухожилия и суставы нанороботами. В таком виде мог поднять на голой физической силе примерно пару тонн. Помимо прочего, в этой форме наращивал количество нервных клеток, ускоряя реакцию. С ускорением восприятия справлялся биокомп, который в подросшем теле разместил ещё четыре дополнительных расчётных модуля и теперь мог ускорять восприятие не в четыре, а в восемь раз. Ко всему прочему, теперь держал в ауре подготовленное заклинание ускорения времени, которое мог наложить на себя в любой момент.

Креол знал из магии времени только заклинание остановки времени на определенной территории и отматывающее время для определенного объекта, на их основе и знаниях в этой области, полученные в прошлых жизнях, компьютер смоделировал заклинание ускорения времени для определенного объекта.

После отбытия с моего острова посторонних, наложил на него Фиделиус, создал несколько сотен высших доппелей и начал строительство комплекса зданий и магической защиты. Так на острове появился красивый большой одноэтажный дом с климат контролем, большой пресный бассейн, русская баня, онсэн с минеральной водой, подогреваемый чарами, четырехэтажный комплекс, в который вошли: техно–магическая лаборатория, зельеварческо–алхимическая мастерская, ритуальный зал, испытательный зал.

Остров обзавелся несколькими стойками, хотя, вернее уже будет назвать их кубами с накопителями, один из которых находился под домом, второй закопан на другой стороне острова, накопители были помещены в контейнер из трансмутированного титана с толщиной стенок метр и покрытого сверху сантиметровым слоем трансмутированного графена. Собранная доппелями сотня големов, предназначенных для нанесения чертежей преобразования солнечной энергии в ману, быстро обеспечила остров бесперебойным снабжением маной.

Использование современных материалов стало возможным благодаря быстрой доходчивости, ну очень быстрой, прямо как у жирафа. Я ведь уже давно практиковал трансмутацию, непонятно отчего не пробовал трансмутировать более сложные вещества. Первой ласточкой стал графен, затем не с первой, и даже не с сотой попытки, но вышло трансмутировать карбин. Карбин давался чуть сложнее графена, поэтому кубы накопителей защитил вторым.

Овладев на приемлемом уровне метаморфизмом, было решено приступить к реализации проекта небольшого летающего корабля. Пока это будет лишь корабль, способный на планетарные полеты, возможно, внутрисистемные, поскольку за основу постройки взят Коцебу.

Креол использовал для основы своего Коцебу черную бронзу, самый прочный известный ему немагический материал по соотношению прочность — вес. Мне в этом плане было проще, поскольку знал более прочные вещества. Если бы он не занимался строительством Коцебу втихаря, порекомендовал бы металл прочнее, тот же титан в два раза легче и во много раз прочнее.

Чтобы меньше пересчитывать, первый экземпляр моего варианта Коцебу будет иметь круглую форму, как типичная летающая тарелка.

Материала для трансмутации было полно, хоть та же океанская вода, но решил сделать широкий жест и отправил доппелей собирать материал к большому тихоокеанскому мусорному пятну. Запасся мусором с избытком, уложив его в контейнеры на складе.

Корабль решил изготовить диаметром тридцать метров, высотой девять метров. Корпус состоит из композита: 0,5 миллиметра титана, 0,2 миллиметра карбина. Первый внутренний слой титана 2 миллиметра, последний наружный слой титана толщиной 10 миллиметров. Поскольку я не знал, как поведёт себя карбин в космосе и вообще плавал в знаниях по материаловедению, физике и инженерному конструированию, решил наружным слоем сделать титан. Увидь моё творение профессиональный инженер–конструктор, точно бы поржал от души. Более чем уверен, что используемого мной количества карбина хватило бы на постройку сотни таких кораблей. Поэтому приходилось действовать по принципу — чем прочнее, тем лучше. Общая толщина обшивки составила двести пятьдесят миллиметров. Снаружи был нанесен слой нанороботов, создающих на своей поверхности защитное поле, по типу, используемому нанороботами, размещенными под кожей.

Внутренние переборки и полы корабля были из того же композита толщиной двадцать миллиметров. Перегородки были размещены через каждые десять метров и выполняли функции ребер жесткости.

Корабль разделил на три уровня. Полы были из того же композита толщиной 20 миллиметров и были двухслойными, с прослойкой двадцать сантиметров между слоями. Эта ниша выполняла функцию технологического отверстия для прокладки в ней коммуникаций: проводки и труб. К нише был свободный доступ через технологические люки.

Первый уровень имел самые низкие потолки — 2,52 метра. Это был технический уровень. Здесь располагалось: два генератора маны(основной и резервный), топливные контейнеры для генераторов маны, управляющий компьютер, аналогичный по мощности «пещерному искину», четыре куба накопителя маны, сканирующий артефакт — позволяющий ориентироваться при помощи чар, пространственный сервер, артефакт на основе волшебного зеркала, артефакт, генерирующий различные щиты. Основные щиты: сотовый на основе Протего, и улучшенный сотовый на основе сферы абсолютной защиты. Также были встроены разработанные в процессе производства артефактные модули. Один из них предназначен для поддержания гравитации внутри корабля. Теперь как не крути–верти корабль — ни предметы, ни люди не пострадают. Чтобы добиться подобного эффекта, пришлось частично отделить внутреннюю часть корабля как вещи с расширенным пространством, но без расширения оного, чтобы в случае нарушения чар не произошло ничего опасного, кроме отключения искусственной гравитации. Второй модуль являлся аналогом системы жизнеобеспечения. Он по аналогии с генератором маны работал на обратном принципе и ману превращал в пригодную для дыхания среду. Третий модуль был небольшим генератором маны, но в качестве топлива использовал отходы жизнедеятельности экипажа корабля, то есть по сути был неким аналогом мусоросжигателя. Четвертый модуль обеспечивал корабль питьевой водой.

Высота потолков остальных двух этажей была 2,75 метра.

Второй уровень был отдан наполовину под магические мастерские: зельеварня, ритуальный зал, лаборатория. Вторую часть занимали: спортзал, русская баня, джакузи и комната отдыха с бильярдным столом. Центральный зал выполнял функции рубки управления кораблем, или, можно сказать — мостика.

Третий, верхний уровень, стал жилым. В центре была квадратная гостиная площадью сто квадратных метров, в двух углах которой находились лестницы вниз, с трёх сторон были размещены пять спален, каждая со своей ванной комнатой. Одна спальня была самая большая, с просторным кабинетом, большой гардеробной и громадной ванной комнатой, ещё четыре спальни находились по две на каждой стороне, с четвертой стороны находится кухня–столовая. В кухне была размещена установка для производства пищи.

Установка для производства пищи из маны, или, по–простому, синтезатор пищи, была изготовлена на основе знаний Креола о материализации органики. Синтезатор не являлся молекулярным принтером, это устройство, обратное генератору маны со встроенным компьютером, в памяти которого хранятся ритуалы различных блюд. Установка выглядит как микроволновка. Дверца — это дисплей. Управление производиться нажатием кнопки активации, и дисплей активируется. Выбираешь, что хочешь сделать, отсканировать блюдо или произвести, выбираешь в меню с 3Д изображением блюда, и активируешь устройство. Внутри синтезатора формируется иллюзорная схема ритуала и происходит материализация маны в органику. Под едой формируется посуда, которая является твердой иллюзией, поэтому стоит съесть приготовленную пищу в течение двух часов, а то посуда исчезнет.

Помимо синтезатора, кухня была оборудована всей современной бытовой техникой, но переделанной на работу от маны: плита с духовкой, чайник, кофеварка, хлебопечка, мультиварка, микроволновка, шкаф со стазисом и прочее.

Корпус корабля был обработан как Коцебу. Он был дополнен артефактом Глаз Урея, и на него наложена активируемая невидимость. Ну и конечно, в разных местах снаружи корпуса были установлены мощные атакующие кристаллы. На крыше и боках корабля нанороботы защитного поля были выкрашены в два оттенка цвета и были выложены таким образом, чтобы множество раз образовать схему ритуала трансформации солнечной энергии в ману. Поступающей от этого маны было достаточно на бытовые нужды, а лишняя энергия подзаряжала накопители корабля.

Корабль был герметичным. Попадать внутрь планировалось телепортом. Из–за гермитичности он способен плавать на воде и под водой, но без силового поля, не скажу, насколько глубоко.

Три с половиной месяца труда и полмиллиона доппель–часов(говорить человеко–часов в отношение доппелей, как–то не то), и как итог — готовый летающий корабль.

С виду готовый корабль напоминал огромную стальную таблетку.

На летные испытания пригласил дедушку Дзендзо, Котоуру и Цукино.

Котоура переместила дедушку и Цукино на остров. Дед с Аки, увидев огромную таблетку корабля, не сильно удивились. Но дедушка, увидев меня, был шокирован. Внешне я отдаленно был похож на него в молодости, только с более европейскими чертами лица и светлыми волосами. К этому моменту дед сбросил ещё пять лет, и сходство стало более очевидным.

— Харри? — взволнованно спросил дедушка.

— Приветствую вас, брат хозяйки, — поклонилась Цукино.

— Здравствуй, дедушка. Знал, что ты меня узнаешь, — посылаю родственнику теплую улыбку. — Привет, сестренка! — киваю Харуке. — Здравствуй, Аки Цукино. Рад тебя видеть у себя в гостях.

— Братик, привет! — бросается мне на шею радостная Харука.

— Если бы внученька меня не предупредила, узнать тебя было бы сложно. Скорее принял бы тебя за внебрачного сына. Ты очень похож на меня в молодости, — послал ответную улыбку дедушка. — Как ты сумел так быстро вырасти?

— Магия метаморфизма. Быстрые превращения при помощи изменения маны в органику и обратно.

— Хорошая вещь, — дедушка одобрительно поцокал языком. — Ну что, где тут твой самолёт?

— Вон та гигантская стальная таблетка! — показываю направление на корабль.

— Ого! Я вначале подумал, что это склад, или ещё какое здание, — удивился Дзендзо.

Мы переместились на мостик. В центре мостика был выделен круг для телепортации диаметром три метра.

Гости, кроме Харуки, принимавшей непосредственное участие в изготовлении корабля, начали с интересом осматриваться. С одной стороны круга телепортации на небольшом отдалении полукругом стояли пять больших комфортных кресел, напоминающих дорогие массажные кресла.

Помимо прочей защиты, решил наложить на корабль заклинание Фиделиус, тогда его не должны если не заметить, то хотябы найти в неподвижном состоянии. Чтобы сделать свободный доступ на корабль своим, накладывать Фиделиус начал сейчас.

По завершению установки защиты, через мысленное управление активировал внешние сенсоры и вывел на стены и потолок изображение с внешних плетений. Для зрителей это выглядело словно стены и потолок в момент растворились и остался лишь пол.

— Что это сейчас было? — взволновано спросил дедушка.

— Дедушка, не волнуйся. Это как телевизор, на стены и потолок транслируется изображение с внешних камер, — объяснила Харука.

— Прошу всех занять кресла, — предупреждаю гостей.

Сам занимаю центральное кресло. Вывожу на одну из стен показатели скорости, высоты, и миникарту в углу, как в компьютерных играх, для отслеживания своего положения.

Подбадриваю пассажиров, а то некоторые чувствуют себя неуютно.

— Ну что, начинаем обратный отчет? Все вместе: десять, девять… три, два, один, пуск! Поехали!

Взлетаем и активирую невидимость. Защитных полей пока не включаю, поскольку они потребляют ману, а для полета с использованием принципа Коцебу мана с накопителей не тратится.

Набрав высоту в десять километров, тронулся вперед, постепенно набирая скорость.

— Мы что, уже летим? — спросила Аки. — Но я не чувствую полета.

— Вы и не должны его ощущать. Внутри создана искусственная гравитация. Чтобы ни происходило снаружи, пока цел корпус, мы будем ощущать себя, словно стоим на одном месте, — объясняю не знающим об этом пассажирам.

Коцебу Креола развивает скорость в районе 40 километров в час плюс минус несколько километров, поскольку точно никто не замерял. Его Коцебу весит примерно 26 тысяч тонн. Мой корабль весит 3,5 тысячи тонн. С учетом меньшей площади опоры(30 метров у корабля против 35 метров Коцебу Креола) его максимальная скорость по расчётам должна составлять примерно 250 километров в час. В сегодняшнем тестовом полете корабль даже немного переплюнул расчёты и достиг скорости 273 километра в час, стабильно удерживая скорость на этой отметке.

— Двести семьдесят километров. Всего?! Что–то медленно для космического корабля, — немного удивленно произнес Дзендзо.

— Дедуль, ну это не космический корабль, а планетарный. Он использует для полета принцип антигравитации. На нём, конечно, можно выйти в космос, к примеру — телепортироваться за пределы Земли, а потом переключиться на полёт за счёт гравитации Солнца, но изначально он задуман для полетов над планетой, — объяснила Харука.

— К тому же, сейчас мы летим в экономичном режиме, — добавляю к вышесказанному. — Сейчас на полёт мы не затрачиваем энергии. Можем лететь быстрее, но на это будет расходоваться энергия с накопителей, и придётся включать генератор, а он потребляет материю для выработки энергии. Если летать с такой скоростью мы можем сколь угодно долго, то с большей скоростью — пока не кончится топливо.

— Невероятно. Не думал, что когда–нибудь доживу до полетов на антигравитационном корабле, — восторженно произнес дедушка.

— Это потрясающе! — воскликнула Аки.

— Братик, мы гении! — добавила к общему фону Харука.

— Да, сестренка. Сами себя не похвалим, никто не похвалит. Мы неплохо усовершенствовали изобретение Шумерских артефакторов. Но, думаю, это ещё не конец! Надеюсь, мы ещё дойдём и до настоящих космических кораблей.

— Ну что, испытаем максимальную скорость с генератором? — поинтересовалась Харука.

— Обязательно. Внимательно наблюдаем на экране за показателями скорости! — предупредил пассажиров.

В этот момент мысленно отдаю команды на активацию защитного поля на поверхности корпуса и плавный разгон до максимальных показателей.

Скорость постепенно нарастала, по сто километров в час за секунду. Через минуту мы летели со скоростью 5700 километров в час, 4,78 скорости звука, и никаких перегрузок. Силовое поле не позволяет деформироваться конструкции корабля при любых перегрузках, что позволяет совершать мгновенные маневры, вплоть до разворота на 180 градусов и резкого набора высоты. Единственно, фигуры высшего пилотажа на этом корабле не показать, в пределах планеты он будет лететь параллельно земле. Такая скорость — это медленнее, чем самый быстрый из запущенных современных беспилотников почти в два раза, но почти на сорок процентов быстрее самых быстрых военных истребителей.

По завершении испытаний мы вернулись на остров и устроили пляжную вечеринку с шашлыками, во время которой оказывал знаки внимания Аки. Вечеринка для нас с помощницей плавно перетекла в бурную ночь.