Музей богов

Глава 8. «Апокалипсис за дверью»

Я поднялся на второй этаж. Прямо напротив лестницы в начале осмотра внимание привлекла крупная квадратная картина. Размер – где-то метра два на два. Ни один посетитель этого этажа просто не мог миновать данное полотно. Называлась картина – «Апокалипсис за дверью – 2». Большую часть холста занимала распахнутая дверь в натуральную величину. По краям виднелись стены дома изнутри, дверной проем обрамлен аккуратным чистым наличником, а за самой дверью, в глубине композиции, простирался тщательно прописанный постапокалиптический пейзаж. Только этот наружный ландшафт разительно отличался от прежних работ Маши. Здесь не было ни растений, ни насекомых, вообще ничего живого. Видимо, день или очень светлая ночь, но ни теней, ни источника света. Одни развалины и мертвая местность. Причем вся эта убитая реальность была освещена так, что словно светилась сама каким-то пугающим мистическим сиянием. Была у Маши подобная серия, но что-то там не заладилось, цикл она забросила, и, как я сначала думал, тема осталась незавершенной. Потом, позже, альбом все-таки вышел и появился интернетовский вариант на личном сайте художницы. Но данной конкретной картины что-то не припомню. Возможно, новое произведение, но, скорее всего, просто пропустил: все-таки следить за творчеством Марии не получалось, да и не ставил я себе такой задачи.

На остальных полотнах виднелись давно уже знакомые миры после людей. Поросшие буйной зеленью индустриальные развалины и ландшафты, заселенные яркими крупными членистоногими и пышной растительностью с сочными цветами. В зале больше не удавалось заметить ни одной новой работы, только картины известные по уже опубликованным альбомам или клоны других знакомых работ.

– Привет! – послышалось откуда-то сбоку и сзади. – Все-таки пришел.

– Конечно, куда я денусь? – ответил я, поворачиваясь к источнику голоса. Мария мало изменилась за то время, что мы не виделись. Может, чуть-чуть пожестчела взглядом, но в основном оставалась все такой же. Изящной, сильной и уверенной в себе молодой европейской женщиной. Строгая прическа каре, совсем чуть макияжа, сердитый взгляд кошачьих глаз. Одета художница была в простую белую блузку, короткую черную атласную жилетку до пояса, слегка перекрывавшую серо-фиолетовую юбку до колен. На ногах черные лакированные туфли. – Слушай, сейчас был внизу, смотрел там разное и хотел у тебя спросить, как и за каким хреном…

– Стоп! Тоже заметил? – вдруг нервно возбудилась художница. Похоже, тема для нее многое значила.

– Ну да. Никогда раньше не слышал об этой Витимской. Кто такая?

– О мой друг, – с пафосом сочно произнесла Маша. – Ирина Витимская – восходящая звезда на художественном небосклоне! Шальная принцесса московского бомонда. Еще недавно она была обыкновенной провинциальной шлюхой и ни о чем таком даже не помышляла. Подрабатывала торговлей личными интим-услугами. Оптом и в розницу. Называла себя моделью, поскольку для всех, кому не лень, позировала или совсем голая, или одетая так, что выглядела неприличнее голой. За бабло, разумеется. Даже в порнороликах снималась, я сама их видела. Часто принимала такие позы и ракурсы, что женскую анатомию можно изучать. Апогеем ее мечтаний было работать в каком-нибудь глянцевом журнале для озабоченных мужиков. Ну а дальше просто повезло. Один столичный бизнесмен ездил на охоту в те края, по чьей-то рекомендации снял ее на вечер, а потом очень уж ему понравилось, как виртуозно она трахается и как затейливо ноги умеет задирать. Запал на нее и сделался постоянным папиком. Золушка, короче. Как в сказке. Привез в Москву, а чтобы она со скуки тут не дурела, сделал художницей. Галерею купил, раскрутил, имя создал. Это он придумал ей псевдоним – Витимская. На самом деле фамилия у нее какая-то смешная, неблагозвучная. Не то Пипкина, не то Попкина…

– Ну рисовать-то она все-таки умеет. Может, и не очень ярко, но…

– Она?! Умеет?! – сердито возмутилась Маша. – Не смешите мои тапочки, сэр. Это за нее «негры» работают. Сначала вечно голодные студенты художественных училищ, но, поскольку молодежь часто невоздержанна на язык, наняли с десяток ветеранов, что сейчас малюют по фотографиям такие вот пейзажики, короче. Работают старички медленно, платят им копейки, но дедушки и тому рады. А сама Витимская и кисти-то в руках никогда не держала. Тем не менее в соответствующем творческом союзе состоит, корочку МОСХа имеет. Считается, что где-то она обучалась, в каком-то пединституте на художественно-графическом факультете. Говорят, что она появилась лишь один-единственный раз за полгода до выпуска, одногруппникам что-то там наплели, все все поняли, но промолчали. Дело сейчас обычное. Потом в торжественной обстановке со всеми надлежащими почестями она получила диплом из рук ректора и стала вроде как профессионалом. Ну а дальше дело техники. Ее папик организовал ряд персональных выставок, обеспечил рекламу, прессу, телевидение, и процесс пошел. Теперь она «известный художник».

– А как же авторский стиль?

– По фоткам? Какой там стиль. Нашли таких мазил, что без особого стиля. Или умеют писать без стиля. Короче, переписывают маслом готовые фотки. Знаешь, как это делается? Берется фотография какого-нибудь пейзажа. Распечатывается на хорошей бумаге цветным крупноформатным принтером, а потом на подрамник натягивается. После нанятые «негры» красками ставят мазки на те цвета, что напечатаны на бумаге. Получается картина маслом или акрилом, не суть. И – готово дело, можно в раму вставлять. Естественно, у одного мазки крупнее получаются, у другого помельче, а сама «художница» объясняет это сменой творческого настроения. Более того, там проплатили какого-то искусствоведа-арт-критика, что по ней написал серию статей в художественном журнале и теперь готовит диссертацию. Короче, ему выгодно и ей.

– А ты-то откуда все это знаешь?

– Оттуда. Слухами, знаешь ли, земля полнится. Здесь она торгует не столько картинами, сколько собственной внешностью и внеочередным пропуском к своему папику. Оттого, что она вечно ходит в туфлях на высоких каблуках, у нее на ногах шишки выросли, а все пальцы стали кособокими и кривыми. Она даже трахается в обуви, чтобы у партнера не упал от такого зрелища. Никогда не считала ее сексуальной, может быть, я что-то не так вижу, однако внешность ее вызывает у меня только брезгливость и отвращение. Я кривлюсь и ухожу, в памяти остается лишь этот неизбывный образ провинциальной шлюхи с корявыми пальцами на ногах. Не проститутки, а именно шлюхи, к проституткам отношусь с пониманием и где-то даже с уважением: у них тяжелый и опасный труд.

– А ты очень жестока в отношении других, – не выдержал я, прекрасно помня, как любит Маша собирать и распространять разные сплетни и слухи о знакомых и знакомых их знакомых. – На словах так это уж точно.

– Ну, знаешь! Говорю, что знаю. Я в своих словах уверена, короче. Конечно, «ее» картины покупают, чтобы приятное ее «спонсору» сделать. Знаешь, как все было организовано? На известный аукцион выставили пару ее картин и пригласили двух статистов, чтобы нагнать цену. Потом один из них «купил» картины для коллекции одного известного всем уважаемого мецената. Все это на деньги «папика», разумеется. Потом деньги ему вернулись назад, ничего он не потерял, зато теперь все знают, за сколько миллионов на аукционе была продана картина Витимской – «Рассвет над рекой Леной». Она уже заработала столько бабла, что за эти деньги ее «любят и уважают», но все равно, бля, мне она противна! Так что все у нее в шоколаде, короче. – Потом Мария немного помолчала и тихо добавила: – А я сегодня последний день тут, ты вовремя успел. Завтра демонтаж и упаковка.

Когда Маша нервничала, всегда вставляла свое фирменное «короче». Сначала меня это жутко раздражало, потом просто привык.

– Почему? – удивился я. – Заявлено же до середины августа.

– Потому самому. Все смотрят мои работы и покупают их, а на картины этой Витимской клюют только конъюнктурщики, заинтересованные в благосклонности ее «папика». Настоящим ценителям она неинтересна. И это несмотря на рекламу и пиар. Люди же необязательно дураки, все видят, да и сплетням дорогу не закроешь. Вот устроители и решили избавиться от конкурента. От меня в смысле. Формальный повод – ответные санкции в отношении Евросоюза и отсутствие правильного гигиенического сертификата. Вчера только сказали и велели сворачиваться. Но это – так, для видимости законности, короче. Мое российское гражданство пока никто не отменял, и формально я могу выставляться в Эр Эф. Но… но. Ты обратил внимание – здесь ни одной новой картины нет. Кроме разве что… Заметил? Знаешь почему?

– Таково было условие выставки в Москве? – предположил я.

– Ага, несложно догадаться. Я много чего нового привезла, но задержали на таможне, и теперь все на каком-то складе лежит. Повезу назад, в Мюнхен. Тут сейчас только авторские копии. Тем не менее расходы я окупила и даже кое-что заработала. Показывать слайды других картин и заключать интересные контракты пока не запрещали…

Маша немного помолчала, а потом добавила:

– Я тебя так – бесплатно хотела провести, но администрация воспротивилась. Там уперлись – вход только по билетам, бесплатно лишь для сотрудников и устроителей выставки. Ладно, спрашивай, что собирался. Сегодня некое затишье, а мне все равно до вечера тут торчать.

– Вообще-то я не про твою коллегу с нижнего этажа пришел узнавать. – Услышав слово «коллега», Маша презрительно скривилась и дернулась. То была явно искусственная реакция: вообще-то Мария давно уже научилась следить за внешними проявлениями собственных эмоций. – Хотел про ту картину спросить, что напротив лестницы. Как дошла до жизни такой? Сменила жанр? Я видел альбом. Ведь раньше всегда показывала новую природу на обломках старой, а теперь…

– А потом захотелось сделать вот это, – и Маша показала рукой на картину с дверью. – Давно собиралась это осуществить, старая задумка, еще с тех времен, когда мы с тобой… Ну ты понял, короче. Это, кстати, тоже авторская копия. Серия так и называется – «Апокалипсис за дверью», у меня их было десять штук – тяжело как-то шло, все-таки не очень моя тема. Захотелось, а что, нельзя? Ладно, на самом-то деле ты не только об этом поговорить хотел.

– Хотел, да. Собственно, у меня к тебе разговор о собрании Эргадова.

– Это который Музей Богов? Который «Эстакмис»? Слышала, конечно. Вернее – читала. Тебя что-то конкретное интересует? Погоди, пойдем вон туда сядем, перекусим и кофейку попьем. С этой выставкой, а главное – из-за скорого моего тут закрытия уже все ноги оттоптала, с утра не присела ни разу. Короче, маковой росинки во рту не было.

– Именно маковой? – съязвил я.

Когда-то давно Маша попробовала разные наркотики, но почувствовала себя так скверно, что пары раз ей оказалось предостаточно и больше уже к этой теме художница не возвращалась.

– У, змей! – и художница полушутя замахнулась на меня кулачком. – Давай жрать будем. Я угощаю. Так что тебе рассказать о Музее Богов?

– Все, что знаешь. Мне известна лишь общедоступная информация.

– Хорошо, расскажу, что знаю. Пойдем туда, вон столик освободился.

Это был буфет для сотрудников галереи и организаторов выставок, но никто не возбранял им приглашать за столики своих друзей. Мы взяли по тарелке салата, что-то похожее на котлеты с поджаренной картошкой, по двойному кофе, а еще я прикупил стакан ананасового сока и бутылочку питьевой воды.

– Как ты, конечно же, знаешь, – начала свой рассказ Маша, – умерший в прошлом году Александр Викторович Эргадов был известен широкой общественности не только как создатель Музея Богов…