Измерение «Ф»

I. “ДУРНОЙ БИЛЛ”. КИНОСЦЕНАРИЙ

Показаны живописные горы на фоне странного фиолетового неба и синего солнца. У крутого обрыва, огороженного перилами, толпа грязных людей в лохмотьях, полулысых, со струпьями на лицах, внимает оратору. Маленький толстый человечек, тоже со струпьями, в драном смокинге и столь же рваном цилиндре, с которого так и сыплет радиоактивный песочек, вдохновенно вещает:

— Леди и джентльмены! Сегодня финальный поединок самых сильных, самых ловких, самых бесстрашных мужчин нашего времени. Победитель получит главный приз! — сняв цилиндр и смахнув набежавшую слезу, он махнул рукой. — Начинайте!

В небо взвивается желтая ракета. Толпа в восторге визжит и бросается к перилам. Там, внизу, на сравнительно ровной площадке, с трех сторон окруженной неприступными скалами и кончающейся жутким обрывом, на расстоянии километра в полтора друг от друга, находятся две машины.

Крупным планом черная машина, больше напоминающая броневик, вся утыканная огромными стальными шипами. На капоте — небольшая пушка, под которой грубо нарисованы белой краской череп и кости. В автомобиле сидят четверо зверского вида мужчин с перебитыми носами, в шрамах, с ног до головы увешанные всевозможным оружием, под которым почти и не видно, во что они одеты.

Крупным планом красная машина, также вся в броне и шипах, но без верха. За рулем сидит мужчина в кожано-стальных доспехах и в импозантном шлеме с решетчатым забралом — лица не видно. Рядом с ним устроился на сиденье огромных размеров пес, также в кожано-металлической амуниции.

Дико ревут моторы, бешено крутятся колеса, экипажи устремляются навстречу друг другу.

Пятнадцать минут экранного времени занимает лихой поединок автогладиаторов. Когда “черные” из своей пушки якорем заарканили противника, кажется, что для того все кончено. Но пес перепрыгивает из машины в машину и откусывает водителю голову. Кровь брызжет в объектив.

Шлемоносец, видимо как-то исхитрившись освободиться от цепи, с разгона сталкивает черную машину в пропасть. Пару минут показывают в замедленной съемке, как она падает, стукаясь о выступы, и разбивается. И наконец — впечатляющий взрыв.

— Поприветствуем нашего героя — Дурного Билла, победителя славного турнира! — в исступлении орет человечек в цилиндре, и толпа бурно выражает свой восторг.

Две смазливые, талантливо полуобнаженные девицы подводят к оратору победителя, от которого валит дым прошедшего поединка.

— Итак, выигравший финал получает главный приз! Мы не жадничаем для своих героев самым ценным, что у нас есть! — провозглашает человечек в цилиндре.

Под всеобщие стоны зависти и восхищения еще одна полунагая красавица приносит связку из десяти рулонов туалетной бумаги и надевает на победителя. Тот снимает с головы шлем, и мы видим небритое, усталое и осунувшееся, но красивое и мужественное лицо молодого мужчины. По лицу видно, сколько горя, страданий и утрат перенес этот человек, но не сломился под ударами судьбы.

Теперь идут титры, возвещающие, что мы смотрим фильм “2016 год. Дурной Билл” такого-то режиссера с такими-то артистами в ролях.

Показано полное народу злачное заведение. Дым стоит столбом, играет тяжелая-претяжелая музыка, а с потолка радиоактивный песочек так и сыплется. В центре внимания собравшихся в кабаке — стол, на котором навалены всякие разные ценности: от золотых монет до жемчужных бус. Перед столом валяются шесть трупов с простреленными головами. За столом сидит сурового вида мэн — огромный, одноглазый, с серьгой в ухе и косичкой сзади. Рядом с ним на полу сидят голая очень красивая блондинка и одетый в странного вида халат пожилой мужчина в очках, уткнувшийся в книгу.

К столу подходит молодой парень с голым торсом и могучими мышцами, перетянутыми кожей и заклепками. Он молча высыпает на стол горсть золотых монет. Суровый мэн так же молча отгребает от кучи часть ценностей и придвигает к предложенной ставке. Игра началась. Присутствующая в кабаке публика вплотную приближается к игрокам. Крупным планом: чей-то каблук наступает на руку сидящей на полу блондинки. Она истошно кричит, но на нее никто не обращает внимания.

Одноглазый достает револьвер, показывает барабан, в котором нет всего одного патрона, и передает сопернику. Тот молча берет оружие, крутит барабан, приставляет к виску и стреляет. Мозги брызжут в объектив. Суровый мэн флегматично присоединяет выигрыш к общей куче и вновь занимается выпивкой.

К столу подходит Дурной Билл и небрежным жестом кидает на стол связку туалетной бумаги. Окружающие восхищенно стонут. Мэн смотрит на Билла, переводит взгляд на туалетную бумагу и пододвигает к противнику всю кучу драгоценностей. Тот молча мотает головой. Мэн кивает на голую девицу со стариком. Блондинка испуганно вжимает голову в плечи, а старик даже не отрывается от книги. Билл оценивающе оглядывает их, подходит к девице, щупает ее грудь и утвердительно кивает. Толпа возбужденно шумит — ставки очень велики. Одноглазый показывает всем револьвер без одного патрона и протягивает Биллу. Тот берет, кладет на стол и, закурив сигару, щелкает пальцами. Ему тут же приносят выпивку. Не спеша он делает глоток. Толпа возбуждена до предела. Мэн невозмутим. Билл берет револьвер и медленно подносит к виску. Все взгляды устремлены на него.

Несколько секунд Билл держит револьвер у виска, потом резко отводит его и открывает барабан — он полностью набит патронами. Одноглазый тут же выхватывает еще один револьвер, но с дырой во лбу падает. Дурной Билл дует на дымящееся оружие. Толпа ухает. Откуда-то из-за спины Билл спокойно выгребает стреляющее устройство наподобие гранатомета с огромным раструбом и наводит на толпу. Окружающие испуганно пятятся. Билл невозмутимо сгребает выигрыш в мешок, берет туалетную бумагу и кивает блондинке на выход. Девушка, затравленно озираясь, встает и идет к двери, волоча за руку старика, который так и не отрывается от книги. Билл, не убирая оружие, пятится за ними.

— До войны мой отец был крупный ученый-энергетик, — монотонно рассказывает блондинка. Она сидит в машине рядом с Биллом в неизвестно откуда взявшемся рваном плаще. Билл равнодушно следит за дорогой, а ее отец на заднем сидении читает свою книгу. Впечатление, что рассказывает она зрителям, а не Биллу. — После того, как все кончилось, мы поселились в общине, где отец продолжал свою работу. Но люди Хейгерберта захотели, чтобы он запустил испорченный генератор в их Новом Городе. Мы вынуждены были бежать и попали в рабство к “синим” бандитам. Тот, которому мы достались, лежал там… в трактире…

Показано, как машина Билла едет по извилистой дороге среди скал. Камера скользит по горам и останавливается на следящем за ними здоровенном наголо бритом мужчине, с непроницаемым выражением лица.

— А что ты собираешься делать с нами? — спрашивает блондинка.

Билл смотрит на нее и, ничего не ответив, равнодушно отворачивается.

— Мы с отцом столько выстрадали за войну… Столько насмотрелись… А потом попали в общину… Там было хорошо… А потом эти “синие” бандиты…

Билл резко останавливает машину. Блондинка с размаху врезается головой в ветровое стекло. Поперек дороги лежит огромное дерево. Билл медленно закуривает и выходит на дорогу.

Показана группа мотоциклистов на верхнем склоне горы. На каждом мотоцикле сидят двое-трое людей в таких экзотических костюмах, что на подробное описание их понадобится с десяток страниц. По самой броской одежде выделяется вожак — тот самый лысый верзила, что наблюдал за машиной Билла. Сзади него сидит молодая девица, половина головы которой выбрита, а в ухе висит небольшой замок, граммов этак на триста. Вожак долго смотрит на дорогу, а потом вдруг дико орет и с яростью крутит ручку газа. Вся банда тоже орет, перекрывая шум заработавших моторов, и бросается по крутому склону вниз, к машине Билла.

Заметив их, Билл равнодушно выворачивает из-за спины свой гранатомет и стреляет по нападающим. Стреляет он, как это ни странно, очень скверно, и гранаты никого не задевают, эффектно разрываясь рядом с мотоциклистами. Бандиты выезжают на дорогу и кружат вокруг автомобиля. Билл стреляет с невозмутимым видом и все так же безуспешно. Вожак сидит на мотоцикле, наблюдая за всей этой каруселью.

Наконец один из мотоциклистов с диким воплем на ходу врезает Биллу ногой в грудь и тот падает, выронив свою пушку. Другой бандит проезжает по Биллу, и все останавливаются.

Из машины вытаскивают вопящую блондинку и срывают с нее рваный плащ. Вожак подходит к ней и, ухмыляясь, расстегивает ширинку. Импозантная девица с замком в ухе с неподдельным интересом наблюдает за действом.

Натешившись всей командой, они вытаскивают из машины ученого, который так от книги и не оторвался. Его сажают сзади к одному из мотоциклистов, и банда укатывает прочь.

Минуты полторы показывают красное солнце на пепельном небе и скалы.

Измученная, стонущая блондинка натягивает на себя плащ и медленно подходит к Биллу. Кряхтя, она переворачивает его на спину, и он открывает глаза.

— Это люди Хейгерберта, — говорит блондинка. — Они похитили моего отца. Надо его спасать…

Билл встает, смотрит на нее и закуривает сигару. Затем обходит вокруг автомобиля, внимательно его рассматривая, и садится за руль. Блондинка шатаясь подходит к машине, заглядывает внутрь и злорадно говорит:

— А золото и туалетную бумагу они тоже увезли…

Билл злобно сплевывает и кивает ей, чтобы садилась в машину.

Непонятно как не сорвавшись, машина объезжает поваленное дерево по склону горы и мчится по дороге.

Показан Новый Город со странными зданиями, с бродящими по улицам людьми в диких нарядах и со столь же дикими нравами.

Отца блондинки грубо вталкивают в кабинет, поражающий своими размерами, вырвав у него из рук книгу.

Старый, отвратительный на вид, весь трясущийся горбун отрывается от прекрасной обнаженной девицы и подходит к ученому.

— Так ты и есть тот прославленный инженер, — скрипит горбун противным голосом. — Нам надо запустить генератор.

— Для вашей банды я ничего не собираюсь делать! — гордо вскидывает голову пленный.

— Банды?! — визжит горбун и с размаху бьет ученого тростью по лицу. Очки разлетаются вдребезги, из носа в объектив брызжет кровь. — В кандалы его! — орет горбун. — В шахту! Пока не образумится!!!

Предводитель мотоциклистов с подлой улыбкой тащит старика из кабинета, а с потолка так и сыпется радиоактивный песочек.

Дурной Билл с блондинкой крадучись пробираются по Новому Городу. За углом стоит часовой. Дурной Билл нападает сзади и проводит ему ножом по горлу. Кровь брызжет в объектив.

Банда мотоциклистов во главе с лысым вожаком, обнимающим свою девицу, сидит в большом зале за уставленным бутылками огромным столом и над чем-то хохочет. В дверь врывается Дурной Билл. Все замолкают и хватаются за оружие. Билл несколько раз стреляет из своего гранатомета. Экран заполняют сполохи взрывов. Когда дым рассеивается, виден только вожак и его подруга. Кругом валяются трупы, оторванные ноги, руки, головы. Радиоактивный песочек с потолка так и сыпется.

Лысый дико вопит, со зверским выражением лица выхватывает из-за пояса огромный тесак и бросается на Билла. Тот почему-то отбрасывает свое страшное оружие и тоже выхватывает нож. В дверях показывается блондинка и сразу каратистским приемом врезает девице с замком в ухе по уху.

Минут десять противники с переменным успехом метелят друг друга. Наконец вожак мотоциклистов за счет своей массы начинает одерживать верх над Биллом. И вот когда лысый уже сидит на животе Билла и заносит над ним свой огромный тесак, сзади бутылкой по голове его со всего размаха трескает блондинка. К тому времени она уже сумела отрезать голову сопернице. Глазки бандита от сильного удара сбиваются в кучку, и он с грохотом валится на пол. Билл встает, невозмутимо закуривает сигару и наклоняется к поверженному противнику.

— Где? — спрашивает Билл.

— Ученый? — переспрашивает лысый, еле ворочая языком. — В шахте, в кандалах…

— Золото мое где? — угрожающе рычит Билл.

— У Хейгерберта, — с трудом выдавливает из себя бандит и со стуком роняет голову на пол.

Замученные, закованные в кандалы бедолаги махают кирками в шахте. Между ними ходят отвратительные надсмотрщики в коже и заклепках и раздают удары плетью направо и налево. Один рабочий в изнеможении падает, и его тут же пристреливают. Кровь брызжет в объектив.

Крупным планом отец блондинки. В одной руке кирка, в другой — книга. Сзади подходит надсмотрщик и, грязно выругавшись, вытягивает ученого плетью. Старик принимается дробить камень.

Отвратительный горбун, стоя у стола, любуется сваленными на нем сокровищами Билла. Он протягивает свою трясущуюся лапу к туалетной бумаге, но ее останавливает чья-то крепкая рука. Горбун в удивлении оборачивается. Это Дурной Билл. Он с размаху бьет в лицо отвратительного старца, тот отлетает в противоположный угол. Из носа горбуна течет струя крови. Билл небрежно сгребает свои сокровища в мешок. Радиоактивный песок с потолка так и сыпется.

Три надсмотрщика издеваются над отцом блондинки. Тот привязан к столбу, под пятками тлеют угольки, а надсмотрщики со смехом бросают в ученого его же книги.

Появляется блондинка с Дурным Биллом. Девушка подбегает к отцу, а Билл без помощи оружия за пару минут разбирается с негодяями надсмотрщиками. Кровь брызжет в объектив.

Начинается всеобщее освобождение от кандалов. Измученные рабы братаются, целуют Билла и блондинку — радости нет предела.

Неожиданно воет сирена всеобщей тревоги. Рабы с отчаянной храбростью и мужественными выражениями на лицах берутся за свои кирки. Но в шахту по туннелю бежит слишком большая толпа хорошо вооруженных стражников с пуленепробиваемыми щитами.

Дурной Билл с невозмутимым видом выворачивает из-за спины свой гранатомет. Нападавшие моментально выстроили непробиваемую стену из щитов и начали стрелять из автоматов. На землю повалились трупы. Билл убирает свою пушку, хватает блондинку за руку, поскольку это его собственность, и бежит в глубь туннеля. Блондинка хватает за руку отца, за ними устремляются остальные.

Толпа рабов во главе с Биллом выбегает на открытое пространство. На рельсах стоит допотопный паровоз с прицепленными к нему вагонами, нагруженными рудой. Толпа быстренько забирается на паровоз. Билл, блондинка, ее отец и еще несколько самых крепких рабов залезают в кабину. В проходе показываются преследователи. Всего полминуты тыканья по рычагам управления, и поезд трогается. Колеса крутятся все быстрее и быстрее, и наконец паровоз набирает полный ход.

Из туннеля выбегает горбун с лысым предводителем мотоциклистов и с ненавистью смотрит вслед поезду.

— Догнать! Поймать! Уничтожить! — брызгая слюной и весь дергаясь, орет горбун.

Лысый бандит поднимает к груди ружье, смотрит вслед поезду, затем, подняв очи к небу, истошно кричит.

Билл невозмутимо курит сигару, глядя в окно. Одна его рука лежит на рычагах управления, другая — на мешке с золотом и туалетной бумагой. Блондинка радостно обнимает отца, который опять уткнулся в книгу. С потолка кабины радиоактивный песок так и сыпется. На вагонах с рудой сидят рваные, грязные, истощенные рабы и радостно обнимаются. Вдруг один из них испуганно кричит, показывая рукой назад.

Вслед за поездом, по обеим сторонам железной дороги несутся автомобили невообразимых конструкций — от легких, напоминающих “багги”, до тяжелых полуброневиков и множество мотоциклистов. Сверху над ними летит старый, дряхлый самолет, на крыльях которого сидят бандиты и стреляют по поезду.

Билл равнодушно смотрит в окно на преследователей, затем отбрасывает сигару и достает свой гранатомет.

Минут пятнадцать показывают бешеную гонку за поездом. Билл первым же выстрелом сбивает самолет, и тот впечатляюще врезается в землю. Каждый выстрел Билла означает сбитую машину, но преследователи не унимаются. В конце концов лысому удается догнать на легкой машине паровоз и зацепиться за дверцу кабины. Минут пять его колотят по голове чем под руку попадется, но все напрасно.

Впереди виден мост, настолько разбитый и старый, что на него смотреть страшно. Блондинка визжит и в страхе закрывает лицо руками. Ее отец не отрывается от книги. Радиоактивный песок так и сыпется с потолка. Поезд мчится по длинному мосту, и как только последний вагон оказывается на том берегу, ржавая конструкция с грохотом разваливается. Минуты две показывают, как валятся в жуткую пропасть останки моста и не успевшие затормозить машины бандитов.

Поезд бешено мчится вперед.

Наконец Билл решает покончить с лысым. Он кивает блондинке на рычаги управления, а сам достает свой тесак. После обмена сильнейшими ударами, бандиту удается вытащить Билла из кабины и они вместе катятся по насыпи, причем Билл умудрился прихватить с собой свой мешок с золотом.

Поезд быстро скрывается из вида.

Дурной Билл борется с врагом, и тот начинает одерживать верх.

Вдруг крупным планом показывают бегущую по полю огромную собаку, закованную в кожано-стальной панцирь. Ту самую, что в начале фильма была с Биллом и упала в пропасть вместе с черной машиной. Она мчится к дерущимся с огромной скоростью, и в тот момент, когда лысый собирается вонзить свой тесак в Билла, чудовище подскакивает к ним и откусывает лысому голову. Кровь брызжет в объектив.

Билл сбрасывает с себя окровавленное тело, встает, отряхивается, закуривает сигару, поднимает мешок с золотом и туалетной бумагой и направляется в сторону восходящего солнца. Собака бежит рядом с ним.

Голос блондинки за кадром рассказывает:

— Это было много лет назад. На том поезде мы доехали до благодатного побережья и построили Город Братства и Счастья. И всегда мы помнили о благородном герое, столько сделавшего для нашего спасения, и о котором мы больше никогда ничего не слышали.

Идет титр: конец фильма.

II. ЧТО ДЕНЬ ГРЯДУЩИЙ НАМ ГОТОВИТ!

Пусть читатель не думает, что этот сценарий — пародия, отнюдь. Я уверен, что если послать его в Голливуд, то получится “крутой” фантастический боевик. Ну, а если в Голливуде откажутся снимать, то есть смысл отправить сценарий в одну из итальянских кинофирм. Там-то снимут обязательно. А если и откажут — не беда. Напишу левой ногой еще с десяток — один, да проскочит.

Ну посудите сами:

“Безумный Макс — II” — один из самых популярных фильмов этого типа. Главный герой Макс ездит на супермашине по безжизненным просторам Америки, пережившей ядерную войну, по крохам собирая горючее в разбитых автомобилях. Случайно он узнает о поселении, где добывают топливо. Но на это поселение уже точат зубы мотобандиты в диких костюмах. Поселенцы предлагают Максу провезти к морю огромную цистерну с горючим, чтобы сбежать из пустыни, подальше от бандитов. Полфильма занимает впечатляющая погоня за цистерной, в которой в конце концов оказывается песок. А поселенцы спокойно увезли топливо по частям в обычных машинах, вспоминая потом Макса добрым словом… Почти то же самое, за исключением некоторых деталей, в “Безумном Максе — III”. А говорят, уже вышел “Безумный Макс — IV”.

“2019 год. Двадцать лет после падения Нью-Йорка”. Опять разрушенная ядерной войной Америка. Бродячего супермена-одиночку почти силой нанимает какая-то военная группировка, желающая улететь на звездолете к другим, неиспорченным мирам. Но все женщины на планете после войны стали бесплодны, и экспедиция теряет весь смысл. По некоторым сведениям в Нью-Йорке осталась одна здоровая женщина, которую и предлагалось привезти главному герою. В Нью-Йорке существует какое-то жестокое правительство, и задача почти невыполнима. В помощь главному герою дают двух суперменов, один из которых в конце фильма оказывается роботом. Легко представить, сколько приключений, побоищ, погонь и нелепостей заполняют фильм. Цель, конечно же, достигается, и космический корабль стартует с Земли. В его лабораториях из клеток добытой женщины рождается новая жизнь.

Или вот, например, итальянский фильм “Гладиаторы Техаса”. Снова послеядерная Америка. В начале показана группа из тринадцати “гладиаторов Техаса” — по пояс обнаженных мужчин с развитой мускулатурой, убивающих “злых людей”. Один из группы пытается изнасиловать “гражданскую” девушку. Другой “гладиатор” останавливает его. Насильника выгоняют из группы, а остановивший его влюбляется в спасенную девушку и, покинув друзей, отправляется вместе с ней строить новую жизнь в Город, к “добрым людям”.

Проходит несколько лет. Супружеская чета живет в мирном городе. Неожиданно на поселение нападают устрашающего вида мотоциклисты, во главе с лысым отвратительным диктатором в черной военной форме. Сначала на глазах у бывшего гладиатора насилуют его жену, а потом, на ее глазах, его убивают. В городе устанавливается жестокая власть черного диктатора.

В одном из кабаков двое бывших гладиаторов выигрывают в “русскую рулетку” жену бывшего компаньона, которую они узнают по нагрудному знаку погибшего друга. Естественно, они желают освободить город и отомстить. А вот бывший насильник служит теперь у черного владыки и по его приказу (а также по личному порыву) гоняется за бывшими коллегами. Что будет дальше — читатель, наверное, уже и сам догадывается. Безусловно, “хорошие” победят “плохих” и справедливость восторжествует. Сколько “захватывающих приключений” ждет зрителя этого фильма! К сожалению, уже на середине картины скулы сводит от тоски по простой логике и здравому смыслу.

Есть и еще кинопроизведения на тему “нового варварства”, как правило с изображением постядерного мира: “Боевой колосс”, “Огненные колеса”, “Новые варвары” и, возможно, еще масса других; перечисленные фильмы я добросовестно посмотрел, но пересказать уже не могу, настолько все похожи своей лихостью.

Все эти картины крайне несерьезно относятся к грозящей катастрофе. Такое впечатление, что и нужна-то ядерная война создателям подобных фильмов только для нагромождения нелепых сюжетов и приключений. Я не знаю, что будет после ядерной войны, если, не дай бог, она случится, но уверен, что места лихим суперменам-одиночкам и мотобандитам там не найдется.

В этом смысле интересен хотя и не безукоризненный, но очень серьезно относящийся к проблеме фильм “На следующий день”, демонстрировавшийся даже по ЦТ. Или великолепный советский фильм “Письма мертвого человека”. К сожалению, исключения лишь подтверждают правило. Больше ничего подобного мне увидеть не довелось.

Даже в одном из лучших американских фантастических фильмов — в “Терминаторе” — отношение к постядерному миру не очень-то серьезное. Показательна такая мелкая деталь: в одном из убежищ, куда запрятались остатки человечества от захвативших планету после ядерной войны компьютеров, двое грязно-рваных детишек сидят перед телевизором. Камера меняет ракурс, и оказывается, что в корпусе от телевизора разведен огонь и дети просто греются. Насколько я знаю, телекорпуса металлическими не делаются, а использовать в качестве камина деревянную или пластмассовую коробку, чтобы она тут же прогорела… Может, до меня не доходит и это какой-то красноречивый штрих о быте несчастных, оставшихся в живых?

В конечном итоге, в основном все эти фильмы рассчитаны на массового зрителя, то есть должны развлекать. И действительно, один из фильмов постядерной тематики (любой, первый попавшийся) смотрится не без интереса. Правда, когда видишь второй — начинаешь тупеть, третий же просто вызывает раздражение. Одни и те же заурядные боевики на фоне всеобщей разрухи — “примитивные конструкции, которые без фантастических одежд просто развалились бы”.

Понятно, что фильм, повествующий об идеальном будущем Земли, смотреть будет скучно, потому что действительно сложно создать при такой установке острый сюжет. Западные кинематографисты явно не верят, что в будущем “лучшее будет бороться с хорошим”.

Есть, конечно, картины, повествующие о земном будущем, примерно соответствующем нашим светлым представлениям о нем. Например, “Андроид”, “Бегущий по лезвию бритвы” — но эти ленты рассказывают о конфликте человека с созданным им роботом и заслуживают отдельного разговора. Или “Враг мой”, “Альенс”, “Запретный мир”, “Дюна” — космические фильмы о контакте землян с чужой цивилизацией или жизнью.

А что же с не очень далеким будущим, не пережившим катаклизмов вроде ядерной войны, или выхода к звездам, или нашествия инопланетян? К чему придет мир после нескольких десятков лет по мнению западных киномастеров?

Тут, конечно, нельзя обойти стороной отличный, серьезный, правда чересчур мрачноватый фильм “Зеленый сойлент” по роману Гаррисона “Подвиньтесь! Подвиньтесь!”. Картина повествует о глубоком демографическом и экологическом кризисе, заставляет думать, а ни в коем случае не развлекает — она предупреждает об опасности. Но это — фильм — исключение, а остальные…

“Витязи Бронкса” — Нью-Йорк конца века. Целый район — Бронкс — отдан во владение всевозможным бандам, которые воюют друг с другом. Сюжет крайне примитивен.

“Побег из Нью-Йорка” — опять самый конец века. Город превращен в огромную тюрьму. Попавший туда назад не возвращается. Внутри стражников нет, так что там царят абсолютно волчьи законы. Такова установка. Дальше опять же заурядный боевик с “незаурядным” героем.

Или вот совсем недавно появившийся на видеокассетах фильм “Бегущий человек” с суперзвездой Арнольдом Шварценеггером в главной роли.

2017 год. Главный герой — командир экипажа полицейского вертолета — отказывается стрелять в мирную демонстрацию. За это его сажают в тюрьму, а он, естественно, убегает. Его ловят и заставляют принять участие в популярнейшей телепередаче “Бегущий человек” (аналог телешоу из “Цены риска” Шекли и одноименной французской экранизации). Задача героя — продержаться три часа, а на него по очереди выпускают отборных головорезов. Само собой, суперзвезда с блеском выходит из всех ситуаций, а под конец устраивает чуть ли не революцию при помощи подполья, на которое он случайно вышел во время передачи. Фильм зрелищен, и сюжет у него весьма напряженный, а участие Шварценеггера обеспечивает ему самую широкую аудиторию. Но “Бегущего человека” можно сравнить с “Ценой риска”, так как сюжеты у этих фильмов похожи. И сравнение это явно не в пользу первого.

Да, конечно, техника в “Бегущем человеке”, особенно компьютерная, впечатляет, костюмы тоже “на уровне”, драк и стрельбы куда больше, чем в “Цене риска”. А вот логики и здравого смысла меньше и опять культ “супермена”. К тому же цели подполья показаны весьма и весьма размыто, и складывается впечатление, что и нужно-то подполье в фильме не для показа представлений авторов о будущем, а для помощи герою в нужный момент. “Цена риска”, может, и не столь зрелищен, хотя также держит зрителя в постоянном напряжении, но намного более продуман, правдив и гораздо сильнее действует эмоционально. Что остается после просмотра “Бегущего человека”? “Супермен” может все! А вот в “Цене риска” герой, выполнивший бесчеловечные условия телеигры, не получает ничего — мощная телекомпания отправляет его в сумасшедший дом. Так стоило ли авторам “Бегущего человека” брать использованный уже сюжет, переносить все действо на тридцать лет вперед, чтобы создать очередную “крутую” пустышку? Это что, спекуляция на повышенном интересе к фантастике? Конъюнктура? Просматривая все новые и новые фильмы о будущем, я склоняюсь к мнению, что в большинстве своем — именно так. Есть спрос — есть предложение, и зритель за свои деньги получает то, что хочет — мастерски сделанный “забой”, выряженный в фантастические одежды. Так же, как, например, в последнее время появилось много фильмов о восточной магии, а до этого нахлынула волна фильмов ужасов.

Главное — чтобы зритель пошел, а задаться вопросом, каким на самом деле будет будущее, задуматься, предупредить — западным кинематографистам в большинстве своем недосуг. Может быть, тут все дело значительно глубже и тоньше, и правы самые ортодоксальные из наших критиков — идет буржуазная идеологическая обработка. Ну действительно — насмотришься подобных фильмов, сам начнешь представлять себя в роли “супермена” и наплевать становится как на ядерную войну, так и на прочие катаклизмы.

Хотя тут я, возможно, и не прав.