Искатель. 2014. Выпуск №1

Владимир Лебедев
СУДЬБА ИСЧЕЗНУВШИХ ШЕДЕВРОВ

Эти криминальные истории случились не так давно в российские лихие девяностые годы. Мне их поведал замначальника федеральной службы «Росохранкультуры» Анатолии Иванович Вилков, собравший большой материал о судьбе исчезнувших шедевров, реликвиях, уникальных документах, украденных в России и переправленных за рубеж, лично участвовавший в их розыске.

Михаил Селиванов, находясь в отпуске, всю неделю отдыхал на даче в Подмосковье. В столицу приезжал только на субботу и воскресенье для посещения клуба фалеристов и нумизматов, членом которого состоял.

Как обычно, открыв входную дверь и ничего не подозревая, он прошел в свою комнату и не узнал ее. Комната, некогда плотно увешанная планшетами с орденами и старинными миниатюрами, выглядела пустой и унылой. Распахнутые дверцы шкафа, обнажили опустевшие полки.

В соседней комнате валялись веревки и крючья, напоминавшие альпинистское снаряжение, а также осколки разбитого стекла балконной двери, через которую пробрались похитители.

Коллекция, которую он собирал более сорока лет, пропала.

По вызову приехала дежурная группа следственной части МВД. Молодые ребята быстро осмотрели место происшествия, составили протокол, сняли отпечатки пальцев и зафиксировали следы, возможно, принадлежавшие преступникам.

Трехкомнатная квартира Селивановых находилась на пятом этаже старого кирпичного дома. Входную дверь воры не открывали — вероятно, боясь потревожить соседей по лестничной площадке, — и проникли в квартиру со стороны двора, через балконную дверь, выдавив стекло. На балкон прошли по карнизу на уровне пятого этажа, используя специальное снаряжение.

Действовали преступники по отработанному плану, видимо, имея точную схему размещения предметов. Работали спокойно, не торопясь, словно зная — помешать будет некому.

Следователи провели осмотр поверхностно, даже не обратили внимания на альпинистское снаряжение, оказавшееся в квартире и ставшее в дальнейшем важнейшей уликой. Его изъятие было произведено только через неделю.

Собственных следов пребывания районные сыщики оставили значительно больше, чем злоумышленники. При этом не придали никакого значения уникальности самой коллекции. Хотя такое богатое собрание раритетов Российской империи могло поразить воображение любого специалиста.

Коллекция насчитывала более двух тысяч предметов фалеристики. Прежде всего, это российские орденские знаки всевозможных типов — от ордена Святого апостола Андрея Первозванного до ордена Святой Великомученицы Екатерины, среди которых особенно выделялись звезды и кресты орденов Святого Георгия и Святого Владимира 1-й степени, выполненные в мастерской Карла Фаберже.

Золотые и серебряные медали конца XVII — начала XX веков, которыми награждали за азовские походы, времен правительницы Софьи, за Полтавское сражение, за победы в Северной войне, за суворовские походы и сражения с Наполеоном, за Крымскую, русско-турецкие и русско-японскую войны.

Обширное собрание знаков императорской России было гордостью Селиванова. В нем были представлены всевозможного типа знаки, выполненные в золоте и серебре, практически всех полков русской армии, академий, военных училищ и кадетских корпусов.

Удивительной ювелирной работой и тонким художественным вкусом поражали знаки гвардейских полков и памятные офицерские жетоны.

Имелось большое количество наград периода Первой мировой войны, и особенно выделялся знак отличия Святой Ольги 2-й степени. Подобный знак получила Вера Николаевна Панаева, мать троих офицеров — георгиевских кавалеров, погибших в сражениях.

Редчайшая подборка камергерских ключей времен императрицы Елизаветы Петровны, императоров Александра I, Николая I, Александра II, Александра III и Николая II.

Особое место в коллекции занимал наградной серебряный ковш, пожалованный боярину Федору Годунову в 1696 году царями Иваном и Петром Алексеевичами.

На дне ковша был изображен герб России, вокруг которого выгравирована надпись: «Божией милостью великие государи и царь и великие князи пожаловали сим ковшом гостиной сотни Федора Годунова».

По своей уникальности коллекция была бесценна, и все же сам коллекционер оценил ее всего в один миллион долларов.

Собрать такую коллекцию можно было только в результате упорного труда, благодаря знаниям и самопожертвованию.

Несмотря на глубокое потрясение от потери, Михаил Селиванов уже на следующий день в воскресенье был в клубе нумизматов. Видя его удрученное состояние, многие коллекционеры подходили и, узнав о краже, выражали свое сочувствие.

Одним из первых к Михаилу подошел его давний знакомый Дмитрий Петерс. Это был человек среднего роста, слегка сутулый, с маленькой птичьей головой. На смуглом продолговатом лице выделялись хищный с горбинкой нос, похожий на клюв, и глубоко посаженные буравчики близоруких глаз. Он напоминал грифа-стервятника, который в ожидании своего часа внимательно высматривает добычу.

— Что случилось? — участливо осведомился он.

Услышав в ответ рассказ о краже, он разволновался и с возмущением стал осуждать совершенное преступление.

Чувствовалось, что факт кражи воспринят им необычайно близко к сердцу.

Следует сказать, что Петерс имел авторитет среди коллекционеров.

— А как ты думаешь, Михаил, — продолжал он интересоваться у Селиванова, — можно ли будет опознать твои медали, ведь они все тиражированы одним штампом? Наверное, отличить их будет трудно?

Михаил отвечал ему, что хорошо помнит и знает свои предметы и, конечно, сможет их опознать.

Михаил Селиванов был личностью уникальной, он мог опознать практически любой предмет из своей коллекции — помнил каждую вмятину, скол эмали, любой дефект, присущий предмету, когда-либо проходившему через его руки. К роме того, он точно знал вес медалей и монет, изготовленных Государственным монетным двором, и отлично разбирался в именных и пробирных клеймах.

Именно эти его способности помогли выйти на след преступников.

К работе по розыску коллекции приступили сотрудники Московского уголовного розыска. Но проходил день за днем, и результатов все не было.

Но примерно через месяц в клубе нумизматов появились медали и знаки, похожие на те, что были похищены.

Самым удивительным было то, что предлагал их на продажу Дмитрий Петерс. Несколько человек эти предметы все же приобрели и показали Селиванову. Тот узнал среди них свои украденные раритеты.

Об этом сообщили сыщикам МУРа и с помощью одного из коллекционеров была назначена встреча с Петерсом у магазина «Нумизмат» на Таганке с целью возможного приобретения у него оставшихся вещей.

В результате намеченной операции Петерс был задержан по подозрению в сбыте краденого. У него было изъято 38 медалей. Позднее в ходе опознания, проведенного следователями, эти предметы были опознаны как похищенные и возвращены Селиванову.

Но буквально через три дня Петерса освободили из-под стражи, а в деле возникла фамилия рецидивиста Александра Белолипецкого.

Петерс и Белолипецкий дружили с детства. Оба туляки, учились в одном классе, затем в одном институте на историческом факультете. Правда, Белолипецкий так и не доучился — увлекся криминалом.

В преступном мире Тулы Александр Белолипецкий был фигурой примечательной. Имел круглое лицо, широкий лоб с большими залысинами и короткие волосы. Вся его наружность выдавала в нем крепкого крестьянского парня. Но этот крепыш не был лишен любви к «прекрасному».

Из своих сорока двух лет он успел отсидеть больше десяти и почти четыре года провел на исправительных работах. Все сроки получал за кражи антиквариата. В перерывах между отсидками зарабатывал на хлеб реставрацией и оценкой икон. Работу свою любил, знал тонкости письма, с легкостью мог определить возраст иконы, авторство и, главное, ее стоимость.

Особенно большим авторитетом он пользовался на антикварном вернисаже в Измайлово в Москве.

Предложение о краже частной коллекции исходило от Петерса, причем рассматривались варианты ограбления ряда других известных коллекционеров. Остановились на более безопасном. Петерс прекрасно знал подробности семейного быта Селивановых, расположение комнат, предметов коллекции и точные дни отсутствия хозяев, то есть обладал всеми качествами классического наводчика.

Проникновение в квартиру организовали двое — Фридман и Белолипецкий. Для перевозки награбленного использовали «Жигули» Михаила Фридмана, которого подбил на кражу Белолипецкий. Знакомы они были по совместному пребыванию на зоне.

Несостоявшемуся спортсмену Фридману хронически не везло. Он постоянно был в долгах. Чтобы хоть как-то рассчитаться, согласен был на все. Смешно сказать, но Фридману Белолипецкий обещал только двести долларов, да и то после реализации предметов.

В краже принимал участие еще один человек, но тогда ему удалось скрыться. Задержали его только в 2000 году.

Разделив добычу, подельники договорились не засвечивать предметы по крайней мере полгода. Петерс, забрав свои десять процентов, не выдержал первым и засыпался.

После опознания все изъятые у Белолипецкого предметы были возвращены Селиванову. Не удалось только вернуть около двухсот предметов, среди которых особую ценность представлял наградной серебряный ковш XVII века.

Накануне передачи этих вещей Селиванова посетил некий майор из «антикварного» отдела МУРа, участвовавший в изъятии ценностей у Белолипецкого. В довольно наглой форме он предложил выкупить этот ковш за пять тысяч долларов, а еще тридцать тысяч выплатить за старания и героические усилия оперативников. Селиванов выставил майора за дверь.

И хотя все обстоятельства кражи были следователям известны, привлечь преступников к ответственности не удалось. А может быть, не хотели? Поговаривали, что Петерс откупился и свалил все на Белолипецкого, а тот перевел стрелку на убитого в своей квартире Попова.

Как говорится, вещи сдал, но кражу не совершал.

В результате еще в течение почти двух лет банда Белолипецкого продолжала безнаказанно совершать преступления.

Арестовали их в ходе операции тульского уголовного розыска. Несколько ранее бандиты ограбили две церкви в Тульской области, а накануне обворовали квартиру одинокой старушки, где взяли двенадцать икон, стоимостью в несколько тысяч долларов.

Через год дело передали в суд. Судебный процесс над бандой Белолипецкого проходил в Туле на открытом заседании. Чтение приговора заняло почти пять часов. Список похищенного составил более тридцати страниц. Кража коллекции Селиванова была самым крупным эпизодом.

Выступая на суде, Михаил Селиванов просил строго не наказывать воров.

Суд приговорил Александра Белолипецкого к семи годам лишения свободы с конфискацией имущества. Его подельники получили от шести до восьми лет.

Дмитрию Петерсу удалось избежать наказания. За сотрудничество со следствием он проходил по делу как свидетель.

На судебном процессе он выглядел крайне испуганным и часто не мог подобрать нужные слова. С одной стороны, его страшил реальный срок за соучастие, а с другой — жестокая месть подельников.

Петерс еще изредка появлялся в клубе нумизматов, а затем и вовсе тихо исчез. Пользуясь тем, что его участие в краже не получило широкой огласки, он пытался устроиться в один из московских музеев, но и там его быстро раскусили. Коллекционеры не желали с ним больше общаться.

Кража в Сочинском художественном музее произошла в ночь с 12 на 13 мая 1992 года. Преступники проникли в музей через окно второго этажа по веревке, привязанной к пожарной лестнице. Охранная сигнализация была выведена из строя.

Из экспозиционного зала было похищено четырнадцать произведений русских художников второй половины XIX — начала XX веков.

Информация о краже с приложением фотографий похищенных картин была направлена в Интерпол и размещена в розыскном листе.

Через три года в Москве по подозрению в совершении этого преступления были задержаны житель города Сочи и москвич, бывший сотрудник милиции, уволенный за пьянство. При себе они имели одну украденную картину, а при обыске в квартире были изъяты еще три картины, опознанные как похищенные из Сочинского художественного музея.

В ходе дознания житель Сочи скоропостижно скончался. Доказать причастность к краже бывшего капитана милиции не удалось даже в результате выездного следственного эксперимента, проведенного сочинским следователем.

Обнаруженные произведения художников Васнецова, Кончаловского, Орловского и Сверчкова были возвращены в музей. Однако еще десять картин оставались в международном розыске.

Но уже в июле 1996 года английская фирма выявила в Лондоне картины Айвазовского «Восход солнца» и Поленова «Лошадь с телегой», выставленные на торги Сотбис и Кристис.

В начале 1997 года на аукционе Кристис обнаружилась еще и картина Светославского «Украинский базар».

По сообщению Интерпола в Великобритании, картины эти были похищены из Сочинского музея, сняты с торгов и задержаны лондонской полицией.

Однако вернуть картины по линии международного следственного поручения не удалось.

Из информации детектива Ричарда Эллиса, сержанта отдела по расследованию преступлений в сфере искусства и антиквариата лондонской полиции, следовало, что все десять картин на аукцион в Хельсинки сдал гражданин Финляндии Тармо Макконен ещё в ноябре 1995 года.

В дальнейшем работы Поленова, Айвазовского и Светославского были приобретены гражданами Финляндии и Турции на законных основаниях.

Сержант Эллис также сообщал, что ситуация с возвратом картин может разрешиться только после прояснения позиции их нынешних владельцев. Если они будут настаивать на своих правах добросовестного приобретателя, то решение о праве собственности может быть перенесено в гражданский суд в Лондоне по заявлению российской стороны.

Следует сказать, что на основании материалов следственных органов Российской Федерации Тармо Макконен был осужден финским судом и приговорен к двум годам лишения свободы за торговлю крадеными произведениями искусства.

Обнаруженные у Макконена и у финских антикваров картины Дубовского, Зарубина, Каменева и Петрова-Водкина были возвращены в Россию. Кроме того, финская полиция вернула картину Айвазовского «Вид на Константинополь», ранее снятую с торгов Сотбис в Лондоне.

Предстояло заниматься возвращением задержанных в Лондоне картин Айвазовского, Поленова, Светославского, а также картины Николая Фешина «Ранняя весна», которая, как установила финская полиция, оказалась в США.

Первым был решен вопрос с картиной Светославского «Украинский базар». Картина была сдана на торги в Лондоне в отделение Кристис в Южном Кенсингтоне. Начальник отдела по работе с клиентами госпожа Волкова довольно быстро уладила с владельцем картины все спорные вопросы, касающиеся права собственности.

Она прекрасно разбиралась в русской живописи и была знакома с творчеством С. И. Светославского, учившегося в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у А. К. Саврасова и прочно утвердившего за собой место выдающегося мастера русской пейзажной живописи конца XIX века.

Оставалось решить вопрос с произведениями Айвазовского «Восход солнца», Поленова «Лошадь с телегой» и Фешина «Ранняя весна».

Через четыре месяца после возвращения картины Светославского пришли письма от владельцев картин Айвазовского и Поленова, которые сообщали, что, принимая во внимание все обстоятельства, связанные с кражей, незаконным вывозом и сбытом картин, они передают их безвозмездно российскому государству.

На основании этих ответов лондонская полиция приняла решение вернуть картины в Россию.

В Москве, в Центральном Доме журналиста, картины Айвазовского «Восход солнца» и Поленова «Лошадь с телегой» были торжественно переданы хранителю сочинского музея.

Теперь оставалось вернуть картину Николая Фешина «Ранняя весна», которая была приобретена в галерее «Старый Петербург», в Хельсинки, американским профессором Грегори Флинном и оказалась в США.

Переговоры о возвращении картины заняли почти год. Мистер Флинн, как добросовестный приобретатель, попросил компенсировать его затраты или обменять картину на равноценную.

После соответствующих консультаций Флинн выразил готовность поменять картину Фешина на равноценную картину другого русского художника с аналогичным сюжетом.

2 декабря 1999 года в доме Флиннов в Фэйрфаксе, в присутствии сотрудников ФБР, был проведен обмен этих произведений, а затем картину Фешина доставили в Москву.

Из четырнадцати картин, украденных в Сочинском художественном музее, в розыске остается только картина Бориса Кустодиева «Крыши».

В августе 1995 года в отделение аукционного дома Кристис в Берлине поступил для продажи полный комплект гравюр четырёхтомного атласа «Птицы Америки», изданного американским орнитологом и художником Д. Одюбоном в 1827–1838 годах.

Джон Джеймс Одюбон родился в 1785 году на Гаити. В 1794 году отец увез мальчика во Францию, а в 1803 — отправил его в Америку в качестве управляющего свинцовыми рудниками в Пенсильвании.

Вскоре Одюбоном овладела страсть к рисованию птиц, из-за которой он забросил дела и в конце концов оказался в долговой тюрьме. Выйдя из тюрьмы, Джон стал уличным художником.

Постепенно им овладела идея издания полного атласа американских птиц. Он долго искал хороших граверов, а потом безуспешно пытался собрать деньги на издание своего труда. В конце концов Одюбону пришлось издать его на собственные средства.

Первый из четырех томов альбома «Птицы Америки» Одюбон опубликовал в Англии в 1827 году.

Каждая гравюра раскрашивалась вручную в соответствии с рисунком-оригиналом. Автор добивался наиболее точной передачи расцветки оперения живых птиц. Все гравюры имели большие размеры, что позволило художнику нарисовать в натуральную величину даже самых крупных птиц; кроме того, на гравюрах были изображены их гнезда, животные, растения и, конечно, пейзажи.

По подписке было распространено 165 экземпляров. Когда первый тираж альбома уже допечатывался, все оригинальные гравюрные доски сгорели во время пожара. Полный комплект из 435 листов в четырех папках стоил немыслимую по тем временам сумму в одну тысячу долларов США.

Эта замечательная работа, потребовавшая огромных усилий, получила заслуженное признание. Рисунками до сих пор иллюстрируют научные и популярные энциклопедии.

Сегодня во всем мире сохранилось лишь 122 полных комплекта этого уникального издания. Цена только одной гравюры может доходить до десяти тысяч долларов, а их полные комплекты, содержащие 435 листов, чрезвычайно редки и дороги.

В России имеется три полных комплекта этого альбома, хранящиеся в Дарвиновском музее в Москве, в библиотеке Российской Академии наук и в Российской национальной библиотеке Санкт-Петербурга.

Учитывая редкость этого издания, а также тот факт, что гравюры были не в стандартных переплетах, сотрудники отделения Кристис в Берлине переслали альбом в книжный отдел центрального офиса в Лондоне для более подробного изучения происхождения данного экземпляра.

Питер Колинридж, эксперт книжного отдела, установил, что ранее профессор нью-йоркского университета Вольдемар Фриз составил подробнейшие описания первых десяти страниц всех известных экземпляров «Птиц Америки». Архив был сохранен его вдовой и находился в Корнельском университете.

Копии материалов с описанием страниц альбома были запрошены в Лондон. Согласно запискам профессора, экземпляр петербургской библиотеки имел характерный красный крап по краю листов, что совпадало с крапом экземпляра, сданного на продажу.

Колинридж попросил представителя Кристис в России Анну Белорусову поинтересоваться, по возможности; некоторыми особенностями изданий, находящихся в российских хранилищах.

Выбрав удобное время, Анна приступила к исполнению этой просьбы. Первым в списке оказался московский Музей Дарвина. По телефону Анне сообщили, что сотрудник, который все знает про «Птиц», в отпуске, остальные не в курсе. В библиотеке Академии наук по телефону справок не давали.

Дозвонившись до отдела редких книг Российской национальной библиотеки в Петербурге, Анна изложила свою просьбу относительно альбома Одюбона, осмотреть который она хотела в научных целях. Минут через пятнадцать встревоженная сотрудница попросила Анну оставить свои координаты.

Вечером в квартире Анны раздался телефонный звонок из милиции. Следователь поинтересовался, была ли она сегодня в библиотеке и для каких целей спрашивала альбом «Птицы Америки»?

Анна рассказала о цели своего визита, связанного с просьбой книжного отдела Кристис.

Тем временем из репортажа по телевидению она узнала, что гравюры из альбома «Птицы Америки» похищены. Их вырезали из переплетов и заменили подшивками старых газет.

Теперь руководство библиотеки забило тревогу. Под подозрение прежде всего попадали ее сотрудники. На основании заявления дирекции библиотеки, по факту хищения гравюр из альбома «Птицы Америки» было возбуждено уголовное дело, а украденные гравюры заявлены в международный розыск.

Никто не мог установить точного времени кражи. К тому же таинственным образом исчезли учетные карточки, по которым читатели библиотеки заказывали это издание.

А в это время в Лондоне внимательно изучали дополнительные документальные свидетельства, подтверждавшие право собственности сдатчика альбома. Он представил их по просьбе службы безопасности Кристис.

Оказывается, сдатчик предъявил в Кристис нотариально заверенные документы, согласно которым он получил фамильную библиотеку в дар от матери. В прилагаемом к дарственной списке значились «Птицы Америки» и другие книги на русском, английском, немецком, голландском языках XVI–XX веков.

В Кристис дарственной не поверили и передали дело в отдел по борьбе с преступностью в сфере искусства лондонской полиции. К расследованию приступил сержант Ричард Эллис.

Для решения вопроса о возвращении собственнику похищенного предмета необходимо было, по крайней мере, идентифицировать задержанный предмет.

Следовало изучить доводы российской стороны, подтверждавшие право собственности на этот альбом. Но российская сторона молчала. Оказывается, следователи даже не знали о том, что украденные гравюры находятся в Кристис.

Так прошел год. И опять вмешательство Анны Белорусовой помогло сдвинуть дело с мертвой точки.

Находясь в Лондоне, она узнала от Колина Рива, руководителя службы безопасности Кристис, что гравюры по-прежнему находятся в лондонской полиции, а из России ими никто не интересуется, и только владелец требует объяснений или их возврата.

Анна по телефону связалась с сотрудником уголовного розыска в Санкт-Петербурге и сообщила о сложившейся ситуации. Только после этого питерские следователи направили в Скотланд-Ярд поручение о задержании альбома и установлении личности владельца.

Однако прямого подтверждения права собственности петербургской библиотеки на гравюры, сданные в Кристис, российская милиция представить не смогла. В библиотеке никаких описаний, а тем более отличительных особенностей, похищенного альбома не было.

Вместе с тем следствию удалось установить личность владельца сданных на Кристис гравюр. Им оказался тридцатисемилетний капитан в отставке Александр Мамонтов, известный в Петербурге библиофил. Однако арестовать его не представлялось возможным, требовались явные доказательства того, что сданные им на торги гравюры являются собственностью российской библиотеки.

Мамонтов продолжал беспрепятственно ездить из России в Германию и США, где проживал его брат. При этом все настойчивее требовал возвращения гравюр, сданных им в Кристис для продажи.

Сержант Эллис предложил организовать идентификацию обложек альбома «Птицы Америки», оставшихся в библиотеке, и самих гравюр, находящихся в Кристис.

В марте 1998 года в Лондон вылетел представитель библиотеки, захвативший с собой четыре массивные обложки альбома «Птицы Америки».

Эксперты Скотланд-Ярда сразу же приступили к работе. Следует отметить, что альбом Российской национальной библиотеки поступил туда из Эрмитажа в XIX веке, уже переплетенный в четыре увесистых тома. Только этот экземпляр имел красно-бордовый крап по обрезу. Кроме того, в корешках обложек оставались края вырезанных рисунков. И хотя позже Мамонтов, изготавливая новые обложки, подровнял края, листы удалось очень точно соединить.

Экспертиза полностью подтвердила, что гравюры, сданные Александром Мамонтовым на Кристис, идентичны рисункам, похищенным из библиотеки в Санкт-Петербурге.

В Департаменте сохранения культурного наследия Великобритании было оформлено разрешение на вывоз переданных России культурных ценностей.

В отделе по борьбе с преступлениями в сфере искусства лондонской полиции состоялась пресс-конференция, в ходе которой похищенные ценности были переданы представителям России.

Альбом Одюбона отправили грузовым багажом в Санкт Петербург, где он был передан в следственный отдел в качестве вещественного доказательства.

Тем временем благодаря совместным усилиям МВД и ФБР удалось вынудить Мамонтова покинуть США и вернуться и Россию. В начале 1998 года он был арестован в Петербурге.

Его смогли задержать только за незаконный вывоз культурных ценностей.

Причастность его к хищению альбома еще требовалось доказать. Мамонтов оказался не таким простаком, каким представлялся. Он еще долго запутывал следствие, придумывая свои версии, одну за другой, по которым он якобы выступал жертвой, а не похитителем.

Все же следователям удалось доказать, что в течение длительного времени Мамонтов вырезал листы альбома из переплетов и тайком выносил из библиотеки, причем никто из хранителей даже не заметил, что вместо уникальных изображений птиц в переплетах находятся старые газеты.

За содеянное преступление Мамонтов был приговорен к шести годам лишения свободы с конфискацией имущества.

В конце 1997 году в Министерство культуры Российской Федерации обратилась госпожа Грот, сотрудница криминальной полиции Берлина, с просьбой оказать содействие в опознании задержанных полицией архивных документов, предположительно российского происхождения.

Речь шла о документах Российского государственного исторического архива в Санкт-Петербурге, похищенных ещё в 1994 году. Это была весьма нашумевшая кража императорских указов, а история их поиска и возвращения напоминала настоящий детектив.

Организатором кражи являлся Владимир Файнберг, личность в Петербурге в сфере совершения подобного рода преступлений достаточно известная.

Ранее он воровал из читальных залов архивов и библиотек письма, редкие почтовые марки, вынимал одни открытки, подкладывал другие. Тогда он получил шесть лет с конфискацией, но, не отсидев и половины срока, был освобожден как вставший на путь исправления.

Вскоре Файнберг приобрел антикварный магазин «ФАЗА» в Петербурге, где его партнером по бизнесу стал некто Зайцев, впоследствии подельник по краже архивов. Кстати, «ФАЗА» расшифровывается как Файнберг — Зайцев.

Занимались они в том числе скупкой и продажей архивных материалов.

Однажды, подкупив одного из сотрудников вневедомственной охраны Российского государственного исторического архива, Файнберг и Зайцев организовали хищение ценных архивных материалов с целью их сбыта.

Охранник, купившись на возможность приобретения квартиры, во время своих ночных дежурств отключал сигнализацию, открывал хранилища и впускал сообщников в архив. Под утро они уходили из архива с полными сумками ценных бумаг. В течение месяца воры смогли беспрепятственно украсть свыше десяти тысяч документов.

Преступников задержали, но перед судом предстали лишь двое. Зайцев получил одиннадцать лет лишения свободы, а охранник — девять. Главному организатору кражи Файнбергу, которого отпустили под залог в 50 миллионов рублей, удалось скрыться. Ныне он благополучно пребывает в Израиле.

Примерно через год после кражи в исторический архив пришло письмо от владельца берлинского букинистического магазина Вольфганга Макленбурга, в котором сообщалось, что ему предложили на продажу 63 документа с автографами российских императоров. Он их принял, а 13 документов выставил на аукцион «Штаргарт».

Однако позже антиквара смутило столь огромное количество раритетов. Он сверился с каталогом, сделал копии с некоторых документов и сообщил о них в Россию.

Так, благодаря информации немецкого антиквара, украденные в России документы, были выявлены в Германии.

В дальнейшем, в результате совместных действий берлинской полиции и питерской милиции, удалось выявить и задержать еще более двухсот исторических документов. Они были обнаружены в июне 1995 года у некой Беттин Келлер, знакомой Файнберга, проживавшей в Берлине.

Изучение ксерокопий документов, проведенное следствием, установило, что 231 документ имеет отношение к фондам Российского исторического архива.

Полиция Берлина запросила подробное описание похищенных материалов для подготовки судебного решения об изъятии задержанных архивных документов из незаконного владения.

Предстояло доказать их принадлежность к российскому архивному фонду. Любая из этих, казалось бы, неказистых бумаг являлась бесценным и невосполнимым историческим источником.

Наибольшее значение представляли 248 указов и повелений российских императоров, от Петра I до Николая II, содержавшие свидетельства по различным аспектам культурной и экономической жизни России, документы Министерства императорского двора и Капитула российских императорских орденов.

Например, за все время царствования Петром Первым было издано около четырех тысяч указов. Причем их содержание касалось самых различных областей деятельности: от решения крупных международных или государственных вопросов до проявления личной заботы императора о нуждах солдат.

Это нашло свое подтверждение, например, в указе Петра «о содействии доктору Шуберту в изыскании в царстве места, где есть руды, а также в указе «об отпуске для команды 2-ой армии по шестнадцати фунтов рыбы соленой, хлебов, вина, овсяной и яшной круп».

А вот собственноручное письмо Петра II от 22 июня 1727 года, только что ставшего императором в результате придворных интриг Меншикова и правившего не полных три года. Или всеподданнейший доклад от 9 июня 1762 года с резолюцией Петра III «Быть по сему» — яркое подтверждение стремления внука походить на своего великого деда.

Весьма интересны указы императрицы Елизаветы Петровны от 20 июня 1745 года «о пожаловании нашего камер-юнкера графа Разумовского в действительные камергеры с жалованьем по тысячи пятисот рублей на год» и Екатерины II о пожаловании лейб-гвардии Преображенского полка майору графу Алексею Орлову села Остров. Это ведь конкретные примеры поощрения императрицами своих фаворитов.

Экспертиза архивных документов проводилась в полицейском управлении.

На основании проведенной экспертизы удалось доказать безусловную принадлежность изъятых в Берлине документов к российскому архивному фонду. Это позволило берлинской полиции принять решение о передаче архивов российской стороне.

В ноябре 2001 года уникальные архивные материалы, похищенные и незаконно вывезенные из России, были возвращены. На торжественной церемонии архивы передал лично бургомистр Берлина.

Среди возвращенных документов был и указ императора Александра II Капитулу российских императорских и царских орденов от 13 мая 1863 года о пожаловании ордена Святой Анны 2-й степени с короной президенту берлинской полиции Бернуту.

В США есть несколько интернет-аукционов постоянно торгующих архивными документами и наградами, имеющими отношение к российской истории, в том числе истории советского периода.

Особенно часто на них мелькал некто Марков, выходец из советской Украины. Этот делец не брезговал ничем. Открыто торговал советскими наградами и наградными документами, вывоз которых из Российской Федерации невозможен.

На его сайте предлагались на продажу звезды Героев Советского Союза, ордена Ленина, редкие полководческие ордена, полученные за боевые подвиги в Великой Отечественной войне, и даже отдельные документы, связанные с попыткой государственного переворота в августе 1991 года.

Этот торговец иногда появлялся в России. Под видом члена некой частной международной ассоциации коллекционеров он посещал российские музеи, знакомился с частными собраниями.

В конце 1990 — начале 2000-х годов в России прошла волна преступлений, связанных с кражами советских орденов. Все они имели широкий резонанс в обществе и средствах массовой информации. В розыске находятся более двадцати тысяч государственных наград, похищенных у наших ветеранов насильственным или мошенническим путем. Значительное количество этих наград оказалось на международном антикварном рынке.

В 2005 году Следственный комитет при МВД РФ завершил уголовные дела в отношении двух граждан: России — Карманова и Белоруссии — Тихонова. Оба они были осуждены и отбывали наказание за мошенничество и сбыт государственных наград и документов. Причем в результате насильственных действий, совершенных Тихоновым, умер известный российский ученый.

В ноябре 2006 года на русских торгах Сотбис в Лондоне были выставлены 17 государственных наград СССР. Это были высшие полководческие ордена, стартовая стоимость которых обозначалась от 150 до 300 тысяч долларов.

По российскому законодательству, незаконное приобретение и сбыт официальных государственных наград запрещен. Их вывоз из России возможен либо самим награжденным, либо на основании специального разрешения, выдаваемого Службой по сохранению культурных ценностей.

Удалось установить, что тринадцать орденов из числа предлагаемых к продаже были вывезены из России. В том числе три ордена украдены в период распада СССР. Орден Ушакова 1-й степени за № 125 был похищен из отдела наград Президиума Верховного Совета Союза ССР, ордена Суворова 1-й степени № 169 и Ленина № 94689 пропали из отделов кадров Минобороны и штаба военно-морского флота Советского Союза.

Десять орденов принадлежали гражданам, проживавшим и умершим на территории Российской Федерации. Причем никто из их наследников или родственников разрешения на право вывоза этих наград не получал.

После установления этих фактов было направлено письмо в юридический отдел Сотбис с просьбой снять эти ордена с торгов до выяснения всех обстоятельств. При этом было подчеркнуто, что априори их владелец считается добросовестным приобретателем.

Сообщение это было направлено по каналам Интерпола. Конечно, были приняты меры к снятию орденов с продажи.

Вместе с тем лондонская полиция ответила, что готова оказать помощь по задержанию орденов, но только в случае открытого уголовного дела и международного следственного поручения.

Вскоре пришло письмо и от адвоката владельца орденов. Это был господин Бус, довольно известный в Штатах защитник в подобных делах. Он представлял интересы жителя Калифорнии.

В связи с этим у Буса были запрошены документы о легальности приобретения орденов его клиентом. Такие бумаги были получены.

Среди них имелась квитанция о покупке орденов у Маркова. Однако все запросы с требованием подтвердить право собственности на продаваемые ордена и объяснить, каким образом у него оказались награды, вывоз которых невозможен по закону, Марков оставил без ответа.

Вместе с тем наследники, проживающие в России, показали, что ордена пропадали после того, как к ним приходили люди, представлявшиеся журналистами или сотрудниками музеев. Упоминалась и фамилия Карманова, осужденного за незаконную торговлю государственными наградами и документами.

Таким образом, ордена Суворова, Ушакова, Кутузова, Нахимова, Богдана Хмельницкого, Ленина и Красного Знамени попали в Соединенные Штаты исключительно нелегальным путем. Более того, три из них были похищены в государственных ведомствах.

Генеральная прокуратура направила лондонской полиции международное следственное поручение по задержанию орденов и установлению преступной цепочки их вывоза из России, а также незаконной передачи права собственности на них гражданам США.

Совместная работа с американскими правоохранительными органами дала свои результаты. В 2001 году таможенная служба США передала в российское посольство более сотни православных икон, незаконно вывезенных из России и задержанных в штате Южная Каролина.

В 2003 году управление таможенных расследований Министерства безопасности США начало расследование четырех дел о продаже через интернет документов, похищенных из государственных архивов России.

В результате из незаконного владения удалось изъять около восьмидесяти архивных документов российского и советского правительства с автографами Александра I, Николая И, Владимира Ленина, Иосифа Сталина, Льва Троцкого, Георгия Жукова, Никиты Хрущева и многих других политических деятелей.

Как выяснилось, хищения совершали сотрудники архивных учреждений в целях наживы. Позднее эти архивные материалы оказались во владении американских граждан, проживающих в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе.

Были среди них и документы, украденные Владимиром Файнбергом из Государственного исторического архива в Санкт-Петербурге. Тогда ему удалось избежать наказания. От российского правосудия он укрылся в Израиле, получив гражданство. Трижды делались попытки его экстрадиции, но безуспешно. За это время он и там совершил преступление, отбыл наказание и продолжает спокойно проживать в Израиле.

В июле 2007 года в посольстве США в Москве состоялась церемония возвращения похищенных архивов.

В декабре 2010 года руководитель миграционной и таможенной службы при американском Министерстве внутренней безопасности Джон Мортон передал российскому послу в США еще 20 архивных документов, похищенных в России.

Эти документы готовились к продаже через интернет-сайты в штатах Нью-Гэмпшир, Коннектикут, Калифорния и Нью-Йорк. Цены на них были назначены от 300 до 15 тысяч долларов. Среди них указы императоров Николая I, Александра III, Николая II, цариц Анны Иоановны, Елизаветы Петровны, Екатерины II, а также приказы и документы, подписанные советскими военачальниками Василием Блюхером и Георгием Жуковым.

В российском Министерстве культуры проходило официальное представление рисунков русского художника Павла Филонова, доставленных накануне из Парижа. Они считались гордостью коллекции Центра искусства и культуры имени Жоржа Помпиду.

Однако летом 2000 года министр культуры Франции подписала акт о возвращении рисунков в Россию. Почему же было принято такое решение?

Ответ на этот вопрос переносит нас в 1983 год, когда в одиннадцатом номере французского журнала «Тетради Национального музея современного искусства Центра имени Жоржа Помпиду» была опубликована статья о новых поступлениях.

Там же приводились фотографии рисунков Павла Филонова: «Рынок», «Май», «Пропагандист», «Голова на фоне города», «Женщина с цветами», «Голова», «Человек с кулаком», которые музей приобрел в парижской галерее русского эмигранта Лаврова.

Павел Николаевич Филонов, русский художник, теоретик искусства и поэт, родился в Москве 8 января 1883 года. После переезда в Петербург в 1897 году поступил в живописно-малярные мастерские.

В 1908 году он был принят вольнослушателем в школу при Академии художеств. К 1910 году Филонов активно участвует в выставках й пишет статьи, в которых формулирует свои принципы аналитического искусства.

После революции Филонов участвовал в Первой свободной выставке произведений художников всех направлений, проходившей в Зимнем дворце, безуспешно пытался реорганизовать живописный и скульптурный факультеты Академии художеств в Петрограде.

Но идеи художника, несмотря на революционно-пролетарскую направленность, не нашли официальной поддержки. Павел Филонов так и не обрел подлинного признания при жизни. В полной нищете и безвестности он скончался от голода в 1941 году в блокадном Ленинграде.

Свои работы он завещал России. Долгое время они хранились у его сестры Евдокии Глебовой. Она составила подробный каталог, описала и сфотографировала произведения брата.

В 1977 году, выполняя волю брата, Глебова передала собрание картин и рисунков Филонова Русскому музею.

После чего 56 живописных работ и 244 графических листа поступили в Русский музей. Казалось, что отныне бесценному собранию ничто не угрожает. Однако тогдашний директор Русского музея Лариса Новожилова распорядилась оставить филоновскую графику на временном хранении.

Почти три года никто из ученых и экспертов к коллекции не допускался. Делалось это под предлогом, что директор сама пишет научную работу по Филонову и хочет оставить за собой эксклюзивные права на публикацию.

Шли годы. То, что не нашло признания на Родине, начало вызывать неслыханный интерес за ее пределами. На Западе развернулась подлинная погоня за русским авангардом, ярчайшим представителем которого был Павел Филонов.

Выставка «Москва — Париж», состоявшаяся в Государственном музее изобразительных искусств имени А. С. Пушкина в 1981 году, на пике перестройки, обострила интерес к русскому авангарду.

Незадолго до этого в Центре имени Жоржа Помпиду искали возможности пополнить свою коллекцию произведениями Павла Филонова. Эта миссия была поручена сотруднику Центра Станисласу Задоре.

Задора несколько раз побывал в Ленинграде, познакомился с Глебовой и заместителем директора Русского музея Губаревым. Тогда же он попытался купить несколько рисунков, но получил решительный отказ.

Все же ему удалось вступить в доверительные отношения с Губаревым, мечтавшим перебраться на постоянное жительство во Францию. Задора обещал обеспечить его видом на жительство и деньгами, но взамен просил достать работы Филонова.

Губарев был единственным из сотрудников музея, кто имел свободный доступ к наследию Филонова. С его помощью Задора проник в закрытое филоновское собрание и отобрал восемь приглянувшихся работ.

Вскоре, заменив в музее оригиналы на копии, Губарев вылетел в служебную командировку в Париж, там же оказались и подлинные рисунки. Оставалось их легализовать. Сделали они это через галерею Лаврова, где рисунки были приобретены сотрудниками Центра имени Жоржа Помпиду за смешную сумму в 62 500 франков.

По самым скромным оценкам, эти рисунки могли быть проданы на аукционе не менее чем за 250 тысяч долларов.

Публикация в журнале в 1983 году была попыткой закрепить право собственности Центра имени Жоржа Помпиду на украденные рисунки.

Уголовное дело по факту хищения рисунков Павла Филонова было возбуждено только в 1990 году.

Вскоре и у сотрудников Центра имени Жоржа Помпиду появились сомнения в подлинности находящихся у них рисунков Филонова. В целях проверки, в октябре 1993 года, рисунки были привезены в Санкт-Петербург под видом дипломатического груза. В Русском музее эксперты тщательно осмотрели произведения и подтвердили их подлинность. После этого рисунки опять возвратились в Париж.

Никто не решился задержать произведения искусства, принадлежащие Русскому музею, хотя к этому времени уже действовал закон о вывозе и ввозе культурных ценностей.

Стоит упомянуть одну скандальную историю времен «перестройки и гласности». Связана она с вывозом из Франции обширного наследия Натальи Гончаровой и Михаила Ларионова, которое было передано в дар Третьяковской галерее второй женой художника Ларионовой-Томилиной.

Ярчайшие представители русского авангарда Гончарова и Ларионов оказались за границей еще до революции. По французским законам, в Россию можно было вывезти не более тридцати процентов подаренных картин.

Не желая платить налог, деятели советского Министерства культуры вывезли всю завещанную коллекцию под видом дипломатического груза.

Разразился скандал. Проблему пришлось решать в судебной инстанции, что повлекло большие издержки. Но тогда французы пошли навстречу, оставив лишь несколько работ в Центре искусства и культуры имени Жоржа Помпиду.

Теперь французская сторона оказалась в подобной ситуации.

Однако этим фактом заинтересовалась федеральная служба безопасности, и дело о хищении и контрабанде рисунков Филонова было возобновлено.

На основании международного следственного поручения французские полицейские допросили участников тех событий и получили показания, подтверждавшие версию о том, что кража рисунков была хорошо спланированной акцией.

Протоколы были переданы в Россию, но реальных результатов расследование не принесло. До суда дело не дошло, преступников не наказали. Губарев так и не получил французского гражданства. После неудачной аферы с рисунками Филонова он внезапно скончался.

Рисунки законному собственнику так и не были возвращены. Все возможности вернуть похищенное в рамках следствия были исчерпаны.

Необходимо было убедить Министерство культуры Франции и новое руководство Центра имени Жоржа Помпиду не доводить дело до суда, а соблюсти принципы Конвенции ЮНЕСКО 1970 года, принятой в Париже, и нормы этического кодекса международного музейного совета. Что и было сделано.

Особую роль в этом деле сыграл Николас Ильин, живущий в Берлине потомок русских аристократов, который из собственных средств оплатил услуги адвоката, добившегося положительного решении. В последующем Ильин, очень много сделавший для российской культуры, был награжден орденом Дружбы.

А через три года Русскому музею был возвращен еще один рисунок Павла Филонова. Его передал, уже в Росохранкультуру, известный коллекционер Владимир Царенков. Оказалось, что купленный им в Париже рисунок «Голова» является подлинным произведением художника, а в Русском музее хранились подделка.

Узнав, что у него оказался рисунок, похищенный из музея, Царенков безвозмездно передал его в собрание Русского музея в Петербург.

Обширная и разнообразная коллекция Виктора Проваторова была выставлена на традиционном аукционе русского искусства, организованном Кристис в Лондоне осенью 1997 года.

На торги было собрано 466 предметов живописи, декоративно-прикладного и ювелирного искусства. Более половины — 266 лотов составляла коллекция Проваторова.

Известный коллекционер русского искусства Виктор Герасимович Проваторов родился в 1908 году в московской купеческой семье. С 1924 года семья Проваторовых проживала в Англии.

Окончив геологический факультет лондонского университета, Виктор уехал в Конго, где занимался георазведкой. После войны торговал мехами в Нью-Йорке. Коллекционировать русское искусство он начал еще в 1950-х годах. Позже, продав свою коллекцию икон, он стал профессиональным дилером.

В последние годы жизни Проваторов все чаще задумывался о судьбе своей коллекции. В начале 1990-х годов он даже приезжал в Москву. В частном разговоре с сотрудниками отдела живописи Третьяковской галереи он предлагал музею жемчужину своего собрания — картину Венецианова «Сенокос». Но тогда сделка не состоялась.

Коллекция Виктора Проваторова всегда была в центре внимания крупнейших аукционных домов. Борьба за первенство ее продажи шла между Сотбис и Кристис. На первоначальном этапе переговоры ведись с представителями Сотбис. Однако пальму первенства перехватил Алексей Тизенгаузен, директор русского отдела Кристис.

Потомок русских эмигрантов, он работал в русском отделе Кристис с 1985 года и в этом же году познакомился с Виктором Проваторовым. Алексей часто гостил у Проваторова в его доме под Лондоном, помогал по хозяйству, а когда пришлось принимать окончательное решение, коллекционер отдал свое собрание в руки добровольного помощника.

Договоренность была достигнута в июле 1997 года, а в августе коллекция уже находилась в запасниках Кристис.

Главными лотами аукциона Кристис стали два полотна знаменитых русских мастеров: «Сенокос» Алексея Венецианова и «Привал на берегу» Ивана Айвазовского. Понимая, что в его руки попали шедевры, Проваторов никак не хотел продавать их меньше чем за 500 тысяч долларов каждый.

В результате, не получив в ходе торгов ни одного предложения, Венецианов и Айвазовский были сняты с продажи, так и не найдя покупателя.

Все же произведения Венецианова крайне редко появляются на антикварном рынке. Они достаточно полно представлены в ведущих российских музеях.

Жизнь в деревне открыла художнику А. Г. Венецианову новый мир, красоту и поэтичность русской природы. Расцвет его творческой деятельности приходится на 20-30-е годы XIX столетия. Именно в этот период появились такие шедевры, как «Гумно», «Жница», «На пашне. Весна», «На жатве. Лето», «Сенокос», «Дети в поле», которые и определили его неоценимый вклад в искусство.

Вскоре после неудачных торгов Кристис Виктор Проваторов скончался у себя в Монте-Карло. В соответствии с его завещанием, картина «Сенокос» должна была поступить в Третьяковскую галерею. Душеприказчики приступили к исполнению завещания. В комитет по экспорту произведений искусства Министерства культуры Великобритании, было подано заявление на вывоз картины.

Тут-то и возникли сложности, связанные с особенностями вывоза из страны культурных ценностей.

Руководствуясь правовыми нормами, лЬндонская Национальная галерея потребовала отложить выдачу разрешения на вывоз в связи с желанием приобрести произведение Венецианова для своей коллекции.

Учитывая, что работы Венецианова крайне редко встречаются в частных собраниях, а в английских государственных музеях их вообще нет, эксперты Национальной галереи объявили, что «картина имеет исключительное значение для изучения истории искусства» и, кроме того, находится, как они считали, на территории Великобритании более пятидесяти лет.

Выдача разрешения была отложена, и лондонская галерея приступила к сбору средств на приобретение «Сенокоса». Стало очевидно, что предстоит длительное противоборство двух сторон — Англии и России. Ситуация осложнялась отсутствием средств у Третьяковской галереи для оплаты налога на наследование.

Не менее важным было доказать, что картина находилась в Великобритании менее пятидесяти лет.

Проваторов, будучи гражданином Великобритании, все последние годы проживал в Монте-Карло, где приобрел собственный дом. Тот факт, что картина в течение последних пятнадцати лет находилась в Монте-Карло, а не на территории Великобритании, стал убедительным юридическим доказательством о неправомочности запрета на вывоз.

Наконец, после почти двухлетних переговоров, разрешение на вывоз картины Венецианова «Сенокос» было выдано.

Ныне картина «Сенокос» экспонируется в Государственной Третьяковской галерее рядом с полотнами «На пашне. Весна» и «На жатве. Лето», составляя своеобразный триптих знаменитых произведений Алексея Венецианова.

Однажды, изучая каталог предстоящих русских торгов на аукционе Сотбис в Лондоне, назначенных на 20 ноября 2001 года, специалисты обратили внимание на два весьма интересных живописных портрета начала XIX века.

Это были портреты графской четы: Николая Ивановича Зубова, работы Щукина, и Натальи Александровны Зубовой, работы Молинари.

Портреты были очень хороши. Они привлекали к себе внимание и напоминали что-то необычайно знакомое.

Исторические фигуры дворян Зубовых хорошо известны. Платон Александрович Зубов — последний фаворит императрицы Екатерины II, был возведен в графское достоинство вместе с братьями.

Однако смущало авторство, и прежде всего авторство Степана Щукина портрета Николая Зубова.

Дело в том, что по одной из версий Павел I был убит именно Николаем Зубовым, ударившим его золотой табакеркой в висок.

А ведь Щукин являлся придворным портретистом Павла. Мог ли он написать портрет графа?

Звание академика Щукин получил за большой парадный портрет императора Павла I, выполненный к коронационным торжествам и лично одобренный императором. Павел I пожелал видеть Щукина, пригласил его во дворец, пожаловал орден Святого Владимира 4-й степени. В дальнейшем именно это изображение Павла легло в основу его официальных портретов, а копии портрета разрешалось делать только с согласия самого Щукина.

Талантливый Щукин был определен на место своего учителя Левицкого и долгие годы с успехом руководил классом портретной живописи в Императорской Академии художеств.

Нет, не мог Степан Щукин взять заказ на написание портрета убийцы своего высочайшею покропи геля.

Сомнительным было и авторство Александра Молинари, приписанное портрету графини Зубовой.

Долго обсуждали специалисты эти обстоятельства с В. С. Погодиным, начальником отдела контроля за реализацией предметов антиквариата, блестящим искусствоведом.

Он предложил обратиться к 5 томному иллюстрированному справочнику путеводителю «Русские портреты XVIII и XIX веков» изданному директором Императорского Русского музея великим князем Николаем Михайловичем в 1905–1909 годах по результатам выставки русского портретного искусства, состоявшейся в 1908 году в Таврическом дворце.

На этой выставке было собрано множество работ из частных коллекций по всей территории Российской империи. Многие из репродуцированных в нем портретов были утрачены: погибли во время Гражданской войны или оказались увезенными за рубеж.

В одном из томов были обнаружены нужные портреты. Даже несмотря на черно-белое изображение стало понятно, что это портреты графской четы.

Но в альбоме их авторство обозначено как неизвестный художник, конец XVIII века. Что это? Новое открытие или фальсификация? И как эти портреты оказались за границей? Один вопрос следовал за другим.

Было принято решение сделать срочный запрос в Русский музей.

По документам, полученным из музея, удалось установить, что до 1917 года эти портреты находились в собственности графов Талызиных. В 1918 году графское имение Денежниково близ города Бронницы Московской области было национализировано, а находящиеся в нем портреты попали в Русский музей.

В 1939 году на основании указания Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР портреты были переданы в пользование Музея города Грозного.

Во время боевых действий в Чечне, в середине 1990-х годов, грозненский Музей изобразительных искусств был разрушен, а большинство произведений живописи из собрания этого музея погибли или были украдены.

В ходе антитеррористических операций удалось спасти немногим более 90 картин. Свыше 500 художественных произведений были внесены в электронную базу данных похищенных культурных ценностей.

Однако сложность предъявления требования по задержанию этих предметов состояла в том, что уголовное дело по факту разграбления Грозненского музея на тот период не было заведено, и эти произведения не подавались в международный розыск.

До начала аукциона оставались считанные дни. Необходимо было принимать решение о снятии этих произведений с торгов.

Портреты были сняты с торгов и взяты под арест лондонской полицией. А уже через два дня владелец украденных портретов, проживавший во Франции, сообщил по телефону, что готов вернуть эти произведения.

В Лондоне, буквально накануне торгов, при посредничестве правового департамента аукционного дома Сотбис, состоялись переговоры с владельцем портретов.

Тот рассказал, что приобрел портреты в Германии у сына немецкого бизнесмена, участвовавшего в строительстве системы супермаркетов в Москве. Портреты были приобретены его отцом в России, но как он их провез в Германию, сын не знает. Несколько лет назад отец скончался.

В заключение переговоров был подписан документ о передаче Российской Федерации портретов, похищенных из Грозненского музея.

Следует отметить, что и до, и после этого случая этот коллекционер и арт-дилер сделал очень многое для пополнения российского музейного фонда.

На следующий день состоялись русские торги. С удивлением и любопытством обсуждала публика внезапное исчезновение двух самых привлекательных лотов.

Портреты графской четы Зубовых были возвращены в Россию, после чего специалисты определили их авторство.