Безжалостный романтик

Заметка о поэтическом белом пространстве

Нельзя выплевывать слова на страницу и называть это поэзией. Существует популярное заблуждение, что поэзия - это искусство "все сойдет", независимо от культурных традиций. Даже постмодернизм и нынешний авангард имеют более чем столетнюю историю. Тем не менее, независимо от традиции или формы, которую принимает поэзия, есть определенное эстетическое превосходство. Чувство линии и то, как она функционирует, чрезвычайно важно. Некоторые более формальные стихосложения основаны на метрическом или слоговом счете - строка привязана к определенному количеству звуков. Более открытые стихосложения, такие как верлибр, оставляют поэту возможность систематического рассмотрения, но в основном это сводится к тому, как поэт структурирует свою строку и как она разрывается. Вот почему, как однажды заметил Эзра Паунд, нельзя взять хорошую прозу и разбить ее на строчки. Предоставьте:

В моем пиве плавало глазное яблоко.

Ужасный - в этом нет ничего даже отдаленно "поэтического". Однако учтите:

Там

Было

Глазное

Яблоко

Плавающее

В

Моем

Пиве

Это еще не "стихотворение". Ломаные линии не меняют своей природы как предложения. Помимо того, что в строке одно слово, в его организации нет никакой логики. И здесь действует невидимая сила, из-за которой это стихотворение проваливается.

Эта сила называется "поэтическим белым пространством". Эта концепция очень важна для книги, которую вы держите в руках. Во-первых, позвольте мне объяснить это, прежде чем я объясню, как это связано с "Безжалостным романтиком".

Проза бежит от поля к полю, заполняя страницу. Линейная поэзия - нет. В зависимости от того, как она отформатирована, но открытых страниц гораздо больше. Она действует как вес. Это лишнее пустое пространство оказывает давление на строку и язык стихотворения со всех сторон, оно убирает эффект языка, и в зависимости от того, как используется свободное пространство страницы, оно может усиливать или ослаблять ощущение.

Вот как это касается работы Уайта. Мы с Рэтом договорились, что после многих строф его стихотворения будут ставиться разрывы страниц. Итак, "Ветер над водой" может быть цепочкой хокку, но каждой отдельной части отведена отдельная страница. Это преднамеренное использование поэтического белого пространства. Мы с Рэтом согласились, что это будет эффективным инструментом для того, чтобы сделать больший акцент на образах и эмоциях отдельных частей стихов. Кроме того, он позволяет каждой строфе стоять отдельно от того, что было раньше. Это намеренно замедляет читателя, тогда как если бы читателю было представлено два-три стихотворения на странице, читатель пробежал бы их быстрее.

Рич Ристоу.

Редактор - Needfire Poetry.