Голливудский Охотник

Дэвид Крейн просветлел и тут же сказал: «Это действительно проблема, мы можем поменять его на биржевого трейдера, если понадобится, Саймон».

Саймон больше не планирует церемониться с другой стороной. Трудно придумать новые трюки для такого рода сделки с дьяволом. Конечный результат - не что иное, как раскаяние героини, отказ от условий дьявола или прохождение испытания дьявола, а затем влюбленные наконец женятся и т.д.: «Хорошо, Дэвид, ты можешь завтра же отправить сценарий в «Дейенерис». Я прочитаю его и если сочту хорошим, я свяжусь с тобой».

Когда Дэвид Крейн* услышал слова Саймона, он, естественно, понял, что надеяться особо не на что, поэтому он кивнул и ушел.

Джонатан посмотрел на уходящую фигуру мужчины и сказал Саймону: «Мне очень нравится эта история, Саймон, ты не думаешь, что это хорошая идея?».

Саймон откровенно покачал головой и сказал: «История слишком шаблонная, и, в общем, я не увидел ничего, что бы ее выделяло».

«Голливуд никогда не испытывал недостатка в сценариях, полных идей, но все всегда предпочитали добавлять что-то к идее, которая уже доказала свою успешность, так безопаснее», - сказал Джонатан, взглянув на Сандру рядом с Саймоном и улыбнулся, - «Кстати говоря, этот сценарий, который ты посоветовал Сэнди. Фильм «Рыбка по имени Ванда» стал настоящим сюрпризом, и ожидается, что только в североамериканском прокате он соберет 60 миллионов долларов. Сандре причитается 10-процентное распределение прибыли по всем каналам, выплата, которая уже сделала ее самой высокооплачиваемой актрисой в Голливуде в этом году».

Саймон пожал плечами: «Я тоже был немного удивлен. Изначально я просто подумал, что этот сценарий очень интересен».

Услышав идею о заключении сделки с дьяволом, Фридман даже подумал, что Саймон был немного похож на дьявола, который мог видеть будущее в этом сценарии. Это касалось не только Голливуда, его операция по зарабатыванию более миллиарда долларов всего за несколько месяцев на фьючерсном рынке фондовых индексов в прошлом году была просто похожа на результат заключения сделки с дьяволом.

Подумав это в уме, Джонатан, естественно, не стал произносить это вслух. Он не был атеистом, но его мысли казались ему немного вздорными.

Сандра подождала, пока Джонатан уйдет, но не скрывая своих мыслей, обняла Саймона и прикоснулась к нему, понизила голос и спросила: «Эй, ты тоже заключил сделку с дьяволом?».

Саймон кивнул с загадочным выражением лица и, нарочито оглядевшись вокруг, прошептал: «Вообще-то, это был ангел, которого я встретил два года назад, когда был в психиатрической больнице».

На лице Сандры появилось нарочито восторженное выражение: «Познакомь меня с ним».

Саймон сожалел: «Он вернулся к Богу».

Два человека шептались о всякой ерунде, когда к ним подошла высокая женщина в черном вечернем платье, это была Николь Кидман.

«Николь Кидман»

«Саймон, Сэнди, о чем вы шепчитесь?»

Сандра поприветствовала Николь и широко улыбнулась: «Саймон говорит, что встретил Бога».

Николь замерла и просто сказала: «Это, это интересно».

Саймон был озадачен, как он мог увидеть Бога, когда пока еще был жив и здоров, поэтому, не обращая внимания на слова Сандры, он спросил Николь: «Как продвигается фильм Джорджа «Мертвый штиль»?».

«Там, в Австралии, еще зима, так что мы, вероятно, начнем съемки не раньше сентября», - сказала Николь, глядя на Саймона с блеском в глазах, - «Я слышала, что вы планируете снимать «Бэтмена» в Австралии».

«Да», - сказал Саймон, не отрицая этого, - «Это также по сезонной причине, просто подходящей для съемок там в это время».

Николь тоже не скрывала этого и добавила: «Кстати говоря, Саймон, неужели для меня нет никакой роли, даже небольшой роли второго плана?».

Саймон с сожалением покачал головой и сказал с улыбкой: «Я бы не хотел тратить ваш контракт на небольшую роль второго плана».

«Значит, её можно сыграть вне контракта», - поспешила комплиментарно добавить Николь, - «В конце концов, кто откажется от предложения Саймона Вестероса».

За разговорами вечер пролетел незаметно. После десяти часов непрерывный поток гостей начал уходить, и к одиннадцати часам особняк был практически пуст.

Несмотря на количество гостей, Сандра, которой явно не хватало опыта, не наняла компанию по организации вечеринок, и Саймон вместе с Сандрой проводил последнюю волну гостей, и только помощница Сандры, Джина, в некотором расстройстве собирала посуду и спрашивала: «Может, вызвать кого-нибудь?».

«Завтра», - сказала Сандра, отправляя Джину отдыхать и усаживая Саймона на диван в гостиной: «Так ты действительно не собираешься оставаться на ночь?»

«Ты же не хочешь встать завтра рано утром и попасть в заголовки сплетен?».

«Хаех, я бы не возражала, если бы смогла бы этим захватить Саймона Вестероса».

Саймон улыбнулся и наклонился, чтобы поцеловать женщину в лоб, а затем попрощаться, но Сандра обвила его шею руками и поцеловала в губы.

Вдвоем они еще некоторое время повалялись на диване, после чего Саймон встал, чтобы попрощаться, и ушел. Ему не было дела до сплетен, но нужно было ценить чувства Джанет.

На следующий день была среда, и хотя Саймон не остался ночевать у Сандры, некоторые подробности вчерашней вечеринки попали в таблоиды сплетен, но, к счастью, не вызвали слишком много шума.

Подростковая слава, молодые деньги и периодические скандалы, Саймон никогда не изображался в СМИ как примерный семьянин или что-то в этом роде, и слухи разного рода являются нормальным явлением в глазах многих людей.

Сегодня Саймон приехал в офис рано утром, чтобы посмотреть черновой вариант фильма «Человек дождя», а режиссер «Человека дождя» Барри Левинсон прибыл ровно в 9 утра.

Во время съемок Саймон постоянно делал заметки о ключевых моментах на основе просмотренных им дубликатов, а затем попросил Дженни отправить его семнадцатистраничную записку Барри Левинсону, как только начнется постпроизводство.

Однако в это время Саймон смутно заметил, что Барри Левинсон не следовал его указаниям, и даже ходили слухи, что Барри Левинсон был очень недоволен вмешательством Саймона в постпроизводство фильма.

Поскольку это была оригинальная версия, Саймон не слишком беспокоился, но, посмотрев менее часа из трех с половиной часов черновой версии, Саймон понял, что многие оригинальные кадры из его памяти исчезли, и что из такой черновой версии невозможно смонтировать изначальный вариант фильма.

В просмотровом зале Саймон сам выключил проектор, посмотрел на сидящего рядом Барри Левинсона и спросил: «Барри, мне нужно объяснение».

Тон Барри Левинсона был спокойным: «Саймон, я думаю, это хорошо, в чем проблема?».

«Я помню, как упомянул в своей служебной записке, например, кадры ссоры Круза и Валерии, которые я специально попросил сохранить».

Барри Левинсон сказал: «Но это мой фильм, Саймон».

Чувствуя внезапный гнев, исходящий от Барри Левинсона, Саймон сказал: «Если быть точным, это фильм, в который «Дейенерис» вложила деньги. Барри, и я уважаю плоды твоего труда, но это не значит, что ты можешь впадать в безрассудство и портить этот проект».

На лице Барри Левинсона появилось выражение явного недовольства: «Саймон, ты полагаешь, что пока ты не редактируешь в соответствии со своими желаниями, этот проект испорчен?».

188. Причина увольнения

Забрав права на постпроизводство «Человека дождя», Саймон не ожидал, что Барри Левинсон будет вести себя тихо, хотя и надеялся.

Чего Саймон не ожидал, так это того, что на следующий день газета «Голливуд Репортер» внезапно опубликовала на первой полосе новость, что «Барри Левинсон был вынужден отказаться от постпроизводства «Человека дождя». Статья поставила Барри Левинсона на место жертвы и дала полный отчет о вмешательстве Саймона в производство «Человека дождя» от стадии съемок до вчерашнего дня, когда Барри Левинсона насильно выгнали из его проекта.

Как по заказу, в тот же день, когда новость попала в прессу, звезды «Человека дождя» Дастин Хоффман и Том Круз дали интервью CNN, обвинив Саймона в неуважении к создателю фильма.

Сразу же после этого Гильдия режиссеров Америки в пятницу опубликовала заявление, в котором утверждалось, что она проведет расследование, нарушила ли «Дейенерис» права режиссеров.

«Гильдия режиссеров Америки на бульваре Сансет, 7920 в Западном Голливуде»

В считанные дни «Дейенерис» оказалась в центре бурных споров.

Голливуд всегда был системой, ориентированной на продюсеров.

Будь то бурный режиссер «Техасской резни бензопилой» Тоуб Хупер, которого продюсер Спилберг вытеснил из проекта «Сумеречная зона» в начале восьмидесятых, или фиаско с подменой режиссеров в «Лиге справедливости» в будущем, - режиссеров очень часто выгоняли из процесса производства фильмов.

«Техасская резня бензопилой» 1974г, Тоуб Хупер, «Сумеречная зона» 1983г.»

Однако более простые люди, очевидно, не слишком заботятся об этих вещах.

СМИ, обращающие повышенное внимание на Вестероса, быстро превратили обычное для Голливуда событие в нечто, граничащее со скандалом.

Нью-Йорк.

Мортон-стрит в Гринвич-Виллидж, Нижний Манхэттен.

«Сейчас здесь находится медиакомпания «RadicalMedia». Налево – Гудзон стрит, прямо – Мортон-стрит»

Недалеко от Нью-Йоркского университета находится девятиэтажное здание из красного кирпича, в котором располагается штаб-квартира компании «Нью Ворлд Энтертейнмент» на Восточном побережье.

«Нью Ворлд Энтертейнмент» занимает шесть из девяти этажей здания из красного кирпича, и половина из 110 с лишним сотрудников компании, помимо «Марвел», работает здесь, а другая половина - в Лос-Анджелесе. Шести этажей офисных помещений более чем достаточно для 50 или около того сотрудников, а нынешний штат «Нью Ворлд Энтертейнмент» - это результат нескольких волн увольнений.

Компания «Нью Ворлд Энтертейнмент», специализирующаяся на производстве телевизионных программ, насчитывала около 100 сотрудников на Восточном побережье, и почти половина из них была уволена за последние шесть месяцев. Только потому, что срок аренды офисного здания еще не истек, оно занимает большое количество свободных площадей.

Время было 2 августа, и после многомесячного процесса финансирования и аудита Саймон официально подписал соглашение о приобретении с председателем совета директоров «Нью Ворлд Энтертейнмент» Ларри Куппином в штаб-квартире компании на Восточном побережье.

После различных процессов подписания и передачи документов утром, после обеда представители двух компаний, в основном руководители «Нью Ворлд Энтертейнмент», большие и маленькие, собрались в самом большом конференц-зале офисного здания.

Следующим планом Саймона было использование этого офисного здания в качестве штаб-квартиры «Дейенерис Энтертейнмент» на Восточном побережье. Хотя он уже купил несколько больших зданий в верхней части города в несколько лучшем состоянии, план заключался в том, что жильцы этих зданий, вероятно, не начнут выезжать до 1990 года.

Несмотря на самые длинные летние дни, продолжительные встречи, затрагивающие широкий круг вопросов, таких как кадровые перестановки, финансовое планирование и обсуждение проектов, продолжались пока на Манхэттене не зажглись вечерние огни. Хорошей новостью было то, что банкротства удалось избежать, и не все потеряли работу, появился новый владелец с многообещающим будущим, поэтому настроение было приподнятым.

После собрания «Дейенерис» устроила ужин в соседнем отеле, и только в десять часов вечера все разошлись.

Саймон не был свободен, но вернулся в штаб-квартиру «Нью Ворлд Энтертейнмент» вместе с Эми Паскаль, Робертом Ремом и Робертом Айгером, который успешно покинул ABC, чтобы присоединиться к «Дейенерис».

Группа расположилась в небольшом конференц-зале, Дженнифер лично приготовила для всех кофе и принесла его. Саймон взял кофе, переданный женщиной-ассистентом, и мягко поблагодарил, но выражение его лица было не таким расслабленным.

«Саймон, если все будет продолжаться в том же духе, это определенно заставит многих режиссеров в Голливуде избегать работы с нами из угрызений совести. Это очень сложная проблема», - сказал Роберт Рем, старейший квалифицированный человек в отрасли: «Мы должны прояснить позицию и дать отпор как можно скорее».

Естественно, группа не стала бы собираться поздно вечером, если бы не было необходимости, ведь весь день был занят.

В это время обсуждалось, естественно, увольнение Барри Левинсона, которое внезапно произошло за несколько дней до этого. Саймон не позволил этому инциденту повлиять на ритм работы «Дейенерис» и поэтапно завершил приобретение «Нью Ворлд Энтертейнмент», в итоге заполучив эту компанию, а также наиболее ценную для него «Марвел Энтертейнмент».

Однако «Дейенерис Пикчерс» все равно придется столкнуться с этой проблемой.

Саймон пытался понять в эти дни, почему Барри Левинсон сделал этот вопрос известным всем, и похоже за этим явно стоит тень CAA. Несмотря на то, что Барри Левинсон является первоклассным режиссером, он никак не смог бы в одиночку за несколько дней произвести такой фурор, если бы не поддержка всей CAA.

В конце концов, каждый человек - бизнесмен.

CAA могла бы обратиться к нему напрямую, если бы у них были претензии, а не рвать лицо так беззастенчиво, что на самом деле не отвечает интересам ни одной из сторон. В то время как ветер в средствах массовой информации в целом склоняется на сторону Барри Левинсона, в Голливуде нет недостатка в проницательных людях.

Какая кинокомпания не выгоняла нескольких режиссеров?

Вы, CAA, такие мелочные и делаете из мухи слона, все стороны будут позже очень осторожны при выборе совместной работы.

Тем не менее, в эти дни Саймон не получал никаких новостей со стороны CAA.

Играя привычно с карандашом в руке, Саймон посмотрел вниз и тоже вдруг заметил кое-что: казалось, он всегда находил карандаш в пределах досягаемости. Озадаченный, он поднял глаза и заметил фигуру Дженнифер, и тут его осенило.

Не в силах удержаться, чтобы не взглянуть на трясущийся конский хвост ассистентки, который колыхался между движениями ассистентки, Саймон затем быстро отвлек свое внимание, кивнул в сторону Роберта Рема, который уже был в своей стихии, и обратился к нескольким другим: «Что вы об этом думаете?».

Эми молча покачала головой.

Роберт Айгер, который тоже только что думал об этом, услышал запрос Саймона и сказал: «Я чувствую, что в этом недавнем инциденте есть чувство «не могу дождаться».

Саймон был озадачен: «Хм?».

Роберт Айгер снова собрался с мыслями и сказал: «Если я правильно понял информацию, вы только что уволили Барри Левинсона, и то, что это дело разразилось на следующий день, кажется, слишком преднамеренным и поспешным».

Роберт Рем сказал: «Боб, ничего страшного, ты должен знать, какой властью обладает Овиц в Голливуде, ему нужно было сделать всего несколько телефонных звонков по этому поводу».

«Верно, но если бы это был я, я бы, конечно, решил сначала пообщаться с Саймоном и прибегнуть к этой тактике только в том случае, если переговоры не принесут результата», - сказал Роберт Айгер, посмотрев на Саймона и сказав: «Но, Саймон, Овиц ведь не связывался с тобой?».

Саймон мотнул головой и посмотрел на Эми.

«Мы пытались связаться с CAA, однако они сказали, что Овиц улетел в Японию».

«Если бы CAA была заинтересована в примирении, это не было бы проблемой, - сказал Айгер, покачав головой, - проблема сейчас в том, что CAA не намерена примиряться, они просто хотят нас опозорить».

Эми сказала: «Даже если мы не так хороши, как «Большая семерка», CAA не должна быть настолько глупой, чтобы полностью расходиться с нами, должно быть что-то ещё, чего мы не знаем».

Роберт Рем также сказал в этот момент: «Возможно ли, что это «Большая семерка» давит за кулисами?».

Эми и Айгер оба замолчали при этом.

В этом летнем сезоне, который уже заканчивался, в то время как «Парамаунт» удалось продать два блокбастера с двумя четкими и аккуратными полномасштабными релизами, свет Голливуда в это время почти полностью падал на фильмы «Дейенерис».

Помимо «Криминального чтива» и «Основного инстинкта», «Дейенерис» также запустила такое реалити-шоу, как «Кто хочет стать миллионером?».

В эти дни компании также удалось продать еще одно реалити-шоу, «Большой брат», телеканалу «Фокс» по огромной цене в 1 миллион долларов за эпизод. Если «Выживший» имеет чуть больше десятка эпизодов в сезоне, то «Большой брат» - стандартные 23 эпизода в сезоне.

И, снимаясь полностью в доме в закрытом помещении, «Большой брат» стоил почти столько же, сколько «Кто хочет стать миллионером?» - около 300 000 долларов за эпизод.

В дополнение к доходам от размещения рекламы, благодаря показательному успеху шоу «Кто хочет стать миллионером?», «Большой брат» получил достаточно спонсорских денег, чтобы покрыть производственный бюджет. Для «Дейенерис» осталась легкая чистая прибыль в размере 23 миллионов долларов, и при этом было сохранено право пересмотреть цену на следующий сезон в зависимости от рейтингов шоу.

В общей сложности три реалити-шоу, проданные за последние несколько месяцев, принесут «Дейенерис» только за первый сезон около 200 миллионов долларов прибыли до налогообложения, в то время как «Коламбиа» и MGM, дела которых в последние годы идут не слишком хорошо, могут даже не достичь 200 миллионов долларов чистой прибыли за год.

Выступление «Дейенерис» слишком сурово, чтобы ее конкуренты могли остаться равнодушными.

Однако.

В конференц-зале Саймон сразу же исключил возможность того, что «Большая семерка» сделает свой ход.

Хотя «Криминальное чтиво» и «Основной инстинкт» были очень успешными, студии также получили часть прибыли. В случае с «Криминальным чтивом», который должен был собрать 150 миллионов долларов только в Северной Америке, «Дейенерис» получила только 10% от этой суммы, и 5% от последующих продаж видео в Северной Америке, большая часть которых досталась компании «Орион». «Основной инстинкт» также отдал половину выручки «Фокс», а другие компании либо поддерживают отношения с «Дейенерис», либо ожидают такого партнерства, не имеют стимула делать такие вещи себе в ущерб.

Даже четыре крупные телесети, за исключением CBS, которая не получила «Большого брата» и не оценила «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», не имеют стимула делать это, чтобы обеспечить успех нескольких реалити-шоу.

Мотивация?

Мотивация!

Вдруг Саймон наконец-то понял, что происходит.

Майкл Овиц не был дураком, а скорее очень проницательным и реалистичным. Но опять же, он бы не стал этого делать, если бы у него не было достаточного мотива.

Теперь вопрос заключался в следующем.

Каков был мотив всего этого?

Слушая немногочисленные комментарии Эми, Саймон снова и снова перегруппировывал детали и причины, и вдруг наконец кое-что понял.

«Ладно, кажется, я знаю, почему Барри Левинсон сделал то, что сделал», - сказал Саймон, постучав по столу и прервав их, - «Уже поздно, так что давайте все как можно скорее ляжем спать. Дженни, организуй вылет на завтрашнее утро и, кстати, свяжись с Овицем. Он должен вернуться. Я увижу его завтра, когда приеду в Лос-Анджелес».

Толпа была в замешательстве, и Эми спросила: «Саймон, что происходит?».

Саймон встал и сказал: «Эми, ты помнишь все то дерьмо, которое происходило во время съемок «Человека дождя»? Будь то Дастин Хоффман, Том Круз или Барри Левинсон, некоторые из них не были впечатлены проектом».

Эми кивнула.

Из-за этого во время съемок «Человека дождя» весь актерский состав и съемочная группа находились в довольно игривом настроении, все чувствовали, что проект развалится, Дастин Хоффман даже кричал на продюсера на второй неделе съемок: «Найдите Джека Николсона, я не хочу больше этим заниматься». В конце концов его уговорили вернуться, а позже во время съемок Дастин Хоффман и Том Круз даже назвали своих персонажей «двумя идиотами в машине».

Очевидно, судя по тому, что сделал Барри Левинсон в конце фильма, настроение режиссера было таким же.

Почувствовав на себе любопытные взгляды нескольких человек, Саймон сразу же перешел к делу: «В конце концов, это большая постановка стоимостью 25 миллионов долларов, потому что несколько человек, Барри Левинсон, Дастин Хоффман, решили, что этот проект станет кассовым провалом и тем самым повлияет на их собственную репутацию и статус, так что бы вы сделали на их месте?».

Эми Паскаль, Роберт Рем и Роберт Айгер одновременно посмотрели друг на друга, в их головах промелькнули похожие мысли.

Однако никто из троих не заговорил.

Ясно.

Уклонение от ответственности.

Просто на такие вещи, очевидно, лучше не реагировать слишком быстро. Вероятно, немногие начальники захотят видеть сотрудников, которые любят уклоняться от своих обязанностей.

Саймон посмотрел на выражения лиц трех мужчин и увидел, что они поняли, о чем идет речь.

С того самого дня, когда Саймон передал Барри Левинсону записку с его комментариями по поводу изменений в «Человеке дождя», в кругах появились слухи, что Барри Левинсон обвинил Саймона в чрезмерном вмешательстве в проект.

После этого, из-за серьезных «разногласий» с Саймоном по поводу творческого направления фильма, Барри Левинсон, что вполне логично, был уволен Саймоном. Затем, конечно же, несколько создателей, которые не хотели получить плохую репутацию за создание фильма, ставшего кассовым провалом, решили свалить вину на Саймона.

Теперь, когда эта новость уже повсюду, становится ясно, что когда «Человек дождя» провалится в прокате, публика будет винить только Саймона, а создатели фильма мгновенно станут жертвами.

189. Новый контракт с Гильдией продюсеров

К югу от Венис-Бич, в офисном парке площадью около двух акров, недалеко от знаменитой гавани Марина-дель-Рей в Лос-Анджелесе.

Майкл Овиц только что вышел из своей машины на парковке, когда Дженнифер Ребалд поприветствовала его и вежливо сказала: «Мистер Овиц, босс уже ждет вас, пожалуйста, следуйте за мной».

Не увидев приветствующего его Саймона, Овиц был несколько недоволен, но кивнул головой в сторону красивой женщины и вместе с Дженнифер прошел на большую фабрику в парке, где было полно деталей всех видов для сборки автомобилей, а Саймон негромко разговаривал с белым мужчиной средних лет вокруг странного на вид «мотоцикла».

«Добрый день, Майкл», - Саймон замолчал, подошел, пожал руку Овицу и представил другого мужчину: «Это Адам Локетт, бывший инженер «Дженерал Моторс», который теперь руководит собственной мастерской».

Овиц снова пожал руку Адаму Локетту, а затем снова посмотрел на «мотоцикл» перед собой.

Его можно было назвать «мотоциклом» только потому, что у мотоцикла было только два колеса, два широких варианта колес, которые, очевидно, использовались только для гонок. Но помимо этого, технологически преувеличенная форма машины полностью выходила за рамки "мотоциклов".

Поскольку он специально следил за деятельностью Саймона, Овиц быстро понял назначение «мотоцикла» и спросил: «Саймон, это тот реквизит, который ты создал для «Бэтмен: Начало»?».

«Мотоцикл» перед ним на самом деле был супермощным Бэтмобилем из оригинальной серии «Темный рыцарь».

Саймон не был заинтересован в полностью прагматичном Бэтмобиле из нолановской версии Бэтмена и разработал форму Бэтмобиля отдельно, но сохранил идею этого Бэтмобиля. После подтверждения съемок «Бэтмена» он приступил к разработке дизайна машины.

Саймон услышал вопрос Овица и кивнул: «Да, что ты думаешь?».

Овиц подался вперед, чтобы поближе рассмотреть стоящий перед ним Бэтмобиль, и сказал: «Форма оригинальная, но я не вижу трансмиссии, может ли он работать?».

Адам Локетт, стоявший рядом с двумя мужчинами, взял на себя инициативу объяснить: «Мистер Овиц, этот мотоцикл использует технологию ступичного двигателя, его трансмиссия, коробка передач и тормозная система интегрированы в ступицу и приводятся в действие электричеством, поэтому он может работать».

Овиц всегда был очень любопытным человеком. Он внезапно стал более заинтересованным, когда услышал эти слова. Они втроем обсудили машину, в итоге Овиц сам попробовал проехать на ней небольшое расстояние прямо в цеху.

Поскольку многие детали все еще дорабатываются, Бэтмобиль на этот момент был еще очень медленным, хотя и мог ездить, и Саймон ожидал, что к моменту съемок он будет развивать скорость около 30 км/ч.

Выйдя из Бэтмобиля, Овиц вспомнил о ряде преимуществ технологии ступичных двигателей, которые только что описал Адам Локетт, и воскликнул: «Какой сюрприз, подумать только, что в мире существует такая передовая технология, возможно, пройдет не так много лет, прежде чем мы окажемся на пороге новой революции в автомобильной промышленности».

Адам Локетт осторожно откатил Бэтмобиль в центр цеха и с улыбкой возразил: «Мистер Овиц, технология колесного мотора на самом деле вовсе не передовая, она имеет почти такую же долгую историю, как и двигатель внутреннего сгорания. Еще в 1900 году Фердинанд Порше, основатель компании «Porsche», разработал первый электромобиль с двигателем ступицы колеса. Просто с тех пор наша автомобильная промышленность сосредоточилась на развитии двигателя внутреннего сгорания, а двигатели на колесах и автомобили с электроприводом не были популяризированы».

Овиц успокоился и сказал: «Это действительно очень жаль».

Саймон не мог не сетовать: «Я всегда чувствовал, что мы упустили так много из-за скрытого мотива прибыли, а не простого стремления к науке. Программа «Аполлон» вывела человека на Луну в шестидесятых годах, но с годами, вместо того чтобы продолжать развиваться, космические технологии пошли вспять».

Овиц сказал: «Я думаю, что проект «Аполлон» немного трудоемок».

«До наступления великой морской эры у некоторых стран на этой планете было слишком много возможностей для господства над миром. В конце концов именно Британия, население которой в то время составляло несколько миллионов человек, стала Империей над которой никогда не заходит Солнце. Над нами звездное небо, до которого могут дотянуться люди. Оно в тысячу раз больше, чем море, кто знает, что оно может нам принести?».

После непринужденной беседы Саймон и Овиц сели за один из верстаков на фабрике, причем у Адама Локетта хватило здравого смысла отойти по собственному желанию.

Взяв с верстака гаечный ключ и поиграв им, Саймон спросил Овица, все еще спокойным тоном: «Как все прошло с «Сони»?».

Овиц был немного удивлен; хотя он не скрывал своей поездки в Японию, определенно мало кто знал, что он спешит в Токио, чтобы обсудить с «Сони» приобретение голливудской студии.

Однако, поскольку Саймон указал на это, он не стал отрицать и сказал: «Сони» хочет купить большую голливудскую студию, а CAA, расширяет свой собственный бизнес. Кстати, Саймон, японцы очень интересуются тобой, и они не преминули спросить о «Дейенерис».

«Меня не интересуют японцы», - сказал Саймон и без лишних комментариев перешел к делу: «Теперь, когда ты вернулся, Майкл, я думаю, что пришло время закончить этот последний фарс. Левинсон и остальные достигли своих целей, так что я надеюсь, что они все будут дальше помалкивать».

Выражение лица Овица, который только что улыбался, стало серьезным, когда он сказал: «Саймон, ты не должен был увольнять Барри, если не согласен».

Саймон посмотрел на Овица и сказал: «Майкл, мы все умные люди. Некоторые из них считают, что «Человек дождя» вряд ли добьется успеха, Левинсон не хочет, чтобы пострадало его продвижение на передовую после успеха «Доброго утра, Вьетнам». Хоффман опасается повторения прошлогоднего кассового фиаско с «Иштар». Поэтому эти несколько человек переложили вину на меня. Теперь, когда все они получили то, что хотели, пришло время положить этому конец».

Овиц хотел выбить из Саймона еще несколько выгод для нескольких своих клиентов, и когда Саймон рассказал ему историю изнутри, он не мог просить большего. Он всегда считал, что они с Саймоном - родственные души, два умных человека, и если он намеренно начнет юлить, то будет выглядеть очень глупо.

Он не хотел оказаться глупым.

«Я поговорю с Барри и остальными», - наступило минутное молчание, прежде чем Овиц кивнул в знак согласия и добавил: «Что ты собираешься делать дальше, Саймон?».

«Я помню, как тебе понравился сценарий, Майкл, как и мне, собственно. Далее я сам займусь постпроизводством проекта, пока он не выйдет в прокат», - пожал плечами Саймон, добавив: «Поскольку никто из этих троих больше не хочет иметь ничего общего с «Человеком дождя», проект больше не будет иметь к ним никакого отношения. «Дейенерис» выплатит им различные финальные платежи по их контрактам в том виде, в котором они есть, все, что им нужно сделать, это заткнуться. По крайней мере, теперь вся страна знает, что существует такой фильм, как «Человек дождя», а это уже хорошо. Маркетинг фильма, будь он в хорошем или плохом направлении, успешен до тех пор, пока он заставляет зрителей обратить внимание на фильм».

Вместо того чтобы выразить праведное негодование по поводу презрения к своему клиенту в словах Саймона, Овиц с пониманием спросил: «Это та тактика, которую вы использовали в «Основном инстинкте»?»

«Да, это следует расценивать как спорный маркетинг. Это очень хорошо работает. Ты можешь попробовать это в будущем, когда будешь руководить кинокомпанией».

Овиц подсознательно покачал головой и сказал: «Саймон, у меня нет намерения управлять кинокомпанией».

«Если у тебя будет шанс, но ты им не воспользуешься, это будет только твоей потерей. В конце концов, CAA слишком мала, и ты сам устал от этого, не так ли? Иначе ты бы не пытался заниматься консалтингом для «Сони», - вспомнив о личной карьере Овица, Саймон небрежно добавил: «Но ты потеряешь больше, если возглавишь кинокомпанию и не получишь абсолютного контроля».*

Во время поездки в Японию Овиц не мог не вспомнить о приглашении руководителей «Сони», которые хотели, чтобы он возглавил крупную голливудскую студию после ее приобретения.

Может показаться, что влияние CAA в Голливуде растет, но из-за ограничений самой индустрии, в конечном счете, это лишь маленькая тарелочка. 600 с лишним клиентов компании приносят всего пару сотен миллионов долларов в год, что, после выплаты зарплат и дивидендов всем 100 с лишним агентам компании, в руках самого Овица составляет не так уж много.

Для сравнения, даже ныне обветшавшая MGM зарабатывает более 100 или 200 миллионов долларов в год. MCA («Music Corporation of America»), материнская компания «Универсал», которую он только что рекомендовал «Сони» для приобретения, значительно более крупная компания.

«Сидней Шейнберг, Президент MCA и киностудии Universal»

Им обоим есть чем заняться. Теперь, когда дела были обговорены, Овиц быстро удалился, а Саймон продолжил обсуждать детали дизайна Бэтмобиля с Адамом Локеттом, после чего поспешил вернуться в штаб-квартиру «Дейенерис» в Санта-Монике.

Как только он устроился в своем кабинете, Эми постучала в дверь и вошла с папкой.

Передавая Саймону бумаги, Эми объяснила: «Это новое соглашение, которое Гильдия продюсеров только что предложила WGA».

Саймон небрежно открыл папку, в ней было два предложения, одно - сегодняшнее новое соглашение, а другое - то, которое было отклонено WGA в середине июня.

Бросив беглый взгляд, Саймон обнаружил, что на этот раз Гильдия продюсеров была совершенно безжалостна.

В новом пакете Гильдия продюсеров напрямую просит продлить контракт на четыре года по сравнению с предыдущим трехлетним соглашением.

Кроме того, Гильдия продюсеров полностью отклонила требование WGA о доле, основанной на количестве повторных показов часовых телешоу сети, являющихся сердцем забастовочного спора. Гильдия настаивает на том, чтобы сценаристы получали долю, основанную на проценте дохода от повторных показов, а предложенная доля составляет всего 1,2%, что намного меньше 2%, на которые рассчитывали сценаристы.

Напротив, июньский контракт хотя и предусматривал потолок выплат, но Гильдия продюсеров предоставила компромиссную оговорку, согласно которой сценаристы могли выбирать между фиксированной и пропорциональной долей.

Что касается других требований WGA в ходе забастовки, таких как процент от фильма, минимальная зарплата и еще больший творческий контроль, то Гильдия продюсеров также в той или иной степени сжала их по сравнению с июньским соглашением. В целом, эта сделка стоит на 50 миллионов долларов меньше, чем июньское предложение, что эквивалентно средней потере как минимум месячной зарплаты для каждого из более чем 10 000 членов WGA.

Более того, Гильдия продюсеров на этот раз заняла жесткую позицию и потребовал, чтобы WGA дала ответ в течение недели, а если новая сделка не состоится, переговоры между двумя сторонами будут отложены еще на месяц.

Сегодня уже 5 августа.

Официально подписав сделку со студией «Дейенерис» в конце прошлого месяца, ABC быстро вернул в сеть шоу «Кто хочет стать миллионером?». Хотя в неделю остается всего два эпизода, это не помешало зрителям принять реалити-шоу, а общая аудитория даже выросла до 20 миллионов зрителей по сравнению с первоначальным пилотным эпизодом.

Помимо ABC, NBC и FOX также начали рекламировать два других реалити-шоу, которые они только что приобрели у «Дейенерис», в то время как CBS не смог сотрудничать с Дейенерис, но создал собственное игровое реалити-шоу, которое также рекламируется.

*/ После гибели Президента «Диснея» Фрэнка Уэллса в 1994г на его место председатель совета директоров Майкл Эйснер пригласил Майкла Овица, но из-за нечеткого определения своих обязанностей и разочарования в своей роли Овиц через год покинул компанию

190. HBO

После встречи Саймона с Овицем, хотя волны общественного мнения, вызванные увольнением Барри Левинсона, не сразу рассеялись, несколько главных создателей «Человека дождя» утихли в средствах массовой информации.

Однако на этом дело не закончилось.

Во время производства «Человека дождя» Саймон предоставил создателям большую свободу действий по сравнению со многими более влиятельными студиями Голливуда. Его вмешательство в работу над фильмом ограничивалось тем, что он не позволял проекту полностью выйти из-под контроля.

То, что сделали Барри Левинсон и другие, чтобы избежать возможных негативных последствий провала фильма для себя, вышло далеко за пределы терпения Саймона, и он с самого начала не собирался оставлять этот вопрос без внимания.

Однако, из-за того что фильм был создан несколькими людьми, которые ему не очень нравились и «Человек дождя» был проектом, который стоил «Дейенерис» целое состояние, Саймон не собирался намеренно разрушать его. Сделать это означало бы разозлиться на кого-то другого и уронить свой собственный фарфор - двойная потеря.

Эта пощечина может быть возвращена только в том случае, если «Человек дождя» выиграет год по кассовым сборам, как это было в оригинальный период.

Но Саймон не собирается просто дать пощечину в ответ.

Это недостаточно больно.

Всегда слишком легко забыть о маленьких ранах, которые не оказывают достаточно глубокого воздействия.

Пока Саймон сам занимался «Человеком дождя», черновой монтаж «Крика» был успешно завершен после окончания съемок в конце июля. Обе стороны постоянно общались по поводу творческих идей, и успех работы Уэса Крэйвена не может не радовать Саймона. Ожидается, что фильм будет полностью готов к началу сентября, и почти два месяца времени могут быть зарезервированы до релиза на Хэллоуин в конце октября.

Кроме того, близятся к завершению съемки фильмов «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов», что опять же не откладывает их выход на экраны в конце года.

С другой стороны, WGA, которая была полностью загнана в угол после того, как Гильдия продюсеров кино и телевидения представил WGA свое последнее контрактное предложение, была вынуждена запустить еще одно голосование.

Поскольку на ответ Гильдии продюсеров была отведена всего одна неделя, голосование пришлось проводить путем лотереи в двух крупных городах - Нью-Йорке и Лос-Анджелесе. В результате из 2 500 сценаристов было отобрано 2 137 человек, которые проголосовали «за».

Наконец, 12 августа забастовка, которая длилась более пяти месяцев, была отменена, заняв 160 дней, что на пять дней больше, чем 155 дней в первоначальном времени и пространстве.

Хотя WGA объявила о достижении компромисса, последствия этой забастовки все еще продолжаются.

Наиболее серьезным моментом является то, что Гильдия продюсеров, достигнув совершенно нового соглашения с WGA, до сих пор не простила те продюсерские компании второго и третьего эшелона, которые заранее подписали соглашение с WGA. Соответствующий антимонопольный иск все еще продолжается, и хотя сторона WGA может в конечном итоге выиграть дело, тем продюсерским компаниям, которые подверглись блокаде, уже будет трудно получить сотрудничество от семи крупнейших киностудий и четырех основных телевизионных сетей, по крайней мере, в этом году.

Кроме того, более чем пятимесячная забастовка привела к нехватке проектов не только для осеннего расписания телепередач, но и для следующего расписания фильмов, что позволило «Дейенерис» легко продвинуть в кинотеатры несколько проектов, находящихся в ее руках.

После окончания забастовки многие проекты в Голливуде, приостановленные из-за нехватки сценаристов, были быстро возобновлены.

Роберт Айгер, который уже отвечал за телевизионное производство в компании ABC, смог возобновить серию телевизионных проектов в рамках «Нью Ворлд Энтертейнмент».

Поскольку у него изначально был хороший профессиональный фундамент, в этом вопросе не возникло слишком много трудностей. Хотя в Гильдии писателей Америки раздавались голоса, призывающие ее членов бойкотировать работу с «Дейенерис», блокирование большого количества студий второго и третьего эшелонов в Голливуде уже значительно сократило возможности для писателей, и перед лицом большого количества рабочих мест в «Дейенерис» не многие писатели отважились на бойкот.

В профсоюзе более 10 000 человек, если вы не хотите работать, то слишком много людей ждут, чтобы занять ваше место.

Перезапуск телебизнеса совпал с быстрым прогрессом интеграции «Дейенерис пикчерз» и «Нью Ворлд Энтертейнмент».

15 августа, после завершения первоначальной реструктуризации, новая компания провела небольшую официальную пресс-конференцию, на которой объявила о реорганизации бывших «Дейенерис пикчерз» и «Нью Ворлд Энтертейнмент» в «Дейенерис Энтертейнмент Груп».

После этой интеграции под зонтиком «Дейенерис Энтертейнмент» останутся три кинолейбла: «Дейенерис Пикчерз», «Нью Ворлд Пикчерз» и «Хайгейт Пикчерз», другой независимый лейбл, изначально принадлежавший «Нью Ворлд Энтертейнмент».

До этого, поскольку компания была только основана, все фильмы, будь то романтические фильмы, такие как «Когда Гарри встретил Салли», антижанровые фильмы, такие как «Криминальное чтиво», или фильмы ужасов B-класса, такие как «Пункт назначения», выпускались под одним лейблом, что не очень способствовало брендингу.

Теперь Саймон намерен использовать три этикетки для производства различных типов фильмов.

«Дейенерис» сосредоточится на мейнстримных коммерческих фильмах, таких как «Когда Гарри встретил Салли», «Человек дождя» и «Бэтмен», а «Нью Ворлд Пикчерз» займется производством малобюджетных фильмов ужасов, таких как «Крик» и «Пункт назначения».

Что касается «Хайгейт», Саймон намерен окунуть ее в жанр арт-хаус, посвященный фильмам, претендующих на награды.

«Highgate pictures» основана в 1977г Уильямом Денином как развлекательное подразделение производителя учебных фильмов LCA в структуре «Коламбиа пикчерз». С начале 1980-х была несколько раз перепродана вместе с LCA, пока не оказалась у Саймона. За десять лет существования студия сняла только десяток посредственных телепостановок. Кстати, Уильям Денин также, вероятно, до сих пор возглавляет студию и LCA».

Компания «Мирамакс» братьев Вайнштейн еще не достигла известности, а креативные фильмы в глазах многих крупных студий все еще были обременительны, и реальность действительно это подтверждает.

В Голливуде сегодня художественный фильм достойного качества, которому посчастливилось получить прибыль в 10 миллионов долларов после нескольких месяцев или даже полугодового проката, безусловно, считается большим успехом, но в глазах крупных студий он может составлять лишь то, что они зарабатывают за неделю.

Однако многие люди в Голливуде не замечают, что если вы можете запускать несколько успешных художественных фильмов в год, то общий доход, получаемый от этого аспекта бизнеса, будет очень значительным. И не только это, но и то, что это может быстро расширить библиотеку фильмов студии.

Поскольку голливудской индустрии видеокассет и DVD еще предстоит работать как минимум двадцать лет, а рост кабельного телевидения продолжает увеличивать спрос на киноресурсы, наличие богатой по содержанию библиотеки фильмов будет очень выгодно для любой студии.

Для того чтобы осуществить это как можно быстрее, Саймон передал всю первоначальную команду «Нью Ворлд Энтертейнмент» по приобретению фильмов других производителей под зонтик «Хайгейт».

Производственный цикл длится долго, но если распространить его на весь мир, то новые фильмы создаются ежедневно, и первое, что станет делать команда «Хайгейт», - прочесывать мир в поисках широкого спектра прав на фильмы, чтобы привезти их в Северную Америку для распространения.

В дополнение к трем основным лейблам компания объединила команды дистрибьюторов двух компаний, создав компанию «Дейенерис Дистрибьюшн» во главе с Робертом Ремом, которая отвечает за распространение всех фильмов «Дейенерис». «Дейенерис Телевижн», с другой стороны, возглавляется Робертом Айгером и фокусируется на телевизионном бизнесе. «Дейенерис Спешл Эффектс», возглавляемая Марком Сильвестром, специализируется на технологии CG спецэффектов для фильмов и развитии технологии 3D анимации.

Что касается «Марвел Энтертейнмент», Саймон не планировал выпускать фильмы Марвел в краткосрочной перспективе, и эта дочерняя компания останется полностью самостоятельной и будет подчиняться непосредственно лично Саймону.

«Маргарет Леш. Президент «Marvel Productions», анимационной и телестудии, входящей в «Марвел Энтертейнмент», о которой автор как-то позабыл. Вероятно из-за того, что в реальной истории уже в январе студия была оторвана от «Марвел Энтертейнмент» и передана «Нью Ворлд Пикчерз» а в 1996г окончательно ликвидирована»

Со всем этим подошли к концу и летние каникулы 1988 года.

11 августа фильм «Когда Гарри встретил Салли», который шел в кинотеатрах Северной Америки целых 20 недель, полностью закончил кинопрокат, собрав в итоге 110,92 миллиона долларов.

По состоянию на 18 августа, на 11-й неделе после выхода в прокат, фильм «Криминальное чтиво» собрал в североамериканском прокате 131,51 миллиона долларов.

На пятой неделе проката «Основной инстинкт» собрал еще 10,21 миллиона долларов, доведя общий объем сборов до 82,76 миллиона долларов. Кассовые сборы этого противоречивого фильма оказались значительно лучше, чем у оригинала, и ему суждено превысить 100 миллионов в следующие три недели, став третьим блокбастером, произведенным «Дейенерис» в 1988 году.

Санта-Моника.

Хотя «Нью Ворлд Энтертейнмент» имеет более крупный офис в Бербанке, штаб-квартира «Дейенерис» по-прежнему находится в двухэтажном офисном здании на 4-й улице в Санта-Монике.

Это было 22 августа.

Хотя он, насколько это было возможно, передал дела компании нескольким руководителям, Саймон все еще был чрезвычайно занят в это время. Помимо подготовки к фильму «Бэтмен», он также занимался постпроизводством четырех фильмов – «Человек дождя», «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов».

Только на это у него уходила большая часть времени в течение недели.

Кроме того, после завершения интеграции многие детали киноработы компании также нуждаются в участии Саймона, и он не мог быть совершенно равнодушным к нескольким фильмам, продвигаемым телевизионным подразделением.

Несмотря на то, что до приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент» находилась в серьезном затруднительном положении, количество кино- и телевизионных проектов, которые она продвигала, все еще было довольно большим. Хотя Саймон не смог выделить из них ни одного фильма с хорошим кассовым потенциалом, он не может сократить все эти проекты, в которые уже что-то вложено.

Более того, чтобы избежать досадного пробела в программе следующего года, Саймону также необходимо направить часть внимания на новые проекты.

Из-за такого плотного графика поездку Саймона в Австралию пришлось отложить.

Внутри конференц-зала в штаб-квартире «Дейенерис».

«Далее, это фильм, который «Нью Ворлд Пикчерз» изначально намеревалась финансировать совместно с двумя другими независимыми продюсерскими компаниями. Он называется «Бренда Старр», и рассказывает о художнике комиксов, который попадает в свою собственную историю комиксов и переживает ряд приключений со своей героиней Брендой. У нас есть права на сценарий и права на дистрибуцию проекта, и предыдущее руководство уже инвестировало около 300 000 долларов». Проект находится в разработке, и на него успешно подписаны контракт с Тимоти Далтоном, исполнителем главной роли Джеймса Бонда, и Брук Шилдс, исполнительницей главной роли в телефильме «Бриллиантовая ловушка» этого года. Первоначальный бюджет проекта составляет 15 миллионов долларов, каждая из трех компаний возьмет на себя 5 миллионов долларов», - Эми закончила свое краткое вступление и посмотрела на Саймона, который сидел по другую сторону стола, и предложила: «Я думаю, это очень интересный проект, может быть, мы можем попробовать, Тимоти Далтон и Брук Шилдс хорошо известны, и мы можем отменить партнерство с двумя другими компаниями и инвестировать в одиночку, если понадобится».

Саймон закончил пролистывать информацию в своих руках, посмотрел на Эми и сказал: «Как вы думаете, в чем преимущество этого проекта?».

Эми подумала и ответила: «Идея сюжета, когда писатель комиксов попадает в своё произведение, а «Кто подставил кролика Роджера?» доказал, что такое сочетание формата комиксов и живого действия будет очень популярным. Кроме того, Брук Шилдс имеет хорошую кассовую привлекательность, и, похоже, она состоит в отношениях с Майклом Джексоном, что может добавить фильму известности».

Саймон выслушал Эми и покачал головой: «Кто подставил кролика Роджера?» был действительно очень успешным, но он обошелся в 70 миллионов долларов. Что касается сюжета, Эми, если он кажется тебе хорошим, ты можешь приступить к работе над проектом, но сценарий придется переделать, мне нужна более четкая основная линия, а не разрозненные и беспорядочные приключения».

Эми сделала паузу и посмотрела на Саймона: «Ты не оптимистично настроен по поводу фильма?».

Саймон помнил лишь обрывки информации о кассовом фиаско фильма, но, принимая во внимание все аспекты, ему было ясно, что это все же в значительной степени связано с неурядицами в «Нью Ворлд Энтертейнмент» в первоначальный период времени. Фильм проходит столько этапов от сценария до готового фильма, что переработка проекта, вкупе с исполнением «Дейенерис», сделает повторение маловероятным.

«Я не могу сказать, оптимистичен я или нет, но я не чувствую многого», - сказал Саймон, снова покачав головой, - «Кроме того, забудьте о Брук Шилдс, она вообще не очень хорошая актриса, и после 18 лет у нее больше нет кассовых сборов. Я помню, что ее последняя «Сахара» была очень неудачной в прокате».

Эми была немного смущена отношением Саймона: «Саймон, ты имеешь в виду, что мы отказываемся от этого фильма?».

«Решайте сами», - Саймон сразу же махнул рукой, - «Ты - генеральный директор компании, в будущем у компании будет больше проектов, я не могу принимать решения по всем, и, конечно, если она потеряет слишком много денег, я буду кого-то ругать».

Подумав, Эми приняла решение и сказала: «Тогда я попрошу кого-нибудь отредактировать сценарий, и еще, если Брук Шилдс не походит, может быть, мы попробуем мисс Кидман. Фильм стартует в начале следующего года, она к тому времени закончит «Мертвый штиль».

Саймон кивнул и сказал: «Николь хороша, героиня этого сценария - очень общительный персонаж, и у Николь достаточно актерских способностей, чтобы справиться».

Они болтали, когда Роберт Айгер постучал в дверь конференц-зала и вошел, неся свой портфель.

Айгер выглядел немного уставшим, поскольку только что прилетел с Восточного побережья.

Саймон и Эми встали, поприветствовали Айгера, и все вместе сели за стол.

«Саймон, Эми, вот проект соглашения, которое я только что согласовал с HBO», - сказал Роберт Айгер, доставая из портфеля документ и передавая его Саймону, - «Они готовы заказать сезон «Настоящие домохозяйки из Беверли-Хиллз» за 600 000 долларов за серию, однако они также попросили, чтобы в первом сезоне было только 13 серий».

Была только одна копия соглашения, и Эми наклонилась.

Поскольку три реалити-шоу, такие как «Кто хочет стать миллионером?», были взяты на вооружение основными сетями, а Саймон не отказывался от «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», к его удивлению, проектом заинтересовалась компания HBO, которая принадлежит «Тайм Инк.». Хотя он не считал, что для HBO было хорошей идеей хотеть «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз», Саймона, естественно, не отпугнул тот факт, что кто-то был готов купить проект, и он хотел установить деловые связи с самой мощной кабельной сетью в этот период времени. Поэтому Айгеру оставалось только установить контакт с HBO.

191. Неожиданный рейтинг «Форбс»

Роберт Айгер приехал с Восточного побережья не только ради «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз». Закончив встречу с Саймоном и Эми, он помчался в Бербанк на производственное совещание по новому сезону «Криминальной истории».

Хотя забастовка закончилась, у «Дейенерис ТВ» не было достаточно времени, чтобы подобрать какие-либо новые телевизионные проекты в этом году.

Однако, обеспечив производство четырех реалити-шоу компании и успешно завершив пять телевизионных проектов, которые «Нью Ворлд Энтертейнмент» обеспечила для продления в прошлом году, «Дейенерис» будет иметь достаточно средств, чтобы полностью закрепиться в качестве сильного игрока на рынке провайдеров телевизионных шоу после завершения осеннего расписания этого года.

Бербанк.

Первоначально штаб-квартира «Нью Ворлд Энтертейнмент» располагалась на шоссе Вентура в северных предгорьях гор Санта-Моника, в радиусе пяти километров от таких студий, как «Дисней», «Универсал» и «Уорнер».

«Шоссе Вентура в Бербанке. Впереди справа – высокое здание «New York Film Academy/ Los Angeles», справа от него большая территория студии «Уорнер». Если по шоссе проехать вперед на восток еще немного, то слева начнется территория студии «Дисней».

Однако в отличие от «Универсал», занимающей десятки гектаров, «Нью Ворлд Энтертейнмент» располагает лишь трехэтажным офисным зданием, которое сейчас временно является филиалом «Дейенерис», здесь находятся отделы дистрибуции и телевидения компании.

В кинозале, после того, как был показан образец фильма «Крик», в котором на данный момент не было субтитров, Саймон поднялся на сцену, оглядел Эми Паскаль, Роберта Рема и некоторых других сотрудников отдела распространения, хлопнул в ладоши и сказал: «Давайте начнем с расслабляющей темы, которую можно назвать «Руководство по выживанию в фильмах ужасов». Если вы - главный герой фильма ужасов и хотите жить, что, по вашему мнению, вам следует и не следует делать?».

Все собравшиеся немного посмотрели друг на друга.

Саймон подождал мгновение и просто указал на свою женщину-руководителя: «Эми, ты первая».

Эми задумалась на мгновение и сказала: «Никогда не говори «я сейчас вернусь», потому что тогда ты никогда не вернешься».

Все засмеялись.

Саймон также улыбнулся и согласился: «Ну, даже если это было упомянуто в фильме только что, это все равно считается, что ты прошла, а как насчет остального, Боб?».

Это была встреча по случаю выхода фильма «Крик».

Роберт Рем ранее предоставил Саймону план распространения «Крика», заявив, что он может гарантировать, что фильм соберет не менее 1 000 премьерных экранов, и разработал маркетинговую стратегию, направленную в первую очередь на подростковую аудиторию.

Имея десятилетний опыт работы в Голливуде, Роберт Рем чувствовал себя комфортно в этой области, но неизбежно был немного традиционен и не вполне удовлетворял Саймона.

Услышав, как Саймон указал на него, Роберт Рем на мгновение задумался и сказал: «Не разговаривай с незнакомцами по телефону».

«Это считается».

Саймон кивнул и небрежно кивнул остальным в просмотровом зале.

Была жаркая дискуссия, и в конце концов Саймон сказал: «Послушайте, это отличная рекламная идея. Уэс снял отличный фильм, полный острых ощущений и напряженности. Начиная с начальной сцены убийства Кэти и до самого конца фильма ужас только нарастает. Но с другой стороны, наверное, вы сейчас почувствовали, что фильм использует слишком много привычных сюжетов традиционных фильмов ужасов и поэтому кажется немного клишированным, верно?».

Некоторые из сотрудников в просмотровом зале подсознательно кивнули.

Саймон не стал дожидаться ответа, прежде чем собраться с мыслями и серьезно сказать: «Но это неправильно. Что вам нужно делать, как дистрибьюторам, так это находить лучшее в фильме, даже если оно отсутствует, и искать способы превратить его недостатки в достоинства, и передать эту идею зрителям. Как и сейчас, вы думаете, что сюжет повторяется и клиширован, но я думаю, что в этом и есть его преимущество. Итак, что вам нужно сделать дальше, так это составить «руководство по выживанию в фильмах ужасов» и опубликовать его в журнале, на который обратят внимание глазеющие зрители. Итак, все, подскажите мне другие идеи?».

Почувствовав на себе пристальный взгляд Саймона, в комнате на мгновение воцарилась тишина, прежде чем один из младших сотрудников наконец поднял руку и сказал: «Мистер Вестерос, я слышал, что первоначальная идея этого фильма исходила от вас, но вы не подписали сценарий?».

Саймон кивнул и сказал: «Верно».

«Тогда, - молодой человек заколебался и набрался смелости, - мы могли бы раскрыть следующий момент. Саймон Вестерос отказался от права подписи, потому что он боялся, что как и «Основной инстинкт» фильм «Крик» снова вызовет споры. Это может в значительной степени разжечь любопытство аудитории».

«Очень хорошо, - сказал Саймон, кивнув, - как тебя зовут?»

Юноша понизил голос, услышав одобрение Саймона, и сказал: «Марк Белфорд».

«Возьмите Марка в команду «Крик», - посоветовал Саймон Роберту Рема, сидевшему в первом ряду, и обратился к толпе: «У кого-нибудь еще есть идеи?».

Привлекая внимание босса, все остальные начали с энтузиазмом высказываться.

Прошло около получаса этого обсуждения, прежде чем Саймон заключил: «Если вы достаточно внимательны, вы увидите, что Голливуд быстро адаптируется. Этим летом два фильма, которые «Парамаунт» вывела в полномасштабный прокат, - «Крокодил Данди 2» и «Путешествие в Америку» - оказались неожиданно успешными, и это будущая тенденция кинопроката в Голливуде. Традиционная стратегия полагаться на длительные показы для создания «сарафанного радио», чтобы привлечь зрителей в кинотеатры, постепенно теряет свою актуальность. Мы должны следовать изменениям и доводить фильм до зрителей как можно раньше до его выхода в прокат, чтобы он имел успех».

Говоря об этом, Саймон сделал короткую паузу, прежде чем продолжить: «Для этого мы должны отказаться от традиционных концепций киномаркетинга и искать как можно больше рекламных инструментов, которые не раскрывают содержание фильма заранее, но вызывают интерес у зрителей. Активное провоцирование споров, раздувание скандалов с главным героем, предварительное раскрытие внутренней информации и т. д., на самом деле, являются очень эффективными методами. Конечно, вы также должны понимать, что все это в основном вспомогательные средства. Афиши кинотеатров, телевизионные трейлеры и журнальная реклама являются основными каналами для повышения популярности фильма. Вы должны гибко комбинировать различные рекламные стратегии в соответствии с конкретными обстоятельствами фильма».

С этими словами Саймон посмотрел на собравшихся в просмотровом зале и сказал: «Я очень занят, поэтому сегодня я скажу это только один раз. Только от вас зависит, как вы это поймете и реализуете. Если вы будете хорошо работать, вам будут хорошо платить, но если нет, я без колебаний выгоню вас из компании. Поэтому всегда помните, не будьте предвзяты к какому-либо фильму, он не должен быть лучшим в ваших глазах. Все, что вам нужно сделать, это выяснить все продающие моменты фильма, насколько это возможно, и затем вывести его на рынок».

Внутри просмотрового зала.

Наступила пауза тишины, когда слова Саймона закончились, и толпа подсознательно зааплодировала.

Без лишних слов Саймон дождался, пока все снова затихнут, и объявил перерыв в заседании.

Эми Паскаль и Роберт Рем, естественно, остались. Саймон вернулся на свое место и сделал несколько глотков из бутылки воды Дженнифер, после чего сказал Роберту Рему: «Боб, я дам тебе рекламный бюджет в 5 миллионов долларов на каждый из трех фильмов, «Крик», «Стальные магнолии» и «Общество мертвых поэтов», и в течение нескольких месяцев до конца года мне нужно, чтобы ты их все потратил».

Прежде чем Роберт Рем успел отреагировать, Эми уже удивленно возразила: «Саймон, это уже слишком. Кроме того, ни «Стальные магнолии», ни «Общество мертвых поэтов» еще не закончены».

«Я лично следил за этими фильмами и точно знаю, какого они качества», - покачал головой Саймон и добавил: «И деньги нужны не только для продвижения этих трех фильмов. Эми, за последний год ты должна была заметить одну вещь: при малейшей новости обо мне лично или «Дейенерис», СМИ раздувают скандал. Я не хочу, чтобы это продолжалось. Однако у нас не так много времени, чтобы подружиться с этими СМИ, поэтому мы можем использовать только деньги».

И Эми Паскаль, и Роберт Рем сразу поняли, когда услышали эти слова от Саймона.

В эти дни еще не до конца утихла история с увольнением Саймоном режиссера «Человека дождя» Барри Левинсона, в СМИ не утихают споры вокруг «Основного инстинкта» и серьезного влияния реалити-шоу «Дейенерис» на результаты забастовки сценаристов.

Корни «Дейенерис» слишком неглубоки, чтобы иметь время подружиться со СМИ, что и привело к сложившейся ситуации.

Стратегия Саймона на этот раз действительно будет очень эффективной.

Выделив 5 миллионов долларов на рекламу каждого из трех фильмов, она не только сможет претендовать на максимальную рекламу фильмов, но и сделает «Дейенерис» крупным клиентом крупнейших газет, журналов и даже телевизионных сетей в Северной Америке за очень короткий период времени.

Таким образом, если появятся еще какие-нибудь негативные новости вроде «Саймон Вестерос вмешался в работу режиссера», газеты и телесети, прежде чем сообщить об этом, обязательно подумают, не потеряют ли они выгодные рекламные заказы, которые «Дейенерис» ежегодно у них размещает.

В капиталистическом обществе контроль над СМИ в основе своей является вопросом капитала, а все остальные так называемые хорошие отношения и личные связи иллюзорны. Будь то большая семерка студий или брокерские гиганты вроде CAA, причина того, что в СМИ так мало взрывных скандалов, заключается в том, что существует связь интересов.

Сегодня уже четверг, 25 августа.

Саймон планирует улететь в Австралию в следующий понедельник. Чтобы закончить необходимые дела, он специально поговорил об этом с Эми.

Поскольку он собирался в Австралию, естественно, что вернуться через один или два дня невозможно. Подтверждение места съемок «Бэтмена», переговоры о налоговых льготах и сотрудничестве с австралийским правительством, встреча с семьей Джанет и т. д. Ему придется пробыть там, по самым скромным подсчетам, не меньше недели.

Однако поездка в Австралию еще не началась, а на следующий день неожиданно произошло еще одно событие.

26 августа журнал «Форбс» опубликовал ежегодный список самых богатых людей мира и список самых богатых людей Северной Америки.

Как помнит Саймон, список богачей «Форбс» выходит в очень неопределенное время, иногда в марте в начале года, а иногда в августе и сентябре во второй половине года.

Это, конечно, только самые мелкие детали.

Тем не менее, перед публикацией списка этого года «Форбс» обратился к Саймону с просьбой сотрудничать с соответствующей статистикой, и после того, как Саймон отказался, к нему больше не приставали.

Затем внезапные результаты списка застали Саймона немного врасплох, и весь мир был сильно удивлен.

Потому что.

Личное состояние Саймона в новогоднем списке миллиардеров, составленном «Форбс», составило 3,1 миллиарда долларов.

3,1 миллиарда долларов, которые через тридцать лет вообще не будут замечены многими людьми, но в это время - это очень большое состояние.

«Есиаки Цуцуми»

Вы знаете, что в списке этого года самый богатый человек в мире Есиаки Цуцуми, который занимает первое место, лично стоит всего 19 миллиардов долларов, а в Северной Америке основатель «Уолмарт» Сэм Уолтон лично стоит всего 6,7 миллиарда долларов и занимает только 7 место в глобальном списке.

А потом.

Посмотрите на 3,1 миллиарда долларов Саймона.

Благодаря этому богатству Саймон занимает 16-е место в глобальном списке богачей. Если этот рейтинг не слишком суров, то личное состояние Саймона в Северной Америке находится позади первого места Сэма Уолтона - 6,7 млрд. долларов и второго места Джона Клюге - 3,2 млрд. долларов.

«Сэм Уолтон»

Третий в очереди!

Как можно было не удивиться тому, что за два года, с 1986 по 1988, молодой человек, которому только что исполнилось двадцать лет и у которого не было никакой биографии, вдруг с огромным состоянием в 3,1 миллиарда долларов превзошел большинство традиционных богатых семей Северной Америки, которые накапливали свое состояние десятки и сотни лет, и стал третьим самым богатым человеком в США в рейтинге частного богатства и шестнадцатым самым богатым человеком в мире?

После публикации списка «Форбс» первой реакцией многих людей было даже то, что это абсолютно невозможно.

Тем не менее.

Основания, приведенные журналом «Форбс», неопровержимы.

Личные активы Саймона в виде акций технологических компаний, которые полностью доступны из публично представленных данных, составили 1,8 миллиарда долларов в предыдущем месячном статистическом цикле «Форбс».

Кроме того, оценка интегрированной компании «Дейенерис Энтертейнмент» значительно возросла после последовательного запуска проектов «Кто хочет стать миллионером?» и «Основной инстинкт» и приобретения «Нью Ворлд Энтертейнмент». Одного шоу «Кто хочет стать миллионером?», будет достаточно, чтобы получить чистую прибыль не менее 500 миллионов долларов для «Дейенерис» в ближайшие три года, учитывая снижение популярности и рейтингов.

После интеграции «Нью Ворлд Энтертейнмент», «Дейенерис Энтертейнмент» стала не только кинокомпанией второго уровня в Северной Америке после «Большой семерки», но и одним из самых важных поставщиков сетевых программ.

Объединив все эти цифры, «Форбс» в итоге оценил «Дейенерис Энтертейнмент» в 1,5 миллиарда долларов.

Чтобы эта оценка казалась еще более убедительной, «Форбс» провел опрос, который показал, что 96 из 100 опрошенных на Уолл-стрит управляющих фондами заявили, что готовы инвестировать в «Дейенерис Энтертейнмент» при такой оценке.

Кроме того.

Различные нераскрытые компании и недвижимость Саймона «Форбс» в итоге оценил в 250 миллионов долларов.

И опять же, это было получено не на пустом месте.

Половина из огромной суммы в 300 миллионов долларов или около того, которую «Вестерос» изначально получил на сокращении своего пакета акций Motorola, была использована для увеличения его доли в публично торгуемых технологических акциях. Другая половина, примерно 150 миллионов долларов, была использована для различных непубличных инвестиций, и некоторое время назад «Вестерос» взял еще один кредит на 100 миллионов долларов, опять же для непубличных инвестиций.

В совокупности это составляет около 250 миллионов долларов.

Наконец, вычтя займы на общую сумму 450 миллионов долларов, полученные «Вестерос» и «Дейенерис», можно получить окончательную цифру личного состояния Саймона Вестероса – 3,1 миллиард долларов!

192. Мне пригодятся несколько виноделен

Саймон находится в центре внимания СМИ уже практически два года, с тех пор как он появился в СМИ со сценарием фильма «Эффект бабочки».

Однако ранее влияние Саймона ограничивалось Голливудом.

Даже неожиданный рекорд по заработку более миллиарда долларов на рынке фьючерсов на фондовые индексы в конце прошлого года начал меркнуть после нескольких приступов шумихи в СМИ. Миллиардное состояние настолько далеко от жизни широкой публики, что многим людям трудно понять, что оно на самом деле означает.

И все же.

Когда был выпущен новый ежегодный список журнала «Форбс», шестнадцатое место в мире и третье место в Соединенных Штатах, мгновенно отразили личное богатство Саймона.

Всего за два года Саймон превратился из ничтожества в третьего самого богатого человека в Штатах, и в свои 20 лет он выглядит еще более привлекательным среди других стариков 50-60 лет в этом списке.

Этот чудесный подвиг мгновенно сделал его центром внимания во всех Соединенных Штатах и во всем мире.

В то время как многие люди испытывали благоговение и зависть, они снова остались с неким сильным чувством удивления: как Саймону Вестероссу удалось все это сделать, и что именно произошло?

В последующие выходные почти все основные средства массовой информации в Северной Америке и во всем мире были переполнены всевозможными историями о Саймоне. Начиная с его детства заново обсуждались всевозможные события до и после его взлета к славе. Оценка журналом «Форбс» личного состояния Саймона также стала источником споров.

Хотя «Форбс» дал очень подробную оценку, большинство СМИ переделали ее ради привлечения внимания. В подобных обсуждениях многие люди даже предполагают, что личный капитал Саймона был выше, а не всего 3,1 миллиарда долларов.

В то время как цифры собственного и заемного капитала Саймона неопровержимы, споры все еще идут об оценке стоимости «Дейенерис».

Анализируя различные виды бизнеса под зонтиком «Дейенерис», многие СМИ пришли к выводу, что даже с учетом огромных операционных и долговых расходов, которые эта компания понесла при слиянии с «Нью Ворлд Энтертейнмент» и поддержании других видов бизнеса, ожидаемая чистая прибыль «Дейенерис» после уплаты налогов в 1988 году, вероятно, составит не менее 200 миллионов долларов.

В конце концов, «Кто хочет стать миллионером?» с доходом в 2 миллиона долларов за эпизод плюс очень значительные доходы от спонсорства принесут «Дейенерис» более 200 миллионов долларов, в то время как производство реалити-шоу обошлось всего в 20 миллионов долларов.

Помимо «Кто хочет стать миллионером?», другие виды бизнеса «Дейенерис» также очень прибыльны.

Поэтому чистая прибыль в размере 200 миллионов долларов является вполне разумной цифрой.

Рыночная капитализация многих компаний, вероятно, эквивалентна размеру чистой прибыли, умноженной на отношение цены к прибыли, которое на фондовом рынке обычно составляет от 10x до 30x.

Это позволит оценить «Дейенерис» в 2 миллиарда долларов, даже при низком коэффициенте P/E (цена/прибыль) всего в 10 раз. На самом деле, на североамериканском фондовом рынке коэффициент P/E для аналогичных голливудских компаний обычно составляет около 15x. Если рассматривать «Дейенерис», то, учитывая превосходную динамику роста компании, если бы она была публичной компанией, она имела бы все шансы получить коэффициент P/E на уровне 30x или даже выше благодаря бычьим рынкам капитала.

30-кратный P/E, размер чистой прибыли 200 миллионов долларов.

Результат не может быть более очевидным: рыночная капитализация «Дейенерис» достигнет 6 миллиардов долларов.

С учетом других активов, таких как акции на имя Саймона, и вычитая долги, его личное состояние достигло бы 7,6 миллиардов долларов, что позволило бы Саймону обогнать Сэма Уолтона как самого богатого человека в США и подняться на шестое место в рейтинге даже в мировом масштабе.

Эти цифры были немедленно противопоставлены тому факту, что ни одна кинокомпания во всем Голливуде, не считая других активов ее материнской компании, еще не достигла рыночной стоимости в 6 миллиардов долларов. «Дейенерис» с ее ничтожно малой чистой стоимостью, не считая прав на ряд фильмов и телевизионных постановок, никак не может достичь этой цифры.

Однако вскоре был приведен другой пример – «Майкрософт», компания, которой в значительной степени владеет Вестерос, чья чистая стоимость составляла менее 5 миллионов долларов во время IPO в 1986 году, но чья рыночная капитализация превысила 300 миллионов долларов в день выхода на биржу.

Для сравнения, чистые активы «Дейенерис» намного больше: только права на «Кто хочет стать миллионером?» стоят сотни миллионов долларов, что более чем достаточно для покрытия всех обязательств «Дейенерис». Есть сотни прав на фильмы и телевидение всех жанров, которые «Дейенерис Энтертейнмент» получила от «Нью Ворлд Энтертейнмент», и ряд проектов, ранее принадлежавших «Дейенерис Пикчерз», которые стоят значительную сумму. Комбинация между «Дейенерис Пикчерз» и «Нью Ворлд Энтертейнмент» - это гораздо больше, чем просто эффект «один плюс один».

Когда речь зашла о «Нью Ворлд Энтертейнмент», сразу же было указано, что «Дейенерис» купила эту компанию всего за 250 миллионов долларов, и что до этого «Дейенерис» даже не была так хорошо основана, как «Нью Ворлд Энтертейнмент». В результате слияния у «Дейенерис» останется общий долг в 350 миллионов долларов. Учитывая сильную неопределенность, связанную с деятельностью кино- и развлекательной компании, оценка «Дейенерис Энтертейнмент» может достичь только 1 миллиарда долларов.

Пока пресса шумела, Саймон не придавал этому значения и даже сожалел, что не сотрудничал с «Форбс», чтобы сделать цифру своих личных активов как можно меньше. Саймон провел выходные в шквале активности, и хотя он хотел бы улететь в Австралию раньше, чтобы получить немного тишины и покоя, избегание явно не было способом справиться с ситуацией, и ему даже пришлось снова отложить поездку в Австралию.

Всего за два дня столько всего произошло вокруг выпуска списка богачей «Форбс».

Рано утром в субботу Саймону позвонил Роберт Айгер из Нью-Йорка. Неизвестно, было ли это вызвано возмущением СМИ или чем-то другим, но телеканал CBS внезапно изменил свое отношение и захотел приобрести себе права на трансляцию «Настоящих домохозяек из Беверли-Хиллз». Он не только был готов принять различные условия от «Дейенерис», но и согласился заказать 23 полных серии по той же цене 600 000 долларов за сезон, что и HBO.

«Дейенерис» уже решила подписать сделку с HBO на следующей неделе, и перемена мнения CBS стала неожиданным поворотом.

Однако Саймон не стал долго колебаться, выбирая между CBS, которая и в более позднее время остается очень сильной сетью, и HBO, у которой очень маленькая аудитория. Кроме того, Терри Семел, который молчал с тех пор, как некоторое время назад обратился к Саймону, снова хотел поговорить с ним о сотрудничестве. На выходных много дел, и Саймон может назначить встречу на обед только в понедельник.

Понедельник 29 августа.

Редкий дождливый день в Лос-Анджелесе в конце лета. Саймон должен был сегодня сесть на рейс в Австралию вместе с Джанет, но неожиданные события пятницы нарушили многое, и ему пришлось продолжить свой путь в офис сегодня.

Внутри виллы в Малибу.

Посмотрев на Джанет, которая подошла помочь ему завязать галстук, и почувствовав прохладный влажный ветерок, Саймон опустил глаза и поцеловал женщину в щеку, улыбаясь: «Это ведь не из-за твоего плохого настроения на улице испортилась погода?».

Джанет позволила Саймону поцеловать себя в щеку и открыла на рот, но не укусила, а сказала: «Если бы у меня была такая способность, на улице, по крайней мере, шел бы град».

Саймон улыбнулся и сказал: «Мы будем готовы вылететь послезавтра, обещаю».

Джанет скривила губы: «Мужские обещания очень ненадежны».

Саймон был беспомощен: «Хорошо».

Джанет завязала галстук, отступила назад, чтобы оценить композицию, кивнула сама себе и добавила: «Вообще-то, София сегодня прилетает из Франции, она должна быть здесь к девяти».

Вернувшись из Канн в мае, Саймон оставил европейские дела Джанет и, услышав новость, спросил «Как у нее дела?».

«Работает на тебя, конечно. Она привезет информацию о собственности и кое-что еще. В любом случае, тебе не нужно об этом беспокоиться», - небрежно ответила Джанет, но, наконец, подняла глаза на Саймона и спросила: «Не хочешь пригласить ее сегодня на ужин?».

«Не сегодня, как-нибудь потом», - сказал Саймон, не замечая взгляда Джанет, взял костюм с вешалки рядом с собой и надел его, покачав головой, - «У меня сегодня встреча с Питером, Питером Батлером, ты помнишь?».

Джанет кивнула и сказала: «Ну, репортер из «Лос-Анджелес Таймс», он брал у тебя интервью в прошлом году».

Хотя в душе Саймон не очень-то любит общаться со СМИ, ситуация была такова, что Пэт Кингсли посоветовала Саймону дать несколько интервью, чтобы избежать того, что внешний мир, не получив от Саймона никаких личных ответов, начнет строить догадки и даже выдумывать всякие безосновательные глупости, и Саймон согласился.

Отправив мужчину, Джанет прошла в гостиную, взяла из-под журнального столика папку, открыла ее, облокотилась на диван и набрала номер личного адвоката Саймона, Джорджа Нормана и болтала час. Было почти девять когда она положила трубку.

Кен Диксон уже забрал Софию Фесси, управляющую недвижимостью Саймона в Европе, из международного аэропорта Лос-Анджелеса.

Внутри двора София Фесси вышла из бордового «Рейндж Ровера» Джанет и была немедленно встречена хозяйкой. Сегодня экономка была одета в черный профессиональный костюм, сшитый на заказ, и юбку-трубу, добавляющую чувственность зрелому и обаятельному облику женщины.

После того, как две женщины обнялись и поприветствовали друг друга, они вместе вошли на виллу. Джанет спросила: «Как поживают малыши?».

София Фесси кивнула с выражением благодарности и сказала: «Хорошо, я пока отвезла их к маме и папе».

«Дайте мне знать, если этот парень снова попытается приставать к вам», - сказала Джанет с лукавым выражением лица, - «Мне пригодятся несколько виноделен».

София Фесси улыбнулась, когда вошла на виллу вместе с Джанет и села на диван в гостиной, открыв портфель, который она несла на коленях, и посмотрев на Джанет, которая шла к маленькому бару в углу гостиной: «Если вы действительно заинтересованы, я могу помочь вам найти одну, я знаю кое-что об этом».

Джанет принесла две чашки кофе и сказала: «Да, но только самую лучшую. Ну, какие дома вы привезли на этот раз, позвольте посмотреть?».

«За это время я побывала в нескольких городах - Париже, Лондоне, Венеции, Барселоне и Амстердаме - и отобрала в общей сложности шестнадцать объектов недвижимости», - сказала София Фесси, вынимая из портфеля несколько стопок материалов и аккуратно раскладывая их на журнальном столике, добавив: «И кстати, поздравляю Саймона. Его рейтинг списке «Форбс» просто удивителен».

Джанет взяла копию информации о собственности и удобно откинулась на спинку дивана, улыбаясь: «Я тоже чувствую себя довольной, но возникло много проблем, мы все должны были лететь в Австралию, а теперь нам пришлось отложить поездку».

София Фесси понимающе кивнула и сказала: «Да, Саймон все-таки слишком молод».

«Кстати, как там Настасья? В последний раз, когда она звонила, она сказала, что снова собирается в Италию?»

София Фесси кивнула: «Она в настоящее время на съемках фильма Ежи Сколимовского «Вешние воды».

Джанет покачала головой и сказала: «Я помню, об этом говорили в прессе некоторое время назад, что Валерия Голино изначально собиралась сниматься в этом фильме, но выбрала роль Женщины-кошки у Саймона».

София Фесси рассмеялась: «Да, у Сколимовского фильм готовился два года, и вдруг его лишили главной актрисы, так что пришлось проводить повторный кастинг».

«Ежи Сколимовский»

«Я не очень хорошо знаю этого человека, но, конечно, он не может сравниться с моим мужчиной». Джанет говорила совершенно искренне, но вдруг сказала: «Это хороший дом, о, гм, улица Кенсингтон Палас Гарденс, рядом с Кенсингтонским дворцом?».

«Кенсингтон Палас Гарденс»

София Фесси наклонилась и подтвердила: «Да, так получилось, что это соседи принца Чарльза и принцессы Дианы».

«Кенсингтонский дворец»

Джанет отмахнулась, презрительно бросив: «Эта беспокойная парочка».

София Фесси неохотно улыбнулась в знак согласия. Многие люди всегда стремились быть соседями королевской семьи, и подчеркнуто пренебрежительная реакция Джанет оказалась совершенно неожиданной.

Джанет пролистала еще несколько страниц и повернув голову в сторону, пробормотала: «Это действительно хороший дом, но было бы неплохо убрать эту парочку из Кенсингтонского дворца, я действительно не хочу с ними соседствовать».

Улыбка Софии Фесси застыла.

Идея выгнать наследника британского престола из Кенсингтонского дворца, вероятно, могла прийти в голову только женщине рядом с ней.

Джанет, однако, казалось, не осознавала, насколько нереалистичной была ее мысль, и обратилась к Софии: «Эй, как, по-твоему, мы можем выгнать этих двоих из Кенсингтонского дворца?».

«Это», - София Фесси могла только покачать головой и сказать: «Дженни, это не очень реально».

Джанет заметила выражение лица Софии и пожала плечами, сказав: «Нет ничего нереального. Может быть, однажды я куплю Кенсингтонский дворец Однако, Саймону, кажется, не очень нравится этот стиль дома, возможно, его придется снести и построить заново».

София Фесси не была женщиной без воображения, и когда она услышала слова Джанет, она начала представлять варианты.

Достичь «видения» Джанет действительно было невозможно. Но если подумать, предположительно, либо королевская семья должна оказаться на грани банкротства, либо, просто упразднена.

193. Сделка

В полдень.

В итальянском ресторане недалеко от пляжа Санта-Моника Терри Семел пришел раньше и сидел за столиком, листая газету. Увидев появление Саймона, Терри Семел встал, пожал ему руку, и они сели вместе.

«Bruno`s Italian Restaurant» 1652 Ocean Ave, недалеко от Пирса Санта-Моники»

Саймон взял меню у высокой официантки с горящими глазами рядом с ним, открыл его и небрежно спросил Семела через стол: «Есть какие-нибудь новости сегодня?».

Поскольку в последнее время он был так занят, Саймону было трудно найти много времени для того, чтобы следить за новостями и информацией.

Терри Семел также открыл свое меню и улыбнулся: «Оба кандидата в президенты одновременно выступили в интервью, заявив, что после избрания они введут более строгое регулирование рынка финансовых деривативов, чтобы избежать повторения «инцидента Вестероса».

Саймон быстро заказал обед, передал меню официантке и сказал: «Это не имеет ничего общего со мной, этим они только обидят своих собственных спонсоров с Уолл-стрит».

Терри Семел поднял взгляд от меню к Саймону и неуверенно сказал: «Ты же не собираешься сказать мне, что больше никогда не будешь работать на фьючерсном рынке?».

Саймон не стал отвечать на вопрос Семела и сказал: «Единственными людьми, на которых повлияет ужесточение регулирования, будут те, кто хочет получить огромную прибыль нетрадиционными способами, такими как инсайдерские спекуляции. В списке «Форбс» нет ни одного человека, по крайней мере, в первой десятке, который полагался бы на эту тактику, чтобы протиснуться в список, и я точно не полагался».

Терри Семел не мог не вспомнить ходившие в кругах слухи о том, что суд Южного округа Нью-Йорка и некоторые другие крупные регулирующие органы на самом деле никогда полностью не прекращали свои теневые расследования в отношении Саймона. Вот только до сих пор не было никаких новостей против Саймона.

С течением времени этим расследованиям суждено сойти на нет.

Заказав еду и отослав официантку, которая все время поглядывала на Саймона, Терри Семел сказал: «Саймон, ты, наверное, знаешь о нашем недавнем приобретении «Лоримара»?».

Саймон кивнул, вероятно, понимая, почему Семел заговорил об этом.

Основанная в шестидесятые годы, компания «Лоримар Продакшн» была одной из крупнейших телевизионных производственных компаний своей эпохи, компанией, которая поднялась на вершину популярности в семидесятые годы и достигла своего пика несколько лет назад, а затем быстро пришла в упадок после прошлогоднего биржевого краха и забастовки сценаристов в этом году.

Несколько месяцев назад Саймон и Эми вместе ездили посмотреть на студию MGM в Калвер-Сити, которую пыталась продать компания «Лоримар».

Узнав о приобретении компанией «Уорнер» компании «Лоримар» в начале месяца, Саймон также понял, что это, вероятно, стало основой телевизионного подразделения «Уорнер», которое в 1990-х годах выпустило ряд хитовых американских шоу, таких как «Друзья» и «Скорая помощь». До этого телевизионный бизнес «Уорнер» не был выдающимся.

Увидев кивок Саймона, Терри Семел сказал: «Я слышал, что вы интересовались студией MGM в Калвер-Сити, и так получилось, что мы планируем продать эту часть собственности, хотите ли вы ее сейчас? Обещаю, что цена будет очень доступной».

«Уорнер» владела очень большой съемочной базой в Бербанке и, очевидно, не нуждалась во втором месте.

Однако Саймон без колебаний покачал головой и сказал: «Терри, эта площадка настолько запущена, что вместо того, чтобы покупать ее для капитального ремонта, я лучше выберу новый участок земли и построю студию с нуля, что будет дешевле».

Терри Семел сказал: «Но Саймон, если только это не пригород, вам будет трудно найти другой участок площадью 50 акров в центре Лос-Анджелеса».

Саймон равнодушно сказал: «Пригород - это прекрасно, все эти студии были в пригороде, когда их только построили, и только дальнейший рост города привел к тому, что они оказались в городе».

Терри Семел думал, что у него есть хороший шанс продать студию MGM Саймону, но, к его удивлению, тот выглядел незаинтересованным и ему пришлось сдаться, сказав: «Итак, Саймон, что касается нашего последнего разговора, у вас уже есть «Марвел» с правами на Человека-паука, Фантастическую четверку и Людей Икс, целый ряд супергероев. Мне любопытно, почему ты до сих пор интересуешься супергероями DC. «Уорнеру» было бы трудно дать вам Чудо-женщину без веской причины?».

«Фильмы о супергероях «Марвел» слишком сложны для создания, например, о Человеке-пауке, и с теми технологиями, которые у нас есть сейчас, было бы очень трудно добиться сцен, в которых Питер Паркер летает между небоскребами, - ответил Саймон, не задумываясь, - по сравнению с вполне реальной возможностью создания фильма о супергероях DC. Что касается моих намерений, Терри, то очевидно, что я хочу накопить больше прав, голливудские студии так и делают, тут нечего скрывать. До меня «Кэнон» купила права на самого популярного Человека-паука от «Марвел» и Супермена от DC. Конечно, права на обоих супергероев теперь находятся в руках «Дейенерис».

«Ты не такой, как они, - сказал Терри Семел, покачав головой, - я помню, как ты говорил мне на вечеринке после вручения «Оскара» в начале года, что собираешься соединить Супермена и Бэтмена для... ну, «Бэтмен против Супермена», так ты сказал, да? Теперь ты также хочешь Чудо-женщину».

«Терри, я не хочу тратить свое время на все это ненужное словоблудие, поэтому ты можешь просто озвучить предложение «Уорнера»?».

Терри Семел также перестал ходить вокруг да около и сказал: «Саймон, «Уорнер» может отдать вам и «Борна», и «Чудо-женщину». Мы готовы полностью отпустить «Борна», но в случае с «Чудо-женщиной» «Уорнер» должна сохранить 50% инвестиционных прав, однако, в отличие от «Супермена» и «Бэтмена», «Дейенерис» может самостоятельно позаботиться о распространении «Чудо-женщины». В обмен на это «Дейенерис» и «Уорнер» должны будут сотрудничать по модели разделения прибыли проекта «Основной инстинкт». Если проект, над которым мы оба работаем, не соберет 100 миллионов в местном прокате, контракт автоматически продлевается еще на один фильм, пока эта цель не будет достигнута».

Саймон взвесил в голове условия, которые предложил Терри Семел, и быстро сказал: «В таком случае я ни за что не отдам права на дистрибуцию «Уорнер». Трудно заставить фильм преодолеть отметку в 100 миллионов долларов в североамериканском прокате, но слишком легко не дать ему достичь этой отметки».

«Конечно, я понимаю, - сказал Терри Семел с улыбкой на лице, - так что, если вы настаиваете, права на распространение могут перейти к «Дейенерис».

Саймон вдруг понял, что это поставит «Дейенерис» в крайне невыгодное положение.

Когда «Основной инстинкт» только был снят, прибыль была поделена поровну между двумя компаниями. «Дейенерис» предоставила права на сценарий и приложила усилия к производству, а «Фокс» отвечала за распространение фильма, и обе стороны были практически равны во всех аспектах.

Если бы права на дистрибуцию остались у «Дейенерис», то это было бы эквивалентно тому, что «Уорнер» вложила бы только половину производственного бюджета фильма, а затем полностью бросила бы его и ждала бы раздела половины выручки, в то время как «Дейенерис» отвечала бы за весь процесс производства, продвижения и дистрибуции.

Это явно невозможно.

Немного подумав, Саймон добавил: «Дейенерис» сохраняет за собой права на распространение, а «Уорнер» также должна разделить дополнительную половину рекламного бюджета».

Терри Семел бодро кивнул и сказал: «Нет проблем».

Они лишь согласовали общие рамки сотрудничества, а конкретное предложение, безусловно, потребует детального обсуждения, чтобы удовлетворить интересы обеих сторон. Поэтому Саймон не стал больше колебаться и протянул руку Семелу, сказав: «Договорились».

194. План на следующий год

Закончив обед с Терри Семелом, Саймон вернулся в штаб-квартиру «Дейенерис», чтобы продолжить работу во второй половине дня.

В эти дни Саймон и Эми и еще несколько руководителей высшего звена пересматривают и согласовывают планы новой компании по производству и распространению фильмов и телевизионных программ. Первоначально Саймон собирался работать два дня в предыдущие выходные, чтобы завершить эти дела до поездки в Австралию, но в выходные он был связан различными делами в связи с выходом списка богачей «Форбс» и был вынужден отложить их до рабочего дня.

Кроме нескольких реалити-шоу, которые «Дейенерис» уже имела ранее, и сериалов, которые были возобновлены со стороны «Нью Ворлд Энтертейнмент», компания не планировала разрабатывать никаких новых проектов в этом году. Поэтому этот аспект бизнеса был быстро выправлен.

Что касается кино, то основное внимание уделяется производству и дистрибуции.

После завершения приобретения дистрибьюторская деятельность новой компании начнется в следующем месяце.

В дополнение к семи фильмам, выпущенным в первой половине года, «Нью Ворлд Энтертейнмент» имеет еще шесть фильмов различных жанров, ожидающих проката.

После просмотра и обсуждения фильмов «Нью Ворлд Энтертейнмент» наконец определили, что в кинотеатрах будут показаны три фильма: «Эльвира, повелительница тьмы», «Смертельное влечение» и «Восставший из ада 2», а остальные три фильма выйдут на видео.

«Эльвира, повелительница тьмы» - это бренд фильма ужасов, над созданием которого актриса Кассандра Петерсон работала на протяжении многих лет, и в целом он относится к жанру комедии ужасов. Только, пожалуй, главным достоинством фильма является большая, полуприкрытая грудь главной актрисы под черным нарядом.

Саймон был невысокого мнения об этом фильме уровня B и не видел потенциала для его продажи, а также хотел бы выпустить его на видеорынок. Однако «Нью Ворлд Энтертейнмент» уже провела предварительную рекламную кампанию и даже разработала набор комиксов специально для фильма в компании «Марвел».

Учитывая, что у компании не было других кинотеатральных релизов, запланированных на сентябрь, Саймон неохотно согласился отредактировать фильм и отправить его в кинотеатры, ограничив количество экранов до 500.

Малобюджетный сольный фильм «Смертельное влечение» с актрисой Вайноной Райдер в главной роли, которая в первой половине года только что дебютировала в фильме Тима Бертона «Битлджус», исследует разочарованные и запутанные умонастроения подростков через серию убийств в школе.

Посмотрев отснятый материал, Саймон решил позволить этому фильму принять участие в кинофестивале «Сандэнс» в следующем году вместе с предыдущими проектами «Дейенерис» - «Некоторые девчонки» и «Метрополитен».

Поскольку кассовый потенциал фильма столь низок, расписание будет составлено на февраль и март следующего года.

Последний фильм, «Восставший из ада 2», был серией ужасов, разработанной компанией «Нью Ворлд Энтертейнмент» в подражание фильму «Нью Лайн» «Полтергейст». Первый фильм собрал в прокате более 14 миллионов долларов при производственных затратах в 1 миллион долларов, что было несопоставимо с серией «Полтергейст», но это была большая прибыль.

Этот сиквел, на создание которого было потрачено 3 миллиона долларов, пользуется авторитетом первого фильма, поэтому прибыль от него выглядит очень уверенной.

Первоначально «Нью Ворлд Энтертейнмент» планировала поставить этот фильм на рождественский сезон в конце года.

Очевидно, это был бы хороший выбор до слияния двух компаний, но теперь команда дистрибьюторов новой компании должна сосредоточиться на продвижении уже известных фильмов «Дейенерис». В результате дата выхода фильма «Восставший из ада 2» была перенесена на Пасху следующего года.

Три фильма, которые «Дейенерис» выпустила на кассетах осенью-зимой 1988-89г. Из них только «Ангел 3» собственного производства. Два других, как дистрибьютор фильмов независимых производителей.

В дополнение к фильму MGM «Человек дождя», релиз которого запланирован на 16 декабря, даты выхода «Крика», «Стальных магнолий» и «Общества мертвых поэтов», трех фильмов, произведенных «Дейенерис» и подлежащих эксклюзивному прокату, также были окончательно согласованы в ходе этого обсуждения.

Дата выхода фильма «Крик» - 28 октября.

Дата выхода фильма «Стальные магнолии» - 18 ноября.

Дата выхода фильма «Общество мертвых поэтов» - 23 декабря.

Фильмы «Некоторые девчонки» Майкла Хоффмана, «Метрополитен» Уита Стилмана и «Голубая сталь» Кэтрин также находятся на поздних стадиях производства, и конкретные даты пока не определены, но ожидается, что все они появятся в кинотеатрах в первой половине следующего года.

«Уит Стилман»

На фронте кинопроизводства.

Из нескольких проектов, которые первоначально были в разработке для «Нью Ворлд Энтертейнмент», Саймон в итоге оставил только «Бренда Старр», в котором должна была сниматься Брук Шилдс, а все остальные были отменены.

Среди проектов, которые были отменены, были «Месть» с Кевином Костнером в главной роли и Дольф Лундгрен в главной роли в фильме по комиксам «Марвел» «Каратель».

«Месть», этическая драма об отставном морском офицере, который соблазняет жену своего лучшего друга и получает двойную выгоду, первоначально планировалась к постановке Тони Скоттом, братом Ридли Скотта и высококлассным голливудским режиссером, который ранее снял такие известные фильмы, как «Полицейский из Беверли-Хиллз 2».

«Тони и Ридли Скотт»

Просто Саймон совершенно не способен понять концепцию, которую пытается донести «Месть». Фильм финансировался совместно с дочерней компанией «Коламбиа пикчерз», но производственный бюджет в 20 миллионов долларов все равно превышал ожидания Саймона, поэтому он отказался от участия.

Что касается «Карателя».

Саймон прочитал сценарий и обнаружил, что, кроме названия, история была полностью оторвана от классических комиксов «Марвел» и представляла собой просто боевик класса B в стиле «Рэмбо» Сталлоне, поэтому, естественно, не было никакой необходимости сохранять ее.

Брюс Джоэл Рубин уже завершил работу над сценариями двух других фильмов, которые Саймон изначально заказал у него ещё до забастовки, - «Шестое чувство» и «Привидение».

Саймон отложил на время «Привидение» и вместо этого делает ставку на «Шестое чувство».

Роберт Де Ниро подписал контракт на двухсерийный пакет фильмов «Общество мертвых поэтов» и «Шестое чувство», и, поскольку «Общество мертвых поэтов» уже было завершено, настал подходящий момент, чтобы заняться вторым фильмом.

Кроме того, после окончания забастовки сценаристов в Голливуде «Дейенерис» принимает презентации различных проектов, и Саймон отобрал несколько очень хороших сценариев.

Один из них называется «Телохранитель».

Да, тот самый, в котором снялись Кевин Костнер и Уитни Хьюстон.

Сценарист Лоуренс Кэздан - большое имя в Голливуде, он написал сценарии к фильмам «Звездные войны 5» и «Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега».

«Лоуренс Кэздан»

Однако сценарий фильма «Телохранитель» был плохо принят с момента его написания в середине 1970-х годов и, по сообщениям, был отклонен более чем шестьюдесятью продюсерами подряд, прежде чем Саймон взялся за него. Большинство студий считали, что сюжет фильма слишком шаблонный, а сцена в особняке певицы Рейчел слишком дорогостоящая.

Поэтому, несмотря на высокий ранг Лоуренса Кэздана, «Дейенерис» купила сценарий всего за 300 000 долларов.

Среди других работ - сценарий голливудской писательницы и режиссера Эми Хекерлинг «Уж кто бы говорил», комедия, главной особенностью которой является то, что дети учатся думать и говорить как взрослые. В своем первоначальном воплощении фильм «Уж кто бы говорил» снялся с Брюсом Уиллисом в роли голоса крошечного ребенка и сумел войти в первую десятку кассовых чартов года.

«Эми Хекерлинг»

Ранее сценарий был столь же непопулярным, поэтому он попал в руки «Дейенерис». В этом нет ничего удивительного, поскольку проекты, которым обычно отдают предпочтение в Голливуде, в основном попадают в руки крупных студий на годы вперед.

Было только одно но: из-за участия в таком жестоком фильме, как «Криминальное чтиво», Джон Траволта больше не подходил для такой нежной комедии, как «Уж кто бы говорил», и «Дейенерис» придется выбрать другого исполнителя главной мужской роли.

В итоге, «Шестое чувство», «Бэтмен: Начало», «Телохранитель» и «Уж кто бы говорил» станут главными проектами «Дейенерис» на следующий год.

«Шестое чувство», которое заработало ошеломляющие 600 миллионов долларов по всему миру в первоначальном времени, и относительно менее значительный «Телохранитель» предварительно утверждены на следующее лето, а «Уж кто бы говорил» и «Бэтмен» назначены на День благодарения и Рождество следующего года соответственно.

Все еще.

Если разобраться, это действительно только выбор Саймона.

Эти четыре проекта в принципе не относятся к популярному в Голливуде жанру, а сценарий, подобный «Телохранителю», Голливуд обходит стороной уже более десяти лет. Саймон не собирается слишком много объяснять остальным, ему просто нужно, чтобы Эми и остальные сделали все возможное для завершения своей работы.

А также.

По предварительным подсчетам, «Дейенерис» уже имеет 10 фильмов, подтвержденных к выпуску в следующем году. Это «Бренда Старр», «Смертельное влечение», «Некоторые девчонки», «Метрополитен», «Голубая сталь», «Шестое чувство», «Телохранитель», «Восставший из ада 2», «Уж кто бы говорил» и «Бэтмен».

Количество фильмов, которые еще находятся в разработке и планируются к приобретению отделом закупок фильмов компании, не будет меньше этого показателя.

Это означает, что производственные и дистрибьюторские планы «Дейенерис» на следующий год будут находиться непосредственно на уровне большой семерки студий. Со всем этим «песком» вокруг них, четыре фильма, на которые Саймон делает ставку, не будут так заметны, как в этом году, даже если все они будут так же хорошо идти в прокате, как и в изначальное время.

195. Аренда

«Мы с Джоном Хьюзом несколько раз говорили по телефону по поводу «Дядюшки Бака», и он выразил большой интерес к работе с нами. Тем не менее, Хьюз хочет гонорар в размере 6 миллионов долларов плюс 10% от кассовых сборов в Северной Америке».

Внутри конференц-зала.

Саймон заметил ухмылку на лице Эми, когда она излагала предложение, и сказал: «Если он готов согласиться на базовую зарплату в 1 доллар плюс разделение прибыли за кассовые сборы и продажу видеокассет, возможно, я сразу же соглашусь».

Джон Хьюз, не кто иной, как сценарист и продюсер фильма «Один дома» в оригинальный период времени.

«Джон Хьюз»

Саймон следил за передвижениями другого человека с тех пор, как два года назад был снят фильм «Феррис Бьюллер берет выходной».

Голливудский режиссер, создавший стандартную «модель Хьюза», с бунтующим главным героем, который «ломает четвертую стену между экраном и зрителями». Использование Кевином видеопроигрывателя для отпугивания двух неуклюжих воров в фильме «Один дома» похоже на то, что было в фильме «Феррис Бьюллер берет выходной», где Феррис притворяется больным с помощью электронного звукоподражания.

После «Феррис Бьюллер берет выходной» фильмы Джона Хьюза в последние два года были весьма посредственными в прокате, и Саймон не проявил бы особого интереса к работе с ним, если бы не появился «Дядюшка Бак». Только, как случайно вспомнил Саймон, именно во время съемок фильма «Дядюшка Бак» у Джона Хьюза появилось вдохновение для «Один дома».

Эми услышала сарказм Саймона и объяснила: «Хьюз обычно берет 10% от прибыли по всем каналам в дополнение к своей основной зарплате, как и во всех своих предыдущих фильмах. Однако он должно быть не доверял нашей дистрибьюторской силе до того, как выдвинул требование о проценте не от прибыли, а от кассовых сборов в подражание модели, которую ты использовал с «Фокс» и «Орион». На самом деле, он мог бы получить аналогичную выплату в любом случае, за исключением того, что прямой доход от кассовых сборов окупился бы на несколько лет раньше, чем модель разделения прибыли».

Несмотря на то, что модель кинопроизводства своеобразна, фильмы Джона Хьюза в основном редко приносили убытки, а поскольку сам режиссер является автором и продюсером каждого из своих проектов, а иногда и режиссером, не так уж многого можно ожидать от 10%-ной модели распределения прибыли по всем каналам.

Саймон просмотрел несколько предыдущих работ Джона Хьюза.

За последние два года, прошедшие со дня «Феррис Бьюллер берет выходной», Джон Хьюз написал четыре сценария, два из которых собрали более 40 миллионов долларов, а два - чуть более 10 миллионов долларов, т.е. соотношение 50/50, что, конечно, является очень хорошим результатом для Голливуда.

Что касается «Дядюшки Бака», то первоначальный бюджет обошелся в 15 миллионов долларов, а сам Джон Хьюз отвечал за три должности - сценариста, режиссера и продюсера.

Саймон уверен в кассовых сборах этого фильма, поэтому он более оптимистичен. Если ориентироваться на 40 миллионов долларов североамериканского проката, затраты на производство составят 15 миллионов долларов, Хьюзу пришлось бы отдать еще 10 миллионов долларов. Считая расходы на продвижение, «Дейенерис» наверняка потеряла бы миллионы долларов в прокате, и ей пришлось бы рассчитывать на последующие продажи видео и телевизионных прав, чтобы возместить затраты.

Поскольку основной целью является «Один дома», Саймон принял быстрое решение и сказал: «Базовая зарплата в 6 миллионов долларов слишком высока, нужно снизить до 5 миллионов долларов. Также, нужно уложиться и в 15 миллионов долларов бюджетных расходов, а если они превысят эту сумму, то вычесть из доли Хьюза. Кроме того, «Дейенерис» нужен первый опцион на будущий сценарий Хьюза по такому же контракту. Эми, ты говоришь с Хьюзом в соответствии с этими рамками».

Тем не менее, Саймон с нетерпением ждет, когда появится сценарий «Один дома».

Вероятность этого действительно высока; в отличие от некоторых сценаристов, которые склонны годами вынашивать идею в голове, Джон Хьюз - типичный сценарист массового производства, режиссер, который регулярно пишет два сценария в год, затем продюсирует и выпускает их. При такой конвейерной работе из-за малейшего сбоя в мыслях оригинальный замечательный сценарий может вообще не появиться.

Если сценарий фильма «Один дома» все же не появится, то, что произойдет дальше, будет даже проще.

В Голливуде бесчисленное множество режиссеров копируют модель Хьюза, даже братья Вайнштейны сделали это, и не будет ничего необычного в том, что Саймон в будущем напишет сценарий по модели Хьюза, он даже может сказать, что получил вдохновение от «Дядюшки Бака».

«В таком случае, я найду время и полечу в Чикаго в ближайшие несколько дней, чтобы провести собеседование с Хьюзом. Это не будет слишком большой проблемой, чтобы выиграть проект», - Эми записала этот вопрос в свой блокнот и посмотрела на часы. Оказывается, время приближается к шести часам, рабочее время уже прошло, поэтому она закрыла блокнот, спросив о полуденном вопросе: «Как прошли переговоры с Семелом?»

Саймон кратко изложил условия сотрудничества, согласованные с Семелом в полдень, и распорядился: «Пока я в Австралии, ты должна как можно скорее составить конкретный контракт с «Уорнером».

Эми снова открыла свою записную книжку, чтобы записать все это, и уточнила: «Итак, какой проект ты собираешься выбрать для сотрудничества с «Уорнер»?».

«Тот, что с Эми Хекерлинг, «Уж кто бы говорил».

Пишущая рука Эми сделала паузу и сказала: «Саймон, я думаю, что лучше всего выбрать «Шестое чувство», это сценарий, который ты лично подписал, и идея отличная, он должен без проблем собрать сто миллионов в прокате. Что касается «Уж кто бы говорил», история тоже очень интересная, но если она не соберет 100 миллионов в прокате, нам придется взять еще один фильм для «Уорнер».

Оригинальный фильм «Шестое чувство» собрал более 290 миллионов долларов в североамериканском прокате и почти 700 миллионов долларов по всему миру. Разделив прибыль с «Уорнер», даже если в новой версии фильма она уменьшится до 500 миллионов долларов по всему миру, Саймон не может позволить себе расстаться с такими деньгами.

Между фильмами «Шестое чувство» и «Уж кто бы говорил» Саймон выбрал последний, в основном потому, что комедия в местном стиле, такая как «Уж кто бы говорил», не должна иметь большого потенциала в зарубежном прокате по сравнению с «Шестым чувством».

Не объясняя Эми слишком многого, Саймон решил: «Я не хочу отдавать свой сценарий никому другому. Поэтому остается «Уж кто бы говорил». Поскольку это проект «Уорнер», мы можем немного увеличить бюджет и пригласить еще несколько знаменитостей, я все еще уверен в этом проекте».

Эми просто кивнула, снова сделала пометку и спросила: «Саймон, когда я обсуждала сценарий «Телохранителя» с Костнером в прошлую пятницу, он спросил о «Танцующем с волками». Мы купили много прав с начале года, когда мы собираемся это сделать?».

«Это все проекты, по которым я настроен очень оптимистично, давайте подождем год или два, пока компания консолидирует свои силы, я не хочу испортить ни один из них», - сказал Саймон, закрывая папку перед собой и говоря: «И еще, ты только что сказала, что летишь в Чикаго?».

Эми объяснила: «Джон Хьюз всегда жил в Чикаго и снимал там большинство своих фильмов, он не любит Лос-Анджелес».

«В таком случае, - сказал Саймон, постукивая пальцами по столу, - давайте добавим компании еще один бизнес-джет. Айгеру приходится каждую неделю летать туда-сюда между восточным и западным побережьями по делам телевидения, вам с Ремом приходится много путешествовать, как и другим руководителям компании и Джеймсу, одного самолета явно недостаточно».

Эми подняла голову: «Арендовать или купить?».

Саймон рассмеялся: «Аренда, я не хочу иметь столько маленьких самолетов, просто сейчас мне даже не нужен этот «Галфстрим».

196. Скрытые заботы

Встреча с репортером «Лос Анджелес Таймс» Питером Батлером после работы состоялась в том же ресторане, что и в полдень.

Несмотря на то, что за последний год или около того он изредка встречался с Саймоном, а в начале года был приглашен на большую вечеринку по случаю его дня рождения, при виде Саймона у Питера Батлера возникло ощущение, что он по-прежнему его не понимает.

Его статья о Саймоне в «Лос Анджелес Таймс» в начале прошлого года вызвала некоторые споры своей неумеренной похвалой 18-летнему подростку. Но сейчас даже самые придирчивые могут назвать это чудом, когда осмысливают то, чего Саймон достиг за последний год или около того.

После непринужденного обмена любезностями и заказа ужина Питер Батлер перешел к теме, когда официант ушел, и спросил: «Саймон, что ты думаешь о рейтинге «Форбс»?».

Саймон улыбнулся и честно ответил: «Последние несколько дней я был так занят, что у меня не было времени на сильные чувства».

«Интересно, сколько людей позавидовали бы твоей такой занятости», - поддразнил Питер Батлер и продолжил: «В последнее время было много споров по поводу оценки твоей личной стоимости в списке «Форбс», считаешь ли ты лично, что цифра в 3,1 миллиарда долларов является точной?»

Саймон не хотел вызывать цепочку связанных с этим вопросов, поэтому он просто кивнул и сказал: «Форбс» по-прежнему очень профессионален».

До ужина оставалось еще много времени, и Питер Батлер не спешил обсуждать этот вопрос, и сменил тему: «Кстати говоря, я недавно получил данные. Очевидно, под влиянием твоей серии успехов в Голливуде, количество студентов, подающих заявления в школы кино и телевидения в Северной Америке, более чем утроилось в этом году по сравнению с прошлым, не хочешь дать несколько советов этим молодым людям?»

«Вообще-то я тоже молодой человек», - засмеялся Саймон, - «И я не люблю давать людям советы, потому что всегда считал, что в этом мало смысла».

Питер Батлер сказал: «Похоже, ты не сильно изменился по сравнению с тем, что было год назад: в душе ты по-прежнему пессимист с отстраненным взглядом на мир».

Саймон ответил уклончиво: «Возможно».

Питер Батлер попробовал: «Ты не возражаешь, если я помещу это суждение в статью?».

Саймон был равнодушен: «Это твоя свобода».

«Похоже, тебя не слишком заботит мнение прессы», - сказал Питер Батлер и добавил: «Итак, поговорим о фильмах, Саймон. За два года, прошедшие между оригинальным фильмом «Беги Лола, беги» и недавним «Основным инстинктом», ты участвовал в создании шести фильмов, и все они показали потрясающие результаты в прокате, чего не случалось за всю историю Голливуда. Можешь ли ты раскрыть, что было ключом к успеху этих фильмов?».

Саймон задумался на мгновение и сказал: «Возможно, дело в том, что все эти фильмы были рассчитаны на зрителей».

Питер Батлер заявил: «Как мы все знаем, вкус киноаудитории всегда является одной из самых трудноугадываемых вещей, иначе индустрия не была бы такой рискованной. Как ты можешь судить о том, что фильмы, которые ты создаешь, и фильмы, которые ты отбираешь, отвечают потребностям аудитории?»

«Это должно быть классифицировано как личный талант», - сказал Саймон и покачал головой, улыбка дернулась в уголках его рта, - «И, Питер, если бы действительно существовал какой-то способ оценки, думаешь, я бы тебе сказал?».

Питер Батлер также понял, что только что задал несколько глупый вопрос.

За два года все шесть фильмов хорошо продавались в прокате. Если Саймон действительно обладал каким-то ноу-хау, как он мог просто сказать ему об этом, когда любая студия в Голливуде была бы не против заплатить любую цену, чтобы получить это.

Однако.

Тщательно обдумав только что сказанное, Питер Батлер вдруг что-то понял, посмотрел на Саймона немигающими глазами и сказал: «Саймон, так у тебя действительно есть какой-то талант, который может обеспечить фильму успех?».

«Питер, фильм проходит через множество переменных частей от сценария до готового фильма. Даже после того, как фильм закончен, процесс его распространения может непредсказуемо повлиять на его рыночные показатели, поэтому я просто стараюсь сделать все возможное для фильма от начала и до конца».

Питер Батлер ответил: «Но, Саймон, в Голливуде не так много людей, которые были бы небрежны с десятками миллионов долларов инвестиций, все стараются сделать лучшее, что они могут со своими проектами».

Официант принес две закуски как раз вовремя, и Саймон, подождав мгновение, указал на салат из морепродуктов на своей тарелке и сказал: «Вообще-то Голливуд очень похож на ресторанный бизнес. Шеф-повар с одной звездой Мишлен вряд ли сможет добиться большего, чем шеф-повар с тремя звездами, даже если будет очень стараться».

Роскошные блюда подавались одно за другим, и разговор между двумя мужчинами продолжался.

Споры вокруг «Криминального чтива» и «Основного инстинкта», ход производства «Бэтмена: Начало», планы на будущее для «Дейенерис», инвестиции Вестероса в технологические акции и т.д. Хотя Саймон не раскрывал все, Питер Батлер все равно получил достаточно материала, чтобы написать эксклюзивную статью, в отличие от многих СМИ, которые вообще не смогли получить к нему доступ.

Когда они закончили ужин, было уже девять вечера.

Сидя в машине и глядя на огни города вдоль прибрежного шоссе, проносящиеся мимо, Саймон все еще думал о разговоре, который состоялся у него с Питером Батлером сегодня вечером.

Всего за два с лишним года из ничего он превратился в мультимиллиардера. Даже при всей уверенности в своем будущем Саймон не мог предположить, что ему удастся сделать это за такой короткий промежуток времени. Отвечая на вопрос Питера Батлера за ужином о том, что он чувствует, Саймон действительно говорил от сердца, потому что взлет был настолько стремительным и внезапным, что он не успел ничего почувствовать, прежде чем оказался на вершине пирамиды.